Kazimir Severinovič Malevič (1878 - 1935) je umjetnik poznat u žanrovima avangardizma, impresionizma, futurizma i kubizma.

Biografija Kazimira Maleviča

Kazimir Malevič je rođen u Kijevu 11. februara (23. februara) 1879. godine. Njegovi roditelji su bili poljskog porekla. Njegov otac Severin radio je kao menadžer u Kijevu u fabrici tada poznatog proizvođača šećera Tereščenko. Ali prema drugim podacima, otac Kazimira Maleviča bio je bjeloruski folklorista i etnograf Severin Antonovič Malevich. Međutim, ako identitet umjetnikovog oca postavlja pitanja, pouzdano se zna da je Kazimirova majka, Ludwiga Alexandrovna, bila obična domaćica.

U porodici je rođeno četrnaest duša djece, ali prije zrelo doba Samo devet ih je preživjelo, a Kazimir je bio najstariji u ovoj bučnoj družini.

Počeo je da crta sa laka ruka njegovoj majci, u dobi od petnaest godina, nakon što je svom sinu dala komplet boja. Kada je Malevič napunio sedamnaest godina, neko je vrijeme studirao u Kijevskoj umetnička škola N.I. Murashko.

Maleviči su 1896. godine odlučili da presele celu porodicu u grad Kursk. Ne zna se šta je podstaklo ovu odluku da se preseli, ali se zna da je Kazimir tamo neko vrijeme radio kao neki manji službenik, klonući od rutinske melanholije.

To nije moglo dugo trajati, pa je konačno napustio svoju činovničku karijeru radi slikanja.

Njegove prve slike su naslikane pod uticajem Francuski impresionisti a i sami su, naravno, takođe nastali u stilu impresionizma. Nakon nekog vremena, postao je strastven za futurizam. Bio je gotovo najaktivniji učesnik na svim futurističkim izložbama, čak je radio na kostimima i scenografiji, jednom riječju, dizajnirao je futurističku operu pod nazivom “Pobjeda nad Suncem” 1913. godine. Ovaj nastup, održan u Sankt Peterburgu, postao je jedan od najvećih važne faze u razvoju čitave ruske avangarde.

Upravo je geometrizacija oblika i maksimalno pojednostavljenje dizajna potaknula Kazimira Malevicha da razmišlja o stvaranju novog pravca - suprematizma.

Malevichevo delo

Umjetnik je napravio revoluciju, napravio korak koji prije njega niko na svijetu nije mogao. Potpuno je napustio figurativnost, čak i fragmentiranu figurativnost, koja je ranije postojala u futurizmu i kubizmu.

Svojih prvih četrdeset devet slika, umetnik je pokazao svetu na izložbi održanoj u Petrogradu 1915. godine - „0,10“. Umjetnik je ispod svojih radova stavio znak: „Suprematizam slikarstva“. Među tim slikama bio je i svjetski poznati “Crni kvadrat”, naslikan 1914. (?), koji je izazvao žestoke napade kritičara. Međutim, ovi napadi ne jenjavaju do danas.

Već u sljedeće godine Kazimir Malevich objavio je brošuru pod naslovom „Od kubizma do suprematizma. Novi slikovni realizam“, u kojem je jasno obrazložio svoju inovaciju.

Suprematizam je u konačnici imao tako ogroman utjecaj ne samo na slikarstvo, već i na arhitektonsku umjetnost Zapada i Rusije da je svom tvorcu donio pravu svjetsku slavu.

Suprematizam Muzički instrument Flower girl

Kao i svi umjetnici nestandardnog, "lijevog" smjera, Kazimir Malevich je vodio vrlo aktivan rad.

Umjetnik je dizajnirao scenografiju za prvu dramu Vladimira Majakovskog „Mystery Bouffe” 1918. godine; bio je zadužen za Odsjek za umjetnost pri Moskovskom savjetu. Kada se preselio u Petrograd, rukovodio je i predavao u slobodnim umetničkim radionicama.

U jesen 1919. Kazimir odlazi u grad Vitebsk da predaje u Narodnoj umjetničkoj školi koju je organizirao Marc Chagall, a koja se ubrzo transformira u Umjetnički i praktični institut. Napustio je Vitebsk tek 1922. da bi se vratio u Petrograd i radio za njega fabrika porcelana, izmišljaju sve nove i nove oblike slika, te proučavaju mogućnosti korištenja suprematizma u arhitekturi.

Godine 1932. Malevič je došao na mjesto šefa eksperimentalne laboratorije u Ruskom muzeju, gdje je razvio teoriju „viška elementa u slikarstvu“, koju je ranije iznio.

Iste 1932. godine, Malevič se iznenada ponovo okrenuo tradicionalnom realizmu. Možda je to bilo zbog trendova novog vremena, ali, na ovaj ili onaj način, da se ovo završi novi period Kazimir Malevich nikada nije mogao ostvariti svoju kreativnost. Godine 1933. teško se razbolio, a dvije godine kasnije, 1935., umro.

Prošlo je skoro 100 godina otkako je Kazimir Malevich stvorio čuveni „Crni kvadrat“, a pompa oko njega nije jenjavala. Još uvijek nema konsenzusa o tome kako je tačno nastala poznata slika. O istoriji nastanka remek-dela, na ovog trenutka, postoje dvije verzije: prozaična i mistična.

Prozna verzija govori kako se Malevič pripremao za vrlo veliku izložbu. Ali okolnosti mu nisu išle na ruku i umjetnik ili nije imao vremena da završi djelo, ili ga je jednostavno uništio. I u panici, ne znajući šta da radi, zgrabio je tamnu boju i naslikao crni kvadrat na vrhu svog rada. Kao rezultat toga, na platnu se formira takozvani efekat "pucketanja" - to je kada boja puca. To se događa kao rezultat nanošenja boje na drugu koja se nije osušila. Nalazi se na tako haotičnoj lokaciji veliki iznos ljudi pronalaze različite slike.

Ali mistična verzija kaže da je Kazimir na ovom djelu radio više od mjesec dana. Filozofskim poimanjem svijeta, kada je postignuto određeno duboko razumijevanje i uvid, nastao je “Crni kvadrat”.

Nakon što je slika konačno završena, kreator nije mogao ni spavati ni jesti. Kako je sam kreator napisao, bio je zauzet zavirivanjem u tajanstveni prostor crnog kvadrata. Tvrdio je da je na ovom trgu vidio ono što su ljudi nekada vidjeli pred Božjim licem.

Zašto je ova slika poznata širom svijeta? Malo je ljudi koji to ne znaju. Možda je cela stvar u tome što to niko nije uradio pre Maleviča? Možda je u pitanju samo inovacija?

Ali! Stvar je u tome da Kazimir Malevich nije bio prvi umjetnik koji je naslikao crni kvadrat na platnu.

U Parizu je 1882. godine održana izložba pod nazivom „Umetnost nedoslednih“ na kojoj su učestvovala dela šest umetnika. Većina izvanredna slika Rad koji je dobio priznanje nosio je naziv “Noćna noćna borba crnaca u podrumu” Paula Bilchoda. Pogodite šta je na njemu prikazano? Mnogi umjetnici ne uspijevaju jednostavno zato što nisu uspjeli ispravno prikazati svoj rad.

Velika poljska porodica Malevičevih stalno se selila s mjesta na mjesto, putujući preko pola Ukrajine: Kijev, Moevka, Parhomovka, Belopole, Konotop. Severin Malevich je radio kao menadžer u fabrici šećera. Najstarije od devetoro djece, Kazimir, rođen 23. februara 1879. godine, bio je predodređen za sličnu karijeru. Ali tehnologija nije nimalo privukla dječaka koji je bio zaljubljen u prirodu, svijetle boje I seljački život. Bio je zadivljen sposobnošću ljudi koji rade na zemlji da nađu vremena za kreativne aktivnosti: pjevanje, ples, uređenje svojih domova.

Otac je često vodio Kazimira na službena putovanja. Tokom jedne od njih, u izlogu jedne kijevske prodavnice video je sliku devojke koja guli krompir. Uprkos jednostavnoj radnji i standardnom stilu slikanja, ovaj portret je postao jedan od njegovih prvih estetskih šokova. Kazimira je od dosadnog i rutinskog rada u fabrici ili na pruzi spasila majka. Ludviga Aleksandrovna ne samo da se brinula o kući i deci, već se bavila i šivanjem, učeći svog sina mnogo toga usput i pisala poeziju. Sa 15 godina kupila je set boja od 54 boje, shvativši da je upravo to poklon potreban njenom sinu, osjetljivom na ljepotu. Razni utisci akumulirani tokom djetinjstva i adolescencije - Moonlight u mračnoj prostoriji, neizmjernost horizonta, zeleno obojeni krov, talasi na ogromnoj lokvi - i divljenje prema boji ispljusnuli su na papir. Prva slika je bila ona koja je oduševila njegove prijatelje, “ Moonlight night", prodaje se u Konotopskoj prodavnici dopisnica za 5 rubalja. Prvi susret sa pravim umetnicima dogodio se sa Malevičem u Belopolju. Rad ikonopisca iz Sankt Peterburga toliko je impresionirao budućeg slikara da je sa prijateljem čak planirao bijeg u Sjeverna prijestolnica. Godinama kasnije, proučavanje ikonopisa će mu pomoći da bolje razume naivnu kreativnost seljaka.

Kazimir Severinovich se s pravom može nazvati samoukom, uključujući i slikarstvo. U njegovom prtljagu ima samo nekoliko razreda poljoprivredne škole, jednogodišnji studij u školi crtanja Nikolaja Muraška u Kijevu 1895-96. Pokušaj da postane student MUZHVZ-a (škola za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu) zaustavio je njegov otac, koji nije poslao molbu za prijem u Moskvu.

Nakon preseljenja u Kursk 1896. godine u vezi sa imenovanjem Maleviča starijeg za rad u Direkciji željeznica Došlo je do značajnih promjena u životu porodice. Kazimir se zaposlio kao crtač u istom odjelu, ne zaboravljajući na slikarstvo. Zajedno sa nekoliko kolega, organizovao je kružok koji je ujedinio umjetnike amatere. Godine 1901. oženio se kćerkom ljekarnika Zgleitsa, svog imenjaka, koja mu je rodila dvoje djece - Anatolija (1901) i Galinu (1905). Godine 1902. dogodila se nesreća - Severin Antonovič je iznenada umro od srčanog udara. Uprkos ekonomska kriza i status glavnog hranitelja velika porodica, Maleviča su proganjale misli o Moskvi. Tu se, po njegovom mišljenju, mogao ostvariti san o ozbiljnom slikarstvu. Godine 1905. ostvario mu se san. Ostavljajući porodicu u Kursku uz obećanje da će se vratiti po svoje najmilije kada se skrasi, Kazimir se seli u Moskvu. Mala sredstva prikupljena tokom službe u Kursku omogućila su mu da se nastani u umjetničkoj komuni Kurdyumov. Nekoliko neuspjelih pokušaja da uđe u Moskovsku školu za umjetnost i slikarstvo i velika želja da nauči crtanje doveli su ga 1906. u privatnu školu-atelje umjetnika Fjodora Rerberga, jednog od osnivača Udruženja umjetnika. Maljevič je takođe učestvovao na izložbama ove zajednice od 1907. Njegovo poznanstvo sa Ivanom Kljunom i Mihailom Larionovom datira iz tog perioda. Radovi tog perioda odražavali su njegovu strast prema impresionizmu. Studiranje kod Rerberga mi je omogućilo da savladam različite tehnike i slikarske tehnike, steknu sistematsko znanje o njegovoj istoriji. Redovno je posećivao Tretjakovsku galeriju i posećivao izložbe savremeni umetnici i predstave moskovskih pozorišta.

Nakon smrti supruga, Ludwig Alexandrovna nije klonula duhom i preuzela je na sebe da brine o svojoj porodici, istovremeno pružajući maksimalnu moguću podršku svom sinu u njegovom nastojanju da postane pravi umjetnik. Zahvaljujući njenim naporima, njegova supruga i djeca uspjeli su se preseliti u Moskvu iz Kurska. Ali nakon nekoliko godina brak se raspao, ne mogavši ​​izdržati materijalne poteškoće i odnose s gostima. Uostalom, čak i nakon što se porodica preselila u Moskvu, Kazimir nije odmah napustio komunu, ne namjeravajući žrtvovati svoj san. Prioritet je bezuslovno dat slikarstvu, za razliku od Klyuna, koji nije napustio službu da bi izdržavao porodicu sa troje djece. Malevičevo djelo na početku 20. stoljeća karakterizira eklekticizam ili mješavina različitim stilovima: odstupanje od realističkog načina u korist impresionizma, fovizma i modernizma. Kraj prve decenije bio je veoma plodan za umetnika, a u njegovom stvaralaštvu preovlađuju fovistički motivi. Poznanstvo sa Larionovom omogućilo mu je da učestvuje na prvoj izložbi udruženja Jack of Diamonds. Od 1908. do 1912. godine svetli radovi u folklornom stilu, vezanom za takozvani seljački ciklus, pojavio se na izložbama Moskovskog salona, ​​Saveza mladih, Minhena. Plavi jahač", "Magareći rep". U " magareći rep" uključivali su Larionova, Gončarovu, Maleviča, Tatlina, Šagala, Fonvizina koji su se odvojili od grupe "Dijamanta". Nakon toga, nakon što se nije složio s Larionovom, Maljevič se na poziv Matjušina pridružio udruženju Unije mladih. Tokom ovog perioda došlo je do postepenog prelaska na kubo-futuristički stil. Godine 1913. sudjelovao je na izložbi “Target” sa kompozicijama napisanim na sličan način. Ideja za čuveni „Crni kvadrat“ nastala je 1913. godine dok je radio na scenografiji i kostimima za futurističku operu „Pobeda nad Suncem“ Kručeniha i Matjušina. Crno-bijela pozadina, na kojoj se odvijala haotična akcija s nelogičnim tekstom, simbolizirala je pomračenje, trijumf novog života i ljudskog uma. Maljevičeva inovativna otkrića: efekat dubine koji se postiže konstruisanjem pejzaža u strukturi kubnog oblika, stvarajući trodimenzionalni prostor uz pomoć svetlosti. Upotreba geometrijski oblici u oblikovanju scene i kostima, dijeleći ih na sastavne dijelove, anticipirao stvaranje vlastitog smjera u slikarstvu - suprematizma. Asimetrične kompozicije raznobojnih ravni u dinamičnom prostoru. Rezultati rada u novom pravcu predstavljeni su na futurističkoj izložbi “0, 10” 1915. Izbor od 39 slika uključivao je i „Crni kvadrat“, koji se nalazi u gornjem uglu sobe. Gdje su tradicionalno okačene ikone. 2015. godine je izvršeno senzacionalno otkriće. Slika podsjeća na matrjošku u kojoj je skriveno nekoliko slika: ispod četverougla tamne boje postoje još dvije kompozicije - kubofuturistička i protosuprematistička. Tu je pronađen i natpis "Bitka crnaca u mračnoj pećini", koji izaziva asocijacije na crni pravougaonik Alphonse Allaisa.

Nakon revolucije, Maleviča je nova vlada pozvala da radi na polju zaštite spomenika i kulturne vrednosti, uključujući i Kremlj. Bio je predsjednik odjela za umjetnost u Gradskom vijeću Moskve, nakon čega su se u Moskvi pojavila dva nova muzeja moderne umjetnosti. Predavao je na Državnim besplatnim radionicama, sarađivao sa Mejerholdom na produkciji „Mystery Bouffe” u Petrogradu i napisao delo „O novim sistemima u umetnosti”. Prvi put 1919 lična izložba. Iste godine, Malevič se sa svojom drugom suprugom preselio u Vitebsk, gdje je uglavnom bio angažovan u nastavi u umjetničkoj školi koju je stvorio Chagall i pisanju radova o savremena umetnost. Društvo UNOVIS koje je stvorio 1920. uključivalo je Lisickog, Kogana, Čašnika i druge talentovanih umjetnika i arhitekte. Godine 1922, Malevič se sa svojim učenicima i sledbenicima vratio u Petrograd. Godine 1925. predstavio je svoja nova dostignuća u vezi sa upotrebom suprematizma u projektovanju zgrada - arhitektonima i planitima.

Umjetnička putovanja u inostranstvo počela su tek 1927. godine. Prva zemlja bila je Poljska, gde su umetnikove suprematističke slike bile tretirane veoma povoljno. Izložba u Berlinu bila je trijumfalna. Ali umjesto pet mjeseci, mogao je tamo ostati samo jedan. Zahtjev vlasti za hitnim povratkom Maleviča u SSSR primorao ga je da napusti Njemačku. Većinu slika ostavio je na čuvanje arhitekti Hugu Heringu. Mnogi od njih se mogu vidjeti u Muzeju grada Amsterdama. Kod kuće je uhapšen kao navodni nemački špijun. Zatvor nije trajao dugo - oko mjesec dana. Ali možemo sa sigurnošću pretpostaviti da je okidač za strašnu bolest od koje je kasnije umro bio stres koji je doživio prilikom njegovog prvog hapšenja.

Dok je Maljevičeva slava rasla u inostranstvu (nove izložbe u Berlinu i Beču), oblaci su se skupljali oko njega u njegovoj rodnoj zemlji. Otprilike godinu dana redovno je dolazio u Kijev da drži predavanja na umjetničkom institutu. Izložba priređena tamo u proljeće 1930. godine izazvala je negativnu reakciju vlasti. Usledilo je novo hapšenje, a tek intervencija visokog funkcionera Kirila Šutka, njegovog prijatelja, omogućila mu je da uskoro bude oslobođen. Nastao 1932. godine, novi folklorni ciklus, “postsuprematistička” platna, sa ravnim torzom, dokaz je unutrašnjeg sloma i rastuće anksioznosti. Slika elokventnog naslova „Složena slutnja” sa dramatikom sema boja, odsustvo lica na liku, lišeno mogućnosti da vidi i govori, anticipira događaje bliske budućnosti. U radovima kasni period dolazi do neočekivanog povratka na realističan način. Upravo tako su naslikani portreti njegove kćerke Une, rođene u drugom braku, Kljuna, Punina, umjetnikove treće supruge, i običnih radnika.

Kazimiru Severinoviču je 1933. godine dijagnosticiran rak, od kojeg je umro 15. maja 1935. godine. Malevič je zavještao da ga pokopaju u suprematističkom lijesu u obliku krsta sa rukama raširenim u stranu. Nakon postupka kremacije, pepeo je prevezen u Nemčinovku, selo u blizini Moskve, gde je umetnik voleo da se opušta. Na kubičnom spomeniku podignutom nad grobom prikazan je crni kvadrat. Nekoliko decenija kasnije, tragači su otkrili grobnicu, izgubljenu tokom Drugog svetskog rata.

Elena Tanakova

Kazimir Severinovič Malevič rođen je 1879. u Kijevu. Poticao je iz porodice etničkih Poljaka. Porodica je bila velika. Kazimir je bio najstariji od 14 djece. Porodica je govorila isključivo poljski, a sa komšijama je komunicirala na ukrajinskom.

Do 17. godine Kazimir je odgajan kod kuće (porodica se tada preselila u Konotop), a 1895. je ušao u kijevski atelje za crtanje (umetnik je svoju prvu sliku naslikao sa 16 godina, a njegovi prijatelji, sudeći prema svojim pričama u svojoj autobiografiji, prodao ga za 5 rubalja).

Godine 1896. Kazimir je počeo raditi (u to vrijeme porodica je već živjela u Kursku). Nije napuštao svoju kreativnost, nastavljajući da slika neprofesionalno. 1899. oženio se.

Prvo putovanje u Moskvu

Godine 1905. Malevič odlazi u Moskvu. Pokušao je da uđe u Moskovsku slikarsku školu, ali nije bio upisan na kurs. Godine 1906. napravio je drugi pokušaj da uđe u školu, ponovo nije uspio i vratio se kući.

Konačna selidba u Moskvu

Godine 1907. cijela porodica se preselila u Moskvu. Kazimir je počeo pohađati časove likovne kulture.

Godine 1909. razveo se i oženio Sofijom Rafalovič, Poljakinjom, čiji je otac sklonio Maljevičevu djecu u svojoj kući (g. kratka biografija Kazimir Malevič nema naznake razloga zašto su njegova djeca ostala sama, bez majke).

Priznanje i kreativna karijera

1910–1914. počinje period priznavanja Malevičevog neoprimitivističkog stvaralaštva. Učestvovao je u velike količine Moskovske izložbe (na primjer, “Dijamanti”), izložene u minhenskoj galeriji. U to vrijeme upoznaje M. Matjušina, V. Hlebnikova, A. Morgunova i druge avangardne umjetnike.

Najviše je pisao 1915. godine poznato delo- "Crni kvadrat". Godine 1916. organizirao je društvo Supremus, gdje je promovirao ideje odlaska od kubizma i futurizma u suprematizam.

Nakon revolucije, on je, kako kažu, "ušao u tok" i počeo puno raditi na pitanjima razvoja Sovjetska umjetnost. U to vrijeme umjetnik je već živio u Petrogradu, radeći sa V. Meyerholdom i V. Mayakovskim, predavajući u Narodnoj umjetničkoj školi, koju je vodio M. Chagall.

Maljevič je stvorio društvo UNOVIS (mnogi Malevičevi učenici su ga vjerno pratili od Petrograda do Moskve i nazad) i čak je njegovu kćer nazvao Una.

U 20-im godinama radio je kao direktor raznih muzeja i instituta u Petrogradu, vodio naučne i nastavni rad, izlagao u Berlinu i Varšavi, otvorio nekoliko izložbi u vodećim muzejima u Petrogradu i Moskvi, predavao u Kijevu, gde je specijalno za njega otvorena radionica. Istovremeno se razveo od svoje druge žene i ponovo se oženio.

Tridesetih godina radio je u Ruskom muzeju, mnogo je izlagao, ali je slikao uglavnom portrete, iako su ga zanimale arhitektura i skulptura.

Godine 1933. teško se razbolio i umro 1935. Sahranjen je u blizini sela Nemčinovka, gde dugo vremenaživeo i radio.

Druge opcije biografije

• Godine 1930. Malevič je poslan u zatvor. Optužen je za špijuniranje u korist Njemačke. Ali istražitelji i prijatelji u vlasti učinili su sve kako bi osigurali da umjetnik bude pušten u roku od šest mjeseci.
• Malo ljudi zna da pored “Crnog kvadrata” postoje i “Crni krug” i “Crni trougao”, a majstor je “Crni kvadrat” nekoliko puta prepisao i tek ga je posljednja, četvrta verzija u potpunosti zadovoljila.

23. februara 1879. godine u Kijevu je rođen ruski i sovjetski avangardni umjetnik, osnivač suprematizma Kazimir Malevich. Jedan je od osnivača apstraktna umjetnost. Postao je poznat po svojoj interpretaciji forme subjekta kao kombinacije geometrijskih elemenata kontrastnih boja. Odlučili smo da zapamtimo nekoliko poznate slike umjetnik.

"Crni kvadrat"

Ovu sliku je napravio Kazimir Malevich 1915. godine. To je njegovo najpoznatije djelo. “Crni kvadrat” je zamišljen kao dio triptiha, koji je uključivao “Crni krug” i “Crni krst”. Sliku je kreirao Malevič za futurističku izložbu „0,10“, koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. godine. Slika „Crni kvadrat“ bila je na najistaknutijem mestu, u takozvanom crvenom uglu, gde se obično kače ikone u ruskim kućama.

Neki su smatrali da ih umjetnik obmanjuje skrivajući originalnu sliku ispod crnog kvadrata. Međutim, kasniji pregled nije potvrdio prisustvo još jedne slike na platnu.

Sam Malevič je koncept svog prvog "Crnog kvadrata" objasnio na sledeći način: "Kvadrat je osećaj, beli prostor je praznina iza ovog osećaja."

Postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli. Crveni i bijeli kvadrati bili su dio umjetničke i filozofske trijade koju je definirao Malevich. Nakon toga, Malevich je izveo nekoliko originalnih ponavljanja "Crnog kvadrata" u različite svrhe. Sada su poznate četiri verzije “Crnog kvadrata” koje se razlikuju po dizajnu, teksturi i boji.

"crni krug"

Drugi poznato delo Malevič - "Crni krug". On je i ovu sliku stvorio 1915. godine, bila je izložena i na izložbi „0,10“. Deo je triptiha “Crni kvadrat”, “Crni krug” i “Crni krst”. "Crni krug" je pohranjen u privatna kolekcija. Kasnije su Malevičevi učenici pod njegovim vodstvom stvorili drugu verziju slike. Druga verzija se čuva u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.

"Crvena konjica galopi"

Između 1928. i 1932. Maljevič je stvorio još jednu sliku koja je postala poznata. Poznata je kao "Red Cavalry Rides". Zanimljivo je da je ova slika dugo vremena bila jedina od umjetnikovih apstraktnih djela koja su uvrštena zvanična istorija Sovjetska umjetnost. Tome je doprinio njegov naslov i prikaz događaja oktobarska revolucija. Maljevič se obukao stražnja strana datum 18. godine, iako je u stvari napisan kasnije. Slika je podijeljena na tri dijela: nebo, zemlja i ljudi (crvena konjica). Odnos širine zemlje i neba je u proporciji 0,618 ( zlatni omjer). Konjica od tri grupe po četiri jahača, svaki jahač zamagljen - možda konjica od četiri reda. Zemlja je nacrtana iz 12 boja.

"suprematistička kompozicija"

Sliku "Suprematistička kompozicija" stvorio je Malevich 1916. Izlagala je u Moskvi 1919-1920. Godine 1927. Malevič je izlagao sliku na izložbama u Varšavi i kasnije u Berlinu. Nakon hitnog odlaska Kazimira Maleviča u SSSR u junu 1927., on je sliku prenio njemačkom arhitekti Hugu Geringu na skladište. Ukupno, nakon izložbe, Malevich je ostavio više od stotinu svojih slika u Berlinu 1927. Gering je kasnije preuzeo ove slike Nacistička Njemačka, gde je trebalo da budu uništene kao „degenerisana umetnost“.

Malevič Kazimir Severinovič rođen je 11. (23.) februara 1878. godine ruralnim područjima grad Kijev. Maljevičevi roditelji su bili Poljaci. Kazimirov otac, Severin Antonovič Malevič, radio je kao direktor fabrike šećera, u vlasništvu jednog od poznatih preduzetnika u to vreme, Tereščenka. Kazimirova majka, Ludviga Aleksandrovna, bila je jednostavno herojska žena; rodila je 14 djece. Nažalost, samo 9 je uspjelo da uđe samostalan život. Kazemir Malevič je bio najstariji: imao je 4 brata i 4 sestre.

Sa 15 godina Kazimir je dobio svoj prvi set boja koje mu je poklonila majka. Bila je kreativna žena: plela i vezla.
Zbog očevog posla, Maljevići su morali često da se sele iz mesta u mesto. Kazimir je stoga studirao na različitim mjestima, svuda pomalo. Završio je agronomsku školu (5 razreda) u selu Parhomovka, malo studirao u Kijevskoj školi crtanja N.I. Murashka.

Godine 1896. porodica Malevič se ponovo preselila i nastanila u Kursku. Tamo su se 1899. godine Malevich i njegov brat Mieczyslaw vjenčali sa sestrama Zgleitz (Kazimira i Maria). Kazimira je rodila sina Anatolija Maleviču 1901. godine i kćer Galinu 1905. godine.

Za podizanje porodice bio je potreban novac, a Malevič je dobio posao u Upravi Kursk-Moskovske željeznice. Ipak, ne zaboravlja na umjetnost. Zajedno sa svojim prijateljem Levom Kvačevskim i drugim istomišljenicima, Maljevič organizuje art club Kursk. Veći naglasak je stavljen na rad od života. Sve je prošlo dobro, ali za Maleviča su svi ti procesi bili previše standardni, kao iu svim drugim školama. Želio je nešto više. Kazimir je počeo razmišljati o putovanju u Moskvu. Počeo je tako što se prijavio da studira na Moskovskoj slikarskoj školi, ali nije primljen. Zatim je 1905. došao u Moskvu i počeo da živi u Lefortu u umetničkoj komuni. Ali novac je brzo nestao i morao je da se vrati u Kursk 1906. i ponovo da radi na istim pozicijama. U ljeto je Malevič pokušao ponovo ući u moskovsku školu, ali opet nije uspio. Godine 1907. porodica Kazimira i Kazimira Maleviča preselila se u Moskvu, gdje je učinjen treći pokušaj upisa u školu, ali nije bio uspješan.
Tokom ovog perioda, Malevič je već stvarao radove, uglavnom u stilu impresionizma i neoimpresionizma. Riječ je o radovima "Crkva", "Proljetni pejzaž". Ovo rani radovi, gdje još uvijek ima mnogo nijansi, teško ih je uočiti. Ali radovi „Devojka bez dužnosti“, „Bulevar“, „Cvećerica“ i „Na bulevaru“ rađeni su u drugačijem stilu i pisani su direktno iz prirode radnji koje se dešavaju.
Pošto Malevič nije uspeo da uđe u Moskovsku školu, otišao je da uči kod Ivana Fedoroviča Rerberga 1905. U Moskvi je bio prilično poznata ličnost umetničko društvo. U periodu od 1907. do 1910. Maljevič je redovno izlagao svoje slike na izložbama Udruženja.

Dok je studirao kod Rorberga, Maljevič je upoznao Ivana Vasiljeviča Kljunkova, poznatijeg po nadimku Kljun. Postali su bliski prijatelji do te mere da se Malevič preselio da živi sa svojom porodicom u kući Kljunkovih.

Malevič se pokušava religiozno slikarstvo. ("Pokrov"). Oni također rade na Sketches zajedno sa Cluneom fresco painting 1907. godine. Do 1909. godine, Malevič je uspeo da se razvede i ponovo oženi Sofijom Mihajlovnom Rafalovič, dečijom spisateljicom. Kuća njenog oca u Nemčinovki od tada je postala najskuplje mesto za pisca.

Godine 1911. Malevič je mnogo izlagao. Pored moskovskih izložbi, učestvovao je i na izložbi „Unija mladih“ u Petrburgu. Na moskovskoj izložbi "Magareći rep" 1912. godine, Malevič je izložio oko 20 svojih radova. Radovi su zadivili svojom ekspresivnošću i jarkim bojama. Kompozicijski, pa čak i anatomski, slike i same slike bile su potpuno lude. Ali Maljevič je stvorio svoje zakone i nije namjeravao odstupiti od njih. Zatim je imao niz radova na temu seljaštva, izvedenih u vlastitoj izmišljenoj tehnici neoprimitivizma.

Malevičeva djela počinju sve više da liče futurističko slikarstvo, koji je nazvan "kubofuturizam" ili kasnije "kubizam".
Godine 1912. objavljena je njegova slika “Mlinac (Princip treperenja)”, koja je postala klasičan primjer Kubo-futurizam, ruski naravno. Maljevič je takođe slikao portrete u istom stilu (Kljunov portret, portret Mihaila Matjuškina). Maljevič je 1912. upoznao Mihaila Vasiljeviča Matjušina, veliki covjek u umjetnosti. Kasnije je ovo poznanstvo preraslo u veliko prijateljstvo, a uticalo je i na rad samog Maleviča.
Godine 1913. Maljevič je radio na scenografiji za futurističku operu "Pobjeda nad Suncem". Iste godine se pridružio Uniji mladih.
Uprkos Maljevičevom aktivnom radu, nedostatak novca je bio glavni faktor koji je kočio. Ponekad nije bilo dovoljno ni za materijal za crtanje.
U jednom trenutku umjetnik otkriva nove aspekte slikarstva. Slika "Krava i violina" postala je takva preteča. Kroz nju je Malevič jednostavno razbio stare principe etablirane umjetnosti. Čak je na poleđini slike napisao i sledeće reči: „Nelogično poređenje dva oblika – „krave i violine” – kao trenutak borbe sa logikom, prirodnošću, malograđanskim značenjem i predrasudama. K. Malevič. ” Na izložbi u Sankt Peterburgu 1913. godine njegovi radovi su podijeljeni u dvije teme: kubo-futuristički realizam i apstruzni realizam.

Godine 1915. dogodio se još jedan važan događaj. Drzati futuristička izložba"Tramvaj B" u Petrogradu. Maljevič je tamo izložio 16 radova.
Godine 1915. pojavila se jedna od najpoznatijih Malevičevih slika, "Crni kvadrat". Bilo je to nešto sasvim neobično, crni kvadrat na bijeloj pozadini. Ova ideja je Maleviču došla kada je pripremao drugo izdanje brošure „Pobjeda nad Suncem“ (nije objavljeno). Ovaj crtež rezultirao je cijelim smjerom, koji je Malevič kasnije nazvao "suprematizam" (suprema - dominantan, dominantan).

Tom prilikom Malevič je napisao malu knjigu „Od kubizma do suprematizma“, koja je distribuirana na vernisažu.

Dana 17. decembra 1915. održana je posljednja futuristička izložba “0, 10” nula-deset u Art birou Nadežde Dobičine.

Ali Maljevičevi prijatelji nisu podržali njegovu ideju o supremativizmu kao nasljedniku futurizma. Nisu bili spremni da krenu u potpuno novom pravcu. Osim toga, umjetnici su zabranili Malevichu da svoje slike naziva supremitivizmom, bilo u katalozima ili na izložbama.

Ali Malevič je ostao pri svom. Svoju umjetnost je nazvao "novi realizam". Prepoznatljiva karakteristika Suprematizam je bio da je pozadina slike uvijek bila bijela okolina. Slika na bijeloj pozadini davala je osjećaj dubine prostora, bezdana. Različiti geometrijski oblici prikazani su na ovoj pozadini, koristeći tehniku ​​čiste boje.

Maljevič je suprematizam podijelio na 3 stupnja: crni, obojeni i bijeli.

Crna faza: Ovo su oblici kvadrata, krsta i kruga. Slika "Crni kvadrat" smatra se osnovnom. „Crni krst“ i „crni krug“ su stoga sledeći elementi.

Faza u boji: počela sa "Crvenim trgom". To su složenije kompozicije, razne kombinacije zamršenih geometrijskih oblika.
Bijeli korak: Maljevič ga je dostigao 1918. Sada je čak uklonio boju iz svog rada.

Nakon Oktobarske revolucije, Malevič je bio na dužnostima u službenim tijelima Narodnog komesarijata za obrazovanje. Najviše je bio uključen u razvoj muzeja u Rusiji. Takođe je počeo da studira pedagoška djelatnost, predavao na Moskovskim slobodnim državnim radionicama.
U julu 1919. izašao puno posla Malevich "O novim sistemima u umetnosti." U to vrijeme već se preselio u Moskvu, ostavljajući trudnu ženu u moskovskoj regiji - natjerao ga je nedostatak sredstava. U radu su mu pomogli Marc Chagall i Lazar Lissitzky.

Godine 1927. Malevič je napravio prvo putovanje u inostranstvo u svom životu. Prvo je bila Varšava, pa Berlin. Svuda izvodi lične izložbe. Iznenada, Malevič naglo odlazi u SSSR nakon što je primio pismo čiji je sadržaj nepoznat. Čak ostavlja i svoje slike, planirajući da se vrati za godinu dana. Očigledno je tada imao magloviti predosjećaj da će, kad ode, ostaviti oporuku za slike.

Stigavši ​​u domovinu, Malevič je uhapšen i zadržan u pritvoru nekoliko dana. Prijatelji nekako uspijevaju spasiti umjetnika. Njegove slike su također bile proganjane, na sreću, većina ih je preživjela, čak i nakon Drugog svjetskog rata pod Hitlerovim režimom.

Za Maleviča počinje takozvana faza postsuprematizma. Put u inostranstvo mu je pružio Novi izgled, nove ideje, jer je pre toga želeo da napusti slikarstvo, verujući da je to suprematizam krajnja tačka u ovom pravcu. Pojavljuju se novi radovi. Među njima je i slika "Devojke u polju", naslikana 1912. godine. Na nosilima slike ispisan je natpis "Supranaturilizam". Maljevič je u svom novom mandatu kombinovao rane koncepte "naturalizma" i "suprematizma". Opet piše seljačka tema, samo u novom stilu. Sada su slike ljudi postale bezlične: umjesto lica jednostavno su razni ovali. Slike sadrže više emocija, tragedije i istovremeno herojstva i veličine.

Nakon 1927. godine, Malevič je često mijenjao poslove. Posao nije išao dobro, morao sam mnogo da putujem. Čak je morao ići u Kijev da predaje. U Ukrajini su voljeli umjetnika, čak su pisali o njemu u novinama, čitav niz priča.

Navršio 30 godina 1928 kreativni rad Malevich. Počeo je pripremati ličnu izložbu u Tretjakovska galerija. Ispostavilo se da je ovo bio veliki i spektakularan projekat.

U Kijevu je 1930. održana njegova lična izložba, ali je naišla na oštre kritike. Nakon toga, Malevič je ponovo uhapšen i poslan u zatvor na nekoliko sedmica.

Godine 1933. obuzela ga je neizlječiva bolest. Malevič je umro 1935. Sahranjen je, kako je zaveštao, u Nemčinovki kod hrasta. Bul ima spomenik u obliku kocke sa crnim kvadratom.