U osnovi, koncept kompozicije se koristi za karakterizaciju umjetničkih dizajna. Određeno je metodom, svjetonazorom, konkretnom estetikom, uklj. žanrovskih zadataka koje je postavljao. U većini slučajeva elementi kompozicije djela su ekspozicija, zaplet, razvoj radnje i rasplet.Umjetničku cjelinu može činiti ne samo jedan roman, već cijeli ciklus, grupa poetskih ili prozna djela, ujedinjene zajedničkim herojem, zajedničkim problemima, idejama ili mjestom radnje („Belkinove priče“ A.S. Puškina, „Večeri na farmi kod Dikanke“ N.V. Gogolja). Lingvistička stilistika u pojam „kompozicije“ stavlja odnos između dinamičkog i statičkog aspekta djela, procesa rasparčavanja. tekst u određene blokove (paragrafe, poglavlja), semantička strana tekst. Stoga postoje dvije vrste planova kompoziciona konstrukcija djela: logičko-kompoziciona i vlastito-kompoziciona. Prvi obuhvata strukturno-semantičke i strukturno-logičke aspekte, a drugi – kompoziciono-sadržajni i formalno-kompozicioni. Kompozicija tekst svojstven je ne samo umjetničkim djelima, već i publicističkim djelima, a shvaćen je kao slijed od tri glavna dijela: uvoda, glavnog dijela i zaključka. Uvod je uvod u temu, sadržaj tekst, prikaz problema, prikaz gradiva. Ponekad uvod teži psihološkim ciljevima (novinarski, naučni žanrovi) kako bi zaokupio čitalačku publiku i uspostavio kontakt s njim. Glavni dio otkriva temu, daje osnovne informacije i rješava zadane probleme. Ovdje je bitan odnos konkretnih i općih, konkretnih primjera i apstraktni koncepti. U glavnom dijelu autor iznosi glavni materijal, ocjenjuje ga, analizira tuđe prosudbe i nudi vlastito razumijevanje teme. Rezultat svega rečenog sažima se u zaključku, gdje se formulišu zaključci i ocrtavaju novi problemi.

Kompozicija (od latinskog compositio - sastav, povezivanje, dodavanje) je kombinacija različitih dijelova u jednu cjelinu. U našim se životima ovaj pojam javlja prilično često, tako da značenje neznatno varira u različitim područjima aktivnosti.

Instrukcije

U "kompoziciji", rasporedu i koherentnosti umjetničkog djela, ujedinjenog autorskom namjerom. Njegovim elementima: dijelovima i poglavljima, predgovorima i scenama, dijalozima i monolozima, pjesmama itd. a u kompoziciju su uključeni i portreti. Međutim, on se ne može posmatrati kao niz elemenata, već je to integralni sistem oblika određen sadržajem dela

Nauka o arhitektonskoj kompoziciji je opšta zakonitost izgradnje projekta i samog arhitektonskog objekta. Sama kompozicija se stvara pomoću tri vrste sredstava: rasporedom volumena u prostoru; odnos, proporcije, simetrija, boja, skala arhitektonskih volumena i njihovih detalja; uključivanje i korištenje elemenata slikarstva, skulpture, pejzažne umjetnosti.

Kompozicija je nešto što takođe nosi određeno inherentno značenje. Zvukovi se prenose unutrašnje stanje kompozitor, važne životne događaje, emocije (radost, tuga, itd.) itd. Različite tehnike koje prenose određene nijanse stvaraju jednu holističku kompoziciju.

Sve vrste kompozicija u različitim oblastima imaju svoje karakteristike koje se ukrštaju u jednoj stvari: kombinacija mnogih komponenti u jedno djelo koje ima smisla.

Video na temu

Referentna grupa - društvena grupa, što je značajan standard za osobu, način organizovanja kako za sebe tako i za druge, kao i polaznu osnovu za razvoj vrednosnih orijentacija i društvenih normi.

Funkcije referentne grupe dijele se na komparativne i normativne. Normativne djeluju kao izvor normi kojima se reguliše ponašanje ljudi. Oni postaju vodič za rješavanje značajnih problema. Komparativ je, pak, standard za pojedinca s kojim se identificira i ljudi oko sebe. Ista grupa može biti uporedna i normativna u isto vrijeme.

Na osnovu činjenice pripadnosti, referentne grupe se dijele na idealne i prisutne. Prisutnost se odlikuje činjenicom da je pojedinac član grupe. A idealna grupa za njega bi bila ona kojoj on nije član, ali na čijim stavovima i odnosima je orijentisan u svom ponašanju i procjeni ljudi i značajnih događaja.

Idealna grupa može biti i izmišljena i stvarna. U izmišljenoj grupi životni ideali i standardi procjene su književnih heroja, poznate istorijske ličnosti. U svakom slučaju, nastoji da bude pristalica idealne grupe.

Negativne i pozitivne referentne grupe klasificiraju se prema poricanju ili slaganju pojedinca s vrijednostima i normama grupe. To znači da se osoba mora pridržavati neodobravajućih ocjena grupe kojih se normi ne pridržava, i obrnuto - da dobije svoje od onoga čije norme pokušava da ispuni.

E.V. Shchedrina je razvio poseban eksperimentalni postupak koji identificira referentne grupe - referentometriju. Namjera je da se uspostavi i identificira referentni nivo članova grupe za svakog pojedinca uključenog u nju. Odnosno, određuje krug ljudi čije mišljenje pojedinac smatra najznačajnijim za sebe.

U društvenim naukama pojam referentne grupe obično se koristi za objašnjenje socio-psiholoških mehanizama koji su uključeni u razvoj individualnih vrijednosno-normativnih stavova i regulaciju svijesti pojedinca.

Važan je uticaj referentne grupe. Stoga su ove grupe identificirane u svrhu provođenja socioloških istraživanja koja se odnose na razvoj djelotvornih propagandnih i pedagoških utjecaja. Referentometrija pomaže u proučavanju orijentacije ličnosti i traženju načina za njeno svrsishodno formiranje.

Organizacije su nastale dosta davno i vremenom su postajale sve složenije, širile i postajale sve važnije u životu. ljudsko društvo. U svom najjednostavnijem smislu, organizacija je grupa ljudi koji djeluju radi postizanja zajedničkog cilja. Za njihovo uspješno funkcionisanje, aktivnosti grupe moraju biti koordinirane.

Instrukcije

Dakle, organizacija je udruženje ljudi čije su aktivnosti svjesno koordinirane radi postizanja nekog cilja. Organizacije mogu biti formalne i neformalne. Formalne organizacije imaju pravo pravne osobnosti, u kojima su sadržane svrhe njihovog funkcionisanja konstitutivni dokumenti, a postupak aktivnosti je u propisima koji uređuju prava i obaveze svakog učesnika. Formalne organizacije su ili profitne ili neprofitne. Svrha prvog je ostvarivanje profita. Neprofitne organizacije nemaju svoje glavni cilj Primanje profita. Neformalne organizacije- to su grupe ljudi koje nastaju spontano, čiji članovi međusobno komuniciraju.

U ekonomiji, organizacija se odnosi samo na formalnu organizaciju. Organizacija može imati više od jednog cilja, ali nekoliko. Njihova implementacija je osigurana koordinisanim funkcionisanjem pojedinih njegovih dijelova. Ključni cilj svake organizacije, bez kojeg njeno postojanje nije moguće, jeste vlastita reprodukcija. Ako ovaj cilj organizacija je potisnuta, može brzo prestati da postoji.

U procesu funkcionisanja, organizacija koristi resurse koje transformiše da bi postigla željeni rezultat. Resursi uključuju ljudske resurse, kapital, materijalne resurse i informacije.

Organizacija je usko povezana sa eksternim okruženjem jer iz njega prima resurse. Osim toga, u vanjski svijet postoje potrošači robe i usluga koje proizvodi. Eksterno okruženje organizacije je prilično raznoliko. Uključuje ekonomske uslove, potrošače, zakonodavstvo, konkurenciju, javno mnijenje, tehnologiju itd. Gde spoljašnje okruženje organizacija praktično ne utiče. S tim u vezi, čelnici organizacije moraju uzeti u obzir uticaj ovih faktora na njene aktivnosti.

Video na temu

Razvoj je, prije svega, svaki proces koji ima za cilj promjenu duhovnih i materijalnih objekata u cilju njihovog poboljšanja. Ovaj fenomen se može uočiti u svim oblastima života. Uostalom, tamo gdje nema napretka i razvoja dolazi do nazadovanja i degradacije. Ovo je jedan od najvažnijih koncepata u čitavom univerzumu.

Instrukcije

Razvoj se odvija u gotovo svim oblastima. Na primjer, postoji razvoj organizma. Izražava se u kvalitativnom prilagođavanju okolini i drugim objektima unutar sistema. Na primjer, novorođenče nije ono što mu svijet odraslih sprema. Kako prima, na ovaj ili onaj način, on se razvija i prilagođava promjenama oko sebe. Nemoguće je da bilo koja osoba izbjegne ovaj proces.

Također možete doživjeti ne samo fizički i društveni razvoj, već i mentalni razvoj. Svi oni neraskidivo idu jedno s drugim. Primajući nove informacije, osoba razvija pamćenje, mišljenje, pažnju, volju i emocije. Bez ovih komponenti ne bi bilo vrste „homo sapiensa“.

Razvoj znači i ekonomski rast ili društveni napredak. Nemoguće je održati potražnju za robom ili uslugama ako se ona ne poveća. To je ono što je glavni razlog stalni rast makroekonomskog sistema. Također, kako se znanje akumulira i stvaraju nove tehnologije, dolazi do društvenog razvoja. Ljudi imaju više mogućnosti da ostvare svoj potencijal i ljudsku potrebu za razvojem. Bez ovog aspekta nemoguće je nadati se poboljšanju svijeta.

Razvoj takođe treba da uključi širenje procesa. Primjeri takvih fenomena uključuju loše navike ljudi, bolesti, prirodne katastrofe itd. Ponekad se ovi procesi dešavaju ljudima. Na primjer, karcinomi uzrokovani pušenjem ne nastaju preko noći. Potrebno im je određeno vrijeme. Ali ovaj aspekt sprečava ljude da osete opasnost od približavanja tragičnog ishoda. Stoga je ponekad, kako bi se utvrdio stupanj razvoja procesa, potrebno koristiti precizne instrumente (na primjer, medicinske).

Video na temu

Savjet 6: Kako napraviti ljubavnu kompoziciju istorijskih romana

To ljubavna prica nije postala sumnjiva priča koja se razvija u pozadini apstraktnih događaja, potrebno je temeljno proučiti doba koje opisujete, naučiti o uticajnih ljudi tog vremena i obratite pažnju na sitnice koje se na prvi pogled čine beznačajnim.

Instrukcije

Odaberite zemlju i vremenski period u kojem će se razvijati događaji iz vašeg romana. Čitajte istorijske knjige, proučavajte političku i vojnu situaciju tog perioda. Zapamtite da je država u to vrijeme mogla imati potpuno drugačiji naziv.

Pročitajte bilješke suvremenika ili studije historičara posvećene velikim političkim ličnostima, generalima i monarsima koji će postati učesnici u vašem narativu. Ovo će ispuniti roman zanimljivim opisima.

Smislite zaplet za roman. Classical ljubavna prica Obično se razvija na sljedeći način. Dvije mlade i lijepe osobe susreću se u teškim vremenima za državu (region, klan ili porodicu). Možda će se voljeti na prvi pogled, ali će se možda prvo mrzeti jer pripadaju različitim klasama ili su potomci zaraćenih klanova. U svakom slučaju, priču morate isplanirati na način da okolnosti i intrige onemoguće ljubavnike da budu zajedno. Takve prepreke mogu uključivati rat, angažman jednog od glavnih likova sa uticajnom osobom ili status vanbračnog djeteta. Na kraju će sve nevolje biti prevaziđene i ljubavnici će se ponovo spojiti. Obično se priča ovdje završava.

Zadržite vremenski okvir za svoju priču. Događaji koji se razvijaju u romanu moraju odgovarati istorijskih događaja period o kome mi pričamo o tome.

Razmotrite status žene u određenom vremenskom periodu. Sasvim je moguće da su u vremenima o kojima pišete sve pripadnice lepšeg pola bile zatvorene i izvezene tapiserije. Stoga, opis kako glavni lik uzjahati konja i odjahati da poseče neprijatelje bilo bi neprikladno iz jednog razloga - jednostavno nije znala kako da se popne na konja. Iako je, naravno, bilo izuzetaka.

Upotpunite roman autentičnim opisima gradova i prirodnih krajolika. Da biste to učinili, možete se obratiti povijesti određenog naselja i proučavati poglede na područje sa fotografija, isključujući moderne zgrade iz razmatranja.

Proučite karakteristike nošnje i odjeće odabranog doba. To će priču učiniti pouzdanijom, pogotovo ako roman sadrži krevetne scene.

Video na temu

U klasičnoj političkoj ekonomiji, svaki proizvod ima dvostruki karakter, koji je određen apstraktnim i konkretnim elementima koji se u njemu nalaze. Vrijedi razumjeti šta se podrazumijeva pod ovim konceptima.

Proizvod

Svaki proizvod na tržištu, bilo da se radi o automobilu, čekiću ili prehrambenom proizvodu, ima dvije kvalitativne karakteristike. Prvo, proizvod zadovoljava neke ljudske potrebe. Drugo, proizvod ima određenu razmjensku vrijednost. Njegova korisnost je izražena njegovom potrošačkom vrijednošću. Razmjenska vrijednost je koncept koji karakterizira vrijednost datog proizvoda u poređenju sa drugim proizvodom čija je upotrebna vrijednost slična onoj koja se razmjenjuje.

Prije nego što se pojavila mjenjačnica, trgovac je shvatio da će mu, na primjer, dati kilogram žita ili jednu sjekiru za ribu. Iz ovoga proizilazi da jedna riba, i kilogram žita, i jedna sjekira imaju istu razmjensku vrijednost i količinu društvenog rada koja je bila ugrađena u sva ta dobra. Sa pojavom novca, svako od ovih dobara počelo je imati istu vrijednost, ali različitu upotrebnu vrijednost.

Najveći teoretičar u formiranju dualne prirode rada je Karl Marx. Svoju teoriju političke ekonomije iznio je u dvotomnom djelu “Kapital”.

Apstraktni rad

Vrijednost robe, izražena njenom razmjenskom vrijednošću, dobija se takozvanim apstraktnim radom. Izražava se u troškovima radna snaga kao takav. Što je više utrošeno na proizvodnju proizvoda, to je veća njegova razmjenska vrijednost ili vrijednost izražena u novčanim jedinicama. Zahvaljujući apstraktnom radu, potrošač ima mogućnost da uporedi određeni proizvod u smislu njegove vrednosti, koju je odredio proizvođač.

Iako moderni svijet preferira novčanu razmjenu dobara, još uvijek postoje kutovi Zemlje u kojima plemena još uvijek koriste prirodnu razmjenu, vrednujući robu sa stanovišta potrošačke vrijednosti.

Specifičan posao

Rad koji se izražava kroz fizički, mentalni napor i utrošak materijala je konkretan. Drugim riječima, oblik izražavanja takvog rada je mjerljiv. Zahvaljujući ovom obliku rada, svaki proizvod ima potrošačku vrijednost. Tako namještaj izražava rad stolara, rad haljine, rad grnčara izražen je u vrču, itd.

Tržišni robni odnosi

Ekonomija, iako prepoznaje dualnu prirodu rada uključenog u proizvedenu robu, radije vrednuje dobra sa stanovišta apstraktnog rada, jer je to omogućilo prelazak sa barter razmene dobara na monetarnu. Novac je postao način vrednovanja apstraktnog rada, budući da je potrošačka vrijednost prilično subjektivna vrijednost, čija procjena nije uvijek moguća.

Koncepti "farma" i "rez" danas se praktički ne nalaze u modernom ruskom govoru, ali se mogu naći u klasična književnost. Ljudi su koristili ove zastarjele termine još u vrijeme Gogolja, nazivajući ih malim naseljima i privatnim seljačkim posjedima.

Khutor

Farma je bila vrlo lokalitet ili zasebno seljačko imanje sa posebnom farmom. Obično se farma sastojala od desetak, kojih je bilo odvojena grupa, koja je administrativno pripadala većoj populaciji. Postepeno su se zaseoci širili, pretvarajući se u selo ili zaselak, ali je njihov naziv često ostao u nazivu naselja.

Estonci su svoja imanja zvali kurijama, dok su Poljaci i stanovnici nekih zemalja na istoku i centralna Evropa koristio naziv "folvark".

Svaka farma je mogla imati od jedno do stotinu domaćinstava, ali ih nije bilo – po tome se razlikovalo od sela, gdje je moglo biti samo deset domaćinstava, ali je uvijek bilo prisustva. Don i Kuban selo su nazivali naseljem na teritoriji koja nije imala posebnu administrativnu kontrolu. Često je broj stanovnika staničnih zaselaka bio veći od broja centralnog naselja, zaseoka koji je nastao. Veliki zaseoci često su postajali autonomna sela sa posebnom komunalnom teritorijom i dodeljenim kozačkim stanovništvom.

Cut

Koncept „reza“ pojavio se početkom 20. veka u Rusiji. Zvao se komad zemlje dodijeljen sa teritorije komunalnog zemljišta, prebačen seljaku na individualnu upotrebu bez pomjeranja glavnog posjeda. Dakle, posjekotina je bila ekonomski oblik privatnog vlasništva nad zemljom sa najkompaktnijom lokacijom. Prvi put su pravne razlike između salaša i salaša izvršene 1906. godine u normativnom aktu, koji je propisivao da seoske zajednice mogu preći i na salaš i na kućni oblik zemljišne svojine.

Razlika je u tome što je farma mogla biti isprepletena, a sječenje je u potpunosti objedinjavalo parcele seljaka u zajedničku površinu.

Vlasnik koji je dobio novoformiranu parcelu mogao je samostalno odlučiti da li će svom zemljištu dati status - dodjela ili nenadjeljivanje. Bilo je važna tačka, budući da je parcela unekoliko ograničavala raspolaganje njenog vlasnika. Ograničenja su omogućila da se seljački zemljišni fond sačuva od nepoljoprivrednih elemenata koji su prodirali u sela. Osim toga, priznanjem parcele oslobođeno je kredita, zaloga i drugih finansijskih tereta privatnih vlasnika i povjerilaca - osim Seljačke zemljišne banke.

Osoba koja odluči da postane kreator članaka za internet stranice prirodno želi da zna koliko može zaraditi baveći se ovom vrstom aktivnosti. Po pravilu, autori početnici biraju prepisivanje kao najlakši način za kreiranje internet sadržaja. Ali suočeni su s činjenicom da naknada za njihov rad može biti vrlo različita i ovisiti ne o kvaliteti rada, već o drugim faktorima koje je početniku teško uzeti u obzir.

Šta je prepisivanje?

Za početak, dobra je ideja da se odlučite. Prepisivanjem se obično naziva kreiranje članka za internetski resurs na osnovu drugih materijala preuzetih sa interneta ili iz štampanih publikacija.

Trenutno su zahtjevi za prepisivanjem prilično visoki. Kvalitetno prepisivanje nije samo prezentacija materijala originalnog članka vašim riječima i, štoviše, nije primitivna zamjena riječi u originalnom članku sinonimima ili preuređivanje njihovog reda u rečenici. Ponovno pisanje je dobrodošlo, pri pisanju kojeg je autor koristio nekoliko izvora, uspio ih kreativno preraditi, a još bolje - dodati vlastita originalna razmišljanja i ideje.

Ali glavni zahtjev za prepisani članak ostaje jedinstvenost. To znači da se dobijeni tekst ne bi trebao naći na Internetu. Jedinstvenost je potrebno provjeriti pomoću posebnih programa, ali zahtjevi za stepen jedinstvenosti mogu biti različiti.

U svakom slučaju, jedinstvenost ispod 80% ne daje pravo da se članak smatra prikladnim za bilo koji Internet resurs.

Prepiši cijenu

Cijena za bilo koji sadržaj se obično određuje na osnovu cijene od 1000 ispisanih znakova.

Neki određuju cijenu za 1000 znakova štampanog teksta, uključujući razmake, ali češće postoji fiksna cijena za 1000 znakova štampanog teksta, isključujući razmake.

Ali mogu postojati opcije: neki kupci postavljaju željeni volumen članka i fiksnu cijenu za njega, neki su spremni platiti ovisno o tome koliko čitatelja članak dobije.

Ali čak i ako se fokusirate na cijenu od 1000 znakova bez razmaka, ona može uvelike varirati ovisno o željama i mogućnostima kupca. Dakle, na berzi sadržaja ova cijena se kreće od 10 do 200 ili više rubalja. Početnici su, u pravilu, spremni da se okušaju čak i uz minimalnu naknadu, ali brzo shvate da je na ovaj način nemoguće zaraditi značajniji iznos.

Neki kupci ne prave razliku između originalnog članka i ponovnog pisanja, drugi plaćaju nešto manje za ponovno pisanje. Prosječna cijena za ponovno pisanje je 40-60 rubalja. za 1000 ispisanih znakova ne računajući razmake, međutim, uz određenu dozu sreće i odgovarajući nivo vještine, možete pronaći kupca koji je spreman platiti mnogo više za takav rad, pa je izuzetno teško reći koliko je tačno ovo ili taj će članak koštati.

Drugi način da pokušate povećati svoj prihod prepisivanjem je stavljanje članaka na prodaju na web-stranici sa sadržajem ili na forumu za webmastere. Ali da bi primila visoku plaću, osoba se mora uspostaviti kao visokokvalitetan i jedinstven materijal. Nijedan kupac neće kupiti skupe artikle od osobe čije sposobnosti i sposobnosti ne poznaje.

U svakom slučaju, plaća se samo kompetentan, jedinstven materijal, bez obzira da li se radi o prerađenom ili originalnom članku. Za nepismen, teško čitljiv, neunikatan tekst, autor rizikuje da ne dobije ni peni.

Vodocementni odnos prvenstveno određuje čvrstoću betona. Da biste saznali koliko je tekućine potrebno u određenom rastvoru, treba obratiti pažnju na kvalitetu cementa, vrstu agregata, njegovu čistoću i vlažnost.

Vodocementni odnos je tačan odnos vode i cementa u betonu. Od njega zavisi kolika će biti njegova snaga, a samim tim i kvalitet.

Utjecaj vode na karakteristike betona

Ako u cementno-pješčanom mortu postoji višak tekućine, to će dovesti do stvaranja pora u strukturi monolita i, kao rezultat, do smanjenja njegove čvrstoće. Tekuća otopina se brzo raspoređuje po formu (oplati) i ubrzo počinje da prodire kroz najmanje pukotine. Kako voda istječe, sa sobom nosi cement, jer je ovo vezivo po težini najlakši sastojak otopine. Takav beton se dugo stvrdnjava zbog činjenice da je period isparavanja tečnosti veoma značajan. U većini slučajeva to dovodi do pucanja građevinskog kamena.

Za kruti beton M75 optimalni vodocementni omjer je 0,6. Dakle, za pripremu 1 m3 ove otopine trebat će vam 150 litara vode. Ali da bi izračun bio apsolutno precizan, morate razumjeti funkciju tekućine u otopini. Voda ih ima dva: učestvuje u hemijskim procesima koji nastaju tokom stvrdnjavanja cementa i daje mešavini relativnu plastičnost (fluidnost).

Ovo svojstvo je vrlo važno, jer osigurava odsustvo mjehurića zraka u betonskoj konstrukciji. Stoga je za krute sastave potrebno zbijanje (zbijanje) cementno-pješčanog maltera, bez obzira na to koja se vrsta agregata koristi. Ovaj rad se obavlja ručno ili pomoću posebnog vibracionog alata (vibracionih ploča).

Kako saznati tačan omjer vode i cementa?

Omjer vode i cementa najčešće se određuje pomoću posebnih tablica. Ali iskusni graditelji to mogu učiniti na osnovu stanja otopine u mješalici za beton. Ako u smjesi ima malo vode (ne više od 30% ukupan broj cementa), tada se dobija tvrdi beton. Ako je mnogo, onda je tečno. Važnu ulogu u određivanju vodocementnog omjera igraju vlažnost i čistoća agregata. Na primjer, ako je pijesak vlažan s dodatkom gline, potrebno je prilagoditi omjer cementa i vode.

Važno je obratiti pažnju na kvalitet cementa. Treba imati na umu da tokom mjesec dana skladištenja gubi najmanje 10% svojstava veziva. Nakon tri mjeseca gubici će se povećati na 20%, nakon šest mjeseci - na 30%. Sve će to utjecati na količinu vode koja je potrebna za dobivanje betona odgovarajuće čvrstoće. Ne preporučuje se korištenje drobljenog vapnenca kao krupnog agregata, jer ovaj kamen ima prilično visoku higroskopnost, što ne dozvoljava s potrebnom točnošću određivanje potrebnog vodocementnog omjera za beton određene marke.

Osciloskop je uređaj koji vizualno prikazuje električne vibracije. Njegovo ime dolazi od latinskog i grčke riječi– “oscio” i “grapho”, što se prevodi kao “ljuljanje” i “pisanje”, što tačno odražava princip njegovog rada.

Istorija i klasifikacija

Prvi osciloskop izumio je u Francuskoj 1893. fizičar Andre Blondel i bio je primitivniji i manje tačan od njegovih modernih varijacija.

Današnji osciloskopi omogućavaju ispitivanje signala na frekvencijama od gigaherca. Za proučavanje signala viših frekvencija, u pravilu se koriste složenije elektronsko-optičke kamere.

Osciloskopi se prema namjeni i načinu izlaza informacija dijele na dvije vrste. Prvi imaju periodično sweep za direktno posmatranje talasnog oblika na ekranu. Potonji, koji imaju isto kontinuirano skeniranje, snimaju fluktuacije krivulje na fotografskoj traci.

Osciloskopi s periodičnim sweepom dijele se na univerzalne, brze, stroboskopske, skladišne i specijalne. Digitalni omogućavaju kombiniranje korištenja različitih funkcija.

Također je uobičajeno razlikovati osciloskope po načinu obrade ulaznog signala u analogni i digitalni.

Postoje i klasifikacije na osnovu broja zraka: jednostruki, dvostruki, itd. Broj zraka može doseći 16 ili više.

Pored navedenih varijacija, postoje osciloskopi u kombinaciji sa drugim mjernim instrumentima. Zovu se skopometri.

Područje primjene

Kao što je gore spomenuto, osciloskop je uređaj za proučavanje amplituda i vremenskih parametara električnog signala. Zbog toga su osciloskopi našli široku primenu u radiotehnici, gde se koriste za jasniju dijagnozu i razumevanje oscilatornih procesa u elektronskim kolima.

Koristeći ovaj uređaj, možete procijeniti ne samo i ne toliko frekvenciju oscilacija, već oblik i obrazac oscilatornih procesa. Također, pomoću osciloskopa možete pronaći smetnje ili izobličenje u prolasku električnog impulsa u različitim komponentama kola.

Danas je to jedan od najvažnijih uređaja u radio elektronici. Koristi se u primijenjene, laboratorijske i istraživačke svrhe, za praćenje i proučavanje električnih signala.

Osciloskop je korišćen i u televizijskom emitovanju. U ovoj oblasti se koristi za periodično i operativno praćenje indikatora kvaliteta televizijskog puta i njegovih pojedinačnih veza.

Osciloskop je ostavio trag industrija igara. Njegov ekran je služio kao ekran za jednu od prvih video igara, Tennis For Two. Bila je to virtuelna verzija tenisa.

Moderna proizvodnja Sve oblasti se sve više okreću prirodnim materijalima. Mnogi od njih imaju zaista jedinstvena svojstva. Jedan primjer je tekstolit - potpuno prirodan i koristi se u mnogim područjima.

Šta je tekstolit

Tekstolit je strukturalni slojeviti materijal koji se proizvodi toplim presovanjem pamučnih tkanina. Tkanine su zauzvrat impregnirane termoreaktivnim vezivom na bazi fenol-formaldehidne smole. Ponekad se kao impregnacija koriste poliester, fenol-formaldehid, epoksid, poliamid, furan, silikonske smole ili termoplasti.

Međutim, upravo zahvaljujući pamučnoj tkanini ovaj materijal ima čvrstoću na pritisak, povećanu otpornost na udar i toleriše mehaničku obradu: bušenje, rezanje ili štancanje.

Svi ovi kvaliteti određuju obim upotrebe PCB-a - proizvodnju dijelova opterećenih naizmjeničnim električnim i mehaničkim opterećenjima ili koji rade pod trenjem.

Osim toga, PCB je odličan električni izolator.

Općenito, svojstva ovog materijala u velikoj mjeri zavise od svojstava tkanina i veziva od kojih je tekstolit napravljen, kao i od tehnologije njegove proizvodnje.

U tom smislu, razlikuje se tekstolite, organotekstoliti, stakleni tekstoliti, azbestni tekstoliti, ugljični tekstoliti i bazaltni tekstoliti. I same tkanine se razlikuju po vrsti tkanja, debljini i površinskoj gustoći.

Područja primjene PCB-a

Tekstolit je našao primenu u mnogim oblastima. Na primjer, široko se koristi u radio elektronici kao izolacijski materijal ili toplinski izolator.

Zbog njegove otpornosti na habanje i vibracije od njega se stvaraju dijelovi trenja - ležajevi, čahure, prstenovi, podloške itd. Neke vrste tekstolita koriste se u hemijskoj industriji za rad sa agresivnim okruženjima.

Osim toga, koristi se za rad u transformatorskom ulju i na zraku pod normalnim uvjetima vlažnosti. okruženje na frekvenciji struje od 50Hz.

Mašine i uređaji, čiji su dijelovi izrađeni od tekstolita i njegovih derivata, značajno povećavaju produktivnost poduzeća u cjelini.

Postoje limeni i štapni tekstolit.

Tekstolit je polimer namijenjen za polaganje sloja koji apsorbira udarce u električnim proizvodima. To je sastav od pamučne tkanine presovane i impregnirane smolom.

Jezgro teksta je poseban oblik slojevitosti istog pamučnog materijala. Ova metoda namotavanja omogućava upotrebu tekstolita u industrijama vezanim za rad ispod visokog napona.

Tehnologija za proizvodnju vlakana visoke čvrstoće, dobijena 60-ih godina prošlog stoljeća, i danas se široko koristi. Brend uključen u ovu proizvodnju zove se Kevlar.

Kevlar i njegova svojstva

Kevlar spada u aramide - vlakna visoke termičke i mehaničke čvrstoće. Naučno ime ovog vlakna je poliparafenilen tereftalamid. Kevlar proizvodi DuPont. Kevlar ima veoma veliku čvrstoću. Skoro pet puta je jači od čelika.

Čvrstoća i elastičnost kevlara se održava na prilično niskim temperaturama do -196°C. Kada je izložen niskim temperaturama, Kevlar čak postaje jači.

Kevlar se ne topi kada se zagrije. Počinje da se urušava na temperaturama od 430-480°C. Brzina razaranja ovisi o temperaturi i trajanju izlaganja temperaturi. Ovi parametri su prilično impresivni. Ako je temperatura 150°C, tada će se za 500 sati snaga Kevlara smanjiti za samo 10-15%. Međutim, dugotrajnim izlaganjem ultraljubičastom zračenju lako se uništava, pa ga ne treba dugo izlagati direktnom suncu. Kevlar takođe gubi snagu kada je mokar.

Kevlar je vrlo otporan na udarce i širenje pukotina. Pod velikim opterećenjem, kevlarska vlakna se savijaju i stvaraju udubljenja. Dizajnom podsjeća, ali ne zahtijeva obradu.

Primjena kevlara

Zbog svojih svojstava, Kevlar se široko koristi i koristi, unatoč visokoj cijeni.

Prvobitna namjena kevlarskih vlakana bila je da se koriste za ojačavanje automobilskih guma. Još uvijek se uspješno koristi u ovoj oblasti. Takođe se koristi za pojačanje zvučnika i bakrenih kablovskih vlakana.

U proizvodnji mješovitih tkanina, kevlar se također koristi kao komponenta za ojačanje. Ove tkanine se koriste za izradu zaštitnih rukavica, uložaka otpornih na probijanje i zaštitnih dijelova odjeće namijenjene ekstremnim sportovima, na primjer, u odjeći za motocikle.

Visoka čvrstoća kevlara omogućava mu da se koristi za proizvodnju pancira i kaciga. Ova aplikacija Kevlara postala je možda najpopularnija. Zaštitna oprema od kevlara je relativno lagana i ima ogromnu stopu apsorpcije energije. Kevlar pancir je prošao većinu testova. Kako bi se spriječilo pogoršanje kvaliteta zaštitne opreme, za njih su napravljeni vodootporni premazi koji su štitili i od izlaganja suncu.

Šta se podrazumeva pod pojmom "teret"

U užem smislu, reč "vozarina", od nje. "Fracht" označava teret koji prevoznik isporučuje na iznajmljenom vozilu, kao i direktan prevoz robe. Ali ovaj izraz ima i širu upotrebu.

Freight podrazumeva ugovorni odnos između dve strane - prodavca robe, koji treba da je isporuči na odredište, i prevoznika koji on odabere, a koji preuzima isporuku ovog tereta. Međutim, u nekim slučajevima isporuku i osiguranje isporučene robe prodavac plaća unaprijed, prije slanja robe.

Ali najčešće se plaćanje vozarine događa nakon što je teret isporučen na odredište. To podrazumijeva da prodavac preuzima moguće rizike i druge dodatne troškove za isporuku robe. No, prema utvrđenim pravilima, prijevoznik također ima obavezu osigurati osiguranje u korist kupca za takve osigurane slučajeve kao što su gubitak i šteta na prevezenoj robi.

Strana, koja se u ugovoru o prevozu tereta naziva „prevoznik“, može biti svako lice koje u okviru obaveza preuzetih ovim ugovorom mora osigurati blagovremen i bezbjedan prevoz robe bilo kojom vrstom transporta. Može biti željeznicom, cestom, zrakom, morem ili unutrašnjošću vodeni transport, kao i sve njihove kombinacije.

Šta određuje cenu prevoza

Prije svega, cijena prijevoza ovisit će o trajanju rute. Na njega će uticati i situacija u područjima kroz koja će prolaziti. Dakle, u slučajevima međunarodnog transporta, troškovi prevoza se povećavaju ako ruta prolazi u neposrednoj blizini borbenih područja. Kada se vrši transport pomorskim prevozom, cijena mu može biti povećana ako brod prođe kroz Panamski ili Bosforski moreuz - vlasti Paname i Turske naplaćuju pozamašnu naknadu za prolaz brodova ovim kanalima. Povećava troškove transporta i upotrebe kontejnera nestandardnih veličina i oblika za pakovanje robe.

Trošak prevoza uključuje i troškove utovara i istovara robe na mjestu polaska i odredišta. U slučaju kada se prevoze opasne robe, primjenjuje se faktor množenja. Osim toga, na troškove transporta mogu uticati različite međunarodne i domaće dažbine i naknade, kao i sezonska kolebanja cijena na tržištu tereta.

Pažljiv rad na jedinstvenosti teksta zahtijevaju predstavnici mnogih profesija. Zaista korisne informacije Nije tako lako pronaći informacije o ovoj temi, pa mnoge stvari morate shvatiti sami.

Evo nekoliko jednostavne načine povećavajući jedinstvenost teksta.

Kada prepisujete tekst, pokušajte da prepišete rečenice od kraja. Ovaj pristup vam omogućava da dobijete novi prijedlog sa istim značenjem i velikom jedinstvenošću. Istovremeno, pazite da rečenice u tekstu ostanu povezane jedna s drugom u značenju.

Nemojte koristiti programe koji povećavaju jedinstvenost. Prvo, većina njih je plaćena. Drugo, povećanje jedinstvenosti uglavnom se postiže popunjavanjem izvornog teksta skrivenim znakovima. Broj znakova u tekstu će se povećati, ali će jedinstvenost ostati gotovo nepromijenjena. Programi sinonimizatora - oni uglavnom proizvode neprobavljiv tekst koji zahtijeva tako ozbiljnu doradu da je lakše sve raditi sami od samog početka. Nijedan kupac neće prihvatiti takav tekst, bilo da se radi o književnom tekstu za plaćanje ili o studentskom nastavnom radu.

Oni koji nisu samo primorani da s vremena na vrijeme stvaraju jedinstveni tekstovi(na primjer, studentski rad), ali dobro znaju da od toga zarađuju, „šindre“. Ovaj izraz se odnosi na broj riječi koje program koristi za provjeru jedinstvenosti. Najčešće se kao standard uzima test sa šindrom "3". Prilikom provjere teksta, program sa ovim postavkama će provjeriti učitani tekst ne nakon tri, već nakon ČETIRI riječi. Da bi vaš tekst prošao provjeru jedinstvenosti pomoću ovog algoritma, najjednostavnija opcija pri radu s njim bila bi zamjena svake četvrte riječi. Ako ovo ne uspije u svim slučajevima, odbrojavamo riječ ili dvije unazad, mijenjamo je, a zatim počinjemo brojati od posljednje ispravljene riječi.

Čak i ako sami napišete cijeli tekst, bez korištenja izvora, u njemu i dalje mogu biti ne-jedinstveni fragmenti. Rješenje je jednostavno - nemojte koristiti otkačene fraze, općeprihvaćene klišeje, a vaši će tekstovi ispasti ne samo jedinstveni, već i zanimljivi.

Kompozicija(od latinskog compositio - kompozicija, kompozicija),

SASTAV. Pod kompozicijom djela u u širem smislu Ovu riječ treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor koristi da „aranžira“ svoj rad, tehnika koje stvaraju cjelokupni dizajn ovog potonjeg, redoslijeda njegovih pojedinačnih dijelova, prijelaza između njih itd. Suština kompozicionih tehnika je tako sveden na stvaranje nekog složenog jedinstva, složene cjeline i njihov smisao je određen ulogom koju oni igraju na pozadini ove cjeline u podređenosti njenih dijelova. Kompozicija se sastoji od početka, razvoja, vrhunca, raspleta, a mogu postojati i epilog i prolog.Tehnike i metode su veoma raznolike. Kompozicijske tehnike

centar (semantički, kompozicioni)
primena zlatnog preseka
statika
dinamika

Umetnički s vremena na vrijeme značajno postoje poređenja događaja, objekata, činjenica, detalja, obrisan prijatelj jedan od drugog u tekstu rada. Najvažniji aspekt je i redosled kojim se komponente prikazanog uvode u tekst – vremenska organizacija književno djelo kao proces otkrivanja i implementacije umjetničkog sadržaja. I na kraju Kompozicija uključuje međusobnu korelaciju različitih aspekata (planova, slojeva, nivoa) književne forme.

Jedinice sastava dijele se na:

Formalno. Za epski– rečenica, pasus, poglavlje, dio, tom. Dilogija pretpostavlja da se, uz zajedničke likove, svako djelo može čitati kao samostalno djelo, ali knjiga u dva toma to ne podrazumijeva. Za lyrics- stih, strofa. Za drame– scena, čin (radnja). Tekst „Okvir“ je naslov djela, ponekad sa pojašnjenjima: epiteti, komentari autora, datum, mjesto pisanja.
Govorne jedinice. (karakteristike govora– ovako kaže lik, tj. subjektivno stvaranje).

1. Dijalog je najprivatnija i najdemokratskija karakteristika.

2. Monolog (Pretvori) je dokaz razvijenije svijesti.

3. Monolog (nekonvertovan) - unutrašnji - to je dublja karakteristika čoveka, o tome čovek razmišlja.

4. Unutrašnji dijalog je karakteristika bolesne svijesti koja “uništava” osobu.

5. Pisani govor lika

6. Dnevnik likova (Pečorin) – maksimalno samootkrivanje. Dnevnik nije namijenjen znatiželjnim očima.

Tekst mora imati kompoziciju, mora biti izgrađen prema određenom planu, koji obično ima trodelnu strukturu – naslov, početak, srednji dio (razvoj misli) i završetak.

Početak direktno priprema čitaoca ili slušaoca da percipira glavni sadržaj teksta. Formuliše temu priče. IN srednji dio Ova tema se razvija. Kraj rezimira temu.
Svaka od tri komponente kompozicije ima svoje karakteristike i izražena je posebnim jezik znači. Postoje određeni oblici izražavanja početka misli, prelaska s jedne misli na drugu i završetka teme. Najstabilniji su na početku i na kraju.

Naslov je uvodna fraza teksta. Ovo je najvažniji element informativne poruke ili reklame. Njegova glavna svrha je da privuče pažnju čitatelja i potakne ih da pročitaju glavni tekst. Stvaranje naslova je kreativnost, čiji uspješan rezultat nužno uključuje originalno, nestandardno razmišljanje. U prosjeku, pet puta više ljudi čita naslove nego tekst.

Struktura teksta po pravilu" obrnuta piramida“, po pravilu, sljedeće:

1. Glavna ideja, najviše važna informacija, što je neophodno za kontaktiranje publike.

2. Dodatne informacije. Korisno, ali ne i glavna stvar.

3. Zaključci, zaključak, hvala, svejedno. Ako su vaši čitatelji došli do ovog dijela, onda je članak zaista vrijedio.

Paragraf- ovo je dio teksta između dvije uvlake, odnosno crvene linije. Paragraf se razlikuje od složene sintaksičke celine po tome što nije jedinica sintaksičkog nivoa. Paragraf je sredstvo za podjelu koherentnog teksta na osnovu kompozicionih i stilskih principa. Funkcije pasusa u dijaloškom i monološkom govoru su različite: u dijalogu pasus služi za razlikovanje primjedbi različitih osoba, tj. obavlja čisto formalnu ulogu; u monološkom govoru - kompoziciono istaknuti značajnih delova teksta (i sa stanovišta logičko-semantičkog i emocionalno-ekspresivnog). Podjela na pasuse ima jedan zajednički cilj - istaći značajne dijelove teksta. Glavne funkcije podjele pasusa su sljedeće: logičko-semantička, ekspresivno-emocionalna, akcenatska.

Pitanje žanra “Riječi” je komplikovano. Pokušaji da se to proglasi epskom ili govorničkom riječju, želja da se u njoj pronađu tragovi bugarske, vizantijske ili skandinavske tradicije, itd., nailaze na nedostatak analogija, pouzdanih činjenica i, prije svega, upadljive originalnosti “Riječ”, koja ne dozvoljava njeno bezuslovno poistovećivanje sa jednom ili drugom žanrovskom kategorijom.

Najosnovnije su hipoteza I. P. Eremina, koji je „Laganje“ smatrao spomenikom svečane elokvencije, i gledište A. N. Robinsona i D. S. Lihačova, koji „Laik“ upoređuju sa žanrom tzv. naziva chansons de geste (bukvalno „pesme“) o podvizima“). Istraživači su već skrenuli pažnju na sličnost Lay-a, na primjer, sa Pjesmom o Rolandu.

Karakterišući dela ovog žanra, D. S. Lihačov piše da je takav „ep pun poziva na odbranu zemlje... Njegov karakterističan „pravac”: poziv dolazi kao iz naroda (otuda folklorno poreklo), ali upućeno je feudalcima - zlatna riječ Svyatoslav, pa otuda i početak knjige.

Ep spaja kolektivnost i princip knjige (elemente govorničke proze), elemente ličnog i publicističkog principa.” Na prvi pogled, približavanje “Laja” i chansons de geste je previše uopšteno, ali svi pokušaji da se žanr “Laja” definiše na drugačiji način neminovno su doveli do još većih natezanja i izobličenja stilskog, figurativnog i kompozicionu strukturu spomenik.

Dakle, radnja “Laika” inspirisana je događajima iz 1185. godine, a radnju određuje autorova želja da na primjeru tragične Igorove sudbine nauči poučnu lekciju suvremenim prinčevima. Šta je umjetnička struktura radi?

Kompoziciono, Laj je podijeljen na tri dijela: uvod, glavni (narativni) dio i zaključak. Obično se smatra da autor u uvodu svoj umjetnički sistem suprotstavlja tradicionalnom, oličenom, na primjer, u Bojanovim pjesmama.

No, malo je vjerovatno da bi u Rusiji 12. stoljeća, u eri pijeteta prema književnom bontonu i žanrovskim kanonima, autor koji je odlučio da prekine tradiciju otvoreno izjavio svoju inovaciju. Verovatnije je nešto drugo: uvod je, kako je ispravno primetio I. P. Eremin, čisto retoričke prirode i, „predgovorom svom delu, autor Laika je delovao kao iskusan majstor, pisac velike književne kulture.

Njegov uvod ima vrlo specifičan cilj: da naglasi „svečanu“ orijentaciju njegovog dela, da postavi čitaoca na „visoku“, neobičnu strukturu mišljenja, koja odgovara ozbiljnosti sadržaja „Laja“.

I. P. Eremin dalje naglašava da je u nekim žanrovima drevne ruske književnosti - govorničkim "riječima", životima - uvod bio neophodan, bontonski element kompozicije djela. Što se tiče “polemike” između autora “Laja” i Bojana, onda se, možda, ovdje uopće ne govori o formi narativa i ne o žanru, već o temi.

Autor Leja ne želi, kao Bojan, da veliča slavna dela prošlosti, već namerava da pripoveda „po epovima ovoga vremena“. U tome, i samo u tome, možda, autor Laja vidi svoju razliku od Bojana i opravdava čitaocu svoj odmak od tradicije; ali on, kao i Boyan, namjerava emitovati “stare riječi teških priča”.

Glavni „narativni“ deo „Priče“ nije samo priča o događajima - neka vrsta analogije hroničnom pripovedanju: „... govornika ne zanimaju toliko činjenice“, napisao je I. P. Eremin, „već za pokazujući svoj odnos prema njima, ne toliko u spoljašnjem sledu događaja koliko je njihov unutrašnji smisao?

Epizode povezane sa stvarnim događajima isprepletene su književnim i izmišljenim scenama (kao što je, na primjer, proročki san Svjatoslava i njegova "zlatna riječ" prinčevima; slika tuge evropskih naroda koji su saznali za Igorov poraz , krik Jaroslavne, razgovor između Gze i Končaka itd.), a još češće s digresijama: istorijskim izletima ili autorovim maksimama.

Ali svaka takva digresija svjedoči ne samo o autorovom širokom povijesnom pogledu, već i o njegovoj sposobnosti da pronađe analogije u ponekad udaljenim događajima, da lako promijeni tok naracije, otkrivajući pritom veliku erudiciju i stilsko umijeće.

Zaključak „Priče“ je primer „slave“, možda tipične za epski žanr, o čijem postojanju u Rusiji saznajemo iz indirektnih dokaza iz drugih izvora.

Poetika „Laika“ je toliko jedinstvena, njen jezik i stil su toliko originalni, da na prvi pogled može izgledati kao da je „Laik“ potpuno izvan sfere književnih tradicija ruskog srednjeg veka.

U stvarnosti to nije slučaj. U prikazu ruskih knezova, a posebno glavnih likova Laika - Igora i Vsevoloda, naći ćemo osobine epskog stila poznate nam iz ljetopisa i stila monumentalnog istoricizma. Koliko god Igorova nepromišljena kampanja bila za osudu, sam junak za autora ostaje oličenje kneževskih vrlina.

Igor je hrabar, ispunjen "vojničkim duhom", žeđ da "pije sa šlemom Velikog Dona", a osećaj vojničke časti zasjenjeni su zloslutnim predznakom - pomračenjem sunca. Jednako viteški su i Igorov brat Vsevolod i njegovi kurijski ratnici: oni su „nosili pod trubama, bili su negovani pod šlemovima, hranili se s kraja koplja“ i u bitkama traže „čast sebi, a slavu knezu“.

Ali za razliku od hronike, u Leju, kao poetskom spomeniku, takoreći koegzistiraju dva plana. “Realistički” (i u suštini bontonski) prikaz likova i događaja stalno je u korelaciji s opisom polumističnog svijeta sila neprijateljskih prema “Rusima”: ovo je zlokobni predznak - pomračenje sunca, a sile prirode neprijateljske prema Igorovoj vojsci (ptice, životinje, sama noć, koja „budi pticu grmljavinom"), i, konačno, fantastični Div, Djevica-Ogorčenost, personificirane nevolje - Karna i Zhlya. D. S. Lihačov je jednom primetio da „ sistem umetnosti Sve “Riječi” su izgrađene na kontrastima.”

Jedan od tih kontrasta je suprotstavljanje metaforičkih slika: sunce, svjetlost i tama (noć, tamna boja). Ova opozicija je tradicionalna za drevnu rusku književnost i folklor. U „Lagu“ se to više puta realizuje u raznim slikama: Igor je „jaka svetlost“, a Končak je „crni gavran“, uoči bitke „crni oblaci dolaze s mora, žele da pokrivaju 4 sunca.”

U proročanskom snu Svjatoslav vidi da je te noći uveče bio prekriven „crnom papolomom“, polilo mu se plavo vino, a „zrnca laži“ su se igrala cijelu noć. Bojarski odgovor Svjatoslavu konstruisan je u istom metaforičkom sistemu: „Trećeg dana bio je mrak, zagasila dva sunca, ugasila su se oba grimizna stuba... Mladog meseca Olega i Svjatoslava vukla je tama. Na rijeci na Kayalu, tama je prekrila svjetlost.” Ali kada se Igor vrati u Rusiju, ponovo „sunce sija na nebu“.

Već je gore navedeno da mnoge scene “Laika” imaju simboličko značenje, uključujući takve naizgled „naturalističke“ skečeve kao što je priča o vukovima koji zavijaju kroz gudure ili pticama koje lete od hrasta do hrasta u iščekivanju plijena na bojnom polju.

Stvarne skice pejzaža u Layju su krajnje lakonske: „noć se već dugo smrači, zora je potonula, tama je prekrila polja“, „zemlje nema, rijeke teku mutno, polja su prekrivena sa korovom” itd.

Istovremeno, karakteristično je da u Lai, kao i u dr drevnih ruskih spomenika, nema „statičnog“ pejzaža, nema jednostavnog opisa prirode: svijet oko nas se pojavljuje pred čitaocem ne toliko u svojim nepokretnim oblicima, koliko u svojim radnjama, pojavama i procesima. Autor “Laga” nam ne govori šta su predmeti koji okružuju njegove junake, već skreće pažnju na ono što se oko njega dešava, govori o akciji, a ne opisuje slike.

Reč ne kaže da je noć svetla ili tamna, ona bledi; boja riječne vode nije opisana, ali se kaže da “rijeke teku mutno”, a Sula više ne “teče srebrnim potocima”; obale Donca nisu prikazane, ali se kaže da Donec prostire Igoru zelenu travu na svojim srebrnim obalama, oblači ga toplim maglama pod hladovinom zelenog drveta itd.

Drugi karakteristična karakteristika Poetika "Riječi" je autorova digresija. Autor prekida priču o Igorovoj bici s Polovcima na vrhuncu kako bi se prisjetio „Olgovskog trga, Olge Svjatslavlić“.

Slično, između priče o „padu Igorovih barjaka“ i opisa žalosnog trenutka Igorovog zatočeništva („Izađe knez Igor iz sedla zlatnog, u sedlo koscheyvo“) postoji opsežna autorova refleksija. o posljedicama Igorovog poraza: "Već je tužno vrijeme, braćo." ustao."

O katastrofama ruskih zemalja, koje su bile podvrgnute novim napadima Polovca, pa čak i o tuzi koja je zahvatila daleke zemlje - "Nemce" i Mlečane, Vizantince i "Moravce", govori se ranije od sna Svjatoslava, koju je, sudeći po simbolici, princ sanjao upravo u kobnoj noći nakon Igorovog poraza (ili čak uoči istog). Dakle, sve je izmješteno, sve je simbolično, sve služi „konceptu radnje“, a ne želji za dokumentarnim pripovijedanjem.

Pošto smo shvatili ove karakteristike strukture radnje „Priče“, videćemo koliko je beskorisno nagađati o tome da li su Polovci zaista prikupljali danak „po belom i divljem cveću“, da li je bilo preporučljivo pozvati Vsevoloda Veliko gnezdo u pomoć Igora, koji je već nastojao da interveniše u južnoruskim poslovima, shvatićemo da ne treba da sudimo o moći Jaroslava Osmomisla na osnovu „Reči“ itd.

“Riječ” je epska, a ne dokumentarna, puna je simbolike, pa stoga ne može ličiti na hroniku, gdje se odstupanje od dokumentarnosti (u prikazivanju savremenih događaja u granicama vremenskih zapisa!) može opravdati bilo kroničarovim neznanjem. ili svojom političkom pristrasnošću.

Ono što je ovdje rečeno svjedoči o bezuslovnoj knjiškoj prirodi Laika. Ali još jedan, folklorni element također skladno koegzistira s njim. Ovaj element se ogleda u elementima narodnog jadikovka (plač Jaroslavne, jadikovka žena ruskih vojnika palih u Igorovom pohodu, jadikovka Rostislavove majke. Autor „Priče” misli na jadikovanje kada govori o stenje Kijeva i Černigova i cele ruske zemlje posle Igorovog poraza).

Zašto je Lay, čije su književne zasluge bile tako visoko cijenjene u moderno doba, ostao neprimijećen u modernim vremenima? drevne ruske književnosti? Istina, početkom 14. vijeka. izvod iz „Laja“ napravio je pskovski pisar Domid (Diomid), koji je prepisao „Apostola“, a stotinu godina kasnije autor „Zadonščine“ je „Laj“ učinio osnovom poetske strukture svog dela. , ali su ovi odgovori suviše beznačajni u odnosu na literarne zasluge spomenika, kako smo ih mogli cijeniti u modernim vremenima.

Stvar je, očigledno, u tome da je visoki politički i moralni potencijal „Slova“ vrlo brzo izgubio na važnosti: nakon mongolsko-tatarske invazije, već je bilo prekasno sjetiti se Polovca i pozvati knezove da se zajednički odupru nomadima. ; drugo, ne treba zaboraviti žanrovska originalnost“Riječi”, koje takođe nisu mogle doprinijeti njegovoj popularnosti u tadašnjoj “bontonskoj” književnosti.

I konačno, poslednje, možda najvažnije: „Reč“ se pojavila uoči poraza Južne Rusije od Batua; u plamenu požara izgubljeno je knjižno blago upravo onih gradova u kojima su se najvjerovatnije mogle naći kopije „Riječi“: Kijeva, Černigova, Novgorod-Severskog.

Možda nam je "Slovo" spasila samo nesreća: jedna od kopija spomenika odnesena je na sjever (u Pskov, gdje ga je pisar Domid vidio), a možda i tekst koji je na kraju pročitan u Musin-Puškinu vraća se na ovu kolekciju liste.

Istorija ruske književnosti: u 4 toma / Uredio N.I. Prutskov i drugi - L., 1980-1983.

Karakteristike žanra i kompozicije "Pohoda Igorovog".

“Priča o Igorovom pohodu” je djelo koje je autor strukturirao i kreirao po zakonima posebnog ritma, vlastitog poretka. Sastoji se od određene izmjene nenaglašenih i naglašenih slogova. Dakle, narativ je uglađen, „sklopiv“, kako bi rekli autorovi savremenici.

Žanr djela je vojna priča. S obzirom na vrlo visoke poetičke vrijednosti teksta, djelo bi se moglo nazvati pjesmom.

U umjetničkom smislu treba istaći bliskost djela s folklorom, s osnovama usmene narodne umjetnosti.

Karakteristike zbog kojih Lay podseća na ep su sledeće. Ovo je širok raspon događaja, herojski likovi glavnih karaktera, ljepota poetskog jezika (npr. stalni epiteti), duboka i mudra ideja o jedinstvu ruskih knezova s obzirom na prijetnju izvana.

Koje su karakteristike kompozicije „Polaz o pohodu Igorovu“?

Prvi dio je izlaganje; u njemu se autor obraća čitaocu i izjavljuje šta mu je stvaralačka namera. Svoju tvorevinu namjerava stvoriti „po epici“, tj. na osnovu istorijski pouzdanih izvora. On ne slijedi Boyanove planove, legendarni pevač, koji je u svojim napjevima prvenstveno nastojao da veliča ruske knezove.

Uvod (predstavlja početak djela) govori o tome kako knez Igor i njegova vojska kreću u pohod na Polovce iz Novgoroda Severskog. Pomračenje sunca, tužni predznak, ne zaustavlja hrabre. Ratnici čuju poziv svog voljenog princa: "Bolje je biti ubijen nego zarobljen!" - i spremni su za vojne podvige.

Povećanje akcije. Pješačke i konjske pukovnije odreda ulaze u južne krajeve, sve se više udaljavaju od svojih zavičajnih granica, ostavljajući sve što je svakom od njih bilo drago i drago: svoje domove, rodbinu i prijatelje.

„O ruska zemljo! Već ste preko brda! - ovaj usklik ispunjen melanholijom zvuči kao refren.

Prvi pobjednički susret sa Kumanima je također element pojačane akcije.

Sudbina Igorovih drugova u zatočeništvu među Polovcima i njegov kasniji bijeg iz zatočeništva su tragični.

Rasplet koji kruniše radnju autor predstavlja čitaocu u jarkim bojama, poput svečana himna. Igor se vraća u rodni kraj, i Kievan Rus, ljudi i priroda mu opraštaju njegov pogrešan korak; ona ga vodi u bliski, njemu poznati element.

Kompozicija je struktura, raspored i odnos sastavnih dijelova teksta, određen njegovim sadržajem, problematikom, žanrom i svrhom.

Kompozicija teksta je način njegovog konstruisanja, povezivanja njegovih delova, činjenica i slika.

Čuveni rimski naučnik Marcus Fabius Quintilian je zaslužan za razvoj teorije kompozicije govora. Kvintilijan je identifikovao osam delova u govornikovom govoru. Kompozicija govora koji je razvio postala je dio prakse kasnije retorike.

Dakle, osam dijelova kompozicije po Kvintilijanu.

1. Žalba. Njegova svrha je da privuče pažnju publike i dopadne govorniku.

2. Imenovanje teme. Govornik imenuje ono o čemu će govoriti, priprema publiku za temu, tjera ih da se sjete onoga što znaju i priprema ih da se udube u temu.

3. Naracija sastoji se od opisa historije predmeta (kako je nastalo pitanje koje treba riješiti i kako se sama stvar razvijala).

4. Opis. Priča o tome kako stvari stoje u ovom trenutku.

5. Dokaz sastoji se od logičkih argumenata koji opravdavaju rješenje problema.

6. Pobijanje. Dokaz kontradikcijom. Dozvoljeno je drugačije gledište na tu temu, što govornik opovrgava.

7. Žalba. Apelirajte na osjećaje slušalaca. Cilj je izazvati emocionalni odgovor kod publike. Nalazi se na pretposljednjem mjestu u strukturi govora jer je općenito veća vjerovatnoća da će ljudi donositi presude na osnovu emocija, a ne logike.

8. Zaključak. Sažetak sve što je rečeno i zaključke o predmetu o kojem se raspravlja.

linearna kompozicija predstavlja sekvencijalni prikaz činjenica i događaja i obično se gradi na hronološkoj osnovi (autobiografija, izvještaj);

stupio - uključuje naglašeni prijelaz s jedne pozicije na drugu (predavanje, izvještaj),

paralelno - zasniva se na poređenju dvije ili više odredbi, činjenica, događaja (na primjer, školski eseji čije su teme

„Čacki i Molčalin“, „Onjegin i Lenski“, „Larinine sestre“

diskretno - podrazumeva izostavljanje određenih momenata u prikazu događaja. Ovaj složeni tip organizacije karakterističan je za književne tekstove. (Na primjer, takva odluka je često u središtu detektivskih priča);

prsten kompozicija – sadrži ponavljanje početka i kraja teksta. Ova vrsta strukture omogućava povratak na ono što je već rečeno na početku na novom nivou razumijevanja teksta.

Tako, na primjer, nepotpuno ponavljanje početka u pjesmi A. Bloka „Noć, ulica, fenjer, apoteka“ omogućava da se shvati ono što je pjesnik rekao kao vitalnu kontradikciju riječima „I sve će se ponoviti kao prije“ u kraj teksta.);

kontrastno - na osnovu oštar kontrast dva dela teksta.

Žanrovske vrste kompozicije

U zavisnosti od žanra teksta, može biti:

tvrd- obavezno za sve tekstove žanra (potvrde, informativne bilješke, izjave, dopise);
varijabla- poznat je približan redosled rasporeda delova teksta, ali autor ima mogućnost da ga varira (udžbenik, odgovor na času, pismo);
nije krut— pretpostavlja dovoljnu slobodu za autora, uprkos činjenici da se rukovodi postojećim žanrovskim primjerima (priča, esej, esej);

U tekstovima:

izgrađena na bazi kombinovanja elemenata, koristi se linearna, stepenasta, paralelna, koncentrična kompozicija,
V književnih tekstova njegova je organizacija često složenija – ona na svoj način gradi vrijeme i prostor umjetničkog djela.

Naš kratka prezentacija na ovu temu