Prvi satovi su se pojavili u Rusiji u 16. veku. godine počela je masovna proizvodnja proizvoda početkom XIX veka u Švajcarskoj i Francuskoj. Starinski satovi iz ovih zemalja prvi su se pojavili na ruskom tržištu.

Vintage zidni sat

On moderno tržište mnogi starinski mehanizmi. Postoje kolekcionari koji sakupljaju rijetki primjerci, iza kojeg se krije bogata istorija. Neki to vide kao način ulaganja novca. Kupuju se i za uređenje interijera. Mnogi od njih se smatraju umjetničkim djelima. Kolekcionarski predmeti se mogu podijeliti u nekoliko grupa:

1. Ručni zglob.
2. Pocket.
3. Montira se na zid.
4. Podni.
5. Konzola.
6. Kočija.
7. Kamin.

1) Prvi spomen ručnih satova datira iz 1809. godine. Pariški juvelir ispunio je posebnu narudžbu Žozefine, Napoleonove žene. Napravio je dvije narukvice sa dragim kamenjem i biserima. Za jednu je bio pričvršćen sat, a za drugu kalendar.

Mehanizmi sa narukvicama postali su široko rasprostranjeni u Francuskoj od 1850. godine. Dodaci za zglobove sa dijamantima proizvodi Cartier od 1888. Proizvodi su bili pričvršćeni na zlatnu narukvicu.

2) U 18. veku su džepni predmeti postali popularni. Prvu kopiju kreirao je Christiaan Huygens. Zasnovan je na vretenastom mehanizmu. Majstor Klement je ovaj sistem zamenio sistemom kuka, a kasnije i sidrenim sistemom. Džepne predmete napravljene u obliku jajeta kreirao je u Rusiji Kulibin.

Dodatak je stekao popularnost među muškarcima. Posebno su izrezani džepovi za satove. Pojavili su se primjerci na lancu Breguet, koji se počeo zvati imenom proizvođača. Starinski udarni satovi su se odlikovali svojom preciznošću. Bili su pričvršćeni lančićem za dugme, a drugi kraj je bio pričvršćen za sat.

Ako pogledate slike proizvoda tog vremena, tijelo je napravljeno od sljedećih materijala:

• srebro;
• emajli;
• zlato.

3) Vintage predmeti nikada ne izlaze iz mode. Dobro izgledaju u dnevnim sobama i bibliotekama. Zidni satovi sa udarcima mogu biti klatni ili balansirani. Proizvodi klatna se ugrađuju nepomično, jer se radni mehanizam zasniva na vibracijama.

Prvi zidni primjerci pojavili su se krajem 16. stoljeća. Primećeno je da tačnost mehanizama zavisi od dužine i težine klatna. Proizvodi njemačke proizvodnje odlikovali su se svojom preciznošću. Frederich Maute Schwenningen je velika kompanija koja proizvodi zidne mehanizme. Osnovan je 1876. godine. Poznate njemačke kompanije koje su proizvodile zidne proizvode u kasno XIX i početkom 20. veka:

1. Gustav Becker.
2. Zentra.
3. Ridgeway.
4. Hermle.

4) Podni primjerci 17. stoljeća izrađeni su od mahagonija i slonovače. Kasnije su počeli koristiti orah i hrast. Dizajn proizvoda sastojao se od postolja, ormarića u kojem su smješteni utezi i klatno i gornjeg odjeljka. 18. vijek doživio je procvat engleskih podova.

Antikni djed sat

Satovi iz 19. veka sa oslikanim brojčanicima traženi su među kolekcionarima. Takve kopije nisu se dugo proizvodile. Smatralo se da je kvalitet oslikanih lošiji od onih od mesinga. Vrijeme izrade podnih proizvoda određeno je karakteristikama brojčanika.

5) Konzolni satovi su se pojavili u 17. veku. Bile su drvene, livene, porcelanske, sa dragim kamenjem.

6) Satovi za kočije bili su namijenjeni za putovanja, pa su imali ručke za nošenje i torbicu. Visina takvih proizvoda nije bila veća od 30 cm.

7) Sat na kaminu bio je ukras dnevne sobe. Potvrdili su status vlasnika kuće. Prvi put su se pojavili sredinom 18. veka u Francuskoj, a potom i u Engleskoj. Takvi se primjerci smatraju stolnim predmetima. Izvedene su u rokoko i baroknom stilu na teme:

• biblijske priče;
• antičke mitologije.

Najrjeđi starinski satovi su primjerci iz 15.-17. stoljeća.

Predmeti engleskog kamina iz 19. stoljeća izrađivali su se od mahagonija i hrasta. Oni su ukrašavali kancelarije i biblioteke. Sredinom 19. stoljeća u modu su ušle garniture: pored mehanizama kamina postavljani su predmeti sa uparenim ornamentima.

Ljudi su sakupljali otkako su se pojavili prenosivi mehanizmi. Prilikom odabira antiknih proizvoda, vodimo se sljedećim parametrima:

• složenost mehanizma;
• ime majstora.

Starinski sat u kući pokazatelj je bogatstva, a kupovina je isplativa investicija. Muzejski radnici obraćaju pažnju na umjetnički nivo i vrijednost predmeta.

Vremenom su mehanizmi proizvoda postali složeniji. Bilo je primjera sa hronografom, lunarni kalendar, indikator dana u sedmici.

Proizvođači

Kolekcionari se dive proizvodima:

1. Pavel Bure.
2. Braća Čugujev.
3. Norton.
4. Breguet.
5. Blancpain.
6. Rolex.
7. Patek Philippe.
8. Omega.
9. Langin.
10. Oulisse Nardin.
11. Moser.
12. Zima.

Pogledajte "Pavel Bure"

Kompanija Pavel Bure se fokusirala ne samo na visok status, ali i opštoj populaciji. Prodavali su veliki izbor satova:

• hronografi;
• cestari;
• Zidni sat;
• zlatni repetitori i tako dalje.

Proizvodi više nisu postali luksuz, već neophodna stvar. Bureova kompanija je uspjela da se fokusira na kupce. Za bogate klijente, mehanizmi su se proizvodili u zlatnim i srebrnim kutijama. Kompleksne - naručene u Švicarskoj.

Švajcarske kopije

Zemlja nije imala prirodni resursi, pa su stanovnici napravili satove. U alpskoj zemlji jedan od ključne riječi– red. To je bilo oličeno u mehanizmu.

Švicarski brend Blancpain osnovan je 1735. godine. Prvi ručni satovi pojavili su se početkom 20. veka. Harwood je imao mehanizam za samonavijanje.

Nešto kasnije objavljen je rijedak Rolls sa samonamotavanjem. Namotao ih je sam mehanizam koji se slobodno kretao unutar kućišta. Ovi starinski satovi se smatraju veoma retkim.

Aukcije

Na aukcijama se prodaju proizvodi iz 19. i 20. stoljeća. Njihova cijena je 5-10 hiljada dolara. Podni i zidni predmeti koštaju više od 200 hiljada. Drevni primjerci se rijetko prodaju i skupi su. Šta utiče na cenu? Procjenitelji govore o sljedećim faktorima:

• složenost;
• jedinstvenost;
• upotrebljivost mehanizma;
• naziv proizvođača.

2016. godine, na aukciji u Švajcarskoj, koja je održana 12-13. novembra, antikviteti ručni sat za 11 miliona CHF - Patek Philippe ref. 1518. Izrađeni su od čelika. Ugrađen hronograf sa mjesečevim fazama i vječnim kalendarom.

Procijenjena vrijednost antikviteta premašena je 3 puta. Ovo su najskuplji ručni satovi ikad prodati na aukciji. Godina proizvodnje: 1941. Proizveden je ukupno 281 takav uzorak, ali su samo 4 izrađena od čelika. Sat od ružičastog zlata (iz ove verzije) prodan je na aukciji za 1.474.000 CHF.

Rolex Daytona Paul Newman, pušten u prodaju 1968. godine, prodan je za 874 hiljade CHF.

Antique care

Drevni predmeti koji su godinama živjeli u kući zahtijevaju njegu. Stare satove nije tako lako oživjeti. Popravka mehanizma je samo desetina posla. Mnogo je teže vratiti predmetu prvobitni izgled. Vrijeme i godine uništavaju filigranske šare i kovrče.

Optimalna temperatura za starinski predmeti- 22–25 stepeni. Vlažnost u prostoriji treba da bude 40-60%. Sat ne treba čuvati u blizini izvora toplote. Kolekcionari znaju da je prljavština neprijatelj antikviteta. Objekti su također zaštićeni od vode. Samo majstor može otkloniti posljedice.

Dolazak Nove godine povezuje se sa zvonjavom zvona. Ako je u kući stara kolekcija, u 12 sati svaki mehanizam će obavijestiti svaki na svoj način. Antikni sat u kući - simboli porodične tradicije. Predmeti iz prošlih vremena dodaju respektabilnost i individualnost interijeru. Takve stvari treba kupovati samo na aukcijama. Ako kupujete polovni sat, obavezno neka proizvod provjeri stručnjak.

Ermitaž i časopis Rodina nastavljaju zajednički projekat, u okviru koje čitaoce upoznajemo sa malo poznatim raritetima iz magacina glavnog ruskog muzeja.

Sat sa likom nosoroga. Na pozlaćenom postolju od rocaillea nalazi se patinirana figura nosoroga koji na leđima nosi bubanj za sat, isprepleten vijencem i okrunjen likom Kineza sa kišobranom u ruci. Potpis na brojčaniku: Thiout L aine a" Paris. Iznad broja XII: R. A. Bronza; livenje, iskucavanje; patina, pozlata. Francuska. Pariz. Treća četvrtina 19. st. 68 x 43 x 18. Inv. N Epr- 4804 Primljeno: 1925. iz Muzeja revolucije do 1920. godine. Fotografija: Nikolaj Naumenkov/TASS.

Zahvaljujući naporima restauratora, svi izloženi satovi u Ermitažu su u dobrom stanju. Navijaju se redovno i kazaljke pokazuju realno vrijeme. Izuzetak je sat sa likom nosoroga, a iako njegov mehanizam radi, vrijeme na brojčaniku ostaje nepromijenjeno - dva sata deset minuta poslije ponoći.

Pored sata nalazi se spomen-ploča mermerna sa natpisom:

„U ovoj prostoriji, u noći 25. na 26. oktobra (7. na 8. novembar) 1917. godine, Crvena garda, vojnici i mornari koji su upali u Zimski dvorac uhapsili su kontrarevolucionarnu buržoasku Privremenu vladu. Ovo istorijski trenutak a ovjekovječen je kazaljkama na satu sa likom nosoroga: u noći s 25. na 26. oktobar, nakon dugog lutanja Zimskom palatom utonuo u potpuni mrak, desetak naoružanih revolucionara predvođenih Vladimirom Antonovom-Ovsejenkom, vođenih zvuci govora, stigli su do Male trpezarije, gde je trinaest članova okupilo Privremenu vladu. Antonov je proglasio privremenu vladu svrgnutom; njeni članovi su uhapšeni i prevezeni u Petropavlovsku tvrđavu.

Novo vrijeme je počelo. Ali sat sa likom nosoroga više nije mogao da ga broji...

Antoine Thieu stariji ili...

Ovaj sat je vrlo karakterističan primjer rokoko stila sa svojom željom za egzotikom, koja se očituje u odabiru neobične životinje za centralna figura, i okretanje kineskim motivima - umjetnost chinoiserie. Ime je na brojčaniku poznati majstor Antoine Thiout Stariji (Thiout Laine, 1692-1767) - autor možda prvog temeljnog djela o teoriji i praksi izrade satova: ova rasprava je objavljena u Parizu pod pokroviteljstvom Kraljevske akademije nauka 1741. godine.

U katalogu izložbe „Zapadnoevropski satovi 16.-19. veka iz zbirke Ermitaža“, održane 1971. godine, sat sa likom nosoroga datira se u sredinu 18. veka. Imajte na umu da se do tog vremena drvorez „Nosorog“, koji je izveo Albrecht Dürer 1515. godine, smatrao najpouzdanijim prikazom nosoroga; o stepenu njegove pouzdanosti može se suditi po tome što je veliki graver na svom panelu dao nosorogu dodatni rog na potiljku. Nosorog koji krasi sat muzicka kutija, koju je izvršio pariski majstor Jacques Gerome Gudin oko 1745. godine.

Ermitažni nosorog nema čudan rog na potiljku. Čini se da ova okolnost pruža neku polaznu tačku za datiranje: prvo poznanstvo Evropljana sa živim nosorogom dogodilo se 1749. godine, kada je predstavljen pariskoj javnosti i kraljevski dvor u Versaillesu.

To nam omogućava da pretpostavimo da je sat Ermitaža napravljen ne ranije od 1749. i najkasnije 1767. godine, kada je A. Tiu stariji umro...

Međutim, takav zaključak bi bio prenagljen.

Kako je nosorog postao mlađi

Sat sa likom nosoroga stoji na kaminu u Maloj (bijeloj) blagovaonici Zimskog dvora, uz Malahitnu dvoranu. Na ovom mestu su postavljene tokom rekonstrukcije preduzete 1894. godine, kada je urađen enterijer Male trpezarije, po projektu A.P. Brjulova u „pompejanskom“ duhu, uništena je, a dvorana je dobila novi dizajn u duhu rokokoa, koji je dizajnirao arhitekta A.F. Krasovski.

Iskusni restaurator Valentin Molotkov, v Istraživač Ermitažna laboratorija za naučnu restauraciju satova i muzičkih mehanizama, uveren sam da sat sa likom nosoroga nije mnogo stariji od unutrašnjosti koju ukrašava.

„Detaljno proučavanje kućišta i mehanizma ovog sata nam omogućava da tvrdimo“, navodi Valentin Aleksejevič, „da su napravljeni u trećem kvartalu XIX veka. Tako je brojčanik, koji nosi ime A. Tiua starijeg, prekriven industrijskim emajlom, koji se pojavio tek u 19. veku, a brojevi na njemu su označeni crnom bojom, dok je u 18. veku korišćen crni emajl. ovo, koji je imao visoki reljef. Imajte na umu da su se slova "R" i "A" (skraćeno naprijed-nazad) pojavila na brojčanicima ne ranije od sredine 19. stoljeća. Mehanizam je također proizveden ne ranije od tog vremena; zatvoren je u telo sastavljeno od pozlaćenih delova livenih po različitim modelima, a metal ovih delova ima gustu masu, karakterističnu za visokotemperaturno industrijsko livenje. Što se tiče figure nosoroga, jasno su vidljivi tragovi prilagođavanja na pozlaćenim dijelovima koji su njome artikulirani... Pravednosti radi, napominjem, dodaje V.A. Molotkov, - da su imena slavnih majstora njihovi imitatori vrlo često izlagali..."

Anna Geiko, kustosica umjetničke bronzane kolekcije Odsjeka za zapadnoevropsku primijenjenu umjetnost, složila se sa argumentima restauratorice. „Sat sa likom nosoroga izrađen je u stilu historizma, vodećeg retrospektivnog trenda u dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti druge polovine 19. stoljeća. Umjetnički elementi korišteni u kompoziciji sata jasno su povezani sa umjetnost rokokoa, sa XVIII vijek, ali izvedena na drugom tehničkom nivou. Savremena tehnološka istraživanja omogućavaju radikalnu promjenu atribucije predmeta ili razjašnjavanje podataka o inventaru, kao što se dogodilo u slučaju kamina sata iz Bijele blagovaonice“, napomenula je Anna Gennadievna.

Tako je sat sa likom nosoroga postao mlađi više od jednog veka.

"Sat je sada naš!"

Kada su boljševici prepoznali hapšenje članova Privremene vlade kao istorijsku prekretnicu u urušavanju “starog” i početka izgradnje “našeg novog” svijeta, javila se potreba za spomenicima i epom.

Vladimir Majakovski je 1927. godine stvorio čuvenu pesmu "Dobro!", posvećenu desetoj godišnjici Oktobarske revolucije. Posebno simboličko značenje u pjesmi ima motiv sticanja vlasti revolucionara tokom vremena:

Neki posramljeni kurvin sin
A iznad njega je putilovac - nežniji od oca:
"Ti, dečko, odloži ukradeni sat -
Sat je sada naš!"
................................
I u ovu tišinu koja se otkotrljala do mile volje
Bas, ojačan iznad rukohvata:
„Koji su ovde privremeni? Silazi!
Vaše vrijeme je isteklo."

Ali ideja o satu kao simbolu vremena koje je pokorila revolucija, očigledno je postala opšte mesto mnogo pre Majakovskog. Davne 1920. godine pretvoren je sat s likom nosoroga iz Male (bijele) trpezarije Zimskog dvorca. najvažniji spomenik Oktobarski događaji: preneseni su u Muzej revolucije, a strijele su zaustavljene u uslovnom trenutku rušenja Privremene vlade.

Godine 1925. u Ermitažu je stvoren Biro za ekskurzije: Ermitaž je trebao postati uporište marksističko-lenjinističke ideologije u oblasti kulture i umjetnosti. Iste godine, sat iz Male trpezarije vratio se na svoje mesto. Kasnije se na kaminu pored njih pojavila pomenuta mermerna spomen-ploča, koja je tu i danas, iako patetika teksta koji je na njoj danas izmami blagi osmijeh.

P.S."Revolucija, poput Saturna, proždire svoju djecu, budite oprezni, bogovi su žedni", uzviknuo je jedan od žirondističkih vođa, Pierre Vergniaud, dok se penjao na skele. Godine 1930. autor pjesme "Dobro!" izvršio samoubistvo. Dvadeset godina nakon hapšenja Privremene vlade, 12. oktobra 1937. godine, Vladimir Antonov-Ovseenko je uhapšen i pogubljen 10. februara 1938. godine.

IN antičke mitologije Saturn je služio kao oličenje Vremena. U Maloj trpezariji Zimskog dvorca oličenje Vremena je sat sa likom nosoroga, zaustavljenog u arogantnom pokušaju da odvoji prošlost od budućnosti.

Režim skladištenja je skup uslova neophodnih da bi se osigurala sigurnost muzejske zbirke. Uključuje temperaturne i vlažne uslove, uslove osvetljenja, mere zaštite od zagađivača vazduha, biološke uslove, mere zaštite od mehaničkih oštećenja; zaštita sredstava u ekstremnim situacijama.

Uvjeti temperature i vlažnosti . Temperatura i vlažnost su faktori koji mogu značajno uticati na ubrzanje starenja predmeta. Jačina ovog efekta ovisi o materijalu od kojeg je predmet napravljen; sigurnost predmeta u trenutku uključivanja u kolekciju; karakteristike sredine iz koje je predmet uklonjen tokom procesa nabavke.

Organski materijali (drvo, tkanina, koža, papir) su higroskopni i propadaju i pri visokoj i pri niskoj vlažnosti: deformišu se, hemijski se menjaju, itd. Visoka vlažnost opasna je za metale i staklo. Temperatura je takođe važan faktor u očuvanju predmeta: lim nat° ispod +13° C se razboli od „kalajne kuge“, tj. u njemu se dešavaju nepovratne hemijske promene. Proizvodi od voskat° iznad +25° C su nepovratno deformisani.

Temperatura i vlažnost se razmatraju zajedno, jer su zapravo međusobno povezane (zapamtite formulu pritiska iz školskog kursa fizike). Da biste se odlučili za odgovarajući temperaturno-vlažni režim za određeni predmet, potrebno je uzeti u obzir ne samo materijal od kojeg su predmeti izrađeni, već i njihovu strukturu, kombinaciju materijala, strukturu i sigurnost. Na primjer, skladištenje slika ispruženih na nosilima bez krstova i iskosa u uslovima visoke vlažnosti opasnije je od slika čija nosila imaju križeve i kosine, jer potonji su manje podložni deformacijama. Povećava se prisutnost pukotina i strugotina negativan uticaj temperatura i vlažnost. Također je važno uzeti u obzir okruženje iz kojeg je predmet izvađen (ovo se odnosi na arheološke zbirke). Oštra promjena sredine u kojoj postoje metali, drvo, staklo i obojeno kamenje može dovesti do brzog starenja i uništavanja predmeta. Staklo i metal pronađeni tokom arheoloških radova treba čuvati na niskoj vlažnosti; drvo - sa povećanim U domaćoj muzeologiji kriterijumi za optimalnu temperaturu i vlažnost za različite grupe materijala (Tabela 3.1).

Tabela 3.1

Kriterijumi za optimalnu temperaturu i vlažnost za različite grupe materijala

Materijal (grupa materijala)	Temperatura (in° SA)	Vlažnost (%)
Metali	18 – +20	do 50
Staklo, emajl, keramika	12 – +20	55–65

Kraj stola. 3.1

Ukrasno kamenje	15 – +18	50–55
Drvo	15 – +18	50–60
Tekstil	15 – +18	55–65
Koža, pergament, krzno	16 – +18	50–60
Kost, rog, kornjača	14 – +15	55–60
Papir	17 – +19	50–55
Ulje slika	12 – +18	60–70
Crno-bijela fotografija		40–50
Fotografija u boji		40–50

Usklađenost s ovim uvjetima je moguća samo uz odvojeno skladištenje predmeta izrađenih od različitih grupa materijala. Za opće skladištenje koristi se složeni režim. Indikatori složenog načina rada: temperatura + 18° SA (± 1 ° C), vlažnost – 55% (± 5%) .

U stranoj muzeologiji usvojeni su nešto drugačiji standardi. U radu B. i G.D. Uprava muzeja Lords preporučuje relativnu vlažnost od 50% za umjerenu klimu (± 3%), uz prihvatljivu temperaturnu promjenu tijekom cijele godine (postepeno, ne više od 0,5° C mesečno) zimi – 20–21° C, ljeto – 21–24° C. Prepoznato je da je održavanje takvog režima najlakše ostvariti u umjerenoj pomorskoj klimi u posebno izgrađenim novim zgradama sa modernim sistemom klimatizacije. U kontinentalnoj klimi iu starijim zgradama koje se koriste kao muzeji, usklađenost s ovim standardom smatra se teškim. U ovom slučaju, preporučeni parametri vlažnosti: od 55% ljeti do 40% zimi (preporučuje se smanjenje vlažnosti za 5% svakog proljeća i jeseni). IN odvojene grupe metal i papir ("neušiveni listovi papira") se oslobađaju i treba ih čuvati na nivou vlažnosti manjem od 40%; i objekti koji su došli iz tropskih krajeva i vrlo su higroskopni, za koje parametri vlažnosti mogu doseći 65%. Napominje se da se prema britanskim standardima za skladištenje neušivenog papira, preporučena temperatura kreće od 13-18° C pri vlažnosti 55–65%. Autori ističu da su u posljednje vrijeme zahtjevi u britanskim muzejima postali manje strogi. To je zbog politike štednje energetskih resursa .

Muzej mora imati instrumente koji bilježe temperaturu i vlažnost. Njihove pokazatelje treba, u praksi domaće muzeologije, uzimati dva puta dnevno i evidentirati u posebnom časopisu.

Najpouzdaniji način obezbjeđivanja temperaturnih i vlažnih uslova je klimatizacija i izolacija prostorija od uticaja spoljašnje okruženje(zračna i hidroizolacija), jer U gotovo svakoj vrsti klime uočavaju se sezonske promjene temperature i vlažnosti. Posebno je važno ugraditi klima uređaje u izložbene hale, jer u tim slučajevima nema klima uređaja Osiguravanje usklađenosti s temperaturnim i vlažnim uvjetima pri skladištenju muzejskih predmeta (u otvorenom pristupu) je vrlo teško: protok posjetitelja dovodi do povećanja vlažnosti i temperature. U nedostatku klima uređaja koriste se druga sredstva: ventilacija, ovlaživači (posude sa vodenim rastvorom kalijum permanganata) u slučaju niske vlažnosti, adsorbenti (silika gel, vunena tkanina) u slučaju visoke vlažnosti.

Zaštita od zagađenja vazduha. Prašina, gasovi, čađ, čađ i drugi zagađivači vazduha su važni faktori okruženje, što utiče na sigurnost muzejskih predmeta. Ovo posebno važi za područja sa velikom gustinom saobraćaja, prisustvom industrijskih objekata itd.

Sumpor dioksid, čađ i čađ nastaju tokom procesa sagorijevanja. Sumpordioksid, otapanjem u vodi sadržanoj u zraku, stvara sumpornu kiselinu, koja se kao rezultat naknadnih kemijskih reakcija pretvara u sumpornu kiselinu. Utjecaj sumporne kiseline jedan je od najagresivnijih. Posebna opasnost od ovog faktora uočena je u prostorijama s visokom vlažnošću.

Čađ, čađ i prašina djeluju kao prirodni adsorbenti (privlače vlagu) i zadržavaju štetne plinove koji prodiru u pore i prirodna oštećenja na drvetu, tkanini, papiru i slojevima boje, što aktivira kemijske reakcije. Prašina je takođe odlično leglo za biološke štetočine.

Za zaštitu predmeta od zagađivača zraka potrebno je ugraditi i klima uređaje i filtere, izvršiti mehaničko uklanjanje prašine i prljavštine, te čuvati artikle u pojedinačnoj ambalaži (navlake, fascikle, kutije i sl.). Prilikom ugradnje klima uređaja i filtera najbolje je koristiti višestepene sisteme za pročišćavanje zraka. Bolje je instalirati filtere iz aktiviranog ugalj. Upotreba električnih filtera za muzeje se ne preporučuje, jer oni ozoniraju vazduh, a ozon je štetan za njega muzejske zbirke. Preliminarni filter treba da obezbedi prečišćavanje vazduha za 25–30%, međufilter za 40–85%, a završni filter za 90–95%. Ovaj set filtera je postavljen tako da kroz njega prolaze i spoljašnji i recirkulacijski (unutrašnji) protok vazduha . Pojedinačno pakovanje artikala takođe pomaže u zaštiti od prašine: navlake, futrole, fascikle.

Lagani način rada . Njegovo glavni cilj– regulisanje pristupa svetlosti i ultraljubičastih zraka muzejskim predmetima. Svjetlost može uzrokovati fizičke i fotokemijske promjene. Stupanj izlaganja svjetlu na predmetu ovisi o materijalu od kojeg je predmet napravljen, da li je predmet umjetno obojen ili ima prirodnu boju, svjetlosnoj i postojanosti boja boja koje se koriste za bojenje, trajanju i intenzitetu ekspozicije. na svetlosno zračenje (slika 64).

By postojanost na svjetlost materijali su podijeljeni u 3 grupe:

1) sa visokom otpornošću na svetlost (niska fotosenzitivnost): metali, neobojeni kamen, gips, neglazirana keramika, bezbojno staklo, neobojena sintetička tkanina (ili obojena nekim sintetičkim bojama) itd.;

2) sa prosečnom otpornošću na svetlost (prosečna fotosenzitivnost): kost, koža, krzno, neobojene i nebeljene prirodne tkanine, obojene sintetičke tkanine, drvo, glazirana keramika, emajl, slikanje uljem i temperom itd.;

3) sa niskom svjetlosnom postojanošću (visoka fotoosjetljivost): fotografija je uglavnom u boji, a među bojama, posebno one napravljene pomoću fotografske opreme“Polaroid“, akvarel, pastel, papir, izbijeljena i obojena prirodna tkanina (naročito ako je boja prirodna).

Rice. 64. Tepih od dlake “Zoologija”. Autor L. Kerimov. Nalazi se u državi
Muzej azerbejdžanskog tepiha i narodne primenjene umetnosti (Baku, Azerbejdžan)

Što je predmet tamniji, to je veća njegova sposobnost da apsorbira svjetlosne zrake, te stoga bude izložen svjetlu. Što se tiče boja, standardi postojanosti na svjetlost ne zavise samo od boje, već i od vrste boje: ulje, akvarel, gvaš, tempera, itd., kao i od nečistoća (za svakog proizvođača, kao i za umjetnike koji izrađuju svoje boje, ove nečistoće su njihove). Savremeni proizvođač, po pravilu, ove indikatore označava sa * (* – niska, ** – srednja, *** – visoka svetlosna postojanost). Za boje čiji proizvođač nije poznat ili podaci o postojanosti na svjetlost nisu poznati, ovaj problem se može riješiti ispitivanjem.

Predmeti s visokom otpornošću na svjetlost zahtijevaju samo zaštitu od direktne sunčeve svjetlosti. Nivo osvjetljenja za njih ne bi trebao prelaziti 150 luksa. To je zbog opasnosti od povećane izloženosti ne samo svjetlu, već i ultraljubičasto zračenje . Potrebni su materijali srednje otpornosti na svjetlost poseban režim: Smanjeno svjetlo ili potpuno zamračeno. Dakle, drvo uglavnom zahtijeva zatamnjenje, zbog čega se preporučuje da se prekrije. Slikarstvo uljem i temperom ne može raditi bez svjetla, pa se ne prekriva (kod dužeg nedostatka svjetla ulje i tempera potamne). Bijelo krzno i ​​kost također zahtijevaju osvjetljenje, jer u mraku požute. Nivo osvjetljenja za njih ne bi trebao prelaziti 75 luksa. Preporučljivo je čuvati visoko fotoosjetljive (male svjetlosne postojanosti) predmete u zasjenjenom prostoru, zaštićenom od svjetlosti. Standard osvjetljenja u domaćim muzejskim studijama za visoko fotoosjetljive materijale je od 50 luxa do 75 luxa. Moguće su situacije kada se visoko fotoosjetljivi predmeti moraju skladištiti u potpunoj izolaciji od svjetlosti (u tim slučajevima preporučuje se samo zatvoreno, stokovno skladištenje predmeta, a bolje je postaviti kopiju tokom izložbe, posebno duže) (Sl. 65).

Rice. 65. Muzejd’ Orsay(Pariz, Francuska). izložbena sala,
autor projekta G. Aulenti

U stranoj muzeologiji standarde obično izrađuju sami muzeji. Za fotoosetljive objekte preporučuje se slabo osvetljenje: 50 luxa; za srednju otpornost na svjetlost – 150–200 luksa; a za objekte visoke otpornosti na svjetlost se kaže da će izdržati osvjetljenje do 300 luksa uključujući. U ovom slučaju, oni su instalirani standardi omjera kontrasta , koji su namijenjeni da ukažu na razliku između najsvjetlijih i najslabije osvijetljenih površina objekta. Pretpostavlja se da je omjer kontrasta 6:1. Standardi ultraljubičastog zračenja variraju do 75 mikrovati po lumenu (u stranim muzejskim studijama postoji proces smanjenja dozvoljenog nivoa ultraljubičastog zračenja na 10 mikrovati po lumenu, što je povezano sa uvođenjem novih ultraljubičastih filtera ugrađenih u fluorescentne lampe, kao i novih tipova filma i laminata za prozorsko staklo i izložbenu opremu). Prilikom skladištenja na ekranu važno je ne samo odrediti parametre svjetlosti, ultraljubičastog zračenja, standarde kontrasta, već i trajanje ekspozicije. Preporučuje se da se objekti osjetljivi na svjetlost s vremena na vrijeme uklone od izlaganja kako bi se smanjio ukupan broj sati u kojima su izloženi ovim faktorima. Za fotoosetljive eksponate, parametri osvetljenja se određuju na 60.000–120.000 lux-sati godišnje .

Biološki način pruža zaštitu od bioloških štetočina: plijesni, gljivica, insekata, glodara. Ličinke gljivica, plijesni i insekata intenzivno se razmnožavaju kada se naruše uslovi temperature i vlažnosti i predmeti postanu prašnjavi. Opasnost dolazi i od novopridošlica, jer... mogu se ispostaviti da su kontaminirani, te stoga, prije stavljanja u fond, predmet mora biti ne samo propisno ukrašen, već i provjeriti njegovu sigurnost za druge predmete.

Na primjer, plijesan se razmnožava pri vlažnosti od 70-75% ili više i temperaturi od +20-+25° C. Napada neorganske materijale kao što je keramika. Da biste spriječili pojavu plijesni, potrebno je održavati temperaturne i vlažne uslove i tretirati opremu 2% alkoholnom otopinom formaldehida.

Insekti kao što su mlinci, crvi, kožne bube, moljci, pretende, šećerne srebrne ribice, kućne muhe i njihove ličinke prvenstveno oštećuju organske materijale (papir, drvo, akvarele (u dobrim akvarelima se koristi prirodni med), kožu, pergament, itd.) . Da bi se spriječila pojava ovih štetočina, važno je održavati temperaturu, vlažnost i uslove zraka. Ranije su za borbu protiv ovih štetočina uglavnom koristili tretman plinom, insekticide i fumigaciju novopridošlih. To zahtijeva prisustvo komora za dezinsekciju i posebnih prostorija za izolaciju, a i dalje uključuje rizike za osoblje i moguću izloženost samih eksponata otrovima. Stoga se u mnogim muzejima, u skladu s novim tehničkim mogućnostima, ili grade komore bez kisika (gdje se vrši tretman dušikovim oksidom), ili se stare komore za dezinsekciju pretvaraju u takve komore. Izmišljena je i druga netoksična metoda: u posebnoj komori predmeti se zagrijavaju na 52° C i konstantna relativna vlažnost obrađenog objekta i okoline .

Zaštita od mehaničkih oštećenja – podrazumeva posebno rukovanje muzejskim predmetima, čime se sprečava njihovo oštećenje ili gubitak. Ovo je posebno važno kada istraživači rade direktno sa objektima. U tom slučaju moraju oprati i osušiti ruke kako bi se eliminirao kontakt sa predmetom masti i vlage; Prilikom rada sa svim predmetima koristite nebijeljene pamučne rukavice, osim onim skladišnim jedinicama u kojima se vlakna mogu zaglaviti (posljedično mogu poslužiti kao adsorbenti vlage, što je također opasno). Takvi predmeti uključuju rezbarije laka, drvene rezbarije itd. Otisci prstiju na metalu i papiru uklanjaju se samo ako je tekstura predmeta oštećena. Predmet se mora uhvatiti za njegove čvrste dijelove: pojedinačne listove papira dijagonalno - za uglove, posude - za vrat (na najužem mjestu), ali ni u kojem slučaju za ručke, izljeve itd. (Sl. 66)

Rice. 66. Predmeti iz kolekcije modernog porculana Zagorskog
istorijski i umetnički rezervat (Sergijev Posad, Ruska Federacija)

Numizmatičkim materijalima, proizvodima od dragog kamenja i metala ne rukuje se ručno, već isključivo specijalnom pincetom, jer inače se predmet može oštetiti. Slike se naplaćuju samo na nosilima.

Po našem mišljenju, muzeji bi trebali težiti ograničavanju „komunikacije“ (posebno dodirivanja ruku)coriginalno čak i za istraživače: preporučujemo upotrebu elektronski katalozi, skenirane kopije (pojava uobičajena u stranoj muzejskoj praksi, ali teško ukorijenjena u domaćoj praksi).

Posebni zahtjevi vrijede za muzejska vozila koja se koriste za oba unutrašnje i spoljašnje kretanje objekata. Ovdje treba osigurati pričvršćivače, omekšivače za apsorpciju udara, anti-šok i druge premaze i mehanizme. Prilikom transporta potrebno je odabrati odgovarajuću ambalažu, kontejnere za transport i pridržavati se pravila za pakovanje predmeta (vidi: Sistem skladištenja). Odluku o mogućnosti transporta u domaćoj praksi donosi Restauratorsko vijeće muzeja.

Zaštita u vanrednim (ekstremnim) situacijama uključuje izradu mjera zaštite od požara, praćenje sistema vodosnabdijevanja i grijanja, održavanje dobro stanje zgrada muzeja, kao i izrada planova akcija u vanrednim situacijama, opremanje muzejskih prostorija vatrogasnom opremom, automatskim sistemima za gašenje požara, protivpožarnim i sigurnosnim alarmima; režim zaštite od krađe i drugih napada na muzejsku imovinu.

Na prozorima podruma i na prozorima 1. sprata (ponekad i poslednjeg sprata, ako postoji pristup zgradi muzeja sa krovova susjednih kuća) potrebno je postaviti metalne horizontalne roletne. Ugradnja rešetki nije u skladu sa savremenim standardima zaštite od požara, jer ometa normalan rad vatrogasaca u slučaju požara. Rešetke koje se ne mogu otvoriti ili se mogu otvoriti samo iznutra neće dozvoliti ulazak u zgradu kroz prozore prvog sprata, što je posebno opasno za ljude i predmete unutra ako urušene grede i sl. blokiraju pristup kroz vrata.

Objekat je obavezno staviti pod 24-časovno obezbeđenje (policijsko, privatno, civilno ili kombinovano). Pravila(u domaćoj praksi - „Uputstvo za evidentiranje i čuvanje muzejskih dragocjenosti“) utvrđuje postupak predaje i prijema prostorija od strane obezbjeđenja muzeja i materijalno odgovornih čuvara, pravila čuvanja ključeva, pečata, pečata i dr.

Vatrogasni nadzor, električna, vodovodna i toplovodna mreža takođe se nadgledaju 24 sata dnevno.

Ako se u muzeju pohranjuju zbirke ili pojedinačni predmeti od dragog kamenja i metala, oružje, tada su za njihovo skladištenje opremljene posebne prostorije. U izuzetnim slučajevima dozvoljeno je odlaganje takvih predmeta u skladišne ​​prostore, ali svakako u vatrostalne ormare i sefove (Sl. 67).

Rice. 67. NarukviceX– XIvekovima Zlato. Državni muzej
istorija Jermenije

Prva nauka o vremenu je astronomija. Rezultati promatranja na drevnim opservatorijama korišteni su kao smjernica Poljoprivreda i obavljanje vjerskih obreda. Međutim, razvojem zanata javila se potreba za mjerenjem kratkih vremenskih perioda. Tako je čovječanstvo došlo do izuma satova. Proces je bio dug, ispunjen teškim radom najboljih umova.

Istorija satova seže mnogo vekova unazad, to je najstariji izum čovečanstva. Od štapa zabodenog u zemlju do ultra-preciznog hronometra, putovanje traje stotinama generacija. Ako napravimo ocjenu dostignuća ljudske civilizacije, onda će u kategoriji "veliki izumi" sat biti na drugom mjestu nakon točka.

Bilo je vremena kada je ljudima bio dovoljan kalendar. Ali pojavili su se zanati i pojavila se potreba za snimanjem trajanja tehnološkim procesima. Bio je potreban sat čija je svrha bila mjerenje vremenskih perioda kraćih od jednog dana. Da bi to postigli, ljudi su koristili različite fizičke procese tokom stoljeća. Dizajni koji ih implementiraju također su bili odgovarajući.

Istorija satova podeljena je na dva velika perioda. Prvi je dug nekoliko hiljada godina, drugi je kraći od jedne.

1. Istorija nastanka satova naziva se najjednostavnijim. Ova kategorija uključuje solarne uređaje, uređaje za vodu, vatru i pijesak. Period se završava učenjem mehanički satovi period pre klatna. To su bila srednjovjekovna zvona.

2. Nova istorija satova, počevši od pronalaska klatna i ravnoteže, što je označilo početak razvoja klasične oscilatorne hronometrije. Ovaj period je još uvijek

Sunčani sat

Najstariji koji su do nas stigli. Dakle, istorija sunčanog sata otvara paradu velikih izuma u oblasti hronometrije. Unatoč prividnoj jednostavnosti, odlikovale su se velikom raznolikošću dizajna.

Osnova je prividno kretanje Sunca tokom dana. Brojanje se vrši prema sjeni koju baca os. Njihova upotreba je moguća samo po sunčanom danu. Stari Egipat je za to imao povoljne klimatske uslove. Najrasprostranjeniji na obalama Nila bili su sunčani satovi u obliku obeliska. Postavljene su na ulazu u hramove. Gnomon u obliku vertikalnog obeliska i skale označene na tlu - ovako je izgledao drevni sunčani sat. Fotografija ispod prikazuje jednu od njih. Jedan od egipatskih obeliska prevezenih u Evropu preživio je do danas. Gnomon visok 34 metra trenutno stoji na jednom od trga u Rimu.

Konvencionalni sunčani satovi imali su značajan nedostatak. Znali su za njega, ali su ga dugo trpjeli. U različitim godišnjim dobima, odnosno ljeti i zimi, trajanje sata nije bilo isto. Ali u periodu kada je dominirao agrarni sistem i zanatski odnosi, nije bilo potrebe za preciznim merenjem vremena. Stoga je sunčani sat uspješno postojao sve do kasnog srednjeg vijeka.

Gnomon je zamijenjen progresivnijim dizajnom. Poboljšani sunčani satovi, kod kojih je ovaj nedostatak eliminisan, imali su zakrivljene vage. Pored ovog poboljšanja, korišteni su različiti dizajni. Tako su zidni i prozorski sunčani satovi bili uobičajeni u Evropi.

Dalja poboljšanja dogodila su se 1431. Ona se sastojala u orijentaciji strelice u senci paralelno sa Zemljinom osom. Takva strelica je nazvana poluos. Sada se senka, rotirajući oko polu-ose, kretala ravnomerno, okrećući se za 15° na sat. Ovaj dizajn je omogućio proizvodnju sunčanog sata koji je bio prilično precizan za svoje vrijeme. Na fotografiji je jedan od ovih uređaja sačuvan u Kini.

Za pravilnu ugradnju, konstrukcija je opremljena kompasom. Postalo je moguće koristiti sat svuda. Bilo je čak moguće proizvesti prijenosne modele. Od 1445. godine počeli su se graditi sunčani satovi u obliku šuplje hemisfere, opremljene strijelom, čija je sjena padala na unutrašnju površinu.

U potrazi za alternativom

Unatoč činjenici da su sunčani satovi bili praktični i precizni, imali su ozbiljne objektivne nedostatke. U potpunosti su ovisili o vremenu, a njihovo funkcioniranje bilo je ograničeno na dio dana sadržan u intervalu između izlaska i zalaska sunca. U potrazi za alternativom, naučnici su tražili druge načine mjerenja vremenskih perioda. Zahtevalo se da se ne povezuju sa posmatranjem kretanja zvezda i planeta.

Potraga je dovela do stvaranja vještačkih standarda vremena. Na primjer, to je bio interval potreban za protok ili sagorijevanje određene količine tvari.

Najjednostavniji satovi stvoreni na ovoj osnovi prošli su dug put u razvoju i poboljšanju dizajna, pripremajući tako teren za stvaranje ne samo mehaničkih satova, već i uređaja za automatizaciju.

Clepsydra

Naziv "klepsydra" je dodijeljen vodenim satovima, pa postoji zabluda da su prvi put izmišljeni u Grčkoj. U stvarnosti nije bilo tako. Najstarija, vrlo primitivna klepsidra pronađena je u Amonovom hramu u Phoebusu i čuva se u Muzeju u Kairu.

Prilikom kreiranja vodenog sata potrebno je osigurati ravnomjerno smanjenje nivoa vode u posudi dok ona teče kroz donji kalibrirani otvor. To je postignuto tako što je posuda dobila oblik stošca, koji se sužava bliže dnu. Tek u srednjem vijeku bilo je moguće dobiti obrazac koji opisuje brzinu istjecanja tekućine ovisno o njenom nivou i obliku posude. Prije toga eksperimentalno je odabran oblik posude za vodeni sat. Na primjer, gore spomenuta egipatska klepsidra dala je ujednačeno smanjenje nivoa. Mada sa nekom greškom.

Pošto klepsidra nije zavisila od doba dana i vremena, najbolje je ispunjavala zahteve neprekidnog merenja vremena. Osim toga, potreba za daljnjim unapređenjem uređaja, dodajući razne funkcije pružio prostor za polet mašte dizajnera. Tako su bile klepsidre arapskog porijekla Umjetnička djela u kombinaciji sa visokom funkcionalnošću. Opremljeni su dodatnim hidrauličkim i pneumatskim mehanizmima: zvučnim signalom vremena, sistemom noćnog osvjetljenja.

Istorija nije sačuvala mnogo imena kreatora vodenih satova. Proizvedeni su ne samo u Evropi, već iu Kini i Indiji. Do nas su stigli podaci o grčkom mehaničaru po imenu Ktesibije Aleksandrijski, koji je živio 150 godina prije nova era. U klepsidri, Ktesibije je koristio zupčanike, čije je teorijske razvoje izvršio Aristotel.

Vatrogasni sat

Ova grupa se pojavila početkom 13. veka. Prvi vatrogasni satovi bili su tanke svijeće visoke do 1 metar sa oznakama na njima. Ponekad su određeni odjeli bili opremljeni metalnim iglama, koje su, padajući na metalno postolje dok je vosak gorio oko njih, proizvodile izrazit zvuk. Takvi uređaji poslužili su kao prototip budilnika.

Pojavom prozirnog stakla, vatreni satovi su pretvoreni u lampe. Na zid je nanesena vaga prema kojoj se, kako je ulje izgaralo, određivalo vrijeme.

Takvi uređaji su najrašireniji u Kini. Uz satove lampe, u ovoj zemlji je bio rasprostranjen još jedan tip vatrenog sata - satovi od fitilja. Možemo reći da je ovo bila ćorsokak.

Peščani sat

Ne zna se tačno kada su rođeni. Možemo samo sa sigurnošću reći da se nisu mogli pojaviti prije izuma stakla.

Peščani sat se sastoji od dvije prozirne staklene tikvice. Kroz spojni grlić sadržaj se izlije iz gornje tikvice u donju. I danas još uvijek možete pronaći pješčane satove. Na fotografiji je jedan od modela, stilizovan kao starinski.

Prilikom izrade instrumenata, srednjovjekovni majstori ukrašavali su pješčane satove izvrsnim dekorom. Korišćene su ne samo za mjerenje vremenskih perioda, već i kao unutrašnja dekoracija. U domovima mnogih plemića i uglednika mogao se vidjeti luksuzni pješčani sat. Fotografija predstavlja jedan od ovih modela.

Peščani sat je u Evropu došao prilično kasno - krajem srednjeg vijeka, ali se brzo širio. Zbog svoje jednostavnosti i mogućnosti upotrebe u bilo koje vrijeme, brzo su postali veoma popularni.

Jedan od nedostataka pješčani sat- prilično kratak vremenski period, mjereno bez prevrtanja. Kasete napravljene od njih nisu se ukorijenile. Širenje ovakvih modela ometala je njihova niska preciznost, kao i habanje tokom dugotrajne upotrebe. Desilo se na sljedeći način. Kalibrirana rupa u dijafragmi između tikvica bila je istrošena, povećavajući promjer, čestice pijeska su, naprotiv, zgnječene, smanjujući veličinu. Brzina istjecanja se povećala, vrijeme se smanjilo.

Mehanički satovi: preduvjeti za njihov izgled

Potreba za preciznijim mjerenjem vremenskih perioda sa razvojem proizvodnje i javni odnosi stalno povećavao. Najbolji umovi su radili na rješavanju ovog problema.

Pronalazak mehaničkih satova je epohalni događaj koji se dogodio u srednjem vijeku, jer su oni najsloženiji uređaj nastao tih godina. Zauzvrat, to je poslužilo kao podsticaj daljem razvoju nauke i tehnologije.

Izum satova i njihovo poboljšanje zahtijevali su naprednije, preciznije i visoke performanse tehnološke opreme, nove metode proračuna i projektovanja. Ovo je bio početak nove ere.

Stvaranje mehaničkih satova postalo je moguće pronalaskom vretena. Ovaj uređaj je pretvarao kretanje utega koji visi na užetu unapred u oscilatorno kretanje satnog točka napred-nazad. Ovdje je jasno vidljiv kontinuitet - uostalom, složeni modeli klepsidra su već imali brojčanik, zupčanik i štrajk. Trebalo je samo promijeniti pogonsku silu: zamijeniti vodeni mlaz velikom težinom, kojom je bilo lakše rukovati, te dodati uređaj za otpuštanje i regulator hoda.

Na osnovu toga su stvoreni mehanizmi za toranjske satove. Zvončici sa vretenastim regulatorom ušli su u upotrebu oko 1340. godine i postali ponos mnogih gradova i katedrala.

Pojava klasične oscilatorne hronometrije

Istorija sata sačuvala je za potomstvo imena naučnika i pronalazača koji su omogućili njegovo stvaranje. Teorijska osnova bila je otkriće Galilea Galileia, koji je izrazio zakone koji opisuju oscilacije klatna. On je i autor ideje o mehaničkim satovima sa klatnom.

Galilejevu ideju realizovao je 1658. talentovani Holanđanin Christiaan Huygens. On je i autor izuma balansnog regulatora, koji je omogućio izradu džepnih, a zatim i ručnih satova. Godine 1674. Huygens je razvio poboljšani regulator pričvršćivanjem spiralne opruge u obliku kose na zamašnjak.

Još jedan kultni izum pripada uraru iz Nirnberga po imenu Peter Henlein. Izumio je oprugu za navijanje, a 1500. godine napravio je džepni sat zasnovan na njoj.

Promjene su se dešavale u isto vrijeme izgled. U početku je bila dovoljna jedna strelica. Ali pošto su satovi postali veoma precizni, zahtevali su odgovarajuću indikaciju. Godine 1680. dodana je minutna kazaljka i brojčanik je poprimio svoj poznati izgled. U osamnaestom veku počeli su da ugrađuju polovnu ruku. U početku je bio bočni, a kasnije je postao centralni.

U sedamnaestom veku izrada satova je potisnuta u kategoriju umetnosti. Izuzetno ukrašena kućišta, brojčanici ukrašeni emajlom, koji su do tada bili prekriveni staklom - sve je to pretvorilo mehanizme u luksuzni predmet.

Kontinuirano je nastavljen rad na poboljšanju i usložnjavanju instrumenata. Povećana je preciznost pokreta. Početkom osamnaestog stoljeća kamenje rubin i safir počelo je da se koristi kao oslonac balansera i zupčanika. Time je smanjeno trenje, povećana preciznost i povećana rezerva snage. Pojavile su se zanimljive komplikacije - vječni kalendar, automatsko namotavanje, indikator rezerve snage.

Poticaj za razvoj satova s ​​klatnom bio je izum engleskog časovničara Clementa. Oko 1676. razvio je sidro-sidro. Ovaj uređaj je bio pogodan za satove sa klatnom, koji su imali malu amplitudu oscilacija.

Kvarcni sat

Dalje usavršavanje instrumenata za mjerenje vremena odvijalo se poput lavine. Razvoj elektronike i radiotehnike otvorio je put za pojavu kvarcnih satova. Njihov rad se zasniva na piezoelektričnom efektu. Otkriven je 1880. godine, ali kvarcni satovi su napravljeni tek 1937. godine. Novostvoreni kvarcni modeli razlikovali su se od klasičnih mehaničkih sa neverovatnom preciznošću. Počela je era elektronskih satova. Šta ih čini posebnim?

Kvarcni satovi imaju mehanizam koji se sastoji od elektronske jedinice i takozvanog koračnog motora. Kako radi? Motor, primajući signal od elektronske jedinice, pomiče strelice. Umjesto uobičajenog brojčanika, kvarcni satovi mogu koristiti digitalni zaslon. Mi ih zovemo elektronski. Na zapadu - kvarc sa digitalnim displejom. Ovo ne menja suštinu.

U stvari, kvarcni sat je mini kompjuter. Vrlo je jednostavno dodati dodatne funkcije: štopericu, indikator mjesečeve faze, kalendar, budilnik. Istovremeno, cijena satova, za razliku od mehanike, ne raste toliko. To ih čini pristupačnijim.

Kvarcni satovi su veoma precizni. Njihova greška je ±15 sekundi/mjesečno. Dovoljno je korigovati očitanja instrumenta dva puta godišnje.

Digitalni zidni sat

Digitalni displej i kompaktnost su karakteristične karakteristike ovog tipa mehanizma. se široko koriste kao integrisani. Mogu se videti na instrument tabli automobila, na mobilnom telefonu, u mikrotalasnoj pećnici i na TV-u.

Kao element interijera često se mogu pronaći i popularniji klasična izvedba, odnosno sa indikacijom brojčanika.

Elektronski zidni satovi organski se uklapaju u interijer u high-tech, modernim i tehno stilovima. Privlače prvenstveno svojom funkcionalnošću.

Prema vrsti displeja, elektronski satovi mogu biti sa tečnim kristalima i LED. Potonji su funkcionalniji jer imaju pozadinsko osvjetljenje.

Na osnovu vrste izvora napajanja, elektronski satovi (zidni i stoni) se dijele na mrežne satove, napajane iz mreže od 220 V, i satove na baterije. Uređaji druge vrste su praktičniji, jer im nije potrebna obližnja utičnica.

Zidni sat sa kukavicom

Njemački majstori počeli su da ih izrađuju od početka osamnaestog vijeka. Tradicionalno su se zidni satovi sa kukavicom izrađivali od drveta. Bogato ukrašene rezbarijama i izrađene u obliku ptičje kućice, bile su ukras bogatih vila.

Jedno vrijeme su jeftini modeli bili popularni u SSSR-u i na post-sovjetskom prostoru. Dugi niz godina zidne satove s kukavicom marke Mayak proizvodila je fabrika u ruskom gradu Serdobsku. Tegovi u obliku češera, kuća ukrašena jednostavnim rezbarijama, papirni mijeh zvučnog mehanizma - tako su ih pamtili predstavnici starije generacije.

Danas su klasični zidni satovi sa kukavicom retkost. Ovo je zbog po visokoj cijeni kvalitetni modeli. Ako ne uzmete u obzir kvarcne zanate azijskih majstora od plastike, bajkovite kukavice kukaju samo u domovima pravih poznavalaca egzotičnog časovničarstva. Precizan, složen mehanizam, kožni mehovi, izuzetne rezbarije na kućištu - sve to zahteva veliku količinu visokostručnog ručnog rada. Samo najugledniji proizvođači mogu proizvoditi takve modele.

Alarm

Ovo su najčešći "šetači" u unutrašnjosti.

Budilnik je prva dodatna funkcija koja je implementirana u sat. Patentirao 1847. godine Francuz Antoine Redier.

U klasičnom mehaničkom desktop budilniku, zvuk se proizvodi udaranjem metalnih ploča čekićem. Elektronski modeli su melodičniji.

Na osnovu svog dizajna budilniki se dijele na male i velike, stolne i putne.

Stoni budilniki se izrađuju sa odvojenim motorima za i signal. Pokreću se odvojeno.

Pojavom kvarcnih satova, popularnost mehaničkih budilnika je pala. Postoji nekoliko razloga za to. s kvarcnim mehanizmom imaju niz prednosti u odnosu na klasične mehaničke uređaje: precizniji su, ne zahtijevaju svakodnevno namotavanje i lako se uklapaju u dizajn prostorije. Osim toga, lagani su i manje podložni udarcima i padovima.

Mehanički ručni sat sa budilnikom obično se naziva "signal". Nekoliko kompanija proizvodi takve modele. Tako kolekcionari poznaju model koji se zove "Predsednički cvrčak"

"Cricket" (na engleskom kriket) - pod ovim imenom švicarska kompanija Vulcain proizvodila je ručne satove sa funkcijom alarma. Poznati su po tome što su im vlasnici bili američki predsjednici: Harry Truman, Richard Nixon i Lyndon Johnson.

Istorija satova za decu

Vrijeme je složena filozofska kategorija i istovremeno fizička veličina koja zahtijeva mjerenje. Čovek živi u vremenu. Već sa vrtić Program obuke i edukacije predviđa razvoj vještina orijentacije u vremenu kod djece.

Možete naučiti svoje dijete da koristi sat čim savlada brojanje. Rasporedi će pomoći u tome. Kartonski sat možete kombinirati sa svojom dnevnom rutinom, stavljajući sve to na komad Whatman papira radi veće jasnoće. Možete organizirati aktivnosti s elementima igre, koristeći zagonetke sa slikama.

Istorija u uzrastu od 6-7 godina se izučava u tematskim časovima. Materijal mora biti predstavljen na način da izazove interesovanje za temu. Djeca se u pristupačnom obliku upoznaju sa istorijom satova, njihovim tipovima u prošlosti i sadašnjosti. Zatim konsoliduju stečeno znanje. Da bi to učinili, demonstriraju princip rada najjednostavnijih satova - solarnih, vodenih i vatrenih. Ove aktivnosti pobuđuju interes djece za istraživanje, razvijaju kreativnu maštu i radoznalost. Neguju pažljiv odnos prema vremenu.

U školi se u 5-7 razredima proučava istorija pronalaska satova. Zasniva se na znanju koje je dijete steklo na časovima astronomije, historije, geografije i fizike. Na taj način se naučeno gradivo konsoliduje. Satovi, njihov izum i poboljšanje smatraju se dijelom historije materijalna kultura, čija su dostignuća usmjerena na zadovoljavanje potreba društva. Tema lekcije može se formulirati na sljedeći način: "Izumi koji su promijenili povijest čovječanstva."

U srednjoj školi preporučljivo je nastaviti proučavati satove kao dodatak sa stanovišta mode i estetike interijera. Važno je uvesti djecu da paze na bonton i razgovarati o osnovnim principima selekcije.

Istorija pronalaska satova jasno pokazuje kontinuitet generacija, njegovo proučavanje - efikasan lek formiranje svjetonazora kod mlade osobe.

Guryev M.

1. Sati danas

Mehanički satovi su prvobitno stvoreni kao uređaj za mjerenje vremena. Prvi od njih, toranjski satovi, a zatim njihova manja verzija - unutrašnji satovi, bili su otvorene strukture. Budući da su minijaturni mehanizmi bili osjetljiviji na prašinu, počeli su se prekrivati ​​kućištem, a kućište (futrola) je ukrašeno. U ovom obliku su opstali do danas. Danas mehanički satovi postupno nestaju iz života, zamjenjujući ih kvarcnim satovima, koji su precizniji, jeftiniji i praktičniji. Štaviše, satovi postaju sve rjeđi kao samostalni objekt koji se kreće na ekrane mobilni telefoni, kompjutere i televizore. Shodno tome se mijenja i odnos prema njima. Ako je u 17. veku sat bio kraljevski kuriozitet, u 18. veku je bio luksuzni predmet, u 19. veku je bio funkcionalna unutrašnja dekoracija, a danas je banalan, višestruki, čisto utilitaran i prilično jeftin deo. Svakodnevni život. Ova percepcija se uglavnom projektuje na starinske satove, pa se od njih očekuje ista tačnost, pouzdanost i nepretencioznost. Što, naravno, nije tačno. Mehanički satovi, a posebno starinski, zahtijevaju pažnju i poštovanje, kao i specifična znanja i vještine rukovanja njima. Ako to nije slučaj, sat će stati na duže vrijeme.

Mnogi mladi ljudi danas jednostavno ne čuju kako sat otkucava i otkucava. Stoga, pitanja njihovog pravilnog skladištenja, restauracije i izlaganja postaju još aktuelnija.

2. Sat kao muzejski predmet

Zadatak umjetničkog muzeja, po našem razumijevanju, je da obrazuje ljude o tome najbolji primjeri ljudska kultura. Za buduće generacije muzej čuva i proučava svoje eksponate, za savremenike ih prikazuje i komentariše. Prvom grupom pitanja se bave uglavnom staratelji. Za njih je jedan od glavnih zadataka očuvanje predmeta, a prije svega od posjetitelja koji se povremeno prema eksponatima ponaša na varvarski način. U tom smislu, najprikladnije bi bilo jednostavno zatvoriti muzej. Gotovo dijametralno mjesto zauzimaju zaposlenici povezani s prijemom posjetitelja. Za njih je najvažnija privlačnost muzejskih izložbi za publiku, posebno da se pokaže što više predmeta, uključujući i mehaničke satove. U ovoj konfrontaciji

Postoji značajna konstruktivna tačka: potreba za stalnim razumijevanjem i opravdavanjem donesenih odluka.

U muzejima se satovi različito tretiraju, jer su oni granični objekt, istovremeno spomenik i umjetničke i tehničke kulture. Učestvovao u proizvodnji kućišta za satove najbolji umetnici i skulptori svog vremena, korišteni u dizajnu mehanizama najnovija dostignuća nauke i tehnologije. Shodno tome, u umjetničkim muzejima fokus je na vanjskom dizajnu sata; u tehničkim muzejima naglasak je na karakteristikama mehanizama; V istorijskih muzeja satovi se smatraju svjedocima određenih epoha ili konkretnih događaja.

Posebnost sata je u tome što je praktično jedini tip muzejskog eksponata koji ima složenu i visoko organiziranu unutrašnju strukturu, samostalno se kreće i zvuči. I uobičajeno je da živo biće, uključujući ljude, krajičkom oka primijeti kretanje i okrene se prema zvuku. Tako se formira prvi impuls kretanja prema objektu, posebno jak kod muzičkih i animiranih satova (kada se Paun navije, publika se momentalno okuplja oko kaveza sa satom). Odnosno, sat koji radi, otkucava i zvoni povećava atraktivnost muzeja. Posebno za djecu. A djeca su naša budućnost. Ako dijete danas nije zainteresirano za muzej, neće ni sutra dovesti svoju djecu - to je sve! Lanac će se pokidati, zašto i za koga sve to čuvati i proučavati?

Radni satovi oživljavaju muzejske interijere, daju im novu dimenziju, zvučni akcenat i u stalnom su, ponekad nesvjesnom, dijalogu s ljudima. Oni su most koji nas povezuje sa bivšim vlasnicima ove kuće: čujemo iste zvukove. Ako je sat zaustavljen, to je znak nevolje: neko u kući je umro. Osim toga, zaustavljen sat, sa izgubljenim ukrasnim elementima, stranim kazaljkama, polomljenim brojčanicima stvara osjećaj lažnosti, temeljne laži onoga što se dešava: u kraljevskoj kolekciji ne bi trebalo biti polomljenih satova!

3. Restauracija

Postoji mišljenje da će satovi biti bolje očuvani ako se ne navijaju. Da, korištenje vašeg sata uzrokuje habanje. Trljajući parovi se troše (osovine i potporne rupe u daskama, palete za bijeg, borbeni klinovi), lome se glavne opruge i vješalice klatna. Ali restauratori su odavno naučili da eliminišu ove kvarove bez ikakvog oštećenja sata. Istovremeno, visokokvalitetni mehanizam uz pravilno održavanje može raditi desetljećima bez većih popravaka. A mnogo više štete od kontinuiranog rada nanosi nemaran odnos prema njima, nepismeno održavanje i nestručna restauracija.

Posebnosti naše istorije ogledaju se u stanju satova u muzejima. Dolazi do pogrešne montaže kućišta, gubitka ili zamjene cijelih mehanizama, polomljenih emajliranih brojčanika, nedostajućih ukrasnih elemenata kućišta, klatna, zvona, kazaljki, stakla i kapica, ključeva za namotavanje. Odnosno, polje aktivnosti restauratora je gotovo neograničeno. Ali profesionalna restauracija je skupa i teško ju je dobiti. Stoga često pozovu nekog amatera koji za simboličnu naknadu, ili čak jednostavno „iz ljubavi prema umjetnosti“, zapravo unakaže stvar. Uostalom, čak i ako je urar, to nije dovoljno: urar-servis vraća samo funkciju. Oblik i originalnost detalja, umjetnička slika sata za njega su sporedni. Kod ovakvih popravki nedostaju informacije (na primjer, natpisi na oprugama i pločama), a originalni dijelovi se gube. Nije kriv časovničar, tako je naučen. A golman nije kriv, jer... ne može u potpunosti ocijeniti kvalitet rada. A rezultat je katastrofalan.

Odnosno, strahovi kustosa su opravdani - kao i kod svake vrste muzejskih eksponata, nestručna restauracija kvari stvar.

Osobine restauracije satova u muzeju određene su, s jedne strane, specifičnostima sata kao muzejskog eksponata, s druge strane - opšte ideje o ciljevima i zadacima muzeja, te ciljevima i zadacima restauracije koji iz toga proizlaze. Koja je svrha restauracije takvog predmeta kao što je mehanički sat, koji su kriteriji za ocjenu rezultata restauratorskog rada? Pogledajmo definicije.

Restauracija (od kasnolat. restauratio - restauracija), restauracija, restauracija nečega u izvornom (ili bliskom izvornom) obliku (arhitektonski spomenici, umjetnička djela, zvučni zapisi, filmski i foto dokumenti, rukopisi itd.).

2001 “Velika ruska enciklopedija”

Restauracija je aktivnost koja se poduzima kako bi se urušeni ili oštećeni objekt učinio razumljivim uz minimalno žrtvovanje njegovog estetskog i istorijskog integriteta.

Etički kodeks Konzervatorskog komiteta ICOM-a

Uzimajući u obzir navedeno, kao cilj restauracije satova, i glavni kriterij za ocjenu njegovih rezultata, predlaže se povećanje nivoa sigurnosti i umjetnička vrijednost eksponat. Da bi se to postiglo, proces obnove mora uključivati:

1. sveobuhvatna istorijska i tehnička studija izložbe,

2. obavezno očuvanje originalnih delova i komponenti,

3. konzervatorski radovi, odnosno provođenje skupa mjera u cilju zaustavljanja uništavanja eksponata,

4. moguća potpunija, naučno utemeljena kompenzacija gubitaka,

5. jasno označavanje novoproizvedenih delova,

6. evidentiranje promjena stanja u relevantnim dokumentima,

7. izrada Detaljan opis izložba i obavljeni radovi,

8. izdavanje preporuka za održavanje i izlaganje. Odvojeno - o zgradama. Kućišta za satove su, u pravilu, montažne, višeelementne konstrukcije. Neki detalji se gube tokom vremena. A ako radimo u umjetničkom muzeju i želimo gledaocu prenijeti umjetničku sliku predmeta, a ne tužni dokaz nemarnog odnosa prema njemu, ima smisla pokušati napraviti potpunu rekonstrukciju gubitaka. Ovdje su mogući i najjednostavniji zadaci, na primjer, napraviti nogu koja nedostaje kopiranjem preživjele; Složenije su moguće i kada je u pitanju rekreiranje izgubljenih elemenata korištenjem stilskih analoga. Ova druga opcija je radno intenzivnija, složenija i podložna kritikama, ali ipak muzej ne bi trebao biti groblje! A objekat sa gubicima (ne navodimo izgubljene noge, prekrivače, vrhove i sl. na etiketi) više vara gledaoca nego onaj koji je restauriran i opremljen odgovarajućom etiketom. Odnosno, restauracija podiže nivo autentičnosti i umjetničke vrijednosti eksponata, povećava njegovu atraktivnost kao objekta stalnih i povremenih izložbi i komercijalnu vrijednost. Izložbi se pridaje više pažnje, poštovanja i brige, pa je i bolje očuvana.

Treba imati na umu da je svako dodirivanje objekta već intervencija. Odnosno, zahtjevi za poštivanje principa restauracije (reverzibilnost restauratorske intervencije, valjanost nadoknade gubitaka, kompletna dokumentacija izvršenih izmjena) moraju biti smisleni i ne tjerati restauratora u ćošak.

Profesionalna restauracija podrazumijeva diferenciran pristup svakom objektu. Mjera intervencije određuje se pojedinačno, nakon sveobuhvatne studije izložbe, a dogovara se sa kustosom i komisijom za restauraciju. Raspon može biti širok - od čisto konzervatorskih mjera usmjerenih na fiksiranje trenutnog stanja objekta i sprječavanje njegovog daljeg uništavanja, do rekonstrukcije velikog obima gubitaka i, u posebnim slučajevima, praveći kompletne kopije. Pitanje postavljanja sata na pomicanje odlučuje se pojedinačno: općenito, to nema smisla za ručne i džepne satove.

Satovi su oduvijek bili visokotehnološki proizvod, u čiju proizvodnju su mogli uključiti desetine različitih stručnjaka: umjetnici, inženjeri, tehnolozi, zanatlije. Za restauraciju su potrebni isti stručnjaci. Kako bi izgled novoproizvedenih dijelova odgovarao originalnim, restaurator mora raditi korištenjem tehnologija koje odgovaraju originalnim. Mora kombinovati znanje istoričara umetnosti i kvalifikacije časovničara, razumeti karakteristike dizajna mehanizama i dizajn kućišta satova različite zemlje i ere. Očigledno je da je takav skup zahtjeva preteran za jednu osobu (u praksi to znači da će onaj ko se sam prihvati ovog posla ili završiti dio za koji je kompetentan, ili će prevariti). Praktično rješenje je rad u prijateljskom timu, čije kolektivno znanje pokriva sva pitanja, uz saradnju.

Saradnja i snabdevanje su odvojeni problemi. Zbog smanjenja proizvodnje mehaničkih satova smanjuje se asortiman i pada kvalitet rezervnih dijelova i materijala. Teško je nabaviti nestandardne satne opruge, zvona i čaše za brojčanike. Ozbiljne kompanije sa dobrom proizvodnom bazom i iskusnim kadrom nisu zainteresovane za male muzejske narudžbe. Male firme ne mogu uvek da obezbede pristojan kvalitet i nerado sklapaju ugovore za jednokratne narudžbe. Gotovo jedini izlaz su lični kontakti, entuzijasti i gotovinska plaćanja direktnom izvođaču.

Nezavisno pitanje je obuka kadrova. Ranije, na primer, u Engleskoj u osamnaestom veku, časovničarsko školovanje je trajalo 7 godina, a zatim je proveo još dve godine kao šegrt. Ovo još jednom govori o velikoj količini znanja i praktičnog iskustva potrebnog za ovladavanje strukom. Moderne strane časovničarske škole (nema ih u Rusiji) pružaju dobru stručnu obuku, ali restauratoru to može poslužiti samo kao tehnička baza. A daljnja obuka, po svemu sudeći, može biti u obliku pripravničkog staža u ozbiljnoj restauratorskoj radionici. Istovremeno, polaznik mora steći odgovarajuća istorijska i umjetnička znanja i tehnološke vještine, ali što je najvažnije, mora razviti odnos poštovanja prema predmetu i sposobnost rada sa dokumentima („naviknuti se“ na sat). Jedina institucija koja obučava restauratore satova je West Dean College u Engleskoj (koji također preporučuje, po završetku, praksu u radionici za restauraciju).

U muzejima je malo ruskih satova, uglavnom su zastupljena dela časovničara u Francuskoj, Engleskoj i Nemačkoj. Utoliko su važniji kontakti sa stranim kolegama - oni bolje poznaju satove. Savremena sredstva komunikacije (kao što je e-pošta), koja omogućavaju prenos teksta, slike i zvuka, mogu olakšati efikasnu interakciju (za to, kao i za čitanje specijalizovane literature i časopisa, kao i za objavljivanje vaših članaka, potrebno je da znam strani jezici). Pojava jedinstvene međunarodne organizacije sposobne da organizuje takvu saradnju, stvori jedinstvenu i pristupačnu bazu podataka o satovima, omogućila bi podizanje restauracije satova na kvalitativno novi nivo - međunarodni centar za restauraciju satova. Zadatak ovakvog centra je da stvori priliku da se upozna sa analozima restauriranih satova u kojima se oni čuvaju, kao i da unapredi tehnike restauracije uspostavljanjem kontakata između škola satova, restauratorskih radionica i kombinovanjem znanja i iskustva stručnjaka iz različite zemlje.

4. Ekspozicija

Specifičnost satova očituje se iu pitanjima vezanim za njihovu izloženost. Iskustvo u muzeju omogućilo nam je da formuliramo niz zahtjeva i želja koje treba uzeti u obzir prilikom postavljanja izložbe:

Sat mora biti postavljen (okačen) na stabilnu, pouzdanu osnovu. Za podne ili konzolne satove treba osigurati sigurnosnu montažu na zid.

Preporučljivo je obnoviti kućišta koja su štitila satove od prašine i vanjskih smetnji. Obično se koriste stakleni poklopci: čvrsti za male satove, kompozitni sa bronzanim okvirom i ulazna vrata sa bravom za velike. Ispod haube treba da se nalazi drveno postolje sa utorom ili stepenicom za orijentaciju stakla. Kako stakleni poklopac ne bi ogrebao postolje, na njegovu donju ivicu je zalijepljen zaštitni papir.

Ako sat ima zvono ili muziku, potrebno je predvidjeti odgovarajuće rupe u postolju za prolaz zvuka. Po potrebi je moguće pojačanje zvuka.

Preporučljivo je imati opće osvjetljenje plus prednje osvjetljenje za brojčanik i vidljive pokretne dijelove (klatna, sekundarne kazaljke, animacija).

Ako sat ima zanimljivu poleđinu (na primjer, gravirane ploče), preporučljivo je organizirati sveobuhvatan pogled, ili ga postaviti ispred ogledala (ali ne blizu njega), te prema tome organizirati osvjetljenje.

Džepni sat je težak predmet za izlaganje. Po dizajnu, moraju se posmatrati iz različitih uglova. Želeo bih da pokažem brojčanik, zadnji poklopac i mehanizam. Da biste to učinili, sat se može objesiti otvoren na rotirajući postolje, ili postaviti iznad ogledala (sa razmakom od 3-4 cm), ili ispred ugla ogledala (da se vidi s obje strane), i prikazan kao blizu koliko je to moguće (u nivou očiju).

Za satove sa muzikom ili animacijom morate koristiti video zapis njihovog rada. Može biti popraćeno istorijskim i umjetničkim komentarom, prikazom zanimljivi detalji sati, karakteristike rada koje inače posjetilac ne bi vidio.

5. Servis

Radni sat, kao i svaki radni mehanizam, treba održavanje. Ovaj koncept uključuje:

Prolazak (obično sedmično) i navijanje sata. U ovom slučaju se po pravilu vrši vizuelna kontrola stanja, koriguje se napredak i kalendar i vrši se prelazak na ljetno (zimsko) računanje vremena;

Preventivni popravak mehanizma - jednom u 3-5 godina, ovisno o stanju (ili u slučaju nužde, na primjer, ako pukne opruga). Radovi obuhvataju demontažu mehanizma, utvrđivanje nedostataka i gubitaka, njihovo ispravljanje, čišćenje, montažu, podmazivanje i puštanje u rad.

Za satove sa muzičkih uređaja zasebna faza je štimovanje (intonacija). Učestalost ovisi o karakteristikama određenog uređaja. Na primjer, za mehaničke organe to se može učiniti dva puta godišnje.

6. Skladištenje

Ako se sat pošalje u skladište nakon restauracije, mehanizam se mora sačuvati. Ovo znači:

Sve opruge treba da budu potpuno otpuštene;

Klatno mora biti fiksirano. Ako vaš sat ima uređaj za zaključavanje, koristite ga. Ako se klatno može ukloniti, uklonite ga i, nakon što ga zamotate, spremite zajedno s ključevima za namotavanje i ključevima kućišta, ako ih ima.

Preporučljivo je potpuno pokriti sat od prašine. Ovo se posebno odnosi na pojedinačne mehanizme, skeletne satove i satove sa nedostajućim staklenim poklopcima.

Treba napomenuti da danas pitanje skladištenja mehanizama za sat (koji se nalaze u kućištu ili odvojeno) nije u potpunosti riješeno: čuvari raznih DPI predmeta (bronza, porculan, namještaj, itd.) nisu stručnjaci za mehaniku satova. S obzirom na veličinu i kvalitet kolekcije satova Hermitage, dolazi se do zaključka da bi bilo preporučljivo odvojiti mehanizme satova za samostalno skladištenje. To ne podrazumijeva njihovo teritorijalno kretanje, ali omogućava bolja rješenja pitanja skladištenja, restauracije i rada. I također počnite stvarati jedinstveni katalog - bazu podataka o pokretima satova. Kako se razvija, može se dopuniti informacijama o kućištima, brojčanicima i časovničarima.

To će pomoći da se otkrije potencijal kolekcije satova u oblasti istorije tehnologije (na primjeru mehanizama satova - prototipa svih kasnijih mehanizama, do kompjutera), kao dijela univerzalne ljudske kulture, koja se razvija zajedno sa umjetnički i podržavajući ga. Danas znanje o mehanizmima stečeno tokom restauracije sata ostaje kod restauratora. Ali kod mnogih satova mehanizmi nisu ništa manje zanimljivi od kućišta. Otuda ideja o samostalnoj izložbi satova, koja prikazuje razvoj i raznolikost stilova, dizajna i tehnologija, ulogu i mjesto satova u povijesti čovječanstva. U ovom slučaju nema potrebe da se odvajaju sati od izlaganja. Ali izložbu, uzimajući u obzir specifičnosti predmeta, treba organizirati korištenjem video zapisa, multimedije i kompjuterske animacije. Sa popularnim, ali tehnički kompetentnim nivoom prezentacije informacija, to bi privuklo novi sloj posjetitelji zainteresovani za tehnologiju - a to je većina muškaraca.

7. Zaključak

1. Specifičnost sata, kao spomenika i umjetničke i tehničke kulture, koji ima složenu višekomponentnu strukturu, kretanje i zvuk, određuje karakteristike pristupa restauraciji, izlaganju i čuvanju.

2. Raznovrsnost tipova mehanizama, tehnologija koje se koriste i mogućnosti dizajna za kućišta čini neophodnim aktivno prikupljanje informacija o ovim pitanjima i uspostavljanje kontakata sa kustosima drugih muzeja, antikvarima, časovničarima i restauratorima različitih specijalnosti.

3. Radni sat zahtijeva stalnu pažnju i redovno kompetentno održavanje, ali značajno povećava atraktivnost muzeja.