Radnje drama Ostrovskog ne razlikuju se mnogo jedna od druge. Autor se stalno ponavlja, govoreći o istim temama, ne razmišljajući mnogo o varijacijama. Čitanje nekih od njih izaziva osjećaj Déjà-vua: Ovo sam već negdje vidio, već sam čitao ovu dramu. Nemoguće je to se riješiti sve dok radnja ne pređe na završni dio priče. I tek tamo Ostrovsky sebi dozvoljava da promijeni okolnosti koje su čitatelju poznate. Teško je unaprijed predvidjeti kako će se predstava završiti, ali jedno od karaktera mora umrijeti, inače ostali likovi neće moći pronaći sreću. Ostrovsky ne ide bez prevara. Prevare cvetaju veoma brzo.
Pristojna osoba se obično puca u sebe zbog djela koja diskredituju njegovu čast. Tako ga je, na primjer, prihvatio Lav Tolstoj. Savjest proganja njegove heroje, prisiljavajući ih da prislone pištolj na sljepoočnice ili okončaju život na druge nasilne načine. Sa Ostrovskim je sve drugačije. Što više nepoštena osoba ako se pojaviš, prije ćeš imati sreće i prije ćeš se uspješno udati i doživjeti duboku starost. Samo treba da obavite posao kompetentno, pretvarajući se da ste nevina ovca koja pati od nepodnošljivih uslova koje je nametnuo jedan od dobronamjernika, a koji se na kraju ispostavio da su đavoli pakla u glavama stradalnika.
Svi znaju sliku Turgenjevljeve devojke (ličnost zatvorena od svih, spremna na sve zarad svoje voljene) i Nekrasovljeve žene (napustiće svog konja u galopu i ući u zapaljenu kolibu). Ali niko nije razmišljao o devojci Ostrov, iako se njena slika nalazi u većini drama Ostrovskog. Ona je duboko nesretna, sumnjičava, pokušava pronaći svjetlo na kraju tunela i često ga ne nalazi, radije nastavlja plivati strujom, možda će je to odvesti na pravu obalu. Razvoj njenog imidža obično vodi do fatalnih, ili pozitivnih posljedica, ovisno o tome kako autorica okrene stvari. Nikad se unaprijed ne zna kako će se završiti, ali jedna od dvije opcije sigurno. Slično, možete nacrtati sliku otočkog čovjeka, ali bolje je ne razmišljati o tome, jer je teško zamisliti odvratniju osobu. I sve bi bilo tužno, ali Ostrovski zna svakome dati kantu radosti ako želi, ako se ne usudi da napuni posude gorkim suzama.
Svi okolo bi trebali. Dug im ne smeta. Oni se šale, ismijavaju sami sebe i ismijavaju sami sebe. Nerviranje retko izjeda dušu. Niko ne pokušava da ispravi situaciju. Nadaju se da će sve proći bez njihovog učešća. Oni nikada ne pokušavaju da zarade novac. Ne zna se odakle sredstva za život obični ljudi. Jedini koji prima gotovinu je kamatar. Ali on je negativna figura. Dok njegovi dužnici gotovo izazivaju samilost prema sebi. Nejasno je gdje aplaudirati u takvoj situaciji.
Ostrovski ima nekoliko vrijednih predstava. Na njih vrijedi obratiti pažnju, dok se gotovo sve ostalo ponavlja. Možete pohvaliti autora za njegov talenat za kratko i jezgrovito izražavanje misli, ali ne treba hvaliti apsolutno sva njegova djela. Zaista nema mnogo toga vrijednog pažnje. Razumjeti običaje stanovnika Rusko carstvo uzorak sredinom 19 vekovi takođe neće raditi. Oni odstupaju od odraza stvarnosti koji se može naći u djelima suvremenika Ostrovskog. Umjesto toga, možemo reći da je Ostrovsky pokušao prikazati život pokrajine kako bi zabavio stanovnike glavnog grada, kao i stanovnike same provincije. Sumnjivo je da bi se jedna pokrajina u potpunosti složila sa događajima koje opisuje autor, jer bi se sve to moglo dogoditi u susjednom gradu, ali nikako u svom. Stoga je lako prihvatiti kao istinu ono što sami nikada niste vidjeli, ali ono o čemu svi oko vas ogovaraju, posebno u područjima udaljenim od vas.
Predlažem da se tome stane na kraj u raspravi o djelu Ostrovskog.
Dodatne oznake: kritika kasne ljubavi Ostrovskog, drame Ostrovskog, kritike o kasnoj ljubavi Ostrovskog, analiza kasne ljubavi Ostrovskog, kritika kasne ljubavi Ostrovskog, Aleksandar Ostrovski
UDC 82: 09 O-77
T.V. Chaikina
IGRA A.N. OSTROVSKI “KASNA LJUBAV”: SPECIFIČNOSTI ŽANRA
Pri tumačenju drama Ostrovskog potrebno je voditi računa o njihovim žanrovskim oznakama. U "scenama iz života u zaleđu" Kasna ljubav“prikazuje zasebnu epizodu iz života likova, koja odražava život, običaje i sistem vrijednosti stanovnika moskovskih predgrađa. Četiri scene koje slijede jedna za drugom su vezane za radnju, događaji su izuzetno koncentrirani u vremenu i prostoru.
Ključne riječi: žanr, scene, kritičke ocjene, ključne epizode, svakodnevna atmosfera, duhovno okruženje, ljubavna veza, scenske režije, dijalozi, monolozi, hronotop.
A.L. Stein je to s pravom naglasio
A.N. Ostrovski je bio veliki majstor ruskog žanra, a njegova umjetnost je svakodnevna, žanrovska. Nakon naslova svake svoje drame, autor je dao žanrovski podnaslov, jasno naznačujući karakteristike dramatična radnja, kao i prostor slike. Jedan od najčešćih žanrova u dramaturgiji Ostrovskog bile su scene. Već 1850. godine pojavile su se scene "Jutro". mladiću" Godine 1858 - „scene iz seoski život""Učenik", pa "scene iz moskovskog života"" Teški dani(1863), „Bezdan“ (1866), „Nije sve Maslenica za mačku“ (1871).
Godine 1873. u " Domaće beleške„Ostrovski objavljuje „scene iz zabačenog života“ „Kasna ljubav“, 1874. - „Radnički hleb“ sa istim žanrovskim podnaslovom. U ovim komadima dramaturg je reflektovao kontradiktornost života 70-ih godina 19. veka. „Ona Moskva, zarobljena u „Bankrotu“ i „Jadnoj nevesti“, nestala je, nestala, a kada je hteo da je se seti u nekoj svojoj novoj predstavi, da pogleda u njene nekadašnje kutke koji su čudom sačuvani, morao je da , kao da se izvinjava, svaki put napominje: "Prizori iz života u zaleđu"^ ...> Stil života, čitav njen izgled, bio je drugačiji", primetio je
B.Ya. Lakshin.
Novi pristup Ostrovskog rekreiranju života izazvao je kontradiktorne i ponekad neprijateljske ocjene u kritici. Dakle, pozicija recenzenta lista „Grazhdanin“, koji je imao svoje stereotipe u percepciji Ostrovskog, bila je nepomirljiva. Očito nastoji satirično prenijeti sadržaj drame i okarakterizirati njene likove. Kritičareva razmišljanja su ponekad ispunjena sarkazmom: Ljudmilu, glavnog lika drame, naziva "lopovom s cinizmom"
i “nihilista”; Šablovini sinovi - Kajin i Abel, ističući poštenje i dobrotu jednog i rasipnost drugog. Slabost drame kritičar objašnjava činjenicom da je “Kasnu ljubav”, po njegovom mišljenju, dramaturg prvobitno zamislio kao parodiju na neku vrstu komedije. U zaključku, recenzent „Građanina“ otvoreno kaže: „Da li je zaista sve što smo upravo videli igra Ostrovskog? Ali gde je njegov talenat, gde su njegovi bogati tipovi, gde je bar trag neke borbe, gde je bar nešto slično Ostrovskom? . Kakvu borbu je recenzent želio vidjeti? Očigledno, onaj koji je zabilježio dramaturg N. A. Dobrolyubov: sukob „dvije stranke - starije i mlađe, bogate i siromašne, samovoljno i neodgovorno“.
Recenzent Odeskog biltena S.G. nije uvidio originalnost nove drame Ostrovskog. Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenjin, kritičar Sankt Peterburga, kao i V.G. Avseenko, koji je kategorički ukazao na povezanost dramatičara sa Gogoljevim tradicijama u nastojanju da prikaže „nisko, grubo okruženje“.
Izuzetak od opšteg zbora glasova bila je bilješka u Petrogradskom listu od 30. novembra 1873., čiji je autor istakao cela serija zasluge nove drame Ostrovskog. Prva dva čina drame posebno su dobra, smatra recenzent, jer je „radnja živahna, sva lica su majstorski ocrtana, a kao i uvek sa gospodinom Ostrovskim, razgovor je prepun uspešnih, zgodnih, tipičnih izraza lica. .” Snaga„Kasna ljubav“, kritičar Sankt Peterburgskih Vedomosti, smatra originalnost likova, ističući da najbolja lica u predstavi su „starica Šablova, njen i Lebjadkin sin, posebno ovaj drugi“. Recenzent osjetljiv na riječi
© T.V. Čaikina, 2009
uočava posebnost govora likova, u kojem su „najciničnije stvari“ izražene, doduše naivno, ali istovremeno pametno i jedinstveno. Tako on smatra da su „među najuspešnijim dodirima reči starice Šablove: „Kakav karakter ima siromah čovek?.. Loša mu je haljina – zato je stidljiv. Inače – karakter!”
Autor recenzije nimalo ne nastoji da uporedi scene „Kasne ljubavi“ sa „velikim dramama“ pisca, shvatajući da ovo delo pripada novoj fazi stvaralaštva Ostrovskog, kada ne postoji samo preispitivanje neki dramski principi i autorski pristupi slici način života, slike svakodnevnog života, likova, ali i ocrtane dramatične promjene u samom životu i, kao posledica toga, menja se prostor delovanja. Prateći „slike“ i „prizore moskovskog života“, pojavljuju se „prizori iz zabačenog života“. Štaviše, u nacrtu autograma bilo je pojašnjenje, koje je dramaturg kasnije napustio („scene iz života moskovske zabiti“) [OR IRLI, f. 218, op. 1, jedinica hr. 30, l. 4], čime se pojačava tipičnost likova i dramske situacije.
Kritička misao dramaturgovog vremena još nije bila spremna da prizna da je Ostrovski 1870-ih počeo pisati ništa gore, već drugačije, „savladavajući nove činjenice drame života i nove oblike njenog utjelovljenja“. Bilo je i manjih pokušaja interpretacije “Kasne ljubavi” na osnovu karakteristika njenog žanra. Tek kasnije, kada su se pojavile „scene iz zabačenog“ „Radničkog hleba“, recenzent „Moskovskie Vedomosti“ Outsider će među prvima obratiti pažnju na žanrovske oznake: „Šta to znači? Šta je scena, slika u dramskoj umetnosti? Isto kao etida, skica, atelje u slikarstvu. Odredite svoje na ovaj način najnovije predstave, gospodin Ostrovski, takoreći, upozorava gledaoca ili čitaoca da od njega ne očekuje gotovo delo, potpuno osmišljeno i dovršeno, već da se prema njemu odnosi sa nezahtjevnošću s kojom se gleda na skicu, na iskustvo.”
Godine 1876, dok je radio na predstavi „Istina je dobra, ali je sreća bolja“, zamišljenoj kao „scene“, sam Ostrovski je u pismu F.A. Burdinu je napomenuo: „... ovo nije komedija, već scene iz Moskve
kakav život, a ja im ne pridajem veliki značaj.” Inače, E.G. Kholodov je također vjerovao da nazivajući predstave „scenama“ (ili „slikama“ bliskim njima), „dramaturg ne samo da je izbjegao tačne žanrovska definicija(komedija, drama), ali i kao da se dogovorio sa publikom (i sa kritikom) da ovoga puta ne nudi punopravnu predstavu, već samo „scene“ koje ne pretenduju da imaju neki poseban integritet i zaplet harmonija.” Ali ipak bi bilo pogrešno vjerovati da su scene beznačajne i nedovršene: više pokazuju kreativnu slobodu Ostrovskog, umijeće autora, koji nije opterećen strogim pridržavanjem zakona komedije i tragedije. Neprestano kreiranje scena kroz svoje kreativni put, dramaturg je značajno obogatio ideje o ovom žanru i uveo nešto novo u žanrovsko razmišljanje svog vremena. Ako rane scene Ostrovskog "Jutro mladića", koje prikazuju tipično jutro ruskog "filistera među plemstvom", više liče na besprizornu svakodnevnu skicu, onda su kasnija djela, označene scene, predstave s razvijenom strukturom radnje, sa jasno definisanom intrigom; Autorov detaljan pristup prikazivanju slika svakodnevnog života i tačnost njegovih svakodnevnih zapažanja ostaju nepromijenjeni. Prije početka radnje, Ostrovsky uvijek ocrtava okruženje, svakodnevnu atmosferu u okviru koje se radnja počinje razvijati.
Predstava „Kasna ljubav“ počinje opširnom i obimnom napomenom, koja do detalja rekonstruiše način života likova: „Siromašna soba, pomračena vremenom, u kući Šablove. Na desnoj strani (daleko od publike) su dvoja uska jednokrilna vrata: najbliža su Ljudmilinoj sobi, a sledeća Šablovoj sobi; između vrata je popločeno ogledalo holandske peći sa ložištem. U zadnjem zidu, u desnom uglu, su vrata Margaritove sobe; na lijevoj strani su otvorena vrata u mračni hodnik, u kojem se vidi početak stepenica koje vode do međusprata, gdje su smješteni Shablovini sinovi. Između vrata je starinska komoda sa staklenim ormarićem za posuđe. Na lijevoj strani su dva prozorčića, u zidu između njih je staro ogledalo, na čijim stranama su dvije nejasne slike u papirnim okvirima; ispod ogledala je veliki sto od jednostavnog drveta. Montažni namještaj: stolice različite vrste i veličine; With desnu stranu, bliže proscenijumu, sta-
iskopavajući napola pokidanu Volterovu stolicu. Jesenji sumrak, soba je mračna." Lokacija radnje ostaje nepromijenjena kroz tok predstave - dramaturg je izuzetno koncentrisao događaje u vremenu i prostoru.
Scene karakteriše interesovanje autora za pojedinac Stoga se drame ovog žanra često zasnivaju na nekoliko epizoda iz života glavnog lika, povezanih i nesumnjivo važnih za junaka, koji ga definiraju. buduća sudbina. U središtu predstave „Kasna ljubav“ je ljubavna priča jedne starije devojke Ljudmile, skromne i čestite. Već u 1. sceni prvog čina ona se pojavljuje na sceni čekajući svog voljenog Nikolaja sa rečima: „Jesi li došao?.. Jesi li došao?“ . Sagovornica junakinje, Felitsata Antonovna Šablova, Nikolajeva majka i „vlasnica malog drvena kuća“, priča Ljudmila detaljno o svom sinu: „Dobro je učio sa mnom, završio je fakultet; i, srećom, ovi novi sudovi su počeli ovdje! Prijavio se kao advokat - stvari su išle, išle, išle, grabljajući lopatom novac. Od same činjenice da je ušao u trgovački krug sa novcem. Znate, živeo je sa vukovima, zavijao kao vuk, i on je ovo počeo trgovački život, da je dan u kafani, a noć u klubu ili negdje. Naravno: zadovoljstvo; on je zgodan čovek. Pa, šta im treba? Džepovi su im debeli. I on je vladao i vladao, ali stvari su išle između ruku, a on je bio lijen; a ovde ima bezbroj advokata. Koliko god se tu zabunio, novac je ipak potrošio; Izgubio sam poznanstvo i opet se vratio u istu jadnu situaciju: svojoj majci, što znači da je riblja čorba korišćena za praznu čorbu od kupusa. Stekao je naviku da ide u kafane – nije imao šta da ide u dobre, pa je počeo da se mota po lošim.” Njen otac, Gerasim Porfirich Margaritov, „advokat penzionisanih zvaničnika, starac lepog izgleda“, ispričaće o sudbini same Ljudmile: „Sveta, kažem ti. Krotka je, sjedi, radi, ćuti; svuda okolo postoji potreba; na kraju krajeva, provela je svoje najbolje godine u tišini, pognuta, i nijedna pritužba. Na kraju krajeva, ona želi da živi, ona mora da živi, i nikada ne kaže ni reč o sebi. Zaradiće rublju ekstra, pa ćeš vidjeti, biće to poklon za tvog oca, iznenađenje. Uostalom, takvih stvari nema... Gdje su one? .
Važno je napomenuti da, uprkos ljubavnom sukobu jasno izraženom na početku drame, Ostrovski ne žuri da se dinamično razvija
intriga. Prvi fenomen daje opšti ton čitavoj predstavi: predstavlja samo razgovore između likova, otkrivajući njihove svakodnevne brige i duhovne misli. Međutim, već u ovim obimnim dijalozima, ležernim razgovorima primjetna je određena dinamika razvoja ljubavnu vezu: u njima autor “Kasne ljubavi” sadrži ne samo podatke o glavnim likovima, već prikazuje i odnose likova, uključuje nove likove u radnju drame, postavljajući nove probleme.
Karakteristično je da su neki istraživači kasnu dramu Ostrovskog smatrali oličenjem strukturalne logike evropske komedije-intrige, čija dramatika je izražena upravo u konfuziji. teškim okolnostima u okviru višedimenzionalnog ljubavnog sukoba. Međutim, preokreti zapleta "Kasne ljubavi" (finansijska prevara, veza između Nikolaja i Lebjadkine, itd.), Obilje raznih okolnosti koje nisu direktno povezane s razvojem glavne ljubavne linije, čine samo vanjsku nacrt dramske radnje, koji je prilično diktiran žanrovske karakteristike scene Umijeće Ostrovskog je u tome što u pojedinim scenama detaljno i višestruko prikazuje svakodnevnu, duhovnu sredinu u kojoj žive glavni likovi, ali glavna linija povezana s odnosom Ljudmile i Nikolaja ostaje jedina i najznačajnija. Sam dramaturg je pisao svom prijatelju i umjetniku F.A. Burdin o pažljivom radu na predstavi, o pedantnom razvoju ljubavne intrige: „Ne može se reći da sam ovu komediju napisao na brzinu, proveo sam cijeli mjesec razmišljajući o scenariju i scenskim efektima i vrlo pažljivo dovršavajući scene Nikolaja i Ljudmila.”
Ako prvi čin predstavlja Ljudmilino iščekivanje susreta sa ljubavnikom, onda je drugi čin sam susret, gde junakinja priznaje svoja osećanja, priča Nikolaju o svom životu, o svojoj prošlosti: „Proživela sam mladost bez ljubavi, samo sa potreba da volim, ponašam se skromno, nikome se ne namećem; Ja sam, možda, sa bolom u srcu, čak i odustala od sna da budem voljena.<...>Da li je pošteno ponovo probuditi svoja osećanja? Tvoj jedini nagoveštaj ljubavi ponovo je probudio snove i nade u mojoj duši, probudio i žeđ za ljubavlju i spremnost na samopožrtvovanje... Uostalom, ovo je možda prekasno poslednja ljubav; znaš za šta je ona sposobna... i ti
Bilten KSU po imenu. N.A. Nekrasova ♦ br. 2, 2009
šalite se o njoj." Takva sjećanja, povratak junaka u prošlost u razgovorima, objašnjenjima i ispovijestima narativno-epskog karaktera nesumnjivo usporavaju ritam radnje, proširujući njene granice.
Autoru je bilo važno da u narednom (drugom) činu predstave pokaže specifičnosti načina života likova. Glavno sredstvo prikaza ovdje više nisu autorove opaske, već samoizjavni monolozi, evaluacijski monolozi, dijalozi koji nisu samo informativni, već sadrže i elemente zaključivanja i analize. Dakle, već u prvom pojavljivanju, Margaritov, odlazeći službenim poslom, upozorava svoju kćer: „Evo, Ljudmiločka, strana je gladna, narod živi iz dana u dan, što god ugrabi, zadovoljan je. Davljenik se, kažu, hvata za slamku; Pa, izgladnjeli čovjek je zato što leži bolestan. Ovdje će sve biti pokradeno i sve će se prodati, a pametni ljudi to iskorištavaju.<.>Kada vidite bogatog, dobro obučenog muškarca da dolazi ili dolazi ovdje, znajte da on nije za dobro djelo došao – traži pokvarenu čast ili savest.” Ljudmila takođe veruje da bogati ljudi „ne odlaze u zaleđe da bi dobili dobre stvari“. Saznavši za predstojeću posetu Lebjadkine, bogate udovice, njenoj kući, Šablova je takođe iznenađena: „Smislite još ideja! Takva će dama otići u naš kokošinjac.”
Ostrovski počinje treći čin živopisnim svakodnevnim znacima, gdje prvi stih Shablove - "samovar je sav proključao" - dodaje poseban okus. Autor se i dalje razvija ništa manje živopisno ljubavni sukob, tokom kojeg se heroji nalaze teška situacija. Položaj Nikolaja, koji je nepovratno upleten u finansijsku prevaru Lebjadkine i trgovca Dorodnova, nije ništa manje dramatičan ni položaj Ljudmile, koja daje poslednji novac svom ljubavniku i na kraju izdaje sopstvenog oca, predajući Nikolaju pozajmno pismo; Lebjadkina za njegovo spasenje. Međutim, Ostrovski nije nastojao da razvija akciju prema tragediji.
Glumac Burdin je u pismu Ostrovskom tačno primetio da je dramaturg „postavio tok predstave na kraju 3. čina tako da gledalac unapred predvidi rasplet“. Za scene Ostrovskog ova karakteristika u razvoju intrige bila je tipična. Kraj “Zjenice” (1859) nije neočekivan, gdje je patrijarhalni
redovi koje je autor vešto zacrtao u početku radnju dovode do razotkrivanja nada junakinje, ne izgleda neočekivano rasplet u „Radnički hleb” (1874), gde devojka koja živi samostalnim radnim životom ima pravo da sama bira mladoženju; , itd. Rasplet u četvrtom činu “Kasne ljubavi” logičan je ishod u odnosu Ljudmile i Nikolaja. Ostrovski je pokazao da „spremnost na samožrtvovanje može promeniti osobu u čije ime je počinjena“. I Nikolaj obećava da će napustiti svoj besposleni život i početi raditi.
Posebno je značajno da se u “Kasnoj ljubavi” rasplet ljubavne veze nimalo ne poklapa sa stvarnim završetkom radnje. U pismu Burdinu od 29. oktobra 1873. Ostrovski je primetio: „Još uvek nalazite grešku u tome što se posle završetka predstave vodi razgovor o kartama; Da, zaboga, ovo je obična, stoljetna klasična tehnika, naći ćete je i kod Španaca i kod Šekspira.” Ova tehnika je karakteristična za dramaturgiju Ostrovskog, koja omogućava slične prelaze iz patetike u komediju. Osim toga, razgovori likova nakon razrješenja intrige nastavljaju da rekreiraju živote junaka u kontinuiranom toku, a zbog izostanka završnih napomena radnji dodaju malo potcjenjivanja. Poznato je da je sam Ostrovski smatrao važnom takvu nedorečenost radnje predstave. žanrovski znak scene: „Može se prigovoriti da imamo malo potpuno završenih umjetničkih dramska djela. A gdje ih ima mnogo? Istaknimo samo nastajuću svakodnevicu u drami, izraženu u esejima, slikama i scenama iz narodnog života, svježi trend, potpuno lišen rutine i stilizovanosti i izuzetno praktičan.”
Tako su „prizori iz zabačenog života“ „Kasna ljubav“ posebna faza u životu glavni lik drame, dramatične i, ujedno, najvažnije u njenoj sudbini. Predstava se sastoji od četiri ključne epizode, vezane za radnju, koje uzastopno otkrivaju priču o pokojnoj ljubavi junakinje. Polako se razvija ljubavna linija, odbijajući komplikovanu radnju, lišavajući radnje neočekivani obrti i rasplet, neprestano pribjegavajući preciznim i detaljnim svakodnevnim skicama, Ostrovski oblikuje estetiku prizora - samostalan i specifičan dramski žanr.
Bibliografija
1. Ostrovsky A.N. Pun zbirka cit.: U 12 tomova -M., 1973-1980.
2. A.N. Ostrovsky i F.A. Burdin. Neobjavljena pisma. - M.; Str., 1923.
3. Babicheva Yu.V. Ostrovskog uoči "nove drame" // A.N. Ostrovsky, A.P. Čehov i književni proces 19.-20. vijeka. - M., 2003.
4. Dobrolyubov N.A. Književna kritika: U 2 toma T. 2. - L., 1984.
5. Žuravleva A.I. Ostrovsky je komičar. - M., 1981.
6. Kritička literatura o djelima A.N. Ostrovsky / Comp. N. Denisyuk Vol. 3, 4. - M., 1906.
7. Lakshin V.Ya. Aleksandar Nikolajevič Ostrovski. - M., 2004.
8. Milovzorova M.A. O posebnostima intrige u kasnim komedijama A.N. Ostrovsky // Ščelikovska čitanja 2002.: Sat. članci. - Kostroma, 2003.
10. Farkova E.Yu. Vrlina i porok u drami A.N. Ostrovskog „Kasna ljubav” // Duhovne i moralne osnove ruske književnosti: zbornik. naučnim članci u 2 dela 1. deo. - Kostroma, 2007.
11. Kholodov E.G. Ostrovsky A.N. u 1873-1877 // Ostrovsky A.N. Pun zbirka cit.: U 12 tomova T. 4. - M., 1975.
12. Chernets L.V. Radnja i zaplet u dramama A.N. Ostrovsky // Ščelikovska čitanja 2007: Sat. članci. - Kostroma, 2007.
13. Stein A.L. Majstor ruske drame: Crtice o djelu Ostrovskog. - M., 1973.
UDK 82.512.145.09 Sh 17
Z.M. Shaidullina
EMOCIONALNO-EKSPRESIVNE FRAZE U OTKRIVANJU KREATIVNOG SVIJETA NURA AHMADIEVA
Ovaj članak otkriva originalnost kreativni svijet poznati tatarski pjesnik Nur Akhmadiev kroz niz ključnih pojmova.
Umetnički svet pesnika:
a) psihološko stanje lirski heroj;
c) emocionalno ekspresivne fraze.
Ekspresivno obojenje riječi u lirska djela razlikuje se od izražavanja istih riječi u nefigurativnom govoru. U lirskom kontekstu, vokabular dobiva dodatne semantičke nijanse koje obogaćuju njegovu ekspresivnu kolorit i pomažu u otkrivanju kroz psihičko stanje lirskog junaka. unutrašnji svet pesnik.
Pjesničko stvaralaštvo Nur Ahmadieva malo je proučavano u tatarskoj književnoj kritici. Ovaj članak ispituje samo jednu stranu autorove poetske vještine. Odnosno, karakteristike izražavanja emocionalno – ekspresivnih fraza u njegovom umjetničkom svijetu.
Emocionalna značenja u književno djelo dijele se na tipove. Svaki od njih se posebno razmatra i igra važnu ulogu u otkrivanju autorovog umjetničkog svijeta. Jedno od njih je i emocionalno značenje, koje je dato u samo jednoj rečenici, iako u potpunosti otkriva pjesnikove emocije. Ovo emocionalno značenje je također semantička komponenta mikroteme. U pro-
U djelima Nur Akhmadieva, emocionalne fraze se široko koriste, omogućavajući, uz pomoć heroja - likova, da se potpunije prikažu svet umetnosti autor. Ove emocionalne fraze odlikuju se svojom svjetlinom i bogatom, duboko značenje. Na primjer, jedan od odlomaka iz pjesme “Ketu kitkende”. Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere.
(ketu kitkende)
Stado ide na pašu, Ali stado će se vratiti uveče, Samo... život prolazi.
(naš prijevod)
Bilten KSU po imenu. N.A. Nekrasova ♦ br. 2, 2009
© Z.M. Šajdulina, 2009
Ostrovski je dramu Kasna ljubav napisao 1873. godine, a nakon premijere do danas nije silazila sa pozorišnih pozornica. Ljudi rado idu na predstave kako bi još jednom posmatrali radnju i živote likova. Predstava Kasna ljubav ima četiri čina i sa zadovoljstvom je predstavljamo čitalački dnevnik.
Akcija 1
Prvi čin drame Ostrovskog Kasna ljubav vodi nas u kuću plemkinje Šablove, gde žive sama Šablova, njena dva sina, podstanar Margaritov i njegova ćerka.
Ovdje upoznajemo ženu, Felitsata Shablova. Ona je zabrinuta najmlađi sin Dormedonte, koji se nekoliko dana nije vraćao kući. Tipa štiti Ljudmila, ćerka advokata Margaritova. Ona smatra da je on zauzet pravnim stvarima i da se bavi slučajem udovice Lebedkine. Između razgovora, gazdarica kuće spominje da se Nikolaju navodno sviđa udovica. Ni on nije kod kuće. I konačno Dormidont dolazi kući i javlja da mu brat igra u gostionici, a tokom razgovora spominje svoju ljubav prema advokatovoj kćeri. Ali žena je sigurna da su šanse njenog sina male, jer se djevojci sviđa Nikolaj. Dormidont ne veruje svojoj majci i razmišlja da Ljudmili prizna svoja osećanja.
Trgovac Dorodnov i advokat Margaritov govore o Lebedkinoj. Advokat će od nje naplatiti sve uplate u roku od dva dana, prema uslovima hipoteke.
Nikolenka još uvek nema, ali stiže pismo od njega da pošalje novac, jer je izgubio novac i treba da vrati dug. Majka je ogorčena, ali Ljudmila odlučuje dati svoj novac Nikolaju, koji je Šablova trebala odnijeti sinu. Ljudmiline misli bile su sa mladićem, pa se nekako nije obazirala na Dormedontovo priznanje svojih osećanja.
čin 2
Kasnije u predstavi Kasna ljubav, Nikolaj se vraća kući. U to vrijeme Margaritov odlazi, dajući ključeve svojoj kćeri. Sastala se sa Nikolajem i rekla mu da je ona dala novac i odmah priznala svoja osećanja prema njemu. Ljudmila je rekla da nikada ranije nije volela nikoga, a možda je njena ljubav kasnila, ali u isto vreme i poslednja. Spremna je na sve za njega. Nikolaj zaista vidi da su osećanja devojke stvarna.
I u to vrijeme Lebedkina stiže u kuću. Došla je u Šablovu da gata kartama. Žene su počele da pričaju. Gošća je priznala da ima dugove koje Dorodnov traži od nje i rekla da je njen slučaj preuzeo Margaritov. Slučajno ili ne, upravo ova porodica je iznajmila sobu od Šablove. Žena o tome obavještava udovicu. Šablova je takođe rekla da je Ljudmila zaljubljena u Nikolaja. A onda je Lebedkina smislila plan. Ona poziva najstarijeg sina Šablove da prošeta parkom. Par odlazi, a Ljudmila, koja je videla kako Nikolaj i Lebedkina odlaze, počinje da brine. U to vrijeme, Dormedont je prišao djevojci i pričao o dugovima svog brata, zbog čega bi mogao biti ubačen u dužničku zamku.
čin 3
Dalje se prenosimo u treći čin, gde udovica i Nikolenka šetaju parkom. Žena priča o svojim dugovima, o hipoteci koju ne može da plati. Kada je Nikolaj predložio prodaju dijamanata kako bi otplatio dug, žena se samo nasmijala. Nije spremna da se rastane sa svojim nakitom. Umjesto toga, žena poziva Nikolaja da dokaže svoju ljubav. Ona nagovara najstarijeg sina Šablove da učini sve kako bi Ljudmila ukrala hipoteku koja je u posjedu njenog oca. Za to žena obećava da će dati novac, uz pomoć kojeg će Nikolaj moći otplatiti svoje dugove i ne upasti u dužničku zamku.
Udovica odlazi, a Nikolaj odlazi kući. Susreće ga Ljudmila, koju zanimaju mladićevi dugovi, a momak joj kaže da ga samo hipoteka udovice može spasiti. On poziva Ljudmilu da počini zločin i ukrade ovaj važan dokument od njenog oca. Za to obećava da više nikada neće sjesti za kockarski sto, obećava da će naći posao i pošteno zaraditi za život. Upravo je ovaj papir Dormedont doneo devojčici od njenog oca. Devojka je trebalo da sakrije dokument, ali ga na kraju daje Nikolaju.
čin 4
Nastavljajući upoznavanje sa dramom Ostrovskog Kasna ljubav, čitalac se približava četvrti čin, koji je postao rasplet. U ovoj akciji Lebedkina je stigla u kuću plemkinje. Nikolaj joj daje papir. Žena, bez oklijevanja, spaljuje hipoteku, a potpuno odbija da ispuni svoje obećanje. Ona ne daje Nikolaju novac da pokrije svoje dugove i odlazi. U to vrijeme, Margaritov je otkrio gubitak. On je u očaju i optužuje Dormedona za krađu. No, kaže da je sve papire dao kćerki. Ljudmila priznaje svoj zločin. Margaritov je u očaju, Nikolaj ulazi i daje dokument o hipoteci.
Ostrovski je postavio temelje nacionalni repertoar Rusko pozorište. U komedijama i socio-psihološkim dramama, Ostrovski je izneo galeriju tipova - od autokratskih, okrutnih trgovaca, činovnika i zemljoposednika, obuzetih strašću za „zaradom novca“, do brojnih slugu, obešaka i verskih lutalica (“ Naš narod - bićemo na broju!", 1849. "Siromaštvo nije porok", 1853.; "Profitabilno mjesto", 1856.; "Oluja", 1859.; "Toplo srce", 1868.; "Ludi novac", 1869.; Vukovi i ovce", 1875), prikazao je tragediju darovitih, osetljivih žena ("Bez miraza", 1878), sudbine ljudi iz glumačke sredine ("Šuma", 1870; "Talenti i obožavatelji", 1881; "Bez krivice" Krivica", 1883), vodvilske avanture skromnog činovnika (trilogija o Balzaminovu, 1857-61). Predstava u stihovima - poetska" prolećna bajka""Snjegurica" (1873; istoimeni N. A. Rimski-Korsakov), istorijske hronike. Djelo Ostrovskog prikazuje ruski život u raznolikosti tipova i sudbina, svakodnevnih i psiholoških nijansi, u promjenjivim društvenim uvjetima, u privrženosti nacionalnom načinu života, u kontrastima i originalnosti. nacionalni karakter; odražavao moralne ljude.
Ostale knjige na slične teme:
| Autor | Book | Opis | Godina | Cijena | Vrsta knjige |
|---|---|---|---|---|---|
| Igor Mihajlov | Kasna ljubav | Ova knjiga govori o ljubavi. O ljubavi prema ženi, poeziji, prirodi. Pjesme prvog ciklusa i pjesma „Kasna ljubav” su međusobno povezane: pjesme dopunjuju pjesmu, pjesma produbljuje pjesme. Odnos o kojem govore... - Lenizdat, (format: 70x108/32, 124 str.) | 1966 | 50 | papirna knjiga |
| Lyusya Tsvetkova | Kasna ljubav | Zbirka priča KASNA LJUBAV govori o ljudima koji su se našli na granici životne situacije. Život ili smrt, izdaja ili visina moralni izbor, vjera u svoj talenat ili... - Aletheia, (format: 60x88/16, 142 str.) | 2014 | 518 | papirna knjiga |
| Arthur Moreau | Kasna ljubav | Pjesme jednog od najstarijih mordovskih pjesnika, Arthura Moreaua, široko su popularne u Mordoviji. Mnoge njegove pjesme su uglazbljene i postale narodne pesme. Lvtor slika lepotu... - Sovjetska Rusija, (format: 60x90/32, 96 strana) | 1973 | 50 | papirna knjiga |
| Kasna ljubav | Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. | 2011 | 1950 | papirna knjiga | |
| Aleksandar Nikolajevič Ostrovski je do danas najpopularniji ruski dramski pisac. Njegov... - Knjiga na zahtjev, (format: 60x90/32, 96 strana) - | Kasna ljubav | Daniil Mordovtsev | 1889 | - Bibliotečka zbirka, (format: 70x108/32, 124 strane) e-knjiga | |
| e-knjiga | Kasna ljubav | Aleksandar Nikolajevič Ostrovski je do danas najpopularniji ruski dramski pisac. Snimaju ga i postavljaju predstave po njegovim dramama. Čini se da su se drame Ostrovskog tek pojavile... - Knjiga na zahtjev, (format: 76x100/32, 288 str.) | 2011 | 2445 | papirna knjiga |
| Kasna ljubav | 3000 | papirna knjiga | |||
| Kasna ljubav | - (format: 76x100/32, 288 strana) | 300 | papirna knjiga | ||
| Kasna ljubav | - (format: 76x100/32, 288 strana) | 300 | papirna knjiga | ||
| Kasna ljubav | - (format: 76x100/32, 288 strana) | 3000 | papirna knjiga | ||
| Alexander Ostrovsky | A. N. Ostrovsky je do danas najpopularniji ruski dramski pisac. Snimaju ga i postavljaju predstave po njegovim dramama. Sada se po dramama Ostrovskog snima serijal "Novac i..." - ABC, ABC-Atticus, (format: 70x108/32, 124 strane) | 2013 | 93 | papirna knjiga | |
| Alexander Ostrovsky | Kasna ljubav. Poslednja žrtva | A. N. Ostrovsky je do danas najpopularniji ruski dramski pisac. Snimaju ga i postavljaju predstave po njegovim dramama. Sada se po dramama Ostrovskog snima serijal "Novac i..." - ABC, ABC-Atticus, (format: 76x100/32, 288 strana) ABC-klasika (džepna knjiga) | 2011 | 100 | papirna knjiga |
| Alexander Ostrovsky | Kasna ljubav (predstava) | Kasna ljubav je drama Aleksandra Ostrovskog (1823 – 1886), napisana 1873. Margaritov je nekada bio jedan od najpoznatijih moskovskih advokata i vodio je velike slučajeve. Ali službenik ga je ukrao... - IDDK, iz arhive Fonda Državne televizije i radija audio knjiga se može preuzeti | 2014 | 149 | audiobook |
| Ostrovski Aleksandar Nikolajevič | Kasna ljubav. Poslednja žrtva. ABC-klasična serija | 288 str. A. N. Ostrovsky je do danas najpopularniji ruski dramatičar. Snimaju ga i postavljaju predstave po njegovim dramama. Sada se snima serijal po dramama Ostrovskog... - AZBUKA, (format: 76x100/32, 288 strana) ABC-Classics | 2006 | 45 | papirna knjiga |
| e-knjiga | Kasna ljubav. Scene iz života u zaleđu | Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. "Sredovečna devojka" Ljudmila se zaljubljuje u sina vlasnika kuće, dokonog veseljaka Nikolaja. Radi njegovog spasa, ona... - Knjiga na zahtjev, (format: 60x90/32, 96 strana) - | 2011 | 1950 | papirna knjiga |
Vidi i u drugim rječnicima:
- “KASNA LJUBAV”, SSSR, EKRAN (OSTANKINO), 1983, boja, 165 min. TV film, melodrama. Zasnovan na istoimenoj drami A.N. Uloge: Innokenty Smoktunovsky (vidi SMOKTUNOVSKY Innokenty Mikhailovich), Anna Kamenkova (vidi KAMENKOVA Anna Semenovna) ... Enciklopedija kinematografije
Imenica, g., korištena. max. često Morfologija: (ne) šta? ljubav, šta? ljubav, (vidi) šta? ljubav, šta? ljubav, o čemu? o ljubavi 1. Ljubav je najbolje ljubazno osećanje koje doživljavate prema vama dragim ljudima: vašoj deci, voljenim osobama...... Rječnik Dmitrieva
Ljubav- bezgranični (Korinfsky, Lermontov, Shchepk. Kupernik); nesebični (Nadson, Munstein, Samborsky); besmrtan (Andrejev); besmrtno mlad (Balmont); pričljiv (Puškin); sveprožimajući (Polonski); sve stvarajući (Polonski); entuzijastično...... Rječnik epiteta
Univerzal kulture subjektivnog niza, koji u svom sadržaju hvata duboko individualno selektivno intimno osjećanje, vektorski usmjereno prema svom objektu i objektivizirano u samodovoljnoj želji za njim. L. se naziva i subjektom...... Istorija filozofije: Enciklopedija - Wikipedija ima članke o drugim ljudima sa istim prezimenom, pogledajte Olkhovski. Vjačeslav Olhovski Datum rođenja 1. maja 1961. (1961. 05. 01.) (51. godina) Mjesto rođenja Grozni ... Wikipedia
Gospodarice mala kuća Felitsata Antonovna Šablova i advokatova ćerka Ljudmila razgovaraju o Nikolenkinom nestanku. Felitsata Antonovna je veoma tužna što njenog sina nema već dva dana. Dormedont, njen najmlađi, govori svojoj majci da je vidio brata u sobi za bilijar. Tada joj priznaje da se zaljubio u Ljudmilu, ali izgleda da joj se sviđa Nikolaj.
Nešto kasnije, Felitsata Shablova dobija poruku od svog najstarijeg sina u kojoj on piše da previše igra. Traži od majke da mu, kako se ne bi potpuno osramotio, pošalje određenu svotu novca da nadoknadi.
Felitsata Antonovna postaje krajnje ogorčena, ali Ljudmila, naprotiv, smatra da novac treba dati i bez žaljenja dijeliti s jedinim računom.
Kada se Nikolaj vratio, kao da se ništa nije dogodilo, počeo je da se smiješi majci. Ljuta Felicata Šablova počela je da predbacuje sinu, objašnjavajući mu da novac nije mali. Savetovala je Nikolenku da se pribere i suzbije kockarska strast. Sin je samo veselo slegnuo ramenima.
Kasnije je Ljudmila priznala Nikolaju da je ona platila velika količina. Iznenađeni mladić se zahvalio devojci.
Sutradan je mlada dama Lebjodkina došla u kuću Šablove i odmah izvela Nikolaja u šetnju. Nakon šetnje, kada je srećna devojka otišla kući, poljubivši Nikolaja za rastanak, zabrinuta Ljudmila počela je da pita svog ljubavnika kome duguje i koliko duguje. Osjećajući brigu i toplinu u djevojčinom glasu, Nikolaj je rekao da je ostalo samo da ubije onoga kome duguje novac ili dobije pismo za koje je Lebjodkina spremna da plati. Jedina kvaka je bila u tome što je pismo bilo kod Ljudmilinog oca i samo ga je devojčica mogla dobiti. Ljudmila je užasnuto sklopila ruke i nakon nekog vremena dala Nikolaju dokument.
Ljudmila se radosno nasmešila: sada će njen ljubavnik moći da otplati svoje dugove.
Priča uči da ako je osoba igrač, onda će to dugo trajati.
Slika ili crtež Kasna ljubav
Ostala prepričavanja za čitalački dnevnik
- Sažetak Durova Naša greška
U gimnazijskim danima moje mladosti desio mi se jedan incident. Na časovima smo, pored nastavnih predmeta, učili i kako da pogodimo metu i marširamo. Svi moji drugovi su dijelili hranu sa psom, donoseći je iz trpezarije.
- Sažetak Karamzin Natalija bojarska kći
Pripovedač se sa čežnjom priseća vremena kada su Rusi bili Rusi, a prestonica prelepe devojke staviti na narodne haljine, nisu se pokazivali u onome što nisu razumjeli.
- Sažetak Jack London The Tale of Kish
Kiš je živio blizu polarnih obala. Imao je trinaest godina. Živio je sa majkom u siromašnoj kolibi. Njegov otac, želeći da nahrani svoje gladne suplemenike, poginuo je boreći se sa medvjedom.
- Sažetak učenja Vladimira Monomaha
U svom učenju, knez Vladimir se obraća svojim potomcima, pozivajući ih, ako ne sve da sebi uzmu za primjer, onda barem neke. Ideju da napiše ovaj apel potaknuo je susret sa ambasadorima njegove braće na putu za Volgu. On također opisuje ovaj sastanak.
- Sažetak nulte klase Koval
Jednog dana, nova učiteljica, Marija Semjonovna, stigla je u seosku školu. Ali djeca je nisu prihvatila i bila su oprezna prema njoj. Činilo im se čudno i neobično da Marija Semjonovna
