Privatni posao

Vasilij Ivanovič Surikov(1848 - 1916) rođen je u Krasnojarsku u porodici maloletnog funkcionera. Kada je imao osam godina, njegov otac je prebačen da služi u odjelu za trošarine u selu Suhoj Bužim, koje se nalazi sedamdeset kilometara sjeverno od Krasnojarska. U Suhom Buzimiju Vasilij Surikov je završio dva razreda župne škole. Nakon očeve smrti 1859. godine, majka i djeca su se vratili u Krasnojarsk. Tamo Vasilij Surikov studira u okružnoj školi i počinje da uči slikarstvo. Prve lekcije mu je dao umjetnik Nikolaj Grebev, koji je predavao crtanje u školi i prepoznao talenat u tinejdžeru.

Ali nakon što je završio fakultet, Surikov nije mogao nastaviti školovanje, jer njegova porodica nije imala novca. U službu je stupio kao činovnik u pokrajinskoj vladi. Nastavio je studije kod Grebneva. Pavel Zamyatin, guverner Jenisejske provincije, odigrao je odlučujuću ulogu u sudbini Surikova. Poslao je Surikovljeve crteže u Sankt Peterburg i zatražio njegov prijem na Akademiju umjetnosti. Rudnik zlata iz Krasnojarska i gradonačelnik Pjotr ​​Kuznjecov dao je novac za obuku.

1869. Surikov odlazi u Sankt Peterburg. Prvo je morao da studira u nastavi Društva za podsticanje umetnosti, zatim je postao volonter na akademiji, a godinu dana kasnije upisan je kao redovni student. Studirao sam u klasi Pavla Čistjakova. Za svoj rad dobio je četiri srebrne medalje i nekoliko priznanja. 4. novembra 1875. godine diplomirao je na Akademiji umjetnosti, dobivši zvanje razrednog umjetnika prvog stepena. Međutim, nije poslan na stažiranje u inostranstvo, što je izazvalo ogorčenje Pavela Čistjakova. Sljedeće godine Surikovu je ipak ponuđeno putovanje u inostranstvo, ali je on odbio, jer je prihvatio narudžbu da oslika katedralu Hrista Spasitelja. Zbog toga se Vasilij Surikov preselio u Moskvu.

Godine 1878. Surikov se oženio Elizavetom Šare, ubrzo su dobili kćer Olgu, a godinu dana kasnije i njihovu najmlađu kćer Elenu. U Moskvi Surikov radi na tri velike istorijske slike: „Jutro Streltsy egzekucija", "Menšikov u Berezovu", "Bojarina Morozova", koja mu je donela slavu. Godine 1881. uspješno je izložio “Jutro streljačkog pogubljenja” na Devetoj izložbi lutalica i od tog trenutka postao aktivni član Mobilna udruženja umjetničke izložbe. 1883. posjetio je Njemačku, Francusku, Italiju i Austriju.

Godine 1888. Surikova žena je umrla nakon teške bolesti. Odlučuje da napusti slikarstvo i u maju 1889. seli se sa decom u Krasojarsk. Ali tamo je njegov mlađi brat Aleksandar uspeo da ubedi umetnika da krene da slika novu sliku. Postalo je „Uzimanje snježni grad" Surikov je bio fasciniran radom i u jesen 1890. vratio se u Moskvu. Od tada intenzivno radi. „Iz Sibira sam doneo izuzetnu snagu“, priseća se on. Prikupljajući materijal za slike, Surikov mnogo putuje i po Rusiji i u inostranstvu, a posebno je napisao skice za sliku "Suvorovljev prelaz Alpa" u Švicarskoj na mjestima gdje su prolazile Suvorovljeve trupe. Godine 1895. završio je "Ermakovo osvajanje Sibira", 1899. - "Suvorovljev prelaz preko Alpa". Godine 1900., na Svjetskoj izložbi u Parizu, njegovo “Zauzimanje snježnog grada” dobio je medalju.

Po čemu je poznat?

Surikov je postao poznat kao pisac istorijske slike, koji je kombinovao teme istorijskog romantizma sa umetničkim inovacijama. Za teme svojih slika bira dramatične trenutke ruske prošlosti, a svaki detalj ili lik postaje predmetom dugotrajne potrage za njim. Stasov je Surikovljeve višefiguralne kompozicije nazvao "horskim slikama". IN najnoviji radovi, kao što je „Poseta princezi samostan"ili "Navještenje", Surikov smanjuje broj junaka, a istovremeno povećava ekspresivnost šarene teksture. Ovi Surikovljevi radovi su bliski stilu secesije.

Odajući počast velikim istorijskim slikama Vasilija Surikova, često zaboravljaju na druga njegova dela. I bio je odličan slikar portreta. Istina, većina portreta koje je naslikao bile su studije za velike višefiguralne slike. Ali postoje i drugi: „Portret doktora A. E. Jezerskog“, „Portret žene iz Hakasije“, „Portret Fjodora Peletskog“, „Portret Olge Surikove“, „Sibirska lepota (Portret E. A. Račkovske)“, „Portret a. Majka”. Surikov nikada nije primao narudžbe za portrete i slikao ih je samo na vlastiti zahtjev. Među Surikovljevim pejzažima zanimljivi su „Milanska katedrala“ i „Katedrala Svetog Petra u Rimu“, naslikana 1894. godine u Italiji, kao i „Minusinska stepa“, „Jenisej kod Krasnojarska“ i druga sibirska dela „Pogled na Moskvu“. “Zima u Moskvi” ili akvarel slike naslikane 1910. godine tokom putovanja u Italiju.

Šta treba da znate

Početak na svakom velika slika, Surikov je posvetio dosta vremena proučavanju istorijskih izvora. Da bi napisao "Jutro pogubljenja u Strelcima", pažljivo je pročitao dnevnike svjedoka događaja - sekretara austrijske ambasade Johanna Korba (umjetnik ga je prikazao na slici). Radu na „Boyaryna Morozova“ prethodilo je upoznavanje ne samo sa životom staroverske svetice i prepiskom između nje i protojereja Avvakuma, već i čitanje dela Afanasija Ščapova o istoriji raskola. Djelo “Kućni život ruskih kraljica u 16. vijeku” XVII vijeka„Ivan Zabelin je korišćen za kreiranje „Knjeginjine posete samostanu“.

Slikao je skice koje prikazuju prizore budućih slika na otvorenom. Pripremajući se da napiše „Osvajanje Sibira od strane Ermaka“, Surikov je otputovao na Don da napiše skice kozaka, a na Obi, u Tobolsku, u regionu Turukhansk, napisao je Sibirski Tatari, Hakasi, Evenki, Hanti.

Direktni govor

Surikov je umro. Još jedan briljantan umjetnik, svečani talenat koji razbija dušu, napustio nas je u drugi svijet. Surikov je pričao ljudima strašne stvari iz prošlosti, pokazao heroje prošlosti, predstavio čovečanstvu u svojim slikama tragičnu, misterioznu dušu svog naroda. Kako su lepe ove slike! Kako su bliski našim srcima svojom svestranošću, svojim strastvenim porivima! U Surikovu duša našeg naroda pada u najmračnije dubine; S njim se narodna duša diže do planinskih vrhova - do sunca, svjetlosti. Surikov i Dostojevski su dva velika nacionalna talenta, povezana u svom tragičnom patosu. Oboje su položili svoje zemaljski put kao veliki podvig. Prihvatite naš najdublji naklon, veliki ruski umjetnik.

Umetnik Mihail Nesterov

Dostojevski je rekao da nema ničeg fantastičnijeg od stvarnosti. To posebno potvrđuju Surikovljeve slike. Njegovo pogubljenje strijelaca među namrgođenim Crvenim trgom, sa zlokobnom siluetom Svetog Vasilija iza, s patetičnim svijećama koje trepere u jutarnjoj tami, s povorkom osakaćenih ljudi koji se vuku pod prijetećim pogledom Cara Antihrista, sjajno prenosi sve natprirodni užas početka tragedije Petra Velikog. Njegov epilog prikazan je s još većom jednostavnošću i još većom snagom: niska, zagušljiva koliba u kojoj sjedi ogromni džin Menšikov, okružen svojom nesrećnom djecom, jako podsjeća na Svidrigajlovljevu „Kupaonicu s paucima“. Strasno lice bivši vojvoda od Ingrije bio bi savršen za okovanog Prometeja. Gledajući u lice umiruće Menšikove, sjećam se nesretne, tihe, slatke, uništene Lize iz "Podzemlja", koja nestaje u tami beznadežnog zimskog sumraka među pahuljama mokrog snijega. Jedan zaleđeni prozor na ovoj slici prenosi sav očaravajući užas zime; Možete osjetiti bijelu mrtvu površinu i nemilosrdnu hladnoću izvan ovog prozora. Riječi Sveto pismo, kojom džin, iskušavan demonom ponosa i sada kažnjen, pokušava da utješi svoju izmučenu dušu, zvuči u ovoj sredini svečanije, značajnije, ali i strašnije nego u najveličanstvenijem hramu. Čak iu “Osvajanju Sibira”, ovoj “borbenoj” slici u njenoj radnji, postoji ista mistična nota. Gomila kozaka koji se pritiskaju pod zastavom „svog Boga“, i bezbrojne, zgužvane horde divljaka, nadahnuto lice i jednostavan, ali moćan gest heroja-genija Ermaka, i na kraju, mračni pejzaž pun bolne melanholije - sve to je istog tragično-mističnog reda kao i „Menšikov“, kao „Petar“, sve to miriše ili na Boga ili na đavola, u svakom slučaju, ne samo na jednu osobu. Oseća se da ove gomile ljudi, poput stoke koja se juri jedna na drugu, žestoki, krvožedni, nemilosrdni, obavljaju neki viši zadatak, zaista služeći Bogu, verovatno onom strašnom, strašnom Bogu, čije lice, umesto krotkog Isusa, krasi njihov barjak . Kažu da je Surikov pisao svog Ermaka posebno za proslavu četiristote godišnjice osvajanja Sibira i otvaranja velike sibirske rute, jednom riječju, „ein Occasionssttick“. Vrlo je teško razumjeti tako složenu prirodu kao što je Surikov. Vrlo je vjerovatno da ovaj misteriozni i sumoran čovjek nije bio daleko od takve računice. Međutim, otpočevši svoj rad, njega, strastvenog, divljeg, neobuzdanog pjesnika, zanijela je kreativnost, a prvobitna namjera nije nimalo uticala na gotovo djelo. Međutim, i u ovoj činjenici i u cijeloj prijetećoj, strašnoj, možda malo dopadljivoj, ali zaista briljantnoj figuri kozačkog strijelca Surikova, ima nečeg zaista demonskog. Biografi koji će naknadno imati priliku da u potpunosti govore o njemu dobiće u činjenicama iz njegovog života i u obrisima njegovog karaktera neverovatan materijal, pun poezije i tragedije.

Alexander Benois

Surikov je bio prosečne visine, snažan, širokih ramena i mladalačkog izgleda, uprkos činjenici da se već približavao sedamdesetoj: rođen je 1848. Gusta kosa sa svijetlosmeđim prugama, izrezana u zagrade, ležala je u gustom kapu i nije izgledala sijeda. Čvrsti i kratki, slabo su se uvijali u bradu i brkove. U njegovom izgledu, jednostavnom, narodnom, ali ne seljačkom, osjećala se jaka, žilava ćud: okovan je na sjevernjački, na kozački način. Ruka mu je bila mala, tanka, nije tanka. Sa lijepim prstima, koji se sužavaju prema krajevima, ali nisu oštri. Pisanje na dlanu je jasno, duboko, čvrsto. Linija glave je jaka, ali kratka. Merkurijski je bio dubok, udvostručen, a na raskrsnici sa glavnim bljesnuo je kao zvijezda, čiji je jedan od zraka bio Apolonovo odstupanje prema Mjesecu.
Jednom sam, ispitujući njegovu ruku, rekao Vasiliju Ivanoviču: „Imaš ogromnu moć zapažanja: čak i ono što si nakratko video ostaje jasno u tvojim očima. Vaš um je bistar i oštar, ali ne osvjetljava dublja područja i daje puni domet nesvjesnom. Ideja, čim se pojavi, odmah poprima vizuelni oblik, ispred vaše svesti. Shvatate iz formulara...
Prekinuo me je: „Da, meni je bilo ovako: živeo sam blizu Moskve u dači, u seljačkoj kolibi. Bilo je kišno ljeto. Koliba je skučena, plafon nizak. Pada kiša i ne možete raditi. Dosadan. I počeo sam da se sećam: ko je to sedeo u kolibi na potpuno isti način? I odjednom... Menšikov... sve je došlo odjednom - video sam celu kompoziciju. Samo još nisam znao kako ću zatvoriti princezu. ...Jednom sam vidio vranu u snijegu. Vrana sjedi u snijegu s jednim krilom po strani, sjedi kao crna mrlja na snijegu. Tako da ovu mrlju nisam mogao zaboraviti dugi niz godina. Zatim je pisao plemkinji Morozovoj. I „Pogubljenje Strelca“ je išlo potpuno istim putem: jednom se upalila svijeća, popodne, na bijeloj košulji, s refleksima.
U delu i ličnosti Vasilija Ivanoviča Surikova, ruski život je ostvario neverovatan paradoks: doneo nam je u dvadesetom veku umetnika čije su detinjstvo i mladost protekli u 16. i 17. veku ruske istorije. U jednoj naučnoj fantaziji, Flammarion govori kako svjesno biće, koje se udaljava od zemlje brzinom većom od brzine svjetlosti, vidi čitavu povijest Zemlje koja se razvija obrnutim redoslijedom i postepeno se povlači u dubine stoljeća. Kako bi se ovaj eksperiment izveo u Rusiji u sredinom 19. veka stoljećima (a djelomično čak i sada), uopće nije bilo potrebno razvijati brzine veće od brzine svjetlosti, ali je bilo sasvim dovoljno da se putuje raskrsnicama od zapada prema istoku, u smjeru u kojem se ruska historija postepeno odvijala tokom stoljeća. Jedna od tajni Surikova, integralnog i istinskog realističkog umjetnika koji je svoj život posvetio najnetačnijem obliku umjetnosti, istorijskom slikarstvu, jeste da nikada nije arheološki obnovio oblike života prošlih stoljeća, već je savjesno slikao ono što je sam vidio. svojim očima, jer je bio pravi savremenik Ermaka, i Stenke Razina, i plemkinje Morozove, i Petrovih pogubljenja.

Iz memoara Maksimilijana Vološina

Sa Surikovom mi je uvijek bilo zanimljivo i zabavno. Strastveno je voleo umetnost, uvek je goreo od nje, a ova vatra je grejala njegov hladan stan svuda oko njega, i njegove prazne sobe, u kojima će biti: sanduk, dve polomljene stolice, uvek sa rupama na slamnatim sedištima za sjedište, i mala paleta koja je ležala na podu, vrlo oskudno umrljana uljanim bojama, koje su odmah ležale u mršavim tubama. Bilo je nemoguće povjerovati da su u ovom siromašnom stanu naslikane slike tako duboke u svojoj cjelovitosti ideja i tako bogatog kolorita. Ne mogu a da se ponovo ne setim da nas je u to vreme grejalo veliko sunce života - Lav Tolstoj. Često je dolazio kod mene, pa kod njega. A ja, čak i sa Smolenskog bulevara, gledajući izdaleka lik Surikova koji ide prema meni, u dogovoreno vreme, vidim i nagađam: "bio je."
„Oh, šta mi je danas rekao!..“ viče Vasilij Ivanovič. I tu je počela beskrajna razmjena svih tih osobina velikog tvorca života. Ležerno ih baca, gledajući radove još neiskusnih umjetnika. Osećao je da im srca poskakuju od sreće, osetivši živu, drhtavu česticu svojih jedinih zapažanja pronicljivog poznavaoca života, i to ga je namestilo da ne bude škrt.
I Surikov je imao veliku strast za umjetnošću. Bilo je nemoguće ne požaliti zbog njegovog slabog crteža i slabe forme. Počeo sam čak i sa časovima života - jednom nedeljno, uveče, dolazile su sedišta iz Škole slikanja. Ipak bolje nego ništa. Sam Surikov neće prevladati dosadu studiranja. Ali nije često dolazio kod mene kada mu je bilo dosadno. Šteta, ali ja sam ga uglavnom imao na umu... Ah, škola se mora savladati u mladosti, što prije to bolje, kao jezik... I kad je umjetnikova glava puna neviđenih slika, kad mu se srce stisne neverovatnim strastima prošli život, onda nema snage da se uopšte odupre učenju.

Iz memoara Ilje Repina

Jedanaest činjenica o Vasiliju Surikovu

• I po očevoj i po majčinoj strani Vasilij Surikov je došao iz Kozaka. Surikovi se pominju među Kozacima koji su osvojili Sibir u 16. veku.
• Surikov je iz Krasnojarska otputovao u Sankt Peterburg vozom za ribe. Putovanje je trajalo dva mjeseca.
• Dok je studirao na Akademiji umjetnosti Surikov velika pažnja posvetio se kompoziciji, zbog čega je dobio nadimak “Kompozitor”.
• U Katedrali Hrista Spasitelja Surikov je naslikao četiri freske posvećene Vaseljenskim saborima.
• Kada je Surikovljeva žena bila smrtno bolesna, zainteresovao se Lav Tolstoj stanje umačovek na samrti, često joj je dolazio. Kada je Surikov shvatio da je Tolstoja više vodio interes pisca, a ne želja da podrži ženu na samrti, spustio je Tolstoja sa stepenica.
• Tretjakov je kupio "Jutro pogubljenja u Strelcima" za osam hiljada rubalja. Ovaj novac omogućio je Surikovu da ne traži nove narudžbe, brinući o svom svakodnevnom kruhu, već da nastavi raditi u odabranom smjeru.
• Za sliku „Zarobljavanje snježnog grada“ umetnikovi prijatelji i članovi porodice izgradili su snežni grad u dvorištu gde su izveli njegovo hvatanje. Na slici možete vidjeti umjetnikovog brata Aleksandra i suprugu poznatog krasnojarskog doktora Elena Rachkovskaya.
• Često se priča da je počeo da slika „Boyarynu Morozova” na manjem platnu, ali je potom pričvrstio drugo platno na dno platna kako bi dobio efekat kretanja saonica. Ali restauratori ne potvrđuju ovu priču.
• Brojna velika platna koje je zamislio Surikov ostala su neispunjena: "Kneginja Olga se susreće s tijelom kneza Igora, kojeg su ubili Drevljani", "Pobuna u Krasnojarsku 1695.", "Pugačov".
• Surikova najstarija kćerka Olga se udala poznati umetnik Pyotr Konchalovsky.
• Pjesma Arsenija Tarkovskog "Petrova pogubljenja" opisuje niz detalja iz Surikovljevog "Jutra pogubljenja u Strelcima".

Materijali o Vasiliju Surikovu

U razvoju ruskog umetnička škola Vasilij Ivanovič Surikov dao je veliki doprinos. Rođen je 24. januara (12. januara - po starom kalendaru) 1848. godine u sibirskom gradu Krasnojarsku. Surikovljevi roditelji, otac Ivan Vasiljevič Surikov, koji je služio kao pokrajinski matičar, i majka Praskovja Fjodorovna, rođena Torgošina, pripadali su potomcima prvih kozačkih porodica. Njegovi preci po ocu su možda došli u ove krajeve sa Dona skoro za vrijeme Ermaka. kozačkog porekla bio je izvor posebnog ponosa za Surikova - o tome svjedoči činjenica da je Vasilij Ivanovič sebe direktno nazvao ruskim kozakom.

O ranim godinama Surikovljevog života, detinjstvu, znamo uglavnom iz dela pesnika M. Vološina. Neposredno prije slikareve smrti, 1913. godine, M. Voloshin, radeći na monografiji o Surikovu, koju je naručio I. Grabar, često se sastajao i razgovarao sa istaknutim umjetnikom.

Godine 1859. umire umjetnikov otac, njegova porodica se nalazi u ozbiljnom stanju finansijsku situaciju. Praskovya Fedorovna je bila prisiljena iznajmiti drugi sprat svoje kuće stanarima, a ni sama nije odbijala povremene poslove. Surikov je završio krasnojarsku okružnu školu 1861. i stupio u službu pokrajinske uprave kao činovnik. U to vrijeme već je odlučio da će postati umjetnik. Velika sreća i uspeh za Surikova bilo je njegovo poznanstvo sa N. Grebnevom, koji je postao njegov prvi mentor i učitelj. Grebnev je prepoznao veliki potencijal u tinejdžeru i lagano, ali uporno počeo da ga vodi u pravom smjeru.

U sudbini talentovana osoba Učestvovao je i guverner Krasnojarska P. Zamjatin, koji je u Sankt Peterburg poslao peticiju sa zahtevom da se Surikov upiše u Akademiju. Uprkos činjenici da je prijava prihvaćena, Akademija je odbila da isplati Surikovu stipendiju. Industrijalci iz Sibira su se u to doba odlikovali širinom svoje filantropske aktivnosti nisu štedjeli ni na kulturnim, tako i na vaspitno-obrazovni rad. Među njima je bio i rudar zlata P. Kuznjecov, koji se obavezao da će Surikovu obezbediti sve što je potrebno za period njegovog studiranja na Akademiji. Krajem 1868. Surikov je sa Kuznjecovim industrijskim vozom krenuo u osvajanje svet umetnosti. Put do Sankt Peterburga trajao je dva mjeseca.

Međutim, Surikov nije odmah primljen na Akademiju – morao je malo da uči u Društvu za podsticanje umetnosti, gde je „obučavao” svoju ruku crtanjem gipsa, da bi tek nakon toga bio upisan na Akademiju kao profesor. volonter. Surikov je postao punopravni student Akademije u avgustu 1870. godine, nakon što je samostalno završio trogodišnji program obuke.

Nakon ovoga su uslijedili trijumfi. Nažalost i na ogorčenje Surikovljevog učitelja P. Čistjakova, koji je garantovao inostranu praksu, Surikov nije dobio zlatnu medalju nakon diplomiranja na Akademiji. Šest meseci kasnije, Surikovu je i dalje ponuđeno putovanje u inostranstvo, ali je on to odbio, preuzimajući zadatak da oslikava freske u katedrali Hrista Spasitelja u Belokamennoj.

Zahvaljujući svom radu u hramu, umetnik je dobio finansijsku nezavisnost i novo stanište. Jednom u Belokamennoj, Surikov se odmah osetio poznatim i zauvek se preselio u Pervoprestolnu. Ovdje stvoreni „Menšikov u Berezovu“, „Bojarina Morozova“, „Jutro pogubljenja u Strelcima“ donijeli su Vasiliju Ivanoviču zasluženo priznanje i mjesto među izuzetni slikari to doba. Nakon prikazivanja „Jutro streljačkog pogubljenja“ 1881. godine, Surikov je 26 godina postao aktivan učesnik pokreta Itinerants, napuštajući Udruženje tek 1907. godine, shvativši da ovaj pokret koči dalji razvoj slikarstva.

Što se tiče ličnog života Vasilija Ivanoviča, potrebno je napomenuti njegov brak sa Elizavetom Augustovnom Share, sklopljen 1878. Živeli su deset srećne godine; Elizaveta Augustovna rodila je Surikovu dvije kćeri. Poslije ozbiljna bolest umrla je 1888, njena smrt je postala uzrok Surikovljeve teške depresije. Prestao je da piše i 1889. odlazi sa decom u Krasnojarsk, očekujući da će zauvek ostati u „gradu detinjstva“.

ovdje na " mala domovina“, depresija se povlači. Gotovo na silu, Surikovov brat ga prisiljava da počne pisati "Zauzimanje snježnog grada". Surikov se zainteresovao za njegov rad i u jesen 1890. vratio se u Moskvu. Čitav period 1890-ih bio je obilježen novom potragom za sadržajem i bojom - i, naravno, novim slikarskim remek-djelima, uvijek izlaganim među „Itinerantima“.

U ovoj i narednoj deceniji Vasilij Ivanovič je putovao mnogo i često. Posjetio je Sibir, Krim, Oku i Volgu. Posjetio Španiju, Švicarsku, Italiju, Francusku. Na kraju svog života, Surikov je ostao zarobljen grandioznim idejama. Ali, nažalost, "Krasnojarsk Riot", "Pugačev", "Princeza Olga" ostali su nedovršeni. Na odmoru i liječenju na Krimu 1915. Surikov je naslikao svoj posljednji autoportret, koji služi kao prikladna ilustracija karakterizacije koju je dao Vološin.

Izvanredni ruski putujući umetnik preminuo je 19. marta (6. marta po starom kalendaru) u Moskvi. Groblje Vagankovsky postao umetnikovo poslednje utočište.

Ruski slikar, majstor istorijskog slikarstva Vasilij Ivanovič Surikov rođen je 24. januara (12. januara, stari stil) 1848. godine u Krasnojarsku. Porodica Surikov pripadala je staroj kozačkoj porodici.

Prvi koji je skrenuo pažnju na dječakove sposobnosti bio je Nikolaj Grebnev, nastavnik likovne kulture u krasnojarskoj okružnoj školi, koju je Surikov završio 1861.

Godine 1869. Surikov je položio ispite na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu (sada Sankt Peterburgski državni akademski institut za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu nazvan po I. E. Repinu). I unutra sljedeće godine Vasilij je tamo napisao svoju prvu nezavisna slika"Pogled na spomenik Petru I na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu" (1870).

Godine 1875. diplomirao je na Akademiji u zvanju razrednog umjetnika prvog stepena. Ubrzo je dobio narudžbu da oslika katedralu Hrista Spasitelja u Moskvi, u koju se preselio 1877. godine.

Godine 1881. Vasilij Surikov je postao član Udruženja putujućih umjetničkih izložbi.

U Moskvi su se konačno oblikovali njegov svjetonazor i umjetnička interesovanja, prvenstveno kao istorijskog slikara. Utisci iz drevne moskovske arhitekture bili su važan podsticaj na putu ka prvom Surikovljevom istorijskom remek-djelu - slici "Jutro streljačkog pogubljenja" (1881). Umetnik je istakao impresivne likove. Svečanost poslednje minute prenio je ne samo na ponosna lepotica ljudi, ali i u toj živopisnoj paleti koja je upijala tonove zornog neba, boje odjeće i kupole katedrale.

Surikov je učvrstio svoju reputaciju izvanrednog istorijskog slikara na slikama „Menšikov u Berezovu“ (1883) i „Bojarina Morozova“ (1887).

Na svojim slikama umjetnik je prikazao prekretnice, kritične trenutke ruska istorija, pravi istorijske ličnosti i općenito tipizirane (ali u isto vrijeme obdarene svijetlim, individualnim likovima) slike ruskih ljudi različitih klasa. Društveni ili lični sukob ugrađen u tematsku osnovu radova daje Surikovljevim slikama posebnu emocionalnu oštrinu.

Materijal je pripremljen na osnovu informacija iz otvorenih izvora

Poznati ruski umetnik.

Porodica. Obrazovanje

Iz porodice nasljednih sibirskih kozaka. Otac - Ivan Vasiljevič - bio je kolegijalni matičar u zemskom sudu rodnom gradu. Umjetnikova majka, Praskovya Fedorovna Torgoshina, došla je iz sela Torgoshino u blizini Krasnojarska. U kući mojih roditelja, uprkos strogom moralu, vladala je opuštena atmosfera i interesovanje za kulturu.

Od 1854. godine, zbog službenog preseljenja njegovog oca, porodica Surikov je živjela u selu. Sukhoi Buzim. Sa osam godina, roditelji su sina poslali u Krasnojarsk, u parohijsku školu, nakon čega je prešao u područnu školu. Godinu dana kasnije, otac budućeg umjetnika umro je od tuberkuloze, a majka i djeca ponovo su se preselili u grad. Zbog nedostatka novca Surikovi su iznajmili drugi sprat svoje kuće. Vasilij je bio primoran da postane pisar u pokrajinskoj vladi. On daljnje obrazovanje Sinova majka nije imala sredstava. Ali dječak je imao sreće. Počevši rano da crta, nije odustajao od ove aktivnosti ni u školskim godinama ni u službi. Ovdje je mladićeve crteže primijetio guverner Jeniseja P.N. Zamyatnin. Uspio je pronaći filantropa za njega - rudara zlata P.I. Kuznjecova, koji je omogućio dalje studije na Akademiji umjetnosti.

Od 1868. u glavnom gradu. Bez da je odmah ušao na Akademiju, prvo je studirao u Sankt Peterburgskoj školi crtanja Društva za podsticanje umetnosti. Tamo je preko ljeta mogao savladati trogodišnji studij i u jesen 1869. stupio je na Akademiju kao slobodan student, a 1870. kao student.

Ovdje je Vasilij studirao u klasi profesora P.P. Odlikovan je sa četiri srebrne medalje Akademije i nekoliko novčanih nagrada. Kompoziciji je pristupio veoma ozbiljno.

Debi mladi umetnik- platno "Pogled na spomenik Petru I na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu" (1870) - kupio je njegov dobrotvor P.I. U ljeto 1873. mladić je posjetio svoje rudnike u Hakasiji. Godine 1874. poklonio je Kuznjecovu njegovu sliku „Dobri Samarićanin“, za koju je nagrađen Malom zlatnom medaljom.

"Jutro pogubljenja u Strelcima." "Menšikov u Berezovu." "Boyaryna Morozova"

Umetnik je 1875. godine diplomirao na Akademiji sa zvanjem „razrednog umetnika 1. stepena“. Ubrzo nakon toga dobio je narudžbu da naslika četiri freske prema temama vaseljenskih sabora u novoj Katedrali Hrista Spasitelja u izgradnji u Bogorodici. Godine 1877. preselio se tamo. San mu je bio da se vrati u rodni Krasnojarsk, gde je odlazio svakog leta. Slikaru je plaćeno 10 hiljada rubalja za hramske freske. Pošto sam ispravio finansijski položaj, 1878. zamolio je ruku svoje voljene Elizavete Augustovne Share, unuke prognanog dekabriste Svistunova, pola Rusa, pola Francuskinje.

Istovremeno, umjetnik je počeo raditi na svom velikom povijesnom platnu „Jutro streljačkog pogubljenja“, za koje je proveo dugo istražujući izvore i posjećujući muzeje, praveći mnoge skice i skice iz života. Na ovoj slici slikar je postao veliki inovator ruskog istorijskog slikarstva. Platno je završeno 1881. godine. Istovremeno, njegov autor je postao jedan od Lutalica.

Godine 1883. predstavio je javnosti svoj novi talentovani rad - platno „Menšikov u Berezovu“, koje je kupio P.M. Tretjakov. Najstarija kćerka Menshikova Marija dobila je izgled autorove supruge.
Sa novcem od prodaje dela, umetnik je sa porodicom mogao da otputuje u Evropu, gde je posetio Drezdensku galeriju, Luvr i druge velike evropske muzeje.

Godine 1881. napravio je prvu skicu svoje čuvene „Bojarine Morozove“. Ova tema inspirisana je umetnikovim sećanjima na školske dane. Kada je živio u Krasnojarsku sa svojom tetkom O.M. Durandina, ona mu je prvo ispričala o osramoćenoj plemkinji. Nakon što je dugo vremena birao prototip za njenu sliku, umjetnik se odlučio na izražajnu ličnost svog rođaka A.V. Torgoshina. Ranije njen suprug, S.F. Torgošin je pozirao slikaru za lik bradatog strijelca u "Jutro streljačkog pogubljenja". U liku trgovca koji se smije u "Boyaryna Morozova", Surikov je također prikazao svog zemljaka iz Suhog Bužima, V.F. Zakourtsev, a lutalica sa štapom prepisana je od sibirskog doseljenika. Slikar je stvarao platno 1884-1887, nakon čega je predstavljeno na XV putujućoj izložbi.

Dalje kreativnosti

U ljeto 1887. sa porodicom odlazi u Krasnojarsk. Istovremeno počinje da slika u žanru portreta (“Portret majke”, 1887; “Moj brat”. 1887 (?)).

8. aprila 1888. iznenada mu je umrla žena. Majstor se skoro godinu dana nije mogao oporaviti od gubitka voljene osobe i prestao je pisati. Ponovo odlazi u Krasnojarsk, gde ostaje do 1891. Istovremeno stvara delo na temu tradicionalnog zimska zabava Sibirci - "Zauzimanje snježnog grada" (1891). Snježna tvrđava je posebno izgrađena na umjetnikovom imanju, a „snježnu bitku“ su priredili seljaci iz sela. Bazikha.

Još jedno djelo "sibirskog" perioda bila je slika "Ermakovo osvajanje Sibira" (1895). Tokom pisanja, slikar je izabran za redovnog člana Akademije umetnosti (1893). Međutim, on je odbio da predaje, cijeneći kreativnu slobodu.

Nakon “Ermaka” slijedi platno “Suvorovljev prelaz preko Alpa” (1899). Izlagana je u Sankt Peterburgu i Moskvi i kupljena od strane suverena.

U 1887-1900. Surikov je istovremeno radio na epskoj slici „Stepan Razin“, za koju su skice rađene u Sibiru i na Donu.

Godine 1907. pridružio se Savezu ruskih umjetnika, napuštajući Udruženje turista. U Krasnojarsku je 1910. uz njegovu pomoć otvorena škola crtanja. Osim toga, umjetnik je naslikao još nekoliko platna: „Krasnojarska pobuna 1695.“, „Kneginja Olga susreće tijelo kneza Igora, kojeg su ubili Drevljani“ (nedovršeno), „Posjeta kneginje samostanu“.

Godine 1910. zajedno sa svojim zetom, umjetnikom P.P. Končalovski je posetio Španiju, zahvaljujući kojoj su rođeni crteži i akvareli španskog ciklusa.

Tada je slikar već imao skoro sedamdeset godina. Vijest o izbijanju Prvog svjetskog rata duboko ga je šokirala. Snažno zdravlje Sibirca počelo je brzo da narušava.
U ljeto 1914., na svom posljednjem putovanju u Krasnojarsk, stvorio je niz pejzaža: „Krasnojarsk u oblasti Blagovještenja“, „Kontrolna tabla na Jeniseju“ i nekoliko akvarela. Slika „Blagovještenje“ ostala je nedovršena.

1915. odlazi na liječenje na Krim. Bez završenog lečenja ponovo je došao u Moskvu, gde je umro od skleroze srca. Sahranjen je, prema oporuci, pored svoje supruge na groblju Vagankovskoye.

Značenje kreativnosti

Djelo Vasilija Ivanoviča Surikova pripada najvišim dostignućima ruske kulture 19. vijeka i po važnosti je uporedivo sa zaostavštinom takvih titana kao što su A. Ivanov, M. Musorgski, L. Tolstoj, F. Dostojevski. Dubina njegovog razumijevanja ljudskog karaktera spojena je sa elementarnom snagom i ljepotom umjetničkog izraza. Savršeno ovladavši slikarskom veštinom, kombinujući čitave slojeve i ere života naroda u slikama svojih slika, uspeo je da stvori prava remek dela ruske umetnosti.

ime: Vasilij Surikov

Dob: 68 godina

Mjesto rođenja: Krasnojarsk

mjesto smrti: Moskva

Aktivnost: Ruski slikar, umetnik

Porodični status: bio oženjen

Vasilij Surikov - biografija

Ljudi koji su poznavali Vasilija Surikova poslednjih godinaživota, tvrdili su da ga slava nimalo nije promijenila i da je, kao iu svojoj dalekoj krasnojarskoj mladosti, ostao vatreni romantik, srodan Don Kihotu, čiste duše i misli. U mladosti je, bez oklijevanja, uletio u borbu sa seoskim momcima koji su se usudili da s nepoštovanjem govore o njegovoj daminoj ljubavi. A kasnije, već na periferiji grada, u tradicionalnim šakama zid na zid, stekao je reputaciju tvrdoglavog i upornog borca.

Sibir, ograđen od Evrope planinskim lancem Urala, dugo je zadržao svoju originalnost. U ovom prirodnom okruženju, u krilu patrijarhalne kozačke porodice, formirao se poseban lik Vasje Surikova. Podvizi osvajača Sibira i branilaca kozačkih sloboda za njega nisu bile priče iz knjiga, već živi dio porodične prošlosti.

Čitava atmosfera sibirskog života je druga polovina 19. veka veka nije se mnogo razlikovao od drevnog moskovskog. Vjerovatno su zato drska neposlušnost strijelaca tokom njihovog pogubljenja, starovjerski fanatizam osramoćene plemkinje Morozove i stoički odred prognanog Menšikova u Berezovu bili bliski i razumljivi. Osim toga, Surikovljevi preci po ocu i majci učestvovali su u osnivanju Krasnojarska, gdje je budući historijski slikar rođen 24. januara 1848.

Stotnici i kapetani Surikova uzimali su žene iz starih kozačkih porodica Čerkasova i Torgošina, koji su učestvovali u sibirskim pohodima i osvajanjima. Jedan od Vasilijevih djedova, ataman Aleksandar Stepanovič, s licem tamnim „kao čizma“, primijetivši jednom s planine teško natovaren splav koji se u oluji srušio s obale, strčao je dolje, uspio uhvatiti uže za privez i, zalazeći do kolena u zemlju, uspeo je da zadrži splav sa vojnom robom...

U čisto sređenim prostorijama roditeljske kuće sa izrezbarenim okvirima na prozorima nalazile su se gvožđe obložene škrinje u kojima su čuvani starinski sarafani, šušuni, pelerine i kozački kaftani. Mnogo godina kasnije, preselivši se u Sankt Peterburg, prilikom svake posete Krasnojarsku, Vasilij Ivanovič je zamolio majku da obuče haljinu od cerade, izvadi iz škrinje stvari koje su mu drage i pokaže kako su se nosile.

Praskovya Fedorovna je bila žena velike inteligencije, ljepote i umjetničkog ukusa. Njen otac i ujaci donosili su čaj iz Kine, posedovali su stada konja i imali kuću sa uzorcima u svom porodičnom selu Torgošin na suprotnoj obali Jeniseja - puna šolja. Kuća je bila okružena povrtnjacima i bujnim vrtovima na popločanoj avliji stajali su junački konji upregnuti u ogromna kola. Za praznike su stari Torgošini obukli oslikane kineske haljine i, zagrljeni, šetali po selu, pevajući: „Snegovi nisu bili beli“.

Imali su dvanaest ćerki i unuka, koje su volele da vode kolo koje je Vasja pamtio i služio ga nepresušan izvor narodne legende i predanja. Praskovya Fedorovna, koja je bila stroga u pogledu tradicionalnih rituala i običaja, u ratobornu kuću Surikovih unela je blagi dašak poezije i ćudljivu aromu porodice Torgošin.

Surikovov otac, Ivan Vasiljevič, služio je u Krasnojarskom zemskom sudu i veoma je voleo stare kozačke pesme, koje je svirao uveče kada je bio jak. tihim glasom. Njegov izgled je podsjećao na njegove kozačke pretke - visoke, širokih ramena - i on ih je hvatao u svom hladnom, nezavisnom raspoloženju. Vasilij je od oca naslijedio fizičku i duhovnu snagu, ali i direktnost i poštenje.

Od svoje šeste godine Surikov je jahao konja i išao u lov sa svojim ocem. Brzo je naučio da puca tako precizno da ga je otac pustio u gustiš samog. Jednog dana lutao je po tajgi cijeli dan, a do svoje kuće stigao je tek uveče. “Otac i majka su stajali na brani i vikali mi... Sjećam se kako me otac uhvatio za noge da me tuče, a majka me uhvatila za glavu da me zaštiti – umalo da me rastrgnu.”

Uprkos strogosti morala, atmosfera u kući je bila veoma opuštena, i lojalna kozačke tradicije u kombinaciji sa interesovanjem za moderne političke i kulturni život. Surikovljevi ujaci, Ivan i Mark, smatrali su se, prema riječima umjetnika, obrazovanim ljudima, naručivali su knjige i časopise iz glavnog grada, uključujući Nekrasovljev Sovremennik.

Zahvaljujući njima, dječak žudi likovne umjetnosti i to nacionalne istorije. Ujaci su u krugu porodice razgovarali o izgradnji Isaakovske katedrale u Sankt Peterburgu i dolasku iz Italije čuvena slika Aleksandra Ivanov „Pojavljivanje Hrista narodu“. Štaviše, u Krasnojarsku su čuvali fotografije... asirskih spomenika.

Tako neobična, na prvi pogled, širina pogleda među pripadnicima patrijarhalnog Kozačka porodica objašnjava se činjenicom da su Surikovljevi djedovi i roditelji bili pod utjecajem prognanih decembrista. U crkvi ih je dočekala djevojka i njegova majka, koja je bila vješta majstorica: vezla je čitave slike garusima i perlama satenskim šavom prema vlastitim crtežima, tkala je čipku. Surikovljeva sećanja na biografiju njegovog djetinjstva uvijek su bila stopljena s njenim imidžom.

Kada je Vasja Surikov napunio pet godina, njegov otac je prebačen na službu u selo Suhoj Bužim. Umjetnik se prisjetio kako je rana zima okružila selo neprohodnim snježnim nanosima, ljuta snježna mećava jurila je sedmicama, a kroz zaleđene prozore od liskuna jedva su se mogli vidjeti susjedni krovovi. A u proleće je zemljani put utonuo u neprohodno blato. Ali s početkom ljeta, Surikov je o svojoj biografiji napisao: "Proveo sam čitave dane sa bandom vršnjaka, bilo na poplavljenim livadama gdje su pasla stada kozaka, bilo u tajgi u potrazi za bobicama i pečurkama." Šteta, u Buzimi nije bilo škole, a roditelji su sina poslali da studira u Krasnojarsk. Tu je u februaru 1859. primio vijest o očevoj smrti.

U to vrijeme Surikov je već crtao svom snagom. Očigledno je imao sreće sa nastavnikom likovne kulture u župnoj školi. Brzo je primijetio Vasju i počeo pažljivo razvijati dječakove očigledne sposobnosti. A ipak bi ostao okružni matičar, kao njegov otac, i slikao bi u slobodno vrijeme akvarelima i uljima, poput svojih ujaka, esaula sa kornetom, da nije upoznao bogatog rudara zlata i filantropa Petra Kuznjecova, koji obezbedio novopečenom činovniku novac za put do Sankt Peterburga i tamo mu obezbedio smeštaj za sve vreme studija na Akademiji umetnosti.

Početkom ljute zime 1868. Surikov i dvojica saputnika krenuli su u kolima duž autoputa Jamska. Tegobe i lišavanja više od dva mjeseca putovanja nisu uplašila Vasilija, iskusnog u šakama. Ipak, prijemni ispit na Akademiji je pao “u gipsu”. Tvrdoglavi potomak sibirskih kozaka nije navikao da odustane. Kuznjecov, koji je u to vrijeme bio u Sankt Peterburgu, pomogao mu je da uđe u školu crtanja Društva za podsticanje umjetnika. Ova obrazovna ustanova osposobljavala je primijenjene radnike i majstore umjetničkog zanata. Surikov je ozbiljno učio i uspješno savladao trogodišnji školski kurs u troje ljetnih mjeseci, nakon čega je preminuo prijemni ispiti Akademiju i upisan je kao volonter.

U avgustu 1870. prebačen je iz dobrovoljca u redovnog studenta. Bio je oslobođen plaćanja školarine, dobio je nekoliko srebrnih medalja i novčanih nagrada u roku od dvije godine, a zatim je postao stipendista. 1874. jednoglasno je odlikovan Minorom zlatna medalja za sliku "Milosrdni Samarićanin", a Surikov se počeo pripremati za diplomu konkursni rad za Veliku zlatnu medalju.

Časovi mladiću gotovo da nisu ostavljali slobodnog vremena. Slikarstvo, knjige i muzika zamijenili su njegovu zabavu. Osim porodice svog pokrovitelja Kuznjecova, vidio je malo ljudi. Ali kući je napisao da živi „prilično veselo“. Surikov se nije žalio na poteškoće ni tada ni kasnije. Početkom 1870-ih on je već bio etablirani umjetnik sa svojom vizijom svijeta, sa svojim osjećajem za prirodu i umjetničku istinu.

Velika zlatna medalja za kompoziciju na datu jevanđeljska tema Surikov nije nagrađen. "Talentovan. Ali ovo nije priča, već žanr. To je neozbiljno." Tako su govorili svi članovi Vijeća Akademije - izuzev Pavla Čistjakova. Možda, ne bez dobre želje da donekle ohladi ambicije svog već poznatog diplomca u to vrijeme. Čistjakov, znajući kako je njegov učenik težak sibirski - ako odustane od kista, onda zauvijek - nastavio je tražiti dodjelu zaslužene nagrade svom učeniku. glavna nagrada. Njegovi strastveni argumenti su ipak naterali članove Saveta da se predomisle i podnesu zahtev za stažiranje u inostranstvu za Surikova, za šta su ubrzo lično od suverena dobili i dozvolu i 800 crvenila.

Neočekivano, umjetnik je odlučno odbio najvišu milost i umjesto toga zatražio da mu daju posao oslikavanja Katedrale Hrista Spasitelja u Moskvi. Vijeće Akademije se složilo i čak je Surikovu dodijelilo radionicu. Tamo je u proleće 1877. Vasilij Ivanovič dovršio kartone buduće slike. Za svoj rad je plaćen deset hiljada rubalja. Sada se dugo osjećao sigurnim i početkom 1878. zatražio je ruku ljupke unuke prognanog decembriste Svistunova, Elizavete Augustovne Share, koja mu je dugo bila privlačna. Nije bilo moguće odoljeti prešutnom, ali tako hrabrom zgodnom čovjeku u svilenoj bluzi, s čupavim obrvama i dubokim pogledom velikih tamnih očiju.

Mladi su iznajmili mali stan na Zubovskom bulevaru i živeli tiho i srećno. Ubrzo su dobili dvije kćeri.

U svojoj ženi Surikov je pronašao ne samo voljenu i voljenu ženu, već i vjernog pomoćnika. Kada je dolazila s njim i svojim ćerkama kod njegove majke u Krasnojarsk, uvek je pomagala svekrvi u kuhinji, pratila je u crkvu, sašila joj prelepu haljinu, u kojoj je Praskovja Fjodorovna bila sahranjena.

Pa ipak, Surikovljev mahnit sibirski temperament se dao do znanja. U bijesu je čak mogao i pobijediti protivnika, zbog čega se kasnije pogubio. Elizaveta Augustovna je strpljivo uvjeravala svog muža, a on ju je bespogovorno poslušao, iako je potajno bio ljubomoran na svoje kolege slikare, čak i na umjetnika koji mu se zbližio dok je studirao na Akademiji. Strast je bila u svemu karakteristična karakteristika Surikovljeva priroda. I nevjerovatne zahtjeve prema sebi, po kojima se odlikovao od prvih koraka na umjetničkom polju. Kažu da je nekako uspio prodati dva svoja ranih radova iza dobra cijena. Došavši k sebi, Vasilij Ivanovič je sustigao kupce, vratio im novac i spalio platna...

U Moskvi je Surikov oštro osjetio da je rusko istorijsko slikarstvo njegov pravi put u umjetnosti. I nikad se nije vratio s ovog puta. Okolina Kremlja postala je njegovo omiljeno mjesto za večernje šetnje. Zamišljao je u mraku senke žena Strelci u brokatnim jaknama i strašnu, nepopustljivu figuru cara Petra na konju... Crteži i akvareli istorijski spomenici, skice antičkog posuđa i odjeće označavale su prilaze planu buduce slikarstvo, koji je u potpunosti zarobio umjetnika. Posljednji zaplet "Jutro streljačkog pogubljenja" pojavio mu se, prema njegovim riječima, u Execution Place na Crvenom trgu.

Da dočaram ovu zaplet, unutrašnja slika Buduća slika, od krvi i mesa, zahtevala je dugo proučavanje istorijskih izvora i muzejskih predmeta, desetine preliminarnih skica i skica iz života. Skoro tri godine titanskog rada bile su posvećene slici, u kojoj Surikov nije bio samo nasljednik, već i veliki inovator ruskog istorijskog slikarstva - od Lomonosova do Ge i Repina. Repin mu je savjetovao da popuni vješala. „Objesite, objesite!” - uvjeren je Ilja Efimovič. Ali Surikov nije slušao, ljepota je pobijedila. “Ko je vidio egzekuciju, neće je ni nacrtati”, vjerovao je.

U potrazi za tipovima za slike strijelaca, Surikov je pretražio sve moskovske "pukotine" - tražio je među grobarima, na Smolenskoj pijaci, po kafanama. Trčeći gradom po hladnoći sa raskopčanim kaputom, razbolio sam se od upale pluća. Razočaran lekarima, pribegao je staroj kozačkoj metodi - iskrvario je. Do proljeća se osjećao bolje, a ljeti na kumisu se potpuno oporavio.

Jednu hladnu praznu prostoriju u Surikovljevom stanu, s mršavim tubama boje razbacanim po podu i dvije polomljene stolice, blokiralo je ogromno platno. Da bi zahvatio cijelo platno, umjetnik je morao popreko da ga pogleda iz susjedne dnevne sobe, gdje je neprestano trčao, naletajući na svoju ženu i kćeri.

Ovo moćno platno, čiji je heroj bio narod, javnost je prvi put videla na sledećoj izložbi Putnika, koja je otvorena 13. marta 1881. Tog dana pripadnici Narodne Volje digli su u vazduh Aleksandra II bombom. Slika je uticala na posetioce izložbe. odličan utisak, a u snishodljivo suzdržanom hvaljenju kritike bilo je očigledno nerazumijevanje njene originalnosti.

U međuvremenu, ne dajući sebi predaha, počeo je da radi na „Menšikovu u Berezovu“. Neobičnom živopisnošću starosjedioca Sibirca zamišljao je grad izgubljen na obalama Sosve i kolibu u kojoj je osramoćeni saradnik Petra Velikog proživio posljednje godine sa svojom porodicom. Pripremajući se da otelotvori istinski šekspirovsku ideju, Surikov je pažljivo proučavao istorijskih dokumenata i svakodnevne stvarnosti, slike nekada svemoćnog privremenog radnika.

Tema i zaplet buduće slike postali su jasniji, ali kompozicija se nije oblikovala u autorovoj mašti. Vasilij Ivanovič je ljeto 1881. proveo sa svojom porodicom u Perervi, blizu Moskve. stajao Kišoviti dani. Surikov je sjedio za stolom ispred raskolničke boginje. Rodbina se okupila u blizini u tužnom iščekivanju lijepog vremena. I odjednom mu je sinulo, kao od munje: evo ga! Menshikov u Berezovu. Slika mu se ukazala u svakom detalju.

Sutradan je pronašao lica mlađe djece junaka slike u Moskvi, gdje je hitno otišao da kupi boje. A najstarija ćerka Menšikova, Marija, bila je prikazana pod maskom njegove voljene žene. Tako je rođen drugi dio Surikovljeve slikovne trilogije stradanja: pogubljenje strijelaca, progon Menšikova, zatvaranje plemkinje Morozove.

Jedan od prvih pravo značenje Pavel Tretjakov je razumio Surikova. Za svoju čuvenu galeriju nabavio je “Jutro”, “Menšikov” i posljednja Surikova djela. Dobijeni novac omogućio je umjetniku da nakon osam godina neprekidnog rada sa suprugom i kćerkama ode na dugo putovanje u inostranstvo. Vasilij Ivanovič nije išao na odmor, već na "stažiranje", što je jednom odbio kao stipendista na Akademiji umjetnosti. Čekalo ga je blago iz evropskih muzejskih zbirki.

Slava i materijalno blagostanje umjetnik nije promijenjen. Svi koji su ga poznavali primijetili su rijetku Surikovljevu skromnost i jednostavnost načina života koji je vodio sa svojom porodicom. U ovom životu bilo je malo spoljašnjih događaja, ali ga je odlikovalo unutrašnje bogatstvo i sklad, potpuno podređen neumornom asketskom radu. Živio je sa suprugom i kćerima u istom malom stanu, čiji ga je namještaj i namještaj podsjećao na vlasnikove sibirske korijene. U srećnim trenucima Vasilij Ivanovič je skinuo gitaru sa zida i pevao stare pesme. Prvom prilikom otišao je u svoju domovinu, Krasnojarsk, gdje je stvarao divno psihološki portreti sunarodnici, “Sibirska lepotica”, “Gradska žena”, serija akvarel skica.

Usred posla, porodica je pretrpela strašnu tragediju - u proleće 1888. umrla je Elizaveta Augustovna. Surikov je dugo trčao po kiši i snijegu na groblje Vagankovskoye do groba svoje žene i nije mogao da se vrati na posao više od godinu dana. Tek 1895. godine, ostarjeli i sedokosi umjetnik završio je svoju sljedeću programsku sliku, “Ermakovo osvajanje Sibira”.

"Stepan Razin" postao je posljednje završeno remek djelo u kreativna biografija Surikov, prikazan na izložbi lutalica 1906. A 1907. napustio je Udruženje putujućih umjetničkih izložbi, koje je do tada izgubilo svoj progresivni duh, i pridružio se Savezu ruskih umjetnika. Više puta mu je nuđena zvanje profesora na Akademiji umjetnosti i Moskovskoj školi za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu.

Međutim, Surikov je to odbio, jer je previše cijenio kreativnu slobodu. Njegovo ime, njegova moćna ličnost postali su okruženi legendama. Vruć i nestrpljiv, ali direktan i iskren, ipak nije volio besposlene savjetnike i puštao je malo ljudi u svoju radionicu. Ali za one koje je pustio unutra, bacio je studije i skice iz sanduka direktno na pod, sedeći u svom na karakterističan način jahanje na stolici.

Vasilij Ivanovič se snašao dok je još bio u društvu svog muža najstarija ćerka, talentovani umetnik Petra Končalovskog, na plodonosno putovanje u Španiju, gde su obojica ne samo uživali u utiscima, već su i intenzivno radili. Nije bez razloga što mnogi Surikovljevi akvareli i crteži iz španjolskog ciklusa stoje na nivou njegovih najviših dostignuća. Jao, Surikov je već imao blizu sedamdeset. Nije bilo dovoljno vremena i energije. Vijest o izbijanju Prvog svjetskog rata duboko ga je šokirala. Snažno zdravlje Sibirca počelo je brzo da narušava.

Odjednom se osjećao skučeno kod kuće. Svoju bol u srcu i melanholiju verovatno sam želeo da zaglušim putovanjima. Godine 1914. on zadnji put otišao u Krasnojarsk na duže vreme. U ljeto 15. pokušao sam da se liječim na Krimu, ali sam odatle brzo pobjegao u Moskvu i otišao u sanatorijum. Ni ja to nisam mogao izdržati tamo. Vratio se u prazan stan i 19. marta 1916. iznenada umro od koronarne bolesti. Vasilij Ivanovič Surikov sahranjen je, na njegov zahtjev, pored groba svoje supruge na groblju Vagankovskoye.