Uloga
Od grčkog Zapošljavanje - prijava
Uloga - u dramsko pozorište- vrsta uloga koje odgovaraju glumčevom scenskom nastupu. Postoje uloge heroja, negativca, ljubavnika, razumnika, šaljivdžije itd.

Heroj/Heroina
Junak je scenska uloga vodećih glumaca. Varijante ove uloge postale su raširene u različitim scenskim žanrovima: junak-ljubavnik, heroj-resoner, heroj-debeo, heroj-neurastenik, karakterni junak, svakodnevni (košulja) junak.

Grand Coquette
Velika koketa - glumačka uloga; uloge lijepih, gracioznih i živahnih žena.

Grandame
Od fr. Grande-dame - plemenita dama
Grandam - pozorišna uloga; glumica koja igra ljude srednjih godina plemenite žene.

Gracioso
španski Gracioso
Gracioso - u španskoj komediji 16.-17. stoljeća - glumačka uloga; tip džokera i džokera.

Duenna
Sa španskog Duena - pratilac
Duena je uloga karakterističnih starica u predstavama klasičnog španskog pozorišta 16. i 17. veka. Obično duena služi kao posrednik između ljubavnika ili, naprotiv, sprečava ih da se zbliže.

Premijerova žena
fr. Jeune premijer - prvi mladi
Premijerova supruga - zastarjela - uloga glumca koji igra ulogu prvih ljubavnika.

Ingenue
Od fr. Ingenue - naivno
Ingenue - u ruskom predrevolucionarnom pozorištu - glumačka uloga; uloge prostodušnih, naivnih, šarmantnih mladih devojaka, duboko osetljivih, lukavo nestašnih, razigranih i koketnih, sa posebnim smislom za humor.

Coquette
fr. Coquette
Koketa - glumačka uloga; uloge lijepih, gracioznih, živahnih i mladih žena.

Komičar
Komičar - pozorišna uloga; glumac koji izvodi komične (komične) uloge.

Ljubavnik
Ljubavnik je zastarjela glumačka uloga; uloge mladih, mladića sa ljepotom, plemenitošću, inteligencijom, itd., koji vole ili su predmet ljubavi.
Ovisno o žanru djela i prirodi uloga, razlikuju se heroji-ljubavnici i ljubitelji salona.
U zavisnosti od značaja uloge, razlikuju se prvi i drugi ljubavnici.

Povjerenik
Confidante; Confidant; Povjerenik
fr. samouvjereni; fr. Confidente
Od lat. Confido - oslanjam se, vjerujem
Povjerenik - u tragedijama 17-18 stoljeća - scenska uloga; medicinska sestra, vaspitač, sekretar, pratilac ili druga osoba bliska junaku ili heroini. Uloga osobe od povjerenja je pomoćne prirode: kada odgovara na njegova pitanja, junak govori o svojim mislima, osjećajima i postupcima.

Petimetar
Od fr. Petit maitre - dandy
Petimetar - u ruskom pozorištu 18. veka - uloga glumca; tip sekularnog heliodroma, kicoš, prazan, neuki plemić koji je ropski oponašao sve strano.

Simpleton
Simpleton - glumačka uloga; uloge prostodušnih, naivnih ili uskogrudnih ljudi.

Reasoner
Reasoner - glumačka uloga; uloga naratora:
- ne učestvuje aktivno u razvoju akcije; I
- osmišljene da podstaknu ili osude druge likove, izražavajući moralizirajuće sudove s pozicije autora.

Soubrette
fr. Soubrette; talijanski Servetta
Soubrette - u francuskoj komediji - uloga živahne, duhovite, snalažljive i lukave sluškinje, koja pomaže svojim gospodarima u njihovom ljubavne veze. Uloga subrete dolazi iz maske Servette u italijanskoj komediji dell'arte.

Travestija
Od italijanskog Travestire - za presvlačenje
Travesti - uloga u dramskom pozorištu; glumica koja izvodi:
- uloge dječaka, tinejdžera, djevojčica; i
- uloge koje zahtijevaju presvlačenje u određenim trenucima musko odelo.

Tragedian
Glumac tragedije; Tragedična glumica
Tragičar - scenska uloga; glumac koji igra tragične uloge na klasičnom repertoaru.

Neophodno svojstvo glumca je sposobnost refleksne ekscitabilnosti. Osoba koja je lišena ove sposobnosti ne može biti glumac.

EXCITABILITY

Uzbudljivost je sposobnost da se u osjećajima, pokretima i riječima reprodukuje zadatak primljen izvana.

MANIFESTACIJA UZBUĐENOSTI

Koordinirane manifestacije ekscitabilnosti čine glumčevu IGRU.

Pojedinačne manifestacije ekscitabilnosti su ELEMENTI GLUMAČKE IGRE.

Svaki element igre je uvijek formiran od tri obavezna boda:

1. Namjera

2. Implementacija

3. Reakcija

Namjera je intelektualna percepcija zadatka primljenog izvana (autor, dramaturg, režiser, glumačka inicijativa).

Realizacija je ciklus voljnih, mimetičkih i vokalnih refleksa.

Da bi što bolje privukli pažnju publike i postigli efekat koji su sebi postavili, dramaturzi ponekad pribegavaju pomeranju ili potpunom preokretu kompozicije; Tako se tradicionalno komična situacija prikazuje na tragičnom planu i obrnuto, ili se pomjeraju općeprihvaćene ideje o kriteriju dramske perspektive. Vrlo čest prirodni fenomen koji se zove zalazak sunca daje prilično potpuno razumijevanje prirode takvog efekta. Posmatrač naviknut da vidi mehanički toplim bojama u prvi plan i uzimaju u obzir njihovu degradaciju u hladne kako se udaljavaju prema horizontu, pa se stoga oni koji su skloni generalnom poistovjećivanju koncepta poslovanja s takvom distribucijom boja neminovno začude kada vide crveno-narandžasti ton horizont i Plava boja prvi plan.

Najprimitivnija primjena paradoksalne kompozicije je jednostavna parodija, pa otuda i raširena upotreba metode u stripovskim konstrukcijama.

Namjerno preuveličavanje i restrukturiranje (izobličavanje) prirode i povezivanje objekata koji nisu povezani njome ili navikom našeg svakodnevnog iskustva, uz uporno naglašavanje materijalno uobičajene senzualnosti ovako stvorene forme. Odsustvo takve istrajnosti, prenošenje tehnike restrukturiranja i kombinacije u carstvo vanmaterijalne igre fantazije, pretvara grotesku u himeru. U području groteske, zamjena rezolucije gotove kompozicije rezolucijom koja je direktno suprotna ili primjena poznatih i cijenjenih tehnika na prikaz predmeta koji su suprotni subjektu koji je uspostavio ove tehnike naziva se parodija.

Pozorište, kao izvanprirodna kombinacija prirodnih vremenskih, prostornih i brojčanih fenomena koja je uvijek u suprotnosti sa svakodnevnom realnošću našeg iskustva, po svojoj suštini predstavlja primjer groteske. Nastala iz groteske obredne maskenbade, ona je neminovno uništena svakim pokušajem da se iz nje ukloni groteska kao osnova njenog postojanja. Budući da je glavna svojina pozorišta, groteska za svoju realizaciju zahteva neizbežno restrukturiranje svih elemenata koji se spolja unose u sferu pozorišta, uključujući i osobu koja mu je potrebna, pretvarajući ga od običnog čoveka u izvođača. Ova preinaka, s ciljem pripremanja senzualno materijalnog elementa izvanprirodne kombinacije groteske, eliminira glumčeve scenske sposobnosti. cela linija njihove manifestacije u korist jedne određene grupe njih, namijenjene da budu izvođači određenog pozorišno mesto i obavljanje strogo kvalifikovane pozicije. ULOGA - pozicija glumca koju zauzima u prisustvu podataka potrebnih za što potpunije i tačnije izvođenje određene klase uloga koje imaju uspostavljene scenske funkcije.

Intriga je preplitanje niza vanjskih prepreka i eksterne metode njihovo prevazilaženje, svesno uvode u radnju drame zainteresovani likovi.

15 RAZVOJ PRIRODNIH PODATAKA GLUMCA

Gore navedeni prirodni podaci, iako su potrebni glumcu, za njega još nisu dovoljni, pa se moraju razvijati i razvijati.

Ovaj razvoj, prema prethodnom, treba da ide u dva pravca: a) razvoj sposobnosti refleksne ekscitabilnosti i b) razvoj fizičkih karakteristika uloge pomoću tehnika igranja koje su im karakteristične.

GLAVNI SUBJEKTI RADA U GRUPI “A” BIĆE :

1) Razvijanje osjećaja svog tijela u prostoru (kretanje sa svjesnim centrom, ravnoteža, prelazak sa velikih pokreta na male; svijest o gestu kao rezultatu kretanja čak iu statičnim trenucima).

2) Sticanje sposobnosti da se muzički instinkt transformiše u svjesno vođenje sebe kao muzičara.

3) Sticanje sposobnosti navigacije kroz sistem igre.

ZA GRUPU "B":

Geometrijskim razumijevanjem svih odredbi biomehanike čije je polazište uspostavljanje jedinstvenog zakona mehanike u svim pojavama sile i sličnosti članova svih životinja, primjena pokreta karakterističnih za životinje na određene grupe uloga, koje karakteriše princip sličnosti ovih pokreta.

Sav ovaj posao neminovno obavlja svaka osoba koja se posveti glumi, bez obzira na svoje želje ili teorijska uvjerenja. Obično se izvodi dodirom i tri četvrtine nesvjesno, čime se gubi nemjerljiv trud, nervozna razdražljivost i vrijeme. Zadatak pozorišnog obrazovanja je sistematizacija takvog rada.

BILJEŠKE STRANICE

Upotreba izraza “osjećaj” je napravljena u njegovom naučnom i tehničkom značenju bez unošenja u njega filistarskog i sentimentalnog razumijevanja.

Isto se mora reći i za termin „jake volje“. Ovakva priroda prezentacije usvojena je kako bi se odvojila, s jedne strane, od sistema igranja “u crijeva” (bez sistemskih narkotika), as druge strane, od metode “iskustva” (hipnotički trening). mašte).

Obje ove metode - prvi, forsiranje volje umjetnom stimulacijom prethodno opuštenog osjećaja, drugi, forsiranje osjećaja hipnotičkim produžavanjem prethodno opuštene volje - treba u skladu s tim odbaciti kao neprikladne i opasne za fizičko zdravlje ljudi koji su bili izloženi. na njihov uticaj.

Više detaljna analiza pomenute pojave će biti date u posebnoj studiji “Glumačka predstava”. (br. 3 plana proizvodnje publikacije GVYRM)

"Refleksi... mimetički" - ovim pojmom se označavaju svi pokreti koji se javljaju na periferiji glumčevog tijela, kao i pokreti samog glumca u prostoru.

Pojava evropskog sistema uloga kao određenog skupa pravila koja se tiču gluma, očigledno razvijen u eri pozorišta klasicizma. Prema klasicističkom sistemu uloga, glumac koji se prijavljuje za određenu ulogu mora imati, prije svega, vanjske podatke primjerene toj ulozi (visina, građa, tip lica, tembar glasa itd.). Dakle, ako je glumac bio visok, imao dostojanstvenu figuru, pravilne crte lica, tihi glas, mogao je računati da će igrati ulogu heroja u tragediji. Glumac vertikalno izazvano, nepravilne tjelesne građe, višeg glasa, odgovarao je samo za komične uloge. Prijelazi iz jedne uloge u drugu nisu bili dozvoljeni, s izuzetkom uloga povezanih sa godinama: ostarjeli tragični heroj-premijer, na primjer, postao je „plemeniti otac“. Svaka uloga imala je svoju liniju ponašanja, svoje deklamatorske i plastične karakteristike.

U 18.–19. vijeku. sistem uloga je postojao više u usmenoj pozorišnoj praksi nego u teoriji pozorišta. Prilikom stvaranja pozorišne trupe korišten je sistem uloga: lista uloga uzela je u obzir najčešće dramske tipove i omogućila regrutaciju glumaca potrebnih za igranje bilo kojeg repertoara. Bili su razne načine klasifikacija glumaca po ulogama. Dakle, Patrice Pavy u njegovom Pozorišni rječnik imenuje ulogu po društveni status(kralj, sluga itd.), po kostimu (uloga u ogrtaču, uloga u korzetu, uloga u livreji itd.), po funkciji u drami (ingénue, ljubavnik, negativac, pouzdanik). Stvarno postojeći sistemi uloga su po pravilu bili mješoviti tip. Sistem uloga, s jedne strane, predstavlja stabilnu osnovu za pozorišnu akciju, s druge strane je pokretljiviji i fleksibilniji od sistema maski. Specifičan skup uloga, njihova imena se mijenjaju u različitim epohama.

Prvi fiksni ruski sistem uloga može se smatrati, očigledno, slikarstvo(1766), sastavila carica Katarina II. Po ovome Murals u carskoj pozorišnoj trupi (Sankt Peterburg) trebalo je da ima glumce i glumice za sledeće uloge: prvi, drugi, treći tragični ljubavnici; prvi, drugi, treći ljubitelji stripa; per-noble (plemeniti otac); po komičaru (strip starješina); prva i druga sluga; razumnik; hyoid; dva pouzdanika (povjerljiva lica); prvi, drugi i treći tragični ljubavnici; prva, druga strip ljubavnice; starica, prva i druga sobarica; dva pouzdanika (povjerljive osobe). Sastav trupe carskog pozorišta pola veka kasnije (početkom 1810-ih) već uključuje i druge uloge: ulogu kralja u tragedijama, petimetra (dandy), prostakluka, mlade kokete, nevine (ingénue); istovremeno su neke uloge (na primjer, kosa) nestale iz pozorišnog osoblja.

U 19. vijeku Pojavljuju se mnoge nove uloge, uključujući travestiju, veliku koketu, neurasteniku itd. Krajem 19. stoljeća. u ruskoj pozorišnoj praksi postoje uloge diferencirane po nacionalnim, društveni i svakodnevni, godine i druge karakteristike. Dakle, unutra Indeks predstava za amaterske predstave sa naznakom uloga po ulogama i potrebnom scenografijom(M., 1893) nacionalne uloge „Armenca“, „Tatara“, „Jevreja“, „Nemca“, društvene i svakodnevne uloge „trgovca“, starosne dečije uloge „devojčice“ i „dečaka“ su na listi. Pokret za povećanjem liste uloga i njenim preciziranjem povezan je sa sve većim interesovanjem za pozorište 19. veka. ljudskoj individualnosti.

Svest o ulozi kao estetskoj kategoriji pozorišta javlja se početkom 20. veka. Protivnici pozorišnih uloga bili su K.S.Stanislavsky, M.A.Čehov, koji su u glumi prema ulogama vidjeli pozorišne klišee i rutinu, prepreku razvoju glumačke individualnosti. Među pristalicama sistema uloga, koji su ga svjesni kao stvarnog pozorišni način klasifikacije ljudski tipovi, bili su V.E.Meyerhold, N.N.Evreinov, A.R.

Godine 1922, u brošuri I.A.Aksenova,V.M.Bebutova i V.E Uloga glumca Glumačka uloga definirana je kao pozicija koju zauzima glumac „sa podacima potrebnim za što potpunije i najpreciznije izvođenje određene klase uloga koje imaju uspostavljene scenske funkcije“. Kroz sistem uloga prikazana je veza između tipologije dramskih zapleta i glumačke tipologije. Autori su pokušali da naprave bezvremensku, „večnu“ tabelu od sedamnaest parova muških i ženskih uloga, uz pomoć kojih je moguće pokriti ceo korpus dramska književnost od antike do modernog doba.

Takođe postoji sistem skrivenih uloga moderno pozorište. Na primjer, 1970-ih, zbog velikog broja produkcijskih predstava, u dramaturgiji društvenih tema javlja se nova uloga „socijalnog heroja“.

Uloga kao metod tipizacije u drami

Uloga u drami je metod tipizacije, srodan dramskom tipu-maski i suprotan karakteru.

Dramska tipska uloga je svjesno pojednostavljivanje, shematizacija, namjerna idealizacija ili redukcija, odbijanje individualizirane slike osobe kako bi se poboljšao bilo koji od njenih individualnih kvaliteta; traži određene grupe (na osnovu spola, socio-psiholoških, starosnih, itd.) ljudskog društva. Lik stvoren kao dramski tip uloge ne odražava jedinstvenu ljudsku ličnost, već „predstavnika grupe“, „jednog od mnogih“. Dakle, unutra Optimistička tragedija V. Vishnevsky Žena komesar ili vođa su „društvene uloge“. Dramska tipska uloga usko je povezana sa scenskom groteskom i aktivno se koristi u pozorišnoj praksi konvencionalnog teatra 20. veka.

Olga Kuptsova

Kulturna interakcija sa različitih naroda, ostavlja traga na razvoju maternji jezik. Dolazi do nepovratnog procesa međusobnog bogaćenja vokabulara, a in Svakodnevni život pojavljuju se nove fraze i pojmovi. Šta je uloga? data reč došao nam je sa francuskog jezika, možete pročitati u nastavku.

Strane riječi i pojmovi na ruskom

Uspješna upotreba stranih riječi u našem jeziku omogućava nam da ga učinimo modernim i dinamičnim. Razlozi za posudbu novih termina:

• Razvoj. Kada se označavaju nove tehnologije i fenomeni, pronalaženje ekvivalentne riječi je problematično ili jednostavno nemoguće ( štampač, skejtbord, faks);
• Kultura. Utjecaj kulture drugog naroda, koji putem informativnih kanala pokušavaju idealizirati. Iz američkih filmova, popularnih ranih 90-ih godina prošlog vijeka, riječi kao npr prodavnica- prodavnica, policajac- policajac, tinejdžer- tinejdžer;
• Kratkoća. Umjesto glomaznog opisnog izraza, koristite jednu riječ ( snajper- osoba koja ume precizno da šutira, džem- žele slatka masa od bobica i voća);
• International. Neke riječi se koriste širom svijeta bez promjena. Na primjer : broker, menadžer itd.

Upotreba nekih termina u ruskom jeziku, bilo zbog nepismenosti ili lijenosti, smatra se neosnovanom. Za druge, a u nastavku ćemo pogledati značenje riječi „uloga“, nemoguće je pronaći tačan ekvivalentni termin.

Šta znači uloga: primjeri

Istorija reči uloga počinje početkom 18. veka. Termin emploi primijenjen na stabilne vrste pozorišnih likova. U 20. veku izraz je donekle proširio svoje značenje:

• Uloga kao određenu sliku osobe. Primjeri: svi su navikli na činjenicu da Mihail Bojarski nosi crni šešir sa širokim obodom, a autor televizijski projekat„Pre neki dan“ Leonid Parfenov hoda okolo sa trodnevnim černicama na licu. Možda na bilo kom drugom mestu menjaju izgled, ali u javnosti “ zadržati svoju ulogu»;
• Uloga kao uobičajen način aktivnosti. Čovjek se cijeli život bavi dizajnom i jednog lijepog dana odlučio je da postane programer. U ovom slučaju kažu - “ promenio je svoju ulogu»;
• Uloga Kako Lifestyle. Jedna osoba ćuti, druga voli da skandalizira. I odjednom "tihi čovjek" počinje da vodi aktivna slikaživot: veseo je, neumorno komunicira itd. Za takve ljude kažu - “ pokazao se u sasvim drugoj ulozi»;
• Uloga kao specijalizacija za obavljanje određenog zadatka. Hokej na ledu je mnogima omiljena igra. Svaki igrač na terenu ima svoju važnost - levi bek, napred itd. Njihova specijalizacija se zove " uloga igrača».

Kako se pokazalo, termin uloga se može koristiti u razne aspekteživot: specifikacija u profesiji, razlika u tipu umjetnika, izgledu ili karakteru osobe.

Šta je uloga u fudbalu

Fudbal je jedna od najpristupačnijih igara za opću populaciju. Sve što vam treba za trening su patike, teren, gol i kožna lopta. Razmotrimo koju ulogu (ulogu) pojedini igrači igraju u timskim akcijama:

• Golman. Štiti gol od udara lopte. Unutar perimetra kaznenog prostora može igrati rukama u drugom dijelu terena, njegove mogućnosti su slične igračima u polju;
• Defender. Desno, lijevo i centar - fokusirani na odbranu kaznenog prostora. Desni i lijevi bekovi se mogu pridružiti napadima;
• Veznjak. Uloga sredine terena je da „dostavi“ loptu napadačima. Pored lijevog i desnog veznog, ovisno o strategiji trenera, na terenu može biti i centralni vezni (libero);
• Napad. Napadač je prijetnja protivničkom golu. Ako tim promoviše defanzivni fudbal, možda uopće neće biti napadača na terenu. Njegova uloga se prebacuje na igrače sredine terena.

Ulogu pojedinačno odabranog igrača određuje trener. Čak iu mladosti, prati akcije dječaka i odlučuje u kojoj će poziciji budući fudbaler djelovati najefikasnije.

Uloga u pozorištu

Hvala za pozorišnoj sceni, a u srednjem vijeku svaki umjetnik je izvodio samo jednu ulogu, svijet je saznao za novi pojam - uloga. Posebna specijalizacija glumca bila je povezana s vrstom majstora:

• Ljubavnik. Ulogu igraju zgodni mladići;
• negativac. Obično je to muškarac srednjih godina, niskog rasta, koji ima nizak i neprijatan glas.

Sredinom 18. vijeka, termin uloga pokrivao je žanrove produkcije:

• Komedija;
• Tragedy;
• Pantomima, itd.

Specijalizacija umjetnika bila je vezana za njegovu kreativne sposobnosti. Na primjer, glumac koji igra komedijske uloge, kao heroj sa tragična sudbina publika to jednostavno nije opazila.

Šta znači izraz "promijeniti ulogu"?

Uobičajena slika osobe formira stabilnu ulogu ličnosti. Ljudi oko vas se naviknu na posebnosti pojedinac: karakter, izgled, način života - sve ispunjava opšta očekivanja društva. Ali dođe vrijeme i osoba odluči promijeniti svoj život (ulogu):

• Izgled. Promjene se tiču ​​izgleda: muškarac nosi a duga kosa, počeo je skratiti kosu, a žena je imala smeđa kosa, ofarbao ih u crveno;
• Posao. Promjene povezane s profesionalnom transformacijom: mehaničar postaje vozač, a računovođa postaje ekonomista;
• Lični. Rođeni neženja koji promoviše brutalan način života se ženi i ima decu. Drugi primjer: ailurofob ima mačku kod kuće.

Na taj način osoba radikalno reorganizira svoj uobičajeni način života - mijenja svoju ulogu. U većini slučajeva to je zbog kompleksa - nezadovoljstva svojim izgledom, finansijskim ili bračnim statusom.

Upotreba novih termina omogućava vam da izbegnete glomazne opise. Danas ste upoznali jednog od njih. Definicija "uloge" može se objasniti na sljedeći način: određena slika osobe, uloge i položaja u nekima javnih poslova . Opširno - kažete. Istina je. Dolazi u pomoć francuska riječ emploi, a sada i termin uloga glomazne kategorije koje pokrivaju mnoge aspekte modernog života mogu se prikladno i jasno sažeti.

Video: kako uloge glumaca utiču na gledaoca

U ovom videu, filmski kritičar Vladimir Abdulin će vam reći kako uloga glumca može uticati na mišljenje gledaoca o filmu:

Riječ "amplois" u prijevodu s francuskog znači "aplikacija".

Ovo ime duguje svoje porijeklo uskom rasponu uloga glumaca u starom pozorištu, ovisno o prirodi lika u predstavi.

U pozorištu Ancient Greece Uloge (uloge, likovi) glumaca određivale su se uz pomoć glinenih maski, koje su, između ostalog, služile i kao sredstvo za pojačavanje glasa. Maska je odgovarala svakom specifičnom liku ili raspoloženju: veliki broj bore na čelu su značile starost, nekoliko bora - ozbiljan karakter, glatko čelo - zabavno raspoloženje itd. Čak je i boja maske bila važna. A kako su tada postojala samo dva pozorišna žanra: tragedija i komedija, postojale su samo dvije uloge - tragičari i komičari.

U teatru klasicizma, ličnosti likova bile su kruto fiksirane. Tu su bili: junaci (junakinje), ljubavnici (ljubavnice), kraljevi (kraljevi), očevi, lakeji, pouzdanici (povjerljivi), živahni sluga (soubrette), ingenue (prostak, prostak), razumnik (optužilac), zlikovci, travestije (žena , igra tinejdžerske uloge), komična starica. Štaviše, tranzicija glumca iz jedne uloge u drugu nije praktikovana (osim u slučajevima njihovog prirodnog starenja).

Godine 1922. V. Meyerhold, I. Aksenov i V. Bebutov razvili su tabelu koja je uključivala 17 uloga i pokrivala svu dramaturgiju. U tabeli su uzeli u obzir i visinu glumca i zahtjeve za njegov izgled (lice i figuru), naznačili scenske funkcije i dali primjere uloga.

Muške uloge:

• heroj;
• zaljubljen;
• šaljivdžija;
• luda (budala);
• intrigant (zlikovac);
• nepoznato (inkognito);
• otpadnik (nemiran);
• narcisoidni dandy (debeo);
• moralista (resoner);
• staratelj;
• prijatelj;
• hvalisavac;
• policajac (čuvar zakona);
• naučnik (mađioničar);
• glasnik;
• travestija;

• heroina;
• zaljubljen;
• šaljivdžija;
• klovn (budala);
• podlost;
• nepoznato;
• renegade;
• kurtizana;
• matrona (majka porodice);
• staratelj;
• djevojka;
• matchmaker;
• naučnik;
• glasnik;
• travestija;

Uloga
Od grčkog Zapošljavanje - prijava
Uloga - u dramskom pozorištu - vrsta uloge koja odgovara scenskim karakteristikama glumca. Postoje uloge heroja, negativca, ljubavnika, razumnika, šaljivdžije itd.

Heroj/Heroina
Junak je scenska uloga vodećih glumaca. Varijante ove uloge postale su raširene u različitim scenskim žanrovima: junak-ljubavnik, heroj-resoner, heroj-debeo, heroj-neurastenik, karakterni junak, svakodnevni (košulja) junak.

Grand Coquette
Grand Coquette - glumačka uloga; uloge lijepih, gracioznih i živahnih žena.

Grandame
Od fr. Grande-dame - plemenita dama
Grandam - pozorišna uloga; glumica za uloge sredovečnih plemkinja.

Gracioso
španski Gracioso
Gracioso - u španskoj komediji 16.-17. stoljeća - glumačka uloga; tip džokera i džokera.

Duenna
Sa španskog Duena - pratilac
Duena je uloga karakterističnih starica u predstavama klasičnog španskog pozorišta 16. i 17. veka. Obično duena služi kao posrednik između ljubavnika ili, naprotiv, sprečava ih da se zbliže.

Premijerova žena
fr. Jeune premijer - prvi mladi
Premijerova supruga je zastarjela uloga glumca koji igra ulogu prvih ljubavnika.

Ingenue
Od fr. Ingenue - naivno
Ingenue - u ruskom predrevolucionarnom pozorištu - glumačka uloga; uloge prostodušnih, naivnih, šarmantnih mladih devojaka, duboko osetljivih, lukavo nestašnih, razigranih i koketnih, sa posebnim smislom za humor.

Coquette
fr. Coquette
Koketa - glumačka uloga; uloge lijepih, gracioznih, živahnih i mladih žena.

Komičar
Komičar - pozorišna uloga; glumac koji izvodi komične (komične) uloge.

Ljubavnik
Ljubavnik je zastarjela glumačka uloga; uloge mladih, mladića sa ljepotom, plemenitošću, inteligencijom, itd., koji vole ili su predmet ljubavi.
Ovisno o žanru djela i prirodi uloga, razlikuju se heroji-ljubavnici i ljubitelji salona.
U zavisnosti od značaja uloge, razlikuju se prvi i drugi ljubavnici.

Povjerenik
Confidante; Confidant; Povjerenik
fr. samouvjereni; fr. Confidente
Od lat. Confido - oslanjam se, vjerujem
Povjerenik - u tragedijama 17-18 stoljeća - scenska uloga; medicinska sestra, vaspitač, sekretar, pratilac ili druga osoba bliska junaku ili heroini. Uloga osobe od povjerenja je pomoćne prirode: kada odgovara na njegova pitanja, junak govori o svojim mislima, osjećajima i postupcima.

Petimetar
Od fr. Petit maitre - dandy
Petimetar - u ruskom pozorištu 18. veka - uloga glumca; tip sekularnog heliodroma, kicoš, prazan, neuki plemić koji je ropski oponašao sve strano.

Simpleton
Simpleton - glumačka uloga; uloge prostodušnih, naivnih ili uskogrudnih ljudi.

Reasoner
Reasoner - glumačka uloga; uloga naratora:
- ne učestvuje aktivno u razvoju akcije; I
- osmišljen da ohrabri ili osudi druge heroje, izražavajući moralizirajuće sudove sa autorske pozicije.

Soubrette
fr. Soubrette; talijanski Servetta
Soubretta - u francuskoj komediji - je uloga živahne, duhovite, snalažljive i lukave sluškinje koja pomaže svojim gospodarima u njihovim ljubavnim aferama. Uloga subrete dolazi iz maske Servette u italijanskoj komediji dell'arte.

Travestija
Od italijanskog Travestire - za presvlačenje
Travesti - uloga u dramskom pozorištu; glumica koja izvodi:
- uloge dječaka, tinejdžera, djevojčica; i
- uloge koje u određenim trenucima zahtijevaju radnju oblačenja u muško odijelo.

Tragedian
Glumac tragedije; Tragedična glumica
Tragičar - scenska uloga; glumac koji igra tragične uloge na klasičnom repertoaru.

Koje glumačke uloge postoje?

Klasifikacija uloga je velika. Prije svega, uobičajene su uloge heroja (heroine), razumnika i negativca. Junak i negativac su antagonisti, odnosno suprotstavljeni su jedan drugom. A pozicija rezonatora je negdje u sredini, rezonant, po pravilu, izražava stav autora.

Svaki od navedenih tipova ima različite uloge. Heroj može biti ljubavnik, tragičar, luda, lik, itd.

Za žene su najčešće: heroine, ingénue (naivna i nestašna djevojka), grande dame (zrela dama), duenna (viša mentorica), soubrette (energična služavka lasice).




Riječ uloga na francuskom znači primjena.

Ovo ime duguje svoje porijeklo uskom rasponu uloga glumaca u starom pozorištu, ovisno o prirodi lika u predstavi.

U pozorištu antičke Grčke uloge (uloge, likovi) glumaca određivale su se uz pomoć glinenih maski, koje su, između ostalog, služile i kao sredstvo za pojačavanje glasa. Maska je odgovarala svakom specifičnom karakteru ili raspoloženju: veliki broj bora na čelu značio je starost, nekoliko bora značilo je ozbiljan karakter, glatko čelo je značilo veselo raspoloženje itd. Čak je i boja maske bila važna. A kako su tada postojala samo dva pozorišna žanra: tragedija i komedija, postojale su samo dvije uloge - tragičari i komičari.

U pozorištu Drevni Rim(koji je uzeo mnogo od starogrčkog pozorišta) scenografija se pojavljuje po prvi put.

U teatru klasicizma, ličnosti likova bile su kruto fiksirane. Tu su bili: junaci (junakinje), ljubavnici (ljubavnice), kraljevi (kraljevi), očevi, lakeji, pouzdanici (povjerljivi), živahni sluga (soubrette), ingénue (prostak, prostak), rezonre (optužitelj), zlikovci, travestije (žena , igra tinejdžerske uloge), komična starica. Štaviše, tranzicija glumca iz jedne uloge u drugu nije praktikovana (osim u slučajevima njihovog prirodnog starenja).

Godine 1922. V. Meyerhold, I. Aksnov i V. Bebutov razvili su tabelu koja je uključivala 17 uloga i pokrivala svu dramaturgiju. U tabeli su uzeli u obzir i visinu glumca i zahtjeve za njegovim izgledom (lice i figuru), naznačili scenske funkcije i dali primjere uloga.

Muške uloge:

• heroj;
• zaljubljen;
• šaljivdžija;
• luda (budala);
• intrigant (zlikovac);
• nepoznato (inkognito);
• otpadnik (nemiran);
• narcisoidni dandy (debeo);
• moralista (rezonator);
• staratelj;
• prijatelj;
• hvalisavac;
• policajac (čuvar zakona);
• naučnik (mađioničar);
• glasnik;
• travestija;
• gosti, prolaznici, posluga (statisti).

Muške uloge su odgovarale ženskim ulogama:

• heroina;
• zaljubljen;
• šaljivdžija;
• klovn (budala);
• podlost;
• nepoznato;
• renegade;
• kurtizana;
• matrona (majka porodice);
• staratelj;
• djevojka;
• matchmaker;
• moralista (čuvar reda);
• akademski;
• glasnik;
• travestija;
• gosti, prolaznici, sobarice (dodatci).

• Glumci su veoma različiti po karakterima, interesovanjima, životni ciljevi, stoga se glumačke uloge dijele na one tipove koji su karakteristični za svakog konkretnog glumca (glumicu).

  Dakle, koje su glumačke uloge?

  1) Tragični akteri.

  2) Dramski glumci;

  3) karakteristične uloge;

  4) Glumci komičari.

  
  

  Od nastanka pozorišta postojale su različite glumačke uloge, koje je uživalo ogromnu popularnost čak i među starim Grcima i Rimljanima, koji su nam sačuvali dovoljno podataka da formiramo prilično potpunu i živopisnu predstavu o antičko pozorište. Vremenom se povećavao broj glumaca na sceni, a istovremeno se povećavao i broj slika koje su kreirali... Evo liste dostupnih glumačkih uloga:

• Opisaću različite vrste uloga koristeći primjer. Japansko pozorište kabuki (vrlo su slični ulogama modernih filmova):

  Dobre muške uloge igrale su ulogu tatiyakua. A evo i tipova ove uloge:

  • aragato - uloga snažnog heroja koji se borio mačevima (u moderni filmovi- ovo je Jet Li, vjerovatno);
  • vagoto je uloga zgodnog, zavodljivog muškarca (na primjer, uzmimo Brada Pitta);
  • jitsugot je mudrac, osoba kojoj se svi pokoravaju (iz nekog razloga u moderna interpretacija Odmah pomislim na Morgana Freemana);
  • Wajitsu je mješovita uloga iz dvije prethodne uloge, odnosno i mudrac i zgodan muškarac;
  • Shimboyaku je čovjek strpljenja kojeg ne može slomiti nikakva nevolja (odmah se sjetim Leonarda DiCapria u filmu Povratnik).

  Ali bilo je i muških uloga negativaca, zvali su se katakiyaku. Evo nekih od njihovih varijanti:

  • jitsuakuyaku je pravi buntovnik zlikovac (poput Doktora Evila);
  • Iroaku je negativac koji se pretvara da je pristojna osoba;
  • jitsugataki - negativac koji pokušava da bude mudrac;
  • hiragataki - negativac koji će uskoro postati dobar (često u filmovima postoje takvi likovi koji onda to čine dobro djelo, u cilju poboljšanja);
  • handogataki je smiješan negativac (ovo je za komediju).

  I posljednja vrsta uloge je ženske uloge onnagata. Evo njihovih varijanti:

  • Keisei - kurtizana, djevojka lake vrline, obično vulgarna i slobodna;
  • Musumegata - pristojna djevojka iz dobre porodice (veoma čest lik u američkim komedijama);
  • sewanbo - vjerna, odana žena;
  • onnabudo je djevojka ratnica (poput Lare Croft);
  • Akubaba je nestašna žena koja voli da ugodi svom sagovorniku.

• Svaki glumac je jedinstven.

  Svaki određeni glumac ili glumica ima određene uloge.

  Naravno, zato je glumac, da igra bilo koju ulogu. Ali morate priznati, ima onih glumaca koji igraju ulogu, ali mu to nikako ne pristaje.

  Postoje različite glumačke uloge:

  • tragičari;
  • dramski romantični glumci;
  • Glumci-komičari;
  • glumci koji igraju karakterne uloge.