Pećina je otkrivena 18. decembra 1994. godine na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, na strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rone, u blizini grada Pont d'Arc od strane tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.

Svi su već imali veliko iskustvo u istraživanju pećina, uključujući i one u kojima se nalaze tragovi pračovjeka. Poluukopani ulaz u tada neimenovanu pećinu bio im je već poznat, ali pećina još nije bila istražena. Kada je Elette, probijajući se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu kako ide u daljinu, shvatila je da treba da se vrati do auta prema stepenicama. Već je bilo veče, čak su sumnjali da li treba da odlože dalje ispitivanje, ali su se ipak vratili iza stepenica i sišli u široki prolaz.

Istraživači su naišli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka oteo oker mrlju na zidu. Ispostavilo se da je to "portret" mamuta. Nijedna pećina na jugoistoku Francuske, bogata "slikama", ne može se mjeriti s novootkrivenom, nazvanom po Chauvetu, ni po veličini, ni po očuvanosti i vještini crteža, a ni po starosti nekih od njih. dostiže 30-33 hiljade godina.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kome je pećina i dobila ime.

Otkriće pećine Chauvet 18. decembra 1994. godine postalo je senzacija, koja ne samo da je odložila nastanak primitivni crteži prije 5 hiljada godina, a također je poništio koncept evolucije paleolitske umjetnosti koji se do tog vremena razvio, posebno na osnovu klasifikacije francuskog naučnika Henrija Leroy-Gourhana. Prema njegovoj teoriji (kao i mišljenju većine drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti išao je od primitivnih oblika ka složenijim, a tada bi najraniji crteži iz Chauveta općenito trebali pripadati prefigurativnoj fazi (tačke, mrlje, pruge, vijugave linije, druge škrabotine) . Međutim, istraživači Chauvetovih slika našli su se licem u lice s činjenicom da su najstarije slike gotovo najsavršenije u izvedbi od nama poznatih paleolitskih (paleolit ​​je barem: ne zna se što je Picasso, koji se divio Altamiranu). bikovi, rekao bi da je imao priliku vidjeti lavove i medvjede Chauvet!). Očigledno, umjetnost nije baš prijateljska s evolucijskom teorijom: izbjegavajući bilo kakvu stadijalnost, ona nekako neobjašnjivo nastaje odmah, ni iz čega, u visokoumjetničkim oblicima.

Evo šta o tome piše najveći stručnjak u oblasti paleolitske umjetnosti Z. A. Abramova: „Paleolitska umjetnost nastaje poput blještavog plamena u dubini stoljeća, neuobičajeno brzo se razvila od prvih bojažljivih koraka do polihromnih fresaka kao naglo nestala, ne nalazi se u direktnom nastavku u narednim epohama... Ostaje misterija kako su paleolitski majstori postigli tako visoko savršenstvo i koji su bili putevi kojima su se vodili. genijalna kreativnost Picasso je bio prožet odjecima umjetnosti ledenog doba" (citirano prema: Cher Ya. Kada i kako je nastala umjetnost?).

(izvor - Donsmaps.com)

Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; na internetu postoje informacije o određenom "novom" datiranju, dajući Chauvetovu sliku staru od 33 do 38 hiljada godina, ali bez vjerodostojne reference).

On ovog trenutka, ovo je najstariji primjer ljudskog stvaralaštva, početak umjetnosti, neopterećen istorijom. Obično paleolitskom umjetnošću dominiraju crteži životinja koje su ljudi lovili - konja, krava, jelena i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama grabežljivaca - pećinskih lavova, pantera, sova i hijena. Postoje crteži koji prikazuju nosoroge, tarpane i niz drugih životinja iz ledenog doba.

Kliknuti 1500 px

Osim toga, nijedna druga pećina ne sadrži toliko slika vunastog nosoroga, životinje čije "dimenzije" i snaga nisu inferiorne od mamuta. Po veličini i snazi, vunasti nosorog je bio gotovo jednak mamutu, njegova težina je dostigla 3 tone, dužina tijela - 3,5 m, veličina prednjeg roga - 130 cm. Nosorog je izumro na kraju pleistocena mamuta i pećinskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili životinje stada. Vjerovatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljožder, imala istu opaku narav kao i njihovi moderni rođaci. O tome svjedoče scene žestokih "kamenskih" borbi između nosoroga iz Chauveta.

Pećina se nalazi na jugu Francuske, na strmoj obali kanjona rijeke Ardège, pritoke Rone, na veoma slikovitom mjestu, u blizini Pont d’Arc („Lučni most“). Ovaj prirodni most formiran je u stijeni ogromnom jarugom visine do 60 metara.

Sama pećina je "zapušena". Ulaz u njega otvoren je isključivo za ograničen krug naučnika. A čak i njima je dozvoljeno da uđu samo dva puta godišnje, u proleće i jesen, i rade samo par nedelja, nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran", tako da obični ljudi poput vas i mene mogu samo da se dive reprodukcijama, što ćemo svakako učiniti, ali nešto kasnije.

“U petnaestak godina od njegovog otkrića, mnogo više ljudi je bilo na vrhu Everesta nego što je vidjelo ove crteže”, piše Adam Smith u svojoj recenziji dokumentarnog filma Wernera Herzoga o Chauvetu. Nisam testirao, ali zvuči dobro.

Tako je slavni njemački filmski režiser nekako nekim čudom uspio dobiti dozvolu za snimanje. Film "Pećina zaboravljenih snova" snimljen je u 3D i prikazan na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je, vjerovatno, privuklo pažnju šire javnosti na Chauveta. Nije dobro da zaostajemo za javnošću.

Istraživači se slažu da pećine koje sadrže crteže u tolikim količinama očigledno nisu bile namijenjene za stanovanje i nisu predstavljale praistorijske umjetničke galerije, ali su bila svetilišta, mjesta za rituale, posebno inicijacije u koje ulaze mladići odraslog života(o tome svjedoče npr. sačuvani otisci dječjih stopala).

U četiri "dvorane" Chauveta, uz spojne prolaze ukupne dužine od oko 500 metara, otkriveno je više od tri stotine savršeno očuvanih crteža različitih životinja, uključujući i velike višefiguralne kompozicije.

Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire - učesnici u otkriću pećine Chauvet.

Slike su takođe odgovorile na pitanje: da li su tigrovi ili lavovi živeli u praistorijskoj Evropi? Ispostavilo se da je to drugo. Drevni crteži pećinskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da je, za razliku od svojih afričkih ili indijskih rođaka, ili nisu imali, ili nije bila toliko impresivna. Često ove slike pokazuju karakterističan čuperak na repu lavova. Boja krzna je, očigledno, bila jednobojna.

Paleolitska umjetnost uglavnom sadrži crteže životinja iz "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je, na primjer, da je za stanovnike Lascauxa glavna "krmna" životinja bila irvasa, dok se nalazi u pojedinačnim primjercima na zidovima pećine). Općenito, na ovaj ili onaj način, prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je u tom smislu jedinstven zbog obilja slika predatora - pećinskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Ima smisla detaljnije se zadržati na potonjem. Toliki broj nosoroga kao u Chauvetu nikada nije pronađen ni u jednoj drugoj pećini.

Kliknuti 1600px

Važno je napomenuti da su prvi „umjetnici“ koji su ostavili trag na zidovima nekih paleolitskih pećina, uključujući i Chauveta, bili... medvedi: na nekim mjestima gravure i slike su nanesene direktno na tragove moćnih kandži, takozvani grifadi.

U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati najmanje dvije vrste medvjeda: mrki medvjedi su sigurno preživjeli do danas, a njihovi rođaci, pećinski medvjedi (veliki i mali) su izumrli, nesposobni da se prilagode vlažnoj tami pećina. Veliki pećinski medvjed nije bio samo velik - bio je ogroman. Njegova težina dostigla je 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Čovjek najvjerovatnije nije mogao izaći kao pobjednik iz borbe s takvom životinjom u dubini pećine, ali neki zoološki stručnjaci su skloni pretpostaviti da je, uprkos svojoj zastrašujućoj veličini, ova životinja bila spora, neagresivna i nije predstavljala stvarna opasnost.

Slika pećinskog medvjeda rađena crvenim okerom u jednoj od prvih dvorana.

Najstariji ruski paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin smatra da su „među lovcima iz kamenog doba pećinski medvjedi bili neka vrsta mesne stoke kojoj nije bila potrebna briga za ispašu i ishranu“. Pojava pećinskog medvjeda u Chauvetu je jasnije nego bilo gdje drugdje. Čini se da je imala posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je bila prikazana na stijenama i šljunku, njene figurice su bile izvajane od gline, zubi su joj služili kao privjesci, koža je vjerovatno služila kao krevet, a lubanja je bila sačuvana za ritualne svrhe. Tako je u Chauvetu pronađena slična lubanja koja počiva na kamenoj podlozi, što najvjerovatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.

Vunasti nosorog je izumro nešto ranije od mamuta (prema različitim izvorima od 15-20 do 10 hiljada godina), a, barem na crtežima iz magdalenskog perioda (15-10 hiljada godina pre nove ere), gotovo je ne ispunjava. U Chauvetu uglavnom vidimo dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez ikakvih tragova krzna. Ovo može biti nosorog Merka, koji je živio u južnoj Evropi, ali je mnogo rjeđi od svog vunastog srodnika. Dužina njegovog prednjeg roga mogla je biti i do 1,30 m. Ukratko, to je bilo čudovište.

Praktično nema slika ljudi. Pronađene su samo figure nalik himeri - na primjer, čovjek sa glavom bizona. U pećini Chauvet nisu pronađeni tragovi ljudskog stanovanja, ali su na nekim mjestima na podu sačuvani otisci stopala primitivnih posjetilaca pećine. Prema istraživačima, pećina je bila mjesto magijskih rituala.

Kliknuti 1600 px

Ranije su istraživači vjerovali da je u formaciji primitivno slikarstvo Može se razlikovati nekoliko faza. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Moralo je proći više od hiljadu godina da bi crteži na zidovima pećina dostigli svoje savršenstvo.

Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clotte, pažljivo ispitajući Chauveta, izjavio je da su naši preci vjerovatno naučili crtati i prije nego što su se preselili u Evropu. I stigli su ovdje prije otprilike 35.000 godina. Najdrevnije slike iz pećine Chauvet vrlo su savršena slikarska djela, u kojima se mogu vidjeti perspektiva, chiaroscuro, različiti uglovi itd.

Zanimljivo je da su umjetnici pećine Chauvet koristili metode koje nisu bile primjenjive nigdje drugdje. Prije nanošenja dizajna, zidovi su ostrugani i izravnani. Drevni umjetnici prvo su zagrebali obrise životinje i koristili boju kako bi im dali potreban volumen. "Ljudi koji su ovo slikali bili su veliki umjetnici", potvrđuje stručnjak. rock art Francuski naučnik Jean Clotte.

Detaljno proučavanje pećine trajat će nekoliko decenija. Međutim, već sada je jasno da je njegova ukupna dužina više od 500 m na jednom nivou, visina plafona je od 15 do 30 m. Postoje četiri uzastopne „hale“ i brojne bočne grane. U prve dvije prostorije slike su urađene u crvenom okeru. Treća sadrži gravure i crne figure. U pećini se nalazi mnogo kostiju drevnih životinja, au jednoj od dvorana tragovi kulturnog sloja. Pronađeno je oko 300 slika. Slika je savršeno očuvana.

(izvor - Flickr.com)

Postoji pretpostavka da su takve slike s više kontura naslaganih jedna na drugu vrsta primitivne animacije. Kada se baklja brzo pomerila duž crteža u pećini uronjenoj u tamu, nosorog je „oživeo“, a može se zamisliti kakav je efekat to imalo na pećinske „gledaoce“ – „Dolazak voza“ braće Lumiere. se odmara.

U tom pogledu postoje i druga razmatranja. Na primjer, da je na ovaj način grupa životinja prikazana u perspektivi. Ipak, isti se Herzog u svom filmu drži “naše” verzije i može mu se vjerovati po pitanju “pokretnih slika”.

Špilja Chauvet je trenutno zatvorena za pristup javnosti jer bi svaka primjetna promjena vlažnosti zraka mogla oštetiti zidne slike. Samo nekoliko arheologa može dobiti pristup, na samo nekoliko sati i podložno ograničenjima. Pećina je bila odsječena vanjski svijet još od ledenog doba zbog pada stijene ispred njenog ulaza.

Crteži pećine Chauvet zadivljuju svojim poznavanjem zakona perspektive (preklapanje crteža mamuta) i sposobnošću postavljanja sjenki - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko hiljada godina kasnije. I vječnost prije nego što je Seurat došao na ideju, primitivni umjetnici su otkrili pointilizam: slika jedne životinje, čini se, bizona, sastoji se u potpunosti od crvenih tačaka.

Ali najviše iznenađuje to što, kao što je već spomenuto, umjetnici daju prednost nosorogima, lavovima, pećinskim medvjedima i mamutima. Obično su uzori za umjetnost na stijenama bile životinje koje su bile lovljene. „Iz čitavog bestijarija tog doba, umjetnici biraju najgrabežljivije, najopasnije životinje“, kaže arheologinja Margaret Conkey sa Univerziteta Berkeley u Kaliforniji. Prikazujući životinje koje očigledno nisu bile na meniju paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu i moć, umjetnici su, prema Klottu, “shvatili njihovu suštinu”.

Arheolozi su obratili pažnju na to kako su slike tačno uključene u zidni prostor. U jednoj od prostorija u crvenom okeru je prikazan pećinski medvjed bez donjeg dijela tijela, tako da izgleda, kaže Klott, “kao da izlazi iz zida”. U istoj prostoriji arheolozi su otkrili i slike dvije kamene koze. Rogovi jednog od njih su prirodne pukotine u zidu, koje je umjetnik proširio.

Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)

Kamena umjetnost je očito igrala značajnu ulogu u duhovnom životu prapovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženstvenosti i plodnosti?) i slika bića sa ljudskim nogama, ali sa glavom i tijelom bizona. Vjerovatno su se ljudi iz kamenog doba nadali da će na ovaj način barem djelimično prisvojiti moć životinja. Pećinski medvjed je, očigledno, zauzimao poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj steni, kao na oltaru, sugerira kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir pećine Chauvet od strane umjetnika - desetine rupa u podu ukazuju na to da je ovo bilo mjesto hibernacije džinovskih medvjeda.

Drevni ljudi su dolazili iznova i iznova da pogledaju slike na stijenama. Na 10 metara dugačkoj „konskoj ploči“ vide se tragovi čađi koje su ostavile baklje koje su postavljene u zid nakon što je bio prekriven farbanjem. Ove oznake, prema Conkeyu, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranih sedimenata koji prekrivaju slike. Ako je slikarstvo prvi korak na putu ka duhovnosti, onda je sposobnost da ga cijenimo nesumnjivo drugi.

Objavljeno je najmanje 6 knjiga i desetine naučnih članaka o pećini Chauvet, ne računajući senzacionalne materijale u općoj štampi, četiri velika albuma prekrasnih ilustracija u boji s popratnim tekstom su objavljena i prevedena na glavne evropske jezike. Dokumentarni film “Pećina zaboravljenih snova 3D” biće prikazan u ruskim bioskopima 15. decembra. Režiser filma je Nijemac Werner Herzog.

Slika "Pećina zaboravljenih snova" cijenjen na 61. Berlinskom filmskom festivalu. Više od milion ljudi otišlo je da pogleda film. Ovo je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011.

Prema novim podacima, starost uglja kojim su naslikane slike na zidu pećine Chauvet je 36.000 godina, a ne 31.000, kako se ranije mislilo.

Rafinirane metode radiokarbonskog datiranja pokazuju da naseljavanje modernih ljudi (Homo sapiens) u centralnom i zapadna evropa počelo 3 hiljade godina ranije nego što se mislilo, i dogodilo se brže. Vrijeme kohabitacije između sapiensa i neandertalaca u većini dijelova Evrope smanjeno je sa oko 10 na 6 hiljada godina ili manje. Konačni nestanak evropskih neandertalaca možda se dogodio i nekoliko milenijuma ranije.

Čuveni britanski arheolog Paul Melars objavio je pregled nedavnih napredaka u razvoju radiokarbonskog datiranja, koji su doveli do značajnih promjena u našem razumijevanju hronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25 hiljada godina.

Preciznost radiokarbonskog datiranja dramatično se povećala posljednjih godina zbog dva faktora. Prvo, pojavile su se metode za kvalitetno pročišćavanje organskih supstanci, prvenstveno kolagena izolovanog iz drevnih kostiju, od svih stranih nečistoća. Kada su u pitanju vrlo stari uzorci, čak i beznačajna primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih izobličenja. Na primjer, ako uzorak star 40.000 godina sadrži samo 1% modernog ugljika, to bi smanjilo "starost radiokarbona" ​​za čak 7.000 godina. Kako se pokazalo, većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova starost sistematski potcijenjena.

Drugi izvor grešaka, koji je konačno otklonjen, vezan je za činjenicu da je sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (a samim tim i u organska materija, formirana u različite ere) nije konstantan. Kosti ljudi i životinja koje su živjele u periodima visokih nivoa 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je njihova starost opet potcijenjena. Posljednjih godina izvršeno je niz izuzetno preciznih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju fluktuacija 14C u atmosferi u proteklih 50 milenijuma. Za to su korištene jedinstvene morske naslage u nekim područjima Svjetskog okeana, gdje se sediment vrlo brzo akumulirao, grenlandski led, pećinski stalagmiti, koralni grebeni itd. U svim ovim slučajevima bilo je moguće za svaki sloj uporediti radiokarbonske datume s drugima. dobijeno na bazi omjera izotopa kisika 18O/16O ili uranijuma i torija.

Kao rezultat toga, razvijene su skale i tablice korekcija koje su dramatično povećale tačnost radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 hiljada godina. Šta su nam rekli ažurirani datumi?

Ranije se vjerovalo da ljudi modernog tipa(Homo sapiens) pojavio se u jugoistočnoj Evropi prije otprilike 45.000 godina. Odavde su se postepeno naseljavali u pravcu zapada i sjeverozapada. Naseljavanje srednje i zapadne Evrope nastavilo se, prema „nekorigovanim“ radiokarbonskim datumima, otprilike 7 hiljada godina (prije 43-36 hiljada godina); prosječna stopa napredovanja je 300 metara godišnje. Rafinirano datiranje pokazuje da se naseljavanje odvijalo brže i počelo ranije (prije 46-41 hiljadu godina; brzina napredovanja do 400 metara godišnje). Otprilike istom brzinom poljoprivredna kultura se kasnije proširila Evropom (prije 10-6 hiljada godina), također sa Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba talasa naseljavanja išla dva paralelna puta: prvi duž obale Sredozemnog mora od Izraela do Španije, drugi dolinom Dunava, od Balkana do južne Nemačke i dalje do zapadne Francuske.

Osim toga, pokazalo se da je period zajedničkog života savremeni ljudi i neandertalaca u većini područja Evrope bio je znatno kraći nego što se mislilo (ne 10.000 godina, već samo oko 6.000), a u nekim područjima, na primjer u zapadnoj Francuskoj, čak i manje - prema ažuriranom datiranju, nekima od najsjajnijih primjera pećinskog slikarstva pokazalo se da su mnogo stariji nego što se mislilo; početak Aurignakove ere, obilježen pojavom raznih složenih proizvoda od kosti i roga, također se preselio u dubinu vremena (prije 41.000 hiljada godina prema novim zamislima).

Paul Mellars smatra da je potrebno revidirati i ranije objavljene datume najnovijih neandertalskih nalazišta (u Španjolskoj i Hrvatskoj; oba nalazišta, prema “neodređenom” radiokarbonskom datiranju, stara su 31-28 tisuća godina). U stvarnosti, ovi nalazi su najvjerovatnije stariji nekoliko hiljada godina.

Sve ovo pokazuje da je autohtono neandertalsko stanovništvo Evrope palo pred navalom bliskoistočnih pridošlica mnogo brže nego što se mislilo. Superiornost sapiensa – tehnološka ili socijalna – bila je prevelika, a ni jedno ni drugo fizička snaga Neandertalce, ni njihova izdržljivost ni njihova prilagodljivost hladnoj klimi nisu mogli spasiti osuđenu rasu.

Chauvetova slika je nevjerovatna na mnogo načina. Uzmimo, na primjer, uglove kamere. Bilo je uobičajeno da pećinski umjetnici prikazuju životinje u profilu. Naravno, i ovdje je to tipično za većinu crteža, ali ima proboja, kao u gornjem fragmentu, gdje je lice bivola prikazano u tri četvrtine. Na sljedećoj slici možete vidjeti i rijetku sliku s prednje strane:

Možda je ovo iluzija, ali stvara se izrazit osjećaj kompozicije - lavovi njuškaju u iščekivanju plijena, a bizona još nisu vidjeli, a on se jasno napeo i ukočio, grozničavo se pita kuda da pobjegne. Istina, sudeći po dosadnom pogledu, ne razmišlja dobro.

Izvanredan bizon koji trči:

(izvor - Donsmaps.com)

Štaviše, "lice" svakog konja je čisto individualno:

(izvor - istmira.com)

Sljedeća ploča s konjima je vjerovatno najpoznatija i najrasprostranjenija od Chauvetovih slika:

(izvor - popular-archaeology.com)

U nedavno objavljenom naučnofantastičnom filmu “Prometej”, pećina, koja obećava otkriće vanzemaljske civilizacije koja je jednom posjetila našu planetu, u potpunosti je kopirana od Chauveta, uključujući i ovu divnu grupu, koja uključuje ljude koji su ovdje potpuno neprikladni.

Snimak iz filma “Prometej” (rež. R. Scott, 2012)

Ti i ja znamo da na zidovima Chauveta nema ljudi. Ono čega nema, nema. Ima bikova.

(izvor - Donsmaps.com)

Tokom pliocena, a posebno u pleistocenu, drevni lovci su vršili značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, pećinskog medvjeda i pećinskog lava povezano sa zatopljenjem i krajem ledenog doba prvi je doveo u pitanje ukrajinski paleontolog I.G. Pidopličko, koji je iznio ono što se tada činilo buntovnom hipotezom da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića su potvrdila valjanost ovih pretpostavki Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti (. Elephas primigenius) živio na samom kraju ledenog doba, a na nekim mjestima do početka holocena. Na lokalitetu Predmost paleolitskog čovjeka (Čehoslovačka) pronađeni su ostaci hiljadu mamuta. Poznati su masivni nalazi kostiju mamuta (više od 2 hiljade jedinki) na lokalitetu Volčja Griva u blizini Novosibirska, koji datiraju pre 12 hiljada godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 hiljada godina. Uništenje mamuta kao vrste je nesumnjivo rezultat aktivnosti drevnih lovaca.

Važan lik na Chauvetovim slikama bio je jelen s velikim rogovima.

Umjetnost gornjopaleolitskih animalista služi, uz paleontološke i arheozoološke nalaze, kao važan izvor informacija o tome koje su životinje naši preci lovili. Donedavno su kasnopaleolitski crteži iz pećina Lascaux u Francuskoj (stari 17 hiljada godina) i Altamira u Španiji (stari 15 hiljada godina) smatrani najstarijim i najpotpunijim, ali su kasnije otkrivene pećine Chauvet, što nam daje novi raspon slika faune sisara tog vremena. Zajedno s relativno rijetkim crtežima mamuta (među njima i slika bebe mamuta, koja upečatljivo podsjeća na onu otkrivenu u vječnom ledu Magadan region beba mamuta Dima) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) ima mnogo slika dvorogog nosoroga, pećinskog medvjeda ( Ursus spelaeus), pećinski lavovi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Slike nosoroga u pećini Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nesumnjivo nije vunasti nosorog - crteži prikazuju dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez tragova dlake, s naglašenim kožnim naborom, karakterističnim za žive vrste jednorogog indijskog nosoroga ( Rhinocerus indicus). Možda je ovo Merckov nosorog ( Dicerorhinus kirchbergensis), koji je živio u južnoj Evropi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio predmet lova u paleolitu i nestao početkom neolita, sačuvani prilično brojni ostaci kože s dlakom, rožnate izrasline na lubanji (u Lavovu postoji čak i jedini plišane životinje ove vrste u svijetu), tada od Merck nosoroga imamo samo ostatke kostiju, a keratinski „rogovi“ nisu sačuvani. Dakle, otkriće u pećini Chauvet postavlja pitanje: koja je vrsta nosoroga bila poznata njenim stanovnicima? Zašto su nosorozi iz pećine Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerovatno da su za nestanak Merckog nosoroga krivi i paleolitski lovci.

Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I nosorozi koji mirno pasu i lavovi u zasjedi dijelovi su jedne prirode, od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, ne možete ući u glavu kromanjoncu i ne možete pričati “za cijeli život” kada se sretnete, ali ja sam bliska i, barem, razumljiva ideja da umjetnost u zoru čovečanstvo ni na koji način nije suprotstavljeno prirodi, čovek je u harmoniji sa svetom oko sebe. Svaku stvar, svaki kamen ili drvo, da ne spominjemo životinje, on smatra da nosi značenje, kao da je cijeli svijet ogroman živi muzej. Istovremeno, još nema refleksije, niti se postavljaju pitanja postojanja. Ovo je tako predkulturno, rajsko stanje. Mi, naravno, nećemo moći da je u potpunosti osetimo (kao i da se vratimo u raj), ali odjednom ćemo moći da je bar dotaknemo, komunicirajući kroz desetine hiljada godina sa autorima ovih neverovatnih kreacija

Ne vidimo ih na odmoru sami. Uvek u lovu, i uvek sa skoro punim ponosom.

Općenito, razumljivo je divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama koje ga okružuju, bilo da je jelen s velikim rogovima, bizon ili medvjed. Čak je nekako apsurdno staviti se pored njih. Nije se kladio. Ima se šta naučiti od nas, koji svoje virtuelne “pećine” punimo nemjerljivim količinama vlastitih ili porodičnih fotografija Da, nešto, ali narcizam nije bio svojstven prvim ljudima. Ali isti medvjed je prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:

Galerija završava najčudnijim crtežom u Chauvetu, definitivno kultne namjene. Nalazi se u najudaljenijem uglu pećine i napravljen je na kamenoj izbočini, koja ima (iz dobrog razloga, pretpostavlja se) faličan oblik.

U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjakom" ili taurocefalusom. Pored glave bika, vidimo još jednu, lavlju, žensku nogu i namjerno uvećanu, recimo, utrobu, koja čini centar cjelokupne kompozicije u odnosu na njihove kolege u paleolitskoj radionici, majstore koji su ovo slikali. Utočište izgledaju kao prilično avangardni umjetnici. Poznate su nam pojedinačne slike tzv. „Venera“, muški čarobnjaci u obliku životinja, pa čak i scene koje nagovještavaju odnos kopitara sa ženom, ali da bi se sve navedeno tako gusto pomiješalo... Pretpostavlja se (vidi npr. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika naslikane su kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža sa prethodnim. Očigledno, održavanje integriteta kompozicije bio je dio umjetnikovih planova.

, i također pogledajte ponovo I

Primitivna (ili, drugim riječima, primitivna) umjetnost geografski pokriva sve kontinente osim Antarktika, a vremenom - čitavu eru ljudskog postojanja, koju su do danas sačuvali neki narodi koji žive u udaljenim kutovima planete.

Većina antičko slikarstvo nalazi se u Evropi (od Španije do Urala).

Dobro očuvani na zidovima pećina - ispostavilo se da su ulazi bili čvrsto blokirani prije više hiljada godina, tamo su se održavale ista temperatura i vlažnost.

Sačuvane su ne samo zidne slike, već i drugi dokazi ljudske aktivnosti - jasni tragovi bosih nogu odraslih i djece na vlažnom podu nekih pećina.

Uzroci nastanka kreativna aktivnost i funkcije primitivne umjetnosti. Ljudska potreba za ljepotom i kreativnošću.

Vjerovanja tog vremena. Čovjek je portretirao one koje je poštovao. Ljudi tog vremena vjerovali su u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika mogu utjecati na prirodu ili ishod lova. Vjerovalo se, na primjer, da je potrebno strijelom ili kopljem pogoditi nacrtanu životinju kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Periodizacija

Sada nauka menja svoje mišljenje o starosti Zemlje i vremenski okvir se menja, ali mi ćemo proučavati prema opšteprihvaćenim nazivima perioda.
1. Kameno doba
1.1 Drevni kameno doba– paleolit. ... do 10 hiljada pne
1.2 Srednje kameno doba - mezolit. 10 – 6 hiljada pne
1.3 Novo kameno doba - neolit. Od 6. do 2. hiljade pne
2. Bronzano doba. 2 hiljade pne
3. Gvozdeno doba. 1 hiljada pne

paleolit

Alati su bili od kamena; otuda i naziv doba - kameno doba.
1. Antički ili donji paleolit. do 150 hiljada pne
2. Srednji paleolit. 150 – 35 hiljada pne
3. Gornji ili kasni paleolit. 35 – 10 hiljada pne
3.1 Aurignac-Solutrean period. 35 – 20 hiljada pne
3.2. Madeleine period. 20 – 10 hiljada pne Razdoblje je dobilo ovo ime po imenu pećine La Madeleine, u kojoj su pronađene slike koje datiraju iz tog vremena.

Najviše ranih radova Primitivna umjetnost datira iz kasnog paleolita. 35 – 10 hiljada pne
Naučnici su skloni vjerovati da naturalistička umjetnost i prikaz shematskih znakova i geometrijski oblici nastao istovremeno.
Crteži tjestenine. Otisci nečije ruke i nasumično preplitanje valovitih linija utisnutih u vlažnu glinu prstima iste ruke.

Prvi crteži iz perioda paleolita (staro kameno doba, 35-10 hiljada pne) otkriveni su krajem 19. veka. Španski arheolog amater grof Marcelino de Sautuola tri kilometra od njegovog porodično imanje, u pećini Altamira.

Desilo se ovako:
“Arheolog je odlučio da istraži pećinu u Španiji i poveo je sa sobom svoju kćerkicu. Odjednom je povikala: "Bikovi, bikovi!" Otac se nasmijao, ali kada je podigao glavu, ugledao je ogromne oslikane figure bizona na stropu pećine. Neki od bizona su bili prikazani kako stoje, a drugi kako jure na neprijatelja sa nagnutim rogovima. U početku, naučnici nisu vjerovali da primitivni ljudi mogu stvoriti takva umjetnička djela. Tek 20 godina kasnije otkrivena su brojna djela primitivne umjetnosti na drugim mjestima i prepoznata je autentičnost pećinskih slika.”

Paleolitsko slikarstvo

Altamira Cave. Španija.
Kasni paleolit ​​(Madeleine era 20 - 10 hiljada godina pne).
Na svodu pećinske komore Altamira nalazi se cijelo krdo velikih bizona smještenih blizu jedan drugom.


Bison panel. Smješten na stropu špilje. Prekrasne polihromne slike sadrže crnu i sve nijanse okera, bogate boje, aplicirane negdje gusto i monokromatski, a negdje sa polutonovima i prelazima iz jedne boje u drugu. Debeo sloj boje do nekoliko cm Ukupno su na svodu prikazane 23 figure, ako se ne računaju one od kojih su sačuvani samo obrisi.

Fragment. Buffalo. Altamira Cave. Španija. Kasni paleolit. Pećine su bile osvijetljene lampama i reprodukovane po sjećanju. Ne primitivizam, već najviši stepen stilizacije. Kada je pećina otvorena, vjerovalo se da je to imitacija lova - magično značenje slike. Ali danas postoje verzije da je cilj bila umjetnost. Zvijer je bila neophodna čovjeku, ali je bila strašna i teško ju je uhvatiti.

Fragment. Bik. Altamira. Španija. Kasni paleolit.
Prekrasne smeđe nijanse. Napeto zaustavljanje zveri. Iskoristili su prirodni reljef kamena i prikazali ga na konveksnosti zida.

Fragment. Bison. Altamira. Španija. Kasni paleolit.
Prijelaz na polihromnu umjetnost, tamniji potezi.

Pećina Font de Gaume. Francuska

Kasni paleolit.
Slike silueta, namjerno izobličenje i preuveličavanje proporcija su tipični. Na zidovima i svodovima malih dvorana pećine Font-de-Gaume nalazi se najmanje 80-ak crteža, uglavnom bizona, dvije neosporne figure mamuta, pa čak i vuka.

Jelen na ispaši. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Perspektivna slika rogova. Jeleni su u to vrijeme (kraj Madeleine ere) zamijenili druge životinje.

Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Naglašena je grba i greben na glavi. Preklapanje jedne slike s drugom je polipest. Detaljna studija. Dekorativno rješenje za rep. Slike kuća.

Vuk. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.

Pećina Nio. Francuska

Kasni paleolit.
Okrugla sala sa crtežima. U pećini nema slika mamuta ili drugih životinja glacijalne faune.

Konj. Nio. Francuska. Kasni paleolit.
Prikazan već sa 4 noge. Silueta je ocrtana crnom bojom, a unutrašnjost je retuširana žutom bojom. Lik konja tipa poni.

Kameni ovan. Nio. Francuska. Kasni paleolit. Djelomično konturirana slika, koža je nacrtana na vrhu.

Jelen. Nio. Francuska. Kasni paleolit.

Buffalo. Nio. Nio. Francuska. Kasni paleolit.
Većina slika uključuje bizone. Neki od njih su prikazani ranjeni, sa crnim i crvenim strelicama.

Buffalo. Nio. Francuska. Kasni paleolit.

Lascaux Cave

Desilo se da su upravo djeca, sasvim slučajno, pronašla najzanimljivije pećinske slike u Evropi:
“U septembru 1940. godine, u blizini grada Montignac, na jugozapadu Francuske, četiri srednjoškolca krenula su na arheološku ekspediciju koju su planirali. Umjesto drveta koje je odavno iščupano iz korijena, bila je rupa u zemlji koja je izazvala njihovu radoznalost. Kružile su glasine da je ovo ulaz u tamnicu koja vodi u obližnji srednjovjekovni zamak.
Unutra je bila još jedna manja rupa. Jedan od momaka je bacio kamen na nju i, sudeći po zvuku pada, zaključio da je prilično dubok. Proširio je rupu, uvukao se unutra, umalo pao, upalio baterijsku lampu, dahtao i pozvao druge. Sa zidova pećine u kojoj su se našli, gledale su ih neke ogromne životinje koje su udisale takvu samouverenu snagu, ponekad su se činile spremne da pređu u bijes, da su se uplašile. A u isto vrijeme, moć ovih životinjskih slika bila je toliko veličanstvena i uvjerljiva da su se osjećale kao da su u nekoj vrsti magičnog kraljevstva.”

Lascaux Cave. Francuska.
Kasni paleolit ​​(Madeleine era, 18 - 15 hiljada godina pne).
Zove se primitivna Sikstinska kapela. Sastoji se od nekoliko velikih prostorija: rotonda; glavna galerija; prolaz; apside.
Šarene slike na vapnenačkoj bijeloj površini pećine.
Proporcije su jako pretjerane: veliki vratovi i trbuh.
Crteži kontura i silueta. Čiste slike bez aliasa. Veliki broj muških i ženskih znakova (pravougaonik i mnogo tačaka).

Scena lova. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.
Žanrovska slika. Bik ubijen kopljem ubo je čovjeka s ptičjom glavom. U blizini je ptica na štapu - možda njegova duša.

Buffalo. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.

Konj. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.

Mamuti i konji. Kapova pećina. Ural.
Kasni paleolit.

KAPOVA PEĆINA- na jug. m Ural, na rijeci. Bijelo. Nastaje u krečnjacima i dolomitima. Hodnici i špilje se nalaze na dva sprata. Ukupna dužina je preko 2 km. Na zidovima su kasnopaleolitske slike mamuta i nosoroga

Paleolitska skulptura

Umjetnost malih oblika ili pokretna umjetnost (mala plastika)
Sastavni dio umjetnosti paleolitske ere čine predmeti koji se obično nazivaju „mala plastika“.
Ovo su tri vrste objekata:
1. Figurice i drugi trodimenzionalni proizvodi isklesani od mekog kamena ili drugih materijala (rog, mamutova kljova).
2. Spljošteni predmeti sa gravurama i slikama.
3. Reljefi u pećinama, špiljama i pod prirodnim krošnjama.
Reljef je bio utisnut dubokim obrisom ili je pozadina oko slike bila skučena.

Reljef

Jedan od prvih nalaza, nazvan mala plastika, bila je koštana ploča iz pećine Chaffo sa slikama dva jelena lopatara:
Jeleni prelaze reku. Fragment. Bone carving. Francuska. Kasni paleolit ​​(magdalensko doba).

Svi poznaju divnog francuskog pisca Prospera Merimeea, autora fascinantnog romana "Hronika vladavine Karla IX", "Karmen" i drugih romantičnih priča, ali malo ljudi zna da je on služio kao inspektor za zaštitu istorijskih spomenika. . On je taj zapis 1833. godine predao istorijskom muzeju Cluny, koji se upravo organizovao u centru Pariza. Sada se čuva u Muzeju nacionalnih starina (Saint-Germain en Lay).
Kasnije je u pećini Chaffo otkriven kulturni sloj iz doba gornjeg paleolita. Ali tada, baš kao što je to bilo sa slikanjem pećine Altamira, i sa drugim vizuelnim spomenicima paleolitske ere, niko nije mogao vjerovati da je ova umjetnost starija od staroegipatske. Stoga su se takve gravure smatrale primjerima keltske umjetnosti (V-IV stoljeće prije Krista). Tek krajem 19. stoljeća ponovo su, kao i pećinske slike, prepoznate kao najstarije nakon što su pronađene u paleolitskom kulturnom sloju.

Ženske figurice su veoma zanimljive. Većina ovih figurica su male veličine: od 4 do 17 cm, napravljene su od kamenih ili mamutovih kljova. Njihova najuočljivija karakteristika je njihova pretjerana "debeljuškast" oslikavaju žene s viškom kilograma.

"Venera sa peharom" Bas-reljef. Francuska. Gornji (kasni) paleolit.
Boginja ledenog doba. Kanon slike je da je lik upisan u romb, a stomak i grudi su u krugu.

Skulptura- pokretna umjetnost.
Gotovo svi koji su proučavali paleolitske ženske figurice, s različitim stupnjevima detalja, objašnjavaju ih kao kultne predmete, amajlije, idole itd., odražavajući ideju majčinstva i plodnosti.

"Venera od Willendorfa". Krečnjak. Willendorf, Donja Austrija. Kasni paleolit.
Kompaktan sastav, bez crta lica.

"Dama s kapuljačom iz Brassempouya." Francuska. Kasni paleolit. Mamutova kost.
Crte lica i frizura su razrađene.

U Sibiru, u regiji Baikal, pronađena je čitava serija originalnih figurica potpuno drugačijeg stilskog izgleda. Uz iste preteške figure golih žena kao u Evropi, tu su figurice vitkih, izduženih proporcija i, za razliku od evropskih, prikazane su obučene u debelu, najvjerovatnije krznenu odjeću, nalik na "kombinezon".
Riječ je o nalazima sa nalazišta Buret na rijekama Angara i Malta.

zaključci
Rock painting. Posebnosti slikovna umjetnost Paleolit ​​– realizam, ekspresija, plastičnost, ritam.
Mala plastika.
Prikaz životinja ima iste karakteristike kao i slikarstvo (realizam, ekspresija, plastičnost, ritam).
Paleolitske ženske figurice su kultni predmeti, amajlije, idoli itd., odražavaju ideju majčinstva i plodnosti.

mezolit

(srednje kameno doba) 10 - 6 hiljada pne

Nakon što su se glečeri otopili, poznata fauna je nestala. Priroda postaje savitljivija za ljude. Ljudi postaju nomadi.
Sa promjenom načina života, čovjekov pogled na svijet postaje širi. Ne zanima ga pojedinačna životinja ili nasumično otkriće žitarica, već aktivan rad ljudi, zahvaljujući kojima pronalaze cijela krda životinja, te polja ili šume bogate plodovima.
Tako je nastala umjetnost višefiguralne kompozicije u mezolitu, u kojem više nije zvijer, već čovjek, koji je imao dominantnu ulogu.
Promjene u oblasti umjetnosti:
Glavni likovi slike nisu pojedinačna životinja, već ljudi u nekoj vrsti akcije.
Zadatak nije u uvjerljivom, preciznom prikazu pojedinačnih figura, već u prenošenju akcije i pokreta.
Često se prikazuju lovovi na više figura, pojavljuju se scene sakupljanja meda i kultni plesovi.
Karakter slike se mijenja - umjesto realistične i polihromne, ona postaje šematična i siluetirana. Koriste se lokalne boje - crvena ili crna.

Sakupljač meda iz košnice, okružen rojem pčela. Španija. mezolit.

Gotovo svugdje gdje je planar ili volumetrijske slike ere gornjeg paleolita, čini se da postoji zastoj u umjetničkoj aktivnosti ljudi kasnijeg mezolitskog doba. Možda je ovaj period još uvijek slabo proučen, možda slike napravljene ne u pećinama, već na na otvorenom, vremenom, isprani kišom i snijegom. Možda među petroglifima, koje je vrlo teško precizno datirati, ima onih koji datiraju iz ovog vremena, ali još ne znamo kako ih prepoznati. Značajno je da su mali plastični predmeti izuzetno rijetki prilikom iskopavanja mezolitskih naselja.

Od mezolitskih spomenika, doslovno se može nazvati nekoliko: Kamena grobnica u Ukrajini, Kobystan u Azerbejdžanu, Zaraut-Sai u Uzbekistanu, Shakhty u Tadžikistanu i Bhimpetka u Indiji.

Osim slika na stijenama, petroglifi su se pojavili u eri mezolita.
Petroglifi su uklesane, uklesane ili izgrebane slike na stijenama.
Prilikom rezbarenja dizajna, drevni umjetnici su oštrim alatom srušili gornji, tamniji dio stijene, pa se slike primjetno ističu na pozadini stijene.

Na jugu Ukrajine, u stepi, nalazi se stjenovito brdo od stijena pješčenjaka. Kao rezultat jakog vremena, na njegovim padinama je formirano nekoliko špilja i nadstrešnica. U ovim špiljama i na drugim ravnima brda od davnina su poznate brojne uklesane i izgrebane slike. U većini slučajeva teško ih je čitati. Ponekad se nagađaju slike životinja - bikova, koza. Naučnici ove slike bikova pripisuju mezolitskom dobu.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Opšti pogled i petroglifi. mezolit.

Južno od Bakua, između jugoistočne padine Velikog Kavkaskog lanca i obala Kaspijskog mora, nalazi se mala Gobustanska ravnica (zemlja jaruga) sa brežuljcima u obliku stonih planina sastavljenih od krečnjaka i drugih sedimentnih stijena. Na stijenama ovih planina nalazi se mnogo petroglifa različitih vremena. Većina ih je otkrivena 1939. Velike (više od 1 m) slike ženskih i muških figura rađene dubokim uklesanim linijama dobile su najveće interesovanje i slavu.
Postoji mnogo slika životinja: bikova, grabežljivaca, pa čak i gmizavaca i insekata.

Kobystan (Gobustan). Azerbejdžan (teritorija bivšeg SSSR-a). mezolit.

Grotto Zaraout-Qamar
U planinama Uzbekistana, na nadmorskoj visini od oko 2000 m, nalazi se spomenik nadaleko poznat ne samo među arheološkim stručnjacima - pećina Zaraut-Kamar. Naslikane slike je 1939. godine otkrio lokalni lovac I.F.
Slika u pećini rađena je okerom različitih nijansi (od crveno-smeđe do lila) i sastoji se od četiri grupe slika koje uključuju antropomorfne figure i bikove.

Evo grupe u kojoj većina istraživača vidi lov na bikove. Među antropomorfnim figurama koje okružuju bika, tj. Postoje dvije vrste “lovaca”: figure u odjeći koje se šire pri dnu, bez lukova i “repave” figure sa podignutim i nategnutim lukovima. Ova scena se može protumačiti kao pravi lov prerušenih lovaca, i kao svojevrsni mit.

Slika u pećini Shakhty je vjerovatno najstarija u centralnoj Aziji.
"Ne znam šta znači riječ Shakhty", piše V.A.

U sjevernom dijelu središnje Indije, duž riječnih dolina protežu se ogromne litice sa brojnim pećinama, špiljama i krošnjama. U ovim prirodnim skloništima sačuvano je mnogo klesa na stijenama. Među njima se ističe lokacija Bhimbetka (Bhimpetka). Očigledno ove slikovite slike datiraju još iz mezolita. Istina, ne treba zaboraviti na neravnomjernost u razvoju kultura različite regije. Mezolit Indije može biti 2-3 milenijuma stariji nego u istočnoj Evropi i centralnoj Aziji.

Neke scene tjeranih lova sa strijelcima na slikama španjolskog i afričkog ciklusa su, takoreći, oličenje samog pokreta, dovedenog do krajnjih granica, koncentrisanog u olujnom vihoru.

neolit

(novo kameno doba) od 6. do 2. hiljade pne.

neolit- Novo kameno doba, poslednja faza kamenog doba.
Periodizacija. Ulazak u neolit ​​poklapa se s prijelazom kulture iz prisvajačkog (lovci i sakupljači) u proizvodni (ratarski i/ili stočarski) tip ekonomije. Ova tranzicija se naziva neolitska revolucija. Kraj neolita seže u vrijeme pojave metalnog oruđa i oružja, odnosno početak bakarnog, bronzanog ili željeznog doba.
Različite kulture su ulazile u ovaj period razvoja u različito vrijeme. Na Bliskom istoku, neolit ​​je započeo prije oko 9,5 hiljada godina. BC e. U Danskoj neolit ​​datira iz 18. vijeka. pne, a među autohtonim stanovništvom Novog Zelanda - Maorima - neolit ​​je postojao još u 18. vijeku. AD: Prije dolaska Evropljana, Maori su koristili polirane kamene sjekire. Neki narodi Amerike i Okeanije još uvijek nisu u potpunosti prešli iz kamenog u željezno doba.

Neolit, kao i drugi periodi primitivno doba, nije konkretan hronološki period u istoriji čovečanstva u celini, već karakteriše samo kulturološke karakteristike pojedinih naroda.

Dostignuća i aktivnosti
1. Nove karakteristike javni život ljudi:
- Prelazak iz matrijarhata u patrijarhat.
- Krajem epohe, u nekim mestima (Strana Azija, Egipat, Indija) dolazi do nove formacije klasnog društva, odnosno počinje društveno raslojavanje, prelazak sa plemensko-zajedničkog sistema na klasno društvo.
- U ovo vreme počinju da se grade gradovi. Jerihon se smatra jednim od najstarijih gradova.
- Neki gradovi su bili dobro utvrđeni, što ukazuje na postojanje organizovanih ratova u to vreme.
- Počele su da se pojavljuju vojske i profesionalni ratnici.
- Sasvim se može reći da se početak formiranja drevnih civilizacija vezuje za doba neolita.

2. Počela je podjela rada i formiranje tehnologija:
- Najvažnije je da se jednostavno skupljanje i lov kao glavni izvori hrane postepeno zamjenjuju zemljoradnjom i stočarstvom.
Neolit ​​se naziva "dobom uglačanog kamena". U ovoj eri kameni alat ne samo usitnjene, već ispiljene, polirane, izbušene, naoštrene.
- Među najvažnijim alatima u neolitu je sjekira, do sada nepoznata.
razvilo se predenje i tkanje.

Slike životinja počinju se pojavljivati ​​u dizajnu kućnog pribora.

Sjekira u obliku glave losa. Polirani kamen. neolit. Historical Museum. Stockholm.

Drvena kutlača iz Gorbunovskog tresetišta u blizini Nižnjeg Tagila. neolit. Državni istorijski muzej

Za neolitsku šumsku zonu, ribarstvo je postalo jedna od vodećih vrsta privrede. Aktivan ribolov doprinio je stvaranju određenih rezervata, što je u kombinaciji s lovnim životinjama omogućilo život na jednom mjestu tijekom cijele godine.
Prelazak na sjedilački način života doveo je do pojave keramike.
Pojava keramike jedan je od glavnih znakova neolita.

Selo Catal Huyuk (Istočna Turska) jedno je od mjesta gdje su pronađeni najstariji primjerci keramike.

Kup iz Ledcea (Češka). Glina. Kultura Bell Beaker. Halkolitik (bakarno-kameno doba).

Spomenici neolitskog slikarstva i petroglifi izuzetno su brojni i rasuti po ogromnim teritorijama.
Njihove nakupine nalaze se gotovo svuda u Africi, istočnoj Španiji, na teritoriji bivšeg SSSR-a - u Uzbekistanu, Azerbejdžanu, na jezeru Onega, blizu Bijelo more i u Sibiru.
Neolitska kamena umjetnost je slična mezolitu, ali tema postaje raznovrsnija.

"Lovci". Rock painting. Neolit ​​(?). Južna Rodezija.

Otprilike tri stotine godina pažnju naučnika plijeni stena poznata kao Tomska pisanica.
Pisanice su slike oslikane mineralnom bojom ili uklesane na glatkoj površini zidova u Sibiru.
Davne 1675. godine, jedan od hrabrih ruskih putnika, čije ime je, nažalost, ostalo nepoznato, zapisao je:
“Pre nego što se stigne do tvrđave (Verhnetomske tvrđave), na rubovima reke Tom leži veliki i visok kamen, a na njemu su ispisane životinje, i stoka, i ptice, i svašta slično...”
Pravo naučno interesovanje za ovaj spomenik javilo se već u 18. veku, kada je, po nalogu Petra I, poslata ekspedicija u Sibir da proučava njegovu istoriju i geografiju. Rezultat ekspedicije bile su prve slike tomskog pisanja koje je u Evropi objavio švedski kapetan Stralenberg, koji je učestvovao na putovanju. Ove slike nisu bile tačna kopija Tomskog pisanja, već su prenosile samo najviše generalni pregled stijene i postavljanje crteža na njih, ali njihova vrijednost je u tome što se na njima mogu vidjeti crteži koji nisu sačuvani do danas.

Slike Tomskog pisanja koje je napravio švedski dječak K. Shulman, koji je putovao sa Stralenbergom po Sibiru.

Za lovce su glavni izvor života bili jeleni i losovi. Postepeno su ove životinje počele da stječu mitske karakteristike - los je bio "gospodar tajge" zajedno s medvjedom.
Slika losa igra glavnu ulogu u tomskom pisanju: figure se ponavljaju mnogo puta.
Proporcije i oblici životinjskog tijela su preneseni apsolutno ispravno: njeno dugo masivno tijelo, grba na leđima, teška velika glava, karakteristična izbočina na čelu, otečena gornja usna, ispupčene nozdrve, tanke noge sa iscijepljenim kopitima.
Neki crteži prikazuju poprečne pruge na vratu i tijelu losa.

Na granici između Sahare i Fezzana, na teritoriji Alžira, u planinskom području zvanom Tassili-Ajjer, u nizovima se uzdižu gole stijene. Danas je ovo područje isušeno pustinjskim vjetrom, sprženo suncem i u njemu gotovo ništa ne raste. Međutim, Sahara je nekada imala zelene livade...

- Oštrina i preciznost crteža, gracioznost i elegancija.
- Harmonična kombinacija oblika i tonova, ljepota ljudi i životinja prikazanih uz dobro poznavanje anatomije.
- Brzina gesta i pokreta.

Mala plastika neolita, poput slikarstva, dobija nove teme.

"Čovjek koji svira lutnju." Mermer (iz Kerosa, Kikladi, Grčka). neolit. Nacionalni arheološki muzej. Athens.

Šematizam svojstven neolitskom slikarstvu, koji je zamijenio paleolitski realizam, prodro je i u malu plastiku.

Šematski prikaz žene. Pećinski reljef. neolit. Croisard. Department of the Marne. Francuska.

Reljef sa simboličkom slikom iz Castelluccia (Sicilija). Krečnjak. UREDU. 1800-1400 pne Nacionalni arheološki muzej. Syracuse.

zaključci

Mezolitske i neolitske kamene slike
Nije uvijek moguće povući preciznu liniju između njih.
Ali ova umjetnost se jako razlikuje od tipično paleolitske:
- Realizam, precizno hvatanje slike zveri kao mete, kao njegovanog cilja, zamenjen je širim pogledom na svet, slikom višefiguralnih kompozicija.
- Javlja se želja za harmoničnom generalizacijom, stilizacijom i, što je najvažnije, za prenošenjem pokreta, za dinamikom.
- U paleolitu je postojala monumentalnost i nepovredivost slike. Ovdje je živost, slobodna mašta.
- U ljudskim slikama pojavljuje se želja za milošću (na primjer, ako uporedite paleolitske "Venere" i mezolitsku sliku žene koja skuplja med, ili neolitske bušmanske plesačice).

Mala plastika:
- Pojavljuju se nove priče.
- Veće majstorstvo izvođenja i majstorstvo zanata i materijala.

Dostignuća

paleolit
- Donji paleolit
> > kroćenje vatre, kameno oruđe
- Srednji paleolit
>> izlaz iz Afrike
- Gornji paleolit
>> remen

mezolit
- mikroliti, luk, kanu

neolit
- Rani neolit
> > Poljoprivreda, stočarstvo
- Kasni neolit
>> keramika

halkolit (bakarno doba)
- metalurgija, konj, točak

bronzano doba

Bronzano doba karakteriše vodeća uloga bronzanih proizvoda, što je bilo povezano sa poboljšanom obradom metala kao što su bakar i kalaj dobijeni iz rudnih ležišta, i kasnijom proizvodnjom bronze od njih.
Bronzano doba zamijenilo je bakreno doba i prethodilo je gvozdenom dobu. općenito, hronološki okvir bronzano doba: 35/33 - 13/11 vijeka. BC e., ali različite kulture razlikuju se.
Umjetnost postaje sve raznovrsnija i geografski se širi.

Bronzu je bilo mnogo lakše obraditi od kamena; Stoga su se u bronzanom dobu izrađivale sve vrste pokućstva, bogato ukrašene ornamentima i visoke umjetničke vrijednosti. Ornamentalni ukrasi uglavnom su se sastojali od krugova, spirala, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pažnja posvećena je ukrasima - bili su velikih dimenzija i odmah su upali u oči.

Megalitska arhitektura

U 3 - 2 hiljade pne. pojavile su se jedinstvene, ogromne građevine od kamenih blokova. Ovo antičke arhitekture naziva megalitskim.

Izraz "megalit" potiče od grčke riječi“mega” – “veliki”; i "lithos" - "kamen".

Megalitska arhitektura svoj izgled duguje primitivnim vjerovanjima. Megalitska arhitektura se obično dijeli na nekoliko tipova:
1. Menhir je jedan vertikalni kamen, visok više od dva metra.
Na poluostrvu Bretanja u Francuskoj kilometrima se protežu takozvana polja. menhirov. Na jeziku Kelta, kasnijih stanovnika poluostrva, naziv ovih kamenih stubova visokih nekoliko metara znači „dugački kamen“.
2. Trilit je struktura koja se sastoji od dva okomito postavljena kamena i prekrivena trećim.
3. Dolmen je građevina čiji su zidovi izgrađeni od ogromnih kamenih ploča i pokriveni krovom od istog monolitnog kamenog bloka.
U početku su dolmeni služili za ukope.
Trilit se može nazvati najjednostavnijim dolmenom.
Brojni menhiri, trilitoni i dolmeni nalazili su se na mjestima koja su se smatrala svetim.
4. Kromleh je grupa menhira i trilita.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Antropomorfni menhiri. bronzano doba.

Stounhendž. Cromlech. Engleska. bronzano doba. 3 – 2 hiljade pne Promjer mu je 90 m, sastoji se od kamenih blokova od kojih je svaki težak cca. 25 tona Zanimljivo je da se planine odakle je dopremljeno ovo kamenje nalaze 280 km od Stounhendža.
Sastoji se od trilitona raspoređenih u krug, unutar potkovice od trilitona, u sredini je plavo kamenje, au samom centru je kamen pete (na dan ljetnog solsticija svjetiljka je tačno iznad njega). Pretpostavlja se da je Stounhendž bio hram posvećen suncu.

Gvozdeno doba (gvozdeno doba)

1 hiljada pne

U stepama istočne Evrope i Azije pastirska plemena stvarala su tzv životinjski stil.

Ploča "Jelen". 6. vek pne Zlato. Muzej Ermitaž. 35,1x22,5 cm Iz humke u Kubanjskoj oblasti. Reljefna ploča pronađena je pričvršćena za okrugli željezni štit u poglavičinoj grobnici. Primjer zoomorfne umjetnosti („životinjski stil“). Jelena kopita su napravljena u obliku "velikokljune ptice".
Nema ništa slučajno ili suvišno - kompletna, promišljena kompozicija. Sve na slici je uslovno i krajnje istinito i realistično.
Osjećaj monumentalnosti se ne postiže veličinom, već općenitošću forme.

Panther. Značka, ukras štita. Iz humke u blizini sela Kelermesskaya. Zlato. Muzej Ermitaž.
Gvozdeno doba.
Služio je kao ukras za štit. Rep i šape ukrašeni su figurama sklupčanih grabežljivaca.

Gvozdeno doba

Gvozdeno doba. Ravnoteža između realizma i stilizacije je narušena u korist stilizacije.

Kulturne veze sa Ancient Greece, zemlje drevni Istok i Kina je doprinijela pojavi novih subjekata, slika i vizualnih sredstava u umjetničke kulture plemena južne Evroazije.

Prikazane su scene bitke između varvara i Grka. Pronađen u humci Chertomlyk, u blizini Nikopolja.

Zaporožje region Muzej Ermitaž.

zaključci

Skitska umjetnost – „životinjski stil“. Neverovatna oštrina i intenzitet slika. Generalizacija, monumentalnost. Stilizacija i realizam.

Speleolozi širom svijeta nalaze pećinske crteže drevnih ljudi u svim krajevima svijeta. Slike na stijenama su savršeno očuvane do danas, iako su nacrtane prije mnogo hiljada godina. Postoji nekoliko vrsta takve umjetnosti, koje se povremeno uključuju na Listu svjetske baštine.

U pravilu su stari ljudi zidove pećina oslikavali istim tipom scena - prikazivao je lov, ljudske ruke, razne bitke, sunce i životinje. Naši preci su ovim crtežima pridavali poseban značaj i davali im sveto značenje.

Ove slike su nastale korišćenjem na razne načine i materijali. Za crtanje su korišteni oker, životinjska krv i kreda. Tesane slike su stvorene na kamenu pomoću posebnog rezača.

Pozivamo vas na mini-izlet u tajanstveni svijet sa slikama na stijenama koje su stvorili drevni ljudi prije Krista.

Pećina Magura, Bugarska

Praistorijske slike pronađene su u bugarskoj pećini Magura, u blizini Sofije, koja zadivljuje svojom jedinstvenošću i dužinom. Underworld prostire se na dva kilometra, a dvorane pećine su ogromne: širina joj je 50 m, a visina 20 m.

Otkrivena kamena slika nastala je pomoću guana slepih miševa. Slike su naslikane u više slojeva u nekoliko perioda: paleolit, neolit, halkolit i bronzano doba. Crteži prikazuju likove drevnih ljudi i životinja.

Ovdje možete pronaći i oslikano sunce i razne alate.

Pećina Cueva de las Manos, Argentina

U Argentini postoji još jedna drevna pećina sa velikim brojem slika na stijenama. Prevedeno, zvuči kao "Pećina mnogih ruku", jer u njoj dominiraju otisci šaka naših predaka. Kamena slika se nalazi u velika sala 24 m širine i 10 m dužine Okvirni datum slikanja je 13-9 milenijuma prije Krista.

Na obimnom krečnjačkom platnu utisnuti su brojni tragovi ruku. Naučnici su iznijeli vlastitu verziju izgleda tako jasnih otisaka - drevni ljudi stavljali su posebnu kompoziciju u usta, a zatim puhali kroz cijev na ruku koju su postavljali na zid pećine.

Tu su i slike ljudi, životinja i geometrijskih oblika.

Stanovi na litici Bhimbetka, Indija

U Indiji su otkrivene mnoge pećine sa slikama na stijenama. Jedna od njih nalazi se u sjeverno-centralnoj Indiji, u državi Madhya Pradesh. Lokalno stanovništvo Ovo ime su pećini dali u čast junaka epa "Mahabharata". Slike starih Indijanaca datiraju iz doba mezolita.

Ovdje možete vidjeti i izlizane, prigušene slike i vrlo šarene i zanimljivi crteži. U osnovi, ovdje su prikazane razne bitke i ukrasi.

Nacionalni park Serra da Capivara, Brazil

U brazilskom nacionalnom parku Serra da Capivara nalazi se pećina drevnih ljudi, na čijim zidovima su sačuvani crteži koji su nacrtani prije 50 hiljada godina.

Naučnici su ovdje otkrili oko 300 različitih umjetničkih i arhitektonskih spomenika. U pećini dominiraju crteži životinja i drugih predstavnika paleolitske ere.

Pećinski kompleks Laas Gaal, Somaliland

U afričkoj republici Somaliland, arheolozi su otkrili pećinski kompleks Laas Gaal, na čijim su zidovima sačuvane slike iz 8.-9. i 3. milenijuma prije nove ere. Drevni doseljenici su ovdje prikazivali razne svakodnevne i životne scene: ispašu, razne rituale i igre.

Savremenici koji ovde žive nisu posebno zainteresovani za ovu kamenu umetnost. A u pećinama, po pravilu, pružaju samo zaklon od kiše. Veliki broj crteža još nije proučen i arheolozi ih nastavljaju proučavati.

Kamena umjetnost Tadrart-Akakusa, Libija

Postoji dvorana volova i dvorana mačaka. Nažalost, 1998. godine ova slikarska remek-djela su bila gotovo uništena buđom. Da bi se to izbjeglo, pećina je zatvorena 2008. godine.

Pećinske ili kamene slike su crteži koji se nalaze na zidovima i stropovima pećina i stijenskim površinama. Napravljene tokom praistorijskog perioda, slike datiraju iz doba paleolita, prije otprilike 40.000 godina. Neki naučnici vjeruju da su pećinske slike primitivnih ljudi način komunikacije sa vanjskim svijetom. Prema drugoj teoriji, crteži su primijenjeni u ceremonijalne ili vjerske svrhe.

http://mydetionline.ru

Istorija otkrića

U jugozapadnoj Francuskoj i sjevernoj Španiji, arheolozi su otkrili više od 340 pećina koje sadrže slike iz praistorije. U početku je starost slika bila kontroverzno pitanje, jer je metoda radiokarbonskog datiranja mogla biti netačna zbog prljavih površina koje su ispitivane. Ali dalji razvoj tehnologije omogućio je da se utvrdi tačan period crtanja slika na zidovima.

http://allkomp.ru/

Hronologija se može utvrditi i temama crteža. Dakle, sobovi prikazani u pećini Cueva de Las, koja se nalazi u Španiji, datira od kraja Ledeno doba. Najraniji crteži u Evropi otkriveni su u pećini Chauvet u Francuskoj. Pojavili su se 30.000 pne. Iznenađenje za naučnike bilo je to što su slike mijenjane mnogo puta tokom hiljada godina, što je izazvalo zabunu u subvencioniranju crteža.

Slikanje u tri faze

Postoje monohromne i polihromne pećinske slike. Polihromna kamena slika nastala je u tri faze i u potpunosti je zavisila od iskustva i kulturne zrelosti umetnika, osvetljenja, vrste površine i raspoloživih sirovina. U prvoj fazi korištene su konture prikazane životinje ugalj, mangan ili hematit. Druga faza uključivala je dovršavanje crteža i nanošenje crvenog okera ili drugog pigmenta na sliku. U trećoj fazi, konture su nacrtane crnom bojom kako bi se vizualno povećala slika.

Predmeti i teme

Najčešći predmet u pećinskim slikama primitivnih ljudi je slika velikih divljih životinja. Na početku kamenog doba umjetnici su slikali:

• lviv;
• nosorozi;
• sabljozubi tigrovi;
• medvjedi.

U tom periodu pojavljuju se slike životinja koje su ljudi lovili Kasni paleolit. Slika osobe je vrlo rijetka pojava i slike su manje realistične od slikanih figura životinja. IN primitivna umjetnost Nema slika pejzaža ili pejzaža.

Rad antičkih umjetnika

Prapovijesni stanovnici planete otkrili su da boja napravljena od životinja i biljaka nije tako stabilna kao boja izvađena iz zemlje. Vremenom su ljudi utvrdili svojstvo željeznih oksida u zemlji da ne izgube svoj prvobitni izgled. Stoga su tražili naslage hematita i mogli su hodati desetine kilometara dnevno kako bi donijeli boju kući. Savremeni naučnici otkrili su puteve koji vode do naslaga duž kojih su išli drevni zanatlije.

Koristeći morske školjke kao rezervoar za boju, radeći uz svjetlost svijeća ili slabu dnevnu svjetlost, praistorijski slikari su koristili različite slikarske tehnike i tehnike. Prvo su slikali prstima, a zatim su prešli na bojice, jastučiće od mahovine, četke od životinjske dlake i biljna vlakna. Koristili su napredniju metodu prskanja boje pomoću trske ili kostiju sa posebnim rupama.

Na kostima ptice napravljene su rupe i ispunjene crvenim okerom. Proučavajući pećinske slike starih ljudi, naučnici su utvrdili da su se takvi uređaji koristili 16.000 godina prije Krista. U kamenom dobu umjetnici su koristili i tehnike chiaroscura i raksa. U svakoj eri pojavljuju se nove metode slikanja, a pećine se popunjavaju crtežima napravljenim u novim stilovima tokom mnogih stoljeća. Genijalna djela praistorijskih umjetnika inspirisala su mnoge moderne majstore na stvaranje prekrasnih djela.

13. oktobar 2014, 13:31

Kamena umjetnost kanjona Horseshoe, Utah, SAD.

Slično drevnim istorijski spomenici nisu koncentrisane negdje na jednom mjestu, već su raštrkane po cijeloj planeti. Petroglifi nisu pronađeni u isto vrijeme, ponekad i otkrića razni dizajni razdvojeni značajnim vremenskim periodima.

Ponekad, na istim stijenama, naučnici pronalaze crteže iz različitih milenijuma. Postoje sličnosti između raznih kamenih slika, pa se čini kao da je u davna vremena postojala jedna kultura predaka i univerzalno znanje povezano s njom. Dakle, mnoge figure na crtežima imaju iste karakteristike, iako njihovi autori nisu znali ništa jedni o drugima - bili su razdvojeni ogromnom razdaljinom i vremenom. Međutim, sličnost u slikama je sistematična: posebno, glave bogova uvijek emituju svjetlost. Iako pećinski crteži se proučavaju oko 200 godina, i dalje ostaju misterija.

Vjeruje se da su prve slike misteriozna stvorenja bilo je pećinskih slika na planini Hunan, Kina (slika iznad). Stari su oko 47.000 godina. Ovi crteži navodno prikazuju rane kontakte sa nepoznata stvorenja, možda gosti iz vanzemaljskih civilizacija.

Ovi crteži su pronađeni u Nacionalnom parku Sera Da Capivara u Brazilu. Stručnjaci tvrde da su slike nastale prije oko dvadeset i devet hiljada godina:

Zanimljive pećinske slike stare više od 10.000 godina nedavno su otkrivene u državi Chhattisgarh, Indija:

Ova pećinska slika datira iz otprilike 10.000 godina prije Krista i nalazi se u Val Camonici, Italija. Nacrtane figure izgledaju kao dva bića koja nose zaštitna odijela, a njihove glave emituju svjetlost. U rukama drže čudne uređaje:

Sljedeći primjer je rezbarenje svjetlećeg čovjeka, koji se nalazi 18 km zapadno od grada Navoi (Uzbekistan). Istovremeno, na prijestolju sjedi blistava figura, a figure koje stoje pored nje nose na licu nešto slično zaštitnim maskama. Čovjek koji kleči u donjem dijelu slike nema takav uređaj - on je na znatnoj udaljenosti od svjetleće figure i, očigledno, ne treba mu takva zaštita.

Tassilin Adjer (Riječna visoravan) je najveće nalazište stijena u Sahari. Plato se nalazi u jugoistočnom dijelu Alžira. Najstariji petroglifi Tasil-Ađera datiraju iz 7. milenijuma pre nove ere. A najnoviji - 7. vek nove ere. Crteži na platou prvi put su uočeni 1909. godine:

Slika koja datira oko 600. godine prije Krista, iz Tassilin-Adjer. Crtež prikazuje stvorenje sa drugačijim očima, čudnom frizurom na laticama i bezobličnom figurom. Više od stotinu sličnih "bogova" pronađeno je u pećinama:

Ove freske, pronađene u pustinji Sahare, prikazuju humanoidno stvorenje u svemirskom odijelu. Freske su stare 5 hiljada godina:

Australija je izolirana od ostalih kontinenata. Međutim, na visoravni Kimberley (sjeverozapadna Australija) postoje čitave galerije petroglifa. I ovdje su prisutni svi isti motivi: bogovi sličnih lica i sa oreolom zraka oko glava. Crteži su prvi put otkriveni 1891:

Ovo su slike Vandine, boginje neba, u oreolu sjajnih zraka.

Kamena umjetnost u Puerta del Canyon, Argentina:

Sego Canyon, Juta, Sjedinjene Američke Države. Najstariji petroglifi pojavili su se ovdje prije više od 8.000 godina:

"Skala-novine" tamo, u Juti:

"Alien", Arizona, SAD:

Kalifornija, SAD:

Alien image. Kalbak-Tash, Altai, Rusija:

"Sunčani čovjek" iz doline Karakol, Altaj:

Još jedan od mnogih petroglifa italijanske doline Val Camonica u Južnim Alpama:

Kamene slike Gobustana, Azerbejdžan. Naučnici datiraju najstarije crteže u eru mezolita (prije oko 10 hiljada godina:

Drevne slike na stijenama u Nigeru:

Onega petroglifi na rtu Besov Nos, Rusija. Najpoznatiji od Onega petroglifa je Bes, njegova dužina je dva i po metra. Slika je prekrivena dubokom pukotinom, koja je dijeli tačno na dvije polovine. “Razmak” u drugi, onostrani svijet U krugu od jednog kilometra od Besa, satelitska navigacija često zakaže. Sat se također ponaša nepredvidivo: može trčati naprijed, može stati. Naučnici mogu samo da nagađaju sa čime je ova anomalija povezana. Drevni lik isječen je pravoslavnim krstom. Najvjerovatnije su ga na vrhu demonske slike izdubili monasi Muromskog manastira u 15.–16. vijeku. Da neutrališete đavolju moć:

Petroglifi Tamgalija, Kazahstan. Slike na stijenama obiluju raznim temama, a najčešće od njih prikazuju božanska stvorenja s glavom sunca:

Bijela šamanska stijena u Donjem kanjonu, Teksas. Prema riječima stručnjaka, starost ove slike od sedam metara je više od četiri hiljade godina. Vjeruje se da bijeli šaman krije tajne drevnog nestalog kulta:

Kamene slike divovskih ljudi iz Južne Afrike:

Meksiko. Veracruz, Las Palmas: pećinske slike koje prikazuju bića u svemirskim odijelima:

Kamene slike u dolini rijeke Pegtymel, Čukotka, Rusija:

Bogovi blizanci se bore bojnim sjekirama. Jedan od petroglifa pronađenih u Tanumschedeu, zapadna Švedska (crteži su obojeni crvenom bojom već u modernom periodu):

Među petroglifima na masivu stijena Litsleby dominira gigantska (2,3 m visoka) slika boga s kopljem (moguće Odina):

Sarmysh-say klisura, Uzbekistan. U klisuri su pronađene brojne drevne slike na stijenama ljudi u čudnoj odjeći, od kojih se neke mogu protumačiti kao slike "drevnih astronauta":

Kamene slike Hopi Indijanaca u Arizoni, SAD, koje prikazuju određena stvorenja - kachinu. Hopi su ove misteriozne kačine smatrali svojim nebeskim učiteljima:

Osim toga, postoje mnoge drevne rezbarije na stijenama, bilo solarni simboli ili neki objekti koji liče na zrakoplov.

Kamene slike pećine San Antonio, Teksas, SAD.

Ova drevna pećinska slika, otkrivena u Australiji, prikazuje nešto vrlo slično svemirskom vanzemaljskom brodu. U isto vrijeme, slika može značiti nešto sasvim razumljivo.

Nešto nalik na raketu koja uzlijeće. Kalbysh Tash, Altai.

Petroglif koji prikazuje NLO. Bolivija.

NLO iz pećine u Chhattisgarhu, Indija

Petroglifi jezera Onega prikazuju kosmičke, solarne i lunarne znakove: krugove i polukrugove sa izlaznim linijama-zracima, u kojima moderna osoba može jasno vidjeti i radar i svemirsko odijelo. Štaviše - TV.

Rock umjetnost, Arizona, SAD

Petroglifi Paname

Kalifornija, SAD

Guanche rock slike, Kanarska ostrva

Drevne slike mističnog simbola spirale nalaze se širom svijeta. Ove pećinske slike su nekada stvarali Indijanci u kanjonu Chaco, Novi Meksiko, SAD.

Rock umjetnost, Nevada, SAD

Jedan od crteža otkriven u pećini na ostrvu Mladosti, na obali Kube. U njemu se mogu pronaći velike sličnosti sa strukturom Solarni sistem, gdje se nalazi slika osam planeta sa njihovim najvećim satelitima.

Ovi petroglifi se nalaze u Pakistanu, u dolini rijeke Ind:

Nekada je na ovim mjestima postojala visoko razvijena indijska civilizacija. Od nje su ostale ove drevne slike uklesane na kamenju. Pogledajte pažljivije - zar ne mislite da su ovo misteriozne vimane - leteća kola iz drevnih indijskih mitova?