Mnogo je stranica u istoriji umetnosti koje se čitaju kao zadivljujući roman. Pa, kada se u radnju utkaju detektivske intrige i visokotehnološka potraga za blagom izgubljenim prije pola milenijuma, ispada gotovo spreman skript za Hollywood.

⇡ Freska Leonarda da Vincija

Ponedjeljak, 12.03.2012. Grad Firenca, Italija. U jednoj od glavnih administrativnih zgrada grada - antičkoj i utvrđenoj Palazzo Vecchio - održana je konferencija za novinare u čast važnog otkrića koje je upravo napravljeno na polju istorije umjetnosti.

Kako je rekao jedan od sponzora projekta, „zajednički napori istoričara umetnosti i naučnika koji su kombinovali istorijske dokaze i moderne tehnologije", istraživački tim je uspeo da podigne veo tajne koji nas prati više od 500 godina."

Objašnjavajući suštinu posla koji su radili, naučnici predvođeni profesorom Mauriziom Seracinijem rekli su sljedeće. Koristeći minijaturne sonde i video sonde, njihov visokotehnološki istraživački projekat otkrio je ubedljive dokaze da čuvena freska Leonarda da Vinčija, izgubljena pre pet vekova, verovatno još uvek postoji - iza lažnog zida koji je krije, upravo u samoj sali gde je održana konferencija za novinare.

Iako je ova vijest nesumnjivo zvučala vrlo zanimljivo, ne može se reći da je primljena kao grom iz vedra neba. Maurizio Seracini traži poznato delo veliki majstor više od 30 godina, a gotovo najveći dio njegovih napora svodi se na prolazak kroz birokratske vlasti i traženje dozvole od bezbrojnih zvaničnika da izvedu sljedeći ciklus nedestruktivnih analitičke studije umjetnička i arhitektonska djela.

Na samom U poslednje vreme Cijeli ovaj projekt, poznat kao "Izgubljeni Leonardo", počeo se smatrati ne samo kontroverznim i kontroverznim među mnogim historičarima umjetnosti i kustosima antikviteta, već jednostavno štetnim. Glavni razlog za to je taj što su istraživači zbog „nepremostivih okolnosti” morali da izbuše nekoliko rupa u postojećem radu. istorijsku vrijednost. I zato što se svi istoričari umjetnosti ne slažu s idejom da Leonardova grandiozna freska još uvijek postoji.

⇡ Bitka kod Anghiarija

Priča odličan posao"Bitka kod Angijarija" Leonarda da Vincija - tri puta veća od " poslednja večera“- krije mnogo dramatičnog i misteriozne stranice. Sve je počelo 1503. godine. Te godine Leonardo i Mikelanđelo, dvojica od najviše poznatih majstora njihove ere, u isto vrijeme su od firentinskih vlasti dobili narudžbe za velike freske koje su trebale ukrasiti suprotne zidove Dvorane pet stotina, glavne ceremonijalne dvorane u Palazzo Vecchio.

To je bio period sljedeće obnove Firentinske Republike nakon protjerivanja klana Mediči. Obje freske trebale su prikazati istorijske pobjede Firentinaca nad njihovim neprijateljima. Pa, dvostruki poredak je podstakao već usijano rivalstvo između dva velika majstora.

Međutim, prema informacijama kojima raspolažu istoričari, majstor Mikelanđelo nije uspeo da napreduje dalje od velike skice na kartonu radeći na svojoj fresci „Bitka kod Kascine“. Ubrzo prima poziv od pape i odlazi iz Firence u Rim kako bi počeo ukrašavati Vatikan.

Leonardo je, kao što je poznato sa dokumentarnom sigurnošću, ne samo izložio veliki karton sa skicom u sali, već je počeo direktno slikati „Bitku kod Angijarija“ 6. juna 1505. godine, kada je imao 53 godine. Freska je trebalo da vekovima zabeleži izuzetnu pobedu Firence nad trupama Milana u leto 1440. godine, kada su, uprkos brojčanoj nadmoći, Milanci bili poraženi od malog firentinskog odreda.

U knjizi „Životi najpoznatijih slikara, skulptora i arhitekata“, koju je sredinom 16. veka napisao pisac, umetnik i arhitekta Giorgio Vasari, završeni fragment ovog Leonardovog dela opisan je kao apsolutno remek delo:

“...On je prikazao grupu konjanika kako se bore oko zastave – stvar koja je prepoznata kao najizvrsnija i vrlo majstorska zbog najnevjerovatnijih ideja oličenih u prikazu ove zbrke. Bes, mržnja i osvetoljubivost ljudi u njemu su izraženi jasno kao kod konja... Nemoguće je opisati koliko je Leonardo raznovrsno slikao odeću vojnika, njihove šlemove i druge ukrase, a da ne govorimo o neverovatnoj veštini prikazanoj u konture konja, snaga mišića koje je Leonardo mogao prenijeti ljepotu njihovog izgleda bolje od bilo koga drugog.”

U istom djelu se navodi da je Leonardo uspio dovršiti samo fragment (dimenzije 4 sa 5 metara) svoje velike freske, sada poznate kao "Bitka kod zastave". Ali tada je, prema Vazariju, umetnik morao da obustavi rad na ovom projektu jer je majstor imao ozbiljnih tehničkih problema tokom eksperimenata sa mešanjem. različite tehnike, koristi se u uljnom slikarstvu i zidnim freskama. (Neuspješno iskustvo s “Posljednjom večerom” i stalno vlažna žbuka zbog kiše natjerala je Leonarda da traži nove načine da popravi boje na zidu.) Godine 1506. da Vinci se preselio u Milano na poziv francuskog guvernera Charlesa d' Amboise. I tako je njegova freska ostala nedovršena.

Nekoliko godina nakon što je Giorgio Vasari u svojoj knjizi opisao priču o bolnom nastanku bitke kod Anghiarija, on je sam, kao umjetnik i arhitekta, angažovan da rekonstruiše Dvoranu petsto - po nalogu novog vladara Firenca, veliki vojvoda Cosimo de' Medici. Dvoranu je trebalo proširiti i obnoviti, jer je vojvoda želio da ima veću prostoriju koja bi mogla primiti cijeli njegov dvor. Po završetku renoviranja dvorane, Vasari i njegovi pomoćnici oslikali su zidove novim velikim freskama. I poznati nedovršeni posao prethodni majstori su, shodno tome, izgubljeni tokom perestrojke - uključujući "Bitku kod Angijarija" Leonarda da Vinčija.

Do danas se malo zna o ovom Leonardovom djelu, koje su umjetnikovi savremenici hvalili kao njegovo najistaknutije djelo. Među glavnim tragovima bitke kod Anghiarija nalazi se nekoliko pripremnih skica koje je napravio sam majstor, kao i odlična kopija Bitke kod Zastave koju je 1603. napravio Rubens. Kopija, naravno, nije napravljena od originala, već od kopije gravira drugog umjetnika.

Povratkom porodice Mediči u Firencu nestale su ne samo freske Dvorane pet stotina. Slijedeći plan urbane obnove koji je razvio vojvoda Cosimo I kako bi ovjekovječio uspomenu na porodicu Mediči, Vasari je morao žrtvovati druga remek djela - posebno, poznata freska"Trojstvo" Masaccia u crkvi Santa Maria Novella.

Stoljećima kasnije, međutim, pokazalo se da Vasari nije uništio Masacciovo djelo. Jednostavno ga je pokrio zidom od lažne cigle i uz ovaj zid dodao svoju fresku “Madona od krunice”. Masacciovo remek-djelo ostalo je skriveno od ljudskih očiju tri stotine godina, sve do 1861. godine, kada je Vasarijev zid pažljivo uklonjen...

⇡ Tragač nalazi

Završivši studije 1975. godine inženjerskih nauka Maurizio Seracini se vratio u SAD, u svoju rodnu Firencu. I skoro odmah se uključio u studiju Dvorane petsto, koju je u to vreme izvodio Carlo Pedretti, istraživač Leonardovog dela, u nadi da će tamo pronaći tragove „Bitke kod Angijarija“ - najveće -razmjerno djelo svega što je da Vinci preduzeo.

Iste 1975. godine, kada je Seracini proučavao detalje scena bitaka Vasarijeve velike freske “Bitka kod Marcijana”, na visini od 12 metara otkrio je da je mala zelena zastava jedan od vojnika nosi natpis od dvije riječi Cerca Trova, odnosno “Tragalac nalazi” (ponekad se prevodi kao “Traži i naći ćeš”). Otkriće ovog natpisa kao da je pogodilo Seracinija: nije li to trag koji ukazuje da se ovdje krije nešto veoma važno?

Tehnologija iz 1970-ih, nažalost, nije mogla ništa pomoći umjetnicima da odgovore na takvo pitanje. Tako je Seracini morao tiho da pređe na druge zadatke. Tokom godina stekao je ime u oblasti naučne ekspertize i analize radova Italijanska umjetnost, uključujući Leonardovo obožavanje magova. Usput, radeći dosta u SAD-u, naučnik je učestvovao u stvaranju centra za interdisciplinarno proučavanje umjetnosti, arhitekture i arheologije na UCSD, Kalifornijski univerzitet u San Dijegu ( međutim, to se dogodilo već 2007. godine. — pribl. ed. ). Tek 2000. godine Maurizio Seracini je uspio da se vrati u Dvoranu pet stotina radi istraživanja, sada naoružan novim naprednim tehnologijama i uz finansijsku podršku britanskog filantropa Loela Guinnessa.

Nakon što je ispitao zidove u infracrvenom spektru i izvršio lasersko skeniranje prostorije, Seracinijev tim je pronašao tačna mjesta na kojima su se nalazila vrata i prozori hodnika prije nego što je Vasari počeo obnavljati unutrašnjost. Istovremeno, novi analitički rezultati potvrdili su da se dio zida koji su vlasti Firence nekada dodijelile za Leonardovu fresku pokazao upravo na mjestu gdje se nalazila zastava s natpisom „Tragač nalazi“. Jednako ohrabrujuća vijest bila je da Vasari, kako se ispostavilo, nije nanio gips za nove freske direktno na Leonardov rad. Kao u priči s Masacciovim remek-djelom, Vasari je podigao nove zidove od cigle za svoje freske.

Još nekoliko godina kasnije, 2007. godine, Maurizio Seracini je uspio dobiti dozvolu za ispitivanje zidova hale GPR opremom, odnosno geofizičkim podzemnim radarom za skeniranje. Kao rezultat ovakvog visokofrekventnog sondiranja, ustanovljeno je da jedan Vazarijev lažni zid nije bio jednostavan, već sa malim, oko 2-3 centimetra, vazdušnim razmakom između njega i glavnog kamenog zida - i to tačno gde, među detalji freske, zeleni transparent sa motom Cerca Trova...

Na ovom divnom otvaranju traženje posla Seracini je ponovo značajno usporio zbog prilično aktivnog otpora zvaničnika italijanskog Ministarstva kulture. Ali usput, 2005. godine, govoreći na jednoj od naučnih konferencija, stručnjak se obratio zajednici naučnika za pomoć - u nadi da će zajednički pronaći nedestruktivnu metodu analize koja bi mogla pouzdano potvrditi ili opovrgnuti prisustvo Leonarda freska iza zida od cigle sa “bitkom kod Marcijana” Vasarija.

Kao rezultat toga, rodila se ideja o korištenju uređaja za neutronsku aktivaciju, inače nazvanog analitička tehnologija stimulirane radioaktivnosti. Uz pomoć fizičara iz SAD-a, Italijanske agencije za nuklearnu energiju, kao i holandskih i ruski univerziteti, Seracini i njegove kolege razvili su uređaje koji bi pomoću neutronskog snopa mogli identificirati karakteristične kemikalije korištene na slikama Leonarda da Vincija. (Izbijanjem jona iz skrivenog kamenog zida neutronima, moguće je dobiti podatke o pojedinačnim potpisima određenih pigmenata. Ove potpise su već ranije prikupili i klasificirali istraživači Leonardovih djela, posebno u Louvreu.)

Ovu opremu u praksi je bilo moguće koristiti tek početkom 2011. godine, kada se promijenilo rukovodstvo u Ministarstvu kulture, a u Firenci je izabran novi gradonačelnik, Matteo Renzi, koji je također bio inspiriran idejom pronalaženja Leonardovo izgubljeno remek-delo.

Avaj, tako impresivno naučni projekat završio u u ovom slučaju uzalud. U ožujku 2011. godine, nakon potresa i cunamija u Japanu, koji su izazvali havariju nuklearnog reaktora u nuklearnoj elektrani Fukushima, posvuda se pojavio krajnje nervozan i sumnjičav odnos prema bilo kojoj nuklearnoj tehnologiji ili uređajima - uključujući i Firencu. Stoga su istraživači morali da napuste opremu za neutronsku aktivaciju koja je već bila pripremljena za upotrebu.

⇡ Mi nismo vandali

E, onda se dogodilo malo čudo kojem se Seracini i njegov tim ranije nisu ni nadali. Krajem prošle godine nadležni su im dali dozvolu da izbuše nekoliko rupa u ciglani sa Vasarijevom freskom kako bi uz pomoć mikrosonda pokušali utvrditi šta je prekriveno glavnim kamenim zidom. A sada, na martovskoj konferenciji za novinare u Dvorani petsto, istraživači su otkrili šta su otkrili analizirajući rezultate sondiranja.

Prije svega, činjenica o prisutnosti tankog zračnog jaza između cigle i zida u potpunosti je potvrđena. Budući da nijedan drugi zid u Dvorani pet stotina nema sličnu nišu iza sebe, samo to daje dobar razlog za pretpostavku o prisutnosti freske.

Minijaturni, medicinski endoskopi i druge sonde visoke tehnologije korištene su za snimanje dostupnih video slika i uzoraka materijala pronađenih iza zida od cigle. Kako je rekao Seracini, identificirani su tragovi pigmenata koji imaju iste karakteristike kao materijali koji su stručnjacima za umjetnost već poznati za njihovu upotrebu isključivo u Leonardovim radovima.

Konkretno, utvrđeno je da je jedan uzorak crnog materijala pronađen na stražnjem zidu i analiziran skenirajućim elektronskim mikroskopom sličan crnom pigmentu identificiranom u Louvreu, u smeđim nijansama slika Mona Lize i Ivana Krstitelja. Takođe ima smisla napomenuti da je Leonardo naslikao Mona Lizu u Firenci u isto vrijeme kada je radio na Bitki kod Angijarija. Prema riječima stručnjaka, riječ je o jedinstvenom pigmentu, koji se koristi samo u da Vinčijevim djelima, ali ne i kod drugih umjetnika.

Također su pronađene na skrivenom zidu, ljuspice crvenkastog materijala identificirane su kao najvjerovatnije premaz laka koji se koristi za zaštitu boja. “Malo je vjerovatno da će se ovakav materijal naći na običnom malterisanom zidu”, rekao je tim. Osim toga, endoskopske slike visoka rezolucija omogućio naučnicima da to utvrde na originalu kameni zid prisutan bež boje materijal čija se tekstura "mogla nanijeti samo umjetničkim kistom"...

Ukratko, kao Terry Garcia, šef National Geografsko društvo Sjedinjene Američke Države, koje su glavni finansijski sponzor ovog projekta, “imaju potpuno povjerenje da je pronađeno nešto veoma značajno, te se stoga ovaj dan može smatrati historijskim”.

Sada, prema Garcijinim riječima, na italijanskom ministarstvu kulture je da odluči koji će biti sljedeći koraci studije i da li je potrebno proučavati druge dijelove zida. Za sada niko ne može reći ništa suvislo o trenutnom stanju skriveni rad Leonardo. To će se pokazati u daljim fazama proučavanja. Ali šta god da je ostalo od Leonardove freske, sigurni su Garcia i njegov tim, očigledno je iza ovog zida.

Uprkos svim ovim snažnim izjavama, neki italijanski istoričari umetnosti i dalje su krajnje skeptični prema Seracinijevim naporima. Ova strana vjeruje da je freska Bitke kod Angijarija najvjerovatnije uništena prije nego što je Giorgio Vasari počeo stvarati svoje zidne slike.

Kada je počelo završna faza Dok su radili na projektu pretraživanja koji je uključivao bušenje rupa, čak je nekoliko onih istoričara umjetnosti koji su se ranije uglavnom slagali s hipotezom o lažnom zidu koji skriva blago odbilo podržati istraživanje. A organizacija "Naša Italija" (Italia Nostra), vodeća nacionalna struktura u zemlji za osiguravanje očuvanja prirode i umjetnosti, posebno se obratila firentinskim vlastima sa zahtjevom da zaustave projekat. Jer, prvo, to stvara rizike da se ošteti sama vrijedna Vasarijeva freska, a drugo, prema Italia Nostra, generalno je krajnje malo vjerovatno da će se iza nje naći pravi Leonardo.

Pristalice nastavka rada kategorički se ne slažu s takvim kritikama. Sve rupe koje su napravljene u zidu, naglašavaju, nalaze se ili na ranije restauriranim mjestima ili u pukotinama - tako da originalni Vasari nije nimalo pogođen.

Gradonačelnik Firence Matteo Renzi uvjeren je da se radovi na projektu moraju nastaviti kako bi se utvrdilo opšte stanje Leonardovog rada, koji je, kako smatra, vjerovatno iza zida. Gradonačelnik je već zatražio od italijanske vlade dozvolu za dodatno bušenje cigle na još desetak mjesta na kojima Vasarijeva freska nije na zidu.

Gradonačelnik Firence Matteo Renzi (u sredini)

“Moramo znati koliko je slike ostalo tamo. Mi nismo neki ludi vandali koji uništavaju umjetnost. Mi smo znatiželjni ljudi koji se ne plaše riješiti jedan od ovih najveće misterije u istoriji umetnosti“, objašnjava Renzi svoj stav.

Općenito, gradonačelnik je uvjeren da moderne tehnologije trebaju omogućiti javnosti da uživa i u Leonardovom djelu i u Vasariovoj fresci. "Ali da moram da biram", priznao je Renci, "i dalje bih više voleo Leonarda..."

Anghiari je mali slikoviti gradić u Toskani, koji se smjestio na strani strmog brda. U daljini se vidi grad Sansepolcro - rodno mjesto velikog genija Pietra della Francesca. Između dva naselja prostire se široka ravnica, dolina mladog Tibra, a u blizini počinje put poznate rijeke. U ovoj dolini između dva grada odigrala se bitka kod Anghiarija 29. juna 1440. godine. Postao je dio Lombardskih ratova između Italijanske lige i Milana.

Moderan pogled na Anghiari

Tokom prve polovine 15. vijeka ratovi u sjevernoj Italiji nisu prestajali. Milan je povećao svoju moć, pokušao je da osvoji male nezavisne gradove u Lombardiji i Toskani. Suprotstavljale su mu se moćne Venecija i Firenca. Za ratovanje, gradovi su unajmljivali kondotjere - vojskovođe sa svojim vojskama. Plaćene su im ogromne plate.

U 15. vijeku ratovi u sjevernoj Italiji gotovo nikada nisu prestajali.

Godine 1440., nakon niza sukoba, Milan se našao u izuzetno neugodnoj situaciji: trupe vojvode Viskontija pretrpjele su nekoliko osjetljivih poraza. Čuvenom kondotjeru Nikolu Pičiniju, koji se borio na strani Milana, naređeno je da napusti Toskanu na sever - u Lombardiju. U ovom trenutku, slavni ratnik saznaje da se vojska Lige nalazi vrlo blizu - blizu Anghiarija. Nikolo je imao brojčanu nadmoć i faktor iznenađenja, pa je odlučio da okuša sreću i napadne. Štaviše, u Borgo Sansepolcro mu se pridružilo još 2 hiljade građana u nadi da će požnjeti plodove buduće pobjede.

Niccolo Piccini

Vojnici Lige bili su potpuno nespremni za bitku. Očekivali su da će se neprijatelj povući i nadali su se da će dobiti rat za Toskanu bez ikakvog zamaha mača. Vojskom je komandovao drugi kondotijer, Micheletto Attendolo. Pod njegovom komandom je bilo 300 venecijanskih konjanika, 4.000 firentinskih pješaka i isto toliko papinih vojnika. Nekim čudom, Micheletto je primijetio oblake prašine u daljini, shvatio da je to neprijatelj i vrlo brzo uspio postrojiti svoje borce.

Micheletto Attendolo je imao veliku sreću - primijetio je približavanje neprijatelja

Kao rezultat toga, vojnici su se sukobili upravo na mostu preko Tibra. Detaljan opis Bitka je napustila Makijavelija, iako je to učinio nekoliko decenija kasnije: „Mikeleto je hrabro izdržao navalu prvih neprijateljskih trupa i čak ih odgurnuo, ali Piccini je, prilazeći sa odabranim trupama, napao Micheletta tako žestoko da je zauzeo most i bacio vratio ga do samog uspona u grad Anghiari." Nakon toga, Firentinci i papini vojnici "jedva" su pogodili Piccinijeve trupe sa oba boka i gurnuli ga iza mosta. “Ova borba je trajala dva sata, a most je stalno mijenjao ruke”, piše Makijaveli.

Odlučujući napad Micheletta Attendola u bici kod San Romana, dio triptiha Bitka kod San Romana Paola Uccella. Louvre, Pariz

Ali ravnopravna bitka bila je samo za most. Na svim ostalim mjestima Milanci su podbacili. Činjenica je da ih je, čim su prešli na stranu neprijatelja, dočekala velika vojska, koja je, zahvaljujući svom povoljnom položaju na ravnici, neprestano isticala svježe borce. Bilo je vrlo zgodno mijenjati pozicije. Kada su Firentinci prešli most, Nikolo nije mogao odmah da pošalje pomoć zbog velikog broja jarka i rupa na putu. Neprijatelj ih je unaprijed napustio.

Usljed bitke poginuo je samo jedan jahač, koji je slučajno pao s konja

“I tako se dogodilo da svaki put kada su Nikolovi vojnici prešli most, odmah bi ih otjerale svježe neprijateljske snage. Konačno, Firentinci su čvrsto zauzeli most, a njihove trupe su uspjele preći na široki put. Brzina njihovog juriša i nepogodnost terena nisu dali Nikolu vremena da podrži svoje novim pojačanjima, pa su se oni koji su bili ispred pomešali sa onima koji su dolazili pozadi, nastala je zabuna i cijela vojska je bila primorana da beži, i svi nisu više razmišljali ni o čemu osim o spasenju bez razmišljanja, on je pojurio prema Borgu...” opisuje situaciju Makijaveli.

Firentinski vojnici su zarobili hiljade ljudi, zaplijenili kola, transparente, konje i oružje. U Makijavelijevom opisu, bitka se čini grandioznom; fantazija prikazuje desetine konjanika koji su umrli na mostu nekoliko sati. Ali ishod bitke bio je nešto drugačiji. Bila je samo jedna žrtva - vitez je bezuspješno pao s konja i slomio kičmu. Niko drugi nije umro. To se može objasniti činjenicom da su ratnici u to vrijeme nosili vrlo moćne oklope i bilo je izuzetno teško raniti jedni druge.

Dvorana pet stotina. Palazzo Vecchio, Firenca

Istovremeno, za Milan ovaj poraz nije bio značajan. Gubici u oružju i konjima mogli bi se lako nadoknaditi, a zarobljenici bi mogli biti otkupljeni. U međuvremenu, da je Firenca izgubila, vjerovatno bi izgubila kontrolu nad Toskanom. Viktorijina radost bila je tolika da je 60 godina kasnije firentinski gonfalonijer Soderini naručio fresku od Leonarda da Vinčija na temu bitke kod Angijarija. Majstor je oslikao jedan od zidova u Dvorani petsto u Palazzo Vecchio. Nasuprot njemu je radio još jedan genije - Mikelanđelo.

Peter Paul Rubens. Kopija "Bitke kod Angijarija" Leonarda da Vinčija

Freska dugo vremena smatralo se izgubljenim. Navodno, Vasari je umjesto toga ostavio svoju sliku. S druge strane, naučnici su skrenuli pažnju na mali natpis na Vasarijevom platnu „neka tražilac pronađe“. Iza njegove freske otkrivena je šupljina. Neki naučnici sugerišu da je tamo sačuvano Leonardovo remek-delo. Ali još uvijek nisu provedena potpuna istraživanja.

slika Leonarda da Vincija - Bitka kod Angijarija

"Bitka kod Angijarija" (italijanski: Battaglia di Anghiari, takođe ponekad prevedena kao "Bitka kod Angijarija") je izgubljena freska Leonarda da Vinčija. Umjetnik je na njemu radio 1503-1506. Freska je bila namijenjena ukrašavanju jednog od zidova dvorane Veliko vijeće(Salon petsto) Palate Gospodnje u Firenci. Sačuvale su se kopije kartona za ovu fresku. Jedan od najbolji crteži- od Rubensa - nalazi se u kolekciji Luvra.

Fresku je naručio Leonardo da Vinči od Gonfalonijera Soderinija kako bi proslavio obnovu Firentinske Republike nakon protjerivanja Pjera de Medičija.

U isto vrijeme kad i Leonardo, Soderini je naručio Michelangela da oslika suprotni zid dvorane.

Za scenu bitke da Vinči je odabrao bitku koja se odigrala 29. juna 1440. godine između firentinskih i milanskih trupa pod komandom kondotjera Nikola Picinina. Uprkos brojčanoj nadmoći, Milane je porazio mali firentinski odred.

Prema umjetnikovom planu, freska je trebala postati njegovo najveće djelo. Po veličini (6,6 sa 17,4 metara) bio je tri puta veći od Tajne večere. Leonardo se pažljivo pripremio za stvaranje slike, proučio je opis bitke i izložio svoj plan u bilješci predstavljenoj Senoriji. Za rad na kartonu, koji se odvijao u Papinskoj dvorani u crkvi Santa Maria Novella, Leonardo je dizajnirao posebne skele koje su se savijale i rasklapale, podižući i spuštajući umjetnika na potrebnu visinu. Centralni dio freske su zauzimale jednu od ključne točke bitka - bitka između grupe konjanika za zastavu.

Prema Vasariju pripremni crtež prepoznat kao stvar:

izvanredan i izveden s velikom vještinom zbog najnevjerovatnijih zapažanja koje je primijenio u prikazu ove deponije, jer na ovom prikazu ljudi pokazuju isti bijes, mržnju i osvetoljubivost kao i konji, od kojih su dva isprepletena prednjim nogama i bore se zubima ništa manje žestino nego njihovi konjanici koji se bore za zastavu...

Leonardo je nastavio eksperimente koje je započeo stvarajući Posljednju večeru kompozicijama boja i prajmerima. Postoje različite pretpostavke o razlozima uništavanja freske, koje je počelo već u toku rada. Prema Vazariju, Leonardo je pisao na zidu uljane boje, a slika je počela da se vlaži tokom rada. Da Vinčijev anonimni biograf kaže da je koristio recept Plinijeve mješavine (enkaustično slikanje voskom), ali ga je pogrešno protumačio. Isti anonimni autor tvrdi da je zid bio neravnomjerno osušen: na vrhu je bio vlažan, dok je pri dnu bio suv pod uticajem žara na ugalj. Leonardo se okrenuo voštanim bojama, ali su neki pigmenti ubrzo jednostavno isparili. Leonardo je, pokušavajući da ispravi situaciju, nastavio da radi sa uljanim bojama. Paolo Giovio kaže da gips nije prihvatio sastav na osnovu puter od oraha. Zbog tehničkih poteškoća, radovi na samoj fresci odvijali su se sporo. Pojavili su se problemi materijalne prirode: i Vijeće je to zahtijevalo završen posao ili vratiti uplaćeni novac. Da Vinčijev rad je prekinut njegovim pozivom u Milano 1506. godine od strane francuskog guvernera Charlesa d'Amboisea. Freska je ostala nedovršena.

Godine 1555 - 1572, porodica Medici odlučila je da rekonstruiše dvoranu. Vasari i njegovi pomoćnici izvršili su restrukturiranje. Kao rezultat toga, Leonardovo djelo je izgubljeno - njegovo mjesto zauzela je Vasarijeva freska "Bitka kod Marciana".

Sredinom petnaestog veka, cela Italija je bila podeljena na gradove-države, kneževine i vojvodstva, koji su vodili teritorijalne ratove među sobom. U junu 1440. odigrala se jedna od mnogih bitaka - bitka kod Angijarija, koja je dala privremeno primirje Milanu i Firenci. To je donijelo pobjedu Italijanskoj ligi, koju je predvodila Firentinska Republika. Ova pobeda je data veliki značaj. Sedamdeset godina kasnije, Veliki Leonardo je pozvan da oslika zid Velikog vijeća palate Sinjorije. Temu je odabrao sam da Vinci. Bitka kod Angijarija ga je zainteresovala. Još jedan zid je oslikao Michelangelo, a Niccolo Machiavelli, mladi, perspektivni službenik, pratio je napredak radova.

Priprema za bitku

Ovo je bila jedna od tvrdoglavih i krvavih borbi za slobodu Toskane. Koalicione trupe koncentrisane su u blizini malog grada Angijarija. U njima je bilo oko četiri hiljade vojnika. Milanske snage su bile više nego dvostruko veće od vojske lige. Bilo ih je oko devet hiljada. Osim toga, pridružilo im se još dvije hiljade saveznika. Milanci su vjerovali da će ključ njihove pobjede svakako biti iznenadni napad. Stoga su planirali da otpočnu bitku 29. juna. Ali prašina na putu koju je podigla njihova vojska upozorila je vođu Firentinaca Atendola na napad. Počeo je da se priprema za odlučujuću bitku. Nakon toga će dobiti naziv - Bitka kod Anghiarija.

Napredak bitke

Avangarda milanske vojske, koju su činili venecijanski vitezovi, blokirala je most preko kanala. Naime, vodena barijera služila je kao zaštita Toskancima. Ali Milanci su napredovali. I počela je žestoka bitka kod Angijarija. Firentinci su očajnički branili svoju slobodu. Četiri sata kasnije odsjekli su trećinu Milanaca od glavne vojske. Tada se borba nastavila cijelu noć. A završilo se pobjedom Firence.

Lokacija freske

Godine 1499. Leonardo je ponovo napustio Milano i preselio se u Firencu. Tu će povremeno boraviti sedam godina, do 1506. Tokom ovih godina, počevši od 1503. godine, radio je na velikoj narudžbi za firentinsku vlast - fresku za Vijećnicu. Crtež je nazvan "Bitka kod Angijarija". Trebalo je da prikaže pobedu Firentinaca nad Milancima pre oko 70 godina. Zid dvorane Velikog vijeća bio je ogroman, veći od onog na kojem je Da Vinci napisao Tajnu večeru.

"Bitka kod Anghiarija". Leonardo da Vinci

Ostao je samo na kartonu. Gledajući ga, sećam se Puškinove „Poltave“: „Žucanje, rzanje, stenjanje, i smrt, i pakao na sve strane“. “Bitka kod Anghiarija” koju je prikazao Leonardo predstavlja splet ljudi i konja. One su tako blisko isprepletene da rad izgleda kao skica za skulpturu. Konji koji su se podigli liče na one koji udaraju rani rad majstori "Obožavanje magova". Ali bilo je radosti, a ovdje je bilo ludila i bijesa. Mržnja ratnika koji jure jedni na druge prenosi se na konje, ove borbene mašine. I grizu neprijateljske ljude i konje, udarajući nogama.

Može se pretpostaviti da Leonardova ideja nije bila da prikaže masovnu scenu bitke, već da vidljivo reproducira ljude pijane krvi, brutalizirane, izgubljene ljudska vrsta i ljudi zaslijepljeni bijesom. "Bitka kod Angijarija" Leonarda da Vinčija sam smatra ratnom optužnicom. Previše se dobro sjećao vojnih pohoda Cesarea Borgie, koje je nazvao „najbrutalnijim ludilom“. Ovo je aktuelno i važno do danas, skoro pet stotina godina kasnije. "Bitka kod Anghiarija" kao ratna optužnica je sasvim moderna, jer odgovara na vanvremenske probleme.

“Bitka kod Anghiarija”: opis

U njemu nema krajolika ili pejzaža. A kostimi ratnika su fantastični. Oni se ne mogu povezati ni sa kim određeno vrijeme. Pokušavajući da sumira apoteozu bitke kako bi ona ostavila još veći utisak, Leonardo je iskoristio zanimljiv kompoziciono sredstvo- sve linije su sakupljene unutar jednostavnog geometrijskog oblika romba. IN vertikalna linija, gdje se mačevi križaju, nalazi se jedan centar kompozicije. Drugi ide duž vodoravne linije koja dijeli karton na dva dijela. Nemoguće je odvojiti pogled, a sam genije je uklonio sve nepotrebno iz centra, gdje nam se haos, smrt i neobuzdani bijes otkrivaju u svoj svojoj neuglednoj golotinji. Iskrivljuje lica i tijela.

Izrazi lica prikazanih ljudi su detaljno razrađeni. Pokreti su bjesomučni. Konje seku, ljudi smrskaju... I niko o njima ne brine. Teško je procijeniti da li je Leonardo prikazao apogej bitke ili mu se cijeli tok bitke činio takvim. Poznato je da je dosta radio sa istorijskih izvora i napisao pismo Sinjoriji, koje nije sačuvano. U njemu je iznio svoje misli vezane za buduću fresku. Ostao je njegov “Traktat o slikarstvu” u kojem Leonardo piše da je želio stvoriti veliko djelo. Trebalo je da se sastoji od više epizoda. Ogroman prostor zida omogućio je postavljanje na njega veliki broj ljudi koji učestvuju u bitci. Ali plan nije ostvaren.

Dva genija

Michelangelo je naslikao svoju kartonsku "Bitku kod Cascine" u vlastitoj radionici. Dva genija nisu nastojala da se takmiče jedan s drugim. Radili su u drugačije vrijeme i nije želeo da se takmiči. Međutim, konkurencija je u nekom smislu ipak postojala. Kada je da Vinci slikao konje, shvatio je da je najbolji u njima. I Michelangelo je također koristio svoju najmoćniju vještinu – prikazivanje aktova muška tela. Poput da Vincija, Michelangelo nije završio svoje djelo. Ostao je samo na kartonu. I nekoliko mjeseci dva kartona su bila u istoj prostoriji. U to vrijeme, obje ove kreacije bile su škola za sve umjetnike: i mlade i iskusne. Ljudi su dolazili do njih i pravili ih kopije.

U Italiji su naučnici otkrili tajnu koja je bila skrivena naočigled skoro 500 godina. Freska Leonarda da Vincija smatrana je uništenom, ali se svih ovih vekova nalazila u centru Firence, u jednoj od najpoznatijih palata.

Za istoričare umetnosti, rezultati istraživanja grupe naučnika na čelu sa stručnjakom Mauriziom Seracinijem postali su prava senzacija. Do sada se vjerovalo da je freska Leonarda da Vincija "Bitka kod Angijarija" zauvijek izgubljena.

Nastao je u početkom XVI vijeka i krasio je zid jedne od najpoznatijih građevina u Firenci - Palazzo Vecchio samo oko 60 godina. Prema istorijskih dokumenata, 1563. godine, prilikom rekonstrukcije palate, sahranjena je pod freskom drugog majstora - Giorgio Vasari - "Bitka kod Marcijana".

Maurizio Seracini, koji se posvetio proučavanju djela svog velikog sunarodnjaka, bio je gotovo jedini koji nije vjerovao u tužnu sudbinu Leonardovog stvaranja. Naučnik je sugerisao da Giorgio Vasari, koji se divio da Vincijevoj fresci u svojim dnevnicima, nije mogao da je uništi svojom rukom. Da bi sačuvao original, prvo ga je pokrio nekakvim lažnim zidom, na kojem je svoj scena bitke.

Nedavne akustičke studije su potvrdile da između Vasarijeve freske i glavnog zida ne postoji razmak od najviše 3 milimetra. Stručnjaci predvođeni Mauriziom Seracinijem, pomoću posebne sonde, ušli su u otkrivenu šupljinu i uzeli uzorke materijala. Rezultati ispitivanja potvrdili su najluđe nade.

"U uzorcima smo pronašli hemikalije, uključujući crni pigment, koje su korišćene samo u delima Leonarda da Vinčija. I to ne može biti puka slučajnost", kaže istoričar umetnosti Maurizio Seracini.

Postoji još jedna zanimljiva okolnost na koju su stručnjaci obratili pažnju u svom istraživanju. Na Vazarijevoj fresci možete pročitati jedva uočljivu frazu, prevedenu: „Traži i naći ćeš“, ili na moderan način, „Ko traži, uvek će naći“. potomcima šta se krilo pod njegovim radom.

U bliskoj budućnosti naučnici i istoričari umetnosti moraju da odluče šta da urade sa novostečenim remek-delom briljantnog da Vinčija.

„Planiramo da prvo pažljivo uklonimo delove freske bitke kod Marcijana Vasarija, one koji su već nekoliko puta restaurirani. Ovo će nam omogućiti da proverimo stanje Leonardove freske bitke kod Angijarija. kaže gradonačelnik Firence Matteo Renzi.

Inače, zid nasuprot onog na kojem je da Vinčijevu fresku prvobitno trebao oslikati još jedan genije renesanse - Michelangelo. Međutim, svoj plan nikada nije realizovao.