Ljubav 18.03.2019
0 (0 glasova)

Postoji priča o stvaranju heroja našeg vremena. Istorija nastanka Ljermontovljevog romana Heroj našeg vremena

Utisci iz života 1837. na kavkaskim vodama, sa putovanja na Terek u kozačko selo Šelkovskaja u posetu A. A. Hastatovu, sa putovanja Gruzijskim vojnim putem. V. G. Belinski, koji se 1837. liječio u Pjatigorsku, bio je iznenađen kada je roman izašao na "neshvatljivu vjernost s kojom je g. Lermontov prikazao i najmanje detalje" života odmarališta. Sačuvani su dokazi da je Ljermontov bazirao "Belu" na incidentu koji mu je ispričao Hastatov, "koji je zapravo imao Tatarku ovog imena koja je živjela s njim". Postoji indicija da je u „Fatalistu“ Ljermontov iskoristio još jedan incident iz Hastatovljevog života, kada je on, u selu Červlenaja, nenaoružan upao u kolibu, gde se pijani kozak zaključao sa pištoljem i sabljom. Spominje u memoarska literatura da se incident opisan u „Tamanu“ dogodio u Tamanu sa samim Lermontovim potvrđuje priča M. Zeidlera. Godine 1838. Zeidler je poslan na Kavkaz i ostao u Tamanu. Opisujući u svom eseju (“Na Kavkazu 1830-ih”) ljepotu svog susjeda i izgled slijepog dječaka kojeg je portretirao Lermontov, Zeidler objašnjava da mu je suđeno da živi u istoj kući u kojoj je pjesnik živio, a istoj slijepi dječak i Misteriozni Tatar poslužili su kao zaplet njegove priče. „Čak se sećam“, piše Zeidler, „da sam, kada sam se vratio, razgovarao sa krugom drugova o svojoj zaljubljenosti u svog komšiju, a Ljermontov je olovkom nacrtao na komadu papira kamenitu obalu i kuću o kojoj sam pričao. o.”

U izgledu doktora Vernera, savremenici su otkrili portretnu sličnost sa N. V. Mayerom, lekarom u štabu kavkaskih trupa u Stavropolju; ljetnih mjeseci proveo je na Vodama. Takođe su ukazali na sličnost Grušnickog sa oficirom N. P. Koljubakinom. Junak "Fatalista" Vuich ima sličnosti sa gardistom konja I. V. Vuichom. U liku princeze Marije, savremenici su prepoznali ne jednu, već nekoliko djevojaka iz društva koje su ljeto 1837. provele u Pjatigorsku - još jedan dokaz da likovi u "Heroju našeg vremena" sadrže ne samo portret, već i tipične osobine.

Lermontov. Princeza Mary. Igrani film, 1955

Lermontov je počeo pisati roman ne ranije od drugog polovina 1838; još u junu se požalio S. A. Raevskom: "Ne pišem" i prijavio da je rad na "Princezi Ligovskoj" odgođen i da je malo vjerovatno da će se završiti. Očigledno, zapis „Ja sam u Tiflisu...“ datira iz tog vremena, predstavljajući originalnu radnju „Tamana“. Ali već u martu 1839. godine u “ Domaće beleške“ postavljena je „Bela (Iz beleški jednog oficira o Kavkazu)“, u novembru – „Fatalist“. „Sa posebnim zadovoljstvom koristimo ovu priliku da obavestimo,“ rekli su urednici u bilješci, „da će M. Yu. Lermontov uskoro objaviti zbirku svojih priča, štampanih i neobjavljenih. Ovo će biti novi, divan poklon ruskoj književnosti.” U februaru 1840. „Taman” se pojavio u istom časopisu; U to vrijeme rad na romanu je već bio završen: 19. februara cenzor je dozvolio objavljivanje zasebne publikacije - „Heroj našeg vremena. Esej M. Lermontova, dio I i dio II.”



Heroj našeg vremena

Heroj našeg vremena
Heroj našeg vremena

Naslovna stranica prvog izdanja
žanr:
Izvorni jezik:
Godina pisanja:
Objava:
Posebno izdanje:
u Wikiizvoru

"Heroj našeg vremena"(napisano 1838-1840) - roman Mihaila Jurijeviča Ljermontova. Roman je prvi put objavljen u Sankt Peterburgu, u štampariji Ilje Glazunova i Co., u 2 knjige. Tiraž: 1000 primjeraka.

Nove strukture

Roman se sastoji iz nekoliko delova, kronološkim redom koji je prekršen. Ovaj aranžman služi kao poseban umetnički zadaci: posebno, Pečorin je prvo prikazan očima Maksima Maksimiča, a tek onda ga vidimo iznutra, prema zapisima iz njegovog dnevnika

  • Predgovor
  • PRVI DIO
    • I. Bela
    • II. Maxim Maksimych
  • Pechorin's Journal
    • Predgovor
    • I. Taman
  • DRUGI DIO ( Kraj Pečorinovog dnevnika)
    • II. Princeza Mary
    • III. Fatalist

Hronološki redosled delova

  1. Taman
  2. Princeza Mary
  3. Fatalist
  4. Maxim Maksimych
  5. Predgovor časopisu

Prošlo je pet godina između događaja „Bele“ i Pečorinovog susreta sa Maksimom Maksimičem pred očima naratora u „Maksimu Maksimiču“.

Takođe u nekim naučne publikacije“Bela” i “Fatalist” mijenjaju mjesta.

Parcela

"Bela"

To je ugnježđena priča: naraciju vodi Maksim Maksimič, koji svoju priču priča neimenovanom oficiru koji ga je sreo na Kavkazu. Dosađen u planinskoj divljini, Pečorin počinje svoju službu krađom tuđeg konja i kidnapovanjem voljene kćeri lokalnog princa, što izaziva odgovarajuću reakciju planinara. Ali Pečorin ne mari za ovo. Nakon nemarnog čina mladog oficira slijedi kolaps dramatičnih događaja: Azamat zauvijek napušta porodicu, Bela i njen otac umiru od ruke Kazbicha.

"Maksim Maksimych"

Ovaj deo je susedan „Beli” i nema samostalan romaneskni značaj, ali je u celini važan za kompoziciju romana. Ovdje se čitalac po jedini put susreće s Pečorinom licem u lice. Do susreta starih prijatelja nije došlo: to je bio više prolazan razgovor sa željom nekog od sagovornika da ga što pre okonča.

Narativ je izgrađen na kontrastu dva suprotstavljena lika - Pečorina i Maksima Maksimiča. Portret je dat očima oficira-naratora. Ovo poglavlje pokušava da otkrije „unutrašnjeg“ Pečorina kroz spoljašnje „govorne“ karakteristike.

"taman"

Priča ne govori o Pečorinovom odrazu, već ga prikazuje s aktivne, aktivne strane. Ovdje Pechorin neočekivano postaje svjedok, a kasnije, u određenoj mjeri, i učesnik u gangsterskim aktivnostima. Pečorin isprva misli da osoba koja je otplovila s druge strane rizikuje život za nešto zaista vrijedno, a u stvari je samo švercer. Pečorin je zbog toga veoma razočaran. Ali ipak, kada ode, ne žali što je posjetio ovo mjesto.

Glavna poenta u završne reči Pečorin: „A zašto me sudbina bacila u miran krug pošteni šverceri ? Kao kamen bačen u glatki izvor, narušio sam njihov smiraj i, kao kamen, skoro sam potonuo na dno!“

"princeza Marija"

Priča je napisana u obliku dnevnika. Po životnom materijalu, „Kneginja Marija“ je najbliža takozvanoj „sekularnoj priči“ iz 1830-ih, ali ju je Ljermontov ispunio drugim značenjem.
Priča počinje Pečorinovim dolaskom u Pjatigorsk u lekovite vode, gde upoznaje princezu Ligovsku i njenu ćerku zvanu Na. engleski način Mary. Štaviše, ovdje se susreće sa svojim bivša ljubav Vera i prijatelj Grushnitsky. Junker Grušnicki, pozer i tajni karijerista, deluje kao kontrastni lik Pečorinu.

Tokom boravka u Kislovodsku i Pjatigorsku, Pečorin se zaljubljuje u princezu Mariju i posvađa se sa Grušnickim. Ubija Grušnickog u dvoboju i odbija princezu Mariju. Zbog sumnje u dvoboj, ponovo je prognan, ovoga puta u tvrđavu. Tamo upoznaje Maksima Maksimiča.

"fatalista"

To se dešava u kozačkom selu, gde stiže Pečorin. On dolazi u posjetu i društvo igra karte. Ubrzo im ovo dosadi i započnu razgovor o predodređenosti i fatalizmu, u koji neki vjeruju, neki ne. Dolazi do svađe između Vuliča i Pečorina: Pečorin kaže da vidi očiglednu smrt na Vuličevom licu; kao rezultat svađe, Vulič uzima pištolj i puca u sebe, ali on ne puca. Svi idu kući. Ubrzo Pečorin saznaje za Vuličevu smrt; pijani kozak ga je izbo sabljom. Tada Pečorin odlučuje okušati sreću i uhvatiti Kozaka. Provaljuje u njegovu kuću, kozak puca, ali promašuje. Pečorin zgrabi kozaka, dođe do Maksima Maksimiča i sve mu ispriča.

Glavni likovi

Pechorin

Pečorin je Peterburgovac. Vojnik, i po činu i po duši. U Pjatigorsk dolazi iz glavnog grada. Njegov odlazak na Kavkaz povezan je sa „nekakvim avanturama“. Završava u tvrđavi u kojoj se odvija radnja „Bele” posle duela sa Grušnickim, u 23. godini. Tamo ima čin zastavnika. Vjerovatno je prebačen iz garde u vojnu pješadiju ili armijske dragone.

Susret s Maksimom Maksimičem odvija se pet godina nakon priče s Belom, kada Pečorin već ima 28 godina.

On umire.

Prezime Pečorin, nastalo od imena rijeke Pečore, ima semantičke sličnosti s prezimenom Onjegin. Pečorin je prirodni naslednik Onjegina, ali Ljermontov ide dalje: poput R. Pechora sjeverno od rijeke. Onega, a lik Pečorina je više individualistički od lika Onjegina.

Slika Pečorina

Slika Pečorina jedno je od Lermontovljevih umjetničkih otkrića. Tip Pečorinskog je zaista epohalan, i to prvenstveno zbog toga što su u njemu koncentrisano došle do izražaja crte postdecembrističke ere, kada su na površini „bili vidljivi samo gubici i okrutne reakcije“, dok su iznutra „ veliki posao...gluh i tih, ali aktivan i kontinuiran...” (Hercen, VII, 209-11). Pečorin je izuzetna i kontroverzna ličnost. Može se žaliti na propuh, a nakon nekog vremena skače sa izvučenom sabljom na neprijatelja. Slika Pečorina iz poglavlja „Maksim Maksimič”: „Bio je prosečne visine; Njegovo vitko, tanko telo i široka ramena dokazali su njegovu snažnu građu, sposobnu da izdrži sve poteškoće. nomadski život i klimatske promjene, ne poražene razvratom gradskog života, niti duhovne oluje...”

Publikacija

Roman se štampa u dijelovima od 1838. Prvo cjelovito izdanje objavljeno je godine

  • „Bela” je napisana u gradu.Prva publikacija bila je u „Zapisima otadžbine”, mart, 2. tom, br.3.
  • „Fatalist“ je prvi put objavljen u Otečestvenim zapisima 1839. godine, tom 6, br. 11.
  • „Taman“ je prvi put objavljen u Otečestvenim zapisima 1840. godine, tom 8, br.
  • „Maksim Maksimič“ se prvi put pojavio u štampi u prvom zasebnom izdanju romana u gradu.
  • “Princeza Marija” se prvi put pojavila u prvom izdanju romana.
  • „Predgovor“ je napisan u Sankt Peterburgu u proleće i prvi put se pojavio u drugom izdanju romana.

Ilustracije

Knjiga je više puta ilustrovana poznatih umjetnika, uključujući M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.

Poreklo i prethodnici

  • Ljermontov je namjerno savladao avanturiste romantična tradicija romani na Kavkaska tema, koju je dao Bestuzhev-Marlinsky.
  • Roman Alfreda de Museta “Ispovijest sina stoljeća” objavljen je 1836. godine i također govori o “bolesti”, što znači “porocima jedne generacije”.
  • Rusoistička tradicija i razvoj motiva ljubavi Evropljana prema „divljaku“. Na primjer, u Byronu, kao i Puškinovim "Ciganima" i " Kavkaski zarobljenik».
  • Puškinov "Eugenije Onjegin", "Kavkaski zarobljenik", " Kapetanova ćerka"i tako dalje.

Srodni radovi Lermontova

  • "kavkaski"- esej koji je Lermontov napisao godinu dana nakon završetka romana. Žanr: fiziološki esej. Opisani oficir izuzetno podseća na Maksima Maksimiča i pojavljuje se pred čitaocem tipična pričaživot takvog "belca".
  • Drama "Dva brata", u kojoj se pojavljuje Aleksandar Radin, Pečorinov najbliži prethodnik.

Geografija romana

Radnja romana odvija se na Kavkazu. Glavno mjesto je Pjatigorsk.

Kavkaski narodi u romanu

Književna analiza

Filmske adaptacije

  • "Princeza Marija", ; "Bela", ; "Maxim Maximovich", . Direktor - V. Barsky. IN vodeća uloga- Nikolaj Prozorovski. Crno-bijelo, tiho.
  • "Princeza Marija", . Direktor - I. Annensky.
  • "Bela", ; "Heroj našeg vremena", . Direktor - S. Rostotsky. Glumi Vladimir Ivašov (glas Vjačeslava Tihonova).
  • „Stranice Pečorinovog dnevnika“, filmska predstava. Direktor - Anatolij Efros. U glavnoj ulozi Oleg Dal.
  • "Heroj našeg vremena", serija. Direktor - Alexander Kott. U glavnoj ulozi Igor Petrenko.

Bilješke

Linkovi

  • Web stranica posvećena romanu “Heroj našeg vremena” Mihaila Jurijeviča Ljermontova
  • Međunarodni književni klub: Mihail Jurijevič Ljermontov "Heroj našeg vremena"
  • “Heroj našeg vremena” u “Enciklopediji Lermontov”


Heroj našeg vremena

Heroj našeg vremena
Heroj našeg vremena

Naslovna stranica prvog izdanja
žanr:
Izvorni jezik:
Godina pisanja:
Objava:
Posebno izdanje:
u Wikiizvoru

"Heroj našeg vremena"(napisano 1838-1840) - roman Mihaila Jurijeviča Ljermontova. Roman je prvi put objavljen u Sankt Peterburgu, u štampariji Ilje Glazunova i Co., u 2 knjige. Tiraž: 1000 primjeraka.

Nove strukture

Roman se sastoji od nekoliko dijelova čiji je hronološki redoslijed poremećen. Ovaj aranžman ima posebne umjetničke svrhe: konkretno, Pečorin je prvo prikazan očima Maksima Maksimiča, a tek onda ga vidimo iznutra, prema zapisima iz njegovog dnevnika.

  • Predgovor
  • PRVI DIO
    • I. Bela
    • II. Maxim Maksimych
  • Pechorin's Journal
    • Predgovor
    • I. Taman
  • DRUGI DIO ( Kraj Pečorinovog dnevnika)
    • II. Princeza Mary
    • III. Fatalist

Hronološki redosled delova

  1. Taman
  2. Princeza Mary
  3. Fatalist
  4. Maxim Maksimych
  5. Predgovor časopisu

Prošlo je pet godina između događaja „Bele“ i Pečorinovog susreta sa Maksimom Maksimičem pred očima naratora u „Maksimu Maksimiču“.

Takođe, u nekim naučnim publikacijama „Bela” i „Fatalist” menjaju mesta.

Parcela

"Bela"

To je ugnježđena priča: naraciju vodi Maksim Maksimič, koji svoju priču priča neimenovanom oficiru koji ga je sreo na Kavkazu. Dosađen u planinskoj divljini, Pečorin počinje svoju službu krađom tuđeg konja i kidnapovanjem voljene kćeri lokalnog princa, što izaziva odgovarajuću reakciju planinara. Ali Pečorin ne mari za ovo. Nakon nemarnog čina mladog oficira slijedi kolaps dramatičnih događaja: Azamat zauvijek napušta porodicu, Bela i njen otac umiru od ruke Kazbicha.

"Maksim Maksimych"

Ovaj deo je susedan „Beli” i nema samostalan romaneskni značaj, ali je u celini važan za kompoziciju romana. Ovdje se čitalac po jedini put susreće s Pečorinom licem u lice. Do susreta starih prijatelja nije došlo: to je bio više prolazan razgovor sa željom nekog od sagovornika da ga što pre okonča.

Narativ je izgrađen na kontrastu dva suprotstavljena lika - Pečorina i Maksima Maksimiča. Portret je dat očima oficira-naratora. Ovo poglavlje pokušava da otkrije „unutrašnjeg“ Pečorina kroz spoljašnje „govorne“ karakteristike.

"taman"

Priča ne govori o Pečorinovom odrazu, već ga prikazuje s aktivne, aktivne strane. Ovdje Pechorin neočekivano postaje svjedok, a kasnije, u određenoj mjeri, i učesnik u gangsterskim aktivnostima. Pečorin isprva misli da osoba koja je otplovila s druge strane rizikuje život za nešto zaista vrijedno, a u stvari je samo švercer. Pečorin je zbog toga veoma razočaran. Ali ipak, kada ode, ne žali što je posjetio ovo mjesto.

Glavno značenje Pečorinovih završnih riječi: „A zašto me je sudbina bacila u miran krug? pošteni šverceri? Kao kamen bačen u glatki izvor, narušio sam njihov smiraj i, kao kamen, skoro sam potonuo na dno!“

"princeza Marija"

Priča je napisana u obliku dnevnika. Po životnom materijalu, „Kneginja Marija“ je najbliža takozvanoj „sekularnoj priči“ iz 1830-ih, ali ju je Ljermontov ispunio drugim značenjem.
Priča počinje Pečorinovim dolaskom u Pjatigorsk u lekovite vode, gde upoznaje princezu Ligovsku i njenu ćerku koja se na engleskom zove Marija. Osim toga, ovdje upoznaje svoju bivšu ljubav Veru i svog prijatelja Grushnitskyja. Junker Grušnicki, pozer i tajni karijerista, deluje kao kontrastni lik Pečorinu.

Tokom boravka u Kislovodsku i Pjatigorsku, Pečorin se zaljubljuje u princezu Mariju i posvađa se sa Grušnickim. Ubija Grušnickog u dvoboju i odbija princezu Mariju. Zbog sumnje u dvoboj, ponovo je prognan, ovoga puta u tvrđavu. Tamo upoznaje Maksima Maksimiča.

"fatalista"

To se dešava u kozačkom selu, gde stiže Pečorin. On dolazi u posjetu i društvo igra karte. Ubrzo im ovo dosadi i započnu razgovor o predodređenosti i fatalizmu, u koji neki vjeruju, neki ne. Dolazi do svađe između Vuliča i Pečorina: Pečorin kaže da vidi očiglednu smrt na Vuličevom licu; kao rezultat svađe, Vulič uzima pištolj i puca u sebe, ali on ne puca. Svi idu kući. Ubrzo Pečorin saznaje za Vuličevu smrt; pijani kozak ga je izbo sabljom. Tada Pečorin odlučuje okušati sreću i uhvatiti Kozaka. Provaljuje u njegovu kuću, kozak puca, ali promašuje. Pečorin zgrabi kozaka, dođe do Maksima Maksimiča i sve mu ispriča.

Glavni likovi

Pechorin

Pečorin je Peterburgovac. Vojnik, i po činu i po duši. U Pjatigorsk dolazi iz glavnog grada. Njegov odlazak na Kavkaz povezan je sa „nekakvim avanturama“. Završava u tvrđavi u kojoj se odvija radnja „Bele” posle duela sa Grušnickim, u 23. godini. Tamo ima čin zastavnika. Vjerovatno je prebačen iz garde u vojnu pješadiju ili armijske dragone.

Susret s Maksimom Maksimičem odvija se pet godina nakon priče s Belom, kada Pečorin već ima 28 godina.

On umire.

Prezime Pečorin, nastalo od imena rijeke Pečore, ima semantičke sličnosti s prezimenom Onjegin. Pečorin je prirodni naslednik Onjegina, ali Ljermontov ide dalje: poput R. Pechora sjeverno od rijeke. Onega, a lik Pečorina je više individualistički od lika Onjegina.

Slika Pečorina

Slika Pečorina jedno je od Lermontovljevih umjetničkih otkrića. Tip Pečorinskog je zaista epohalan, i to prvenstveno zbog toga što su u njemu koncentrisano došle do izražaja posebnosti postdecembrističkog doba, kada su na površini „bili vidljivi samo gubici, okrutna reakcija“, a iznutra „obavljao se veliki posao. .. gluh i tih, ali aktivan i kontinuiran...” (Hercen, VII, 209-11). Pečorin je izuzetna i kontroverzna ličnost. Može se žaliti na propuh, a nakon nekog vremena skače sa izvučenom sabljom na neprijatelja. Slika Pečorina iz poglavlja „Maksim Maksimič”: „Bio je prosečne visine; Njegova vitka, vitka figura i široka ramena pokazali su se čvrste građe, sposobne da izdrži sve poteškoće nomadskog života i klimatskih promjena, ne poražen ni pokvarenošću gradskog života ni duhovnim olujama...”

Publikacija

Roman se štampa u dijelovima od 1838. Prvo cjelovito izdanje objavljeno je godine

  • „Bela” je napisana u gradu.Prva publikacija bila je u „Zapisima otadžbine”, mart, 2. tom, br.3.
  • „Fatalist“ je prvi put objavljen u Otečestvenim zapisima 1839. godine, tom 6, br. 11.
  • „Taman“ je prvi put objavljen u Otečestvenim zapisima 1840. godine, tom 8, br.
  • „Maksim Maksimič“ se prvi put pojavio u štampi u prvom zasebnom izdanju romana u gradu.
  • “Princeza Marija” se prvi put pojavila u prvom izdanju romana.
  • „Predgovor“ je napisan u Sankt Peterburgu u proleće i prvi put se pojavio u drugom izdanju romana.

Ilustracije

Knjigu su više puta ilustrovali poznati umjetnici, uključujući M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.

Poreklo i prethodnici

  • Ljermontov je namjerno nadvladao avanturističku romantičnu tradiciju romana na kavkasku temu, koju je postavio Bestužev-Marlinski.
  • Roman Alfreda de Museta “Ispovijest sina stoljeća” objavljen je 1836. godine i također govori o “bolesti”, što znači “porocima jedne generacije”.
  • Rusoistička tradicija i razvoj motiva ljubavi Evropljana prema „divljaku“. Na primjer, Bajron, kao i Puškinovi "Cigani" i "Kavkaski zarobljenik".
  • Puškinov „Evgenije Onjegin“, „Kavkaski zarobljenik“, „Kapetanova ćerka“ i tako dalje.

Srodni radovi Lermontova

  • "kavkaski"- esej koji je Lermontov napisao godinu dana nakon završetka romana. Žanr: fiziološki esej. Opisani časnik izuzetno podsjeća na Maksima Maksimiča; čitatelju se predstavlja tipična životna priča takvog "bijelca".
  • Drama "Dva brata", u kojoj se pojavljuje Aleksandar Radin, Pečorinov najbliži prethodnik.

Geografija romana

Radnja romana odvija se na Kavkazu. Glavno mjesto je Pjatigorsk.

Kavkaski narodi u romanu

Književna analiza

Filmske adaptacije

  • "Princeza Marija", ; "Bela", ; "Maxim Maximovich", . Direktor - V. Barsky. U glavnoj ulozi Nikolaj Prozorovski. Crno-bijelo, tiho.
  • "Princeza Marija", . Direktor - I. Annensky.
  • "Bela", ; "Heroj našeg vremena", . Direktor - S. Rostotsky. Glumi Vladimir Ivašov (glas Vjačeslava Tihonova).
  • „Stranice Pečorinovog dnevnika“, filmska predstava. Direktor - Anatolij Efros. U glavnoj ulozi Oleg Dal.
  • "Heroj našeg vremena", serija. Direktor - Alexander Kott. U glavnoj ulozi Igor Petrenko.

Bilješke

Linkovi

  • Web stranica posvećena romanu “Heroj našeg vremena” Mihaila Jurijeviča Ljermontova
  • Međunarodni književni klub: Mihail Jurijevič Ljermontov "Heroj našeg vremena"
  • “Heroj našeg vremena” u “Enciklopediji Lermontov”

Osnivač književnog žanra kreativna istorija umjetničko djelo N.K. Piksanov je u svojim radovima uvjerljivo pokazao važnost poznavanja historije nastanka djela za dublje prodiranje u njegovo značenje, u njegov ne samo tekst, već i njegov podtekst. Pozivajući se na Lermontovljev roman, naučnik je sa žaljenjem primijetio da "istorija ... Heroja našeg vremena još nije napisana". Od tada je prošlo dosta vremena, ali još uvijek ne znamo sve detalje Lermontovljevog direktnog rada na romanu, na njegovom tekstu. A to se prije svega objašnjava ograničenošću građe koja je do nas stigla: grubih i bijelih rukopisa, svjedočanstava samog pjesnika, njegovih suvremenika itd.

Pa ipak, sakupljanje malo po malo potrebni materijali i informacije, imamo priliku, ponekad sa određeni udio hipotetičke prirode, da obnovi glavne faze i specifične detalje Ljermontovljevog pisanja njegovog krunskog djela.

Prve manje-više pouzdane informacije o vremenu Lermontovljevog direktnog rada na “Heroju našeg vremena” date su u memoarima A. P. Shan-Gireya. Prijatelj i rođak pesnika tvrdio je da je roman nastao po povratku Ljermontova iz njegovog prvog izgnanstva u Sankt Peterburg, odnosno 1838. godine. Ovu tačku gledišta dijeli većina Lermontovljevih učenjaka. Međutim, postoje dokazi koji upućuju na to da je „Taman“ napisan u grubom obliku već 1837. Do sada je poznat jedan rukopis pripovetke - autorizovana kopija sa napomenom P. A. Viskovatyja: „Rukom napisano rođak Lermontova Ak. Pavel. Shan-Girey, kome Lerm. ponekad je diktirao svoja djela.” Sudeći po čistoći kopije, "Taman" je pjesnik diktirao ne improvizirano, već iz neke vrste grubog rukopisa.

Ovu pretpostavku potvrđuju brojna svjedočanstva pjesnikovih suvremenika i rođaka. Tako je D.V. Grigorovich spomenuo nacrt autograma novele koji je vidio. „Uzmite Ljermontovljevu priču „Taman“, napisao je u svojim memoarima, „u njoj nećete naći reč koja bi se mogla izbaciti ili ubaciti; cijela stvar zvuči od početka do kraja u jednom harmonijskom akordu; kakav divan jezik, kako se lako piše. Ali pogledajte prvi rukopis: sav je naškraban, pun umetaka, oznaka na odvojenim papirićima, zalijepljen u oblatne. različitim mjestima».

Nažalost, Grigorovič nije rekao ništa o tome gdje se autogram ili njegov vlasnik. Ali u naše vrijeme postalo je poznato još jedno sjećanje, koje odražava Grigorovičevu priču. Godine 1947. objavljena je prepiska između Lermontovljevog prvog biografa P. A. Viskovatyja i pjesnikovog rođaka P. S. Žigmonta. Potonji je, u pismu Viskovatiju, izvestio: „Izgleda da je Ljermontov 1839. godine u Stavropolju, u stanu mog oca Semjona Osipoviča Žigmonta... skicirao „Taman“ iz „Heroja“, a zatim dao ovu skicu jednom od Petrovih. Članovi ove porodice, ne znam da li ga još uvijek imaju.” Neizvjesno “izgleda” P. S. Zhigmont nije upućivao na činjenicu postojanja nacrta autograma, već na njegovo datiranje, napravljeno pola vijeka nakon samog događaja. A.V. Popov je o tome konačno napisao: „Činjenica je da su se Lermontov i S.O. Žigmont sreli u Stavropolju 1837. godine, ali 1839. ni Ljermontov ni Žigmont nisu bili u Stavropolju. Dakle, gruba skica “Tamanija” mora biti datovana u 1837.

“Taman” je, kao što znamo, zasnovan na incidentu koji je Ljermontov doživio u Tamanu u septembru 1837. godine i koji je, naravno, kreativno transformirao. U novembru je pesnik već bio u Tiflisu. Njegov radoznali skeč „Ja sam u Tiflisu“ datira iz ovog vremena. I. Andronikov tvrdi, i to vrlo ubedljivo, da skica „Ja sam u Tiflisu“ u embrionu sadrži zaplet i „Taman“ i „Fatalista“. Moglo bi se pomisliti da je zbog složenosti i zagušenosti radnje ove „sinkretične“ ideje pisac podijelio na dva samostalni radovi, nakon što je prvi put skicirao „Taman” tokom svog putovanja po Kavkazu u novembru - decembru 1837. U drugoj polovini decembra Ljermontov se, vraćajući se u Sankt Peterburg, zaustavio u Stavropolju, gde se sastao sa svojim rođacima Petrovom i S. O. Žigmontom. U to vrijeme pjesnik je, nakon što je prepisao „Taman“, očigledno ostavio njegov nacrt za Petrova, koji je Grigorovič naknadno vidio.

Dakle, ukupnost podataka ukazuje: rad na nacrtu verzije „Tamanija“ treba pripisati periodu ne ranije od septembra i ne kasnije od decembra 1837 (pjesnik je bio u Tamanu u septembru, krajem decembra već je napustio Stavropolj). Čini se da se u tom pogledu može smatrati utvrđenim da je Lermontov počeo direktno provoditi plan "Heroja našeg vremena" ne 1838. godine, kako vjeruje većina istraživača, već 1837. godine.

Ipak, takav zaključak bi bio prenagljen. Istinita priča stvaranje romana je teže. O tome svjedoči prvenstveno proučavanje redoslijeda pisanja djela uvrštenih u “Junak našeg vremena”.

Dakle, “Taman” je napisan prije drugih. B. M. Eikhenbaum, na osnovu analize tekstova „Taman” i „Bela” i bez obzira na gore navedene činjenice, tvrdi: „U tekstu „Tamani” postoje znaci da je kratka priča napisana pre čitavog lanca priča. bio odlučan.” I zaista, u autorizovanoj kopiji „Tamana“ na kraju priče, Pečorin je, objašnjavajući razloge koji su ga naveli da upadne u svet „poštenih krijumčara“, rekao: „...radoznalost je stvar zajednička svim putnicima i snimanje ljudi.” U posebnom izdanju romana, ove su riječi stavljene u usta oficira-naratora iz priče „Bela“, koji, govoreći o svojoj želji da „izvuče“ „neku priču“ iz štab-kapetana, bilježi: “... želja karakteristična za sve putnike i ljude koji snimaju.” Iz ovoga proizilazi da je “Taman” napisan prije “Bele”. Ali Eikhenbaum je ovdje napravio još jednu zanimljiv zaključak: „Taman“ je prvobitno nastao bez veze sa „Pečorinovim žurnalom“ i uopšte sa „Herojem našeg vremena“. Istina, kasnije je naučnik posumnjao u validnost svoje pretpostavke i, u suštini, odustao od nje u završnom članku o „Heroju našeg vremena“, iako je i dalje tvrdio da je „Taman“ napisan pre „Bele“.

U međuvremenu, postoje, čini mi se, objektivni dokazi o početnoj neumešanosti „Tamana“ u kasniji plan romana, a junaka novele – u liku Pečorina.

Prvo, napominjemo da se u tekstu novele ime Pečorin ne spominje ni jednom; u svim ostalim poglavljima romana spominje se Pečorin.

Drugo, iz priče "Kneginja Marija" poznato je da je Pečorin bio prognan na Kavkaz zbog neke "priče" (u rukopisnoj verziji - " čudna priča dueli"). Međutim, junak „Tamanija“ ne izgleda kao izgnanik koji upravo putuje iz Sankt Peterburga. Prati ga redar, „linijski kozak“; Shodno tome, oficir već služi na Kavkazu i nije takav pridošlica kao što se Pečorin kasnije pojavio pred Maksimom Maksimičem. Ove nedoslednosti radnje su tragovi nekadašnje nezavisnosti „Tamana“, čiji je junak u početku bio „lutajući i snimateljski oficir“ veoma blizak autoru.

Treće, u svim kratkim pričama i pričama romana nužno je prikazan ili spomenut još jedan „unakrsni lik“ paralelno s glavnim - Maxim Maksimych, koji igra ulogu Pechorinovog antipoda. Ne postoji samo u „Tamanu“, što takođe donekle ukazuje na nezavisnost njegovog porekla.

Konačno, četvrto, u poznato pismo S. A. Raevskom 8. juna 1838., govoreći o „Princezi Ligovskoj“, Ljermontov je izvestio: „Ne pišem, štampanje je problematično, i pokušao sam, ali bezuspešno. Romansa koju smo ti i ja započeli se otegla i teško da će se završiti...” Ovdje nema ni riječi o “Heroju našeg vremena” niti o njegovom planu, iako je “Taman” napisan šest mjeseci prije pisma.

Nadalje. Postoji razlog da se tvrdi da je ne samo „Taman“, već i „Fatalist“ napisan iz veze sa idejom „Heroja našeg vremena“ i pre njenog nastanka. Ova pripovetka, koja je nastala, kako je pokazao I. Andronikov, iz iste skice iz 1837. kao i „Taman“, bila je druga u prvobitno zamišljenom, naizgled nezavisnom ciklusu „Kavkaskih priča“. “Fatalist” je napisan nakon “Tamana”, najvjerovatnije odmah po povratku pjesnika u Sankt Peterburg, početkom 1838. godine.

Tako sve do sredine 1838. Ljermontov, očigledno, nije odustajao od pomisli da se vrati radu na „Princezi Ligovskoj“, prekinutoj dramatičnim događajima 1837. Ali sada je ponovo želeo da piše mnogo, ako ne i sve, uključujući premeštanje akcije na Kavkaz. Paralelno s tim, radilo se na “ Kavkaske priče“, razmišljajući o svojim novim opcijama. Pjesnika su fascinirali žanrovske perspektive, mogućnost sintetiziranja realistične putopisne skice, bilješke s akcijom romantična priča i novela. Prvo iskustvo takvih „hibridnih“ (kako ih je definisao V.V. Vinogradov) u njihovom žanru i metodi bili su „Taman“ i „Fatalist“.

U drugoj polovini 1838. ova dva paralelna toka kreativnih planova, možda su se već spojili u koncept novog romana. Trebalo je da spoji žanrovske mogućnosti esejističko-kratke priče, ponovo otkrivene u „Tamanu“ i „Fatalistu“, i psihološke priče, prethodno razvijene u „Princezi Ligovskoj“. Najranije izdanje najvjerovatnije se sastojalo od tri relativno nezavisna i žanrovski i metodski izuzetno originalna djela: „Bela“, „Maksim Maksimič“, „Kneginja Marija“. Priče “Taman” i “Fatalista”, kako smo rekli, u početku nisu bile uključene u roman. Ne znamo kako se zvalo ovo prvo izdanje romana.

Najranije delo ovog izdanja romana bilo je „Bela“. Uz preliminarni nacrt tipa bliskog Ljermontovu, “ čudan čovek„U liku Pečorina, pisac je ovdje napravio još jedno najvažnije umjetničko otkriće, stvarajući u ličnosti Maksima Maksimiča „čisto ruski tip“ (Belinski). „Maksim Maksimič” je nesumnjivo napisan posle „Bele”, o čemu svedoči čitav njen sadržaj. Pominje se, kao nešto poznato, Pečorinova služba u tvrđavi pod komandom Maksima Maksimiča, priča o Beli itd. Ovu esej-kratku priču autor je zamislio kao završetak izlaganja lika Pečorina, otkrivanje unutrašnje suštine Maksima Maksimiča, započeto u „Beli” i kao prelaz na Pečorinovu ispovest u „Kneginji Mariji”.

Posljednja okolnost dovela je do toga da se u originalnoj verziji rukopisa “Maksima Maksimiča” pojavi takav završetak, koji nije uvršten u konačni tekst romana: “Pregledao sam Pečorinove bilješke i na nekim mjestima primijetio da priprema ih za objavljivanje, bez čega se, naravno, ne bih odlučio da za zlo koristim punomoćje štab-kapetana. U stvari, Pečorin se na nekim mestima obraća čitaocima; vidjet ćeš...“ U tekstu „Kneginje Marije“ nema takvih poziva. To sugerira da je tekst “Kneginje Marije” nastao nakon pisanja ovog “predobavještenja”, odnosno nakon “Maxima Maksimycha”. U procesu rada na “Kneginji Mariji”, pjesnik je promijenio svoju prvobitnu namjeru i ne samo da nije nigdje dao Pečorinove apele čitateljima, već je, naprotiv, naglasio da njegov “časopis” nije namijenjen za objavljivanje: “Uostalom , pišem ovaj časopis za sebe”, kaže Pečorin.

Redoslijed u rasporedu djela u prvom izdanju romana već je u ovoj fazi bio ne samo prirodan, već i strogo promišljen. Sukob junaka sa „decom prirode“ u prvoj priči („Bela“) i predstavnicima Ljermontovljevog savremenog „civilizovanog“ društva u poslednjoj („Kneginja Marija“), njihov podjednako dramatičan ishod naglašavao je nemogućnost da Pečorin prihvati ni jedno ni drugo. ili drugi svijet, njegove odredbe o beznađu. Maxim Maksimych, koji se pojavljuje kao "sporedni" lik u prvom i najnoviji radovi(vidi pominjanje života u tvrđavi s Maksimom Maksimičem u posljednjem Pečorinovom zapisu u “Kneginji Mariji”), djeluje kao punopravni lik, “dijaloški” u interakciji s glavnim likom u srednjem dijelu romana („Maksim Maksimič ”).

Jedna od karakteristika kreativni proces Ljermontov je paralelizam rada na nekoliko djela. Istovremeno sa razvojem inicijalnih verzija “Heroja našeg vremena”, pjesnik je vrijedno radio na najnovijim izdanjima “Demona”. 8. septembra 1838. završio je VI izdanje pjesme, a 4. decembra VII. U decembru 1838. - januaru 1839. godine završeno je njeno posljednje, VIII izdanje. U martu 1839. pesnik je objavio „Belu” u „Otečestvenim zapisima” sa podnaslovom „Iz beleški jednog oficira o Kavkazu”. 5. avgusta 1839. završio je rad na pesmi „Mciri“ i otprilike u isto vreme počeo je intenzivno da priprema svoj roman za objavljivanje. U tu svrhu ga je sam pjesnik prepisao iz nacrta u jednu svesku. Prilikom finalizacije teksta značajno je izmijenio kompoziciju romana, uključujući pripovijetku “Fatalista”. Na koricama sveske Lermontov je napisao naslov romana - "Jedan od heroja našeg veka". Ovo je bilo njegovo drugo izdanje.

Pošto je naslov „Iz beleški jednog oficira” učinio zajedničkim „Beli” i „Maksimu Maksimiču” na prvoj stranici iza korica, pesnik nije prepisao „Belu”, pošto je već bila objavljena (zbog čega smo izgubio rukopis koji nam je bio dragocjen). Stavio je broj II ispod i odmah počeo da prepisuje „Maxim Maksimych“. Nakon ove novele, Ljermontov je stavio „Fatalistu“, koja je sada otvorila Pečorinove beleške, ispred „Princeze Marije“. Samouvjerenom i jasnom rukom pjesnik je počeo pisati: „Listo<к>“, ali ne završivši riječi, stao je. Može se pretpostaviti da je želeo da napiše „List iz beležaka (časopisa?) Pečorina. Precrtavši ono što je započeo, Ljermontov je napisao: „Beležnica III (Fatalista)“. Najvjerovatnije, ovo je bila oznaka ne toliko za čitaoce koliko za izdavače trećeg „poglavlja” romana (I – „Bela”, II – „Maksim Maksimič”, III – „Fatalist”).

Uključivanje “Fatalista” pokazalo se organskim, prvenstveno zbog dobro poznate unutrašnje bliskosti između autora i Pečorina. Štaviše, roman se dotakao važnih društvenih i filozofskih problema Ljermontovljeve savremene generacije. Uvod novele naglasio je opću filozofsku prirodu romana i dao slici Pečorina još veću dubinu.

Prilikom prepisivanja “Fatalista” u bilježnicu, Lermontov je, kako bi ga bliže povezao s drugim djelima romana i organskije uveo dotad samostalnu kratku priču u njegov sastav, napravio, po svoj prilici, samo dvije izmjene. Uveo je pominjanje Pečorinovog prezimena (koje je u početku nije bilo u rukopisu “Fatalista”) i pripisao završetak koji nije bio povezan s novelom u zapletu, ali koji je vratio Pečorina u tvrđavu i ponovo postavio lik Maksima Maksimych pored njega (što još jednom potvrđuje kasnije uvrštavanje novele u roman). Završna beleška u svesci sa rukopisom „Jedan od heroja našeg veka” ostala je, kao i u prvom izdanju, „Kneginja Marija”. „Taman“, sudeći po odsustvu u svesci sa „Jedan od heroja našeg veka“, još nije uvršten u roman u ovom izdanju.

Drugo izdanje romana datira iz avgusta - septembra 1839. godine. Sastojalo se od dve priče i dve pripovetke. I ovdje je roman prirodno podijeljen na dva dijela: bilješke oficira-naratora i bilješke junaka. Dijelovi su, u poređenju sa prvim izdanjem, postali uravnoteženiji, preslikavajući jedni druge. Prvi dio se sastojao od priče i priče („Bela”, „Maksim Maksimič”), drugi - od priče i priče („Fatalist”, „Princeza Marija”). Slika Pečorina dobila je volumen i dubinu slike u tri aspekta - vanjskom, psihološkom i socio-filozofskom.

Međutim, i nakon toga pjesnik je nastavio tragati za savršenijom strukturom romana, najpotpunijim oličenjem svog plana, što je i ostvario u posljednjem, trećem izdanju. Usko angažovan u pripremi romana za zasebna publikacija krajem 1839. Ljermontov je ponovo napravio mnoge izmene u njemu. Predodžbu o njima daje poređenje rukopisa „Jedan od heroja našeg veka“ sa štampanim tekstom „Heroja našeg vremena“, vezna karika između kojih je očigledno bila kucana kopija koja do nas nije stigla.

Tek u ovoj, završnoj fazi stvaranja romana, pjesnik je u njega uveo „Taman“, prenoseći u njemu funkcije naratora, kao u slučaju „Fataliste“, sa autora-pripovjedača na samog junaka, Pechorin. Novela je bila uključena u njegove bilješke. Uključivanje u roman “Tamani” sa Pečorinom kao junakom dodatno je otkrilo neke aspekte njegovog karaktera i sudbine. “Taman” je još jedan poseban svijet u koji Pečorin pokušava zaviriti. Postavivši „Taman” na prvo mesto u Pečorinovim beleškama, pisac je pripovetku „Fatalista” pomerio na njihov kraj, koji je u u najvećoj meri odgovarao svom konačnom filozofsko značenje.

U trećem izdanju pojavilo se ime herojevih bilješki - "Pečorinov dnevnik". Precrtavši kraj „Maksima Maksimiča“, pesnik je umesto njega napisao poseban predgovor „Časopisu“. U njemu se, pored motivacije za "objavljivanje" Pečorinovih bilješki, pojavljuju važne autorske izjave koje omogućavaju dublje razumijevanje suštine junaka romana. Istovremeno, nastala je odluka autora da "ubije" heroja do objavljivanja njegovih bilješki. U precrtanom kraju “Maksima Maksimiča” o njemu se govorilo kao o živoj osobi.

U trećem izdanju, roman je narastao na šest "poglavlja", uključujući "Predgovor" za "Pečorinov dnevnik", koji je Belinski, s obzirom na njegov značaj, nazvao "nekom vrstom poglavlja romana". U ovom izdanju pjesnik je skicirao podelu romana na dva dijela, što se samo nagovještavalo u prva dva izdanja. Završna faza kreativnog procesa uključuje konačno određivanje titule - „Heroj našeg vremena“. Osvrćući se na pitanje evolucije naslova romana, posebno naslova „Jedan od heroja našeg vremena“, B. M. Eikhenbaum je napravio pogrešan zaključak: navodno je ovim naslovom pjesnik želio naglasiti da Pečorin „nije tipično “dete veka” zaraženo svojom bolešću, ali ličnost obdarena herojskim osobinama i koja ulazi u borbu sa svojim godinama.” U Ljermontovljevom portretu Pečorin je upravo najviše tipičan heroj njegovog veka, i zaražena svojim bolestima, i istovremeno izražavajući svoje najdublje sklonosti. Zato je postupno proširenje i produbljivanje plana, kristalizacija kompozicije i strukture romana u procesu postupne istorije njegovog nastanka dalo autoru osnovu iz naslova, koji nije sasvim precizno definisao junaka kao varijanta glavnog tipa („jedan od heroja“), preći na titulu koja ga je afirmirala kao centralni tip („heroj našeg vremena“), koji je najpotpunije i najsveobuhvatnije odražavao duh njegove tragične tranzicijske epohe.

Dakle, posljednja, završna faza u stvaranju romana bilo je treće izdanje, koje je dobilo značajno i prostrano ime. Oko decembra 1839., prilikom predaje romana za štampanje, Ljermontov je A. A. Kraevskom dao rukopis „Taman“, koji se sredinom februara 1840. pojavio u drugoj knjizi „Zabeleški otadžbine“. U februaru je cenzura dobila dozvolu za objavljivanje romana. U aprilu 1840. knjiga je puštena u prodaju, rasprodata za kratko vrijeme. Godinu dana kasnije, roman je izašao u drugom izdanju. Sadržao je predgovor romanu u celini, koji je napisao Ljermontov, očigledno u februaru 1841. godine, prilikom njegove poslednje posete Sankt Peterburgu iz izgnanstva.

Tako je konačno određena “kanonska” kompozicija ovog briljantnog djela, jednog od najboljih u svjetskoj romanistiki 19. stoljeća.

Ljermontov je 1836. odlučio da napiše roman o životu visokog društva u Sankt Peterburgu. Po uzoru na Puškina, koji je prikazao svog savremenika - Jevgenija Onjegina - na pozadini života Sankt Peterburga 1820-ih. Ljermontov je želeo da prikaže svog savremenika, gardijskog oficira Pečorina, na širokoj pozadini života u metropoli.
Došla je 1837. godina. Zbog pesme „Smrt pesnika“ Ljermontov je uhapšen i prognan na Kavkaz. Rad na romanu je prekinut. Nakon izgnanstva, više se nije želio vraćati na prethodni plan. Začeta je na Kavkazu novi roman.
Ljermontov je posetio Pjatigorsk i Kislovodsk, kozačka sela na Tereku, putovao duž borbene linije i zamalo poginuo u gradu Tamanu, na obali Crnog mora. Krijumčari su hteli da ga udave, koji su sumnjali da je mladi policajac poslat da im uđe u trag. Sa obale Crnog mora Ljermontov je otišao u Gruziju. On povratku godine, u Stavropolju, upoznao je i sprijateljio se sa prognanim dekabristima. Sve ga je to obogatilo mnogim izvanrednim, živopisnih utisaka. Susreti sa novim ljudima inspirisali su ga da stvara žive slike svojih savremenika.
Roman je Ljermontov pisao od 1837. do 1840. godine.
Redoslijed pisanja priča nije precizno utvrđen. Veruje se da je „Taman“ napisan ranije od drugih (u jesen 1837.) (vidi memoare P.S. Žigmonta), zatim „Fatalist“, „Bela“, „Maksim Maksimič. „Moguće je da je „Taman“ napisan poslednji, a „Fatalist“ - posle „Maksima Maksimiča“. Prvi radovi su zamišljeni kao odvojeni fragmenti oficirskih bilješki. Tada se pojavila ideja o "dugom lancu priča", koji još nisu ujedinjeni u roman, ali već povezani obični heroji- Pečorin i Maksim Maksimič.
„Bela” je prva objavljena u „Zapisima otadžbine” (1839, br. 3) sa podnaslovom „Iz beleški jednog oficira o Kavkazu”, koji naglašava vezu pripovetke sa romantičnim „ kavkaska književnost“, popularan 1830-ih. U međuvremenu, Lermontovljevo djelo napisano je na suštinski drugačiji način umetnički način- suprotno tradiciji slikovnih i retoričkih opisa; stilski je bio fokusiran na “Putovanje u Arzrum” A. S. Puškina. Ovu osobinu „Bele” je zabeležio V. G. Belinski: „Jednostavnost i bezumetnost ove priče su neizrecive, a svaka reč u njoj je tako na svom mestu, tako bogata značenjem. Spremni smo da čitamo takve priče o Kavkazu, o divljim planinarima i odnosu naše vojske prema njima, jer takve priče uvode temu, a ne klevetaju je. Čitanje divne priče gospodina Lermontova može mnogima biti korisno i kao protuotrov za čitanje Marlinskog.”
Priča „Fatalist“ objavljena je u Otečestvenim zapisima (1839, br. 11). Ne postoji konsenzus u vezi sa izvorom radnje novele. Prema Ljermontovljevom biografu P. A. Viskovatovu (1842-1905), „Fatalist“ je „otpisan iz incidenta koji se dogodio u selu Červlenaja sa A. A. Hastatovim, Ljermontovim ujakom: „Barem epizoda u kojoj Pečorin juri u kolibu a Hastatovu se dogodilo pijani, razjaren kozak.” Istoričar i kolekcionar Lermontovljevih rukopisa V. K. Hohrjakov ukazao je na priču Ljermontovljevog prijatelja S. A. Raevskog da je Fatalist prikazao stvarni incident, čiji su učesnici bili sam Lermontov i njegov prijatelj A. A. Stolypin (Mongo). Također je sugerirano da je Lermontov pronašao temu kratke priče u Bajronovim memoarima, koji su sadržavali priču o neverovatan slučaj, što se dogodilo sa školskim drugarom autora: „...uzevši pištolj i ne provjerivši da li je napunjen, prislonio ga je na čelo i povukao okidač, ostavljajući priliku da odluči hoće li hitac uslijediti ili ne.



Preporučujemo čitanje



Related Posts

Koji grad nije fasetiran
Brak 2023-12-21 01:29:27

Koji grad nije fasetiran

U centru Kremlja, među crkvama na Sabornom trgu, nalazi se najstarija kamena građevina u Moskvi (ne računajući podrum Državnog suda...