Kako smisliti ironičnu detektivsku priču. James N

Ovo je probna verzija Social Share & Locker Pro plugin. Molimo dodajte svoj kod za kupovinu u odjeljak Licenca kako biste omogućili Full Social Share & Locker Pro verziju.

1) Čitalac treba da ima jednake mogućnosti sa detektivom da razreši misteriju zločina. Svi tragovi moraju biti jasno identifikovani i opisani.

2) Čitalac ne može biti namjerno prevaren ili zaveden, osim u slučajevima kada se on i detektiv pridržavaju svih pravila poštena igra kriminalac vara.

3) Ne bi trebalo da bude u romanu ljubavna linija. Govorimo o dovođenju zločinca u ruke pravde, a ne o spajanju čeznutih ljubavnika vezama Himena.

4) Ni sam detektiv ni bilo ko od službenih istražitelja ne bi trebalo da se pokaže kao kriminalac. Ovo je ravno potpunoj obmani - isto kao da su nam ubacili sjajni bakreni novčić umjesto zlatnika. Prevara je prevara.

5) Zločinac se mora otkriti deduktivno – koristeći logičke zaključke, a ne slučajno, slučajnost ili nemotivisano priznanje. Uostalom, birajući ovo poslednji put, autor sasvim namjerno vodi čitaoca namjerno lažnim tragom, a kada se vrati praznih ruku, mirno javlja da je sve ovo vrijeme rješenje bilo u njegovom, autorovom, džepu. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih praktičnih šala.

6) Detektivski roman mora imati detektiva, a detektiv je detektiv samo kada prati i istražuje. Njegov zadatak je da prikupi dokaze koji će poslužiti kao trag, i na kraju ukazati na to ko je počinio ovaj podli zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi svoj lanac rasuđivanja na osnovu analize prikupljenih dokaza, inače se upoređuje sa nemarnim školarcem koji, pošto nije rešio problem, prepisuje odgovor sa poleđine knjige zadataka.

7) U detektivskom romanu jednostavno ne možete bez leševa, a što je leš prirodniji, to bolje. Samo ubistvo čini roman dovoljno zanimljivim. Ko bi s uzbuđenjem čitao tri stotine stranica da je riječ o nekom lakšem zločinu! Na kraju, čitaoca treba nagraditi za trud i energiju.

8) Misterija zločina mora biti otkrivena na čisto materijalistički način. Takve metode utvrđivanja istine kao što su gatanje, seanse, čitanje tuđih misli, proricanje sudbine itd. itd. potpuno su neprihvatljive. Čitalac ima neke šanse da bude pametan kao detektiv koji razmišlja racionalno, ali ako je primoran da se takmiči s duhovima drugog svijeta, osuđen je na poraz ab initio.

9) Trebao bi biti samo jedan detektiv, mislim samo jedan glavni lik odbitak, samo jedan deus ex machina. Mobilizirati umove trojice, četvorice ili čak cijele grupe detektiva da razriješe zločin znači ne samo odvratiti pažnju čitatelja i prekinuti direktnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitatelja u nepovoljan položaj. Ako postoji više detektiva, čitalac ne zna s kojim se takmiči u smislu deduktivnog zaključivanja. To je kao da tjerate čitaoca da se trka sa štafetom.

10) Zločinac treba da bude lik koji je odigrao manje ili više zapaženu ulogu u romanu, odnosno lik koji je poznat i zanimljiv čitaocu.

11) Autor ne treba da od sluge napravi ubicu. Ovo je suviše lako rješenje. Njegov izbor znači izbjegavanje poteškoća. Zločinac mora biti osoba određenog dostojanstva - ona koja obično ne izaziva sumnju.

12) Bez obzira koliko je ubistava počinjeno u romanu, mora postojati samo jedan zločinac. Naravno, zločinac može imati pomoćnika ili saučesnika, ali cijeli teret krivice mora ležati na ramenima jedne osobe. Čitaocu se mora dati prilika da sav žar svog ogorčenja koncentriše na jednog crnog lika.

13) U pravom detektivskom romanu, tajna gangsterska društva, sve vrste Kamora i mafija su neprikladne. Uostalom, uzbudljivo i zaista lijepo ubistvo bit će nepopravljivo pokvareno ako se ispostavi da je kriva čitava kriminalna kompanija. Naravno, ubici u detektivskoj priči treba dati nadu u spas, ali dopustiti mu da pribjegne pomoći tajnog društva ide predaleko. Nijednom vrhunskom atentatoru koji poštuje sebe ne treba takva prednost.

14) Način ubistva i sredstva za rasvjetljavanje zločina moraju ispunjavati kriterije racionalnosti i nauke. Drugim riječima, pseudonaučne, hipotetičke i čisto fantastične naprave ne mogu se uvesti u detektivski roman. Čim se autor, u maniri Žila Verna, uzleti u fantastične visine, nađe se iza detektivski žanr i zabavlja se u neistraženim prostorima avanturističkog žanra.

15) U svakom trenutku rješenje treba biti očigledno – pod uslovom da čitalac ima dovoljno uvida da ga shvati. Pod tim se podrazumijeva sljedeće: ako čitalac, došavši do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovo pročita knjigu, vidjet će da rješenje, da tako kažem, leži na površini, odnosno svi dokazi zapravo ukazao na krivca, i, čak i da je on, čitalac, pametan kao detektiv, mogao bi sam da reši misteriju, mnogo pre poslednje poglavlje. Nepotrebno je reći da pametni čitatelj to često otkriva na ovaj način.

16) Neprikladno u detektivskom romanu dugi opisi, književne digresije i sporedne teme, sofisticirana analiza likova i rekreacija atmosfere. Sve te stvari su nevažne za priču o zločinu i njegovo logično rješenje. Oni samo odlažu radnju i uvode elemente koji nemaju nikakve veze sa glavni cilj, koji se sastoji od navođenja problema, njegove analize i dovođenja do uspješnog rješenja. Naravno, roman treba da sadrži dovoljno opisa i dobro definisanih likova da mu daju kredibilitet.

17) Krivica za činjenje krivičnog djela ne treba pasti na profesionalnog kriminalca. Zločine koje su počinili provalnici ili razbojnici istražuje policijska uprava, a ne pisac misterija i briljantni detektivi amateri. Zaista uzbudljiv zločin je onaj koji je počinio stub crkve ili stara djevojka, poznati filantrop.

18) Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao biti samoubistvo ili nesreća. Završiti odiseju praćenja takvim padom napetosti znači prevariti lakovjernog i ljubaznog čitaoca.

19) Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz ličnih razloga. Međunarodne zavjere i vojne politike su vlasništvo nečeg sasvim drugog književni žanr– na primjer, špijunski ili akcijski roman. Detektivski roman treba da ostane u prijatnom, domaćem okviru. Trebalo bi da odražava svakodnevna iskustva čitaoca i u određenom smislu dati oduška svojim potisnutim željama i emocijama.

20) I na kraju, posljednja tačka: lista nekih tehnika koje nijedan autor koji poštuje sebe sada neće koristiti detektivskih romana. Prečesto su korišćeni i dobro su poznati svim pravim fanovima književni zločini. Pribjeći njima znači priznati svoju nesposobnost kao pisca i nedostatak originalnosti.

a) Identifikacija zločinca po opušku cigarete ostavljenom na mjestu zločina.

b) Uređaj imaginarnog seansa kako bi uplašio zločinca i natjerao ga da se preda.

c) Falsifikovanje otisaka prstiju.

d) Imaginarni alibi koji daje manekenka.

e) Pas koji ne laje i zbog toga se može zaključiti da uljez nije bio stranac.

f) Na kraju dana, prebacivanje krivice za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka koji je kao dva zrna graška u mahuni poput osumnjičenog, ali je nevina osoba.

g) Hipodermički špric i lijek umiješan u vino.

h) Izvršenje ubistva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija upala.

i) Utvrđivanje krivice koristeći psihološki test imenovanje riječi slobodnim asocijacijama.

j) Misterija šifre ili šifrovanog pisma, koju je na kraju rešio detektiv.

Većina knjiga o tome kako napisati detektivsku priču prepuna je mudrih savjeta: kako prikupiti dokaze, kako ostaviti lažni trag kriminalcu, gdje pronaći otrovne gljive i kako uzeti otiske prstiju. Možete steći utisak da je detektivski roman mešavina sastojaka. Pažljivo se mjere, bacaju u zdjelu, tuku drvenom kuhačom dok se ne dobije homogena smjesa, zatim nakratko stavljaju u pećnicu i - voila - briljantni detektiv je spreman!

Ne želim da vas razočaram, ali neće tako ići.

Knjiga “Kako napisati briljantnog detektiva” uopće nije zbirka uputstava o tome šta možete, a šta ne možete pisati. Ova knjiga će vas naučiti kako da razmišljate, napravite detektivsku priču, napišete nacrt i izvršite izmjene. Ova knjiga će vam detaljno objasniti kako da kreirate živahne, dinamične, trodimenzionalne likove koji će vam, kada im date slobodu, pomoći da konstruišete složenu, zamršenu, ali uverljivu priču. Biće puno misterija, opasnosti, dramatičnih sukoba i napetost.

Osim toga, knjiga će objasniti kako odabrati ispravan oblik pričanje priča, kako usavršiti stil i uglađenost romana i kako pronaći književnog agenta nakon završetka rada na rukopisu.

Postoji li garancija da ćete napisati briljantnu detektivsku priču ako koristite preporuke navedene u ovoj knjizi? Nažalost, ne postoje takve garancije. Mnogo zavisi od vas. Ako pažljivo i religiozno slijedite upute, natjerate likove da se ponašaju onako kako su namijenjeni, ako pišete, pišete, pišete, a zatim uređujete, uređujete, uređujete dok vaš roman ne zakipi od strasti, možda ćete postići veliki uspjeh. Mnogi autori detektivskih djela su to postigli. Šta je gore kod tebe?

Naučiti pisati briljantne detektivske priče je kao naučiti klizati. Padnete, s mukom ustanete i vratite se na posao. Iznova i iznova ponavljate istu stvar. Konačno, dozvolite prijateljima da pročitaju vaš rad, a oni kažu: „Slušajte, ovo je prava detektivska priča!“

Rad na detektivskoj priči ne biste trebali doživljavati kao dosadan ili čak naporan posao. Detektivska fikcija je avanturistička literatura, tako da morate ući u duh avanture. Puno je priča o piscima koji sjede dok se ne oznoje od krvi, buljeći u njih Prazan list papir. Krvavi znoj je sudbina pisaca koji stvaraju ozbiljnu literaturu. Za pisce krimića kreativni proces trebalo bi da bude... pa, recimo, zadovoljstvo. Kreirajte likove, izmišljajte gradove, pa čak i čitave svjetove koji zapravo nikada nisu postojali, razmišljajte o tome kako ubica može izbjeći odmazdu, osudite na smrt ljude koji liče na vaše aljkave bivša supruga, tiranin šef, kučka svekrva - šta može biti prijatnije?

Naše avanture počet će u poglavlju I. U njemu ćemo razgovarati o tome zašto ljudi čitaju detektivske priče, razmišljati o tome koje mjesto detektivi zauzimaju u moderna književnost i kakvo učešće imaju u stvaranju mitologije kulture. Ako planirate da pišete detektivsku priču, izuzetno je važno da sve ovo znate.

I. Zašto ljudi čitaju detektivske priče i druge korisne informacije za autore koji se bave pisanjem detektivske priče

Odgovor jedan, klasičan (a ipak tačan)

Ako želite pisati detektivske priče, prvo morate razumjeti zašto ih ljudi čitaju.

Uobičajeni odgovor je da ljudi žele “pobjeći od stvarnosti”, uroniti u tišinu na nekoliko sati, pobjeći od užurbanog života i žele se zabaviti. Međutim, postoje mnoge druge zabave koje nisu toliko popularne kao čitanje detektivskih priča.

Općenito se vjeruje da čitaoci uživaju u rješavanju misterioznoga zločina, baš kao što uživaju u rješavanju ukrštenice. Kažu da je detektivski roman svojevrsna slagalica koja zbunjuje čitaoca. Autor se igra sa čitaocem, krije dokaze, baca sumnju na nevine ljude koji se ponašaju kao da su ubice, itd. Čitalac će najverovatnije krenuti pogrešnim putem, a sva njegova nagađanja će biti pogrešna. Detektiv u detektivskom romanu, po pravilu, uvek nadmašuje čitaoca u inteligenciji i prvi otkriva ubicu.

Međutim, ako postoji strast za zagonetkama glavni razlog ljubav čitatelja prema detektivskim pričama, ovaj žanr bi zamro tridesetih i četrdesetih godina 20. stoljeća, zajedno sa posebnim smjerom detektivskih romana pod nazivom „detektivi zaključane sobe“. Bile su pažljivo osmišljene i pune misterija. Ubistvo se dogodilo u prostoriji koja je bila zaključana iznutra; Ima rana od metka, ali nema metka. Tijelo je pronađeno na krovu, a zatim je nestalo. Svaki čitalac koji je samostalno identifikovao ubicu mogao bi biti ponosan na sebe.

Da biste napisali briljantnu detektivsku priču, jedna zagonetka nije dovoljna.

Marie Rodell, u The Detective Genre (1943), navodi četiri klasična razloga zašto ljudi čitaju detektivske priče. Ovi razlozi se do danas nisu promijenili.

1. Čitaoci su zainteresirani da prate tok misli glavnog lika, oni suosjećaju s detektivom koji progoni ubicu

2. Čitaoci uživaju u zadovoljstvu kada vide kako negativac dobija ono što zaslužuje.

3. Čitaoci se poistovjećuju s glavnim likom, „uključuju“ se u događaje romana i time povećavaju vlastiti značaj.

4. Čitaoci su prožeti osjećajem povjerenja u stvarnost događaja koji se dešavaju u detektivskom romanu.

Marie Rodell dalje napominje da je “detektivski roman koji ne ispunjava ove zahtjeve osuđen na propast”. Ono što je bilo istina u vrijeme Marie Rodell nije izgubilo na značaju ni danas. Štaviše, sada moramo mnogo ozbiljnije nego ranije pristupiti radu na detektivskom romanu. Savremeni čitač- skeptik, bolje poznaje metode rada policije, vešt je u sudskoj praksi. Natjerati ga da povjeruje u stvarnost onoga što se dešava sada je mnogo teže.

Moderni detektivski roman i herojska literatura

Barbara Norville, u svojoj korisnoj i informativnoj knjizi Kako napisati modernu detektivsku priču (1986.), tvrdi da moderni detektivski roman ima svoje korijene u srednjovjekovnim moralnim dramama, napominjući da „u modernom detektivskom romanu negativan karakter počini zločin protiv svog bližnjeg u moralnoj predstavi, negativan lik je kriv za grijehe oholosti, lijenosti, zavisti itd.

Nesumnjivo, srednjovjekovna moralna predstava i moderna detektivska priča imaju opšte karakteristike. Međutim, vjerujem da korijeni moderne detektivske priče sežu mnogo dublje. Moderni detektivski roman verzija je najstarije legende na Zemlji - mitska priča o lutanjima heroja ratnika.

Govoreći o "mitu" ili " mitološke karakteristike“, mislim da detektivska priča sadrži mitološke elemente i da je prepričavanje drevnih legendi savremeni jezik. Junak drevnih legendi ubio je zmajeve (čudovišta kojih se plašilo tadašnje društvo) i spasio ljepotice. Junak modernog detektivskog romana hvata ubice (čudovišta kojih se boji modernog društva) i spašava ljepotice. Mnoge osobine heroja drevnih legendi i likova savremeni detektivi podudaraju: hrabri su, odani, teže kažnjavanju zla, spremni su na žrtvu zarad ideala, itd.

Ovo je naziv liste od dvadeset tačaka koju sam jučer vidio u autorovoj VKontakte javnosti. Tu se okupljaju uglavnom mrežni autori, ali je ova lista navodno preuzeta sa Eksmo foruma. Mmm... Da budem iskren, dok sam čitao, oči su mi se sve više raširile, jer zapravo, za svaku tačku „kako ne treba“ zapamtio sam barem jednu uspješnu knjigu ili uspješan film u detektivskom žanru, gdje je ovo veoma „nemoj“ „Upravo je to urađeno. I ja sam ih imao, ali - okej, recimo da nisam indikator. Ali svjetska književnost i kinematografija, čini mi se, ipak nešto znače.

Dakle, ako je neko zainteresovan:

1) Čitalac treba da ima jednake mogućnosti sa detektivom da razreši misteriju zločina. Svi tragovi moraju biti jasno identifikovani i opisani.

2) Čitalac ne može biti namjerno prevaren ili doveden u zabludu, osim u slučajevima kada njega i detektiva prevari kriminalac po svim pravilima fair playa.

3) U romanu ne bi trebalo da postoji ljubavna linija. Govorimo o dovođenju zločinca u ruke pravde, a ne o spajanju čežnih ljubavnika vezama Himena.

5) Zločinac se mora otkriti deduktivno - koristeći logičke zaključke, a ne slučajno, slučajnost ili nemotivisano priznanje. Uostalom, odabirom ovog posljednjeg puta, autor sasvim namjerno usmjerava čitatelja na namjerno lažni trag, a kada se vraća praznih ruku, mirno javlja da je sve to vrijeme rješenje ležalo u njegovom, autorovom, džepu. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih praktičnih šala.

9) Treba da postoji samo jedan detektiv, odnosno samo jedan glavni lik dedukcije, samo jedan deus ex machina. Mobilizirati umove trojice, četvorice ili čak cijele grupe detektiva da razriješe zločin znači ne samo raspršiti pažnju čitatelja i prekinuti direktnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitatelja u nepovoljan položaj. Ako postoji više detektiva, čitalac ne zna s kojim se takmiči u smislu deduktivnog zaključivanja. To je kao da tjerate čitaoca da se trka sa štafetom.

10) Zločinac treba da bude lik koji je odigrao manje ili više zapaženu ulogu u romanu, odnosno lik koji je poznat i zanimljiv čitaocu.

14) Način ubistva i sredstva za rasvjetljavanje zločina moraju ispunjavati kriterije racionalnosti i nauke. Drugim riječima, pseudonaučne, hipotetičke i čisto fantastične naprave ne mogu se uvesti u detektivski roman. Čim se autor, u maniri Žila Verna, uzleti u fantastične visine, nađe se izvan detektivskog žanra i zabavlja se u neotkrivenim prostranstvima avanturističkog žanra.

15) U svakom trenutku rješenje treba biti očigledno – pod uslovom da čitalac ima dovoljno uvida da ga shvati. Pod tim se podrazumijeva sljedeće: ako čitalac, došavši do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovo pročita knjigu, vidjet će da rješenje, da tako kažem, leži na površini, odnosno svi dokazi zapravo ukazao na krivca, i, čak i da je on, čitalac, pametan kao detektiv, mogao bi sam da reši misteriju, mnogo pre poslednjeg poglavlja. Nepotrebno je reći da pametni čitatelj to često otkriva na ovaj način.

16) U detektivskom romanu dugi opisi, književne digresije i sporedne teme, sofisticirana analiza likova i rekreacija atmosfere su neprikladni. Sve te stvari su nevažne za priču o zločinu i njegovo logično rješenje. Oni samo odlažu akciju i uvode elemente koji nemaju veze sa glavnim ciljem, a to je da se problem predstavi, analizira i dovede do uspešnog rešenja. Naravno, roman treba da sadrži dovoljno opisa i dobro definisanih likova da mu daju kredibilitet.

18) Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao biti samoubistvo ili nesreća. Završiti odiseju praćenja takvim padom napetosti znači zavarati lakovjernog i ljubaznog čitaoca.

19) Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz ličnih razloga. Međunarodne zavjere i vojna politika vlasništvo su potpuno drugačijeg književnog žanra - na primjer, špijunskog ili akcijskog romana. Detektivski roman treba da ostane u prijatnom, domaćem okviru. Trebalo bi da odražava čitaočeva svakodnevna iskustva i, na neki način, da oduška njegovim sopstvenim potisnutim željama i emocijama.

20) I na kraju, posljednja tačka: lista nekih tehnika koje sada neće koristiti nijedan autor detektivskih romana koji poštuje sebe. Preterano su korišćeni i dobro su poznati svim pravim ljubiteljima književnog kriminala. Pribjeći njima znači priznati svoju nesposobnost kao pisca i nedostatak originalnosti.

a) Identifikacija zločinca po opušku cigarete ostavljenom na mjestu zločina.

b) Dogovaranje zamišljene spiritualističke seanse kako bi se zločinac uplašio i natjerao da se preda.

c) Falsifikovanje otisaka prstiju.

d) Imaginarni alibi koji daje manekenka.

e) Pas koji ne laje i zbog toga se može zaključiti da uljez nije bio stranac.

f) Na kraju dana, prebacivanje krivice za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka koji je kao dva zrna graška u mahuni poput osumnjičenog, ali je nevina osoba.

g) Hipodermički špric i lijek umiješan u vino.

h) Izvršenje ubistva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija upala.

i) Utvrđivanje krivice pomoću psihološkog testa za imenovanje riječi slobodnim asocijacijama.

j) Misterija šifre ili šifrovanog pisma, koju je na kraju rešio detektiv.

Prošlo je dosta vremena otkako smo zaronili u beznadežni ponor žanrovska književnost, nije uživao u sivoj monotoniji, a onda se upravo ukazala divna prilika - ove sedmice sam na internetu naišao na zanimljivu klasifikaciju detektivskih priča s kojom vas danas žurim predstaviti. I iako je detektivska priča jedan od mojih najmanje omiljenih žanrova, klasifikacija u nastavku je toliko elegantna i lakonska da jednostavno traži da se zapiše. A početnicima će biti još korisnije da to znaju.

Još jednom da vas podsjetim da je riječ o klasičnoj detektivskoj priči, čija je radnja izgrađena oko misterioznog ubistva, a glavni pokretač radnje je potraga i identifikacija zločinca. Dakle…

Klasifikacija detektivskih priča.

1. Detektiv za kamin.

Ovo je najbolja stvar ikada tradicionalnog tipa detektivska priča u kojoj se dogodilo ubistvo i postoji uzak krug osumnjičenih. Pouzdano se zna da je jedan od osumnjičenih ubica. Detektiv mora identifikovati kriminalca.

Primjeri: brojne priče Hoffmanna i E.A. By.

2. Komplikovani kamin detektiv.

Varijacija prethodne sheme, gdje se isto događa misterija ubistva, ocrtava se ograničen krug osumnjičenih, ali se ispostavlja da je ubica netko izvana i obično potpuno nevidljiv (vrtlar, sluga ili batler). Jednom riječju, sporednog karaktera, na koje nismo mogli ni pomisliti.

3. Samoubistvo.

Uvodni su isti. Kroz cijelu priču, detektiv, sumnjajući u sve i svakoga, bezuspješno traga za ubicom, a na kraju se neočekivano ispostavi da je žrtva jednostavno oduzela sebi život, ubivši se.

Primjer: Deset malih Indijanaca Agathe Christie.

4. Grupno ubistvo.

Detektiv je, kao i uvek, ocrtao krug osumnjičenih i pokušava da identifikuje kriminalca. Ali među osumnjičenima nije samo jedan ubica, jer su svi zajedničkim snagama ubili žrtvu.

Primjer: "Ubistvo u Orijent ekspresu" Agathe Christie.

5. Živi leš.

Dogodilo se ubistvo. Svi traže zločinca, ali se ispostavilo da se ubistvo nikada nije dogodilo, a žrtva je živa.

Primjer: Nabokov" Autentičan život Sebastian Knight."

6. Detektiv je ubio.

Zločin počini lično istražitelj ili detektiv. Možda iz razloga pravde, ili možda zato što je manijak. Inače, krši zapovest br. 7 poznatih.

Primjeri: Agatha Christie “Mišolovka”, “Zavjesa”.

7. Ubio ga je autor.

Uvodne se praktički ne razlikuju od gore navedenih varijacija, međutim, shema implicira da glavni lik treba da bude autor priče. A u finalu se odjednom ispostavi da je on ubio nesretnu žrtvu. Ova šema, koju je koristila Agatha Christie u Ubistvu Rogera Ackroyda, u početku je izazvala pravi bijes kritičara, jer... prekršio prvi i glavni 10 detektivskih zapovesti Ronalda Knoxa: « Zločinac bi trebalo da bude neko pomenut na početku romana, ali to ne bi trebalo da bude osoba čiji je tok misli čitaocu bilo dozvoljeno da prati" Međutim, tehnika je kasnije nazvana inovativnom, a roman je prepoznat kao pravo remek djelo žanra.

Primjeri: A.P. Čehov “U lovu”, Agata Kristi “Ubistvo Rodžera Akrojda”.

Dodatak.

Kao bonus, dat ću tri dodatne originalne sheme koje su korištene nekoliko puta, ali jasno proširuju gornju klasifikaciju:

8. Mistični duh.

Uvod u narativ neke iracionalne mistične sile ( osvetnički duh), koji, posjedujući likove, svojim rukama čini ubistva. Po mom razumijevanju, takva inovacija odvodi priču u srodno područje fantastične (ili mistične) detektivske priče.

Primjer: A. Sinyavsky “Lyubimov”.

9. Ubio ga je čitalac.

Možda najsloženija i najškakljivija od svih mogućih shema, u kojoj pisac nastoji da izgradi narativ tako da na kraju čitalac bude iznenađen kada otkrije da je upravo on počinio tajanstveni zločin.

Primjeri: J. Priestley “Inspektor Ghoulie”, Kobo Abe"Duhovi među nama"

10. Detektiv Dostojevskog.

Fenomen romana Dostojevskog" Zločin i kazna“, koji nesumnjivo ima detektivsku osnovu, leži u uništavanju tradicionalne detektivske sheme. Već unaprijed znamo odgovore na sva pitanja: ko je ubijen, kako i kada, ime ubice, pa čak i njegovi motivi. Ali onda nas autor vodi kroz mračne, neutabane lavirinte svijesti i poimanja posljedica učinjenog. A ovo je nešto na što uopće nismo navikli: najjednostavnije Detektivska priča evoluira u složenu filozofsku i psihološku dramu. Sve u svemu, ovo je divna ilustracija stare izreke: “ tamo gdje prosječnost prestaje, genije tek počinje».

To je sve za danas. Kao i uvijek, radujem se vašim povratnim informacijama u komentarima. Vidimo se uskoro!

Zašto čitamo detektivske priče? S jedne strane, ovo je oblik bijega od stvarnosti, još jedan dokaz da živimo u pravednom svijetu. Ovo je sportsko uzbuđenje - navijamo za našeg detektiva. Ovo je ugodna iluzija - poistovjećujemo se s glavnim likom i kao rezultat djelujemo jači, hrabriji itd.

S druge strane, ovo je vježba za um - mnogi ljudi vole pogađati šarade.

Glavni elementi detektivske priče

Četiri stuba detektivske fantastike su:

Misterija. Čitalac, zajedno sa glavnim junakom, traži odgovore na pitanja: Šta je to bilo?, Ko je to uradio? a ponekad - Hoće li ih uhvatiti ili ne?

Voltaža. Da bi se čitalac ozbiljno zainteresovao za misteriju, mora biti nešto važno u igri. Stoga se detektivske priče pozivaju na takve temeljne vrijednosti kao što su život, sloboda i novac. Ubrzana radnja i visoki ulozi stvaraju napetost, ostavljajući čitaoca da želi da zna šta se dalje dešava.

Sukob. Detektivska priča je ukorijenjena u drevnim legendama o epskom putovanju ratnika koji se bori protiv zla. Rješavanje zločina, posebno ubistva, simbolična je pobjeda nad smrću. Stoga je u detektivskoj priči bijelo odvojeno od crnog, a Dobro i Zlo su u stanju nepomirljivog rata.

Iznenadjenje. Teoretski, čitalac ima priliku da sam reši zločin: kako priča napreduje, dobijaju sve potrebne tragove. Ali razočaran je ako ipak pogodi ko je tačno ubio gospođicu Džejn ili ukrao dijamante sa noćnog ormarića.

Svijet žanrovskog detektiva samo pomalo podsjeća na stvarni svijet. Nema mjesta nezgodama, slučajnostima i nejasnim okolnostima. Sve treba biti jasno osmišljeno i logično. Svaki od junaka obavlja strogo definiranu funkciju: detektiv istražuje, svjedoci ga predstavljaju neophodne činjenice, kriminalac se krije. Ali u isto vrijeme, uvjerljivost ostaje važna karakteristika detektiv.

Vrste detektiva

Zatvoreni detektiv. Zločin se vrši u skučenom prostoru (na brodu, u planinskom pansionu i sl.), a sumnja može pasti na ograničen krug ljudi. Zatvorena detektivska priča bila je posebno popularna 1920-1930-ih.

Psihološki detektiv. Glavni naglasak je na psihologiji i kriminalca i detektiva.

Cool detektiv i stoji blizu njega detektiv noir(tj. crna). Nasilje, leševi i seks su detaljno prikazani.

Istorijski detektiv. Radnja se odvija u prošlosti. Jedna od varijanti istorijske detektivske fikcije je istraga zločina počinjenog davno.

Politički detektiv. Radnja se odvija oko izbora, političkih akcija ili privatnog života političara.

Špijunski detektiv. Opisane su avanture izviđača.

Art detektiv. U toku je istraga o krađi umjetničkog djela.

Ljubavni detektiv. Ljubavna afera(često između dva antagonista) ozbiljno utiče na razvoj radnje.

Ironični detektiv. Naracija je ispričana ironičnim tonom. Istrage obično provode dame amateri. Krvavi detalji ići dole.

Policijski detektiv. Detaljno su opisani istražni postupci i rad profesionalaca. Varijacija - forenzički detektiv. Autori ovih radova su najčešće pravnici ili bivši zaposleni sprovođenje zakona.

Fantastičan detektiv. Istraga se provodi u izmišljenom svijetu.

Privatni detektiv. Uviđaj vodi privatni detektiv.

Detektiv amater. Neprofesionalac - svjedok, osumnjičeni, rođak ili prijatelj heroja koji je uključen u slučaj - uzima se za rješavanje zločina. Ako mi pričamo o tome o seriji romana o detektivu amateru, nastaje paradoks kada naizgled obična osoba svakih šest mjeseci naiđe na leš.

Detektivski likovi

Detektive- lice koje sprovodi uviđaj. Kao što je već spomenuto, detektivi se dijele na sljedeće vrste:

Službenik za provođenje zakona;

Advocate;

Privatni detektiv;

Detektiv amater.

Karakteristične osobine protagonista detektivskih priča su hrabrost, osjećaj za pravdu, izolovanost i sposobnost da se prekrši zakon za pravičan cilj. Na primjer, detektiv može zastrašiti svjedoka lažnjaka da otkrije istinu. U stanju je da se zauzme za sebe i spreman je da pomogne drugima. On je profesionalac u svojoj oblasti, iako se ne radi nužno o istražnom radu.

Često ima poseban talenat: jedinstveno pamćenje, sposobnost za jezike itd. Jednom riječju, on je uvijek nekako drugačiji od običnih smrtnika - to je dio mita.

Neobičnosti i paradoksi u liku junaka krase narativ: tihi bibliotekar može da vozi motocikl; patolog - rad kao klovn vikendom itd. Ali ovdje moramo biti oprezni: drvosječa koji voli balet izgleda neprirodno. Ako se bibliotekar vozi Harleyjem na posao, za to bi trebalo postojati racionalno objašnjenje. Na primjer, od preminulog supruga naslijedila je motocikl.

Asistent- služi da detektiv nekome objasni detalje istrage. U pravilu se radi o osobi prosječnih sposobnosti, na čijoj pozadini glavni lik izgleda reprezentativnije.

Kriminal- lice koje je počinilo ili organizovalo krivično djelo. Njegovo ime po pravilu nije u potpunosti poznato.

Evo šta James N. Frey savjetuje u Kako napisati veliku misteriju:

Kriminalac mora biti sebičan i djelovati iz vlastitog interesa. Ako čitalac otkrije da je ubistvo počinila ljubazna časna sestra koja je štitila siročad, gubi se jedan od faktora zadovoljstva čitanjem detektivske priče. Ljudi žele da zlo bude kažnjeno. Nema zla - nema sukoba - nema osjećaja zadovoljstva. Ako je za razvoj radnje neophodan dobar kriminalac, pojačajte intenzitet sukoba na druge načine.

Zločinac se mora bojati razotkrivanja - inače će ozbiljnost sukoba ponovo biti izgubljena. Neka bude pametno i snalažljivo. Neka se bore ravnopravno sa detektivom.

Zločinac je možda u prošlosti pretrpio psihičku traumu, nakon čega je krenuo krivudavim putem.

Osumnjičeni- osoba na koju prvobitno pada sumnja. Po pravilu se ispostavi da je nevin.

Žrtva- lice ubijeno ili povrijeđeno usljed krivičnog djela.

Svjedoci- ljudi koji opskrbljuju detektiva važna informacija o zločinu i/ili zločincu.

Sage- daje detektivu vrijedan savjet o tome kako sprovesti istragu.

Ekspert- pruža detektivu važne naučne ili stručne podatke. Na primjer, u oblasti balistike, lingvistike, umjetnosti itd.

Detektivov plan

Obično se detektivska priča gradi prema sljedećoj shemi:

1) Detektiv preuzima istragu. U nekim slučajevima autor opisuje mjesto zločina ili uvodi prolog kako bi stvorio željenu atmosferu.

Ako je glavni lik profesionalac, onda nema potrebe objašnjavati njegovu motivaciju (zašto je pristao voditi istragu): to je njegov posao. Ako je glavni lik amater ili privatni detektiv, ne možete bez uvodnog dijela: morate pokazati zašto se, zaboga, junak uključio u slučaj. Ovo se može uraditi u flashback redosledu.

2) Detektiv započinje istragu i u početku ima sreće. U mitologiji se to zove inicijacija - junak napušta svoj uobičajeni život i nalazi se u njemu Daleko daleko kraljevstvo kriminal.

Istraga se sprovodi na dva načina:

Lov - detektiv odmah pronalazi važan trag i to mu omogućava da razotkrije čitavu zavrzlamu;

Okupljanje - detektiv proučava različite činjenice, koje se naknadno spajaju u sliku zločina.

Sukob može eskalirati ako se detektiv nađe u okruženju koje nije njegovo: na primjer, jednostavan, prešutni tip iz nižih društvenih klasa istražuje ubistvo na Rubljovki.

3) Detektiv je suočen sa ozbiljnom krizom koja mu preokreće život, skuplja snagu i nastavlja istragu u novom pravcu.

4) Istraga je vruća na tragu. Detektiv otkriva karike koje nedostaju u lancu. Dolazi trenutak prosvetljenja - on pronalazi odgovore na sva ključna pitanja.

5) Detektiv uhvati kriminalca. Ubica (kidnaper, špijun, itd.) dobija ono što zaslužuje.

6) Govori kako su događaji iz romana uticali na likove.

Na šta treba obratiti pažnju kada pišete detektivsku priču

Istražitelji uvijek prate:

Motiv - razlog izvršenja krivičnog djela,

Metoda – osumnjičeni mora imati pristup oružju zločina i biti fizički sposoban da izvrši ovu ili onu radnju.

Kada razmišljate o zapletu detektivske priče, trebali biste početi s motivom: zašto je bravar Kuvaldin zadavio balerinu Tapkinu? Zatim razmišljamo o najlakšem načinu da to učinite: golim rukama, vlastitim pantalonama ili žicom od tostera. Ne komplikujte: voda teče tamo gdje je niže, kriminalci se ponašaju na najjednostavniji način.

Detektivska priča mora imati najmanje dvije priče: jednu istinitu, drugu lažnu. Prvo, detektiv razvija pogrešnu verziju: ona se tako dobro uklapa u činjenice da ne sumnja u odabrani put. I tek tada, bliže vrhuncu, počinje da izlazi pravo stanje stvari. Situacija je okrenuta naglavačke i u tom trenutku čitalac doživljava katarzu.

Korisno je zaustaviti se negdje na sredini romana i zapisati: šta čitalac pogađa u ovom trenutku? Kakve prognoze daje? A barem dvije-tri prognoze ne bi trebale da se obistine.

Kako bi bilo nemoguće odmah identifikovati ubicu, dajte svakom od osumnjičenih jednake snage i slabosti. Neka se pažnja čitalaca koncentriše na detektiva: ako najviše zanimljiv lik U romanu će biti ubica, tajna će odmah postati očigledna.

Isto će se desiti i ako naglasite da bravar Kuvaldin nije imao ni motiv ni priliku da ubije balerinu Tapkinu. Kada autor odvrati sumnju od junaka, javlja se osjećaj da je tu pas zakopan. Ova perceptivna karakteristika se često koristi za kreiranje lažnih ključeva. Na primjer, autor pokazuje da je Kuvaldin nevin kao tratinčica, čitalac se zadovoljno ceri: „Pa, sve je jasno!“, ali zapravo nije sve jasno. Istovremeno, ne treba zaboraviti da se lažni tragovi pokreću samo kada se savršeno uklope u početnu istražnu verziju.

Dobar detektiv liči na potragu - kompjuterska igra: da biste došli do cilja, morate prikupiti određeni broj predmeta koji će kasnije biti korisni igraču. U detektivskoj priči ovu ulogu igraju dokazi.

Nivo umijeća autora umnogome ovisi o tome koliko ih vješto skriva. Vešto ne znači daleko. Naprotiv, dokazi bi trebali ležati na površini, ali u isto vrijeme imati tako beznačajan izgled da čitatelj na njih ne obraća pažnju. Kao rezultat toga, u trenutku vrhunca može samo da digne ruke: Pa, kako nisam pogodio? Uostalom, dali su mi sve tragove!

Kako sakriti dokaze? Američki pisac Shannon Okork daje ovaj savjet: „Ako su dokazi veliki, pokažite ih male. Ako se izgubi, stavite ga na vidljivo mjesto. Prljavi ili slomljeni lijepi dokazi, predstavite opasne dokaze kao sasvim običan predmet.”

Odličan primjer skrivenih dokaza nalazi se u priči Roalda Dahla Žrtvovano jagnje: žena ubija svog muža smrznutim janjećim butom, a zatim ga daje policiji, koja je provela dan bezuspješno tražeći oružje zločina.

Posebnu pažnju treba posvetiti vrhunac. Dolazi u sljedećim vrstama:

Detektiv okuplja sve karaktera i objavljuje ko je ubica;

U očaju, kriminalac pokušava učiniti nešto strašno (zgrabi taoce, itd.);

Detektiv zna ko je ubica, ali nema direktnih dokaza. On postavlja zamku i ubica sam upada u nju;

Zločinac je spreman da trijumfuje, ali onda se pojavljuje neočekivani svedok;

Bitka između detektiva i kriminalca (opcija - potjera);

Detektiv odjednom shvata da njegove pretpostavke nisu tačne;

Pseudo-klimaks. Zločinac je uhvaćen, čitalac se raduje, ali poslednji trenutak Ispostavilo se da su uzeli pogrešnu.

Sam vrhunac je izgrađen prema sljedećoj shemi:

Iznenađenje – na primjer, čitalac nije očekivao da će ministar odbrane biti ubica;

Povećana prijetnja - ubica je satjeran u ćošak, nema šta da izgubi i sada je spreman na sve;

Vrhunac sukoba;

Pravda trijumfuje.

Detektiv uhvati zločinca samo zahvaljujući sopstvenom umu - nema sreće, gatanja, Boga ex machina itd.

Čitalac će se osjećati prevarenim ako se ubistvo završi kao samoubistvo ili nesreća. Ista stvar će se dogoditi ako se zločin rasvijetli kada se kriminalac preda.

Iznenađenja i neočekivani obrti radnja je odlicna. Ali kada ih ima previše, čitalac se zbuni. Preporučljivo je uvesti dva ili tri velika iznenađenja i nekoliko manjih. Ni detektiv ni kriminalac ne bi trebali učiniti ništa namjerno glupo. Inače, ovakvu borbu nije zanimljivo gledati.

Sreća može biti na strani zlikovca prije nego što ga detektiv razotkrije. Ako negativac tada odleti u plavom helikopteru, čitatelj je razočaran.