Godine 1767. Christoph Ludwig Hoffmann, advokat pri Vrhovnom sudu u gradu Königsbergu, oženio se svojom rođakom Louise Albertinom Dörffer. Porodica je živjela u kući broj 25 u Francuskoj ulici, gdje su se nekada naselili hugenotski kalvinisti koji su pobjegli iz Francuske.
        Dana 24. januara 1776. godine rođen je njihov treći sin, koji je dobio ime Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann. Međutim, djeca nisu učvrstila raspadnutu zajednicu, a 1779. godine brak se raspao. Mora se reći da su Hoffmannovi roditelji bili upravo takvi ljudi koji obično rađaju genije, naime, sasvim obične, možda i nefunkcionalnije od drugih. Evo nekih od njihovih karakteristika:
       
        Otac (1736, Neumark - 1797, Insterburg)- potiče iz stare poljske plemićke porodice, ćudljiva osoba, pijana, ali vrlo sposobna, sanjiva, entuzijastična, ali neuredna.
        majka (1748-1796)- kćerka kraljevog advokata Johanna Jakoba Dörffera. Po karakteru je sušta suprotnost svom mužu. Pedantna, uredna do fanatizma, neurotična žena, sklona psihičkim bolestima i histeriji. Ona i njeni rođaci držali su se reformističkih vjerskih stavova.
       
        Među Hofmanovim precima nije bilo samo Nemaca, već i Mađara i Poljaka. Ovdje se neću detaljnije zadržavati na tome, ali oni koji su posebno zainteresirani mogu pronaći ove informacije u odjeljku Preci.
      & nbsp Roditelji Podijelili su djecu među sobom i otišli svaki svojim putem. Karl, najstariji sin, otišao je kod oca, a Ernst je, očigledno zbog svoje mladosti (tri godine), ostao kod majke. Četiri godine kasnije, njegov otac je prebačen u Insterburg (moderni Černjahovsk), Ernst ga više nikada nije vidio. devri
Majka i mali Ernst sele se u očevu kuću. Dječak se nalazi u velikoj porodici Derffer, gdje žive njegova baka Louise Sophia Derffer (majka Louise Albertine), dvije neudate tetke (jedna od njih Johanna Sophie Derffer) i također neoženjeni ujak, Otto Wilhelm Derffer. “The Everyday Views of Murr the Cat” nas uranja u ovo vrijeme. Ovo je tipično za pisca - gotovo sva iskustva iz djetinjstva kasnije su pokupljena u njegovim djelima. Hoffman je u ovoj kući živio do svoje 20. godine. (više detalja o mjesta za pamćenje pisac u Kalinjingradu)
        Majka je sve vreme bila bolesna, a psihički je bol potpuno udaljio od ovog sveta, pa uopšte nije učestvovala u podizanju sina. Ispostavilo se da je Hoffmann odrastao gotovo kao siroče. Ujak Oto je, međutim, smatrao svojom građanskom dužnošću da dječaku pruži strog i pobožan odgoj, osim toga, nije imao svoju porodicu, pa je sva učiteljeva energija bila usmjerena na mladog Ernsta.
       
        Ujak Otto- pravnik, generalno inteligentna, pa čak i talentovana osoba, mistik i pisac naučne fantastike, muzičar amater, ali razborit i ograničeni pedant.
       
        Ernstov ujak bio je stalni predmet sprdnje, mrzeo je beskrajna predavanja i smatrao ga je dosadnim filisterom. Otto Derffer je vodio odmjeren način života, volio je jasnoću i red u svemu i bio je pravi izraz odanosti i pobožnosti. Ernst, sanjar i nestašluk, bio je problematičan u kući. Baka, veoma religiozna, bila je ljubazna prema svim generacijama u porodici, ali Ernstova miljenica bila je njegova tetka Johana. Nije mu zamijenila majku, već je postala prijatelj. Johanna Sophie Derffer bila je duhovita, vesela i nimalo kao ostatak porodice. Još u mladosti, Hoffmann joj je povjeravao svoje tajne, a u kasnijim godinama je pamtio kao svog anđela čuvara u ovoj kući.
       
Od svoje šeste godine (od 1782. do 1792.) Ernst Teodor je pohađao protestantsku školu u Kenigsbergu, Burg Schul. Ortodoksne ideje Džona Kalvina prodrle su u obrazovnu ustanovu uopšte, učenici su vaspitavani u duhu strogog pijetizma. U Burg Shul-u, Ernst je upoznao svog kolege iz razreda Teodora Gotliba fon Hipela i od tada je počelo njihovo blisko prijateljstvo.
        Hippel je postao odan prijatelj i "veliki brat" za Hoffmanna - mnogo godina kasnije, prijatelji su održavali odnose kroz prepisku, iako je morala da se održava određena distanca zbog Hipelovog plemenitog porekla, zahvaljujući čemu je ranije stekao pravno obrazovanje nego Hoffmann.
Zajedno čitaju viteški romani Tada se raspravljalo o Rousseauovim ispovijestima. Njegov ujak, Theodor Gottlieb von Hippel, burgomajstor Kenigsberga, kako sugeriraju mnogi Hoffmannovi biografi, poslužio je kao prototip za ujaka Drosselmeyera u Orašaru - vrlo kontradiktorne prirode, pomalo misteriozne, ali na kraju ipak pozitivne. Jednog dana bio je primoran da hitno podnese ostavku. Gradska aristokratija osudila je gradonačelnika za neoprostivu pobunu: u slobodno vrijeme od upravljanja gradom, von Hippel je pod pseudonimom pisao zlonamjerne pamflete u kojima je ljutito i nemilosrdno ismijavao lokalno plemstvo.
       
Pored kuće Derffer nalazio se ženski pansion, a Hipel mlađi i Ernst, fascinirani jednim od učenika, počeli su kopati tunel, a kada je već bio napola spreman, ujak je nekako postao svjestan i baštovan posebno unajmljen iz istog pansiona napunio je podzemni prolaz.. Međutim, mladog romantičara to nije omelo pa je zajedno sa prijateljem čak napravio balon na vrući vazduh da preleti dragoceni zid, a deo dizajna bila je korpa burgundskog vina. I tako je šarena lopta ukrašena zastavama počela da se diže u vazduh, ali je iznenada eksplodirala i prijatelji su pali pravo na sredinu dvorišta pansiona, odakle su morali da beže. A jednom je Ernst priredio viteški turnir u bašti sa Vannovskim, koristeći drvene štitove Marsa i Minerve, čije su figure ukrašavale baštu, onda je nekako izazvao potpuni pogrom u prostoriji... Tako je bledelo meso Ota Derfera i entuzijazam Ernsta Teodora je postojao pod jednim krovom skoro osamnaest godina.
        Veza je bila veoma teška, ali je njegov ujak taj koji je uveo Ernsta u muziku i crtanje, budući da je i sam bio muzičar amater. U početku je Hofman učio muziku kod svog ujaka, a kasnije je pomogao u zbližavanju svog nećaka sa rektorom reformatorske škole Stefanom Vannovskim, koji je u dečaku otkrio nesumnjive umetničke sklonosti; osim toga, Hoffmann mu duguje časove muzike kod kantora i katedralnog orguljaša Kristijana Podbelskog, čiju je dobrotu i mudrost pisac kasnije ovjekovječio u liku maestra Abrahama Liskova u romanu „Svjetski pogledi mačke Murra“; umjetnika Johanna Gottlieba Zemana također je organizirao ujak Otto. Kasnije je mladić pohađao časove kompozicije kod I. F. Reichardta.
      Do 12 godina je razgovarao o svojim prvim umjetničkim pokušajima, Ernst je tečno govorio o četiri instrumenta, uključujući orgulje, violinu, harfu i gitaru. U školi se Ernst smatrao čudesnim djetetom - dobro je učio, iako je puno vremena provodio na crtanju i muzici. Njegova ljubav prema muzici bila je bezgranična već u ranom djetinjstvu, uljepšala mu je godine provedene u građanskoj porodici Derffer i nije nestala do posljednjih dana njegovog života. Osim muzike, Ernst je aktivno čitao klasiku evropska književnost, s posebnom sklonošću prema avanturističkim pričama. U međuvremenu, porodica je bila sve manje srećna zbog njegovih umetničkih strasti. Ujak i ostatak porodice su željeli Hoffmanna, navodi porodična tradicija, postao advokat.
        I tako je 1792. godine Hoffmann završio školu. Ne može da se odluči za jedno: da li da postane umetnik ili muzičar? Ali njegova porodica ga i dalje uvjerava u potrebu za pravnim obrazovanjem, koje će mu uvijek pružiti siguran komad kruha, te počinje studirati pravo na Univerzitetu Albertina u Königsbergu (jedan od najbolje škole u Njemačkoj). Možda je tu ulogu odigrala činjenica da je Gipelov prijatelj započeo studije na istom univerzitetu. Ovdje Ernst nekim čudom nastavlja dobro učiti, i to uprkos činjenici da istovremeno komponuje muziku, crta, piše i nastavlja studije kod Podbelskog. (Uostalom, potajno se nada da će jednog dana postati muzičar!) Osim toga, da bi imao nešto novca, daje časove muzike. Njegova učenica je udana Dora (Cora) Hutt. Hoffmann se strastveno zaljubljuje, a njegova odabranica uzvraća mu osjećaje.
       
        Dora (Cora) Hutt- šarmantna 25-godišnjakinja, majka petoro djece, supruga trgovca vinom, muškarac duplo stariji od nje, potpuno zemaljski u svojim težnjama, daleko od svega što nije vezano za njegove aktivnosti.

        Vjerovatno bi moderni psiholog pronašao dosta objašnjenja u ovoj ljubavi: Dora, vrlo vjerovatno nezadovoljna brakom sa duplo starijim muškarcem, daleko od svijeta ljepote i poezije, daje sav svoj žar neutrošene ljubavi dečaku sa kojim se povezala muzikom, a Ernsta privlače starije žene, kao što se dešava sa tinejdžerima koji su odrasli bez majke i traže majku u Dori, koju niko od njegovih rođaka nije mogao da zameni. Ali što je najvažnije, u ovoj ženi nije pronašao toliko predmet obožavanja koji ga uzbuđuje kao muškarca, već neobično srodnu dušu.
        Ljubav prema Dori Hutt bila je duga, puna poštovanja i tragična za Hoffmanna. Samo u prelijepom svijetu uzdignutog duha osjećali su se slobodnima: Dora - od okova bračnog života, Hoffmann - od sive svakodnevice ovozemaljskog svijeta, u koji je teško i bolno ulazio.
        Među profesorima u Albertini bio je i sam Imanuel Kant. Neki Hoffmanovi istraživači tvrde da je on imao značajan uticaj na pisca. Hoffmann je zaista izdvojio Kanta - jednom se našao na predavanju iz fizičke geografije, koje je, igrom slučaja, tog dana predavao veliki filozof, Hoffmann ga je vrlo vješto, prema riječima njegovih prijatelja, imitirao. Istina, student Ernst je češće preskakao Kantova predavanja, preferirajući časove klavira. Također se kaže da je Hoffmann bio neponovljiv u svom portretiranju Kanta na bifeu. Dakle, svim ostalim njegovim talentima može se dodati i pozorišni talenat. Kasnije je Kant ironično prikazan u nekim Hoffmanovim djelima - u ulozi ekscentričnog, idealističkog naučnika daleko od života. To je uticaj.
        U međuvremenu, prijatelj Hipel završava studij jurisprudencije i napušta Kenigsberg 1794. godine. Od sada je počela prepiska između prijatelja, koja je trajala godinama.
        Koliko god Hoffmann i Dora Hutt skrivali svoju ljubav, glasine o njihovoj "skandaloznoj" vezi proširile su se kućama Derfferovih poznanika i nakon nekog vremena postale predmet široke rasprave među stanovnicima Kenigsberga. Sam Hoffmann pita svog prijatelja Hippela za savjet u vezi sa njim i Dorom. Prijatelj vas odvraća od nepromišljenih postupaka. U isto vrijeme, Hoffman, doživljavajući svoj neujednačen odnos s Dorom, uspijeva učiniti mnogo. Piše dva romana pod nazivom "Cornaro" (koji su, nažalost, izgubljeni i nikada nisu objavljeni), pesme, radi na memoarima grofa Julija S., komponuje muziku, uživa u crtanju i uspeva mnogo da čita: Šekspir, Stern, Žan Pol, Rousseau. Jednom rečju - genije.
        22. jula 1795. godine polaže prvi ispit iz jurisprudencije, uspješno diplomira na univerzitetu i postaje forenzički istražitelj u okružnoj upravi Kenigsberga. Tako postaje finansijski nezavisan od porodice Derfer. I tako ponovo počinje njegova dvostruka igra: danju vodi život savjesnog njemačkog radnika, a noći i vikende posvećuje svom omiljenom poslu – raznim muzičkim, umjetničkim i književnim interesima. Ovaj nesklad u potrebama duše i materijalnoj potrebi za pouzdanim advokatskim radom postat će tragedija u Hoffmannovom životu i odrazit će se na njegova djela.
        U to vrijeme, možda prvi put u godinama svojih hobija za Dorom Hutt, Hoffman je osjetio tako akutno da se svijet u kojem je živio mijenja, ali na neki način ostaje isti. Stav puritanskih stanovnika Kenigsberga prema njemu se duboko promijenio, ali je on sam zadržao ljubav prema Dori. Njihova veza trajala je oko četiri godine, a 1796. godine rođeno je Dorino šesto dijete i situacija je ovdje postala nepodnošljiva. Nije poznato da li su dosadni građani razgovarali o mogućnosti očinstva studenta Hoffmanna, ali je nakon toga, na porodičnom vijeću u kući Derfer, odlučeno da se mladić pošalje u Gloglav na drugi državni ispit kod strica. Johann Ludwig Deffer, koji je obavljao dužnost savjetnika tamošnjeg vrhovnog suda. Neka služi u Glogau, neka zauvijek zaboravi Doru Hutt.

        Gloglav- drevni šleski grad, koji su pruske vlasti kasnije preimenovale u Glogau

        13. marta umire majka. S godinama se sve više povlačila u sebe i polako starila. Hoffmann piše Hipelu: „Smrt nas je tako strašno posjetila da sam s jezom osjetio užas njene despotske veličine. Jutros smo našli našu dobru majku mrtvu. Pala je iz kreveta - noću ju je ubila iznenadna apopleksija..."
        I juna 1796. Hoffmann odlazi u Glogau: napuštajući Kenigsberg, nada se da će se sigurno vratiti ovamo, jer će se svijet ipak promijeniti... na bolje.
        Nakon što se preselio, živi u porodici svog rođaka Johanna Ludwiga Dörfera (koji je i Ernstov kum), a radi kao zapisničar na sudu. Nije dobio nezavisnost koju je tražio ovdje. Prema nekim izvještajima, nakon položenog prvog ispita, Hoffman je otišao kod svog praujaka Fatena (danas selo Rybachy, detaljnije), a ono što je doživio 1796. kasnije se odrazilo u njegovoj priči “Majorat”. U to vrijeme Hippel je dobio nasljedstvo, koje ga je učinilo vlasnikom primordija - velikih posjeda u zapadnopruskom gradu Leistenau. Možda je to bio jedan od razloga prekida komunikacije među prijateljima 1809-1813. Međutim, kad god je Hoffmannu trebala pomoć, prijatelj njegove mladosti je priskočio u pomoć i poslao novac. Ovdje sve svoje slobodno vrijeme posvećuje, prije svega, muzici, družeći se sa kompozitorom Johannom Gumpom. (Johannes Hampe). Hofman je zaista bio veoma nadaren muzičar, ali istraživači primećuju njegovu imitaciju Mocarta u njegovim kompozicionim eksperimentima. Radnim danima Hoffmann odvaja nekoliko sati za časove muzike, a nedjelje su u potpunosti posvećene crtanju, učitelj mu je Tomasz Matuszewski. Istovremeno, Ernst Teodor uspeva mnogo da čita: posebno mu se dive Šekspir i V. Špegel - raduje se prevođenju sledećih tomova! I iste godine piše priču.
        Sećao se Kenigsberga, ali, sudeći po pismima, nije imao nameru da se vraća ovamo. Istovremeno, ponekad dođe da vidi Doru. Osim u Konigsberg, putuje i u Drezden kako bi u galeriji pogledao remek djela slikarstva.
        Nije slučajno da je porodica poslala "nesrećnog" Ernsta ujaku Johanu. Njegova kćerka Minna, (Minna Doerffer), koju je Hoffmann viđao svaki dan, odrastala je. živeli u njihovoj kući. A Dora je bila daleko, u Konigsbergu.
        27. aprila 1797. moj otac umire u Insterburgu.
        U maju E. Hoffmann odlazi u Konigsberg, tamo živi do juna i tada posljednji put vidi Doru Hutt. Ne zna se tačno šta se dogodilo, ali se dogodilo da se uz dobrovoljnu pomoć rođaka, Hoffmann zaručio za svoju rođaku, njeno puno ime je Sophie Wilhelmina Constantine (“Minna”), to se dogodilo 1798. godine. Hoffman se nije opirao. Uostalom, i Ernstovi roditelji su bili rođaci jedni drugima u to vrijeme, porodične zajednice su bile uobičajene. Dora Hutt se razvela od svog muža trgovca i...udala se za učitelja. Prema njemačkom izvoru, "Hoffmann je razočaran." Teško je reći šta to znači. Tako je završila Ernstova prva velika ljubav.
        20. juna, E. Hoffmann polaže drugi državni ispit („izuzetno dobro svuda“). U avgustu, ujak Johann biva prebačen u Berlin, i zabrinut je zbog premještanja svog nećaka tamo. E. Hoffmann ide s njim i tamo služi u Apelacionom sudu u Berlinu kao referentar.
        Glavni grad ga odmah zarobi u vrtlogu gradskog života: posećuje koncerte, pozorišta, muzeje, umetnička društva i pokušava da se kocka. Ne, nije se upuštao u neobuzdano veselje, kao što će to činiti petnaest godina kasnije, sve je bilo sasvim pristojno. Član je književnih, muzičkih i operskih krugova u gradu. U Berlinu je Hofman uzeo časove muzike kod Kenigsberškog kompozitora Johana Fridriha Rajharta (1752-1814) i Goesea. Godine 1799. napisao je Singspiel "Maska" (Singspiel - drama, kratka opera) i čak ga je poslao kraljici Luiz tražeći pokroviteljstvo, ali... avaj, ona najvjerovatnije nije znala za to. Singspiel se nigdje ne igra. Napisao je i svoju prvu kompoziciju "6 pjesama za gitaru i klavir". Upoznaje Carl Maria von Weber (pozorišna figura Carl Maria von Weber).
        Svijet umjetnosti nije spriječio Ernsta Theodora da napreduje na ljestvici karijere - 27. marta 1800. godine briljantno je položio Treći pravni državni ispit (sa oznakom "odličan"), a u maju je imenovan u antički Poljski grad Poznanj na mjesto procjenitelja na vrhovnom sudu, stigao je ovdje usred ljeta.
        Nakon gradskog društva, Hoffmannu se atmosfera Poznanja čini nepodnošljivom. I dalje ga muče "romantični dvojni svjetovi" - nesklad između svijeta fantazije i stvarnosti. Kulturno društvo Poznań je sa zadovoljstvom dočekalo tako raznoliko talentovana osoba, duhovit sagovornik. Toliko radostan da je svakodnevna opijanja postala uobičajena za Hoffmanna - nažalost, od tada je postao zavisnik od alkohola.
        U to vrijeme pisao je novi singspiel - "Šala, lukavstvo i osveta" prema Geteovom tekstu. Kompozitor je tročinko pretvorio u jednočinku. Godine 1801. drama je prvi put izvedena na pozornici u Poznanju od strane trupe Karla Debbelina (1727-1793). Hofman je sretan - san mu se ostvario, njegov talenat je vidjela i cijenila šira javnost, a ne samo uski krug prijatelja. Ali sudbina mu zadaje udarac - jednog dana izbije požar u pozorištu i partituri, od koje nisu stigli ni da naprave kopije, a glasovi su izgorjeli.
Singspiel je trajao samo nekoliko nastupa. Hoffmann je duboko depresivan. Utjehu pronalazi u noćnom kafanskom životu: pije dok ne halucinira, dok se himere i duhovi ne pojave iz uglova, dok kolačići ne počnu zveckati u mračnoj prostoriji, a on sluša njihov tajni, strašni dijalog. Tako je pobegao od stvarnosti. Hoffmann je rekao da mu je ponekad žao što kada se otrijezni, fantazija se ne pretvori u stvarnost, ali u njegovom radu ostaju ostaci noćne more - samo zlokobno provaljuje u stvarni svijet. Hoffmann je kasnije opisao vrijeme provedeno u Poznanju kao „najčudniju godinu u mom životu: borba osjećaja, namjera... bjesnila je... u meni – htio sam da se opijam i postao ono što propovjednici, stričevi i tetke nazivaju „nepažljivim“. .” Ne znam kako najbolje da prevedem na ruski posljednja riječ, ali teško da je zvučalo kao kompliment.
        Nakon preseljenja u Poznanj, imao je priliku da oženi svoju rođaku Minnu, sa kojom je bio veren nekoliko godina. Ali u to vrijeme upoznaje Poljakinju Michalinu.        
       
        Marija Mihalina Tržinska, Rorer (Michalina Rorer-Trzynska) (1780. – 1859.)- plemkinja, ćerka činovnika Poznyja, slatka tamnokosa, plavooka devojka, buduća supruga i verna Hofmannova pratilja do njegove smrti. Njen otac, koji je služio u gradskoj upravi, nakon odobrenja pruske administracije i početka germanizacije, bio je primoran da promijeni svoje prezime prevodeći ga na njemački i počeo se zvati Rorer („trzcina“ na poljskom znači „trska“). , na njemačkom “pop”), ali je ubrzo otpušten zbog slabog poznavanja njemačkog jezika.
       
        U martu 1802. godine raskinuo je veridbu, pogotovo zato što bi, kako je saznao, brak unesrećio ne samo njega, već i njegovog rođaka.
        26. februara 1802. Hoffmann se oženio Mikhalinom. Da bi to učinio, morao je preći na katoličanstvo (ranije je pripadao protestantima). Cijelog života će mu Misha (kako ju je od milja zvao) pomagati - jednostavno, nepristrasno, neromantično, i uvijek će oprostiti svom talentiranom Ernstu njegove nesreće, i neće ga napustiti ni u najtežim vremenima. Bila je divna domaćica i vjerni pratilac pisca. Hoffmann je s njom živio 20 godina i zahvaljujući njenoj podršci pronašao je veću stabilnost u svom životu, iako nije mogla u potpunosti smiriti demone svog muža i odvratiti ga od ovisnosti o alkoholu.
        Novi zaokret u sudbini kompozitora (još nije pisca), i to ne nabolje, bio je karnevalski maskenbal iz 1802. godine, na kojem su se među gostima iznenada počele pojavljivati ​​prerušene ličnosti, dijeleći određene karikature. Crteži su prikazivali utjecajne ljude iz reda lokalnog pruskog plemstva koji su ovdje bili prisutni, a njihove karakteristične smiješne strane zabilježene su s neverovatnom tačnošću.
        Opšte veselje trajalo je samo dok karikature nisu došle u ruke onih vrlo poznatih ličnosti, poput general-majora, oficira i pripadnika plemićkog staleža, koji su se odmah prepoznali. Iste noći u Berlin je poslat detaljan izvještaj, jednostavno rečeno, prijava, i počela je istraga. Distributeri crtanih filmova nisu uhvaćeni, ali je njihova talentovana ruka odmah prepoznata. Vlasti su brzo shvatile da je za sve to zaslužna grupa mladih državnih službenika kojoj je Hoffmann pripadao, a on je za ovu nečuvenu akciju stavio na raspolaganje i svoj talent umjetnika. Ova lopta, koja je trajala tri dana, skupo je koštala Hoffmana. Svaki dan je očekivao unapređenje i prelazak u zapadniji grad, a najvjerovatnije je to trebao biti Berlin, ali su ga se na kraju riješili i poslali još istočnije - u grad Plock. Istina, ipak je dobio unapređenje - sada je državni savjetnik, ali je već potpisan dokument o stjecanju akademske titule kandidata za Hoffmana poništen.
        Ovu priču opisao je Hoffmannov prijatelj Johann Ludwig Schwartz u "Bilješkama iz života poslovnog čovjeka, pjesnika i advokata". Inače, Hofman je jednom napisao Hipelu da će komponovati „veoma duhovitu muziku“ na osnovu Švarcovog „veoma duhovitog“ teksta, ali se to nije dogodilo.
        Antički Płock imao je prekrasnu arhitekturu, ali je u periodu pruske vladavine izgubio značaj kulturnog centra. Sada je to mali provincijski grad, Hoffman i njegova supruga su se doselili ovdje u ljeto iste godine. Njegov posao uključuje rješavanje seljačkih pritužbi, osuđivanje lopova kokošaka i pisanje izvještaja o tome šta se dešava u uspavanom gradu. Njegovo finansijski položaj Veoma je teško, a baron (sada baron) Hipel mu često pozajmljuje novac.
        Ako mu se Poznanj činio provincijskim, onda ovdje, bez pozorišta i muzički klubovi Ernst Teodor bi potpuno izgubio duh. Ali zahvaljujući ljubaznosti i pozitivnom utjecaju Mikhaline, Hoffman ponovo postaje "pristojna" osoba i svoja osjećanja izlijeva u dnevnik, koji je ovdje počeo voditi iz nepodnošljive dosade. Komponuje sonate, kapelu i „Veliku fantaziju za klavir“, nastavljajući tako svoj dvostruki život zaposlenog i umetnika. Istraživači ovu zavidnu dosljednost smatraju prvom manifestacijom šizofrenije, čiji će se znakovi i dalje intenzivirati. Ali koji genije nije smatran šizofreničnim ili jednostavno ludim?
        17. oktobra 1803. u svom dnevniku piše nešto ovako: „O, boli, sve više postajem državni savjetnik! Ko bi o ovome pomislio prije tri godine! Muza bježi, kroz arhivsku prašinu budućnost izgleda mračna i sumorna... Gdje su moje namjere, gdje su moji divni planovi za umjetnost? Misli da će zahvaljujući uticajnom Hipelu biti prebačen u Varšavu, ali sa odlaskom materijalnih problema ponovo će biti zakopana pod "arhivskom prašinom". Postoji i napomena da Hofman želi da napiše knjigu.
        Iste godine grad je priznao Hofmana za pisca: berlinske novine „Independent“ objavile su njegov esej „Pismo monaha njegovom prijatelju u prestonici“. Ernst Theodor u svom dnevniku bilježi: „Prvi put sam sebe vidio objavljenog u Independentu - dvadeset puta sam pogledao list dirljivim pogledom, punim očinske ljubavi i radosti - veličanstvene perspektive za književnu karijeru." (Prijevod dnevnika O.K. Loginove). Iste godine objavljen je kao muzički kritičar, i bio je uspješan. Konkretno, jedna od tema članaka bio je odnos između pjevanja i recitacije u Schillerovoj drami “Nevjesta iz Mesine”. Više puta će se vraćati temi sinteze umjetnosti. U nekim literarni konkurs zauzima drugo mesto.
        Krajem 1803. godine umrla je tetka Johanna. Oko 13.-18. januara 1804. Ernst Teodor dobija dugo očekivanu oporuku za koju se najvjerovatnije nada da će s njom nekako poboljšati svoju finansijsku situaciju. Dalji razvoj Događaji se mogu vidjeti iz njegovog dnevnika za januar. Bez tetke Johanne, kuća ujaka Otta postala je potpuno negostoljubiva, a Ernst Theodor svake večeri posjećuje pozorište. Gleda drame i opere W. Müllera, K. Dittersdorfa, E. N. Megula, arije iz opera Mozarta, F. Schillera i A. Kotzebuea. Moguće je da je spomenuta Malchen Hutt, koju je Hoffmann sreo u Konigsbergu, bio rođak Dore Hutt. U februaru 1804. Ernst Theodor je napustio grad svog djetinjstva, da se više nikada nije vratio ovamo. Nakon toga odlazi u grad Lastenau. (Leistenau), moguće u Hippel.
        28. februara 1804. piše svom prijatelju Hipelu: „Uskoro bi se trebalo dogoditi nešto veliko – neko umjetničko djelo trebalo bi da nastane iz haosa. Bilo da je u pitanju knjiga, opera ili slika - quod diis placebit („šta god bogovi žele“, često koristi ovaj izraz). Mislite li da još jednom pitam Velikog kancelara da li sam stvoren kao umjetnik ili muzičar?..” Mnogi su pokušavali da pogode koga je tačno Ernst Teodor nazvao Velikim kancelarom, a tumačenja su bila veoma različita – od Gospoda Boga do potpuno pravi ljudi. Istog mjeseca dobio je imenovanje da bude premješten u Varšavu kao državni savjetnik Pruskog Vrhovnog suda. Na proljeće slijedi preseljenje u Varšavu.
      Godine provedene u poljskoj prijestolnici postale su vrlo važne za Hoffmanna: ovdje je napredovao kao kompozitor i postigao određenu (iako vrlo lokalnu) slavu, napisao je svoje prve muzičke kritičke članke.
        Varšava ima sopstvenu kulturnu atmosferu koja osnažuje Hoffmanna. Józef Elsner je pomogao Ernstu Theodoru da se uključi u muzički život glavnog grada.

        Jozef Elsner– kompozitor, dirigent, teoretičar muzike, tvorac prvog poljskog škola kompozitora, budući učitelj Šopena. Radio u trupi poljskog rodoljuba i borca ​​protiv germanizacije Poljske, Wojciecha Boguslawskog.

        I upoznaje Juliusa Eduarda Gitziga (Hitzig, Itzig).
        Hitzig je Hoffmanov kolega, pravnik, ali nije ni ravnodušan prema „čudesnoj umjetnosti“. Hitzig će kasnije napisati prvu Hofmanovu biografiju. Njegov uticaj na Ernsta Teodora je ogroman: zahvaljujući njemu, on je uronjen u svet Nemačka romansa- proučava radove V.G. Wackenroder (1773-1798), njegov prijatelj Ludwig Tieck (1773-1853), ali najviše od svega volio je Friedricha von Gardenbarega, njegov pseudonim Novalis (1772-1801), C. Brentano (1778-1842). Erwin Krol je početkom 20-ih godina našeg vijeka primijetio da se monah Joseph Berglinger, junak Wackenroederovog "Izljeva srca", može smatrati jednim od predaka Kapellmeister Kreislera.
        Kasnije će muzicirati Brentanove "Veseli muzičari". Premijera ovog singspila u izvedbi trupe V. Boguslavskog održana je 6. aprila 1805. godine u njemačkom pozorištu u Varšavi. Na naslovnoj strani se prvi put u njegovom imenu umjesto „Wilhelm“ nalazi ime „Amadeus“. U međuvremenu, trupa Karla Debbelina (kako se sjećamo, prikazali su njegov prvi singspiel, “Šala, lukavstvo i osveta” 1801.) postavlja još jedan Hoffmannov singspiel, “Nepozvani gosti, ili Milanski kanon”. Takođe 1805-1806 i “Kvintet za harfu i gudačke instrumente”.
        Osim toga, piše svoju jedinu simfoniju - u E-duru. Na premijeri diriguje sam autor, jer orkestar takođe organizuje. Orkestar je obično izvodio djela Haydna, Glucka, Beethovena, Cherubinija i, naravno, Mocarta (1756-1791). Elsner je često nastupao i kao kompozitor i dirigent. Petkom se izvodila simfonijska muzika, a nedjeljom na koncertima izvodili su se odlomci iz opera i oratorija. Hoffmann nije samo dirigent i kompozitor, on se direktno bavi pjevanjem - njegov zvučni tenor čuli su župljani crkve Svetog Bernarda i crkve Antuna Padovanskog, koja se nalazi u ulici Senatorskaya. I takođe, kao što vidimo, nastavlja da crta karikature. Evo jednog od njih.
        I u julskom (1805.) broju “Zbornik prelepi eseji Poljski kompozitori", koju je sastavio Elsner, objavljuje A-dur sonatu za klavir. Ovo je jedina sonata objavljena za Hofmanovog života. Zna se da ih je bilo mnogo više, ali niko ne zna tačan broj.
        Zanimljivo je da rad ni na koji način ne trpi Hoffmannove studije razne umjetnosti. Uvijek dobiva pohvalne kritike i prima sasvim prihvatljivu (iako malu) platu i, između ostalog, uči talijanski jezik - uostalom, tijekom svog odraslog života, Hoffmann je sanjao da otputuje u Italiju kako bi svojim očima vidio remek djela lijepih (i ne samo) umjetnost.
        Hoffmann je upoznao i romantičnog Zacharyja Wernera (1768-1823(8). Inspiriran njegovom dramom “Krst na Baltičkom moru”, aranžirao je melodiju poljske narodne pjesme “Ne idi u grad” (“Nie chodz do miasteczka”)
        U maju 1805. (prema ruskim izvorima - u avgustu 1806.) postao je suosnivač muzičkog društva ("Muzička skupština") koje se nalazi u Malteškoj palati, a neke od sala zauzimaju društvo, na primjer egipatski kabinet, Hoffmann je ukrasio svojim slikama. Cilj društva je bio održavanje koncerata i privlačenje novih članova. (Međutim, tokom rekonstrukcije palate 1824. godine, ove slike nisu tretirane s dužnom pažnjom i većina ih je jednostavno uništena. A 1944. i sama zgrada je umrla pod nacističkim bombardovanjem (na kraju krajeva, nalazila se na poljskoj teritoriji) , uprkos činjenici da su podigli zastavu Malteškog viteškog reda (hospitalci, poznati od davnina po tome što su nakon rata uzimali ranjenike, zgrada je obnovljena, ali su sve slike zauvijek izgubljene). sada se tamo nalazi belgijska ambasada.
        U julu 1805. rođena je Hofmanova ćerka Cecilija. Ime nije izabrano slučajno: novorođenče je nazvano u čast Mudre Cecilije, koja je stradala 230. godine i postala zaštitnica muzike u 14. veku.
        Varšavske godine su imale veliku ulogu u Hoffmannovom životu. Ovdje se postavljaju njegovi singspilovi, diriguje svojim djelima, dizajnira scenske scenografije, a objavljeno je i njegovo glavno djelo, klavirska sonata svirana u Malteškoj palači. I počinje da razmišlja o tome da napusti omraženi zakon i da živi od muzike. Ali jednog dana se sve završilo. U blizini Jene i Auerstana vodi se bitka sa napoleonskim trupama, koje pobjeđuju, a u novembru 1806. godine Varšavu zauzimaju Francuzi. Šta se dalje dogodilo može se saznati iz pisma upućenog Hipelu: svi pruski zvaničnici koji su tamo ostali „dobili su izbor početkom juna: ili da potpišu akt o pokornosti koji sadrži zakletvu na vernost Francuzima, ili da napuste Varšavu u roku od osam dana. Lako možete zamisliti da su svi pošteni ljudi preferirali ovo drugo.” Također, prema nekim izvorima, Hoffmann je optužen za špijuniranje za pruskog kralja. Ubrzo porodica ostaje bez stana, Hofman i njegova porodica i 12-godišnja nećaka guraju se na tavanu Muzičke zbirke. U januaru Michalina i Cecilia odlaze u Poznanj, u posjetu njezinoj rodbini, a Hoffmann ide u Beč, ali nova vlada odbija izdati pasoš. Tokom jednog od Mikhalinih selidbi sa ćerkom u drugi grad, prevrnula se poštanska kočija i mala Cecilija je umrla. Michalina je zadobila ozbiljnu ranu na glavi, zbog koje je dugo patila. (Prema drugim izvorima, Cecilia je umrla sredinom avgusta) Hofmanova teško bolesna supruga boravi sa roditeljima. Početkom 1807. godine obolio je od nervne groznice.
        Čak je sastavio posebnu skalu po kojoj je mjerio stepen svog grozničavog stanja, čija je krajnja tačka, po svemu sudeći, bila ludost. Tek u julu 1807. odlučio je da napusti grad koji mu je postao dom. I evo ga u Berlinu. Ernst Theodor ima samo 30 godina, ali mu je zdravlje narušeno zbog bolesti, stalno je zabrinut za jetru, želudac, muče ga kašalj i mučnina. Smešta se na drugi sprat Friedrichstrasse 179, gde zauzima dve sobe. Njegov portfolio uključuje partiture nekoliko opera, a čvrsto namerava da se u potpunosti posveti umetnosti. Hoffman je posjećivao muzičke izdavačke kuće i nudio svoja djela u pozorištima, ali sve bezuspješno. Takođe, niko ga ne zanima ni kao nastavnik muzike, ni kao dirigent. U pismima Hipelu se žali da bi uz njegove preporuke lako mogao da se zaposli u nekom bečkom orkestru, ali nema sredstava za takvo putovanje. Hipel spašava svog prijatelja od potpunog kolapsa posuđujući novac, a Hoffman počinje tražiti posao kao advokat. Međutim, nikome nije potreban ni kao službenik. I uskoro nekako preživljava samo crtajući karikature Napoleona, distribuirajući note i posredujući u prodaji klavira - to je jedva dovoljno za kupovinu kruha. Bili su to mjeseci potpunog očaja. Hoffmann započinje aferu sa ženom visokog berlinskog službenika. Uz toplinu i sigurnost, od nje je dobio sifilis, budući da ga je bolovao njen muž.
        U Berlinu su objavljene samo tri njegove kantate, dvoglasne i troglasne (sa italijanskim i njemačkim tekstovima) (1808), singspiel “Ljubav i ljubomora”. (1807.) U jesen 1807. u novinama “General Bulletin of the Empire”, među oglasima, pojavio se sljedeći: (prijevod ne tvrdi da je tačan) “Neko ko je dobro upućen u teorijski i praktični dio muzike, a postavio je čak i značajne kompozicije za pozorište i vodio ugledni muzička institucija kao reditelj koji je dobio pohvalne kritike želi da se skrasi. kao dirigent u stabilnom pozorištu. Pored navedenih znanja, poznaje suštinu pozorišta i njegove potrebe, zna dosta o postavljanju scenografije i pripremanju kostima, a osim njemačkog, poznaje francuski i italijanski.”
        7. maja 1808. piše Hipelu: "Već pet dana nisam jeo ništa osim hleba - to se nikada ranije nije dogodilo." “Pokušavam da se probijem, umorna sam i slaba, pothranjena, ali ništa ne mogu da nađem! Ne postoje riječi kojima bih opisao moje potrebe. Ako mi možete pomoći, onda je izašlo oko 20 Friedrichsdora, inače Bog zna šta će biti sa mnom.” „Zaista je potrebna hrabrost, koja se graniči sa herojstvom, da izdržim sve te gorke nevolje koje me ne prestaju proganjati“, piše Hipelu nekoliko dana kasnije.
        Nakon brojnih najava poput ove gore, ponuđeno mu je mjesto upravnika pozorišta u Bambergu, vojvodskoj rezidenciji jednog od ogranaka bavarske kraljevske kuće i njenog malog dvora, naizgled zamrznutog u vremenu. Prvo manje-više pravo pozorište u gradu osnovao je grof Friedrich Julius Heinrich Zonen tek 1802. godine. (Julius von Soden). Grof naređuje Hofmanu da prevede u operu ciklus pesama koje je sastavio njegova ekselencija pod nazivom „Piće besmrtnika“, koji on završava za pet nedelja. Sada može ići na posao u Bamberg. Hoffman ohrabruje svoju suprugu, koja još uvijek živi sa rođacima u Poznanju, da ga slijedi, ali se ispostavilo da to nije tako lako. Mihalinini rođaci, koji su je jednom dali za državnog savetnika, bili su ogorčeni što je on zamenio kancelariju za profesiju nekakvog trubadura-muzičara. Sumnjali su da će tako neozbiljna osoba moći da izdržava svoju porodicu i pokušali su u to uvjeriti Mihalinu. Hoffmann odlazi prvo u Gloglau (iz nepoznatog razloga), a zatim u Poznanj po ženu. Vjeruje se da je tamo nastala prva značajna priča, “Kavalir Gluk”.
        Tek krajem avgusta stigli su u Bamberg. Par se smješta u ulici Schiller 26, u potkrovlju uske četverospratnice, stisnute između dva ostava, gdje zauzimaju gornja dva sprata, a majstor benda počinje da radi. Hofmanovi prvi utisci o gradu bili su sledeći: „u Bambergu postoji publika o kojoj pozorišni dirigent koji kombinuje pravo obrazovanje sa ukusom i talentom može samo da sanja.”
        Već u oktobru debituje kao dirigent. Pod njegovim rukovodstvom radi orkestar od 25 muzičara i 12 horista. Međutim, ubrzo je shvatio "šar" malog provincijskog pozorišta - radeći kao dirigent, kompozitor, scenograf i scenograf, jedva sastavlja kraj s krajem. Istina, Hoffman je naviknut na siromaštvo, a Mikhalina je još uvijek strpljiva s dugotrajnim privremenim finansijskim poteškoćama. Nije nedostatak prihoda ono što zasjenjuje Hoffmannovu sreću - na kraju krajeva, on je bio zauzet svojom omiljenom stvari. U pismu Hitzigu od 1. januara 1809. godine, vođa benda se žali prijatelju da je grof Zonen „ne samo režiju, nego uopšte sve poslove preneo na izvesnog Heinricha Cuna, a sam se preselio u Würzburg“, zbog čega je pozorište je pod upravom ovog “neukog, arogantnog karminativa” “spremnog da se raspadne”.
        Ovaj čovjek, potpuno daleko od svijeta snova, dovodi pozorište do te mjere da do trenutka kada dirigent dođe, pozorište "jedva vuče noge". On nimalo ne cijeni Hoffmana, bez obzira na to što radi za petoro ljudi i ostavlja ga samo kao kompozitora, možda ga na taj način pokušava natjerati da ode, ali tvrdoglavi bandmaster nastavlja da se posvećuje pozorištu.
        U to vrijeme pisana je scenska muzika za “Svečano obećanje”, Iaccoov balet “Arlekin”, “Želje”, prolog, koji je postavljen 9. novembra 1808. godine. Međutim, honorar je toliko neznatan da mora da drži privatne časove muzike, kao u studentskim godinama.
Mnogi inteligentni ljudi tog vremena na ovaj su način zarađivali za život. Sa nekim udatim damama, nesretnim u svojim brakovima, on počinje prolazne afere. Nikakvo siromaštvo i poluglad nisu ga natjerali da se vrati omraženoj jurisprudenciji. On javlja Hicigu da je „dobio pristup najboljim kućama kao učitelj pevanja“ i „ako lokalno pozorište potpuno prestane da postoji, onda ću kroz časove i komponovanje muzike i dalje moći da zarađujem za život i neću napustiti prelepi Bamberg dok ne nađem stalan posao u nekom kneževskom ili kraljevskom orkestru - takva perspektiva se može otvoriti (u to me uvjeravaju moji dobronamjernici ovdje)." Jedan od dobronamjernika bio je i dr. A.F. Marcus.
       
        Adalbert Friedrich Marcus (1753-1816) - doktor koji je u to vrijeme bio na čelu uprave pozorišta u Bambergu. Proslavio se po tome što je kao lični lekar pretposljednjeg bamberškog nadbiskupa Franca Ludwiga von Erthala (1779-1795) aktivno učestvovao u izradi planova za izgradnju tadašnje moderne bolnice. , koji je nadbiskup naredio da se izgradi. U modernom Bambergu još uvijek postoje ulica Markusstraße i trg Markusplatz, nazvan po slavnom doktoru.
       
        Spisateljica Amalija Ginz-Godin sjeća se Hoffmanna kao „čovječuljka koji je uvijek hodao u istom otrcanom, iako dobro ošišanom fraku smeđe kestena, koji se rijetko rastajao od kratke lule iz koje je ispuhavao guste oblake dima , koji živi u maloj sobi i posjeduje takav sarkastičan humor.” I napominje: "Kome bi od ovih lordstava i gospodstava palo na pamet da pozove takav ljudski primjerak k sebi, da mu dobroćudni Markus nije otvorio mnoga vrata?"
        Dr. Marcus je preporučio Hoffmana da podučava svoje nećakinje. Tako je počeo da podučava pevanje dvema sestrama iz građanske porodice Mark. Njihova porodica živi na broju 13 Lange Straße (Duga ulica). Najmlađa djevojčica se zove Wilhemina (na slici lijevo), najstarija Julia (desno), ima 13 godina.
       
        (Julijana, Julija Mark, Julijana Mark) (1796-1864) – najstarija konzulova kćerka, lijepa je i ima divan glas.
       
        Od 1809. Hoffmann je stalno posjećivao kuću Marksovih. Oduševljava ga Julijin glas, djevojku smatra svojom muzom i osjeća nešto poput nježne naklonosti prema njoj.
        Tokom ovih godina napisao je i operu "Dirna" ("indijska melodrama") po tekstu J. von Zonena, singspiel "Duh", operu "Rusalka", a postavljaju se na scenu ; njegovi satirični kritički članci objavljuju se u najautoritativnijim lajpciškim „General Musical Newspaper” (“Allgemeine musikalische Zeitung”). Ovo su osvrti na nova izdanja djela Beethovena, Oginskog (pregled berlinskog izdanja 12 njegovih poloneza), Weigela, Megula, Spohra, Paera, Witta. Ne zaboravlja ni na svog starog varšavskog prijatelja Jozefa Elsnera, njegove uvertire u opere “Andromeda” i “Lešek Vajt” takođe je recenzirao Hofman u novinama. Nekoliko kritika je posvećeno Betovenu, ovo je pregled njegove „Pete simfonije“, muzika za „Koriolana“ i „Egmonta“. Kasnije je kompozitor poslao Hoffmanna pismo hvala. Ovaj žanr budući pisac naziva “književno-umjetničkim”. Ukupno je napisao 25 ​​kritičkih članaka. Sa sigurnošću se može smatrati osnivačem muzičke kritike u Njemačkoj.
        Postoji informacija da je vodja benda posjetio lokal mentalni azil– ali ne kao pacijent, već kao posjetilac. Zanimale su ga mentalne manifestacije ljudske prirode, što mu je kasnije koristilo u pisanju. U međuvremenu, nastavlja da vodi prilično divlji život. U Bambergu je pronašao svoj vinski podrum, koji Hoffmann redovno posjećuje - više ne može živjeti bez alkohola.
        Nakon nekog vremena, pozorišni reditelj se konačno naoružava protiv vođe benda i plete intrige protiv njega. Iako je zvanično Hofman bio registrovan u pozorištu već šest godina – zapravo, napustio ga je mnogo ranije, po njegovim rečima, publika „više nije htela da mirno gleda na zločine koji se na kraju dešavaju na sceni“. takav vođa kao što je Cuno, pozorište bankrotira.
        Neuspjeh u pozorišnoj aktivnosti konačno ga je okrenuo književnim aktivnostima. Sada dosta vremena posvećuje komunikaciji sa glavnim urednikom već pomenutih „General Musical Newspaper”, istaknutom javnom osobom i kritičarem Johanom Friedrichom Rochlitzom. 15. februara 1809. Rochlitz objavljuje Hoffmannovu prvu priču, mješavinu muzičke kritike i fikcije, "Kavalir Gluk". Uz saglasnost autora, novinska verzija je izrezana, a u formatu knjige izašla je restaurirana. Dakle, ima 33 godine - prilično stara dob za ulazak u književnost. Ali, ipak, ovo je samo početak, i to uspješan. Hoffman je priču objavio anonimno. (Nadao se da će jednog dana stvoriti sjajno muzičko djelo i tada će njegovo ime postati poznato, ali za sada nije želio da privlači pažnju na sebe preko sitnica).
        U martu, Hoffmann se sastaje s prodavcem vina F.K. Kunz (Carl Friedrich Kunz), zahvaljujući kojoj je moguće rekonstruirati neke od događaja koji su se dogodili piscu. U međuvremenu, jedan od njegovih berlinskih poznanika, Franz von Holbein (1779-1855), preuzeo je obavezu da obnovi pozorište. Hoffmann se vraća na mjesto gdje su mu date sve slobode, radi kao reditelj, urednik scenarija, kompozitor, scenograf i dizajner bekstejdža. Ali ta višeznačna aktivnost ga ne sprečava da piše, a na papiru se postepeno pojavljuje budući središnji lik spisateljskog stvaralaštva, Kapellmeister Kreisler, čijim će usnama Hoffmann iskazati svoj bol i radost, gađenje prema muzičkoj laži i divljenje pravoj umjetnosti. “Muzičke patnje Johanna Kreislera, Kapellmeistera” - pod ovim naslovom 26. septembra u Universal Musical Newspaperu izašlo je muzičko i umjetničko djelo koje je nastalo iz 13 skica, nota i malih eseja.
        U međuvremenu, Julia Mark procvjeta pred njegovim očima, a krajem 1810. tiha ljubav prerasta u bijesnu strast. U svom dnevniku, skrivajući se od svoje žene, on je šifrira kao "Kthch" ili "Ktch", što znači "mačić" ili "mala Käthe". (Julija ga je podsjetila na junakinju drame „Mala Kete iz Hajlbrona“, ženu koja je uspela da zadrži detinjasti šarm). I dalje voli svoju ženu i cijeni njenu dobrotu, ali se dešava nekoliko scena ljubomore, jer... Misha ponekad čita u svom dnevniku i mnogo pogađa, uprkos činjenici da Hoffman piše na grčkom. Upis od 16. februara 1811. – „Ovo romantično raspoloženje me sve više obuzima i bojim se da će se ovo završiti katastrofom.” Dva dana kasnije, nešto ovako: “Ktch – živim po tome i to sam”. Počevši od tog vremena, gotovo svakodnevno bilježi svoja osjećanja prema djevojci u svojim dnevnicima, potpuno svjestan praznog zida između njih. I pored svih svojih muzičkih talenata, u očima društva on je siromašan čovjek, alkoholičar, neuravnotežena osoba koja nema atraktivan izgled (W. Scott ga opisuje kao niskog čovjeka sa šokantnom tamnosmeđom kosom i očima koje sijao pod ovom neposlušnom grivom) i takođe je oženjen. (Dvadesetogodišnja razlika u godinama tada se nije smatrala nedostatkom). Ona je lijepo mlado stvorenje, sa dobrim mirazom i položajem u društvu. Dvije godine njegova vatrena strast smjenjivala se s periodima hlađenja i ravnodušnosti. 20. februara 1811. otprilike piše: „Budi ljut, mahnito raspoložen, ili ću se ustrijeliti kao pas, ili ću postati divan.“
        Uz ljubav, koja donosi i bol i radost, on je stalno između dvije vatre: sjajnog entuzijazma i lude depresije. Svakog dana provodi nekoliko sati u hotelu Rose, gdje prima prijatelje, dijele svoja razmišljanja i konzumiraju nevjerovatne količine alkohola.
        Pisac upoznaje Webera (Carl Maria von Weber) i posjećuje Jean Paula u Bayreuthu. Godine 1811. komponovao je dramu u tri čina Sol, kralj Izraela, koja je na sceni i veliku romantičnu operu Aurora, sa tekstom Holbeina, postavljenu u Bambergu tek 1933. godine.
        Početkom 1812. godine, uprkos oprezu i plašljivosti, Hofman više nije mogao da obuzda svoja osećanja prema Juliji, a 20. januara ponovo je na grčkom napisao: „Ona zna, tačnije nagađa, o svemu.” Naravno, i Julijina majka počinje nešto da sumnja, a ako je ranije učiteljica muzike bila njen rado viđen gost, onda je krajem januara Hoffmann shvatio da njegovo prisustvo više nije potrebno. Međutim, on se tamo ponovo pojavljuje i, očigledno, dočekan je još hladnije nego ranije. Traži utjehu i 28. januara pravi bilješku o svojoj ljubavnoj aferi s vrlo mladom glumicom Demoisella, avanturu koju on sam naziva „gromobranom“.
        U februaru je Hofman posetio kapucinski samostan u Bambergu, gde je imao detaljan razgovor sa ocem Ćirilom, što je imalo značajan uticaj na jedno od njegovih budućih dela, „Eliksiri satane“.
        U međuvremenu, Julijina majka preduzima niz mera, usled kojih izvesna Grepel dolazi u Bamberg u martu iste godine. On je predodređen da bude Julijin muž, a Hofman već razmišlja o dvostrukom samoubistvu, zamišljajući slike na kojima se on i Julija ubijaju u isto vreme.
       
        Johann Gerhard (Georg) Grepel (1780-1826)- bogati sin prodajnog agenta iz Hamburga. Nije vidio smisao u književnosti i umjetnosti, bio je, prema svjedočenjima mnogih stanovnika Bamberga, niska i “prekaljena” osoba.
       
        Hofmanov prijatelj, Kunc: „ovaj gospodin, još nestar, ličio je na mršavi model čoveka, a pečat telesnih želja ležao mu je na čelu, očima i obrazima, a niskost duha sijala je u svakom riječ.”
        Hoffmannov odnos prema mladoženji lakše je razumjeti ne iz njegove biografije, već direktno iz priče „Vijesti o daljoj sudbini Berganzovog psa, na primjer, o Grepelu se kaže: „svoje priče je začinio najvulgarnije bezobrazluke, koje sam čuo samo u barakama i niskoklasnim kafanama... uz zaglušujući smeh na kraju priče dao je prisutnima da shvate da je ovo opet prokleto smešna šala.”
        Nepoznato je kako bi se pomisao na samoubistvo završila da Hoffmann nije odjednom shvatio da je Julia prilično tolerantna prema braku. Prekaljeni senzualist „uspeo je da zadirkuje njenu senzualnost“, a ona, koja nikada nije volela, „uzela je senzualnost probuđenu u njoj za ovaj veoma visoki osećaj“. Hoffmann se osjeća poniženim, njegova muškost je duboko povrijeđena. On, koji veliča visoku romantiku, poražen je od trgovca, koji obasipa Juliju vulgarnim nagoveštajima i sumnjivim komplimentima.
        25. aprila on bilježi: „Imao sam vrlo čudan razgovor sa Ktchom: „Ti mene ne poznaješ - a ni moju majku - i niko (zna) - moram toliko toga da krijem u sebi - Nikada ne bih bio srećan.” 12. avgust - „Udarac je zadat! Moja voljena je postala nevesta ovog trgovca magarcima i čini mi se da je ceo moj život kao muzičara i pesnika izbledeo.”
        Rasplet slijedi 6. septembra - nakon veridbi Grepel i Julije, pozvali su Hoffmanna u šetnju do zamka Pommersfeld. Na proslavi se dosta pilo, uključujući Hofmana i Grepela, a kada je došlo vreme za šetnju... Kunc: „Uz vidan napor, mladoženja je ustao sa svog mesta, pružajući ruku nevesti. Hoffmann i ja smo lagano hodali iza para, a ostatak društva je slijedio u grupama. Čim su se svi našli u dvorištu zamka, primetili smo da gospodin nilski konj dodiruje sve uglove, i desni i levi, a mlada je jedva stigla da izbegne. Ali odjednom je uslijedio snažan šok koji je prijetio da će odbaciti jadnu Juliju. Hoffman je skočio do njih, ja sam potrčao do čovjeka koji je padao, ali bilo je prekasno - budući muž je ležao na zemlji, vukao Julijinu ruku, koju je pokušala izvući. Julija je problijedila, a cijelo društvo se okupilo oko palog čovjeka. Hofman je goreo od gneva, a s njegovih usana otidoše glasne reči: „Pogledaj ovog psa! Svi smo pili koliko i on, ali tako nešto nam se ne dešava! Ovo se može dogoditi samo najvulgarnijim osobama!” Sav prezir, bijes na protivnika, zavist i poniženje, povrijeđena osjećanja i razočarenje - sve se izlilo u ovim riječima. Svi su se uplašili, vrištali su da prestane. Julia je prezrivo pogledala Hoffmanna; majka mu je od sada zabranila da posjećuje njenu kuću. “Za trenutak je stajao kao zadivljen, a onda je ustao i otišao brzim, čvrstim koracima.”
        Istog septembra, Hofman piše pripovetku „Don Žuan“, u kojoj naracija dolazi iz perspektive „entuzijaste lutalice“. To je, naravno, objavljeno u istim “Generalnim muzičkim novinama”. Savremenik pisca, V. F. Odojevski, preporučio je da se „svako ko igra Don Huana treba češće čitati“. Hoffmann također počinje rad na operi Ondine. U međuvremenu, šef pozorišta Golbein odbija poduhvat i pozorište se zatvara. Hoffmann je počeo da živi u siromaštvu. Dana 26. novembra, u njegovom dnevniku pojavljuje se zapis: „Prodao sam svoju staru ogrtač samo da bih jeo.“
        U decembru 1812. Julija se udala za Grepel. Nesrećna ljubav i zatvaranje pozorišta guraju Hofmana da ode. Ponuđeno mu je mjesto vođe orkestra u Drezdenu i 1813. zauvijek je napustio Bamberg, nazivajući ovaj grad „najzlim svih vremena“.
        Mnogo godina kasnije, Julia je optužena da je prezirala Hoffmanna. Nakon pisčeve smrti, Kunc piše: „Njegova ljubav prema Juliji bila je dugotrajno ludilo, jer mu nije odgovorila ni najbeznačajnijom ljubaznošću, zbog čega je vjerovatno kasnije požalila. Plašila se da će ih smatrati ljubavnicima i da će postati predmet ismijavanja." Međutim, 1837. Julija ogorčeno opovrgava: „...ipak, činjenica da sam s prezirom sreo Hoffmanna je fikcija, ne može biti istina, moje strašljivo raspoloženje...”, itd. Koontz takođe nagoveštava da je Hofman iskusio osećanja koja nisu bila sasvim platonska, na šta Julija odgovara: „Oh, definitivno, ovaj osećaj je bio drugačije prirode od onoga što je Kunc ispričao svetu. To se nije odnosilo na „nisku“ senzualnost; uticaj koji je imao na mene oslobodio me je trivijalne "ljubavi prema devojci". Osim toga, u “Svakodnevnim pogledima mačke Murr” junakinja romana Julija izgovara riječi: “Čist je i bezgrešan osjećaj koji gajim prema ovom dragom čovjeku...”, a s obzirom na autobiografsku prirodu od Hofmanovih romana, može se proceniti da njegovo osećanje nije bilo sasvim neuzvraćeno.
        Julijin brak bio je nesrećan i završio se nekoliko godina kasnije razvodom, što je u to vrijeme bilo izuzetno rijetko. Nešto kasnije, Grepel je umrla, a godinu dana prije Hoffmannove smrti, Julija se ponovo udala - njen rođak Ludwig Mark, sin dr. Adalberta Friedricha Marka, postao joj je muž. Za one koji su posebno zainteresovani za porodicu Mark, dodatne informacije: Julijin brat, Moric August Marc, bio je obdaren izvanrednim umjetničkim sposobnostima koje je preko sina Wilhelma prenio na svog unuka Franca Marca. Godine 1911. Franz Marc je zajedno s Vasilijem Kandinskim osnovao zajednicu umjetnika " Blue Riders“i postao jedan od značajnih umjetnika Nemački ekspresionizam. Prezime se primjetno promijenilo “Markus” - “Marc” - “Mark”.
        Početkom 1813. godine Hoffmannovi poslovi su krenuli malo bolje - dobio je malo nasljedstvo, a 18. marta je potpisao ugovor prema kojem je postao dirigent u operskoj trupi Josepha Zekondasa (Seconda, Joseph Secondas). Prema nekim izvorima, nedugo prije toga je anonimno objavio zbirku kritika i priča. Krajem aprila on i njegova supruga su se preselili u Drezden. Njegova finansijska situacija se popravlja. Dve godine (1813-1814) gostovao je sa trupom u Drezdenu i Lajpcigu, uglavnom dirigujući. Osim toga, mnogo komponuje i piše, te služi u Lajpciškom teatru. U novinama "Zeitung fur die elegante Welt" (ugrubo prevedeno: "Novine za elegantni svijet") pojavljuje se esej pod naslovom "Beethovenova instrumentalna muzika". Napisan je esej "Jacques Callot". Drezden je postao još jedan izvor inspiracije za Hoffmanna, koji se divio njegovoj arhitekturi i umjetničkim galerijama.
        U međuvremenu, požar Napoleonovog rata stiže do grada, 27. i 28. avgusta 1813. godine vode se bitke kod Drezdena. Hoffmann je preživio sve strahote rata, nije pokušao nekako zaštititi svoj život i nekoliko se puta našao u smrtno opasnim situacijama. Na primjer, jednom je hodao u krugu od pedeset koraka od francuskih okršaja koji su se sukobljavali sa savezničkim snagama. Drugi put, Hoffmann i glumac Keler su sa gornjeg sprata gledali bitku sa naočarima u rukama, kada je jedna od topovskih kugli eksplodirala ispred njihove kuće i ostavila tri leša, Keller je ispustio čašu, ali je Hoffman filozofski rekao: „Evo je, život! I kako je još krhko ljudsko tijelo, ako nije u stanju da se nosi sa iverjem usijanog gvožđa!
        Vidio je i svog ličnog neprijatelja, Napoleona, kada je povikao ađutantu: "Videćemo!" (“Voyons!”). Waltera Scotta nervira Hoffmanna što, umjesto pisanja bajki, nije detaljno opisao "strašne detalje", a on, Walter Scott, rado bi zamijenio svu Hoffmannovo "đavolskost" za grubu prezentaciju. stvarni događaji.
        Međutim, upravo ovdje, svakodnevno gledajući rovove prepune leševa, slušajući vrisku ranjenih vojnika i konja, vidjevši dovoljno krvi i prljavštine rata, piše jedan od najznačajnijih romantičara njemački radovi: „Zlatni lonac: Priča iz novih vremena.” Ovo je priča o magičnoj ljubavi i svetu snova. Glavni lik se zove Anselm (Julia Mark je rođena na dan sv. Anselma)
        Konačno, njegov najgori neprijatelj Napoleon je poražen. „Sloboda! Sloboda! Sloboda!" - veličajući piše u svom dnevniku. Do kraja 1813. bio je zauzet kao dirigent u trupi Zecondas, osim toga, nastavio je da komponuje i piše: u novembru je napisao “Peščanika”, “Hipnotizera”, “Vijesti o; buduće sudbine Berganzovi psi. Zatim priprema sve priče za objavljivanje, sastavljajući svojevrsnu zbirku pod nazivom „Fantazije na način Callot“ (Phantasiestucke in Callot's Manier. Blatter aus dem Tagebuche eines reisenden Enthusiasten), u koju je uključio sve priče i novele sa kojima je pisao sadržaj ove zbirke i drugih, možete sa sigurnošću pročitati u “Hronologiji”.
        Prvobitno je autor svoju kolekciju namjeravao nazvati “Slike od Hogartha”...
       
        William Hogarth(1697-1764) - engleski umjetnik, grafičar, graver, koji je slikao na satiričan način. Njegova djela - "Karijera trošnika", "Izbori", "Modni brak", "Kredibilitet, praznovjerje i fanatizam" itd. - oslikavaju običaje tadašnjeg engleskog društva.
       
        ...međutim, nakon što se upoznao sa djelima majstora Callot u Bambergu, odlučio se za naslov "Fantazije na način Callot".
       
        Jacques Callot – francuski slikar XVIII vijeka, postao je poznat po svojim grotesknim gravurama, u kojima se svakodnevna stvarnost, prolazeći kroz umjetnikovu svijest, kao kroz magično ogledalo, pretvarala u „poznato-vanzemaljsko“. U njegovim brojnim bakropisima, posebno u serijama "Prosjaci" (oko 1622) i "Ratne katastrofe" (1633), društvene katastrofe se ogledaju u oštrim, satiričnim, često grotesknim slikama i situacijama. Neke od gravura je zadržao Hoffmann.
       
        Ali upravo zbog toga višestruki talenat uskoro će morati ponovo ostati bez posla: Zekondas je nezadovoljan sporednim hobijima svog dirigenta, između njih dolazi do velike svađe, uslijed koje Hoffmann početkom 1814. napušta trupu.
        U martu 1814. godine u "General Musical Newspaperu" objavljen je izvjestan članak u kojem se zajedljivo ismijavaju virtuozni modni pjevači i muzičari koji su bili popularni u to vrijeme u Evropi. Članak se zove „Pismo Mila, obrazovanog majmuna, njegovom prijatelju Pipi u Severnu Ameriku“, a ime duhovitog autora, naravno, je E.T.A. Hoffman. Poznato je da se Šopen, kada je prvi put stigao u Pariz, suočio sa problemom koji je opisao Hofman, kada su njegov talenat pokušali da zasjene mediokriteti koji su bili dobri u "tehnici izvođenja". U aprilu se u istom „Generalu“ pojavljuje priča „Automatski“. U ovom trenutku autor se razboli složenog oblika reumatizma i dopunjuje ga karikaturama i crtežima za novine i knjige, crtajući ih u krevetu. Prihodi su, naravno, skromni.
        Konačno, u maju 1814., isti trgovac vinom iz Bamberga Kunz objavio je dva od četiri toma Fantazija na način Callot. Predgovor je napisao tada poznati pisac Johann Paul Friedrich Richter (1763-1825), koji je pisao pod pseudonimom Jean-Paul. On je, kao i Hofman, muziku smatrao najlepšim elementom, a mnoge Hofmannove priče su mu prijale. U isto vrijeme, Hoffmann je bio protiv njegovog predgovora, koji zaista nije bio najbolji koji je Jean-Paul ikada napisao. A sada je kolekcija puštena u svijet. U početku su fantastično groteskne priče izazvale zbunjenost, jer... pre Hofmana niko nikada nije pokušao da spoji romantiku i „kuhinjski“ život, ali sve novo, praćeno zbunjenošću, izaziva interesovanje, a Jean-Paulovo pokroviteljstvo je imalo svoj efekat, tako da je knjiga postigla značajan uspeh. Sada je Hofman popularnog pisca, često ga pozivaju na takozvane „estetske čajanke“ i druge događaje. Malo ljudi shvaća da moderan autor jedva sastavlja kraj s krajem.
        U avgustu je Hofman završio operu “Undina” zasnovanu na priči njegovog prijatelja barona Fridriha de la Mote Fokea (1777-1843). Priznao je da nikada neće biti značajan kompozitor i njegov talenat leži, radije, na književnom polju. Stoga je “Ondina” postala kruna djelovanja njegovog kompozitora, on njen žanr naziva “magičnom operom”.
        11. avgusta odlazi kod igumana kapucinskog samostana u Gloglavu, odakle piše pismo svojoj supruzi koje nam je stiglo.
        Naknade za knjige i članke donose slab prihod, a teška potreba ga prisiljava da se obrati Hipelu za pomoć. Hipel se javljao na konkurs u Berlinu, a krajem septembra 1814. pisac i njegova supruga, naviknuti na selidbu, otputuju u prestonicu. On 26. septembra potpisuje sporazum prema kojem prihvata funkciju advokata u Kraljevskom apelacionom sudu u Berlinu sa naznakom „privremeno bez plate“. Svoje razmišljanje o ovom pitanju iznosi na sljedeći način: “Vraćam se na državni štand.” Tek nakon nekoliko mjeseci počinje da prima platu. Od sada počinje dvostruki život- funkcioner i umetnik, kao u mladosti. 1.XI.1814. Hoffmann T. G. von Hippelu: „Postoji jedna karakteristična karakteristika u mom životu: uvijek se dogodi nešto što ne očekujem, bilo dobro ili loše.”
        U glavnom gradu upoznaje Chamissoa, Tiecka, Philipa Veita, sastaje se sa Gitzigom, Fouqueom i drugima. Ako je neko prvi put došao u Berlin, tada je gostu kao atrakcija preporučeno da provede veče u društvu zanimljivog sagovornika, gospodina Hoffmanna, koji je uveče, kao i obično, u „Lutter und Wegener” vinski podrum. U isto vrijeme, ujutro u dogovoreni sat, već je sjedio za svojim stolom i besprijekorno ispunjavao svoje dužnosti u sudu.
        Uprkos činjenici da Hoffmann nije bio u mogućnosti da sve svoje vrijeme posveti muzičkim i književnim poslovima, ipak je upravo ovdje pronašao povoljno okruženje i iskusan profesionalni (kao advokat) i umjetnički uspjeh. Ovih mjeseci osmišljeni su i napisani prvi dio romana „Eliksiri sotone“ („Eliksir đavola“), treći i četvrti dio „Maštarije na Kaloov način“. Navedene knjige objavljene su 1815. godine. Roman "Eliksiri satane" postao je veoma popularna knjiga. Moguće je da je Hofman bio inspirisan za stvaranje knjige susretom sa monahom Bambera u februaru 1812. Ovo delo se smatra primerom gotičkog „crnog” romana. Heine će kasnije napisati: “Kažu da je student u Getingenu poludio od ovog romana.” A sovjetski kritičari zamjeraju Hoffmannu da, nakon što je dobro pokrio birokratiju katoličkog svećenstva, još uvijek previše "klizi" u misticizam i fantaziju, dok je toliko stranica moglo biti potrošeno na društveno područje itd...
        Hoffmann upoznaje K. Brentana i Josepha von Eichendorffa, kao i glumca Ludwiga Devrienta, koji je postao jedan od njegovih najbližih prijatelja. Oni pisci čija je djela čitao u mladosti sada mu govore kao jednaki, kao popularnom piscu.
        22. aprila 1816. godine, uz pomoć svog vjernog prijatelja Hipela, Hoffmann je postavljen za savjetnika pri Apelacionom sudu u Berlinu. Da se posvetio samo simpatičnom činovničkom poslu i nastojao, kao i njegove kolege, da sebi obezbijedi poziciju, onda bi, bez sumnje, vrlo brzo postigao velike visine. Ali Hippel je to uradio za njega. Njegov finansijski položaj je ojačao, posebno u poređenju sa vremenima Lajpciga. Sada bi, čini se, mogao da vodi mirniji život i da se uveče sastaje sa zvaničnicima svog ranga uz šoljicu čaja. Ali Hoffmann ipak preferira divlji kafanski život. Dolazeći kući nakon još jednog sastanka sa prijateljima, pati od nesanice i sjeda da piše. Ponekad je njegova mašta, podstaknuta vinom, izazivala takve noćne more da je probudio svoju ženu, a ona je sjedila pored njega i pletela. Priče su tekle iz njegovog pera jedna za drugom. Tako su se pojavile stvari koje su u budućnosti ušle u zasebnu zbirku, koju je on s pravom nazvao „Noćne priče“ („Noćne priče“, „Nachtstucke“). Knjiga uključuje mračne kratke priče “Majorat” i “Sandman”. Drugi tom “Eliksira” će biti objavljen u maju.
        3. avgusta u Kraljevskom pozorištu u Berlinu (Burgomaster Street 8/93) postavljena je prva romantična opera u tri čina, “Ondina”, na kojoj je Hofman radio poslednje dve godine. U glavnoj ulozi Johanna Evnike, koja je postala najnovija strast četrdesetogodišnjeg pisca-muzičara. Opera je veoma popularna i traje dvadeset predstava. Nakon uspjeha Ondine, društvo, kao i obično, počinje pokazivati ​​zanimanje za njegove druge kompozicione eksperimente, a njegova druga opera, Rusalka (1809), također ima određeni uspjeh među kritikom i širom javnošću.
        U jesen iste godine napisao je bajku za djecu - "Orašar i mišji kralj", koja se kasnije pojavila u zbirci dječjih bajki, gdje su, pored Hoffmana, Fouquet, Watt Eontessa i drugi su bili prisutni.
        29. jula 1817. desila se nesreća, slično tome Ono što je Hofman pretrpeo pre mnogo godina - izbio je požar u Kraljevskom pozorištu, što nije bilo neuobičajeno u to vreme, a scenografija Ondine gine u plamenu. Jedina utjeha je što su ovoga puta kopije partitura napravljene unaprijed (a danas su pohranjene u Državnoj biblioteci na Unter den Linden, koju je kompozitor toliko volio). Ali uspjehu opere došao je kraj - nije ponovo postavljena pod Hoffmannom. U jesen se pisac i njegov prijatelj Devrient sastaju svaki dan kod Luthera i Wegenera.

        Vrijedi napomenuti da nikada ne učestvuje u kartaškim igrama - jednom u mladosti dogodila mu se priča koju će kasnije opisati u pripoveci “Sreća kockara”. Hoffmann se zakleo sebi da nikada neće podizati karte i zadržao ih.
        U međuvremenu, berlinska izdavačka kuća objavljuje “Noćne priče” i bajku “Tuđe dijete”, objavljenu u drugom tomu zbirke “dječije”. U Lajpcigu se objavljuju „Orašar i kralj miševa“ i „Praznik u čast sećanja na kralja Artura“. Publikacija je objavljena u posebnom “džepnom formatu” namijenjenom damama. U istoj "ženskoj" verziji, priča "Savjetnik Krespel" ("Rat Krespel") objavljena je 1818. godine u Nirnbergu. Pored toga, 1818. godine objavljeno je: pripovetka „Dužd i Dogares“ („Doge und Dogaresse“) (prema nekim istraživačima, na osnovu ove priče nastala je istoimena pesma A.S. Puškina), „a priča iz vremena Luja XIV ""a href="scuderi.html">Madame de Scuderi" (Das Frülein von Scuderi. Erzuhlung aus dem Zeitalter Ludwigs des Vierzehnten"), koja je izuzetno popularna u javnosti (ovo djelo se smatra osnivač detektivskog žanra u Evropi!), a u Frankfurtu je objavljen "Odlomak iz života tri prijatelja".
        Dakle, on nastavlja da vodi ludi, sa stanovišta prosječne osobe, život. Danju - rad na sudu, koji zahteva koncentraciju misli, uveče - susreti sa ljudima iz umetnosti u vinskom podrumu, noću - prenošenje misli dana na papir, oživljavanje slika zagrejanih vinom. Njegovo tijelo mu je dugo oprostilo takav način života, ali je u proljeće 1818. popustio - pisac je obolio od kičmene moždine. Od tog trenutka njegovo stanje se sve više pogoršavalo. Ljeti prijatelji piscu poklanjaju mačjeg mačića, kojeg on zove Murr.
Hoffmann radi na svom sljedećem najvećem djelu, “Mali Tsakhes, (Mali Tsakhes) po nadimku Zinnober”, a odrasla mačka mirno drijema na njegovom stolu. Jednog dana, pisac je video svog učenika kako šapom otvara fioku svog stola i odlazi na spavanje na rukopisima. U pismima prijateljima, pisac govori o Murrovoj izuzetnoj inteligenciji i nagoveštava da, možda, u odsustvu vlasnika, mačka čita njegove rukopise i piše svoje. 14. novembar Hoffmann i njegovi saradnici, naime J. Gitzig, Contessa, F de la Motte Fouquet, A. von Chamisso, D.F. Koreff formiraju zajednicu - sada sebe nazivaju "braća Serapion". Krug je dobio ime po vidovitom pustinjaku Serapionu. Njihova povelja kaže: “Sloboda inspiracije i mašte i pravo svakoga da bude ono što jeste.” Iz beskrajnih diskusija prijatelja o umetnosti i filozofiji kasnije će nastati knjiga „Braća Serapion“. (1921. godine ruski pisci kao što su M. Zoščenko, Lev Lunts, Vsevolod Ivanov, Veniamin Kaverin će stvoriti svoje „Serapionovo bratstvo“ u čast Hofmana).
        U januaru (prema drugim izvorima - u februaru) 1819. berlinska izdavačka kuća "Reimer" objavila je prvi tom "Braće Serapion". Teška bolest sprečava pisca da uživa u svom stvaralačkom uspehu.
        U maju je počeo da radi na čuvenim beleškama učenog mačka - "Svetovni pogledi na mačku Murra, zajedno sa fragmentima biografije kapellmajstera Johannesa Kreislera" ("Lebensansichten des Katers Murr nebst fragmentarischer Biography des Kapellmeist Johannes Kreisler in zufulligen Makulaturbluttern”). Predviđajući svoju skoru smrt, pisac je u ovom romanu izuzetno naglasio svoju percepciju života, “dva svijeta” i gorko ironizirao da je patnja voditelja orkestra (pod kojim se misli na samog autora) ništa drugo do nasumične grube listove koje koristi burgher cat da iznesu svoja zapažanja. Slika Julije Mark utjecala je na mnoga njegova djela, ali je u "Pogledima" posebno jasno istaknuta. Takođe 1819. godine objavljen je “Mali Zaches, nadimak Zinnober” (“Klein Zaches genannt Zinnober”). Ljudi oštrog uma s oduševljenjem su prihvatili ovaj rad, a Hofmanov prijatelj, Peter Chamisso, nazvao ga je „neosporno našim prvim humoristom“.
        Od sredine jula do početka septembra, pisac je u planinama Šleske i Praga kako bi se opustio i poboljšao svoje zdravlje. Međutim, tokom perioda lečenja sve vreme provodi radeći na rukopisima. Nešto nakon dolaska, početkom novembra, imenovan je za člana komisije „za razjašnjavanje izdajničkih veza i drugih opasnih spletki“ („Immediat-Commission zur Ermittlung hochverruterischer Verbindungen und anderer gefuhrlicher Umtriebe“), koju je osnovao Vilhelm II. Nakon završetka Napoleonovih ratova, Pruska se razvila u policijsku državu - ohrabrivale su se denunciacije i špijunaža. Hoffmannu je dato “visoko povjerenje”, ali mjesto nadzornika, naravno, nije bilo prikladno za njega. Mjesec dana kasnije, umjesto da traži neprijatelje, brani nekoliko liberalnih mislilaca - a pošto je bio odličan stručnjak za pravosuđe, za sada se izvlači sa svojim zagovorom. Hoffman ismijava sve ove važne sastanke posvećene hvatanju špijuna i, „ograđujući se tomovima šifri, crta karikature“ ocjenjivača. U oktobru iz pera pisca izlazi priča “Falunovi rudnici”. ("Falunove mine")
        Već u decembru 1819. zemlja, ili barem Berlin, čitala je prvi tom “The Everyday Views of Murr the Cat”. Sama dvostruka forma u kojoj je roman napisan čini se nečuvenom široj javnosti. Mačke i pse odmah prepoznaju određeni slojevi društva, a vladine agencije već počinju pokazivati ​​zanimanje za pisčeve politički neprikladne šale. Krajem 1819. objavljen je prvi od četvorotomne „Braće Serapion“, koji je, između ostalog, uključivao i „Izuzetne patnje jednog pozorišnog direktora“ (zasnovano na činjenicama iz Holbeinove biografije). Sadržaj ove zbirke i drugih se još uvijek može naći u “Kronologiji”.
        Manje od nekoliko mjeseci nije prošlo od Hoffmanovog novog imenovanja, kada dolazi do sukoba između njega i nekoliko visokih zvaničnika. Općenito, Hoffmann se prema studentskim sindikatima odnosio s ironijom, što se može vidjeti u istim „pogledima“. Međutim, smatrao je svojom dužnošću da se založi za demokrata Friedricha Ludwiga Jahna, jednog od vođa pokreta nove “fizičke kulture”. Istina, među Janovim idejama bila je i ideja da je njemačka nacija izabrana i kasnije poštovana od strane nacista, ali to je sasvim druga priča. Hofmanovo posredovanje je bilo događaj u prvim danima 1820.
        U martu, Ludwig van Beethoven šalje pismo zahvalnosti Hoffmannu, kao odgovor na pozitivne kritičke članke o kompozitorovom radu. Na proleće će biti objavljeni drugi i treći tom „Braće Serapion“, koji uključuje capriccio „Princeza Brambila“. Hofmanovi odnosi sa pruskom vladom postaju još komplikovaniji. U vezi s policijskom brutalnošću, događa se nekoliko skandaloznih incidenata, posebno ubistvo špijuna Kotzebuea od strane studenta Georga Sanda. Hofman je i ovde na strani liberala i demokrata. Napravio je nečuven korak - optužio je šefa policije Kampetsa za klevetu i priveo ga sudu.
        U oktobru 1821. Hoffmann je prebačen u Vrhovni apelacioni senat, a početkom novembra poslao je prve rukopise “Gospodara buva” (“Gospodara buva”) izdavaču u Frankfurtu na Majni nije mogao odoljeti da ne prikaže pedantnog špijuna Kamtza u "Gospodaru buva" pod imenom "Knarrpanti". U noći između 29. i 30. oktobra umire mačak Murr. Hoffman o tome piše prijatelju: “Noću je Murr počeo sažaljivo mjaukati... Kada sam podigao pokrivač koji ga je pokrivao, pogledao me je sa potpuno ljudskim izrazom u očima, kao da traži da ga izliječim.. Nisam mogao da podnesem ovaj pogled, ponovo sam ga pokrio i legao u krevet; umro je ujutro, a sada se meni i mojoj ženi cijela kuća čini prazna.” Pisac je svojim prijateljima poslao i obavijest o žalosti. Ovaj tužni događaj uticao je na završetak knjige „Izgledi“, iako Hofman nije očekivao da će 2. tom biti poslednji. Nada se da će izdati treći tom "na vrijeme za Uskršnji sajam".
      Otprilike 18. januara 1822. počeo je posljednji, najteži period pisčeve bolesti. Tokom nekoliko mjeseci, paraliza će postepeno zavladati njegovim tijelom. Upravo sada, kada je smrt blizu, on piše: „Živjeti, samo živjeti – ma koliko to koštalo!” (Iako mu je jedno vrijeme smrt izgledala kao oslobađanje od životnih teškoća, pa je razmišljao o samoubistvu.) Želi da se pomiri sa paralizom, spreman je da radi uz pomoć sekretarice - samo da ima vremena da zapiše sve što mu je na umu.
        Kampetsov slučaj sud je razmatrao iste godine - Hofman je podneo ostavku. Tako je pisac okrenuo čitav policijski aparat protiv sebe. Stoga, kada je odjel za cenzuru pročitao rukopis “Gospodara buva”, odmah je odlučio da ga zaplijeni, budući da je Hofmanovo ismijavanje “Knarrpanti” podrazumijevalo ismijavanje ovih odjela. Dana 23. januara, rukopis i gotov štampani arak su oduzeti od izdavača. Ali kako nagoveštaj u priči očigledno nije dovoljan da se pisca osudi, protiv njega je podignuta optužnica za odavanje sudske tajne. Stvari postaju ozbiljne. Istražna mašina je pokrenuta i 23. marta imobilisani Hoffman diktira odbrambeni govor - ovaj put za sebe.
        Konačno, zahvaljujući Hoffmannovoj slavi i aktivnim naporima njegovih prijatelja, slučaj je odbačen - pod uslovom da se iz knjige otklone sve političke nejasnoće. Nesrećna priča objavljena je istog proljeća - u formi osakaćenoj cenzurom.
        U prvoj polovini aprila pisac diktira priču "Prozor u uglu" ("Des Vetters Eckfenster"), koja je postala osnivač posebnog žanra u književnosti i odmah objavljena. Snimljen je i izvod “Oporavak” - nažalost, nema ga na sajtu.
  U maju mu se stanje potpuno pogoršalo - doktor je učinio sve što je medicina tada mogla: na kičmu su mu stavljane vruće željezne trake da razbude tijelo. Istovremeno, Hofman „u šali“ pita svoje prijatelje dok ulaze da li osećaju miris zagorenog mesa. Pisac se ovih dana prisjeća prekrasnog Gingerbread City-a iz svog “Orašara”, gdje junak nakon svih nedaća završava sa svojom voljenom.
        24. juna, probudivši se, Hoffmann je iznenada osjetio da je potpuno zdrav, pošto nigdje drugdje nije osjećao bol, nije shvatio da mu je paraliza već stigla do vrata. Umro je 25. juna u 11½ sati ujutro. Smrt ga pronalazi dok radi na priči “Neprijatelj”. Pravi prijatelj Hipel, koji je sjedio na samrtnoj postelji, piše da su on i Hoffmann sanjali da se jednog dana nastanjuju u susjedstvu, umjesto da se dopisuju, ali se ispostavilo da je samo smrtonosna bolest prijatelja ubrzala njihov susret.
        E.T.A. Hofman je sahranjen 28. juna na trećem groblju hrama Jovana Jerusalimskog.   Nadgrobna ploča na Hoffmannovom grobu Nadgrobna ploča je postavljena o trošku pravosudnog odjela, toliko omraženog Hoffmannu. Natpis na njemu glasi:
       
        “E. T.V. Hoffman b. U Königsbergu u Pruskoj 24. januara 1776.
        Umro je u Berlinu 25. juna 1822.
       Savjetnik Apelacionog suda
        se istakao kao advokat
       as je pjesnik
       as je kompozitor
        je umjetnik.
       Od njegovih prijatelja
       
        Umjesto pseudonima “Amadeus”, na spomeniku je naznačeno ime “Wilhelm” koje je dobio pri rođenju.
        Nekoliko dana kasnije, povjerioci su na aukciji prodali spisateljeve stvari: namještaj, haljinu, savjetničku vezenu uniformu, gitaru, violine, zlatne satove, knjige, Callotove gravure. Poznati pisac svojoj ženi nije mogao ostaviti ništa osim dugova - to je bila njegova odmazda za svoj talenat. Jedan od njegovih posljednjih planova bio je da stvori roman o svom vjernom prijatelju, svom anđelu čuvaru, odanoj Mihalini - plan kojem nije bilo suđeno da se ostvari.
        Samo jedan povjerilac, vlasnik vinskog podruma Luther i Wegener, oprostio je piscu dugove - svojom duhovitošću i darom da okuplja društvo oko sebe, Hoffman je privukao toliko posjetitelja da je kafana postala najomiljenija lokala u okolini .
        Godine 1823. Hitzig će napisati odličnu biografiju o svom prijatelju „Aus Hoffmann’s Leben and Nachlass“ (vidi pdf), a novine „Der Zuschauer“ će objaviti njegov „Prozor u uglu“. Za nekoliko godina " Najnovije priče“, a mnogo kasnije, 1847. godine, Michalina je pruskom kralju poklonila Hoffmannove partiture, koje se sastoje od 19 originala njegovih muzičkih djela, uključujući Ondine. Prenio ih je u Kraljevsku biblioteku, gdje se od sada čuvaju.

  Spisak korišćene literature i sajtova.
1. Igor Belza “Divan genije”.
2. Chavchanidze D.L. Hoffmannov romantični roman // Umjetnički svijet E.T.A. M., 1982
3. Goffman E.T.A. Obrazloženje mačke Moore. M.: “Nedra”. 1929.
4. Broghouse i Efron. enciklopedijski rječnik. Biografije. T. 2. M.: “Velika ruska enciklopedija”. 1992.
5. Goffman E.T.A. Fantazije u maniru Callot-a. M.: “Fikcija”. 1991

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann (njemački: Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann). Rođen 24. januara 1776. u Königsbergu, Kraljevina Pruska - umro 25. juna 1822. u Berlinu, Kraljevina Pruska. Njemački romantični pisac, kompozitor, umjetnik i pravnik.

Iz poštovanja prema Amadeusu Mocartu, 1805. promijenio je ime iz “Wilhelm” u “Amadeus”. Bilješke o muzici objavljivao je pod imenom Johannes Kreisler.

Hoffmann je rođen u porodici krštenog Jevrejina, pruskog advokata Christopha Ludwiga Hoffmanna (1736-1797).

Kada je dječak imao tri godine, roditelji su mu se razdvojili, a on je odrastao u kući svoje bake po majci pod uticajem strica, advokata, inteligentnog i talentovanog čovjeka sa sklonošću fantaziji i misticizmu. Hoffmann je rano pokazao talenat za muziku i crtanje. No, ne bez utjecaja svog ujaka, Hoffmann je odabrao put jurisprudencije, od koje je pokušavao pobjeći tijekom svog daljnjeg života i živjeti od umjetnosti.

1799. - Hofman je napisao muziku i tekst za singspiel u tri čina "Maska".

1800 - u januaru, Hoffmann neuspješno pokušava da postavi svoj singspiel u Kraljevskom nacionalnom teatru. 27. marta položio je treći pravosudni ispit i u maju je imenovan za procjenitelja u Okružnom sudu u Poznanju. Početkom ljeta Hoffmann putuje s Hipelom u Potsdam, Lajpcig i Drezden, a zatim stiže u Poznanj.

Do 1807. radio je u raznim činovima, u slobodno vrijeme izučavajući muziku i crtanje.

Godine 1801. Hoffmann je napisao singspiel “Šala, lukavstvo i osveta” na osnovu stihova, koji je postavljen u Poznanju. Jean Paul šalje partituru sa svojom preporukom Goetheu.

Godine 1802. Hoffmann je napravio karikature nekih ljudi iz visokog društva Poznańa. Kao rezultat skandala koji je uslijedio, Hoffmann je kao kazna prebačen u Plock. Početkom marta Hoffmann raskine zaruke sa Minnom Dörfer i ženi se Poljakinjom Michalinom Rohrer-Trzczyńska (on je od milja zove Misha). Na ljeto se mladi par seli u Plock. Ovdje Hoffmann akutno doživljava svoju prisilnu izolaciju, vodi povučeni život, piše crkvenu muziku i radi za klavir, te proučava teoriju kompozicije.

1803. - Hofmanova prva književna publikacija: esej „Pismo monaha njegovom prestonom prijatelju“ objavljen je 9. septembra u „Pravodušnom“. Neuspješan pokušaj ulaska u Kotzebue takmičenje za najbolju komediju ("Nagrada"). Hoffmann pokušava da bude prebačen u jednu od zapadnih provincija Pruske.

Godine 1805. Hoffmann je napisao muziku za dramu Zechariaha Wernera “Krst na Baltiku”. “Veseli muzičari” se postavljaju u Varšavi. 31. maja pojavilo se „Muzičko društvo“, a Hofman je postao jedan od njegovih vođa.

Godine 1806. Hofman je bio angažovan na uređenju Mniškove palate, koju je kupilo Muzičko društvo, i sam je oslikao mnoge njene prostorije. On svečano otvaranje Palace, Hoffmann dirigira svojom simfonijom u Es-duru. 28. novembra Varšavu su okupirali Francuzi - pruske institucije su zatvorene, a Hofman gubi svoj položaj.

U aprilu 1808. Hoffmann je preuzeo mjesto vodje benda u novoj otvoreno pozorište Bamberg. Početkom maja Hoffmann je osmislio ideju „Gluckovog kovačera“. U ovom trenutku on je u velikoj potrebi. 9. juna Hofman napušta Berlin, posećuje Hampe u Glogauu i vodi Mišu iz Poznanja. 1. septembra stiže u Bamberg, a 21. oktobra neuspješno debituje kao dirigent u Bamberškom teatru. Zadržavši titulu dirigenta, Hoffmann daje ostavku na dirigentsku dužnost. Za život zarađuje držeći privatne časove i povremene muzičke kompozicije za pozorište.

Godine 1810. Hoffmann je djelovao kao kompozitor, dekorater, dramaturg, režiser i pomoćnik direktora pozorišta u Bambergu, koje je doživljavalo svoj procvat. Stvaranje slike Johannesa Kreislera - Hoffmannov alter ego (“Muzičke patnje Kapellmeistera Kreislera”).

Godine 1812. Hoffmann je osmislio operu Ondina i počeo pisati Don Giovannija.

Godine 1814. Hoffmann je završio Zlatni lonac. Početkom maja iz štampe izlaze prva dva toma „Fantazije na način Callot“. 5. avgusta Hoffmann završava operu Ondine. U septembru, prusko Ministarstvo pravde nudi Hoffmannu poziciju državnog službenika, u početku bez plaće, i on se slaže. 26. septembra Hoffmann stiže u Berlin, gdje upoznaje Fouqueta, Chamissoa, Tiecka, Franza Horna i Philippa Veita.

Svi Hoffmannovi pokušaji da živi od umjetnosti doveli su do siromaštva i katastrofe. Tek nakon 1813. godine njegovi poslovi se popravljaju nakon što je dobio malo nasljedstvo. Mjesto dirigenta u Drezdenu nakratko je zadovoljilo njegove profesionalne ambicije, ali je nakon 1815. izgubio ovo mjesto i bio primoran ponovo ući u omraženu službu, ovoga puta u Berlinu. Međutim, novo mjesto je omogućilo prihod i ostavilo puno vremena za kreativnost.

Godine 1818. Hoffmann je osmislio knjigu „Majstori pjevanja - roman za prijatelje muzička umjetnost"(nije napisano). Ideja se nameće za zbirku priča „Braća Serapion” (izvorno „Braća Serafimi”) i operu „Ljubavnik posle smrti” prema delu Kalderona, libreto za koji Kontesa piše.

U proljeće 1818. Hoffmann se teško razbolio i došao je na ideju „Malog Tsakhesa“. Dana 14. novembra osnovan je krug “Braće Serapion” u koji su, pored samog Hofmana, bili i Hitzig, Contessa i Coref.

Osjećajući gađenje prema buržoaskim "čajnim" društvima, Hoffmann je većinu večeri, a ponekad i dio noći, provodio u vinskom podrumu. Uznemirivši živce vinom i nesanicom, Hoffmann je došao kući i sjeo da piše. Strahote koje je stvorila njegova mašta ponekad su ga užasavale. A u dogovoreno vrijeme, Hoffmann je već sjedio na poslu i naporno radio.

Nekada nemačka kritika nije bila baš velika visoko mišljenje o Hoffmannu, preferirali su promišljen i ozbiljan romantizam, bez primjesa sarkazma i satire. Hoffmann je bio mnogo popularniji u drugim evropskim zemljama i Sjevernoj Americi. U Rusiji ga je nazvao „jednim od najvećih nemačkih pesnika, slikarom unutrašnjeg sveta“ i ponovo pročitao sve Hofmanne na ruskom i na originalnom jeziku.

Godine 1822, Hoffmann se teško razbolio. Dana 23. januara, po nalogu pruske vlade, zaplenjeni su rukopis i već štampani listovi „Gospodara buva“, kao i prepiska pisca sa izdavačem. Protiv Hoffmana je podignuta optužnica zbog ismijavanja zvaničnika i kršenja službene tajne.

23. februara bolesni Hoffmann diktira govor u svoju odbranu. 28. februara diktira završetak Gospodara buva. Hoffmann je 26. marta napravio testament, nakon čega je patio od paralize.

U 46. godini Hoffmann je bio potpuno iscrpljen svojim načinom života, ali je i na samrti zadržao moć mašte i duhovitosti.

U aprilu pisac diktira pripovetku „Prozor u uglu“. Objavljen je “Lord of the Fleas” (u skraćenoj verziji). Oko 10. juna Hoffmann diktira priču “Neprijatelj” (koja je ostala nedovršena) i vic “Naivnost”.

24. juna paraliza stiže do vrata. 25. juna u 11 sati Hoffmann umire u Berlinu i sahranjen je na Jerusalimskom groblju u Berlinu u okrugu Kreuzberg.

Okolnosti Hofmanove biografije odigrane su u operi Jacquesa Offenbacha "Priče o Hofmanu" i pesmi M. Bazhana "Hofmanova noć".

Lični život Ernsta Theodora Amadeusa Hoffmanna:

1798. - Hoffmannove zaruke za njegovu rođaku Minnu Dörfer.

U julu 1805. rođena je ćerka Cecilija - Hofmanovo prvo i jedino dete.

U januaru 1807. Minna i Cecilia otišle su u Poznanj u posjetu rodbini. Hofman se nastani u potkrovlju Mniškove palate, koja je postala Daruova rezidencija, i ozbiljno se razboli. Njegovo preseljenje u Beč je poremećeno, a Hoffmann odlazi u Berlin, u Hitzig, na čiju pomoć zaista računa. Sredinom avgusta u Poznanju umire njegova ćerka Cecilija.

Godine 1811. Hoffmann je davao časove pjevanja Juliji Mark i zaljubio se u svog učenika. Ona nema pojma o učiteljevim osećanjima. Rođaci dogovaraju Julijine zaruke, a Hofman je na ivici ludila i razmišlja o dvostrukom samoubistvu.

Hoffmannova bibliografija:

Zbirka pripovijedaka “Maštarije na način Callot” (njem. Fantasiestücke in Callot's Manier) (1814.);
"Jacques Callot" (njemački: Jaques Callot);
"Cavalier Glück" (njemački: Ritter Glück);
"Kreisleriana (I)" (njemački: Kreisleriana);
"Don Juan" (njemački: Don Juan);
“Vijesti o daljoj sudbini psa Berganza” (njemački: Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza);
“Magnetizator” (njemački: Der Magnetiseur);
“Zlatni lonac” (njemački: Der goldene Topf);
"Avantura u podzemnoj noći" Nova godina(njemački: Die Abenteuer der Silvesternacht);
"Kreisleriana (II)" (njemački: Kreisleriana);
Bajka “Princeza Blandina” (njem. Prinzessin Blandina) (1814);
Roman “Sotonini eliksiri” (njem. Die Elixiere des Teufels) (1815);
Bajka “Orašar i mišji kralj” (njem. Nußknacker und Mausekönig) (1816.);
Zbirka pripovjedaka “Noćne studije” (njemački: Nachtstücke) (1817);
"Peščanik" (njemački: Der Sandmann);
"Zavjet" (njemački: Das Gelübde);
"Ignaz Denner" (njemački: Ignaz Denner);
"Jezuitska crkva u G." (njemački: Die Jesuiterkirche in G.);
“Majorat” (njemački: Das Majorat);
“Prazna kuća” (njemački: Das öde Haus);
"Sanctus" (njemački: Das Sanctus);
“Kameno srce” (njemački: Das steinerne Herz);
Esej „Neobične patnje pozorišnog reditelja” (njem. Seltsame Leiden eines Theater-Direktors) (1818.);
Priča-bajka “Mali Zaches, nadimak Zinnober” (njem. Klein Zaches, genannt Zinnober) (1819);
Priča-priča “Princeza Brambilla” (njem. Prinzessin Brambilla) (1820);
Zbirka pripovijedaka “Braća Serapion” (njemački: Die Serapionsbrüder) (1819-21);
“Pustinjak Serapion” (njemački: Der Einsiedler Serapion);
“Savjetnik Krespel” (njem. Rat Krespel);
“Fermata” (njemački: Die Fermate);
“Pjesnik i kompozitor” (njemački: Der Dichter und der Komponist);
“Epizoda iz života tri prijatelja” (njemački: Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde);
“Arturova dvorana” (njemački: Der Artushof);
„Falunove mine“ (njemački: Die Bergwerke zu Falun);
“Kralj orašara i miša” (njemački: Nußknacker und Mausekönig);
„Pjevačko takmičenje” (njemački: Der Kampf der Sänger);
“Priča o duhovima” (njemački: Eine Spukgeschichte);
“Automatske mašine” (njemački: Die Automate);
„Doge i Dogaresse“ (njemački: Doge und Dogaresse);
“Stara i nova sveta muzika” (njemački: Alte und neue Kirchenmusik);
“Meister Martin bačvar i njegovi šegrti” (njemački: Meister Martin der Küfner und seine Gesellen);
“Nepoznato dijete” (njemački: Das fremde Kind);
„Podaci iz života jedne poznate ličnosti“ (njemački: Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes);
"Izbor nevjeste" (njemački: Die Brautwahl);
“Zlokobni gost” (njemački: Der unheimliche Gast);
“Mademoiselle de Scudéry” (njemački: Das Fräulein von Scudéry);
"Kockarska sreća" (njemački: Spielerglück);
"Baron von B." (njemački: Der Baron von B.);
"Signor Formica" (njemački: Signor Formica);
"Zacharias Werner" (njemački: Zacharias Werner);
“Vizije” (njemački: Erscheinungen);
“Međuzavisnost događaja” (njemački: Der Zusammenhang der Dinge);
“Vampirizam” (njemački: Vampirismus);
“Estetička čajanka” (njemački: Die ästhetische Teegesellschaft);
"Kraljevska nevjesta" (njemački: Die Königsbraut);
Roman “Svjetovni pogledi mačke Murr” (njemački: Lebensansichten des Katers Murr) (1819-21);
Roman “Gospodar buva” (njem. Meister Floh) (1822);
Kasne pripovijetke (1819-1822): “Haimatochare” (njemački: Haimatochare);
“Marquise de la Pivardiere” (njemački: Die Marquise de la Pivardiere);
“Dvojnici” (njemački: Die Doppeltgänger);
"Razbojnici" (njemački: Die Räuber);
"Greške" (njemački: Die Irrungen);
"Tajne" (njemački: Die Geheimnisse);
“Vatreni duh” (njemački: Der Elementargeist);
"Datura fastuosa" (njemački: Datura fastuosa);
“Master Johannes Wacht” (njemački: Meister Johannes Wacht);
“Neprijatelj” (njemački: Der Feind (Fragment));
“Oporavak” (njemački: Die Genesung);
“Ugaoni prozor” (njemački: Des Vetters Eckfenster)

Filmske adaptacije Hoffmanovih djela:

Orašar (animirani film, 1973);
Nut Krakatuk, 1977. - film Leonida Kvinikhidzea;
Greška starog čarobnjaka (film), 1983;
Orašar i kralj miševa (crtani film), 1999.;
Orašar (crtani film, 2004);
"Hofmanijada";
Orašar i kralj pacova (3D film), 2010

Hofmannova muzička dela:

Singspiel "Veseli muzičari" (njemački: Die lustigen Musikanten) (libreto: Clemens Brentano) (1804);
muzika za tragediju Zachariasa Wernera „Krst na Baltičkom moru” (njemački: Bühnenmusik zu Zacharias Werners Trauerspiel Das Kreuz an der Ostsee) (1805);
klavirske sonate: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805-1808);
balet “Arlekin” (njem. Arlequin) (1808);
Miserere b mol (1809);
“Grand Trio za klavir, violinu i violončelo” (njemački: Grand Trio E-Dur) (1809);
melodrama “Dirna. Indijska melodrama u 3 čina" (njem. Dirna) (libreto: Julius von Soden) (1809.);
opera "Aurora" (njemački: Aurora) (libreto: Franz von Holbein) (1812);
opera “Ondine” (njemački: Undine) (libreto: Friedrich de la Motte Fouquet) (1816.)

HOFMAN, ERNST TEODOR AMADEUS(Hofman, Ernst Teodor Amadeus) (1776–1822), nemački pisac, kompozitor i umetnik, čije su fantastične priče i romani oličavali duh nemačkog romantizma. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann rođen je 24. januara 1776. u Kenigsbergu (Istočna Pruska). Već u ranoj mladosti otkrio je svoje talente kao muzičar i crtač. Studirao je pravo na Univerzitetu u Kenigsbergu, a zatim je dvanaest godina radio kao pravosudni službenik u Njemačkoj i Poljskoj. Godine 1808, njegova ljubav prema muzici potaknula je Hoffmana da preuzme mjesto pozorišnog dirigenta u Bambergu, šest godina kasnije, dirigirao je orkestrima u Drezdenu i Lajpcigu. Godine 1816. vratio se u javnu službu kao savjetnik pri Berlinskom apelacionom sudu, gdje je služio do svoje smrti 24. jula 1822. godine.

Hoffmann se kasno bavio književnošću. Najznačajnije zbirke priča Fantazije u maniru Callot-a (Fantasiestücke in Callots Manier, 1814–1815), Noćne priče u stilu Callot (Nachtstücke in Callots Manier, 2 sv., 1816–1817) i Braćo Serapion (Die Serapionsbrüder, 4 sv., 1819–1821); dijalog o problemima pozorišnog posla Neobična patnja jednog pozorišnog reditelja (Seltsame Leiden eines Theaterdirectors, 1818); priča u duhu bajke Mali Tsakhes, nadimak Zinnober (Klein Zaches, genannt Zinnober, 1819); i dva romana - Đavolji eliksir (Die Elexiere des Teufels, 1816), briljantna studija o problemu bratimljenja, i Svakodnevni pogledi na mačku Murru (Lebensansichten des Kater Murr, 1819–1821), djelomično autobiografsko djelo, puno duhovitosti i mudrosti. Među najpoznatijim Hoffmanovim pričama, uvrštenim u navedene zbirke, je bajka zlatni lonac (Die Goldene Topf), gotička priča Majorate (Das Mayorat), realistična psihološka priča o zlataru koji ne može da se rastane od svojih kreacija, Mademoiselle de Scudery (Das Fraulein von Scudéry) i niz muzičkih kratkih priča, u kojima je izuzetno uspješno rekreiran duh nekih muzičkih djela i slike kompozitora.

Briljantna mašta u kombinaciji sa strogim i transparentnim stilom omogućila je Hoffmannu posebno mjesto u njemačkoj književnosti. Radnja njegovih djela gotovo se nikada nije odvijala u dalekim zemljama - po pravilu je svoje nevjerovatne heroje smještao u svakodnevna okruženja. Hoffmann je imao snažan utjecaj na E. Poea i neke Francuski pisci; Nekoliko njegovih priča poslužilo je kao osnova za libreto čuvene opere - Hofmanova bajka(1870) J. Offenbach.

Sva Hoffmannova djela svjedoče o njegovom talentu kao muzičara i umjetnika. Mnoge svoje kreacije sam je ilustrovao. Od Hofmannovih muzičkih dela, najpoznatija je bila opera Undine (Undine), prvi put postavljen 1816. godine; Među njegovim kompozicijama su kamerna muzika, misa i simfonija. Kao muzički kritičar, on je u svojim člancima pokazao takvo razumevanje Beethovenove muzike kojim se malo ko od njegovih savremenika mogao pohvaliti. Hofman je toliko duboko poštovao Mocarta da je čak promenio jedno od njegovih imena, Vilhelm, u Amadeus. Uticao je na rad svog prijatelja K.M. von Webera, a R. Schumann je bio toliko impresioniran Hoffmanovim radovima da je nazvao svojim Kreislerian u čast Kapellmeister Kreislera, junaka nekoliko Hoffmanovih djela.

Priče o Hoffmannu i njegovo najbolje djelo - Orašar. Tajanstveno i neobično, sa najdubljim značenjem i odrazom stvarnosti. Zlatni fond svjetske književnosti preporučuje čitanje Hoffmannovih bajki.

Kratka Hoffmannova biografija

1776. godine, Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, sada poznat kao Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, rođen je u gradu Königsbergu. Hoffmann je promijenio ime već u odrasloj dobi, dodajući mu Amadeus u čast Mocarta, kompozitora čijem se radu divio. I upravo je ovo ime postalo simbolom nove generacije Hoffmanovih bajki, koje su i odrasli i djeca počeli čitati sa zanosom.

Budući poznati pisac i kompozitor Hoffmann rođen je u porodici advokata, ali se njegov otac odvojio od majke kada je dječak još bio vrlo mlad. Ernsta su odgajali baka i stric, koji su se, inače, bavili i advokaturom. On je bio taj koji je u dječaku odgojio kreativnu ličnost i skrenuo pažnju na njegove sklonosti prema muzici i crtanju, iako je insistirao da Hoffmann dobije pravno obrazovanje i radi u pravu kako bi osigurao prihvatljiv životni standard. U svom daljnjem životu, Ernst mu je bio zahvalan, jer nije uvijek bilo moguće zaraditi za život uz pomoć umjetnosti, a dešavalo se i da je morao gladovati.

Godine 1813. Hoffmann je dobio nasljedstvo, iako je bilo malo, ipak mu je omogućilo da stane na noge. Upravo u to vrijeme već je dobio posao u Berlinu, koji je, inače, došao u pravom trenutku, jer je ostalo vremena da se posveti umjetnosti. Tada je Hoffmann prvi put pomislio na fantastične ideje koje su mu lebdjele u glavi.

Mržnja prema svim društvenim skupovima i zabavama dovela je do toga da je Hoffmann počeo sam da pije i noću piše svoja prva djela, koja su bila toliko strašna da su ga dovela u očaj. Međutim, već tada je napisao nekoliko djela vrijednih pažnje, ali ni ona nisu bila prepoznata, jer su sadržavala nedvosmislenu satiru i nisu bila po ukusu tadašnje kritike. Pisac je postao mnogo popularniji van svoje domovine. Nažalost, Hoffmann je konačno iscrpio svoje tijelo nezdravim načinom života i umro u 46. godini, a Hoffmannove bajke, kako je sanjao, postale su besmrtne.

Malo je pisaca kojima je pripala takva pažnja sopstveni život, ali na osnovu Hofmanove biografije i njegovih dela nastala je poema Hofmanova noć i opera Priče o Hofmanu.

Hoffmannovo delo

Hofmanov stvaralački život bio je kratak. Prvu zbirku objavio je 1814. godine, a 8 godina kasnije više ga nije bilo.

Ako bismo htjeli nekako okarakterizirati smjer u kojem je Hoffman pisao, nazvali bismo ga romantičnim realistom. Šta je najvažnije u Hoffmannovom radu? Jedna linija koja se provlači kroz sva njegova djela je svijest o dubokoj razlici između stvarnosti i ideala i razumijevanje da se nemoguće otrgnuti od zemlje, kako je sam rekao.

Hoffmannov cijeli život je neprekidna borba. Za kruh, za mogućnost stvaranja, za poštovanje sebe i svojih djela. Hofmanove bajke, koje se savetuju da čitaju i deca i njihovi roditelji, pokazaće tu borbu, snagu za donošenje teških odluka i još veću snagu da ne odustanu u slučaju neuspeha.

Hofmanova prva bajka bila je Zlatni lonac. Već iz njega je postalo jasno da je pisac iz običnog svakodnevnog života sposoban stvoriti nevjerovatno čudo. Tamo su i ljudi i predmeti prava magija. Kao i svi romantičari tog vremena, Hoffmann je fasciniran svim mističnim, svime što se obično dešava noću. Jedan od najbolji radovi postao Sandman. Nastavljajući temu oživljavanja mehanizama, autor je stvorio pravo remek-djelo - bajku Orašar i mišji kralj (neki izvori je nazivaju i Orašar i kralj pacova). Hofmanove priče su pisane za djecu, ali teme i problemi kojima se bave nisu u potpunosti za djecu.

Biografija

Hoffmann je rođen u porodici pruskog kraljevskog advokata Christopha Ludwiga Hoffmanna (1736-1797), ali kada je dječak imao tri godine, roditelji su mu se razdvojili, a on je odrastao u kući svoje bake po majci pod uticajem svog ujak, advokat, inteligentan i talentovan čovek, sklon fantaziji i misticizmu. Hoffmann je rano pokazao talenat za muziku i crtanje. No, ne bez utjecaja svog ujaka, Hoffmann je odabrao put jurisprudencije, od koje je pokušavao pobjeći tijekom svog daljnjeg života i živjeti kroz umjetnost.

Hoffmanov junak pokušava ironijom da se izvuče iz okova svijeta koji ga okružuje, ali, shvativši nemoć romantičnog suprotstavljanja stvarnom životu, pisac se i sam smije svom junaku. Romantična ironija u Hoffmannu mijenja svoj smjer, za razliku od Jenesa, nikada ne stvara iluziju apsolutne slobode. Hoffmann veliku pažnju usmjerava na ličnost umjetnika, vjerujući da je on najslobodniji od sebičnih motiva i sitnih briga.

Radi

• Zbirka “Fantazije na način Callot” (njem. Fantasiestücke u Callot's Manier), sadrži
  • Esej o “Jacques Callot” (njemački: Jaques Callot)
  • Novela "Kavalir Gluk" (njemački: Ritter Gluck)
  • "Chrysleriana" (I) (njemački: Kreisleriana)
  • Novela “Don Juan” (njemački: Don Juan)
  • “Vijesti o daljoj sudbini psa Berganz” (njem. Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza)
  • "Magnetizator" (njemački: Der Magnetiseur)
  • Priča "Zlatni lonac" (njem. Der goldene Topf)
  • "Avantura u novogodišnjoj noći" (njemački) Die Abenteuer der Silvesternacht)
  • "Kreisleriana" (II) (njemački: Kreisleriana)
• "Princeza Blandina" (1814) (njemački: Prinzessin Blandina)
• Roman "Eliksiri sotone" (njemački) Die Elixiere des Teufels)
• Bajka "Orašar i mišji kralj" (njemački: Nußknacker und Mausekönig)
• Zbirka "Noćne studije" (njemački: Nachtstücke), sadrži
  • "The Sandman" (njemački: Der Sandmann)
  • "Zavjet" (njemački: Das Gelübde)
  • "Ignaz Denner" (njemački: Ignaz Denner)
  • "Jezuitska crkva" (njemački: Die Jesuiterkirche in G.)
  • "Majorat" (njemački: Das Majorat)
  • "Prazna kuća" (njemački: Das öde Haus)
  • "Sanctus" (njemački: Das Sanctus)
  • "Kameno srce" (njemački: Das steinerne Herz)
• Novela “Neobične patnje pozorišnog reditelja” (njemački) Seltsame Leiden eines Theatre-Directors)
• Priča "Mali Zaches, zvani Zinnober" (njem. Klein Zaches, genannt Zinnober)
• „Kockarska sreća“ (njemački: Spielerglück )
• Zbirka "Braća Serapion" (njemački: Die Serapionsbrüder), sadrži
  • "Falunove mine" ((njemački: Die Bergwerke zu Falun)
  • „Doge i Dogaresse“ ((njemački: Doge und Dogaresse)
  • "Majstor Martin-Bochar i njegovi šegrti" (njem. Meister Martin der Küfner und seine Gesellen)
  • Novela "Mademoiselle de Scudéry" (njemački: Das Fräulein von Scudéry)
• "Princeza Brambilla" (1820) (njemački: Prinzessin Brambilla)
• Roman “Svjetovni pogledi mačke Murr” (njemački) Lebensansichten des Katers Murr)
• "Greške" (njemački: Die Irrungen)
• "Tajne" (njemački: Die Geheimnisse)
• "Dvojnici" (njemački: Die Doppeltgänger)
• Roman "Gospodar buva" (njemački: Meister Floh)
• Novela "Prozor u uglu" (njem. Des Vetters Eckfenster)
• "Zlokobni gost" (njemački: Der unheimliche Gast)

• Opera "Ondine" ().

Bibliografija

• Theodor Hoffman. Sabrana djela u osam tomova. - Sankt Peterburg: "Štamparija braće Pantelejev", 1896 - 1899.
• E. T. A. Hoffman. Muzičke novele. - Moskva: „Svetska književnost“, 1922.
• E. T. A. Hoffman. Sabrana djela u sedam tomova. - Moskva: „Izdavačko društvo „Nedra““, 1929.(pod glavnim uredništvom P.S. Kogana. Sa portretom autora. Prevod s njemačkog, priredio Z.A. Vershinina)
• Hoffman. Odabrani radovi u tri toma.. - Moskva: "Državna izdavačka kuća beletristike", 1962.
• OVO. Hoffman. Kreisleriana. Svakodnevni pogledi na mačku Murru. Dnevnici.. - Moskva.: "Nauka", 1972.
• Hoffman. Sabrana djela u šest tomova.. - Moskva.: "Beletristika", 1991-2000.
• OVO. Hoffman. Eliksiri satane.. - Moskva.: "Republika", 1992. - ISBN 5-250-02103-4
• OVO. Hoffman. Mali Tsakhes, nadimak Zinnober. - Moskva: "Duga", 2002 - ISBN 5-05-005439-7

Baleti prema djelima E. T. A. Hoffmanna

• Balet P. I. Čajkovskog "Orašar" (prva predstava 1892.).
• Coppelia (Coppelia, ili Ljepota s plavim očima, francuska Coppélia) - komični balet francuski kompozitor Leo Delibes. Libreto je napisan prema priči E. Hoffmanna “The Sandman” Charlesa Nuittera i koreografa predstave A. Saint-Leon).
• Balet S. M. Slonimskog “Čarobni orah” (prva predstava 2005.).

Filmske adaptacije

• Nut Krakatuk, film Leonida Kvinikhidzea
• Orašar i kralj miša (crtani film), 1999
• Orašar i kralj pacova (3D film), 2010

U astronomiji

Asteroid (640) Brambilla je dobio ime po heroini Hoffmanovog djela “Princeza Bramilla”. (engleski) ruski , otvoren 1907.

• Hoffmann u svom imenu Ernest Theodor Wilhelm promijenio je posljednji dio u Amadeus u čast svog omiljenog kompozitora Mocarta.
• Hofman je jedan od pisaca koji je uticao na rad E. A. Poea, H. F. Lovecrafta, kao i M. M. Šemjakina. Uticao je na rad ruskog rok muzičara, vođe grupa Agatha Christie i Gleb Samoiloff & the Matrixx Gleb Samoilov.

Bilješke

Književnost

• Berkovsky N. Ya Predgovor.//Hoffman E. T. A. Romani i priče. L., 1936.
• Berkovsky N. Ya. Romantizam u Njemačkoj. L., 1973.
• Botnikova A. B. E. T. A. Hoffman i ruska književnost. Voronjež, 1977.
• Vetchinov K. M. Hofmannove avanture - policijskog istražitelja, državnog savjetnika, kompozitora, umjetnika i pisca. Puščino, 2009.
• Karelsky A. V. Ernst Theodor Amadeus Hoffman // E. T. A. Hoffman. Kolekcija Djela: U 6 tomova T. 1. M.: Khud. književnost, 1991.
• Mirimsky I. V. Hoffman // Istorija njemačke književnosti. T. 3. M.: Nauka, 1966.
• Turaev S.V. Goffman // Istorija svjetske književnosti. T. 6. M.: Nauka, 1989.
• Hofmanov ruski krug (sastavio N. I. Lopatina uz učešće D. V. Fomina, izvršni urednik Yu. G. Fridshtein). - M.: Centar za knjige VGBIL-a po imenu M.I.Rudomino, 2009-672 str.: ilustr.
• Umjetnički svijet E. T. A. Hoffmanna. M., 1982.
• E. T. A. Hoffman. Život i umjetnost. Pisma, izjave, dokumenti / Trans. s njim. Kompozicija K. Gyuntzel.. - M.: Raduga, 1987. - 464 str.