Pećinske ili kamene slike su crteži koji se nalaze na zidovima i stropovima pećina i stijenskim površinama. Napravljene tokom praistorijskog perioda, slike datiraju iz doba paleolita, prije otprilike 40.000 godina. Neki naučnici vjeruju da su slike na stijenama primitivni ljudi- način komunikacije sa spoljnim svetom. Prema drugoj teoriji, crteži su primijenjeni u ceremonijalne ili vjerske svrhe.
| http://mydetionline.ru |
Istorija otkrića
U jugozapadnoj Francuskoj i sjevernoj Španiji, arheolozi su otkrili više od 340 pećina koje sadrže slike iz praistorije. U početku je starost slika bila kontroverzno pitanje, jer je metoda radiokarbonskog datiranja mogla biti netačna zbog prljavih površina koje su ispitivane. Ali dalji razvoj tehnologije su omogućile da se utvrdi tačan period crtanja slika na zidovima.
| http://allkomp.ru/ |
Hronologija se može odrediti i temama crteža. Dakle, sobovi prikazani u pećini Cueva de Las, koja se nalazi u Španiji, datira od kraja Ledeno doba. Najraniji crteži u Evropi otkriveni su u pećini Chauvet u Francuskoj. Pojavili su se 30.000 pne. Iznenađenje za naučnike bilo je to što su slike mijenjane mnogo puta tokom hiljada godina, što je izazvalo zabunu u subvencioniranju crteža.
Slikanje u tri faze
Postoje jednobojni i polihromni pećinski crteži. Polihromna kamena slika nastala je u tri faze i u potpunosti je zavisila od iskustva i kulturne zrelosti umetnika, osvetljenja, vrste površine i raspoloživih sirovina. U prvoj fazi, konture prikazane životinje ocrtane su drvenim ugljenom, manganom ili hematitom. Druga faza uključivala je dovršavanje crteža i nanošenje crvenog okera ili drugog pigmenta na sliku. U trećoj fazi, konture su nacrtane crnom bojom kako bi se vizualno povećala slika.
Predmeti i teme
Najčešći predmet u pećinskim slikama primitivnih ljudi je slika velikih divljih životinja. Na početku kamenog doba umjetnici su slikali:
- Lviv;
- nosorozi;
- sabljozubi tigrovi;
- medvjedi.
U tom periodu pojavljuju se slike životinja koje su ljudi lovili Kasni paleolit. Imidž osobe je veoma rijedak događaj a slike su manje realistične od slikanih figura životinja. U primitivnoj umjetnosti nema slika pejzaža i pejzaža.
Rad antičkih umjetnika
Prapovijesni stanovnici planete otkrili su da boja napravljena od životinja i biljaka nije tako stabilna kao boja izvađena iz zemlje. Vremenom su ljudi utvrdili svojstvo željeznih oksida u zemlji da ne izgube svoj izvor izgled. Stoga su tražili naslage hematita i mogli su hodati desetine kilometara dnevno kako bi donijeli boju kući. Savremeni naučnici otkrili su puteve koji vode do naslaga duž kojih su išli drevni zanatlije.
Koristeći morske školjke kao rezervoar za boju, radeći uz svjetlost svijeća ili slabu dnevnu svjetlost, praistorijski slikari su koristili različite slikarske tehnike i tehnike. Prvo su slikali prstima, a zatim su prešli na bojice, jastučiće od mahovine, četke od životinjske dlake i biljna vlakna. Koristili su napredniju metodu prskanja boje pomoću trske ili kostiju sa posebnim rupama.
Na kostima ptice napravljene su rupe i ispunjene crvenim okerom. Proučavajući pećinske slike starih ljudi, naučnici su utvrdili da su se takvi uređaji koristili 16.000 godina prije Krista. U kamenom dobu umjetnici su koristili i tehnike chiaroscura i raksa. U svakoj eri pojavljuju se nove metode slikanja, a pećine se popunjavaju crtežima napravljenim u novim stilovima tokom mnogih stoljeća. Genijalna djela praistorijskih umjetnika inspirisala su mnoge savremeni majstori da stvaraju prelepa dela.
Otkriće pećina umjetničke galerije postavilo je niz pitanja za arheologe: čime je primitivni umjetnik crtao, kako je crtao, gdje je postavio crteže, šta je crtao i, konačno, zašto je to radio? Proučavanje pećina nam omogućava da na njih odgovorimo sa različitim stepenom sigurnosti.Palette primitivni čovek bio je siromašan: ima četiri glavne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Za dobivanje bijelih slika korištena je kreda i krečnjaci slični kredi; crna - ugalj i oksidi mangana; crveno i žuto - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodne boje - oker, koji je mješavina željeznih hidroksida (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . U pećinama i špiljama Francuske pronađene su kamene ploče na kojima je mljeveni oker, kao i komadići tamnocrvenog mangan-dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su mljeveni i pomiješani sa koštanom srži, životinjskom mašću ili krvlju. Hemijska i rendgenska strukturna analiza boja iz pećine Lascaux pokazala je da su korištene ne samo prirodne boje čije mješavine daju različite nijanse primarnih boja, već i prilično složena jedinjenja dobivena njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinit i oksidi aluminija). ).
Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo neorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima su bile one koje boje. Zašto su crteži u nekim pećinama rađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugim - u dvije boje istog tona? Zašto je potrebno toliko vremena za ulazak rano slikarstvo boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra? U paleolitu ih skoro da nema; u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 hiljade godina, a u Grčkoj tek u 4. stoljeću. BC e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najdrevnije boje, crvena i crna, odražavaju surov okus tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, tama noći puna opasnosti i tama pećina koje donose relativni mir. Crvena i crna su bile povezane sa suprotnostima antički svijet: crvena - toplina, svjetlost, život sa vrelom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Bio je dug put od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kosmonaut 20. veka koji je uzeo set od 120 olovaka u boji na svojim prvim letovima oko Zemlje.
Druga grupa pitanja koja se nameću prilikom proučavanja pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: da li su životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka “izašle” iz zida ili “ušle” u njega?
Godine 1923. N. Casteret je otkrio kasnopaleolitsku glinenu figuru medvjeda kako leži na zemlji u pećini Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca strelica, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Pojavila se misao: ovo je “model” koji uključuje lovačke pantomime oko lešine mrtvog medvjeda, uspostavljene desetinama hiljada godina. Zatim se može pratiti sljedeća serija, potvrđena nalazima u drugim pećinama: model medvjeda u prirodnoj veličini, obučen u kožu i ukrašen pravom lobanjom, zamijenjen je glinenim likom; životinja postupno "diže na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak ka stvaranju bareljefa); zatim se životinja postepeno „uvlači“ u njega, ostavljajući nacrtani, a zatim i slikovni obris... Ovako arheolog A. Solar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.
Drugi način nije ništa manje vjerojatan. Prema Leonardu da Vinčiju, prvi crtež je senka objekta obasjanog vatrom. Primitivno počinje crtati, savladavajući tehniku "ocrtavanja". Pećine su sačuvale na desetine takvih primjera. Na zidovima pećine Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "ruka duhova" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da se u nekim slučajevima prikazuju linijom, u drugima - popunjavanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), a zatim se pojavljuju crteži "otrgnuti" od predmeta, koji više nije prikazan u u prirodnoj veličini, u profilu ili frontalno. Ponekad se objekti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina se postepeno povećava. Crtež stječe jasnoću i pouzdanost poteza. By najbolji crteži biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.
Magdalenski umjetnici čine sljedeći korak: kroz slikarstvo prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome mnogo pomaže. Pun života konji pećine Grand Ben kao da jure ispred nas, postepeno se smanjujući u veličini... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze na stijenskim slikama ni u mezolitu ni u neolitu. Posljednji korak je prijelaz sa perspektivne slike na trodimenzionalnu. Tako nastaju skulpture koje „izlaze“ iz zidova pećine.
Koje je od gore navedenih gledišta ispravno? Poređenje apsolutnog datiranja figurica od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 hiljada godina prije Krista. e. Možda u različitim mjestima da li je pećinski umjetnik krenuo različitim putevima?
Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova i mamuta slobodno su razbacani duž stijenskog zida. Crteži kao da vise u zraku, ispod njih nije povučena ni simbolična linija tla. Na neravnim svodovima pećina životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili bočne. Ne in crteži primitivnog čoveka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17. veku. n. e. u Holandiji je pejzaž dizajniran u poseban žanr.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža specijalistima obilje materijala za traženje porijekla raznih stilova i uputstva za savremena umetnost. Na primjer, jedan praistorijski majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao je životinje na zidu pećine Marsoula (Francuska) koristeći sitne obojene točkice. Količina slični primjeri može se umnožiti, ali nešto drugo je važnije: slike na zidovima pećina su spoj realnosti postojanja i njenog odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o nivou razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga brinuli. Primitivna umjetnost, otkriven prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o ovom pitanju.
Dublyansky V.N., naučnopopularna knjiga
Širom svijeta, speleolozi duboke pećine naći potvrdu postojanja drevni ljudi. Slike na stijenama su savršeno očuvane mnogo milenijuma. Postoji nekoliko vrsta remek-djela - piktogrami, petroglifi, geoglifi. Važni spomenici istorije čovječanstva redovno su uključeni u Registar svjetske baštine.
Obično na zidovima pećina postoje uobičajeni predmeti, poput lova, bitke, slike sunca, životinja, ljudske ruke. Ljudi su u davna vremena slikama pridavali sveto značenje, vjerovali su da si pomažu u budućnosti.
Slike su aplicirane različitim metodama i materijalima. Za umjetničko stvaralaštvo korištena je životinjska krv, oker, kreda, pa čak i guano šišmiši. Poseban pogled slike - klesane slike, izbijene su u kamen posebnim dlijetom.
Mnoge pećine nisu dovoljno proučene i ograničene su u posjeti, dok su druge, naprotiv, otvorene za turiste. Međutim, većina dragocjenog kulturno nasljeđe nestaje bez nadzora, ne može pronaći svoje istraživače.
U nastavku je kratak izlet u svijet najzanimljivijih pećina s prapovijesnim slikama na stijenama.
Pećina Magura, Bugarska
Poznato je ne samo po gostoprimstvu svojih stanovnika i neopisivom ukusu odmarališta, već i po svojim pećinama. Jedna od njih, zvučnog imena Magura, nalazi se severno od Sofije, u blizini grada Belogradčika. Ukupna dužina pećinskih galerija je više od dva kilometra. Pećinske dvorane su kolosalne veličine, svaka od njih je široka oko 50 metara i visoka 20 metara. Biser pećine je kamena slika napravljena direktno na površini prekrivenoj guanom slepih miševa. Slike su višeslojne, ovdje se nalazi niz slika iz paleolita, neolita, eneolita i bronzano doba. Na crtežima starih ljudi homo sapiens prikazane figure rasplesanih seoskih žena, lovaca, mnogih čudnih životinja, sazviježđa. Takođe su predstavljeni sunce, biljke i alati. Ovdje počinje priča o svečanostima antičko doba i o solarnom kalendaru, uveravaju naučnici.
Pećina Cueva de las Manos, Argentina
Pećina poetskog naziva Cueva de las Manos (sa španskog - „Pećina mnogih ruku“) nalazi se u provinciji Santa Cruz, tačno stotinu milja od najbližeg naselje- grad Perito Moreno. Slikarstvo na stijenama u dvorani, dugačko 24 metra i visoko 10 metara, datira iz 13. do 9. milenijuma prije nove ere. Nevjerovatna slika na krečnjaku je trodimenzionalno platno ukrašeno tragovima ruku. Naučnici su izgradili teoriju o tome kako su se pokazali neverovatno jasni i jasni otisci ruku. Praistorijski ljudi uzeli su specijalnu kompoziciju, zatim je stavili u usta i silovito duvali kroz cev na ruku pričvršćenu za zid. Osim toga, tu su i stilizirane slike ljudi, nande, gvanaka, mačaka, geometrijski oblici sa ornamentima, proces lova i posmatranja sunca.
Stanovi na litici Bhimbetka, Indija
Očaravajući nudi turistima ne samo užitke orijentalnih palača i šarmantne plesove. U sjevernoj centralnoj Indiji nalaze se ogromne stijene od istrošenog pješčenjaka sa mnogo pećina. Drevni ljudi su nekada živjeli u prirodnim skloništima. U državi Madhya Pradesh ostalo je oko 500 stanova sa tragovima ljudskog stanovanja. Indijanci su nastambe u stijenama nazvali Bhimbetka (po junaku epa Mahabharata). Umjetnost starih ljudi ovdje datira iz doba mezolita. Neke od slika su beznačajne, a neke od stotina slika su vrlo tipične i upečatljive. 15 rock remek-djela dostupno je za kontemplaciju onima koji to žele. Ovdje su uglavnom prikazani šareni ornamenti i bitke.
Nacionalni park Serra da Capivara, Brazil
I rijetke životinje i ugledni naučnici nalaze utočište u Nacionalnom parku Serra da Capivara. I prije 50 hiljada godina, naši daleki preci našli su utočište ovdje u pećinama. Pretpostavlja se da je ovo najstarija zajednica hominida u južna amerika. Park se nalazi u blizini grada San Raimondo Nonato, u centralnom dijelu države Piaui. Stručnjaci su ovdje izbrojali više od 300 arheološka nalazišta. Glavne sačuvane slike datiraju iz 25-22 milenijuma prije Krista. Najčudnije je to što su izumrli medvjedi i druga paleofauna naslikani na stijenama.
Pećinski kompleks Laas Gaal, Somaliland
Republika Somaliland se nedavno odvojila od Somalije u Africi. Arheolozi u ovoj oblasti su zainteresovani za pećinski kompleks Laas Gaal. Ovdje možete vidjeti kamene slike iz 8.-9. i 3. milenijuma prije nove ere. Na granitnim zidovima veličanstvenih prirodnih skloništa prikazani su prizori života i svakodnevnog života nomadski narod Afrika: proces ispaše stoke, ceremonije, igranje sa psima. Lokalno stanovništvo On ne pridaje važnost crtežima svojih predaka i koristi pećine, kao u stara vremena, za sklonište za vrijeme kiše. Mnoge studije nisu proučene na odgovarajući način. Posebno se javljaju problemi s hronološkim referencama remek-djela arapsko-etiopskih drevnih slika na stijenama.
Kamena umjetnost Tadrarta Acacusa, Libija
Nedaleko od Somalije, u Libiji, nalaze se i slike na stijenama. Oni su mnogo ranije, datiraju skoro iz 12. milenijuma pre nove ere. Poslednji od njih primenjen je nakon Hristovog rođenja, u prvom veku. Zanimljivo je promatrati, prateći crteže, kako su se fauna i flora mijenjale na ovom području Sahare. Prvo vidimo slonove, nosoroge i faunu tipične za prilično vlažnu klimu. Zanimljiva je i jasno vidljiva promjena u načinu života stanovništva - od lova do sjedilačkog stočarstva, zatim do nomadstva. Da biste došli do Tadrart Akakusa, morate prijeći pustinju istočno od grada Ghat.
Špilja Chauvet, Francuska
1994. godine, šetajući, slučajno je Jean-Marie Chauvet otkrio pećinu koja je kasnije postala poznata. Ime je dobila po speleologu. U pećini Chauvet, pored tragova života starih ljudi, otkrivene su stotine divnih fresaka. Najnevjerovatniji i najljepši od njih prikazuju mamute. 1995. godine pećina je postala državni spomenik, a 1997. godine ovdje je uveden 24-satni nadzor kako bi se spriječilo oštećenje veličanstvene baštine. Danas, da biste pogledali neusporedivu kamenu umjetnost Kromanjonaca, morate dobiti posebnu dozvolu. Osim mamuta, ima se čemu diviti; ovdje se na zidovima nalaze otisci ruku i prstiju predstavnika aurignacijske kulture (34-32 hiljade godina prije Krista)
Nacionalni park Kakadu, Australija
U stvari, poznati kakadu papagaj je ime Australca nacionalni park nije bitno. Evropljani su jednostavno pogrešno izgovorili ime plemena Gaagudju. Ovaj narod je sada izumro, a neznalice nema ko da ispravi. Park je dom Aboridžina koji nisu promijenili svoj način života od kamenog doba. Hiljadama godina autohtoni Australci su bili uključeni u oslikavanje stijena. Ovdje su naslikane slike prije 40 hiljada godina. Pored religioznih scena i lova, u crtežima se nalaze i stilizovane priče o korisnim veštinama (edukativnim) i magiji (zabavnim). Među prikazanim životinjama su izumrli tobolčarski tigrovi, som i barramundi. Sva čuda visoravni Arnhem Land, Colpignac i južna brda nalaze se 171 km od grada Darwina. u 35. milenijumu pre nove ere, to je bilo ranog paleolita. Ostavili su čudne slike na stijenama u pećini Altamira. Umetnički artefakti na zidovima ogromna pećina datiraju iz 18. i 13. milenijuma. IN zadnji period Zanimljive su polihromne figure, jedinstvena kombinacija graviranja i slikanja, te dobivanje realističnih detalja. Čuveni bizoni, jeleni i konji, odnosno njihovi prelepe slike na zidovima Altamire često se pojavljuju u udžbenicima za srednjoškolce. Pećina Altamira se nalazi u regiji Kantabrija.
Pećina Lascaux, Francuska
Lascaux nije samo pećina, već čitav kompleks malih i velikih pećinskih dvorana koji se nalazi na jugu Francuske. Nedaleko od pećina nalazi se legendarno selo Montignac. Slike na zidovima pećine naslikane su prije 17 hiljada godina. I još uvijek zadivljuju svojim nevjerovatnim oblicima, sličnim modernoj umjetnosti grafita. Naučnici posebno cijene Dvoranu bikova i Dvorsku dvorana mačaka. Lako je pretpostaviti šta su praistorijski stvaraoci tamo ostavili. Godine 1998 rok remek-dela Gotovo uništen od plijesni uzrokovanog nepravilno instaliranim sistemom klimatizacije. A 2008. godine Lascaux je zatvoren kako bi se sačuvalo više od 2.000 jedinstvenih crteža.
Zanimljive i slikovite poruke iz prošlosti - crteži na zidovima pećina, koji su stari i do 40 hiljada godina - fasciniraju savremeni ljudi svojom kratkoćom.
Šta su oni bili za ljude antičkog doba? Ako su služile samo za ukrašavanje zidova, zašto su se onda izvodile u udaljenim uglovima pećina, na mjestima gdje, najvjerovatnije, nisu živjeli?
Najstariji od pronađenih crteža napravljeni su prije oko 40 hiljada godina, drugi su nekoliko desetina hiljada godina mlađi. Zanimljivo je da su u različitim dijelovima svijeta slike na zidovima pećina vrlo slične - u to vrijeme ljudi su prikazivali uglavnom kopitare i druge životinje koje su bile uobičajene na njihovom području.
Popularna je bila i slika ruku: članovi zajednice stavljali su dlanove na zid i ocrtavali ih. Takve slike su zaista inspirativne: pritiskom dlana na takvu sliku, osoba se može osjećati kao da je stvorila most između moderna civilizacija i antike!
U nastavku predstavljamo vašoj pažnji zanimljive slike napravili su stari ljudi iz različitim uglovima svjetlo na zidovima pećina.
Pettaker Lime Cave, Indonezija
Pećina Pettaker 12 kilometara od grada Marosa. Na ulazu u pećinu na plafonu su bijeli i crveni obrisi ruku - ukupno 26 slika. Starost crteža je oko 35 hiljada godina. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org
Pećina Chauvet, južno od Francuske
Slike, stare oko 32-34 hiljade godina, postavljene su na zidove krečnjačke pećine u blizini grada Valon-pont-d'Arc.Ukupno u pećini, koja je otkrivena tek 1994. godine, postoje 300 crteža koji zadivljuju svojom slikovitošću.
Jedna od najpoznatijih slika iz pećine Chauvet. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Pećina El Castillo, Španija
El Castillo sadrži neke od najstarijih primjera pećinskog slikarstva na svijetu. Starost slika je najmanje 40.800 godina.
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Pećina Kovalanas, Španija
Jedinstvena pećina Kovalanas bila je naseljena ljudima prije manje od 45 hiljada godina!
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Zidovi pećina koje se nalaze u blizini Covalanasa i El Castilla također su ukrašene brojnim slikama koje su ljudi napravili prije više hiljada godina. Međutim, ove pećine nisu toliko poznate. Među njima su Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.
Pećina Lascaux, Francuska
Pećinski kompleks Lascaux u jugozapadnoj Francuskoj slučajno je otkriven 1940 lokalni, 18-godišnji momak po imenu Marcel Ravid. Ogroman broj slika na zidovima, koje su iznenađujuće dobro očuvane, daju ovom pećinskom kompleksu pravo na titulu jedne od najvećih galerija antičkog svijeta. Starost slika je oko 17,3 hiljade godina.
Paleta primitivnog čovjeka bila je siromašna: imala je četiri glavne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Za dobivanje bijelih slika korištena je kreda i krečnjaci slični kredi; crni - oksidi ugljena i mangana; crveno i žuto - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodne boje - oker, koji je mješavina željeznih hidroksida (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . U pećinama i špiljama Francuske pronađene su kamene ploče na kojima je mljeveni oker, kao i komadići tamnocrvenog mangan-dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su mljeveni i pomiješani sa koštanom srži, životinjskom mašću ili krvlju. Hemijska i rendgenska strukturna analiza boja iz pećine Lascaux pokazala je da nisu korištene samo prirodne boje čije mješavine daju različite nijanse primarnih boja, već i prilično složena jedinjenja dobivena njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinit i aluminijum oksidi). ).
Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo neorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima su bile one koje boje. Zašto su crteži u nekim pećinama rađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugim - u dvije boje istog tona? Zašto su boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra tako dugo ušle u rano slikarstvo? U paleolitu ih skoro da nema; u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 hiljade godina, a u Grčkoj tek u 4. stoljeću. BC e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najdrevnije boje, crvena i crna, odražavaju surov okus tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, tama noći puna opasnosti i tama pećina koje donose relativni mir. Crvena i crna su bile povezane sa suprotnostima antičkog svijeta: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Bio je dug put od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kosmonaut 20. veka koji je uzeo set od 120 olovaka u boji na svojim prvim letovima oko Zemlje.
Druga grupa pitanja koja se nameću prilikom proučavanja pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: da li su životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka “izašle” iz zida ili “ušle” u njega?
Godine 1923. N. Casteret je otkrio kasnopaleolitsku glinenu figuru medvjeda kako leži na zemlji u pećini Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca strelica, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Pojavila se misao: ovo je “model” koji uključuje lovačke pantomime oko lešine mrtvog medvjeda, uspostavljene desetinama hiljada godina. Zatim se može pratiti sljedeća serija, potvrđena nalazima u drugim pećinama: model medvjeda u prirodnoj veličini, obučen u kožu i ukrašen pravom lobanjom, zamijenjen je glinenim likom; životinja postupno "diže na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak ka stvaranju bareljefa); zatim se životinja postepeno „uvlači“ u njega, ostavljajući nacrtani, a zatim i slikovni obris... Ovako arheolog A. Solar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.
Drugi način nije ništa manje vjerojatan. Prema Leonardu da Vinčiju, prvi crtež je senka objekta obasjanog vatrom. Primitivno počinje crtati, savladavajući tehniku "ocrtavanja". Pećine su sačuvale na desetine takvih primjera. Na zidovima pećine Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "ruka duhova" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da se u nekim slučajevima prikazuju linijom, u drugima - popunjavanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), a zatim se pojavljuju crteži "otrgnuti" od predmeta, koji više nije prikazan u u prirodnoj veličini, u profilu ili frontalno. Ponekad se objekti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina se postepeno povećava. Crtež stječe jasnoću i pouzdanost poteza. Koristeći najbolje crteže, biolozi sa sigurnošću određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.
Magdalenski umjetnici čine sljedeći korak: kroz slikarstvo prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome mnogo pomaže. Konji pećine Grand Ben, puni života, kao da jure ispred nas, postepeno se smanjuju... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze na kamenim slikama ni u mezolitu ni u neolitu. Posljednji korak je prijelaz sa perspektivne slike na trodimenzionalnu. Tako nastaju skulpture koje „izlaze“ iz zidova pećine.
Koje je od gore navedenih gledišta ispravno? Poređenje apsolutnog datiranja figurica od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 hiljada godina prije Krista. e. Možda je pećinski umjetnik na različitim mjestima išao različitim putevima?
Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova i mamuta slobodno su razbacani duž stijenskog zida. Crteži kao da vise u zraku, ispod njih nije povučena ni simbolična linija tla. Na neravnim svodovima pećina životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili bočne. Ne in crteži primitivnog čoveka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17. veku. n. e. u Holandiji je pejzaž dizajniran u poseban žanr.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilje materijala za traženje porijekla različitih stilova i trendova u modernoj umjetnosti. Na primjer, jedan praistorijski majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao je životinje na zidu pećine Marsoula (Francuska) koristeći sitne obojene točkice. Broj sličnih primjera se može umnožiti, ali nešto drugo je važnije: slike na zidovima pećina spoj su stvarnosti postojanja i njenog odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o nivou razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga brinuli. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o ovom pitanju.
Dublyansky V.N., naučnopopularna knjiga
