U početku se opera zvala “Almaviva, ili Uzalud predostrožnost” (“Almaviva, ossia l’inutile precauzione”). Rossini je svom djelu dao ovaj naslov jer je opera “ Seviljski berberin, ili Beskorisna predostrožnost" je već bila napisana - njen autor je bio Giovanni Paisiello, a dugo je bila popularna na operska pozornica. Pored Paisiella, do tada su L. Benda (1782), I. Schultz (1786), N. Izouar (1797) i drugi napisali opere na osnovu radnje „Seviljski berberin“.
Rossini se 1816. godine obavezao da napiše novu operu za Teatro Argentino u Rimu za karneval. Međutim, cenzura je zabranila sve libreto koje je kompozitor predložio. Do karnevala je ostalo vrlo malo vremena, a onda je odlučeno da se koristi cenzurirana tema. Tako je nastala ideja „Seviljskog berberina“. Rossini se obratio Paisiellu za dozvolu, a on je odgovorio ljubazno, ne sumnjajući u neuspjeh opere mladi kompozitor. Novi libreto je napisao C. Sterbini. Rossini je brzo komponovao. Ali brzina kojom je napisan Seviljski berberin (kompozitor je koristio mnoga svoja ranija dela) je neverovatna. Kompozicija i instrumentacija trajali su 13 dana.
Akcija 1
Scena 1.Muzičari su se okupili na ulicama Sevilje da prate mladom grofu Almaviva, peva serenadu svojoj voljenoj, Rosini. Ovo je šarmantna cvjetna kavatina („Ecso ridente in cielo” - „Uskoro će istok sjajno zasjati zlatnom zorom”). Ali svi napori su uzaludni. Muzičari ne zovu Rosinu: o njoj strogo pazi stari doktor Bartolo. Iznervirani grof i njegov sluga Fiorello ispraćaju muzičare.
Figaro. Skulptura Jean Amy
A sada iza bine čujemo radosni bariton. Ovo je Figaro, berberin, pjevuši od vlastite radosti i govori nam koliko je neophodan svima u gradu. Ovo hvalisanje je divna cavatina “Largo al factotum” (“Mjesto! Širite se, ljudi!”). Brzo postaje jasno da Figaro poznaje grofa dugo (nema mnogo ljudi u gradu koje Figaro ne poznaje). Grof - sa količinom novca u rukama - angažuje Figara da mu pomogne da uredi brak s Rosinom, i oni počinju da razvijaju plan akcije. Ali njihovu raspravu prekida dr. Bartolo koji izlazi iz kuće, promrmlja da i sam danas namjerava oženiti Rosinu. Grof i Figaro to čuju.
Sada oba zaverenika odlučuju da deluju brzo. Koristeći Bartolovo odsustvo, Almaviva ponovo započinje serenadu i ovaj put se predstavlja kao Lindor (melodija ove kancone pripada Vincenzu Belliniju). Rosina mu odgovara blagonaklono sa balkona i odjednom brzo odlazi, čuvši nečije korake u svom stanu. Inventivni Figaro odmah smisli šta da radi: Almaviva će se obući u vojnika i, kao da je pijan, ući u kuću sa rečima da je njegov puk stacioniran u gradu i da će živeti ovde. Grofu se ova ideja dopada, a scena se završava veselim duetom u kojem ljubljeni grof izražava radost zbog perspektiva uspjeha cijelog poduhvata, a brijač se raduje uspjehu projekta koji već donosi prihod.
M. Karakaš kao Figaro (1913)
Scena 2. Sada se događaji odvijaju brzo i burno. Održavaju se u kući dr. Bartola. Rosina pjeva svoju čuvenu koloraturnu ariju “Una voce poco fa” (“U tišini ponoći”). U njemu Rosina prvi put priznaje ljubav prema nepoznatom serenaderu Lindoru, a zatim se zaklinje da će mu zauvijek pripadati, uprkos staratelju koji joj se gadi, s kojim će moći izaći na kraj. Ona nastavlja da priča o tome kakva će ona divno pokorna žena biti ako joj se ne proturječi. U suprotnom, namerava da postane pravi đavo, lisica. (Obično u modernim produkcijama ovaj dio pjeva koloraturni sopran. Međutim, Rossini ga je napisao drugačije. Namijenio ga je za koloraturni mecosopran, prilično rijedak u 20. stoljeću.) Nakon arije, ona ima kratak, ali srdačan razgovor sa Figarom, brijačom, i manje srdačno - sa dr. Bartolom.
Proizvodnja u Rusiji
Prva produkcija u Rusiji održana je 1821. godine u Odesi, izvođenje je bilo na italijanskom jeziku.
Prvi put na ruskom jeziku (prevod R. Zotov) opera je postavljena 27. novembra 1822. u Sankt Peterburgu uz učešće Grigorija Klimovskog (Almaviva), Ivana Guljajeva (Bartolo), Vasilija Šemajeva (Figaro) , Nimfodora Semjonova (Rosina) i Aleksej Efremov (Don Basilio).
Nakon pauze, opera je nastavljena na sceni u Sankt Peterburgu 1831. godine. O. Petrov - Figaro, N. Dur - Bartolo, A. Efremov - Basilio, S. Borkina (Karatygina) - Rosina. U narednim nastupima uloge su izvodili: L. Leonov - Almaviva, E. Lebedeva, M. Stepanova - Rosina.
Osim toga, opera je stalno bila uključena u repertoar italijanske operske trupe u Sankt Peterburgu. Konkretno, 1843. Pauline Viardot je nastupila kao Rosina.
Kasnije su opere u Moskvi i Sankt Peterburgu više puta postavljale „Seviljski berberin“.
Prvi klavir sa ruskim tekstom objavio je u Moskvi Peter Jurgenson 1897. Nakon toga, klavir je nekoliko puta objavljivala moskovska izdavačka kuća "Muzgiz" (na primjer, 1932., 1956. i 1982.).
Predstave u Marijinskom teatru
13. oktobra 1882. održana je premijera "Brberina" u Marijinskom teatru pod dirigentskom palicom E. F. Napravnika. Dijelove su izveli: grof Almaviva - P. A. Lodij, Rosina - M. A. Slavina, Figaro - I. P. Prjanišnjikov, Bartolo - F. I. Stravinski, Don Basilio - M. M. Korjakin.
Dana 6. marta 1918. godine, u sada već bivšem Mariinskom teatru u Petrogradu, nova verzija performans (dirigent Pohitonov, reditelj Tartakov, umetnik Konstantin Korovin) U nastupu su bili: grof Almaviva - Rostovski, Rosina - Volevač, Figaro - Karakaš, Don Basilio - Serebrjakov, Bartolo - Losev, Fjorelo - Denisov, Berta - Stepanova.
Predstave u Boljšoj teatru
Izvođači glavnih uloga na dan premijere u Boljšoj teatru (1913.)
IN Sovjetsko vreme Opera je više puta postavljena u Boljšoj teatru. Godine 1935. - nova proizvodnja kreirao dirigent Steinberg, reditelj L. V. Baratov, umjetnik Makarov. Grof Almaviva - Sergej Lemešev, Rosina - Valerija Barsova, Figaro - Aleksandar Golovin, Don Basilio - Aleksandar Pirogov.
Tokom Velikog Otadžbinski rat Urađene su neke promjene u izvedbi „da bi odgovarale potrebama dana“. Prema memoarima tenora Anatolija Orfenova:
U „Seviljskom berberu“, koji je prikazivan prilično često i uz moje učešće, kada se začulo kucanje vojnika koji su došli u Bartolovu kuću, Basilio je upitao: „Uzbuna?“, na šta je Bartolo, nakon drugog kucanja, odgovorio : “Ne, svjetla su ugašena” (tj. otkazivanje zračnog napada). Warriors in auditorijum Ovaj element opuštanja, privremene zabave koja im je bila potrebna, pozdravili su oduševljenim aplauzom, nakon čega su se ponovo vratili na front.
Tokom evakuacije Boljšoj teatar u Kujbiševu, Seviljski berberin je bila jedna od prvih opera koje je pozorište restauriralo. Produkcija Brijača, uz Aidu i druge strane opere, “na štetu domaćih djela” izazvala je kritike na račun rukovodstva i kadrovskih promjena u Boljšoj teatru.
Međutim, već 1944. godine, opera je ponovo postavljena na pozornici Boljšoj teatra (dirigent Nebolsin, reditelj Zakharov, umjetnik Makarov). Druga produkcija se pojavljuje 1953. godine. Tokom ovog perioda, Seviljski berberin je igrao: Almaviva - Ivan Kozlovsky, Bartolo - Vladimir Mališev, Rosina - Vera Firsova, Figaro - Ivan Burlak, Don Basilio - Mark Reisen. Dirigent Samuil Samosud je 1952. godine sa ovom kompozicijom i Orkestrom Svesaveznog radija napravio snimak koji je i danas dostupan slušaocima.
Predstave u drugim pozorištima
Na predrevolucionarnoj sceni, „Seviljski berberin“ postavljen je u Novoj operi (Moskva) - dirigent V. Suk; Grof Almaviva - I. S. Tomars, Figaro - O. I. Kamionsky, Don Basilio - A. P. Antonovski, Bartolo - O. R. Fuhrer.
1933 - Opera Stanislavski, Moskva (prevod P. Antokolskog, 2. čin trio iz opere „Seviljski berberin” Paisiello; produkcija K. S. Stanislavskog, reditelji Aleksejev, V. Vinogradov i Stepanova, dirigent Hajkin, umetnik Nivinski, horovođa K. Vinogradov, grof Almaviva - Smirnov, Rosina - Vozdviženskaja, Figaro - Mokejev, Don Basilio - Pančehin, Bartolo - Stepanov). Obnovljen 1944.
Neki izvođači
| likovi | Neki izvođači u inostranstvu | Neki izvođači u Rusiji |
|---|---|---|
| Grof Almaviva | Giuseppe Di Stefano (Italija), Luigi Alva (Peru), Alfredo Kraus (Španija), Fritz Wunderlich (Nemačka), Nikolai Gedda (Švedska), Rockwell Blake (SAD), Francisco Araiza (Španija), Huan Diego Flores (Peru) | Vasiljev 3., Aleksandar Dodonov, Andrej Labinsky, Lev Leonov, Pjotr Lodia, Mihail Mihajlov, Joseph Tomars, Dmitrij Usatov, Grigorij Bolšakov, Ivan Kozlovsky, Sergej Lemešev, Anatolij Orphanov, Petar Slovcov, Solomon Khromchenko, Sergej Yudin, Sergej Yudin , Sergey Yudin, Sergey Yudin, Denis Korolev |
| Figaro | Camillo Everardi (Italija), Mattia Battistini (Italija), Herman Prey (Nemačka), Arthur Rinne, Tito Gobbi (Italija), Titta Ruffo (Italija), Charles Edward Horne (Velika Britanija), Thomas Hampson (SAD), Bastianini, Ettore ( Italija) | Oskar Kamionski, Grigorij Klimovski, Ipolit Prjanišnjikov, Ivan Burlak, Jurij Vedenejev, Jurij Guljajev, Pavel Žuravlenko, Aleksandar Inašvili, Nikolaj Kondratjuk, Jurij Mazurok, Pantelejmon Norcov, Lev Obrazcov, Andrej Baturkin, Dmitrij Hvorostov |
| Rosina | Josephine Fodor-Mainviel (Francuska), Pauline Viardot (Francuska), Teresa Berganza (Španija), Anaïs Castel (Francuska), Maria Malibran (Španija), Nellie Melba (Australija), Lily Pons (Francuska-SAD), Maria Callas (SAD) ), Maria Hanfstaengl (Njemačka), Elina Garanca (Letonija), Anna Kasyan (Francuska), Cecilia Bartoli (Italija) | Nadežda van der Brandt, Marija Leonova, Elena Karaikina-Lebedeva, Evgenija Mravina, Antonina Nezhdanova, Nadežda Salina, Marija Slavina, Natalija Akceri, Goar Gasparjan, Irina Žurina, Marija Zvezdina, Elena Katulskaja, Marija Kurenko, Evgenija Fijonko, Verina Fijorš Maslennikova, Ljudmila Erofejeva, Olga Kondina, Aisulu Khasanova |
| Bartolo | Salvatore Baccaloni (Italija), Fritz Ollendorff (Njemačka), Enzo Dara (Italija) | Ivan Guljajev, Nikolaj Dur, Oto Firer, Vladimir Loski |
| Basilio | Jose van Dam (Belgija), Laszlo Polgar (Mađarska), Ruggero Raimondi (Italija), Ferruccio Furlanetto (Italija) | Aleksandar Antonovski, Aleksej Efremov, Filimon Koridze, Fjodor Stravinski, Fjodor Šaljapin, Matvej Gorjainov, Aleksej Krivčenja, Vladimir Loski, Ivan Matčinski, Aleksandar Ognivcev, Ivan Petrov, Boris Štokolov |
Muzički brojevi
| Uvertira | Sinfonia |
|
Prvi čin Atto primo |
|
|
Scena prva Parte prima |
|
| 1. Uvod (“Tiho, bez govora...”) | 1. Introduzione (“Klavir, pianissimo…”) |
| Almavivina Cavatina ("Uskoro na istok...") | Cavatina d'Almaviva ("Ecco ridente in cielo...") |
| Nastavak i završetak uvoda („Hej, Fiorello?..”) | Seguito e Stretta dell’Introduzione (“Ehi, Fiorello?..”) |
| Recitativ (“Kakvi nitkovi!..”) | Recitativo (“Gente indiscreta!..”) |
| 2. Cavatina Figaro („Mjesto! Šire otvorite ljudi!..”) | 2. Cavatina di Figaro (“Largo al factotum della città…”) |
| Recitativ („O, da! Nije život, nego čudo!..”) | Recitativo (“Ah, ah! che bella vita!..”) |
| Recitativ (“Danas želi da oženi Rosinu...”) | Recitativo (“Dentr’oggi le sue nozze con Rosina!..”) |
| 3. Canzona od Almavive ("Ako hoćeš da se jebeš, dragi prijatelju...") | 3. Canzone d'Almaviva ("Se il mio nome saper voi bramate...") |
| Recitativ („Oh, nebo!..”) | Recitativo („Oh cielo!..”) |
| 4. Duet Figara i Almavive (“Jedna misao – vaditi metal...”) | 4. Duetto di Figaro e d’Almaviva (“All’idea di quel metallo...”) |
| Recitativ (“Živio moj gospodar!..”) | Recitativo (“Evviva il mio padrone!..”) |
|
Scena dva Parte seconda |
|
| 5. Cavatina Rosina (“U tišini ponoći…”) | 5. Cavatina di Rosina (“Una voce poco fa...”) |
| Recitativ (“Da, da, neću popustiti!..”) | Recitativo (“Sì, sì, la vincerò!..”) |
| Recitativ ("Ah! Čekaj, podli berberu...") | Recitativo (“Ah! Barbiere d’inferno...”) |
| 6. Basilijeva arija („Kleveta je slatka na prvu…“) | 6. Aria di Basilio ("La calunnia è un venticello...") |
| Recitativ (“Pa, šta kažeš?..”) | Recitativo („Ah! che ne dite?..”) |
| Recitativ („Odlično, gospodine!..”) | Recitativo („Ma bravi! ma benone!..”) |
| 7. Duet Rosine i Figara ("Jesam li to ja? Oh, to je divno!..") | 7. Duetto di Rosina e di Figaro (“Dunque io son… tu non m’inganni?..”) |
| Recitativ ("Sada mogu da dišem...") | Recitativo (“Ora mi sento meglio…”) |
| 8. Aria Bartolo ("Nije uzalud ja dobrovidni doktor...") | 8. Aria di Bartolo ("A un Dottor della mia sorte...") |
| Recitativ ("Ljuti se, grdi se koliko hoćeš...") | Recitativo ("Brontola quanto vuoi...") |
| 9. Finale jedan ("Hej, stan za stalno...") | 9. Finale primo (“Ehi di casa…buona gente…”) |
|
Drugi čin Atto secondo |
|
|
Scena prva Parte prima |
|
| Recitativ („Ovo je neprijatan incident!..”) | Recitativo (“Ma vedi il mio destino!..”) |
| 10. Duet Almavive i Bartola (“Neka je mir i radost na vama!..”) | 10. Duetto d’Almaviva e di Bartolo (“Pace e gioia sia con voi…”) |
| Recitativ ("Recite mi, gospodaru...") | Recitativo (“Insomma, mio signore...”) |
| Recitativ ("Uđite, signorina...") | Recitativo (“Venite, Signorina…”) |
| 11. Rosinina arija ("Kad bi se srce zaljubilo...") | 11. Aria di Rosina (“Contro un cor che accende amore...”) |
| Recitativ (“Divan glas!..”) | Recitativo (“Bella voce!..”) |
| 12. Arietta Bartolo (“Kada ponekad sjediš...”) | 12. Arietta di Battolo (“Quando mi sei vicina…”) |
| Recitativ (“Ah, g. Barber…”) | Recitativo (“Bravo, signor Barbiere…”) |
| 13. Kvintet („Don Basilio! Šta ja vidim!..”) | 13. Quintetto („Don Basilio! Cosa veggo!..”) |
| Recitativ („Ah, kakva se nesreća desila!..”) | Recitativo („Ah! disgraziato me!..”) |
| Recitativ ("A starac mi ne vjeruje!..") | Recitativo („Che vecchio sospettoso!..”) |
| 14. Berthina arija ("Starac je odlučio da se oženi...") | 14. Aria di Berta (“II vecchiotto cerca moglie...”) |
|
Scena dva Parte seconda |
|
| Recitativ ("Pa, sa ovim Don Alosho...") | Recitativo ("Dunque voi, Don Alonso...") |
| 15. Oluja | 15. Temporale |
| Recitativ ("Pa, konačno smo ušli...") | Recitativo (“Alfine eccoci qua!..”) |
| 16. Terzetto od Rosine, Almavive i Figara (“Ah! Drago mi je...”) | 16. Terzetto di Rosina, d’Almaviva e di Figaro (“Ah! qual colpo…”) |
| Recitativ („Ah, kakva nesreća!..”) | Recitativo (“Ah, disgraziati noi…”) |
| 17. Almavivin recitativ i arija (“Zašto da se krijem pred tobom…”) | 17. Recitativo ed Aria d’Almaviva (“Cessa di più resistere…”) |
| Recitativ ("Ispostavilo se da sam prevaren...") | Recitativo (“Insomma, io ho tutti i torti!..”) |
| 18. Drugo finale (“Brige i brige…”) | 18. Finale secondo (“Di sì felice innesto...”) |
- Rosininu kavatinu izvodi Frosja Burlakova u sovjetskom filmu Dođi sutra.
Poznati audio snimci
- - dirigent Samuil Samosud, hor i orkestar Svesaveznog radija (SSSR)
- - dirigent Alceo Galliera, Londonski filharmonijski orkestar (Italija)
- - dirigent Vittorio Gui, Hor festivala opere Glyndebourne, Kraljevski filharmonijski orkestar (UK)
- - dirigent Neville Marriner, hor Ambrozijanske opere, orkestar Akademije Svetog Martina u Fields (UK)
- - dirigent Bruno Campanella, orkestar i hor Teatra Real u Torinu, Nuova Era (Italija)
- - dirigent Claudio Abbado, hor pozorišta La Fenice (Venecija), Kamerni orkestar Evropa (Italija)
Predavanja na muzička literatura: Rossini
Djelo Rosinija (1792-1868) razvijalo se u turbulentnom vremenu kada je zaostala, podijeljena Italija, pod trostrukim ugnjetavanjem Španije, Francuske i Austrije, krenula putem narodnooslobodilačke borbe. Revolucionarna atmosfera oživjela je sve sfere Italijanska umjetnost, uključujući i operu. Postala je prava platforma za promociju naprednih ideja. Pojavila se nova operska škola koja je odražavala ove ideje. Rossini je stajao na njegovim počecima. Sumirajući sve najbolje na italijanskom opera XVIII veka, on je bio taj koji je stvorio osnovu za njen dalji plodni razvoj.
Za moje kreativnog života Rosini je napisao 38 opera u žanrovima seria i buffa. Do početka 19. vijeka oba ova žanra su bila u opadanju. Operna serija bila je u zagrljaju brojnih zastarjelih klišea. Publika je, prije svega, cijenila vokalne virtuoznosti, pa je kompozitor morao ugoditi svim glavnim izvođačima. Opera buffa je bila održivija, ali i ovdje je postojala nezdrava predrasuda prema bezumnoj zabavi. Zahvaljujući Rosiniju, italijanska opera je povratila nekadašnju veličinu.
Rossini je po prirodi bio neobično velikodušno nadaren: bio je zgodan, šarmantan i duhovit, imao je predivan glas i komponovao je s nevjerovatnom lakoćom („Seviljski berberin“ je napisan za 18 dana) iu bilo kojem okruženju.
Debitovao je kao operski kompozitor 1810. operom "Zadužnica za brak". Za kratko vreme stekao je ogromnu popularnost. To je zabilježio Puškin u "Evgeniju Onjeginu": "Divni Rosini, evropski dragi, Orfeje." Najplodnije godine kompozitorsku aktivnost Rossini je povezan s Napuljem, sa Teatro San Carlo. Ovdje je napisano "Seviljski berberin". najbolja kreacija kompozitor u žanru bufa (1816). Zajedno sa Seviljskim berberom na najviše kreativna dostignuća Rosini upućuje "William Tell". Kompozitor ga je stvorio 1829. godine, već je živeo u Parizu. Novo remek-djelo bilo je potpuno drugačije od prethodnog. Na osnovu narodna legenda Rossini je stvorio prvu narodno-patriotsku operu romantičnog doba o nacionalnom heroju švicarskog naroda.
Nakon Vilijama Tela, kompozitor nije komponovao još jednu operu, iako je živeo još 40 godina. Među rijetkim djelima nastalim u drugoj polovini njegovog života izdvajaju se dva duhovna djela - Stabat Mater i grandiozna misa.
"Seviljski berberin"- jedna od najboljih komičnih opera - napisana je u neverovatno kratkom roku za novogodišnji karneval u Rimu. Opera je komponovana i uvježbana gotovo istovremeno. Istina, kompozitor je djelomično koristio materijal svog više rani radovi, ali originalnost i svježina opere od toga nije stradala.
Osnova plot postavio je temelje za prvi dio čuvene Bomaršeove trilogije o Figaru - "Seviljski berberin ili uzaludna predostrožnost". Mnoge opere su napisane na ovu temu prije Rosinija. Među njima je daleko najpopularnija bila Pajsijelova opera. Njegov uspjeh je bio toliki da su mnogi smatrali da je Rosinijeva odluka da iskoristi istu zavjeru drska.
Premijera opera je propala. Paisiellove pristalice organizovale su skandal bez presedana u istoriji opera. U strahu od izviždanja temperamentne italijanske javnosti, Rosini je pobjegao nakon prvog čina. Međutim, već sljedeća predstava, u kojoj je bila prisutna obična, otvorena publika, donijela je novoj operi zasluženi uspjeh. Publika je čak upriličila i bakljadu do kuće Rossini, koji ovoga puta, za svaki slučaj, nije došao na predstavu.
Vrlo brzo "Seviljski berberin" je prepoznat u drugima evropske zemlje, uključujući Rusiju. Do danas je to jedna od najrepertoarnijih opera. U njegovom nastupu učestvovali su najistaknutiji pjevači svijeta, na primjer F. Chaliapin u ulozi Basilija.
Libreto Operu je napisao Cesare Sterbini. Značajno se razlikuje od francuskog originala. Ponekad pišu da su se političke tendencije Beaumarchaisove drame u operi donekle izgladile. Ovo je samo djelimično tačno. Opera, zaista, ne sadrži društvenu satiru francuske komedije. Tvorci opere su u njoj namjerno isticali ono što im se činilo važnijim za italijansku javnost. Za razliku od Francuske uoči revolucionarnog puča 1789., u Italiji početkom XIX vijeka, klasne kontradikcije nisu bile tako oštro izražene. U narodnooslobodilačkom pokretu djelovali su svi slojevi italijanskog društva u ovom periodu zajedno. Ideološka orijentacija Beaumarchaisove komedije dobila je nešto drugačiji zaokret, bliska Rosiniju. On nije stvorio antifeudalnu satiru, već tipičnu Italijansko pozorište komedija ponašanja. Njegova muzika je naglasila komičnost tačaka radnje, vedar humor, i što je najvažnije, vrlo precizno otkriva karaktere likova, pa čak i njihove spoljašnje navike.
Opera veliča vitalnost i preduzimljivost, nežna osećanja ljubavnika i ismijava licemerje i licemerje - to je njeno progresivno značenje.
Žanr opera - buffa, čiji je Rossini bio nenadmašan majstor. Ovdje se osjećao najprirodnije: poznato je da mu je stvaralački uspjeh na polju komedije bio mnogo lakši nego u herojskoj umjetnosti. Rosinijeva umjetnost je sinonim za zabavu i laganu duhovitost u muzici. Odrazila se nevjerovatna brzina kojom je Seviljski brijač napisan sretna korespondencija prirode talenta kompozitora sa odabranom radnjom, njenim slikama i žanrom.Čini se da su stvoreni jedno za drugo.
naglasio je Rosini nacionalne operske tradicijebuffa:
1 . Svakodnevni sukobi i slike likova su tipični, podsjećaju na junake Talijana narodna komedija: sreću zaljubljenog para ometa dosadan staratelj koji sanja o značajnom nasledstvu za svoju zgodnu štićenicu. Pomaže mu stari prijatelj - sitni nitkov i licemjer. A na strani ljubavnika je pametan i snalažljiv sluga, sličan mnogim pametnim slugama koji su mnogo poduzetniji od svojih gospodara (kao što je Truffaldino iz Goldonijeve komedije “Sluga dva gospodara”). Sjećam se i likova iz prve buffa opere - „Sluškinje i ljubavnice“ od Pergolezija. Mogu se povući jasne linije od Serpine do Rosine, od Uberta do Bartola.
2 . Tradicionalno je izmjenjivati numere pjesama (solo i ansambl) sa seko recitativima.
3 . Sačuvana je i tipična bifa dvočinka sa karakterističnim završnim ansamblima i brza dinamika u razvoju radnje: događaji se odvijaju izuzetnom brzinom, nema ništa suvišno, sve vodi ka cilju. Rossini je znao kako strukturirati radnju na način da interes slušatelja ne oslabi ni na minut, sve vrijeme raste, nije ga uzalud zvali „maestro krešenda“.
4 . Nacionalnost također dolazi iz tradicije komične opere muzički jezik, oslanjanje na žanrovske i svakodnevne forme (od tarantele do valcera). Na kraju je ruska melodija narodna pjesma“I bilo je vrijeme da se ogradi bašta.”
Istovremeno, kompozitor je ne samo ponovio tradicionalne tehnike stare buffa opere, već ih je osavremenio i obogatio. Njegova velika zasluga je bila prenoseći Mocartova operna dostignuća na italijansko tlo.
Rossini je obožavao Mocarta i sakupio je kolekciju njegovih portreta. Poznat je po tome što je rekao: "Betoven je za mene prvi, ali Mocart je jedini." Na jednom od Mocartovih portreta Rosini je napisao: "Bio je idol u mojoj mladosti, očajanje u zrelosti i utjeha u starosti."
Glavna stvar koju Rossini pozajmljuje od Mocarta je majstorstvo operskog ansambla.
1 . Ansambl, kao i recitativ, postaje fokus radnje. Upečatljiv primjer tako efektan ansambl je finaleIakcije. Tipično šašavo, ispunjeno je dosta zabune i nesporazuma: Almaviva, obučen u konjički kostim, dolazi u kuću dr. Bartola i izaziva pravu tuču. Počinje nevjerovatna previranja, izgrađena na postepenom uključivanju svih likova, a pritom se sve uklapa u besprijekorno harmoničan oblik.
2 . I baš kao i Mozart, čak i u složenom ansamblskom preplitanju glasova, karakteri likova se jasno razlikuju. U istom finalu prvog čina, svaki od junaka dobija individualne karakteristike: Almavivina pojava je praćena pretjerano glasnim, parodičnim maršem; Bazilija karakteriše komični solfež, Figara plesni ritmovi.
Virtuozno solo pjevanje dominira u Seviljskom berberu. Rossini nikada nije napustio glavno "oružje" italijanskog operskog teatra - svi dijelovi opere su zasićeni virtuoznošću. Međutim, sa neverovatnom veštinom uspeo je balans dekorativno počinje ekspresivnim, psihološkim: koloratura nije sama sebi svrha, ona služi za stvaranje svijetlih muzički portreti glumci.
Glavne karakteristike Figaro- „bubljiva“ vedrina i neiscrpni optimizam. Rossini ga je izgradio muzička karakteristika na živahnom plesu i energičnom marširanju. Njegovim dijelom dominiraju brzi tempi i jasni ritmovi. Sva glavna svojstva Figarovog lika sadržana su u njegovom prvom broju - poznatom Cavatina sa slike I. Podsjeća na temperamentnu, vatrenu italijansku tarantelu: elastičan, naglašeno pulsirajući ritam; neprekidan topot u vokalnom dijelu (tehnički vrlo složen), brzo kretanje.
Uprkos činjenici da je predstava francuska i da se radnja odvija u Španiji, slika Figara se može smatrati veoma upečatljivom manifestacijom nacionalnog principa u muzici. Ako Rosinijevog Figara stavite pored Mocartovog, nije teško jasno naslutiti razliku u njihovim karakterima. Figaro Rossini ima pravi južnjački temperament, govori neprestano, a u ovom brzom ritmu čuju se intonacije temperamentnog italijanskog govora.
Po obliku, cavatina je slobodna kompozicija zasnovana na nekoliko tema, čija implementacija ne slijedi nikakve tradicionalne sheme. Orkestar igra veliku ulogu.
Tokom cijele opere, Figaro se pojavljuje u različitim situacijama, u interakciji s drugim likovima. Čini se da novi dodiri dopunjuju ovu sliku, ali je jedva mijenjaju kvalitativno.
Rosina- ne samo "izmišljena prostak", kao u Paisielloovoj operi, već i devojka koja se bori za svoju sreću. Rosini je naglasio novu funkciju glavnog ženskog lika povjerivši ulogu Rosine koloraturnom mecosopranu. Rosina je lijepa, vesela, i iako je zatvorena u četiri zida od strane svog staratelja, teško svakome ko je naljuti. U svojoj prvoj ariji izjavljuje da je krotka samo do određenih granica. Ako Rosina nešto želi, moći će da insistira na svom.
Glavni Rosinin broj je njena kavatina iz 2. slike "U tišini ponoći", koja sadrži karakterizaciju različite strane njen izgled. Ima 3 dijela: I - kantilena, svjetlo - prenosi sanjivost djevojke; II se zasniva na gracioznoj plesnosti („Tako sam rezigniran“); Treći dio ("Ali uvrijedite se") blista virtuoznošću.
Graf Almaviva - lirski lik, mlad i vatren ljubavnik, a ne raskalašeni feudalac, kao u Bomaršeovoj komediji. Osnova njegovih karakteristika je lirska kantilena, ukrašena virtuoznim rascvetima koji su tipični za stil bel canto. To su, prije svega, obje "serenade" koje Almaviva izvodi pod Rosininim prozorima u 1. sceni: cavatina "Uskoro će istok sjajno zasjati zlatnom zorom" (prva portretna karakteristika ovaj lik) i kancona „Ako želiš da znaš“. Njihova muzika je bliska lirskoj italijanske pesme: zaobljena, plastične intonacije, oblik stiha.
U budućnosti, Almaviva je bila ta koja je bila povezana sa scenama „oblačenja“ tipičnim za žanr bufa. Pojavljuje se ili kao pijani vojnik (finale I čina), ili kao neženja - učitelj pjevanja, učenik Don Bazilija (duetino sa Bartolom na samom početku II čina), ili u svom pravom svojstvu bogatog aristokrata (na kraju opere). Za svaku od reinkarnacija, Rosini pronalazi sopstvenu "zest", ekspresivni svetli štih. Dakle, vojnik Almaviva karakterizira komični i militantni marš. Almaviva, mladi svećenik, gnjavi Bartola, ponavljajući kratke psalmodične opaske na različite načine. Almaviva - plemeniti plemić obdaren je briljantnom virtuoznom arijom.
U karakteristikama negativni likovi Rosinijeva duhovitost ponekad stječe satirične forme. Takav je poznat arija o kleveti Don Bazilija, koji sadrži čitavu životnu filozofiju (pohvala podlosti). Zasniva se na postepenom rastu jedne teme. Insinuirajući na početku, melodija se pažljivo penje prema gore dok „nabubri“ sa svakim izvođenjem. Prati ga stabilan dinamički i orkestarski krešendo, koji na vrhuncu dostiže gromoglasne udare („i kao bomba koja eksplodira“). Basilio, koji iznosi svoju „teoriju klevete“, potpuno je ozbiljan, poput junaka operske serije, ali u ovoj situaciji njegov žar stvara komični efekat. Poput Figarove kavatine, arija klevete je slobodno konstruisana.
Bartolo je karakteriziran uglavnom u ansamblima i maloj arijeti, stiliziranoj kao stara slatka ljubavna pjesma.
S obzirom na vodeću ulogu vokalnog elementa u Seviljskom berberu, važnost orkestarske dionice je izuzetno velika. Orkestar pomaže da se naglasi komičnost određene situacije, razjasni podtekst i da karakteristike lika budu izražajnije. Glavni orkestarski broj opere je slika grmljavine iz 4 scene.
Među njima: “Italijanac u Alžiru”, “Otelo”, “Pepeljuga”, “Svraka lopova”, “Mojsije u Egiptu”.
Rosini je živeo u Parizu od 1824. Nakon kompozitorove smrti, njegov pepeo je prevezen u njegovu domovinu, sahranjen u Firenci pored Mikelanđela i Galilea.
4 dijela finala podsjećaju na 4 dijela sonate- simfonijski ciklus. IN brzo I"dio" odvija se glavna radnja - pojavljuju se grof, Bartolo, Rosina, Basilio. Drugi dio, kao i scherzo, je razigran i brz. Ovo je Figarov izlaz, koji navodno želi sve da smiri, ali kao rezultat njegovih akcija u kuću dolazi vojna patrola. Ono što slijedi je trenutak opšteg čuđenja - poput sporog, melodičnog III stava. Posljednji dio, gdje se svi opameti i ispolje konfliktna osjećanja, služi kao brza završnica.
U modernim produkcijama njenu ulogu tumači koloraturni sopran
PRVA AKCIJA
U zoru se muzičari okupljaju u blizini kuće dr. Bartola. Unajmio ih je grof Almaviva da isprate njegovu serenadu Rosini, doktorkinoj učenici. Avaj, na serenadu nema odgovora. Grof pušta muzičare. Pojavljuje se berberin Figaro, odavno poznat grofu po svojoj lukavosti i spretnosti. Saznavši da je grof zaljubljen u Rosinu, berberin se obavezuje da mu pomogne - ipak, Figaro ulazi u Bartolovu kuću, gde je berberin, lekar, pa čak i botaničar. Po Figarovom savetu, grof ponovo počinje da peva. Izjavljujući ljubav, on sebe naziva Lindor. Rosina hvata melodiju, ali njeno pevanje se prekida - očigledno ju je neko omeo.
Doktor Bartolo izlazi iz kuće. Odlazi kod notara da brzo oženi Rosinu. U suprotnom, djevojčin miraz će napustiti njegove ruke. Almaviva razumije da nema vremena za odlaganje. Dobivši velikodušan predujam od grofa, Figaro odmah smišlja jedan lukav plan za drugim. Rosina je fascinirana gorljivim i ljubaznim mladićem koji sebe naziva Lindor. Pita Figara, koji je tako na vrijeme stigao, za njega. Inače, ona već ima spremno pismo koje će Figaro dati Lindoru.
Bartolo se boji da bi se njegovi planovi mogli raspasti. Njegovu anksioznost pojačava Don Basilio, učitelj muzike. On javlja da se grof Almaviva, zaljubljen u Rosinu, pojavio u Sevilji. Da bi se riješio svog suparnika, Don Basilio predlaže pribjegavanje dokazanom oružju - kleveti. Na sreću, Figaro sazna za zaplet.
Almaviva se pojavljuje u kući, prerušen u vojnika. Pretvara se da je pijan i traži stan da ostane. Izbijeni skandal završava tek dolaskom čuvara. Dosadnog vojnika će odvesti u pritvor, ali nakon kratkog dijaloga između Almavive i šefa straže, hapšenje je otkazano.
DRUGI ČIN
Almaviva, prerušena, ponovo dolazi u kuću dr. Bartola. Ovaj put se predstavlja kao muzičar Don Alonso, učenik bolesnog Don Basilija. Kako bi potvrdio svoje riječi, pokazuje Rosinino pismo Lindoru, koje je on navodno presreo.
Počinje „čas muzike“. Figaro stiže da obrije doktora. Odjednom se pojavljuje Don Basilio. Grofovo opće uvjeravanje i novac uvjeravaju ga da je stvarno bolestan. Don Basilio ide kući.
Bartolo ljubavnicima ne daje priliku da progovore jedno drugom nasamo. Figaro pokušava da skrene pažnju doktora, ali on ipak primećuje da su Rosina i njena učiteljica zauzete ne samo pevanjem. Imaginarni Don Alonso je izbačen iz kuće. Bartolo odlučuje da ne odgađa brak sa Rosinom ni na minut. On šalje oporavljenog Don Basilija po notara, a on u međuvremenu uvjerava djevojku da Lindor nije ono za koga se predstavlja. Prema Bartolu, ovo je samo figura koja djeluje u interesu grofa Almavive. U očaju, Rosina je spremna da se uda za svog staratelja.
Izbija grmljavina. Figaro i Almaviva ulaze u kuću. Objašnjavaju Rosini da je Lindor grof Almaviva. Sada se Rosina može udati za svog voljenog. Figaro uvjerava notara, kojeg je doveo Don Basilio, da formalizira brak grofa Almavive i Rosine.
Prikaži sažetak
"Seviljski berberin" - jedna od najboljih komičnih opera - napisana je u neverovatno kratkom roku za novogodišnji karneval u Rimu. Opera je komponovana i uvježbana gotovo istovremeno. Istina, kompozitor je djelomično koristio materijal svojih ranijih djela, ali originalnost i svježina opere od toga nisu patili.
Radnja je zasnovana na prvom dijelu čuvene Bomaršeove trilogije o Figaru – „Seviljski berberin ili uzaludna predostrožnost“. Mnoge opere su napisane na ovu temu prije Rosinija. Među njima je daleko najpopularnija bila Pajsijelova opera. Njegov uspjeh je bio toliki da su mnogi smatrali da je Rosinijeva odluka da iskoristi istu zavjeru drska.
Premijera opere je propala. Paisiellove pristalice organizovale su skandal bez presedana u istoriji opere. U strahu od izviždanja temperamentne italijanske javnosti, Rosini je pobjegao nakon prvog čina. Međutim, već sljedeća predstava, u kojoj je bila prisutna obična, otvorena publika, donijela je novoj operi zasluženi uspjeh. Publika je čak upriličila i bakljadu do kuće Rossini, koji ovoga puta, za svaki slučaj, nije došao na predstavu.
Vrlo brzo, Seviljski berberin je prepoznat u drugim evropskim zemljama, uključujući i Rusiju. Do danas je to jedna od najrepertoarnijih opera. U njegovom nastupu učestvovali su najistaknutiji pjevači svijeta, na primjer F. Chaliapin u ulozi Basilija.
likovi:
BARTOLO, dr. med., Rosinin čuvar (bas)
BERTHA, njegova domaćica (mecosopran)
ROZINA, njegova učenica (mecosopran)
BASILIO, njen učitelj muzike (bas)
FIGARO, brijač (bariton)
GROF ALMAVIVA (tenor)
FIORELLO, njegov sluga (bas)
BILJEŽNIK, VOJNIK, MUZIČAR
Vrijeme radnje: XVII vijek.
Lokacija: Sevilla.
Sažetak.
Lijepo mlado siroče Rosina prinuđena je da živi sa svojim starateljem dr. Bartolom, iz čije nametljivosti jadna devojka ne zna gde da ide. Starac cilja na Rosinino veliko bogatstvo, a ni sam ne libi se prisjetiti svoje mladosti i dobiti takvu ljepoticu kao njegova žena. Ali Rosinino srce je zauzeto - a razlog za to je mladić zaljubljen u nju, o kome ona zaista ne zna ništa. Čini se obučen kao skromni neženja, iako je u stvarnosti to bogati grof Almaviva. Mladi ljudi ne mogu da se sastanu i razgovaraju - stari staratelj neprestano posmatra prelepu zenicu i oseća se ugroženim od svog rivala.
Ljubavi grofa Almavive i Rosine pomaže brijač-berber Figaro koji se zatekao u blizini. Lukavo i spretno pronalazi prilike da prodre u kuću, prenese poruku i u pravom trenutku eliminiše dr. Bartola - jednom riječju, on je najnezamjenjiva osoba u ovoj veseloj komediji. I sve se završava sretno: Rosina i grof Almaviva su sada zauvijek zajedno. A svoju sreću duguju, naravno, pametnom Figaru.
Na noćnoj ulici Seville, obučen kao skromni neženja, grof Almaviva čeka da se predmet njegove ljubavi pojavi na prozoru. Plemeniti plemić, umoran od dvorske raspusnosti, po prvi put želi da osvoji čistu, nepristrasnu ljubav mlade plemenite devojke. Stoga, kako titula ne bi zasjenila osobu, on skriva svoje ime.
Lijepa Rosina živi zatvorena pod nadzorom starog staratelja, dr. Bartola. Poznato je da je starac zaljubljen u svoju učenicu i njen novac i da će je držati u zatvoru dok se jadnica ne uda za njega. Odjednom, u istoj ulici, pojavljuje se veselo pjevušeći Figaro i prepoznaje grofa, svog starog poznanika. Obećavajući da će grofa držati inkognito, skitnica Figaro priča svoju priču: izgubivši poziciju veterinara zbog preglasne i sumnjive književne slave, pokušava da se afirmiše kao pisac. Ali iako cijela Španija pjeva njegove pjesme, Figaro se ne može nositi s konkurencijom i postaje lutajući berberin. Zahvaljujući svojoj nevjerovatnoj duhovitosti, ali i svjetovnoj mudrosti, Figaro tuge doživljava filozofski i sa stalnom ironijom i šarmira svojom veselošću. Zajedno odlučuju kako da iz zarobljeništva oslobode Rosinu, koja je obostrano zaljubljena u grofa. Figaro ulazi u kuću bijesno ljubomornog Bartola kao berberin i doktor. Planiraju da će se grof pojaviti obučen kao pijani vojnik sa zakazanim terminom da se smjesti kod doktora. Sam Figaro će u međuvremenu onesposobiti Bartolova slugu jednostavnim medicinskim sredstvima.
Roletne se otvaraju i na prozoru se pojavljuje Rosina, kao i uvijek kod doktora. Navodno slučajno, ona ispušta notu i poruku za svog nepoznatog obožavatelja, u kojoj se od njega traži da otkrije svoje ime i rang u pjevanju. Doktor trči da podigne plahtu, ali broj je brži. Na melodiju "A Vain Precaution", on pjeva serenadu u kojoj sebe naziva nepoznatim neženja Lindorom. Sumnjičavi Bartolo siguran je da je notni list ispao i navodno ga je vjetar odnio s razlogom, a Rosina mora da je u zavjeri sa misterioznim obožavateljem.
Sljedećeg dana, jadna Rosina čami i dosađuje joj se, zatočena u svojoj sobi, i pokušava smisliti način da dostavi pismo "Lindoru". Figaro je upravo "liječio" doktorovo domaćinstvo: služavki je iskrvario nogu, a slugama prepisao tablete za spavanje i kijavice. Obavezuje se da dostavi Rosinino pismo i u međuvremenu čuje Bartolov razgovor s Bazilom, Rosininim učiteljem muzike i Bartolovim glavnim saveznikom. Prema Figaru, radi se o ojađenom prevarantu, spremnom da se objesi za novčić. Basil otkriva doktoru da je grof Almaviva, koji je zaljubljen u Rosinu, u Sevilji i da je već uspostavio prepisku s njom. Bartolo, užasnut, traži da mu dogovorimo vjenčanje već sljedeći dan. Grof Vasilije predlaže da okleveta grofa Rosina. Basil odlazi, a doktor žuri Rosini da otkrije o čemu bi mogla razgovarati sa Figarom. U ovom trenutku pojavljuje se grof u uniformi konjanika, pretvarajući se da je pripit. Njegov cilj je da se predstavi kao Rosina, da joj da pismo i, ako je moguće, ostane u kući preko noći. Bartolo, sa oštrim instinktom ljubomorne osobe, nagađa koja se intriga krije iza ovoga. Između njega i imaginarnog vojnika odvija se smiješan okršaj, tokom kojeg grof uspijeva predati pismo Rosini. Doktor dokazuje grofu da je oslobođen dužnosti i izbacuje ga.
Grof ponovo pokušava da uđe u Bartolovu kuću. Oblači se u momačko odijelo i naziva se Bazilovim učenikom, kojeg iznenadna bolest drži u krevetu. Grof se nada da će ga Bartolo odmah pozvati da zamijeni Vasilija i da Rosini poduku, ali potcjenjuje starčevu sumnju. Bartolo odlučuje odmah posjetiti Vasilija, a kako bi ga zadržao, izmišljeni neženja spominje ime grofa Almavive. Bartolo traži nove vijesti, a onda grof mora u ime Bazila izvijestiti da je otkrivena Rosinina prepiska s grofom, te mu se nalaže da preda presretnuto pismo doktora Rosine. Grof je u očaju što je primoran da da pismo, ali nema drugog načina da zasluži starčevo poverenje. Čak se nudi da iskoristi ovo pismo kada dođe trenutak da slomi Rosinin otpor i ubijedi je da se uda za doktora. Dovoljno je lagati da ga je Bazilov učenik primio od jedne žene, a onda je zbunjenost, stid i ljutnja mogu natjerati na očajnički čin. Bartolo je oduševljen ovim planom i odmah vjeruje da je grofa zaista poslao nitkov Basil. Pod plaštom časa pjevanja, Bartolo odlučuje da zamišljenu učenicu upozna sa Rosinom, što je grof želio. Ali ne mogu biti sami tokom časa, jer Bartolo ne želi da propusti priliku da uživa u pevanju svog učenika. Rosina izvodi pjesmu iz “A Vain Precaution” i, neznatno je mijenjajući, pretvara pjesmu u ljubavnu ispovijest Lindoru. Ljubavnici čekaju da sačekaju dolazak Figara, koji će morati da skrene pažnju doktoru. Konačno dolazi, a doktor ga grdi zbog činjenice da mu je Figaro osakatio domaćinstvo. Zašto je, na primjer, bilo potrebno stavljati obloge na oči slijepoj mazgi? Bilo bi bolje da Figaro vrati dug doktoru sa kamatama, na šta se Figaro kune da bi radije bio Bartolov dužnik celog života nego da se tog duga odrekne makar na trenutak. Bartolo odgovara zaklinjanjem da neće popustiti u svađi sa drskim čovjekom. Figaro mu okreće leđa govoreći da mu, naprotiv, uvijek popušta. I općenito, došao je samo da obrije doktora, a ne da smišlja spletke, kako se udostoji da misli. Bartolo je u nedoumici: s jedne strane, treba da se obrije, s druge strane, ne može ostaviti Figara samog s Rosinom, inače će joj moći ponovo dati pismo. Tada doktor odlučuje, kršeći svaku pristojnost, da se obrije u sobi sa Rosinom, i pošalje Figara po aparat. Zaverenici su oduševljeni, jer Figaro ima mogućnost da izvadi ključ od roletne iz ringa. Odjednom se začuje zvuk razbijanja posuđa, a Bartolo istrči iz sobe vičući da spasi svoj uređaj. Grof uspeva uveče da zakaže sastanak sa Rosinom da je izbavi iz zatočeništva, ali nema dovoljno vremena da joj kaže o pismu datom lekaru. Bartolo i Figaro se vraćaju, a u tom trenutku ulazi Don Bazil. Ljubavnici su u tihom užasu što bi sada sve moglo da se otkrije. Doktor pita Basila o njegovoj bolesti i kaže da je njegov učenik već sve prenio. Basil je u nedoumici, ali grof mu tiho stavlja novčanik u ruku i traži od njega da šuti i ode. Grofov uvjerljiv argument uvjerava Basila i on, navodeći loše zdravlje, odlazi. Svi se s olakšanjem spuštaju na muziku i brijanje. Grof izjavljuje da prije kraja lekcije mora Rosini dati posljednje upute u vještini pjevanja, naginje se prema njoj i šapatom objašnjava kako se presvlači. Ali Bartolo se prišulja ljubavnicima i prisluškuje njihov razgovor. Rosina uplašeno vrišti, a grof, koji je svjedočio divljem triku doktora, sumnja da će se s takvim njegovim neobičnostima senora Rosina htjeti udati za njega. Rosina se u ljutnji zaklinje da će dati ruku i srce onome ko će je osloboditi ljubomornog starca. Da, uzdiše Figaro, prisustvo mlade žene i starost su ono zbog čega stari ljudi gube razum.
Bartolo, bijesan, trči do Basila kako bi mogao rasvijetliti svu ovu zbrku. Basil priznaje da neženju nikada nije vidio, a samo ga je velikodušnost poklona natjerala da šuti. Doktoru nije jasno zašto je morao da uzme novčanik. Ali u tom trenutku Basil je bio zbunjen, a u teškim slučajevima zlato se uvijek čini nepobitnim argumentom. Bartolo odlučuje da uloži poslednje napore da zaposjedne Rosinu. Međutim, Basil mu to ne savjetuje. Na kraju krajeva, imati sve vrste pogodnosti nije sve. Sreća se sastoji od uživanja u njihovom posjedovanju. Oženiti ženu koja te ne voli znači izložiti se beskrajnim teškim scenama. Zašto nasilje nad njenim srcem? A osim toga, odgovara Bartolo, bolje je da plače jer joj je muž nego da umre jer mu ona nije žena. Stoga će se iste noći oženiti Rosinom i traži da što prije dovede notara. Što se tiče Rosinine upornosti, zamišljeni neženja je bez namjere predložio kako da iskoristi njeno pismo da okleveta grofa. Daje Basilu ključeve od svih vrata i zamoli ga da brzo dovede notara. Jadna Rosina, užasno nervozna, čeka da se Lindor pojavi na prozoru. Odjednom su se začuli koraci njenog staratelja, Rosina želi da ode i traži od dosadnog starca da joj da mir barem noću, ali Bartolo ga moli da sasluša. Pokazuje Rosinino pismo grofu, a jadnica ga prepoznaje. Bartolo laže da se, čim je grof Almaviva primio pismo, odmah time počeo hvaliti. Bartolu je navodno stiglo od žene kojoj je grof dao pismo. A žena je ispričala sve kako bi se riješila tako opasnog rivala. Rosina je trebala postati žrtva monstruozne zavjere grofa, Figara i mladog neženja, grofovog poslušnika. Rosina je šokirana što ju je Lindor, ispostavilo se, osvojio ne za sebe, već za nekog grofa Almavivu. Pored sebe sa poniženjem, Rosina poziva doktora da je odmah oženi i upozorava ga na predstojeću otmicu. Bartolo trči po pomoć, planirajući upasti grofa u zasjedu u blizini kuće kako bi ga uhvatio kao pljačkaša. Jadna, uvređena Rosina ostaje sama i odlučuje da se poigra sa Linderom da vidi koliko nisko čovek može pasti. Roletne se otvaraju i Rosina u strahu bježi. Grofa brine samo da li će skromna Rosina pomisliti da je njegov plan da se odmah oženi previše hrabar. Figaro tada savjetuje da je nazovete okrutnom, a žene vole da ih nazivaju okrutnom. Pojavljuje se Rosina, a grof je moli da s njim podijeli jadnički dio. Rosina ogorčeno odgovara da bi smatrala srećom podijeliti njegovu gorku sudbinu, da nije zlostavljanje njene ljubavi, kao i niskost onog strašnog grofa Almavive, kojem su je namjeravali prodati. Grof djevojci odmah objašnjava suštinu nesporazuma, a ona se gorko kaje zbog svoje lakovjernosti. Grof joj obećava da se, pošto pristaje da mu bude žena, ničega ne boji i da će podlog starca naučiti lekciju.
Čuju da se otvara Ulazna vrata, ali umjesto doktora i čuvara prikazani su Vasilije i notar. Odmah se potpisuje bračni ugovor, za koji Basil dobija drugi novčanik. Utrčavaju Bartolo i stražar, koji se odmah osramoti kada sazna da je ispred njega grof. Ali Bartolo odbija da prizna brak kao valjan, pozivajući se na prava staratelja. Prigovaraju mu da ih je, zloupotrebivši svoja prava, izgubio, a otpor tako uglednom sindikatu samo ukazuje da se boji odgovornosti za loše vođenje poslova svog učenika. Grof mu obećava da neće tražiti ništa od njega osim pristanka na brak, i to je slomilo tvrdoglavost škrtog starca. Bartolo za sve krivi sopstveni nemar, ali Figaro je sklon da to nazove nepromišljenošću. Međutim, kada se mladost i ljubav zavjere kako bi prevarili starca, svi njegovi napori da ih spriječi mogu se nazvati uzaludnim mjerama opreza.
