Stvaralačka istorija romana "Očevi i sinovi". Kreativna istorija dela

Postavljanje akcenta: KREATIVNA ISTORIJA

KREATIVNA ISTORIJA - vrsta književnog istraživanja koja se sastoji u obnavljanju procesa stvaranja književno djelo, kako bi se rad pisca sudio ne samo po njegovom statičnom rezultatu, već i po samom toku itd. identificirati socijalne i psihološke preduslove, uslove, obrasce i faze kreativni rad i potpunije razumjeti specifično istorijsko značenje djela u njegovom dovršenom obliku. Istraživanje T. i. neophodan je za rješavanje problema tekstualne kritike (vidi) i od praktičnog je interesa za pisce koji ovako otkriveno stvaralačko iskustvo koriste za usavršavanje književnih vještina. U konceptu T. i. uključuje praćenje književnih i društvenih uticaja koji su uticali na nastanak dela: povezanost dela sa pojavama stvarnosti koje se u njemu ogledaju, sa prethodnim svakodnevnim i stvaralačkim iskustvom pisca, sa književni proces uopšte, sa društvenim pokretom i idejama svog vremena. Identificiraju se psihološki preduslovi kreativnog rada i različiti faktori koji su utjecali na stvaralačku svijest autora i na ovaj ili onaj način utjecali na tok nastanka djela i kasniju transformaciju njegovog teksta (urednici, cenzura, percepcija čitalaca, kritika , opšti uslovi postojanja književnosti u društvu, evolucija svetonazora pisca itd.). Kreativni rad autora u odnosu na pojedinačne elemente i djelo u cjelini objašnjava se u terminima: prate se unutrašnji impulsi i motivi koji ga određuju, prate se promene koncepta, divergencije, dizajna i realizacije koje su se dešavale u toku rada. Osnova T. i. sastoji se od istorije teksta dela, ograničenog na razmatranje procesa formiranja samog teksta.

Odnos ovih komponenti u studijama T. i. a sami načini njegove rekonstrukcije variraju u zavisnosti od specifičnih uslova. Prije svega, u konceptu T. i. Uključeni su faktori koji utiču na proces stvaranja djela od njegove koncepcije do potpunog završetka kreativnog rada, koji se ponekad nastavlja u doživotnim štampanim publikacijama mnogo godina nakon prvog objavljivanja djela. Praćenje utjecaja koji su djelovali prije rađanja ideje i na ovaj ili onaj način predisponirali autora za stvaralački rad (akumulacija utisaka, književnih vještina, ustaljeni svjetonazor, stil itd.), iako je zanimljiv i često prisutan u studija, ono predstavlja pozadinu kreativnog rada na radu. Izvori T. i. Kao materijali služe materijali „kreativne laboratorije“ pisca: planovi, skice, grubi i beli autogrami, spiskovi koje je autor koristio u stvaranju dela, samoispovest u pismima, dnevnicima, u prenošenju memoarista itd. ovih materijala, identifikacija i poređenje neslaganja otkriva direktne i indirektne podatke koji služe za rekonstrukciju T. i. Istovremeno, analiza uvijek uzima u obzir integrirani pristup, u kojem se promjene u tekstu ne samo bilježe, već i objašnjavaju od strane istraživača sa stanovišta. opću sliku formiranja djela i oličenje autorove namjere, što nam omogućava da u transformaciji teksta vidimo ne pojedinačne slučajne promjene-opcije, već opće ideološke i umjetničke tendencije ideološke prirode, koje prirodno uzrokuju čitav sistem izmjena u datom tekstu. Studija T. i. izneo i opravdao 1923-28. N. K. Piksanov kao „posebna likovna kritika, posebno književna disciplina“, koja „otkriva teleologiju umjetničkih tehnika i unutrašnje značenje djela teleogenetskom metodom i na materijalu tekstova-izdanja različitih vremena." Uprkos izvjesnom preuveličanju N. K. Piksanova o značaju ove metode kao "novog puta nauke o književnosti", praksa studija književnosti otkrila je svoje pravo obećanje. Djela poput T. i čvrsto su ušla u upotrebu u sovjetskim književnim studijama, do danas postoji više od tri i po hiljade štampanih djela ovog tipa (N.K. Piksanov o Griboedovu, V.A. Ždanov). Tolstoj, S. V. Kastorski o Gorkom).

Lit.: Piksanov N.K., Novi način književna nauka. Proučavanje kreativne istorije remek-dela. (Principi i metode), M., 1923; Kreativna priča. Studije o ruskoj književnosti, ur. N.K. Pik-sanov, M., 1927; Piksanov N.K., Stvaralačka istorija "Jao od pameti", M. - L., 1928; Sakulin P.N., Problem kreativne istorije, „Izvestija Akademije nauka SSSR-a. Odeljenje. humanističkih nauka“, 1930, knjiga 3; Zhirmunsky V. M., Istorija legende o Faustu, u svojoj knjizi: Legenda o doktoru Faustu, M., 1958; Griftsov B. A., Kako je Balzac radio, M., 1958; Tomashevsky B.V., Pisac i knjiga Esej o tekstualnoj kritici, M., 1959, The Story of “Doctor Faustus”, Vol. 9, M., 1900; umjetnička djela, M., 1962; Meilakh B. S. Umetničko razmišljanje Puškin kao stvaralački proces, M.-L., 1962; Lihačev D. S. Tekstologija. Kratak esej, M.-L., 1964; Pitanja kreativne istorije književnog dela, Lenjingrad, 1964; Kreativna istorija dela ruskih i sovjetskih pisaca. Bibliografski indeks, komp. N. I. Sheltova i M. I. Kolesnikova, M., 1968; Bond i S., Nacrti A. S. Puškina, M., 1971.

A. Grishunin.

Izvori:

Rječnik književni termini. Ed. Od 48 komp.: L. I. Timofeev i S. V. Turaev. M., "Prosvjeta", 1974. 509 str.

STRANA 6

Predavanje 2 TEKSTOLOGIJA

Plan

Predmet i zadaci tekstualne kritike
Istorija teksta
Proučavanje istorije teksta
Izvorna spremišta

1. Predmet i zadaci tekstualne kritike

Polje tekstualne kritike filološka nauka o istoriji tekstova i principima njihovog objavljivanja; tekstove, prvenstveno književne i folklorne, ali i naučne, ako su se odnosili na proučavanje književnosti, folklora i jezika. Rukopisi, kao i knjige, imaju svoju sudbinu, svoju istoriju. Tekstualna kritika proučava rukopise, životni vijek i posthumna izdanja književna djela, dnevnici, sveske, slova; zapisi usmenog narodnog stvaralaštva.

U zavisnosti od predmeta proučavanja, razlikuju se grane kritike teksta: tekstualna kritika antike, srednjeg veka, folklor, orijentalna književnost, moderna književnost, istorijski i lingvistički izvori. Takva raznolikost nas ne sprečava da nauku smatramo jedinstvenom.

Tekstualna kritika zauzima sasvim određeno i samostalno mjesto u sistemu filološkog znanja. Usko je povezan s teorijom i istorijom književnosti i služi kao osnova za književnu kritiku i historijske izvore.

Tekstualna kritika je nauka o istoriji tekstova; Proučavanje historije spomenika u svim fazama njegovog postojanja daje ideju o slijedu historije nastanka teksta. Povijest teksta odražava obrasce autorovog umjetničkog mišljenja, njegovu ličnost i svjetonazor, individualnost i stvaralačku volju.

Institut za svjetsku književnost ime. A. M. Gorky Ruska akademija Nauka je postala jedinstveni naučni centar za razvoj i implementaciju fundamentalnih tekstualnih istraživanja. Zbirke djela A. M. Gorkog (u 30 tomova 1949-1955), A. I. Herzenasa (u 30 tomova 1954-1966), A. P. Čehova (u 30 tomova 1974) objavljene su pod njegovom markom -1983), S. A. Jesenjina (7 tomova). knjige, 1995-2001. U pripremi su akademske i naučne publikacije A. S. Puškina, N. V. Gogolja, L. N. Tolstoja, D. I. Pichsareva, F. I. Tjučeva, V. V. Rozanova, A. N. Bloka, A. M. V. Gorkog, A. V. , A.P. Platonov i drugi Publikacije ovog tipa su osnova filoloških istraživanja u bilo kojoj oblasti.

Obimni naučno-izdavački program sprovodi Institut za rusku književnost ( Pushkin House) Ruske akademije nauka (IRLI RAN), koja je pripremila zbirke koje su sačinjavali F. M. Dostojevski, I. S. Turgenjev, N. A. Nekrasov, I. A. Gončarov, K. N. Leontjev, u kojima su ostvarena i posljednja dostignuća nauke o tekstu, nalazi i otkrića savremenih domaćih istraživača teksta. .

Osnovni koncepti istorije teksta

Tekst je najvažniji predmet tekstualne kritike. . Prema M. M. Bahtinu, tekst je „primarna datost“ „svog humanitarnog i filološkog mišljenja“.

Tekst treba razlikovati od djela kao umjetničkog djela. Tekst je snimak rada. Rad karakteriše samostalnost, jedinstvo koncepta, forme i sadržaja. Tekstualna istraživanja oslanjaju se na izvore. Izvor je „dokumentarni tekst koji odražava jednu od faza autorovog rada na djelu“. Izvori teksta djela mogu biti rukopisni, štampani i usmeni: rukopisi, autogrami, spiskovi, kopije, ovlašteni strojopis, korekture, štampani tekstovi, audio i video snimci, publikacije. To su svi materijali koji potiču od autora (autorska prava) ili se vraćaju njemu (ovlašćeno) u vezi sa tekstom djela.

Najpouzdaniji izvori tekstualnih autograma. Ali pisci su ih tretirali drugačije. N.M. Karamzin spaljen, M.E. Saltykov-Shchedrin sačuvan, A.P. Čehov uništen, A.A. Blok je stavio u posebnu fasciklu.

Ako ne postoje autorski i autorizovani izvori, povećava se značaj neovlašćenih. Funkciju izvora često obavljaju pomoćni materijali: pisma, dnevnici, memoari samih pisaca, njihovih najmilijih, savremenika i drugi dokumenti. Pisma F. M. Dostojevskom zamenila su dnevnik; sadrže pun izraz ličnosti pisca, detaljnu priču o njegovom životu. I. S. Turgenjev je napisao 7000 pisama.

Rukopisno Uobičajeno je da se tekst djela nazove rukom. Rad s rukopisima uvelike je kompliciran rukopisom njihovog autora. Većina Rusa pisci XIX veka on je nečitak

U tekstualnoj kritici antičke i srednjovjekovne književnosti koncepti se razlikujurukopis, autogram, lista.U tekstualnoj kritici moderne književnosti ovi koncepti se poklapaju.

Autogram naziva se autorska bilješka koja odražava rad pisca na tekstu. U ovom slučaju, pravi se razlika između nacrtanih i bijelih autograma. Slojevi koji odražavaju kreativni proces sačuvani su i uočljivi u nacrtima. Belovik je tekst koji je u potpunosti prepisan i u određenom smislu rezultat ove faze autorovog rada.

Kopija u obzir se uzima tekst kopiran sa originala. Mehaničke greške ne utiču na prepoznavanje kopije, kao ni različite tehnike koje se koriste za izvođenje kopije: kurzivno pisanje, kucanje itd.

Istorija teksta ključni koncept tekstualna nauka, koja označava teorijsku rekonstrukciju procesa nastanka i razvoja autorove stvaralačke misli, rekonstrukciju hronološke dinamike stvaralačkog procesa na osnovu sačuvanih izvora teksta djela. Potpunost istorije teksta zavisi od stepena očuvanosti celokupnog volumena rukopisnih dokumenata dela. Istorija teksta je materijalno oličenje kreativne istorije.

Izdanja i varijanterezultat su kreativne obrade teksta u različite faze njegove priče. Razlika između izdanja i varijante leži u izmjenama koje sadrže.

Uredništvo smatra se tekstom koji je namjerno revidirao autor, urednik ili cenzor, čije su semantičke promjene utjecale na ideološki sadržaj, umetnička forma ili činjenične osnove.

Opcija ovo je nesklad između različitih izvora istog teksta koji ne uvodi značajna promjena u njihovom značenju i dekoracija. Bez obzira koliko obilne bile neslaganja, one ne mogu stvoriti novo izdanje; i obrnuto, nekoliko značajnih semantičkih izmjena je dovoljno da se napravi.

Proučavanje istorije teksta

Kritika teksta je proučavanje njegove istorije, utvrđivanje idejnog i stvaralačkog zadatka autora, njegovo formiranje i implementacija. Kao glavni tekst obično se uzima posljednje doživotno izdanje. Ali postoje izuzeci. Izbor glavnog izvora teksta zahteva fleksibilan pristup i zasniva se na proučavanju kreativne i cenzurne istorije, kao i spoljašnje sudbine dela. Mehaničko preštampavanje teksta posljednjeg doživotnog izdanja je neprihvatljivo: tekst mora biti ovjeren s tekstovima svih prethodnih izdanja, sačuvanim rukopisima i materijalom za montažu. Praćenjem cjelokupnog procesa formiranja teksta od prvog rukopisa do posljednjeg doživotnog izdanja moguće je najpreciznije odrediti glavni tekst.

Kritika teksta se vrši na osnovu njegovih izvora. Bez temelja za proučavanje izvora, tekstualna kritika, kao i svaka druga grana filologije, ili nauke općenito, ne može se razviti. Izvorna studija, razvijanje metoda proučavanja i principa korištenja izvora, je sastavni dio tekstualna kritika.

Primarni izvor može biti prva publikacija, dokaz ili rukopis. Kada je prvo izdanje jedini pouzdan izvor (ili kada se pouzdano zna da je tekst oštećen u narednim izdanjima restauriran u prvom izdanju iz rukopisa), izdanja prvog izdanja su neizostavna. Naravno, potrebni su dokazi koje ovaj izvor odražava u najvećoj meri kreativna volja.

Faze istorije teksta utvrđuju se stratifikacijom rukopisa, odnosno proučavanjem i analizom redoslijeda i odnosa ispravki unesenih na rukopis. Ovaj metod pomaže da se utvrde specifične granice za svaku fazu istorije nacrta teksta.

Kriterij volje posljednjeg autora povezan je i sa sposobnošću filološke analize teksta. Može se osloniti samo na uzimanje u obzir i dubinsku analizu svih okolnosti autorovog izjašnjavanja volje, njihove stvaralačke ili nekreativne prirode.

Kriterijumima za tekstualnu kritiku dominiraju kreativna volja autor i princip neuništivost. „Istorijsko-književna, likovna, filološka i svaka druga analiza služi samo kao sredstvo za ispravnu implementaciju ovog principa, ali nikako po redu, navodeći potrebu da se „ispravno“ rekonstruiše istorija društvenih i filozofskih ideja, ili zasnovana na na subjektivne ocjene umjetničkih vrijednosti ovog ili onog različitog izdanja, odbaciti kasnije autorove izmjene i prepravke teksta.”

Stvaralačka istorija i teorijska pitanja književne kritike

Korelacija i povezanost pojmova istorija teksta i kreativni proces, kreativna istorijazasnivaju se na činjenici da je istorija teksta inherentno „materijalno“ oličenje kreativnog procesa.

Opseg proučavanja istorije teksta je razne vrste uticaj na tekst spomenika.

folkloristika, Stara ruska književnost, moderna književnost, primijenjena lingvistika, sve ove filološke discipline, različite grane filologije, u osnovi se zasnivaju na analizi rukopisa i pripremljenih tekstualnih materijala, koji su njihova specifična historijska i objektivna činjenična osnova.

Inicijalna faza filološka naučna istraživanja ^pripremljena je tekstualnom kritikom, opremajući ih novim i pouzdanim materijalom za proučavanje ideološke i umjetničke strukture književni spomenik. Tekstualna kritika proučava mjesto i ulogu izvora u stvaralačkoj povijesti djela: njihov rukopisni fond, doživotna izdanja, publikacije, kritike savremenika i kritičara, a vrši i ispitivanje istorijskih i književnih izvora, daje naučnu osnovu za proučavanje povijest teksta u njegovom kretanju, pohranjivanju, zadržavanju, upotrebi.

Tekstualna kritika sadrži ogroman istraživački potencijal; materijali do kojih su došli tekstolozi značajno dopunjuju i obogaćuju analizu književni tekst, komparativna i komparativna historijska analiza.

Tekstualni istraživački materijali su nezamjenjivi u proučavanju međusobnih utjecaja, povezanosti i kontinuiteta kulturnih i estetskih tradicija, a posebno problema reminiscencija i njegovog rješavanja tekstualnom kritikom, stvaralačkog iskustva prethodnika u umjetničkoj svijesti narednih generacija. Smisleni potencijal reminiscencija može postati i predmet tekstualne analize u cilju rješavanja problema.

Kreativna istorija jednog dela sastoji se od kumulativnih rezultata proučavanja mnogih frakcionih aspekata: početnih planova, načina i tehnika njihove kreativne implementacije; kreativna traženja, uspjesi i zablude; autorski rad na jeziku, stilu, sistemu slike; idejna i kompoziciona rješenja.

Stvaralačka istorija jednog dela je samostalna vrsta istraživanja. Opseg sistematskog proučavanja kreativne istorije obuhvata genezu, nastanak, formiranje i postojanje teksta.

Društveni i književni događaji i njihov uticaj na stvaralački proces postaju samostalan problem analize teksta u okviru kreativne istorije. Zaista, svako književno djelo je spomenik svoje epohe. Umjetničko mišljenje i njegova evolucija također su oličeni u tekstu. Dakle, predmet tekstualnog istraživanja postaju izvori stvaralačke istorije: materijali iz istorije teksta, samoispovest i dokumentarni dokazi u dnevnicima, pismima, memoarima itd. Jedinstvenost odnosa pisca prema dokumentu, odnos između stvarnog izvora i književna činjenica, problem prototipa i njegovo tekstualno rješenje, cijeli kompleks ovih i srodnih pitanja rješava se metodama tekstualne analize. Utemeljenost analize književnog spomenika njegovom stvaralačkom istorijom ima bogat naučni potencijal.

Smatra se kompleksnim problemomdatiranje teksta. Upoznavanje uključuje mnogo različitih problema. Zauzvrat, nijedno filološko proučavanje spisateljskog rada, stvaralačke istorije njegovih dela i istorije njihovog teksta nije nemoguće bez preciznog (ili relativnog) datiranja. Postoji dosljedan odnos zabavljanja. datum znači utvrditi faze stvaranja: početni, srednji i završni. Utvrđivanje datuma pisanja djela, perioda kada je nastalo, znači uključiti ga u kontekst date historijske epohe. „Kada datiramo ovo ili ono delo“, napisao je D. S. Lihačov, „mora se imati na umu da jedan čvrst argument vredi bilo koji broj neosnovanih“. 1 .

Datiranje može biti apsolutno i relativno, široko i dvostruko.

Indirektne indikacije vremena nastanka teksta, rukopisa i dokaza mogu biti istorijskih događaja, okolnosti autorove biografije, spominjanje poznatih ličnosti kao živih ili mrtvih, odnos teksta sa drugim djelima (citati, reference).

Druga važna grana tekstualne kritike je Pripisivanje , odnosno utvrđivanje autorstva. Problem atribucije se javlja u vezi sa djelima koja su anonimna, nisu potpisana, autogramirana ili objavljena pod pseudonimom.

Atribucija ima opštu, istraživačku prirodu i značenje, usmereno na identifikaciju kreativno naslijeđe pisac, tvrdnja o autentičnosti, autentičnost tekstova koji mu se pripisuju. Atribucija se može uključiti u proučavanje istorije teksta isključivo sa stanovišta problema autorstva. Može se izvršiti potpuna ili djelomična atribucija; Načini i sredstva atribucije mogu biti dokumentarni ili indirektni. Osnovne metode atribucije: dokumentarna analiza, historijska i sadržajna analiza, analiza jezičkih i stilskih faktora, proučavanje književnih podvala.

Postoje rječnici pseudonima, zasnovani na pouzdanim činjenicama i koji pomažu istraživačima u atribuciji određenog teksta. Jedan od najpotpunijih i dalje je četverotomni „Rječnik pseudonima“ I. F. Masanova; kompajler je radio na njemu više od četrdeset godina.

Druga grana tekstualne kritike je ateza dokazi o lažno pripisanom autorstvu. Ateza je rezultat proučavanja cjelokupne historije teksta. Ateza može biti potpuna ili djelomična. Dokumentarne i indirektne metode ateze uključuju dokumentarnu analizu, analizu istorijskog sadržaja, analizu jezičkih i stilskih faktora i proučavanje književnih podvala. Sveobuhvatna analiza tekstualna osnova ateze.

Poseban zadatak atribucije je proučavanje i razotkrivanje obmana. Poznat u istoriji književnosti različite vrste književne podvale i razni razlozi za njihovu pojavu. Kombinacija metoda analize atribucije koristi se za utvrđivanje obmane.

Objavljivanje tekstova

Postoje različite vrste publikacija, koje u velikoj mjeri zavise od vrste književnog spomenika.

Izbor vrste publikacije zavisi od njene namene i profila. Izdanja antičkih spomenika mogu biti s istorijskom, književnom i lingvističkom pristrasnošću. Izdanja rukom pisanog teksta mogu biti diplomatska ili faksimilna. Diplomatske publikacije sugeriraju novi set, čuvajući sve karakteristike originala. Faksimile čuvaju izgled izvora. Tradicionalne metode reprodukcije rukopisa cinkografske, gravirane, fotomehaničke.

Izdanja književnih spomenika Novog doba imaju svoje karakteristične karakteristike. Oni su naučni, popularni i dokumentarni.

Naučne publikacije su zasnovane na rezultatima specijalnih istraživanja; naučni rad o pripremi teksta djela, proučavanju njegove historije, štampanih i rukopisnih izvora, komentarisanju. U zavisnosti od adresata, može biti tri vrste: naučnopopularni, naučni i akademski.

Sastav publikacije je jedna od kategorija koje određuju vrstu publikacije (akademske i neakademske) po njenoj potpunosti (Cjelokupna djela, Sabrana djela, Odabrani radovi, zbirke, publikacije pojedinačnih radova).

Akademska publikacija je najviša, uzorna vrsta naučne publikacije. Obuhvata umjetnička dovršena, nedovršena i sekcija, publicističko i epistolarno nasljeđe, dnevnike i sveske. U izdavačkoj praksi postoji nekoliko načina raspoređivanja materijala: po žanru, po temi, po hronologiji.

Hronološki redoslijed je zgodan jer vam omogućava da promatrate historiju, postepeno poboljšanje i evoluciju pisčevog djela. Ali ovo je mehanički poredak, miješa različite žanrove. U praksi ruske škole tekstualne kritike razvijen je žanrovsko-hronološki princip: grupisanje djela po žanru i unutar žanra u hronološki poredak.

Pojam izdavačkog žanra razlikuje se od književnog žanra. “Izdavački žanrovi” su “pesme”, “pesme”, “proza”, “ dramska djela", "slova". Sveske akademskih kompletnih radova građene su po određenom principu zajedničkom za publikaciju. Prvi su glavni tekstovi djela koje je pisac završio i objavio za života; zatim planovi i skice neostvarenih i nedovršenih dela pisca iz istog perioda; slijede daljnja izdanja i varijante; Sveska se završava napomenama.

Akademski tip publikacije obuhvata seriju „Književni spomenici” i „Pjesnikova biblioteka”. INprvi, u izdanju Akademije nauka od 1948. godine, koji objavljuje radove remek-dela svetske književnosti naučno utemeljen tekst sa izdanjima i varijantama, sa obimnim referentnim aparatom i člancima o istoriji proučavanja spomenika i njegovoj stvaralačkoj istoriji. Pjesnikova biblioteka izlazi od 1933. godine; mnogi tomovi sadrže rijetke materijale objavljene po prvi put.

Samostalan tekstualni problem je izdavanje spisateljskih sveska i radnih sveska. Pisčevo epistolarno nasljeđe, kao dio njegovog književnog rada, uvršteno je i u naučne sabrane radove.

Naučnoistraživačku podršku publikaciji obezbjeđuje referentni aparat. Njegov zadatak je promovirati duboko razumijevanje i percepciju naslijeđa klasika.

Tipično, referentni aparat uključuje predgovor ili pogovor, komentare i indekse. Njihova svrha: da odraze stanje filološkog znanja u određenoj oblasti, da ukratko, ali sveobuhvatno sumiraju ovo znanje, fokusirajući se na trenutni nivo nauke.

Komentar dio referentnog aparata. IN savremena praksa U zavisnosti od čitalačke svrhe publikacije, komentar može biti: bibliografski (tekstualni, izvorni studijski), istorijski i književni, stvarni, lingvistički. Sve vrste komentara sadrže dokumentarni i činjenični materijal sa minimalnim udjelom evaluativnog elementa

Tekstualni komentarposvećen je uspostavljanju naučno utemeljenog teksta. Tekstualni komentar sadrži izvorne studije, bibliografske reference, daje informacije o mjestu i vremenu prvog izdanja djela i njegovih naknadnih pretiska, o sigurnosti autograma i kopija.

Istorijski i književni komentaripredstavlja kreativna sudbina djelo, otkriva njegov semantički, idejni zvuk. Komentar opisuje istorijsku situaciju u kojoj je djelo nastalo, otkriva autorove stvaralačke namjere, daje osvrte kritičara, suvremenika i autorovu reakciju na kritiku. Obično daje informacije o prototipovima, autorovom planu i njegovoj realizaciji, analizira ideološku poziciju i estetski sistem pisca, njegov umjetnička metoda. Istorijski i književni komentari se objavljuju prvenstveno u naučnim i popularnim publikacijama; dopunjuje i razrađuje materijale u pratećem članku. Istorijski i književni komentari čine osnovu za dalja književna istraživanja.

Lingvistički komentarobjašnjava karakteristike jezika djela, riječi i govorne figure koje se ne koriste u modernom ruskom jeziku ili se koriste u drugom značenju, posebnu terminologiju, dijalektizme, arhaiku, strane posuđenice. Lingvistički komentar se još naziva i rječnički komentar. Često se informacije lingvističkih komentara predstavljaju kao fusnote.

Pravi komentarobjašnjava događaje i stvarnosti spomenute u djelu, ali zaboravljene tokom vremena, istorijska imena i činjenice, ukazuje na izvore citata, dešifruje alegorije i autorove aluzije, poređenja koja se kriju iza prava imena, daje objašnjenja za aluzije i skriveni citati, vraća činjenice koje nedostaju. Pravi komentar dolazi iz konteksta, tako da njegov glavni zadatak ostaje tumačenje i utvrđivanje tačnog značenja teksta.

Referentni aparat uključuje pokazivači . Njihov cilj je da pomognu čitaocu u njegovom radu na knjizi. Glavni indeks publikacije lični (bez napomena i sa komentarima); sadrži spisak stvarnih osoba koje se pominju u dnevnicima, pismima itd. Imena se često stavljaju u indeks imena književni likovi, nazivi časopisa, novina, organizacija. Uobičajeni su indeksi radova uključenih u publikaciju (konsolidovani i po obimu), kao i predmetne, terminološke, geografske, dijalekatske riječi itd. Sadrže referentni materijal po abecednom redu u obliku kratkih i sažetih informacija. Svrha indeksa je da olakšaju čitaocu upotrebu publikacije.

Osnova neakademskog tipa publikacije je i kritički verifikovan tekst. Ali istovremeno, istraživački komentar, njegovo mjesto, sastav i obim u neakademskoj vrsti naučne publikacije zavise od svrhe i adresata knjige. Ovo određuje osnovne principe odabira materijala.

Popularna publikacija namijenjena je širokom i raznolikom krugu čitatelja. Njegov zadatak je da neiskusnom čitatelju jasno otvori riznicu nacionalnih klasika. Uzimajući u obzir ovaj zadatak, formira se sastav publikacije i njen referentni aparat; odabrano je najznačajnije i najznačajnije od spisateljskog stvaralačkog naslijeđa.

Književna izvorna studija

Tekstualna kritika se u velikoj mjeri oslanja na materijale i dostignuća književnih izvornih studija - grane filološkog znanja koja proučava istorijske i književne izvore. Rezultat titanika istraživački rad istoričari i filolozi postali su publikacije koje su obogatile moderna nauka; ovo je izvorna baza svakog filološkog, uključujući i tekstualnog, istraživanja. Bibliografija istorijsko-kritičke literature prva je stvar koju treba sastaviti pri pokretanju odabrane istraživačke teme.

1. Ruska književnost od XI do XIX vijeka inkluzivno. bibliografski indeks dela ruske književnosti u vezi sa istorijom književnosti i kritike. Knjige i članci iz časopisa / Comp. A. V. Mezières. Dio 1-2. Sankt Peterburg, 1899-1902.

2. ruska istorija književnost 19. veka veka. Bibliografski indeks / Ed. K. D. Muratova. M.; L., 1962.

3. Istorija ruske književnosti kasno XIX početkom 20. veka. Bibliografski indeks / Ed. K. D. Muratova. M., 1963.

Kompletnost i kompleksnost književni život na realnoj pozadini epohe predstavljen je u biobibliografskim rječnicima i referentnim publikacijama ovog tipa, koji imaju veliku praktičnu vrijednost. Uloga biobibliografskih rječnika raste ako se uzme u obzir posebna, ključna uloga književnosti u duhovnom životu zemlje i razvoju društvene misli.

1992–1999, naučna izdavačka kuća „Velika ruska enciklopedija“ objavila je prva četiri toma biografski rječnik„Ruski pisci. 18001917". Njegov cilj je da obezbijedi sistematizovan, doduše kratke informacije o svim značajnim ruskim piscima 19. i početka 20. veka sa savremenim opisom njihovog dela. Tipična struktura rječnika uključuje hronološki sekvencijalnu biografiju i skup podataka potrebnih za ovo izdanje: datume i mjesta rođenja i smrti, društveno porijeklo, obrazovanje, početak, glavne faze i kraj karijere, prvi objavljeni rad, prve publikacije od glavnih spisateljskih dela itd.

Koristan izvor u proučavanju stvaralačke istorije jednog dela je hronika života pisca. Ovo je poseban i raširen žanr naučnih publikacija u našem vremenu. Sadrži provjerene i točno utvrđene podatke o činjenicama iz biografije i stvaralaštva pisca, prikazane u odnosu na epohu i književni trendovi vrijeme. Materijal hronike o činjenicama biografije i stvaralaštva raspoređen je hronološkim redom: rođenje, susreti, poznanstva, prekretnice u stvaralačkoj povijesti djela, njihovo pojavljivanje u štampi, osvrti suvremenika itd. Djela M. A. Tsyavlovskog „Hronika života i rada A. S. Puškina. 1799-1826" (M., 1951), Yu. G. Oksman "Hronika života i rada V. G. Belinskog" (M., 1958), N. N. Gusev "Hronika života i rada L. N. Tolstoja" (sv. 12. M., 19581960), petotomna „Hronika života i rada A. I. Hercena“ (M., 19741990).

Pored hronika nalaze se različiti izvori kao što je „Material za biografiju“. Građa, poput hronike, kombinuje kompletnost i strogost dokumentacije, hronološki (ali ne i dnevni) red, sinhroničnost ličnog, stvaralačkog i društvenog; u isto vrijeme, naučna referentna priroda ne umanjuje uzbudljiv interes životne priče.

Prepiska ruskih pisaca je još jedan neiscrpni istorijski i književni izvor. Pisma I. S. Turgenjeva, F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja, A. P. Čehova objavljena su u sklopu Celokupnog dela i naširoko su komentarisana. Procjenjuje se da je za njegovu dug život Tolstoj je poslao više od 10 hiljada pisama raznim dopisnicima i dobio više od 50 hiljada od njih. Turgenjev je napisao sedam hiljada pisama, Dostojevski hiljadu. Čehov je poslao šest hiljada pisama; deset hiljada je upućeno njemu. Ovo nisu samo impresivni volumeni teksta, već, prije svega, vrijedna povijesna i književna građa.

Uobičajeno je da se prepiska objavljuje zasebno. Primeri za ovu vrstu publikacije bili su trotomna prepiska J. K. Grota sa P. A. Pletnevom (Sankt Peterburg, 1896) i pet tomova koje je pripremio M. K. Lemke „M. M. Stasyulevich i njegovi savremenici u njihovoj prepisci" (Sankt Peterburg, 19111913). Moderne referentne publikacije uključuju korespondenciju sa ruskim piscima L. N. Tolstoj (U 2 toma. M., 1978), A. S. Puškin (U 2 sveska M., 1982), I. S. Turgenjev (U 2 tom. M., 1986), N. A. Nekrasov (U 2 sveska M., 1987), A. P. Čehov (U 3 sveska M., 1996), F. M. Dostojevski sa suprugom (L., 1976), I. S. Turgenjeva sa Polinom Viardot i njenom porodicom (M., 1988) .

Memoarski izvori, kao i pisma, prate tekstualno istraživanje i mogu ga značajno dopuniti. Međutim, treba imati na umu da mnoga svjedočanstva memoarista zahtijevaju poseban kritički odnos prema sebi kao izvoru. Domaći književnici stvorili su seriju književnih memoara - memoara savremenika o piscima: N.V. Gogolja (M., 1952.), A.I. Hercena (M., 1956.), L.N ., 1960.), V. G. Korolenko (M., 1962.), F. M. Dostojevski (M., 1964.), A. N. Ostrovski (M., 1966.), N. A. Nekrasov (M., 1971.), M. E. Saltykov-Ščedrin (In. 2 sv. M., 1975.), A. S. Gribojedov (M., 1980.), A. A. Blok (U 2 sv. . M., 1980.), N. A. Dobroljubov (M., 1986.), N. P. Ogarev (M., 1989.), Dekabristički pisci (U 2 sv. M., 1980). Odabrali su sve najzanimljivije i najpouzdanije. Materijali su raspoređeni u hronologiji upoznavanja memoarista sa piscem, pod uslovom biografske informacije i komentar.

Biblioteke, arhivi i muzeji su spremišta izvora, kako štampanih tako i rukopisnih. Njihova su imena obično predstavljena skraćenicama:

Ruska državna biblioteka RSL (M.)

RNB Russian nacionalna biblioteka(SPb.)

Institut za svetsku književnost IMLI RAS nazvan po. Ruska akademija nauka A. M. Gorkog

Institut ruske književnosti IRLI (PD) RAS (Puškinov dom) Ruske akademije nauka

RGADA Russian državni arhiv antička djela (M.)

RGALI Ruski državni arhiv književnosti i umjetnosti (M.)

Državni arhiv GARF Ruske Federacije (M.)

RGIA Ruski državni istorijski arhiv (Sankt Peterburg)

Ruski državni arhiv mornarice Ruski državni arhiv mornarice (Sankt Peterburg)

Državni istorijski muzej Država istorijski muzej(M.)

Državni književni muzej GLM (M.)

Državni ruski muzej Državni ruski muzej (Sankt Peterburg)

GMT Državni muzej L. N. Tolstoj (M.)

RGS Rusko geografsko društvo (SPb.)

Prilikom objavljivanja linka na određeni neobjavljeni izvor ili citata iz njega, uobičajeno je da se navede mjesto čuvanja dokumenta, naziv i broj fonda, broj skladišne jedinice i list. Na primjer: RNB, f. 124, zbirka P. L. Računi, jedinice. hr. 4154, l. 1 rev.

Skraćenice se često koriste u slučajevima citiranja periodičnih publikacija. Najčešće skraćenice za nazive ruskih časopisa i novina su:

BDCH “Biblioteka za čitanje”, časopis, izlazio u Sankt Peterburgu 1834-1865.

BE “Bulletin of Europe”, časopis, objavljen u Moskvi 1802. 1830. i u Sankt Peterburgu 1866.1918.

ZhMNP „Časopis Ministarstva narodnog obrazovanja“, objavljen u Sankt Peterburgu 18341917.

IV “Historical Bulletin”, časopis, izlazio u Sankt Peterburgu 1880-1917.

"Moskva." „Moskvitjanin“, časopis koji je izlazio u Moskvi 1841-1856

0Z « Domaće beleške“, časopis, izlazio u Sankt Peterburgu 1820-1830 i 1839-1884

Časopis RA "Ruski arhiv", objavljen u Moskvi 1863-1917

RV „Ruski bilten“, časopis koji je izlazio u Moskvi 1808–1824; zatim u Sankt Peterburgu 1841-1844; ponovo u Moskvi 1856-1906

"Sovrem." „Sovremennik“, časopis koji je izlazio u Sankt Peterburgu 1836-1846, 1847-1866; 1911-1915

Ministarstvo unutrašnjih poslova “Moskovskie Vedomosti”, novine, objavljene 1756. 1917.

Kreativna istorija

KREATIVNA ISTORIJA - istorija stvaranja fikcija. Mnogi spomenici svetske književnosti imaju bogatu tehničku istoriju, čije proučavanje pomaže da se razume njihovo značenje i njihov značaj u istoriji književnosti (na primer, „Demon“ Ljermontova, „Generalni inspektor“ Gogolja i mnogi drugi ). Osnivanje T. i. zasniva se na proučavanju rukopisa ovog djela (počevši od grubih nacrta), njegovih različitih verzija, izdanja, autorskih ispravki u dokazima, pripremnih materijala itd. Na području T i. Može uključivati i razjašnjavanje veze datog djela sa biografijom autora i sa životnim prototipovima. Ako je zadatak tekstualne kritike (vidi), koja operira istim materijalima, da uspostavi ispravan tekst, onda je zadatak proučavanja T. i. - rasvjetljavanje samog procesa stvaranja djela, autorskog plana, evolucije plana, njegova postupna implementacija u različitim fazama, razumijevanje od čega je autor krenuo, čemu je težio i, konačno, produbljivanje naših ideja o završen rad sa podacima prikupljenim u procesu njegovog kreiranja. Tako npr. Proučavanje stvaralačke istorije Državnog inspektora može pokazati kako je Gogolj polazio od farse, vodvilja, od tradicije klasicističke komedije i težio stvaranju realističke, socijalno-satirične komedije.
Na činjenice T. i. najviše su se obraćali istoričari književnosti raznim pravcima. Kao posebna i gotovo najvažnija metoda proučavanja književnih djela T. i. nominovan od strane Piksanova. Preuveličavanje uloge književnosti i uzdizanje njenog proučavanja na poseban metod ili u najvažniju disciplinu nauke o književnosti vodi književnost ka psihologizaciji i biografskom metodu. Sa stanovišta marksističko-lenjinističke nauke o književnosti, utvrđivanje činjenica o književnosti, kao istorije autorovog rada na djelu, nema samostalan metodološki značaj, već ima samo pomoćnu ulogu. Ipak, činjenice T. i. od nesumnjivog su interesa za proučavanje stvaralačkog puta pisca, njegove umjetničke i stvaralačke tehnike, kao i za proučavanje tekstualne kritike. Bibliografija:
Piksanov N., Novi put nauke o književnosti. Proučavanje stvaralačke istorije jednog remek-dela (Principi i metode), „Iskusstvo”, M., 1923, br. 1; Piksanov N., Kreativna istorija „Jao od pameti“; Giese, M. - L., 1928; Sakulin P.N., Problem „kreativne istorije“, „Novosti Akademije nauka SSSR“, Odeljenje za humanističke nauke, VII serija, 1930, br. 3; Veresaev V., Kako je Gogolj radio, ur. "Mir", M., 1932; Ashukin N., Kako je Nekrasov radio, ur. "Mir", M., 1933; Gornfeld A., Kako su radili Goethe, Schiller i Heine, ur. "Mir", M., 1934; Gudziy N., Kako je Tolstoj radio, ur. „Sovjetski pisac“, M., 1936; Griftsov B., Kako je Balzac radio, ur. “Sovjetski pisac”, M., 1937; Trenin V., U radionici stihova Majakovskog, ur. „Sovjetski pisac“, M., 1937.

- Dakle, koji se zaključci mogu izvući iz pregleda razvoja i promjene jelovnika za ručak? različite klase stanovništvo Rusije u proteklih 150-200 godina? Kakvi se zaključci mogu izvući iz tog poređenja jela različitih sastava i...
Odlična enciklopedija kulinarska umjetnost Pokhlebkina
- vrsta književnog istraživanja u kojoj se obnavlja proces nastanka književnog djela...
- vidi stil pisca...
Terminološki rječnik-tezaurus na studijama književnosti
- - oblik aktivnosti osobe ili tima - stvaranje kvalitativno nove stvari koja nikada prije nije postojala. Podsticaj za itd. je problematična situacija koja se ne može riješiti tradicionalnim...
Pedagoški terminološki rječnik
- 1. koncept i koncept Bergsonovog filozofskog sistema: predstavljeno u djelu 'Kreativna evolucija' - vidi...
Istorija filozofije
- “KREATIVNA EVOLUCIJA” jedno je od glavnih i najpoznatijih djela A. Bergsona, objavljeno 1907. godine i koje je dalo značajan doprinos razvoju ideja filozofije života i intuicionizma...
Enciklopedija epistemologije i filozofije nauke
- ...
- dio elite povezan s proizvodnjom “neopipljivih vrijednosti” kulturnog karaktera, kreativnost...
Političke nauke. Rječnik.
- stvaranje kulturnih vrijednosti i njihova interpretacija...
Encyclopedic Dictionary ekonomija i pravo
- I Dnjepar Rusija IX-XII vijeka. zemlje" koje su okupirala plemena bile su determinisane dijelom prirodnim granicama - linijama razvodnih jaraka, dijelom unakrsnim sudarom pojedinačnih talasa kolonizacije...
Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona
- OVO JE PRIČA. Zastarjelo Express Izraz iznenađenja, razočarenja zbog neočekivanog, nepredviđenog preokreta. - O doktore! Idi sam. Neću ići, neću!.. - Nećeš ići? To je priča! ...
- OVO JE PRIČA. Zastarjelo Express Izraz iznenađenja, razočarenja zbog neočekivanog, nepredviđenog preokreta. - O doktore! Idi sam. Neću ići, neću!.. - Nećeš ići? ! ...
Ruski frazeološki rečnik književni jezik
- ljudska intelektualna aktivnost povezana sa realizacijom zadataka čija su rješenja nepoznata i koji se ne mogu riješiti preciznim algoritamskim metodama...
Objašnjavajući prijevodni rječnik
- ISTORIJA, - i...
Rječnik Ozhegova
- imenica, broj sinonima: 1 art...
Rječnik sinonima
- mašta...
Rječnik sinonima

"Kreativna istorija" u knjigama

Kreativna laboratorija

Iz knjige Rammstein: boliće od Tati Jacques

Kreativna laboratorija Od kraja 1999. godine grupa prestaje sa radom koncertne aktivnosti i počeo pripremati novi album. Ovaj rad je, iz mnogo razloga, trajao skoro godinu i po dana. Razgovori o snimanju novog albuma počeli su davno, jer su to svi odlično razumjeli

Kreativni vrhunac

Iz knjige Mendeljejeva autor Sletov Petr Vladimirovič

Kreativni vrhunac Život Dmitrija Ivanoviča, dan za danom, godinu za godinom, bio je jedan neprekidni lanac rada. Čak je i u rijetkim trenucima odmora nešto kalkulirao i provjeravao, pravdajući se da „ionako nema šta da se radi, bilo šta

KREATIVNO PRIJATELJSTVO

Iz knjige Lesya Ukrainka autor Kostenko Anatol

KREATIVNO PRIJATELJSTVO U nastanku koncepta pesme „U katakombama“, kao i uopšte kreativnog života pisca, značajnu ulogu odigrao je izvanredni orijentalistički naučnik, pjesnik i akademik Agatangel Krimsky tinejdžerske godine, kada je Krimski studirao u Kijevu, i od tada

Kreativna pomoć

Iz knjige The Inside Out of the Screen autor Maryagin Leonid

Kreativna pomoć Jedan od dvojice umjetničkih direktora studija nazvanog po. Gorki, režiser Leonid Lukov, sedeo je za ogromnim, teškim stolom na lavljim šapama i pozvao sledećeg direktora svog udruženja, Suhobokova: - Volodja, uđi hitno ja, mlada mlada!

Creative Feature

Iz knjige The Inside Out of the Screen autor Maryagin Leonid

Creative Feature Na osamdesetoj godišnjici režisera Čebotareva, komšinica, glumica Maslova, rekla je: "Živim pod njim dvadeset godina." I ni jednom nije

Iz knjige Dešifrovani Bulgakov. Tajne "Majstora i Margarite" autor Sokolov Boris Vadimovič

1. Radnja – kompozicija – žanr, stvaralačka istorija („Kralj riba“ V.P. Astafieva)

Iz knjige Ruska prirodno-filozofska proza druge polovine dvadesetog veka: priručnik za obuku autor Smirnova Alfiya Islamovna

1. Radnja – kompozicija – žanr, stvaralačka priča („Kralj ribe“ V.P. Astafieva) Žanr „Kralja ribe“ V. Astafjeva, koji je sam autor definisao kao „pripovedanje u pričama“, tumačen je u kritici u na različite načine: kao „skrivena romansa“ (V. Kurbatov), vrsta romana,

Kreativna istorija komedije "Jao od pameti"

Iz knjige Istorija ruske književnosti 19. veka. Dio 1. 1795-1830 autor Skibin Sergej Mihajlovič

Kreativna istorija komedije "Jao od pameti" Nije poznato tačno kada se pojavila ideja Gribojedova za "Jao od pameti". Postoje dokazi da se prvi nazori buduće kreacije pojavljuju 1816. pa čak, što je malo vjerovatno, 1812., ali većina biografa i istraživača

6. TERRA INCOGNITA: ISTORIJA ŽIVOTNE SREDINE – ISTORIJA TAJNE ILI ISTORIJA BANALNOG?

Iz knjige Priroda i moć [ Svjetska historija okruženje] od Radkau Joachima

6. TERRA INCOGNITA: ISTORIJA ŽIVOTNE SREDINE – ISTORIJA TAJNE ILI ISTORIJA BANALNOG? Mora se priznati da u istoriji životne sredine ne znamo mnogo ili je samo nejasno prepoznajemo. Ponekad se čini da se ekološka istorija antike ili predmodernog neevropskog sveta sastoji od

Kreativna istorija romana A. S. Puškina "Evgenije Onjegin".

autor Lebedev Jurij Vladimirovič

Kreativna istorija romana A. S. Puškina "Evgenije Onjegin". U Puškinovim nacrtima iz Boldinske jeseni 1830. godine sačuvana je skica obrisa „Evgenija Onjegina” koja vizuelno predstavlja stvaralačku istoriju romana: „Onjegin” Napomena: 1823, 9. maj. Kišinjev, 1830, 25

Stvaralačka istorija romana „Junak našeg vremena.

Iz knjige Istorija ruske književnosti 19. veka. Dio 1. 1800-1830 autor Lebedev Jurij Vladimirovič

Stvaralačka istorija romana „Junak našeg vremena. Lermontov je počeo da radi na romanu na osnovu utisaka svog prvog izgnanstva na Kavkaz. Godine 1839. u časopisu "Otečestvennye zapiski" pojavile su se dvije priče - "Bela" i "Fatalist", a početkom 1840. godine tamo je objavljen "Taman". Svi oni

Stvaralačka istorija Gogoljeve pesme "Mrtve duše".

Iz knjige Istorija ruske književnosti 19. veka. Dio 1. 1800-1830 autor Lebedev Jurij Vladimirovič

Stvaralačka istorija Gogoljeve pesme "Mrtve duše". Zaplet pesme je Gogolju predložio Puškin, koji je bio svedok lažnih transakcija sa „ mrtve duše„tokom izgnanstva u Kišinjevu. IN početkom XIX vekovima, hiljade seljaka beže iz raznih krajeva zemlje na jug Rusije, u Besarabiju,

Dodatak Kratka stvaralačka istorija romana “Majstor i Margarita”

Iz knjige Dešifrovani Bulgakov. Tajne "Majstora i Margarite" autor Sokolov Boris Vadimovič

Dodatak Kratka stvaralačka istorija romana „Majstor i Margarita“ Roman „Majstor i Margarita“ je prvi put objavljen: Moskva, 1966, br. 11; 1967, br. 1. Bulgakov je početak rada na „Majstoru i Margariti“ datirao u različitim rukopisima 1928. ili 1929. godine. Najvjerovatnije do 1928

Nathan Eidelman Kreativna istorija “Pikove dame”

Iz knjige Kreativna istorija “Pikove dame” autor Eidelman Nathan Yakovlevich

Nathan Eidelman Kreativna istorija časopisa “Pikova dama” “ZNANJE JE MOĆ” broj 11/2004. Nathan Eidelman brzo je ušao u našu literaturu, u našu istorijsku nauku, štaviše, u naš društveni i duhovni život, a još više u naš društveni život. privatnom životu svakog od nas, u

Poglavlje 1. Moja priča, tvoja priča, naša priča (odvratno, ali istinito)

Iz knjige Paleo dijeta - Živa prehrana za zdravlje od Wolfe Robb

Poglavlje 1. Moja priča, vaša priča, naša priča (odvratno, ali istinito) Ova knjiga bi vam mogla spasiti život, ne, ne kao spas, već tako što će vam dati potrebne informacije. Možda ste primijetili da naslov kaže "živa hrana za zdravlje", ali radi se o tome

Stvaralačka istorija jednog dela je samostalna vrsta istraživanja. Opseg sistematskog proučavanja kreativne istorije obuhvata genezu, nastanak, formiranje i postojanje teksta.

Neposrednu vezu između stvaralačke istorije i poetike naglasio je N.K.

Društveni i književni događaji i njihov uticaj na stvaralački proces postaju samostalan problem analize teksta u okviru kreativne istorije.

Zaista, svako književno djelo je spomenik svoje epohe. Ali klasična umjetnost svake epohe, kako je napisala L.D. Gromova-Opulskaja, „ima trajni interes, jer ne samo da odražava duh svog vremena u svom sadržaju i stilu, već je i vlasništvo nacionalne kulture, kao i kulture cijelog čovječanstva. Zato naredne generacije prije svega moraju poznavati sadržaj i formu koju je umjetničko djelo dobilo u svom konačnom, s autorskog stanovišta najsavršenijem obliku.”

Umjetničko mišljenje i njegova evolucija također su oličeni u tekstu. Dakle, predmet tekstualnog istraživanja postaju izvori stvaralačke istorije: materijali iz istorije teksta, samoispovest i dokumentarni dokazi u dnevnicima, pismima, memoarima itd. Jedinstvenost odnosa pisca prema dokumentu, odnos između stvarnog izvora i književne činjenice, problem prototipa i njegovo tekstualno rješenje - cijeli kompleks ovih i srodnih pitanja rješava se metodama tekstualne analize.

Utemeljenost analize književnog spomenika njegovom stvaralačkom istorijom ima bogat naučni potencijal. Na primjer, kreativna historija može se uspješno uključiti u proučavanje psihologije umjetničkog stvaralaštva.

Jezički aspekt proučavanja istorije teksta podrazumeva analizu leksičkih, morfoloških i sintaksičkih karakteristika karakterističnih za jezik epohe i stil pisca. Prilikom pripreme teksta za objavljivanje, moraju se sačuvati, kao i autorov pravopis prezimena, toponima i imena.

N.L. Vershinina. Uvod u književnu kritiku - Moskva, 2005.

Kreativna istorija

KREATIVNA ISTORIJA - istorija stvaranja fikcija. Mnogi spomenici svetske književnosti imaju bogatu tehničku istoriju, čije proučavanje pomaže da se razume njihovo značenje i njihov značaj u istoriji književnosti (na primer, „Demon“ Ljermontova, „Generalni inspektor“ Gogolja i mnogi drugi ). Osnivanje T. i. zasniva se na proučavanju rukopisa datog djela (počevši od grubih nacrta), njegovih različitih verzija, izdanja, autorskih ispravki u korekturama, pripremnih materijala itd. Na oblast T. i. Može uključivati i razjašnjavanje veze datog djela sa biografijom autora i sa životnim prototipovima. Ako je zadatak tekstualne kritike (vidi), koja operira istim materijalima, da uspostavi ispravan tekst, onda je zadatak proučavanja T. i. - rasvjetljavanje samog procesa stvaranja djela, autorskog plana, evolucije plana, njegova postupna implementacija u različitim fazama, razumijevanje od čega je autor krenuo, čemu je težio i, konačno, produbljivanje naših ideja o završen rad sa podacima prikupljenim u procesu njegovog kreiranja. Tako npr. Proučavanje stvaralačke istorije Državnog inspektora može pokazati kako je Gogolj polazio od farse, vodvilja, od tradicije klasicističke komedije i težio stvaranju realističke, socijalno-satirične komedije.
Na činjenice T. i. obraćali su se istoričari književnosti raznih pravaca. Kao posebna i gotovo najvažnija metoda proučavanja književnih djela T. i. nominovan od strane Piksanova. Preuveličavanje uloge književnosti i uzdizanje njenog proučavanja na poseban metod ili u najvažniju disciplinu nauke o književnosti vodi književnost ka psihologizaciji i biografskom metodu. Sa stanovišta marksističko-lenjinističke nauke o književnosti, utvrđivanje činjenica o književnosti, kao istorije autorovog rada na djelu, nema samostalan metodološki značaj, već ima samo pomoćnu ulogu. Ipak, činjenice T. i. od nesumnjivog su interesa za proučavanje stvaralačkog puta pisca, njegove umjetničke i stvaralačke tehnike, kao i za proučavanje tekstualne kritike. Bibliografija:
Piksanov N., Novi put nauke o književnosti. Proučavanje stvaralačke istorije jednog remek-dela (Principi i metode), „Iskusstvo”, M., 1923, br. 1; Piksanov N., Kreativna istorija „Jao od pameti“; Giese, M. - L., 1928; Sakulin P.N., Problem „kreativne istorije“, „Novosti Akademije nauka SSSR“, Odeljenje za humanističke nauke, VII serija, 1930, br. 3; Veresaev V., Kako je Gogolj radio, ur. "Mir", M., 1932; Ashukin N., Kako je Nekrasov radio, ur. "Mir", M., 1933; Gornfeld A., Kako su radili Goethe, Schiller i Heine, ur. "Mir", M., 1934; Gudziy N., Kako je Tolstoj radio, ur. „Sovjetski pisac“, M., 1936; Griftsov B., Kako je Balzac radio, ur. “Sovjetski pisac”, M., 1937; Trenin V., U radionici stihova Majakovskog, ur. „Sovjetski pisac“, M., 1937.

Književna enciklopedija. - Na 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Pogledajte šta je „Kreativna istorija“ u drugim rečnicima:

KREATIVNA ISTORIJA- književno delo, vrsta književnog istraživanja: restauracija procesa nastanka dela radi razjašnjenja socio-psiholoških preduslova i biografskih uslova stvaralačkog rada, potpunijeg razumevanja konkretno... ... Književni enciklopedijski rječnik

kreativna istorija- vrsta književnog istraživanja u kojoj se obnavlja proces nastanka književnog djela. Rubrika: Književnost i nauka Cela: Tekstualne studije Ostale asocijativne veze: Kreativni proces Izvori kreativne istorije...... Terminološki rečnik-tezaurus o književnoj kritici

Kreativna istorija lit. radi- tip lit. vedch. istraživanja, u kojima se analizira cjelokupni kompleks podataka vezanih za historiju teksta djela. (od podataka o poreklu ideje i grubih nacrta do promena u tekstu u procesu njegovog preštampavanja, prepisivanja itd.). Termin...... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

Istorija Vitebska, centra Vitebske oblasti, proteže se više od jednog milenijuma. Sadržaj 1 Fondacija 2 Kneževina Vitebsk ... Wikipedia

- “Priča o Badiju Holiju” UK SAD, 1978, 114 min. Muzički film, avanturistički film. Kratak život i još kraći život reprodukovani su u žanru muzičke dokumentarne drame. kreativna biografija poznati... Enciklopedija kinematografije

Istorija filmskog studija "Lenfilm"- Prije 90 godina, 30. aprila 1918. godine, u St. Petersburg Osnovan je filmski studio Lenfilm. Najstariji filmski studio u Rusiji, Lenfilm, osnovan je 30. aprila 1918. odlukom narodnog komesara obrazovanja A.V. Onda ona..... Encyclopedia of Newsmakers

Istorija Paleha. "Artel antičkog slikarstva"- Paleh ili Paleška minijatura je jedan od tradicionalnih ruskih umjetničkih zanata, vrsta lakiranja. Narodni zanat koji se razvio u selu Palekh Ivanovo region, predstavlja lak minijature tempera na papier mache. SA… … Encyclopedia of Newsmakers

Istorija Ruske akademije umetnosti- Akademija umetnosti osnovana je u Sankt Peterburgu odlukom Senata 17. novembra (6 po starom stilu) novembra 1757. godine za vreme carice Jelisavete Petrovne na inicijativu velikog ruskog naučnika Mihaila Lomonosova i slavnog vaspitač koji..... Encyclopedia of Newsmakers

U ovom članku nedostaju veze do izvora informacija. Informacije moraju biti provjerljive, inače mogu biti dovedene u pitanje i izbrisane. Možete... Wikipedia

Vjeruje se da ova stranica ili odjeljak krše autorska prava. Njegov sadržaj je vjerovatno kopiran sa http://nestudent.ru/show.php?id=80519 p=4 bez ikakvih promjena. Molimo provjerite... Wikipedia

Knjige

Kreativna istorija Evgenije Onjegina, Yu. Knjiga koju čitalac drži u rukama govori o istoriji stvaranja i kreativne osnove najveće rusko delo klasična književnost roman u stihovima A. S. Puškina Evgeniy...