U studijama književnosti govore različite stvari o kompoziciji, ali postoje tri glavne definicije:
1) Kompozicija je raspored i korelacija dijelova, elemenata i slika djela (komponenti umjetničke forme), slijed uvodnih jedinica prikazanog i govorna sredstva tekst.
2) Kompozicija se zove konstrukcija umjetničko djelo, korelacija svih delova dela u jedinstvenu celinu, determinisanu njegovim sadržajem i žanrom.
3) Kompozicija - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sistem sredstava otkrivanja, organizovanja slika, njihovih veza i odnosa koji karakterišu životni proces prikazan u djelu.
Svi ovi strašni književni koncepti, u suštini, imaju sasvim jednostavno dekodiranje: kompozicija je slaganje romanskih odlomaka u logičan red, u kojem tekst postaje integralan i dobija unutrašnje značenje.
Kao što, slijedeći uputstva i pravila, sastavljamo konstrukcioni set ili slagalicu od sitnih dijelova, tako sastavljamo cijeli roman od odlomaka teksta, bilo da su poglavlja, dijelovi ili skice.
Pisanje fantazije: kurs za ljubitelje žanra
Kurs je za one koji imaju fantastične ideje, ali malo ili nimalo iskustva u pisanju.
Ako ne znate odakle početi - kako razviti ideju, kako otkriti slike, kako, na kraju, jednostavno koherentno predstaviti ono što ste smislili, opisati ono što ste vidjeli - mi ćemo vam pružiti neophodno znanje, i vježbe za vježbu.
Kompozicija djela može biti eksterna i unutrašnja.
Eksterna kompozicija knjige
Vanjska kompozicija (aka arhitektonika) je raščlanjivanje teksta na poglavlja i dijelove, naglašavajući dodatne strukturne dijelove i epilog, uvod i zaključak, epigrafe i lirske digresije. Druga vanjska kompozicija je podjela teksta na tomove (zasebne knjige s globalnom idejom, razgranatom radnjom i velike količine heroji i likovi).
Eksterni sastav je način doziranja informacija.
Tekst romana napisan na 300 stranica je nečitljiv bez strukturalnog sloma. Najmanje su mu potrebni dijelovi, maksimalno - poglavlja ili smisleni segmenti, odvojeni razmacima ili zvjezdicama (***).
Inače, kratka poglavlja su pogodnija za percepciju - do deset stranica - uostalom, mi kao čitaoci, nakon što smo prevladali jedno poglavlje, ne, ne, hajde da izbrojimo koliko je stranica u sljedećem - pa čitamo ili spavamo.
Unutrašnji sastav knjige
Unutrašnja kompozicija, za razliku od eksterne, uključuje mnogo više elemenata i tehnika aranžiranja teksta. Svi se oni, međutim, svode na zajednički cilj - složiti tekst u logičan red i otkriti autorovu namjeru, ali idu ka tome. na različite načine– zaplet, figurativni, govorni, tematski itd. Analizirajmo ih detaljnije.
1. Elementi zapleta unutrašnje kompozicije:
- prolog - uvod, najčešće - pozadina. (Ali neki autori koriste prolog da preuzmu događaj iz sredine priče, ili čak iz kraja - originalni kompozicioni potez.) Prolog je zanimljiv, ali neobavezan element i spoljašnje i spoljašnje kompozicije;
- ekspozicija - početni događaj u kojem se likovi uvode i ocrtava sukob;
- zaplet - događaji u kojima sukob počinje;
- razvoj akcija - tok događaja;
- vrhunac - najviša tačka napetosti, sukob suprotstavljenih snaga, vrhunac emocionalnog intenziteta sukoba;
- rasplet - rezultat vrhunca;
- epilog - sažetak priče, zaključci o radnji i procjeni događaja, obrisi budućeg života likova. Opcioni element.
2. Figurativni elementi:
- slike junaka i likova - unapređuju radnju, glavni su sukob, otkrivaju ideju i namjeru autora. Sistem likova - svaka pojedinačna slika i veze među njima - važan je element unutrašnje kompozicije;
- slike ambijenta u kojem se radnja razvija su opisi zemalja i gradova, slike puta i pratećih pejzaža, ako su junaci na putu, unutrašnjosti - ako se svi događaji odvijaju, na primjer, unutar zidina srednjovjekovnog castle. Slike ambijenta su takozvano deskriptivno „meso“ (svet istorije), atmosfera (osećaj istorije).
Figurativni elementi rade uglavnom za radnju.
Tako je, na primjer, slika heroja sastavljena od detalja - siročeta, bez porodice ili plemena, ali sa magična moć a cilj je naučiti o svojoj prošlosti, o svojoj porodici i pronaći svoje mjesto u svijetu. I taj cilj, zapravo, postaje cilj radnje - i to kompozicioni: iz potrage za junakom, iz razvoja radnje - iz progresivnog i logičnog napretka - formira se tekst.
Isto važi i za slike okoline. Oboje stvaraju prostor istorije i istovremeno ga ograničavaju na određene granice - srednjovjekovni zamak, grad, država, svijet.
Specifične slike dopunjuju i razvijaju priču, čineći je razumljivom, vidljivom i opipljivom, baš kao i pravilno (i kompoziciono) raspoređeni kućni predmeti u vašem stanu.
3. Elementi govora:
- dijalog (polilog);
- monolog;
- lirske digresije (autorova riječ koja se ne odnosi na razvoj radnje ili slike likova, apstraktna razmišljanja o određenoj temi).
Govorni elementi su brzina percepcije teksta. Dijalozi su dinamični, a monolozi i lirske digresije (uključujući opis radnje u prvom licu) su statični. Vizuelno, tekst koji nema dijalog deluje glomazno, nezgodno i nečitljivo, a to se odražava i na kompoziciju. Bez dijaloga je teško razumjeti – tekst djeluje razvučeno.
Monološki tekst - poput glomaznog ormarića u maloj prostoriji - oslanja se na mnogo detalja (i sadrži čak i više), koje je ponekad teško razumjeti. U idealnom slučaju, kako ne bi opterećivali sastav poglavlja, monolog (i bilo koji opisni tekst) ne bi trebalo da zauzima više od dvije ili tri stranice. I ni u kom slučaju ih nema deset ili petnaest, samo će ih malo ljudi pročitati - preskočiće ih, pogledati dijagonalno.
Dijalog je, s druge strane, emotivan, lako razumljiv i dinamičan. Pritom ne bi trebali biti prazni - samo radi dinamike i "herojskih" iskustava, već informativni i otkrivaju sliku heroja.
4. Umetci:
- retrospektiva - scene iz prošlosti: a) dugačke epizode koje otkrivaju sliku likova, prikazuju istoriju svijeta ili porijeklo situacije, mogu trajati nekoliko poglavlja; b) kratki skečevi(flešbekovi) – iz jednog pasusa, često izuzetno emotivne i atmosferske epizode;
- kratke priče, parabole, bajke, priče, pjesme su izborni elementi koji zanimljivo diverzificiraju tekst ( dobar primjer kompozicijska bajka – “Harry Potter i relikvije smrti” Rowling); poglavlja druge priče sa kompozicijom „roman u romanu“ („Majstor i Margarita“ Mihaila Bulgakova);
- snovi (snovi-predosjećaji, snovi-predviđanja, snovi-zagonetke).
Umetanja su dodatni elementi zapleta i ako ih uklonite iz teksta, dijagram se neće promijeniti. Međutim, mogu uplašiti, nasmijati, uznemiriti čitaoca, sugerirati razvoj radnje ako je pred nama složeni niz događaja prethodni (ako postoji nekoliko linija zapleta, onda se poglavlja drže zajedno linijama događaja);
— raspored i dizajn teksta u skladu sa zapletom (idejom)– to je, na primjer, oblik dnevnika, studentski rad, roman u romanu;
— tema rada- skriveno, end-to-end kompoziciono sredstvo koje odgovara na pitanje - o čemu je priča, koja je njena suština, šta glavna ideja autor želi da prenese čitaocima; u praktičnom smislu, odlučuje se izborom značajnih detalja u ključnim scenama;
— motiv- to su stabilni i ponavljajući elementi koji stvaraju slike od kraja do kraja: na primjer, slike puta - motiv putovanja, avanturistički ili beskućnički život heroja.
Kompozicija je složena i višeslojna pojava i teško je razumjeti sve njene nivoe. Međutim, morate ga razumjeti da biste znali kako strukturirati tekst tako da ga čitatelj lako percipira. U ovom članku smo govorili o osnovama, o onome što leži na površini. A u sljedećim člancima ćemo kopati malo dublje.
Stay tuned!
Daria Gushchina
pisac, pisac naučne fantastike
(stranica VKontakte
STILSKI DOMINANTI
Uvijek postoje neke točke u tekstu djela u kojima stil „izlazi“. Takve tačke služe kao svojevrsni stilski „kamponi“, koji čitaoca podešavaju na određeni „estetski talas“... Stil je predstavljen kao „određena površina na kojoj je identifikovan jedinstveni trag, forma koja svojom strukturom otkriva prisustvo jedne sile vođenja.” (P.V. Palievsky)
Ovdje je riječ o STILSKIM DOMINANTAMA, koje igraju organizatorsku ulogu u radu. Odnosno, sve tehnike i elementi moraju biti podređeni njima, dominantnim.
Stilske dominante - ovo:
Radnja, deskriptivnost i psihologizam,
Konvencionalnost i životnost,
Monologizam i heteroglosija,
Stih i proza,
Nominativnost i retorika,
- jednostavne i složene vrste kompozicije.
SASTAV -(od latinskog compositio - sastav, uvez)
Konstrukcija umjetničkog djela, određena njegovim sadržajem, karakterom, svrhom i umnogome određuje njegovu percepciju.
Kompozicija je najvažniji organizacioni element umjetničke forme, koji djelu daje jedinstvo i cjelovitost, podređujući njegove komponente jedne drugima i cjelini.
U fikciji, kompozicija je motivirani raspored komponenti književnog djela.
Komponentom (JEDINICOM KOMPOZICIJE) smatra se „segment“ djela u kojem je jedan način prikazivanja (karakterizacija, dijalog i sl.) ili jedno gledište (autora, pripovjedača, jednog od likova) na prikazanom je sačuvano.
Relativni položaj i interakcija ovih „segmenata“ čine kompoziciono jedinstvo dela.
Kompozicija se često poistovjećuje i sa zapletom, i sa sistemom slika, i sa strukturom umjetničkog djela.
U samom opšti pogled Postoje dve vrste kompozicije - jednostavno i složeno.
JEDNOSTAVNA (linearna) kompozicija svodi se samo na spajanje dijelova djela u jedinstvenu cjelinu. U ovom slučaju postoji direktan hronološki slijed događaja i jedan narativni tip kroz cijelo djelo.
Za KOMPLEKSNU (transformacionu) kompoziciju redosled kombinovanja delova odražava posebno umetničko značenje.
Na primjer, autor ne počinje izlaganjem, već nekim fragmentom vrhunca ili čak raspletom. Ili se narativ vodi kao u dva vremena - junak "sada" i junak "u prošlosti" (seća se nekih događaja koji naglašavaju ono što se sada dešava). Ili se uvodi dvostruki junak - iz sasvim druge galaksije - a autor se igra na poređenje/kontrast epizoda.
U stvari, teško je pronaći čistu vrstu jednostavne kompozicije, po pravilu imamo posla sa složenim (u ovoj ili drugoj meri) kompozicijama.
RAZLIČITI ASPEKTI KOMPOZICIJE:
eksternu kompoziciju
figurativni sistem,
sistem karaktera koji menja tačke gledišta,
sistem delova,
zaplet i zaplet
sukob umjetničkog govora,
dodatni elementi zapleta
OBLICI SASTAVA:
naracija
opis
karakteristika.
KOMPOZITNI OBLICI I SREDSTVA:
ponavljanje, pojačanje, kontrast, montaža
poređenje,
plan "izbliza", "generalni" plan,
tačka gledišta,
privremena organizacija teksta.
REFERENTNE TAČKE KOMPOZICIJE:
vrhunac, rasplet,
jake pozicije teksta,
ponavljanja, kontrasti,
uvija se i okreće sudbina heroja,
spektakularne umjetničke tehnike i sredstva.
Tačke najveće čitalačke napetosti nazivaju se REFERENTNE TAČKE KOMPOZICIJE. To su osebujni orijentiri koji čitaoca vode kroz tekst i u njima se najjasnije očituje ideološka problematika djela.<…>oni su ključ za razumijevanje logike kompozicije i, shodno tome, cjelokupne unutrašnje logike djela u cjelini .
SNAŽNE POZICIJE TEKSTA:
To uključuje formalno identificirane dijelove teksta, njegov kraj i početak, uključujući naslov, epigraf, prolog, početak i kraj teksta, poglavlja, dijelove (prva i posljednja rečenica).
GLAVNE VRSTE KOMPOZICIJE:
prsten, ogledalo, linearno, zadano, flashback, besplatno, otvoreno, itd.
ELEMENTI PARCELA:
ekspozicija, parcela
razvoj akcije
(periodice)
vrhunac, rasplet, epilog
DODATNI ELEMENTI PARCELA
opis (pejzaž, portret, enterijer),
ubacite epizode.
Ulaznica broj 26
1.Poetski vokabular
2. Epičnost, dramatika i lirizam umjetničkog djela.
3. Obim i sadržaj stila djela.
Poetski vokabular
P.l.- jedan od najvažnijih aspekata književni tekst; predmet proučavanja posebnog odsjeka književne kritike. Proučavanje leksičkog sastava pjesničkog (tj. umjetničkog) djela podrazumijeva korelaciju vokabulara koji se koristi u posebnom primjeru umjetničkog govora pisca s vokabularom u opštoj upotrebi, odnosno kojim se piščevi suvremenici koriste u različitim svakodnevnim situacijama. Govor društva koji je postojao u istorijskom periodu kojem pripada djelo autora analiziranog djela doživljava se kao određena norma, pa se stoga prepoznaje kao „prirodan“. Svrha studije je da opiše činjenice odstupanja govora pojedinačnog autora od normi „prirodnog“ govora. Proučavanje leksičkog sastava govora pisca (tzv. “pisčev rječnik”) pokazuje se kao posebna vrsta takvog stilska analiza. Prilikom proučavanja „pisčevog rečnika“ pažnja se poklanja dvema vrstama odstupanja od „prirodnog“ govora: upotreba leksičkih elemenata koji se retko koriste u „prirodnim“ svakodnevnim okolnostima, odnosno „pasivni“ vokabular, koji uključuje sledeće kategorije riječi: arhaizmi, neologizmi, barbarizmi, klerikalizmi, profesionalizmi, žargoni (uključujući argotizme) i narodni jezik; upotreba riječi koje ostvaruju figurativna (dakle rijetka) značenja, tj. tropa. Autorovo uvođenje riječi iz jedne i druge grupe u tekst određuje slikovitost djela, a time i njegovu umjetnost.
(svakodnevni rečnik, poslovni rečnik, poetski vokabular itd.)
Poetski vokabular. Arhaični vokabular uključuje historicizme i arhaizme. Istoricizmi uključuju riječi koje su nazivi nestalih predmeta, pojava, pojmova (veriga, husari, porez na hranu, NEP, oktobarsko dijete (djete osnovnoškolskog uzrasta koje se sprema u pionire), oficir NKVD-a (službenik NKVD-a - Narodnog Komesarijat unutrašnjih poslova), komesar itd. .p.). Istorizmi se mogu povezati i sa veoma udaljenim epohama i sa događajima relativno novijeg vremena, koji su, međutim, već postali činjenice istorije (sovjetska vlast, partijski aktivisti, generalni sekretar, Politbiro). Istoricizmi nemaju sinonima među aktivnim riječima vokabular, koji su jedini nazivi odgovarajućih koncepata.
Arhaizmi su nazivi postojećih stvari i pojava, iz nekog razloga zamijenjeni drugim riječima koje pripadaju aktivnom rječniku (up.: svaki dan - uvijek, komičar - glumac, zlato - zlato, znati - znati).
Zastarjele riječi su heterogenog porijekla: među njima postoje izvorni ruski (pun, šelom), staroslavenski (radost, poljubac, svetinja), posuđene iz drugih jezika (abshid - "penzionisanje", putovanje - "putovanje").
Posebno su stilski interesantne riječi staroslavenskog porijekla, odnosno slavizmi. Značajan dio slavizama asimilirao se na ruskom tlu i stilski stopio s neutralnim ruskim vokabularom (slatko, zarobljeništvo, zdravo), ali postoje i staroslavenske riječi koje savremeni jezik percipiraju se kao odjek visokog stila i zadržavaju karakterističnu svečanu, retoričku kolorit.
Istorija poetskog rečnika povezana sa antičkom simbolikom i slikom (tzv. poetizmi) slična je sudbini slavizama u ruskoj književnosti. Imena bogova i heroja grčke i rimske mitologije, posebni poetski simboli (lira, elizijum, Parnas, lovor, mirta), umjetničke slike antičke književnosti u pr. trećine XIX V. činio sastavni dio poetskog rječnika. Pjesnički vokabular, kao i slavizmi, jačao je opoziciju između uzvišenog, romantično obojenog govora i svakodnevnog, prozaičnog govora. Međutim, ova tradicionalna sredstva poetskog vokabulara nisu se dugo koristila u fikciji. Već među nasljednicima A.S. Puškinovi poetizmi su arhaizirani. Pisci se često obraćaju zastarjelim riječima kao izražajnom sredstvu umjetničkog govora. Zanimljiva je istorija upotrebe staroslavenskog vokabulara u ruskoj beletristici, posebno u poeziji. Stilski slavizmi činili su značajan dio poetskog rječnika u djelima pisaca prve trećine 19. stoljeća. Pjesnici su u ovom rječniku pronašli izvor uzvišeno romantičnog i “slatkog” zvuka govora. Slavizmi, koji u ruskom jeziku imaju konsonantske varijante, prvenstveno nepotpune samoglasnike, bili su za jedan slog kraći od ruskih riječi i korišteni su u 18.-19. stoljeću. na osnovu „pjesničke dozvole”: pjesnici su mogli da biraju između dvije riječi onu koja je odgovarala ritmičkoj strukturi govora (uzdahnuću, a moj klonuli glas, kao glas harfe, tiho će zamrijeti u zraku. - Bat. ). Vremenom se prevazilazi tradicija „poetske dozvole“, ali zastareli vokabular privlači pesnike i pisce kao moćno sredstvo izražavanja.
Zastarjele riječi obavljaju različite stilske funkcije u umjetničkom govoru. Arhaizmi i historizmi se koriste za rekreiranje okusa dalekih vremena. U ovoj funkciji koristili su ih, na primjer, A.N. Tolstoj:
„Otička i Dedička zemlja su one obale dubokih rijeka i šumskih proplanaka gdje je naš predak zauvijek živio. (...) ogradio je svoj stan ogradom i pogledao stazom sunca u daljinu vekova.
I zamišljao je mnoge stvari - teška i teška vremena: crvene Igorove štitove u polovskim stepama, i stenjanje Rusa na Kalki, i seljačka koplja postavljena pod zastavom Dmitrija na Kulikovom polju, i krvlju natopljen led Lake Peipsi, i Grozni car, koji je proširio ujedinjene, od sada neuništive, granice zemlje od Sibira do Varjaškog mora...”
Arhaizmi, posebno slavenizmi, daju govoru uzvišen, svečan zvuk. Staroslavenski vokabular obavljao je ovu funkciju čak iu staroruskoj književnosti. U poetskom govoru 19. vijeka. Stari rusizmi, koji su se počeli koristiti i za stvaranje patosa umjetničkog govora, stilski su se izjednačili sa visokom staroslavenskom rječnikom. Visok, svečani zvuk zastarjelih riječi cijene i pisci 20. stoljeća. Tokom Velikog domovinskog rata, I.G. Erenburg je napisao: „Odbijajući udare grabežljive Njemačke, ona (Crvena armija) je spasila ne samo slobodu naše domovine, spasila je slobodu svijeta. To je garancija trijumfa ideja bratstva i čovječanstva, a ja u daljini vidim svijet obasjan tugom, u kojem će dobro zasjati. Naš narod je pokazao svoje vojničke vrline..."
Zastarjeli vokabular može poprimiti ironičnu konotaciju. Na primjer: Koji roditelj ne sanja o razumnom, uravnoteženom djetetu koje sve shvaća bukvalno u hodu. Ali pokušaji da svoje dijete pretvorite u "čudo" često se tragično završavaju neuspjehom (od plina). Ironično preispitivanje zastarjelih riječi često je olakšano parodijskom upotrebom elemenata visokog stila. U parodijsko-ironičnoj funkciji zastarjele riječičesto se pojavljuju u feljtonima, pamfletima i šaljivim bilješkama. Navedimo primjer iz jedne novinske objave tokom priprema za dan stupanja na dužnost predsjednika (avgust 1996.).
Kompozicija umjetničkog djela
Kompozicija- to je konstrukcija svih elemenata i dijelova umjetničkog djela u skladu sa autorovom namjerom (u određenoj proporciji, redoslijedu; figurativni sistem likova, prostor i vrijeme, te slijed događaja u radnji su kompoziciono oblikovani ).
Kompozicioni i fabularni dijelovi književnog djela
Prolog- šta je dovelo do nastanka radnje, prethodni događaji (ne u svim radovima).
Ekspozicija- označavanje originalnog prostora, vremena, heroja.
Početak- događaji koji daju razvoj radnji.
Razvoj akcije- razvoj radnje od početka do vrhunca.
Climax- trenutak najviši napon radnja radnje, nakon čega se kreće ka raspletu.
Rasplet- prekid djelovanja u datom području sukoba kada se proturječnosti razriješe ili otklone.
Epilog- "najava" dalji razvoj događaja, sumirajući.
Kompozicijski elementi
Kompozicijski elementi uključuju epigrafe, posvete, prologe, epiloge, dijelove, poglavlja, činove, pojave, scene, predgovore i pogovore „izdavača“ (nastalih autorovom maštom izvanzapletnih slika), dijaloge, monologe, epizode, umetnute priče i epizode, pisma, pesme (Oblomovov san u Gončarovljevom romanu „Oblomov“, pisma Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu „Evgenije Onjegin“); Sve umjetnički opisi(portreti, pejzaži, enterijeri).
Kompozicijske tehnike
Ponoviti (refren)- upotreba istih elemenata (dijelova) teksta (u pjesmama - istih stihova):
Zaštiti me, moj talismane,
Sačuvaj me u danima progona,
U danima pokajanja i uzbuđenja:
Ti si mi dat na dan tuge.
Kada okean poraste
Talasi tutnje oko mene,
Kad oblaci zagrme -
Zaštiti me, moj talismane...
(A.S. Puškin "Čuvaj me, moj talisman")
U zavisnosti od položaja, učestalosti pojavljivanja i autonomije, razlikuju se sledeće kompozicijske tehnike:
Anafora- ponovite na početku reda:
Pokraj lista, hramova,
prošlih hramova i barova,
prošlih prekrasnih groblja,
pored velikih tržišta...
(I. Brodski “Hodočasnici”)
Epifora- ponovite na kraju reda:
Konju moj, ne diraj zemlju,
Ne diraj čelo moje zvezde,
Ne diraj moj uzdah, ne diraj moje usne,
Jahač je konj, prst je dlan.
(M. Cvetaeva “Kan je pun”)
Simploca- sljedeći dio djela počinje na isti način kao i prethodni (obično se nalazi u folklornim djelima ili stilizacijama):
Pao je na hladan snijeg
Na hladnom snijegu, kao bor
(M.Yu. Lermontov "Pjesma o caru Ivanu Vasiljeviču ...")
Antiteza- opozicija (radi na svim nivoima teksta od simbola do znaka):
Kunem se prvim danom stvaranja,
Kunem se njegovim zadnjim danom.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
Slagali su se. Talas i kamen
Poezija i proza, led i vatra...
(A.S. Puškin “Eugene Onjegin”)
Povezane kompozicione tehnike sa vremenskim pomacima(kombinacija vremenskih slojeva, retro skok, insert):
Retardacija- istezanje jedinice vremena, usporavanje, kočenje.
Retrospekcija- vraćanje radnje u prošlost, kada su postavljeni razlozi za naraciju koja se odvija u sadašnjem trenutku (priča o Pavlu Petroviču Kirsanovu - I.S. Turgenjev "Očevi i sinovi"; priča o Asjinom djetinjstvu - I.S. Turgenjev "Asya") .
Promjena "tačke gledišta"- narativ o jednom događaju iz ugla različiti likovi, lik i pripovedač (M.Ju. Ljermontov „Heroj našeg vremena“, F.M. Dostojevski „Jadni ljudi“).
Paralelizam- raspored identičnih ili sličnih gramatički i semantička struktura elementi govora u susednim delovima teksta. Paralelni elementi mogu biti rečenice, njihovi dijelovi, fraze, riječi.
Tvoj um je dubok kao more
Tvoj duh je visok kao planine
(V. Bryusov “Kineske pjesme”)
Primjer kompozicionog paralelizma u proznom tekstu je rad N.V. Gogolja "Nevski prospekt".
Glavne vrste kompozicije
- Linearno sastav: prirodni vremenski niz.
- Inverzija (retrospektivno) sastav: obrnuti hronološki red.
- Prsten kompozicija: ponavljanje početnog trenutka u finalu djela.
- Koncentrično kompozicija: spirala radnje, ponavljanje sličnih događaja kako radnja napreduje.
- Ogledalo kompozicija: kombinacija tehnika ponavljanja i kontrasta, zbog čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno.
Kompozicija književnog djela igra veliku ulogu u izražavanju ideološkog značenja. Pisac, fokusirajući se na one životne pojave koje on trenutno privlači, utjelovljujući ih u umjetničke slike likove, pejzaž, misli, raspoloženje, nastoji ih spojiti u umjetničko djelo tako da zvuče sa najubedljivije: bitni aspekti su jasnije otkriveni stvarnost, izazvao je duboko razmišljanje kod čitaoca.
Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, korelacija svih dijelova djela u jedinstvenu cjelinu, determiniranu njegovim sadržajem i žanrom. Da bi prikazali sliku života, pisci koriste različite elemente kompozicije: naslove, epigrafe, lirske digresije, uvodne, umetnute epizode, radnju, portret, pejzaž, okruženje.
SASTAV RADA:
Unutrašnja organizacija djela u zavisnosti od namjere i svrhe autora, jedinstven i holistički sistem određenih oblika ili metoda umjetnička slika: naracija, opis (portret lika, okolina - enterijer, pejzaž), karakterizacija (direktna autorska, spolja - po drugim likovima, samokarakterizacija - dnevnik, ispovest, pismo), sopstveni direktni govor lika (dijalog, monolog, unutrašnji monolog), autorsko rezonovanje, lirske digresije, umetnute epizode, kadriranje itd.
Komponente sastava:
Naslovi i epigrafi igraju značajnu ulogu u umjetničkom djelu.
Naslovi- može se povezati s različitim aspektima umjetničkog djela. Najčešće sa temama ("Jesen" od Puškina, "Otadžbina" od Ljermontova, "Dadilja" od Puškina i mnoge druge) sa slikama ("Evgenije Onjegin" od Puškina, "Oblomov" od Gončarova, "Rudin" od Turgenjeva i drugih) : s pitanjima ("Ko je kriv?" Hercen, "Šta da se radi?" Černiševski, "Kako je čelik kaljen" od strane Ostrovskog i drugih.)
Epigrafi predstavljaju drugu titulu. Najčešće se povezuju sa ideološko značenje, sa ideološkim sadržajem radova, sa karakteristična karakteristika ovaj ili onaj heroj. („Čuvaj svoju čast od malih nogu,” Kapetanova ćerka„Puškin: „Osveta je moja i ja ću uzvratiti.” "Ana Karenjina" Tolstoja, itd.)
Lirske digresije našminkati se priče, u kojoj autor izražava lični stav prema prikazanim događajima, slikama i pojavama.
Kompozicija sistema slike.“Raspored” likova uzimajući u obzir konfliktni sistem.
Kompozicija parcele. Raspored događaja i radnji, otkrivanje karaktera junaka i slike sveta (redosled pripovedanja događaja).
Kompozicija metoda pripovijedanja. Stvarna narativna kompozicija je promjena gledišta na ono što je prikazano.
Kompozicija detalja. Kompozicija detalja situacije, ponašanja i iskustava, čija je svrha stvaranje holističke, plastično obimne slike junaka i svijeta.
Kompozicija govora. Kompozicija stilskih sredstava.
kompozicija spolja elementi zapleta. Raspored umetnutih priča (epizode koje nisu direktno vezane za radnju djela) i lirske digresije (zapravo lirski, filozofski i publicistički fragmenti koji otkrivaju osjećaje i razmišljanja pisca u odnosu na prikazanu temu i autorovu poziciju).
Kompozicijska cjelovitost i cjelovitost, generalno, igraju važnu ulogu u ideološkom identifikovanju - umjetnička originalnost književno djelo. Uostalom, pisac nastoji ne samo da u romanu prikaže međusobnu povezanost svih komponente vitalni materijal koji leži u osnovi djela, dok otkriva sudbinu njegovih junaka i likova, detaljno prikazuje društvenu i svakodnevnu stvarnost koja ih okružuje. Najvažnije je dati umjetničku interpretaciju prikazanom, jasno izraziti svoju ideološku i estetsku poziciju.
Suština kompozicije- u grupisanju svih komponenti djela oko glavne ideje, u međusobnom povezivanju dijelova i njihovoj podređenosti autorovoj namjeri. Umjetnički zrela djela odlikuju se kompozicionim jedinstvom teme i koncepta. Potreba za jasnom predstavom o eri heroja, dinamici događaja i radnji likova, koji služe za otkrivanje ideje djela, zahtijevaju, zauzvrat, jasnu kompozicionu osnovu radi. Dakle, kompoziciju književnog djela prvenstveno određuje umjetnička, estetska i idejna pozicija autora.
Pravi pisac nije samo umetnik reči. Razmišljanje o ulozi i značenju književno stvaralaštvo, bilježimo građanske stavove uzbekistanskih pisaca, njihovu pažnju na najgoruće i goruće probleme našeg vremena, njihovu sposobnost da istinito i visokoumjetnički odražavaju fenomene stvarnosti.
Pitanja traženja kompozicionih rješenja, pružajući ideološke - umjetnički integritet književnog rada, povezanost kompozicija sa individualnim stilom autora sada su postale jedna od najvažnijih trenutni problemi savremeni književni proces.
Kompozicijska pretraživanja u suštini uvijek imaju takve kreativne zadatke kao što je identifikacija veze između razne slike i fenomeni stvarnosti, koji prikazuju evoluciju ljudskih karaktera, logiku njihovog ponašanja u određenim situacijama i okolnostima. Izvan konteksta umjetničkog djela, kompozicija sama po sebi nema vrijednost: ona je značajna samo za otkrivanje suštine tipičnih likova u tipičnim uvjetima.
4. ARHITEKTONIKA RADA:
Vanjski oblik strukture djela:
· Ep – knjiga, tom, dio, poglavlje, prolog, epilog
· Drama - čin, radnja, scena, pojava
· Tekst – STR O F I C A:
Strofa je spoj stihova koji predstavlja semantičku, sintaksičku i ritmičko-intonacijsku cjelinu i ima specifičan sistem rime. Razlikuju se sljedeće strofe:
Kuplet, tercist (terza - aba bvb vgv gdg...), katren, pentaverza, sekstina, septima, oktava (abababvv), devetero i deseterica, sonet (abba abba vvg vvg), strofa Onjegina (ababvvggdeedzhzh).
Pjesme koje nisu podijeljene na strofe nazivaju se astrofičnimi.
Kraj rada -
Ova tema pripada sekciji:
Osnovne i pomoćne književne discipline
Priroda inspiracije kreativno razmišljanje Razmatramo primjer proučavanja formiranja samosvijesti umjetnikove individualnosti. Upoređivanje. Početna percepcija svijeta koja odgovara sklonostima i nagonima određuje.. Inspiraciju smatramo manifestacijom i realizacijom umjetnikove individualnosti, sintezom. mentalni procesi..
Ako ti treba dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo da koristite pretragu u našoj bazi radova:
Šta ćemo sa primljenim materijalom:
Ako vam je ovaj materijal bio koristan, možete ga sačuvati na svojoj stranici na društvenim mrežama:
| Tweet |
Sve teme u ovoj sekciji:
Osnovne i pomoćne književne discipline
Književna kritika je nauka koja proučava specifičnosti, genezu i razvoj verbalne umetnosti, istražuje ideološku i estetsku vrednost i strukturu književnih dela, proučava društvenu istoriju.
Specifičnosti umjetnosti
Sporovi o specifičnostima i suštini umjetnosti i umjetničkog stvaralaštva vode se još od antike. Aristotel je povezivao suštinu umjetničkog stvaralaštva s čovjekovom urođenom "strašću" za oponašanjem
Svijet umjetnosti i fikcije
Svijet umjetnosti i fikcija- je kulturno i duhovno naslijeđe čovječanstva. Svaki narod je bogat svojom kulturom, koja odražava njegov mentalitet u živopisnim slikama.
Vrste umjetničkih slika
Jedna od najvažnijih funkcija književne slike je da riječi daje punoću, cjelovitost i samoznačenje koje stvari imaju.
Specifičnost verbalne slike se manifestuje i u
Epilog
Završna komponenta djela, završetak, odvojena od radnje koja se odvija u glavnom dijelu teksta.
SASTAV KNJIŽEVNOG DJELA Kompozicija
Subjektivna organizacija teksta
U književnom djelu treba razlikovati objekt govora i subjekt govora. Predmet govora je sve što se prikazuje i sve o čemu se priča: ljudi, predmeti, okolnosti, događaji itd.
Umjetnički govor i književni jezik
Književna slika može postojati samo u verbalnoj ljusci. Riječ je materijalni nosilac slike u književnosti. S tim u vezi, potrebno je razlikovati pojmove „umjetnički
Poetski uređaji
Beletristika koristi nacionalni jezik u svom bogatstvu njegovih mogućnosti. To može biti neutralan, visok ili nizak vokabular; zastarjele riječi i neologizmi; strane reči
Poetske figure
Sintaktička ekspresivnost je još jedna važna jezičkim sredstvima fikcija. Ono što je ovdje važno je dužina i melodijski obrazac fraza, raspored riječi u njima i različite vrste fraza.
Ritmička organizacija umjetničkog govora
Strophic
Strofa u versifikaciji je grupa stihova ujedinjenih nekom formalnom karakteristikom koja se periodično ponavlja iz strofe u strofu.
Monostich - poetski
Zaplet, zaplet, kompozicija djela
K O M P O S I T I O N D E T A L D E T S D E T A L D E T S r e la: 1. RADNJA DJELA - lanac događaja koji otkrivaju karaktere i odnose likova
Dodatni Prolog. Uvodni dio
književno djelo, koje predviđa opći smisao, radnju ili glavne motive djela ili ukratko iznosi događaje koji prethode glavnom
Ideološka i emocionalna orijentacija književnosti. Koncept patosa i njegove varijante
Ideološki svijet djela treća je strukturna komponenta sadržajno-konceptualnog nivoa, uz teme i probleme.
Ideološki svijet je područje Epski žanrovi Epic književnih žanrova vrati se na ep
folklornih žanrova
, najbliže bajkama. Sa stanovišta žanrovske forme, bajka ima svoju prilično stabilnu strukturu: početak koji se ponavlja. Epa kao vid umjetničkog stvaralaštva. Vrste epa. Karakteristike epskih žanrova Najstariji od ovih vidova umjetničkog stvaralaštva je ep.
Rani oblici
epovi nastaju čak iu uslovima primitivnog komunalnog sistema i povezani su sa ljudskom radnom aktivnošću, sa mirom Lirika kao vid umjetničkog stvaralaštva. Lirski žanrovi. Koncept i polemika o lirskom junaku Druga vrsta umjetničkog stvaralaštva je lirizam. Razlikuje se od epa po tome što sadrži
prednji plan
iznose se pesnikova unutrašnja iskustva. U stihovima vidimo živu, uzbuđenu osobu
Drama kao vid umjetničkog stvaralaštva. Karakteristike dramskih žanrova
U prošlosti su kognitivne sposobnosti umjetnosti (i književnosti) često bile potcijenjene.
Na primjer, Platon je smatrao da je potrebno izbaciti sve prave umjetnike iz idealne države.
Funkcija anticipacije („Kasandrov princip“, umjetnost kao anticipacija)
Zašto „kasandrijski početak”?
Kao što znate, Kasandra je predvidjela smrt Troje u danima procvata i moći grada. „Kasandrijski princip“ je oduvek živeo u umetnosti, a posebno u književnosti.
Obrazovna funkcija
Književnost oblikuje način na koji se ljudi osjećaju i razmišljaju. Prikazujući junake koji su prošli kroz teška iskušenja, književnost tjera ljude da suosjećaju s njima i tako, takoreći, čisti njihov unutrašnji svijet. IN Pojam pravca, toka i stila u modernoj književnoj kritici Ali uprkos svoj posebnosti kreativnih pojedinaca, unutar umetničkih sistema postoje posebne sorte
na svoj način
zajedničke karakteristike . Proučiti ove sorte, prije svega Koncept antičke književnosti
Ako je Grčka kolevka
evropska kultura
, onda je grčka književnost temelj, temelj evropske književnosti. Riječ "antikvitet" u prijevodu s latinskog znači "drevni". Ali ne svaki d
Sudbina antičke književnosti Zaplete, junaci i slike antičke književnosti odlikuju se takvom potpunošću, jasnoćom i dubinom značenja da im se pisci kasnijih epoha stalno obraćaju. Drevne priče pronalaze novo tumačenje Periodizacija i karakteristike antičke književnosti U svom razvoju antičke književnosti
prošao kroz nekoliko faza i u svemu je predstavljen klasičnim uzorcima
književne vrste: ovo je epska i lirska poezija, satira, tragedija i komedija, oda i basna, roman i
Antička mitologija
Najvažniji element
mitovi su se pojavili u grčkoj kulturi, odnosno priče, predanja, legende koje datiraju iz antičkih vremena. Oni čine bogatu riznicu slika i tema. Odraženo u mitovima
Drevni ep. Homer
Najveći spomenici najstarijeg perioda grčke književnosti su Homerove pjesme “Ilijada” i “Odiseja”. Pjesme pripadaju žanru narodnog junačkog epa, jer imaju folklorne, narodne
U ljudskoj prirodi je da oponaša. Dijete u igri oponaša ono što vidi u životu, divljak u plesu prikazuje scenu lova. Starogrčki filozof i teoretičar umjetnosti Aristotel – sva umjetnost
Antička tragedija
Patnju i smrt ljudi koji su objektivno dostojni bolje sudbine, sposobnih za mnoga slavna djela za dobrobit čovječanstva, koji su stekli besmrtnu slavu među svojim savremenicima i potomcima, doživljavamo mi
Antička komedija
Ljudi su skloni da se smeju. Aristotel je čak uzdigao ovu osobinu svojstvenu ljudima na dostojanstvo koje razlikuje čovjeka od životinja. Ljudi se smiju svemu, čak i najdražim i bliskima. Ali jednom recju
grčki tekstovi
Postoji obrazac u razvoju grčke književnosti: izvjestan istorijskih perioda obeležena dominacijom pojedinih žanrova. Antički period, « Homerska Grčka“ - vrijeme herojskog e
grčka proza
Procvat grčke proze dogodio se u helenskom periodu (III-I vijek prije nove ere). Ovo doba je povezano sa imenom Aleksandra Velikog. Njegova osvajanja i pohodi u istočne zemlje imao veliki uticaj na
srednji vijek
Rimsko carstvo je propalo u 5. veku. AD kao rezultat pobune robova i varvarske invazije. Iz njegovih ruševina su nastale kratkotrajne varvarske države. Tranzicija je počela od istorijski iscrpljenog
Reč o zakonu i blagodati" Ilariona
4. Najstariji ruski životi („Žitije Teodosija Pečerskog“, žitija Borisa i Gleba). Životi svetaca. Odgajani su i spomenici hagiografskog žanra - žitija svetaca
Batuova priča o uništenju Rjazanja
6. Žanr govorničke proze jedan je od glavnih žanrova u sistemu drevne ruske književnosti u 13. veku predstavljeno „rečima“ Serapiona. Do nas je stiglo pet Serapionovih "reči". Glavna tema sa
Koncept humanizma
Uveden je koncept "humanizma". XIX naučnici veka. Dolazi od latinskog humanitas (ljudska priroda, duhovna kultura) i humanus (čovek), a označava ideologiju, n
Poruka novgorodskog arhiepiskopa Vasilija vladaru Tfere Teodoru o raju"
Politička borba za primat među ruskim kneževinama koja se odvijala u posmatranom periodu jača publicistički fokus i aktuelnost književnih djela nastalih u to vrijeme.
Priča o Temir-Aksaku
Glavni žanrovi književnosti, kao iu prethodnim periodima, su hroničarsko pisanje i hagiografija. Žanr hodanja se oživljava. Žanr legendarnih istorijskih priča postaje sve rašireniji.
Historical narrative
U 16. veku sverusko pisanje letopisa postalo je centralizovano: pisanje letopisa je vršeno u Moskvi (najverovatnije zajedničkim snagama kancelarije velikog kneza i metropole); hroničari u drugim gradovima
Novinarstvo (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan Grozni)
U Drevnoj Rusiji nije postojao poseban termin koji bi definisao novinarstvo – kao što ga nije bilo ni za fikciju; granice novinarskog žanra koje možemo ocrtati su, naravno, vrlo uslovne
Romantizam kao univerzalni umjetnički sistem
Romantizam je pokret u književnosti na početku 19. veka. ROMANTIZAM Nekoliko značenja riječi “romantizam”: 1. Pravac u književnosti i umjetnosti prve četvrtine.
Realizam kao univerzalni umjetnički sistem
Realizam – u književnosti i umetnosti – je pravac koji teži da prikaže stvarnost.
R. (pravi, pravi) – tanka metoda, trag
Principi socijalističkog realizma Nacionalnost. Pod tim se podrazumijevala razumljivost literature za obični ljudi
, kao i korištenje narodnih govornih obrazaca i poslovica.
Ideologija. Pokaži
U književnosti
Književnost socijalističkog realizma bila je instrument partijske ideologije. Pisac je, prema čuvenom Staljinovom izrazu, „inženjer ljudskih duša“. Svojim talentom bi trebao uticati na varalicu
Modernizam kao univerzalni umjetnički sistem
Književnost 20. stoljeća razvijala se u klimi ratova, revolucija, a potom i pojave nove postrevolucionarne stvarnosti. Sve to nije moglo a da ne utiče na umjetničku potragu autora ovoga vremena.
Postmodernizam: definicija i karakteristike
Postmodernizam je književni pokret koji je zamijenio modernost i od nje se razlikuje ne toliko po originalnosti koliko po raznolikosti elemenata, citatima, udubljenosti u
Brisanje granica između masovne i elitne umjetnosti
To se odnosi na univerzalnost djela postmoderne književnosti, njihovu usmjerenost i na pripremljene i na nespremne čitatelje. Prvo, doprinosi jedinstvu javnosti i
Osobine ruskog postmodernizma
U razvoju postmodernizma u ruskoj književnosti mogu se grubo razlikovati tri perioda: Kraj 60-ih - 70-e. – (A. Terts, A. Bitov, V. Erofejev, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein, itd.) 70-te – 8
Simbolika i akmeizam
SIMBOLIZAM - književni i umjetnički pokret u evropskoj i ruskoj umjetnosti 1870-1910-ih, koji je smatrao da je cilj umjetnosti intuitivno poimanje jedinstva svijeta kroz simbole Umetnička potraga braća David i N. Burlyuk, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin i
Kubofuturizam
Program ruskog futurizma, tačnije one njegove grupe, koja je sebe isprva nazvala „Gilea“, a u istoriju književnosti ušla kao grupa kubofuturista (skoro svi hileanski pesnici - u ovoj ili onoj meri
Ego-futurizam. Igor Severjanin
Sjevernjak je prvi u Rusiji, 1911. godine, sebe nazvao futuristom, dodajući ovoj riječi još jednu riječ - "ego". Rezultat je egofuturizam. (“Buduće ja” ili “buduće ja”). U oktobru 1911. organizovana je organizacija u Sankt Peterburgu
Druge futurističke grupe
Nakon Kuboa i Ega, pojavile su se i druge futurističke grupe. Najpoznatije od njih su „Mezanin poezije“ (V. Šeršenevič, R. Ivnev, S. Tretjakov, B. Lavrenjev, itd.) i „Tsen
Futuristi i ruska revolucija
Događaji iz 1917. godine su futuriste odmah postavili u poseban položaj. Oktobarsku revoluciju su dočekali kao uništenje starog svijeta i korak ka budućnosti kojoj su težili. „Prihvatam
Šta je bila opšta osnova pokreta?
1. Spontani osjećaj “neminovnosti propasti starih stvari”.
2. Stvaranje kroz umjetnost nadolazeće revolucije i rađanje novog čovječanstva.
3. Kreativnost nije imitacija, već nastavak
Naturalizam kao književni pokret
Uz simbolizam, u godinama njegovog nastanka, još jedan jednako raširen trend u građanskoj književnosti bio je naturalizam. Predstavnici: P. Bobory
Ekspresionizam kao književni pokret
EKSPRESIONIZAM (francuski izraz - izraz) je avangardni pokret u književnosti i umetnosti ranog dvadesetog veka. Glavni predmet slike u ekspresionizmu su unutrašnja iskustva
Baedeker o ruskom ekspresionizmu
Terekhina V. Dana 17. oktobra 1921. u Politehničkom muzeju, pod predsjedavanjem Valerija Brjusova, održana je „Pregled svih poetskih škola i grupa“. Neoklasicisti su davali deklaracije i pesme
Deklaracija emocionalizma
1. Suština umjetnosti je da proizvede jedinstveni, jedinstveni emocionalni efekat kroz prijenos u jedinstvenom obliku jedinstvene emocionalne percepcije.
2
Nadrealizam kao književni pokret
Nadrealizam (francuski surrealisme - superrealizam) je pokret u književnosti i umjetnosti 20. stoljeća, koji se pojavio 1920-ih. Nastao u Francuskoj na inicijativu pisca A. Bretona, surre
Gost na konju (odlomak) Stepski konj umorno trči, s usana konja kaplje pjena.
Gost noći, otišao si
Konstanta zabave i prljavštine
Voda u reci žubori i hladna je, a senka planina pada na polje, a svetlost na nebu se gasi. A ptice već lete u snovima.
I domar sa crnim brkovima *
Egzistencijalizam kao književni pravac
Egzistencijalizam u kasnim 40-im i ranim 50-im. Francuska proza doživljava period „dominacije“ književnosti egzistencijalizma, koja je imala uticaj na umetnost uporediv samo sa uticajem Frojdovih ideja. Dodaj to ruski egzistencijalizam Termin koji se koristi za identifikaciju skupa filozofija. vježbe, kao i (više u širem smislu) duhovno srodne književne i druge
umetnički pokreti
, struktura kategorija, simboli i
Autodestruktivna umjetnost
Autodestruktivna umjetnost je jedan od čudnih fenomena postmodernizma. Slike oslikane bojom koja bledi pred očima publike... Ogromna konstrukcija sa osamnaest točkova t
Govorne figure. Staze
Sredstva izražajnog govora. Ispravnost, jasnoća, tačnost i čistoća su takve osobine govora po kojima treba da se razlikuje slog svakog pisca, bez obzira na oblik govora.
Staze (grčki tropos - obrt)
Dosta riječi i cijelih fraza često se koriste ne u svom značenju, već u figurativnom, tj. ne da izraze koncept koji oni označavaju, već da izraze koncept drugog, koji ima neki Umjetnički govor i njegove komponente Književni govor (inače poznat kao jezik fikcije) djelimično se poklapa sa konceptom „književnog jezika“.
Književni jezik
– ovo je normativni jezik, njegove norme su fiksne
Versifikacijski sistemi (metrički, tonički, silabični, silabičko-tonični)
Ritmička organizacija umjetničkog govora povezana je i s intonaciono-sintaksičkom strukturom. Najveću mjeru ritmičnosti odlikuje poetski govor, gdje se ritmičnost postiže uniformnim
Dolniki. Akcentni stih V. Majakovskog
1. DOLNIK - vrsta toničkog stiha, gdje se u redovima poklapa samo broj naglašenih slogova, a broj nenaglašenih slogova između njih kreće se od 2 do 0. Razmak između naglasaka je n G.S. Skripov O glavnim prednostima stiha Majakovskog Zašto nam je izuzetan i drag? kreativan izgled V.V. Mayakovsky? Njegova uloga u sovjetskoj umjetnosti i životu
Sovjetski ljudi
Osnova poetskog govora je, prije svega, određeni ritmički princip. Dakle, karakteristika specifične versifikacije sastoji se prvenstveno u određivanju principa njenog ri
Rima, načini rimovanja
Rima je ponavljanje manje ili više sličnih kombinacija zvukova koji povezuju završetke dvaju ili više stihova ili simetrično smještene dijelove poetskih stihova. Na ruskom klasičnom
Vrste strofa
Strofa je grupa stihova sa određenim rasporedom rime, koja se obično ponavlja u drugim jednakim grupama. U većini slučajeva, strofa je potpuna sintaktička cjelina
Sonet je dostupan na italijanskom i engleskom jeziku
Italijanski sonet je pjesma od četrnaest stihova podijeljena u dva katrena i dva završna terceta. U katrenima se koristi ili krst ili prsten
Filozofska i književnokritička misao u staroj Grčkoj i starom Rimu
Književna kritika kao posebna i razvijena nauka nastala je relativno nedavno. Prvi profesionalni književni naučnici i kritičari pojavili su se u Evropi tek godine početkom XIX vijeka (Saint-Beuve, V. Belinsky). D
Razvoj književnokritičke misli u srednjem vijeku i renesansi
U srednjem vijeku književnokritička misao potpuno je zamrla. Možda se neke njegove refleksije mogu pronaći u kratak period takozvana karolinška renesansa (kraj 8. – početak 9. vijeka). B sa
Književnokritička misao prosvjetiteljstva
Volterov sunarodnik Denis Didro (1713–1784), ne napadajući Aristotelove i Boileauove sljedbenike, već je izrazio nešto novo u poređenju s njima. U članku “Lepa” Diderot govori o srodniku
Biografska metoda književne kritike
Mitološka škola, mitološka i obredno-mitološka kritika u književnoj kritici
U devetnaestom veku književna kritika se uobličava kao zasebna nauka koja se bavi teorijom i istorijom književnosti i uključuje niz pomoćnih disciplina - kritiku teksta, proučavanje izvora, biografiju.
Kulturno-istorijska škola. Glavne ideje A. Veselovskog o umjetnosti riječi
Drugi istaknuti književni kritičar, Hipolit Ten (1828–1893), smatrao je sebe Sainte-Beuveovim učenikom, čije su ideje i metodologija bile presudne za evropsku književnu kritiku u drugoj polovini 19. veka.
Uporedno-istorijska metoda književne kritike
Nije iznenađujuće da je najveći ruski književni kritičar 19. veka A. Veselovski, koji je u mladosti bio pod uticajem kulturno-istorijske škole, kasnije prevazišao njena ograničenja i postao osnivač odn.
Psihoanalitička kritika
Ova škola, uticajna u književnoj kritici, nastala je na osnovu učenja austrijskog psihijatra i psihologa Sigmunda Frojda (1856 - 1939) i njegovih sledbenika. Z. Freud je razvio dva važna psihologa
Formalne škole u književnoj kritici. Ruska formalna škola
Formalne škole u književnoj kritici. Za književnu kritiku drugi polovina 19. veka
veka karakteriše interesovanje za sadržajnu stranu književnosti. Glavne istraživačke škole tog vremena
Strukturalizam i nova kritika
Nova kritika Najuticajnija škola u anglo-američkoj književnoj kritici dvadesetog veka, čiji nastanak datira iz perioda Prvog svetskog rata.
Metode književne kritike dvadesetog veka Poststrukturalizam i dekonstruktivizam Poststrukturalizam Ideološki pokret u zapadnoj humanitarnoj misli koji je imao snažan uticaj na studije književnosti u poslednjih četvrt veka.
Zapadna Evropa
i SAD.
Poststrukturalno
Fenomenološka kritika i hermeneutika
Fenomenološka kritika Fenomenologija je jedan od najuticajnijih pokreta dvadesetog veka. Osnivač fenomenologije je njemački idealistički filozof Edmund Husserl (1859–1938), koji je tražio
Doprinos Yu.M. Lotman u modernoj književnoj kritici
Jurij Mihajlovič Lotman (28. februar 1922, Petrograd - 28. oktobar 1993, Tartu) - sovjetski književni kritičar, kulturolog i semiotičar. član CPSU(b)
Doprinos M.M. Bahtina u modernu nauku o književnosti
Mihail Mihajlovič Bahtin (5. (17. novembar 1895, Orel - 6. mart 1975, Moskva) - ruski filozof i ruski mislilac, teoretičar evropske kulture i umetnosti. Issle
Žanrovi i unutrašnji dijalog djela
Kompozicija donosi jedinstvo i integritet umjetničke kreacije. Ovo, kaže P.V. Palievsky, „disciplinska snaga i organizator rada. Njoj je povjereno da se pobrine da ništa ne izbije u stranu, u svoj zakon, već da se spoji u cjelinu.
Iznesenom dodajemo da sveukupnost kompozicionih tehnika i sredstava podstiče i organizuje percepciju književnog djela. O tome uporno govori A.K. Zholkovsky i Yu.K. Ščeglov, oslanjajući se na termin "tehnika ekspresivnosti" koji su predložili. Prema tim naučnicima, umjetnost (uključujući i verbalnu umjetnost) „razotkriva svijet kroz prizmu ekspresivnih tehnika“ koje kontroliraju čitaočeve reakcije, podređuju ga sebi, a time i stvaralačkoj volji autora. Ovih metoda ekspresivnosti je malo, a mogu se sistematizirati, formirajući neku vrstu abecede. Iskustva u sistematizaciji kompozicionih sredstava kao „tehnike ekspresivnosti“, koja su i danas preliminarna, veoma su obećavajuća.
Osnova kompozicije je organizacija (sređenost) fiktivne stvarnosti i stvarnosti koju je pisac prikazao, odnosno strukturalni aspekti sveta samog dela. Ali glavni i specifičan početak umjetnička konstrukcija- to su načini "prezentovanja" slike, kao i govornih jedinica.
Kompozicijske tehnike imaju prije svega izražajnu energiju. „Izražajni efekat“, primećuje teoretičar muzike, „obično se postiže u delu ne na bilo koji način, već na nekoliko sredstava usmerenih na isti cilj“. Isto važi i za književnost. Kompoziciona sredstva ovdje čine neku vrstu sistema, čijim ćemo se “komponentama” (elementima) osvrnuti.
SASTAV
Kompozicija i redosled epizoda, dijelovi i elementi književnog djela, kao i odnos između pojedinih umjetničkih slika.
Tako je u pjesmi M. Yu Lermontova „Koliko često, okružen šarolikom gomilom...“ osnova kompozicije opozicija (vidi Antitezu) između bezdušne svjetlosti i sjećanja. lirski heroj o "čudesnom kraljevstvu"; u romanu L.N. Tolstoja „Rat i mir“ postoji kontradikcija između lažnog i istinitog; u “Ionych” A.P. Čehova - proces duhovne degradacije glavnog lika itd.
U epskim, dramskim i dijelom lirsko-epskim djelima glavni dio kompozicije čini radnja. Takva kompozicija uključuje obavezne siže-kompozicione elemente (radnja, razvoj radnje, vrhunac i rasplet) i dodatne (ekspozicija, prolog, epilog), kao i tzv. vanspletne elemente kompozicije (umetnute epizode, autorske digresije i opisi).
Istovremeno, kompozicijski dizajn parcele varira.
Kompozicija radnje može biti:
- dosljedan(događaji se razvijaju hronološkim redom),
- obrnuto(događaji se daju čitaocu obrnutim hronološkim redom),
- retrospektivno(dosljedno predstavljeni događaji kombinirani su s digresijama u prošlost) itd. (Vidi i Fabulu.)
U epskim i lirsko-epskim djelima važnu ulogu u kompoziciji imaju izvanzapletni elementi: autorske digresije, opisi, uvodne (umetnute) epizode. Odnos između zapleta i vanzapletnih elemenata bitna je karakteristika kompozicije djela, što se mora napomenuti. Tako je kompozicija pjesama M. Yu Ljermontova „Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu” i „Mtsyri” karakterizirana prevlastom zapleta, a za „Eugene Onjegin” A. S. Puškina, „Mrtve duše” N. V. Gogolja, “ Ko je na "Dobro je živjeti u Rusiji" N. A. Nekrasova ukazuje na značajan broj vanzapletnih elemenata.
Važnu ulogu u kompoziciji igra sistem likova, kao i sistem slika (na primjer, slijed slika u pjesmi A. S. Puškina "Prorok", koji izražava proces duhovnog formiranja pjesnika; ili interakcija takvih simbolički detalji-slike, kao krst, sekira, Jevanđelje, Lazarevo vaskrsenje itd. u romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“).
Za kompoziciju epskog djela važnu ulogu igra organizacija pripovijedanja: na primjer, u romanu M. Yu Lermontova „Junak našeg vremena“ isprva pripovijedanje vodi prostodušni ali posmatrač Maksim Maksimič, zatim „autor“ koji objavljuje „Pečorinov dnevnik“, osoba iz istog kruga kao i on, i konačno, ja
Pechorin. To omogućava autoru da otkrije karakter junaka, ide od spoljašnjeg ka unutrašnjem.
Sastav djela može uključivati i snove ("Zločin i kazna", "Rat i mir" L.N. Tolstoja), pisma ("Eugene Onjegin", "Heroj našeg vremena"), žanrovske inkluzije, na primjer, pjesme (" Eugene Onjegin", "Ko živi dobro u Rusiji"), priča (u "Mrtvim dušama" - "Priča o kapetanu Kopeikinu").
