Nikolaj Lisenko je došao iz stare kozačke porodice Lisenka. Nikolajev otac, Vitalij Romanovič, bio je pukovnik Kirasirskog puka Reda. Majka, Olga Eremejevna, dolazila je iz poltavske zemljoposedničke porodice Lutsenko. Majka je Nikolasa školovala kod kuće i poznati pesnik A. A. Fet. Majka je učila svog sina francuski, rafinirani maniri i ples, Afanasy Fet - ruski jezik. U dobi od pet godina, primijetivši dječakov muzički talenat, pozvali su učitelja muzike za njega. WITH rano djetinjstvo Nikolaj je voleo poeziju Tarasa Ševčenka i ukrajinske narodne pesme, za koje mu je usađena ljubav veliki ujak i baka - Nikolaj i Marija Bulyubashi. Nakon što je završio kućno obrazovanje, pripremajući se za gimnaziju, Nikolaj se preselio u Kijev, gdje je studirao prvo u internatu Weil, a zatim u internatu Geduin.

Godine 1855. Nikolaj je poslat u drugu harkovsku gimnaziju, koju je završio sa srebrnom medaljom u proleće 1859. Dok je studirao u gimnaziji, Lysenko je privatno studirao muziku (učitelj N.D. Dmitriev), postepeno postajući poznati pijanista u Harkovu. Pozvan je na večeri i balove, gdje je Nikolaj izvodio drame Betovena, Mocarta, Šopena, igrao plesove i improvizovao na teme ukrajinskih narodnih melodija. Nakon što je završio srednju školu, Nikolaj Vitalijević je upisao Fakultet prirodnih nauka Univerzitet u Harkovu. Međutim, godinu dana kasnije njegovi roditelji su se preselili u Kijev, a Nikolaj Vitalijevič je prešao na odjel prirodne nauke Fakultet fizike i matematike Kijevskog univerziteta. Nakon što je 1. juna 1864. diplomirao na univerzitetu, Nikolaj Vitalijevič je u maju 1865. godine stekao zvanje kandidata prirodnih nauka.

Nakon diplomiranja na Kijevskom univerzitetu i kratke službe, N.V. Lysenko odlučuje da stekne visoko obrazovanje muzičko obrazovanje. Septembra 1867. upisao je Konzervatorij u Lajpcigu, koji se smatra jednim od najboljih u Evropi. Učitelji klavira su mu bili K. Reinecke, I. Moscheles i E. Wenzel, u kompoziciji - E. F. Richter, u teoriji - Paperitz. Tamo je Nikolaj Vitalijevič shvatio da je važnije sakupljati, razvijati i stvarati ukrajinsku muziku nego kopirati zapadnjačke klasike.

U ljeto 1868. N. Lysenko se oženio Olgom Aleksandrovnom O’Konor, koja je bila njegova druga rođaka i bila 8 godina mlađa. Međutim, nakon 12 godina zajednički život Nikolaj i Olga, a da nisu zvanično podneli razvod, razišli su se zbog nedostatka dece.

Nakon što je 1869. sa odličnim uspjehom završio studije na Konzervatoriju u Lajpcigu, Nikolaj Vitalijevič se vratio u Kijev, gdje je i živio, uz kraću pauzu (od 1874. do 1876. Lisenko se usavršavao u oblasti simfonijske instrumentacije na Konzervatorijumu u Sankt Peterburgu u klasi N. A. Rimskog-Korsakova), nešto više od četrdeset godina, bavio se kreativnim, nastavnim i društvenim aktivnostima. Učestvovao je u organizaciji Nedjeljna škola za seljačku decu, kasnije - u pripremi „Rječnika ukrajinski jezik“, u popisu stanovništva Kijeva, u radu Jugozapadnog ogranka Rusije Geografsko društvo.

Godine 1878. Nikolaj Lisenko je preuzeo mjesto učitelja klavira na institutu plemenite devojke. Iste godine sklopio je građanski brak sa Olgom Antonovnom Lipskajom, koja je bila pijanistkinja i njegova učenica. Kompozitor ju je upoznao tokom koncerata u Černigovu. Iz ovog braka N. Lysenko je imao petoro djece (Ekaterina, Maryana, Galina, Taras, Ostap). Olga Lipskaja umrla je 1900. godine nakon što je rodila dijete.

Selo Grinki, okrug Kremenčug, Poltavska gubernija (sada Globinski okrug, Poltavska oblast) - 24. oktobar (6. novembra), Kijev) - ukrajinski kompozitor, pijanista, dirigent, učitelj, sakupljač folklornih pesama i javna ličnost.

Biografija

Nikolaj Lisenko je bio iz stare kozačke porodice Lisenka. Nikolajev otac, Vitalij Romanovič, bio je pukovnik kirasirskog puka Reda. Majka, Olga Eremejevna, dolazila je iz poltavske zemljoposedničke porodice Lutsenko. Nikolajeva majka i poznati pesnik A. A. Fet bili su kod kuće. Majka je sina naučila francuski, profinjenim manirima i plesu, Afanasija Feta - ruskom. U dobi od pet godina, primijetivši dječakov muzički talenat, pozvali su učitelja muzike za njega. Nikolaj je od ranog djetinjstva volio poeziju Tarasa Ševčenka i ukrajinske narodne pjesme, ljubav prema kojima su mu usadili praujak i baka, Nikolaj i Marija Bulubashi. Nakon što je završio kućno obrazovanje, pripremajući se za gimnaziju, Nikolaj se preselio u Kijev, gdje je studirao prvo u internatu Weil, a zatim u internatu Geduin. Godine 1855. Nikolaj je poslat u drugu harkovsku gimnaziju, koju je završio sa srebrnom medaljom u proleće 1859. Dok je studirao u gimnaziji, Lysenko je privatno studirao muziku (učitelj N.D. Dmitriev), postepeno postajući poznati pijanista u Harkovu. Bio je pozivan na večeri i balove, gde je Nikolaj izvodio drame Betovena, Mocarta, Šopena, igrao plesove i improvizovao na teme maloruskih narodnih melodija. Nakon što je završio srednju školu, Nikolaj Vitalijević je upisao Fakultet prirodnih nauka Univerziteta u Harkovu. Međutim, godinu dana kasnije njegovi roditelji su se preselili u Kijev, a Nikolaj Vitalijevič je prešao na Odsjek prirodnih nauka Fakulteta fizike i matematike Kijevskog univerziteta. Nakon što je 1. juna 1864. diplomirao na univerzitetu, Nikolaj Vitalijevič je u maju 1865. godine stekao zvanje kandidata prirodnih nauka.

Nakon diplomiranja na Kijevskom univerzitetu i kratke službe, N.V. Lysenko odlučuje da dobije visoko muzičko obrazovanje. Septembra 1867. upisao je Konzervatorij u Lajpcigu, koji se smatra jednim od najboljih u Evropi. Učitelji klavira su mu bili K. Reinecke, I. Moscheles i E. Wenzel, u kompoziciji - E. F. Richter, u teoriji - Paperitz. Tamo je Nikolaj Vitalijevič shvatio da je važnije sakupljati, razvijati i stvarati rusku muziku nego kopirati zapadnjačke klasike.

N.V. Lysenko je sahranjen u Kijevu na groblju Bajkovo.

adrese u Kijevu

• st. Reitarskaya, br. 19 (živjela 1888-1894).
• st. Saksaganskog, br. 95 (živio 1898-1912), sada je ovdje Kuća-muzej Nikolaja Lisenka.

Memorija

Već 14. septembra u Poltavi je održana proslava sjećanja na N. V. Lysenko povodom prve godišnjice njegove smrti. Do tog datuma poltavska zajednica objavila je biografiju kompozitora (V. Budynets „Slavna muzika Nikolaja Vitalijeviča Lisenka“ (izdanje Poltavske ukrajinske knjižare).

• Ulice u Kijevu i Lavovu, Lavovska nacionalna muzička akademija, Harkovsko državno akademsko pozorište opere i baleta (od 1944.) i Kijevska srednja specijalizovana škola internata nose imena N.V. Lisenka.

• Godine 1962. gudački kvartet Kijevske državne filharmonije dobio je ime po N. V. Lisenku. Iste godine je organizovano muzičko takmičenje po imenu Nikolaj Lisenko, koje je do 1992. imalo nacionalni status, a od 1992. postalo je međunarodno.
• 29. decembra 1965. blizu National Opera Ukrajina on Pozorišni trg otkriven spomenik N.V. Lisenku. Kipar A. A. Kovalev, arhitekta V. G. Gnezdilov.
• Spomenik je podignut u zavičaju kompozitora, u selu Grinki.
• 1968. godine objavljena je televizijska predstava "Uvod" , posvećen životu i radu N.V. Lysenka. Ulogu Lysenka izveo je umjetnik P. S. Morozenko.
• Godine 1983. Muzička škola Znamenskaya dobila je ime po Nikolaju Lisenku.
• Godine 1986. u filmskom studiju nazvanom po A. Dovženku, režiser T. Levchuk snimio je istorijski i biografski film “I memorija će odgovoriti u zvucima...” , prikazuje stranice iz života Nikolaja Vitalijeviča Lisenka. Ulogu kompozitora u filmu igrao je umjetnik F. N. Strigun.
• Memorijalni muzej otvoren je u kijevskom stanu N. V. Lysenka u ulici Saksaganskog 95.
• Ukrajinska pošta je 1992. godine izdala poštansku marku i umjetnički označenu kovertu s originalnom markom, posvećenu 150. godišnjici rođenja N.V. Lysenka.
• 2002. godine, povodom 160. godišnjice kompozitorovog rođenja, Narodna banka Ukrajine izdala je prigodni novčić apoen 2 grivna. Na aversu novčića je prikazan muzički odlomak iz kompozicije „Molitva za Ukrajinu“ (1885), a na reversu portret N. Lisenka.
• Ukrajinski muzičari svake godine dobijaju nagradu Nikolaj Lisenko.

Kreacija

Dok studiram na Kijevskom univerzitetu, pokušavam steći što je više moguće muzičko znanje, Nikolaj Lisenko je proučavao opere A. Dargomižskog, M. Glinke, A. Serova i upoznao se sa muzikom Riharda Vagnera i Roberta Šumana. Od tog vremena počinje da sakuplja i obrađuje maloruske narodne pesme, na primer, koje je snimao svadbene svečanosti(sa tekstom i muzikom) u okrugu Perejaslavski. Pored toga, bio je organizator i vođa studentskih horova, sa kojima je javno nastupao.

Dok je studirao na Lajpciškom konzervatorijumu u oktobru 1868., Lysenko je objavio „Zbirku ukrajinske pesme za glas i klavir“ je prvo izdanje njegovih obrada četrdesetak ukrajinskih narodnih pjesama, koje pored svoje praktične svrhe imaju veliku naučnu i etnografsku vrijednost. Iste 1868. napisao je svoju prvu značajan posao- „Testament“ na reči pesme T. G. Ševčenka, na godišnjicu pesnikove smrti. Ovim djelom otvoren je ciklus „Muzika za Kobzara“, koji je obuhvatio više od 80 vokalnih i instrumentalnih djela različitih žanrova, objavljenih u sedam serija, od kojih je posljednja objavljena 1901. godine.

N.V. Lysenko bio je u središtu muzičkog i nacionalno-kulturnog života Kijeva. Kao član direkcije Ruskog muzičkog društva 1872-1873, učestvovao je na njegovim koncertima širom Male Rusije; vodio hor od 50 pevača, organizovan 1872. pri Filharmonijskom društvu ljubitelja muzike i pevanja; radio u „Krugu ljubitelja muzike i pevanja“, „Krugu ljubitelja muzike“ Y. Spiglazova. Godine 1872. krug predvođen N. Lisenkom i M. Starickim dobio je dozvolu da javno postavlja predstave na maloruskom dijalektu. Iste godine Lisenko je napisao operete „Černomorci” i „Božićna noć” (kasnije pretvorene u operu), koje su uvrštene u pozorišni repertoar, postajući osnova ukrajinskog nacionalnog operska umjetnost. Godine 1873. objavljen je njegov prvi muzikološki rad o ukrajinskom jeziku. muzički folklor- “Karakteristike muzičke karakteristike Male ruske misli i pesme u izvođenju kobzara Ostapa Veresaja.” U istom periodu Nikolaj Vitalijevič je mnogo pisao klavirska djela, i simfonijska fantazija na ukrajinski narodne teme"Kozak-Šumka".

Tokom perioda Sankt Peterburga, Lisenko je učestvovao na koncertima Ruskog geografskog društva i režirao horske kurseve. Zajedno sa V. N. Pashalovim organizirao je koncerte horska muzika u „Slanom gradu“, na čijem programu su bile ukrajinske, ruske, poljske, srpske pesme i dela samog Lisenka. On se veže prijateljskim odnosima sa kompozitorima" Moćna grupa" U Sankt Peterburgu je napisao prvu rapsodiju na ukrajinske teme, prvu i drugu koncertnu polonezu i sonatu za klavir. Tamo je Lisenko započeo rad na operi „Marusija Boguslavka“ (nedovršena) i napravio drugo izdanje opere „Božićna noć“. Njegova zbirka djevojačkih i dječjih pjesama i igara „Molodoši” („Mlade godine”) objavljena je u Sankt Peterburgu.

Godine 1880. započeo je rad na svom najznačajnijem delu - operi „Taras Bulba“ po istoimenoj priči N. V. Gogolja sa libretom M. Starickog, koju je završio tek deset godina kasnije. 1880-ih Lisenko je napisao djela kao što su „Utopljenica“ - lirsko-fantastična opera zasnovana na „Majskoj noći“ N. Gogolja s libretom M. Starickog; „Raduj se, nenavodnjeno polje“ - kantata na pesme T. Ševčenka; treće izdanje “Božićne noći” (1883). Godine 1889. Nikolaj Vitalijevič je unapredio i orkestrirao muziku za operetu „Natalka Poltavka“ po delu I. Kotljarevskog, 1894. napisao je muziku za ekstravagancu „Čarobni san“ po tekstu M. Starickog, i 1896. - opera “Sappho”.

Među autorskim ostvarenjima N. Lysenka, potrebno je istaći i stvaranje novog žanra - nacionalne opere za djecu. Od 1888. do 1893. napisao je tri opere za djecu na osnovu narodne priče na libretu Dnjepar-Čajke: “Koza-Dereza”, “Pan Kotsky (Kotsky)”, “Zima i proljeće, ili Snježna kraljica" “Koza-Dereza” je postala svojevrsni poklon Nikolaja Lisenka njegovoj djeci.

Od 1892. do 1902. Nikolaj Lisenko je četiri puta organizovao turneje po Ukrajini, takozvana „horska putovanja“, na kojima je uglavnom izvodio svoje horski radovi na Ševčenkove tekstove i aranžmane ukrajinskih pesama. Godine 1892. objavljeno je Lisenkovo ​​istorijsko istraživanje umetnosti „O torbanu i muzici Vidortovih pesama”, a 1894. – „Narodno muzički instrumenti u Ukrajini".

Godine 1905. N. Lysenko je zajedno sa A. Koshitsom organizovao horsko društvo"Boyan", sa kojim sam se dogovorio horski koncerti Ukrajinska, slovenska i zapadnoevropska muzika. Dirigenti koncerata bili su on i A. Kosits. Međutim, zbog nepovoljnih političkih prilika i nedostatka materijalnih sredstava došlo je do raspada društva koje je postojalo nešto više od godinu dana. Početkom 20. veka Lisenko je napisao muziku za dramske predstave „Poslednja noć“ (1903) i „Hetman Dorošenko“, a 1905. napisao je delo „Hej, za naše domovina" Godine 1908. napisao je hor „Tiho veče” na reči V. Samojlenka, 1912. godine – operu „Nokturno”, stvorio lirske romanse po tekstovima Lesje Ukrajinke, Dnjeprove-Čajke, A. Olesa. IN poslednjih godina Nikolaj Vitalijevič je za života napisao mnoga dela sakralne muzike, koja su nastavili ono što je on osnovao davne godine. kasno XIX vijeka „Heruvimski“ ciklus: „Prečista Djevo, mati ruske zemlje“ (1909), „Od prisustva Tvoga, Gospode, otići ću“ (1909), „Bogorodica danas rađa Najbitnijeg, ” “Kod drveta križa”; 1910. godine napisan je „Davidov psalam“ prema tekstu T. Ševčenka.

Već 1880. godine zrelog kompozitora, Nikolaj Lisenko je nastupio u Elisavetgradu (danas Kropivnjicki) sa veliki koncert, što je postiglo zapanjujući uspjeh, kako je tada pisala štampa. Tokom koncerta odsvirana je uvertira u „Božićnu noć“, ukrajinska rapsodija „Dumka-Šumka“ i romanse.

Glavni radovi

Operas

• "Božićna noć" (1872., 2. izdanje 1874., 3. izdanje 1883.)
• "Sappho" (1896.)
• "Nokturno" (1912.)

Dječije opere

• "Koza-Dereza" (1888.)
• "Pan Kotsky" (1891.)
• "Zima i proljeće, ili Snježna kraljica" (1892.)

Operete

• "Černomorci" (1872.)

Djela prema riječima T. Ševčenka

• ciklus „Muzika za Kobzara“ (1868-1901), koji obuhvata više od 80 različitih vokalnih žanrova od pesama do detaljnih muzičkih i dramskih scena.

Muzikološka djela

• „Karakteristike muzičkih karakteristika maloruskih duma i pesama u izvođenju kobzara Ostapa Veresaja“ (1873.)
• "O torbanu i muzici Vidortovih pjesama" (1892)
• "Narodni muzički instrumenti u Ukrajini" (1894.)

Napišite recenziju članka "Lysenko, Nikolai Vitalievich"

Bilješke

Linkovi

• // InfoKiev

Odlomak koji karakteriše Lisenka, Nikolaja Vitalijeviča

Od tog dana, tokom čitavog daljeg putovanja Rostovovih, na svim odmorima i noćenjima, Nataša nije napuštala ranjenog Bolkonskog, a doktor je morao priznati da od djevojke nije očekivao ni takvu čvrstinu ni takvu vještinu brige. za ranjenike.
Koliko god se grofici činila strašna pomisao da bi princ Andrej mogao (vrlo vjerovatno, prema doktoru) umrijeti tokom putovanja u naručju njene kćeri, ona nije mogla odoljeti Nataši. Iako mu je, kao rezultat sada uspostavljenog zbližavanja između ranjenog princa Andreja i Nataše, palo na pamet da će se u slučaju oporavka obnoviti prijašnji odnos mladenke i mladoženje, niko, a najmanje Nataša i princ. Andrej, govorio je o tome: neriješeno, viseće pitanje života ili smrti nije samo nad Bolkonskim, već i nad Rusijom, zasjenilo je sve druge pretpostavke.

Pjer se probudio kasno 3. septembra. Glava ga je boljela, haljina u kojoj je spavao ne skidajući se otežavala mu je tijelo, a u duši mu je bila nejasna svijest o nečemu sramnom što je počinjeno prethodnog dana; Ovo je juče bio sramotan razgovor sa kapetanom Rambalom.
Sat je pokazivao jedanaest, ali je napolju bilo posebno oblačno. Pjer je ustao, protrljao oči i, ugledavši pištolj sa izrezanom kundakom, koji je Gerasim vratio na sto, Pjer se sjetio gdje je bio i šta ga je tog dana čekalo.
„Jesam li zakasnio? - pomisli Pjer. „Ne, verovatno će ući u Moskvu ne ranije od dvanaest.” Pjer nije dozvolio sebi da razmišlja o tome šta ga čeka, već je žurio da deluje što je brže moguće.
Popravivši haljinu, Pjer je uzeo pištolj u ruke i spremao se da ode. Ali tada mu je prvi put pala na pamet kako, a ne u ruci, može nositi ovo oružje niz ulicu. Čak i ispod širokog kaftana bilo je teško sakriti veliki pištolj. Nije se moglo neupadljivo staviti ni iza pojasa ni ispod pazuha. Osim toga, pištolj je bio ispražnjen, a Pierre nije imao vremena da ga napuni. "Svejedno je to bodež", rekao je Pjer u sebi, iako je više puta, razgovarajući o ispunjenju svoje namjere, sam sa sobom odlučio da glavna greška student 1809. je da je želio da ubije Napoleona bodežom. Ali to je kao da glavni cilj Pjerov cilj nije bio da izvrši svoj zadatak, već da pokaže sebi da se nije odrekao svoje namere i da čini sve da je ispuni.Pjer je žurno uzeo tupi nazubljeni bodež u zelenoj korici koji je zajedno sa Suharjevom kupio. sa pištoljem i sakrio ga ispod prsluka.
Opasavši kaftan i skinuo šešir, Pjer je, trudeći se da ne pravi buku i da ne sretne kapetana, prošetao hodnikom i izašao na ulicu.
Vatra koju je prethodne noći gledao tako ravnodušno je preko noći znatno porasla. Moskva od tada već gori različite strane. U isto vrijeme su gorjeli Karetny Ryad, Zamoskvorechye, Gostiny Dvor, Povarskaya, barže na rijeci Moskvi i drvna pijaca u blizini Dorogomilovskog mosta.
Pjerov put ležao je uličicama do Povarske, a odatle do Arbata, do Svetog Nikole Ukazanja, s kojim je davno u mašti odredio mesto na kome će se izvršiti njegovo delo. Većina kuća imala je zaključane kapije i kapke. Ulice i sokaci su bili pusti. Vazduh je mirisao na paljevinu i dim. Povremeno smo sretali Ruse zabrinuto plahih lica i Francuze neurbanog, logorskog izgleda, kako šetaju sredinom ulica. Obojica su iznenađeno pogledali Pjera. Pored njegove velike visine i debljine, pored čudnog, sumorno koncentrisanog i ispaćenog izraza lica i čitave figure, Rusi su pomno gledali u Pjera jer nisu razumeli kojoj bi to klasi mogao da pripada ovaj čovek. Francuzi su ga iznenađeno pratili očima, posebno zato što Pjer, zgrožen svim ostalim Rusima koji su Francuze gledali u strahu ili radoznalosti, nije obraćao pažnju na njih. Na kapiji jedne kuće trojica Francuza, koji su nešto objašnjavali Rusima koji ih ne razumeju, zaustavila su Pjera, pitajući ga da li zna francuski?
Pjer je negativno odmahnuo glavom i nastavio dalje. U drugoj uličici, stražar koji je stajao pored zelene kutije viknuo je na njega, i tek na ponovljeni prijeteći vrisak i zvuk pištolja koji je stražar uzeo u ruku, Pjer je shvatio da mora zaobići na drugu stranu ulica. Nije čuo i vidio ništa oko sebe. On je, kao nešto strašno i strano njemu, svoju namjeru nosio žurbom i užasom, bojeći se - poučen iskustvom prethodne noći - da je nekako izgubi. Ali Pjeru nije bilo suđeno da svoje raspoloženje netaknuto prenese na mesto kamo je krenuo. Osim toga, čak i da ga ništa nije kasnilo na putu, njegova namjera se ne bi mogla ispuniti samo zato što je Napoleon putovao više od četiri sata ranije iz predgrađa Dorogomilovski preko Arbata do Kremlja i sada je sjedio u sumorno raspoloženje u Carskoj kancelariji u Kremljskoj palati i dao detaljna, detaljna naređenja o merama koje je trebalo odmah preduzeti za gašenje požara, sprečavanje pljačke i smirivanje stanovnika. Ali Pjer to nije znao; On je, potpuno zaokupljen onim što će doći, patio, kao što pate ljudi koji se tvrdoglavo poduzimaju nemogućim zadatkom - ne zbog poteškoća, već zato što je zadatak neobičan za njihovu prirodu; mučio ga je strah da će u odlučujućem trenutku oslabiti i kao rezultat toga izgubiti samopoštovanje.
Iako ništa nije vidio ni čuo oko sebe, instinktivno je znao put i nije pogriješio što je krenuo sporednim ulicama koje su ga dovele do Povarske.
Kako se Pjer približavao Povarskoj, dim je postajao sve jači i jači, a bilo je čak i vrućine od vatre. Povremeno su se vatreni jezici dizali iza krovova kuća. Više ljudi sreli na ulicama, a ti ljudi su bili zabrinutiji. Ali Pjer, iako je osjećao da se oko njega događa nešto neobično, nije bio svjestan da se približava požaru. Hodajući stazom koja je prolazila kroz veliko nerazvijeno mjesto, s jedne strane uz Povarsku, a s druge na bašte kuće kneza Gruzinskog, Pjer je iznenada začuo očajnički plač žene pored sebe. Zastao je, kao da se budio iz sna, i podigao glavu.
Sa strane staze, na suvoj, prašnjavoj travi, nagomilane su kućne stvari: perjanice, samovar, ikone i škrinje. Žena srednjih godina sjedila je na zemlji pored sanduka. mršava žena, sa dugim izbočenim gornji zubi, odjeven u crni kaput i kapu. Ova žena, ljuljajući se i govoreći nešto, grdno je plakala. Dve devojčice, od deset do dvanaest godina, obučene u prljave kratke haljine i ogrtače, gledale su majku sa izrazom zbunjenosti na bledim, uplašenim licima. Manji dječak, star oko sedam godina, u odijelu i tuđoj ogromnoj kapi, plakao je u naručju starice dadilje. Bosonoga, prljava djevojka sjedila je na sanduku i, razriješivši svoju bjeličastu pletenicu, povukla svoju ispaljenu kosu, njuškajući je. Muž, nizak, pogrbljen muškarac u uniformi, sa zaliscima u obliku kotača i glatkim slepoočnicama vidljivim ispod pravougaone kape, nepomičnog lica, razdvojio je prsa, stavio jedan na drugi i izvukao nešto odeće ispod njih.
Žena se zamalo bacila pred Pjerove noge kada ga je ugledala.
“Dragi oci, pravoslavci, spasite, pomozite, dragi moji!.. pomozite neko”, rekla je kroz jecaje. - Djevojka!.. Ćerka!.. Ostavili su mi najmlađu kćer!.. Izgorjela! Oh oh oh! Zato te cijenim... Oh oh oh!
„Dosta je, Marija Nikolajevna“, tihim se glasom obratio muž svojoj ženi, očigledno samo da bi se opravdao pred strancem. - Mora da mi ga je sestra odnela, inače gde bih ja bio? - dodao je.
- Idol! Zlikovac! – ljutito je vrisnula žena, odjednom prestajući da plače. "Nemaš srca, nije ti žao svoje zamisli." Neko drugi bi ga izvukao iz vatre. A ovo je idol, ne čovjek, nije otac. „Ti si plemenit čovek“, žena se brzo okrenula Pjeru, jecajući. “U blizini se zapalio”, rekao nam je. Djevojka je vrisnula: gori! Požurili su da skupe. To su nosili, to su iskočili... To su uhvatili... Božiji blagoslov Da, daću ti krevet, inače će sve biti izgubljeno. Zgrabite djecu, Katechka je otišla. O moj boze! Ooo! – i ponovo je počela da jeca. - Drago moje dete, izgorelo je! spaljeno!
- Gdje, gdje je odsjela? - rekao je Pjer. Po izrazu njegovog živahnog lica, njegova žena je shvatila da joj ovaj muškarac može pomoći.
- Oče! Oče! – vrisnula je hvatajući ga za noge. „Dobročinitelju, umiri mi bar srce... Aniska, idi, podla, isprati je“, viknula je na devojku, ljutito otvarajući usta i ovim pokretom još više pokazujući svoje dugačke zube.
"Pokaži me, pokaži me, ja ću... ja ću... ja ću to učiniti", rekao je Pjer žurno glasom bez daha.
Prljava djevojka je izašla iza sanduka, sredila pletenicu i, uzdahnuvši, tupim bosim nogama krenula naprijed stazom. Činilo se da je Pjer iznenada oživeo nakon teške nesvestice. Podigao je glavu više, oči su mu se zasjale od sjaja života, i brzo je krenuo za devojkom, sustigao je i izašao na Povarsku. Cela ulica bila je prekrivena oblakom crnog dima. Iz ovog oblaka tu i tamo izbijaju plameni jezici. Velika gomila ljudi zgurala se ispred vatre. Francuski general je stajao nasred ulice i govorio nešto onima oko sebe. Pjer je, u pratnji devojke, prišao mestu gde je stajao general; ali su ga francuski vojnici zaustavili.
„On ne passe pas, [Oni ne prolaze ovde,“] viknuo mu je glas.
- Evo, ujače! - rekla je devojka. - Idemo kroz Nikulinove sokakom.
Pjer se okrenuo nazad i krenuo, povremeno skačući da je održi korak. Djevojka je pretrčala ulicu, skrenula lijevo u uličicu i, nakon što je prošla tri kuće, skrenula desno u kapiju.
„Baš ovde“, rekla je devojka i, trčeći kroz dvorište, otvorila kapiju u ogradi od dasaka i, zastavši, pokazala Pjeru na malu drvenu pomoćnu zgradu koja je žarko i vrelo gorela. Jedna strana mu se urušila, druga je gorjela, a plamen je sjajno sijao ispod prozorskih otvora i ispod krova.
Kada je Pjer ušao na kapiju, obuzela ga je vrućina i on je nehotice stao.
– Koja, koja je tvoja kuća? - pitao.
- Oh oh oh! - urlala je djevojka pokazujući na pomoćnu zgradu. "On je taj, ona je bila naša Vatera." Izgorela si, moje blago, Katečka, moja voljena mlada damo, oh, oh! - urlala je Aniska pri pogledu na vatru, osećajući potrebu da iskaže svoja osećanja.
Pierre se nagnuo prema gospodarskoj zgradi, ali je vrućina bila toliko jaka da je nehotice opisao luk oko gospodarske zgrade i našao se pored velike kuće, koja je još gorjela samo s jedne strane krova i oko koje se rojila gomila Francuza. . Pjer isprva nije shvatio šta ti Francuzi rade, noseći nešto; ali, videći pred sobom Francuza koji tupi seljaka tupim sekačem, oduzimajući mu bundu od lisičjeg krzna, Pjer je nejasno shvatio da ovde pljačkaju, ali nije imao vremena da se zadržava na ovoj misli.
Zvuk pucketanja i tutnjave zidova i plafona koji se ruše, zvižduk i šištanje plamena i oživljeni povici ljudi, prizor kolebanja, čas mršteći gusto crni, čas uzdižući svetleći oblaci dima sa iskrama i ponekad čvrstim snopom -crveni, ponekad ljuskavi zlatni plamen koji se kreće duž zidova, osjećaj topline i dima i brzina kretanja proizvodili su na Pjeru svoj uobičajeni stimulativni efekat vatre. Ovaj efekat je bio posebno jak na Pjera, jer se Pjer iznenada, pri pogledu na ovu vatru, osetio oslobođenim misli koje su ga opterećivale. Osjećao se mladim, veselim, okretnim i odlučnim. Trčao je oko pomoćne zgrade sa strane kuće i hteo da potrči do njenog dela koji je još uvek stajao, kada se iznad njegove glave začuo krik od nekoliko glasova, praćen pucketanjem i zvonjavom nečeg teškog što je palo pored. za njega.
Pjer se osvrne i na prozorima kuće ugleda Francuze koji su izbacili komodu punu nekakvih metalnih stvari. Drugi francuski vojnici ispod prišli su boksu.
"Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, [Ovome još treba nešto", viknuo je jedan od Francuza Pjeru.
- Un enfant dans cette maison. N"avez vous pas vu un enfant? [Dete u ovoj kući. Jeste li videli dete?] - rekao je Pjer.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, [Šta još ovo tumači? „Idi u pakao“, začuli su se glasovi, a jedan od vojnika, očigledno uplašen da mu Pjer ne padne na pamet da oduzme srebro i bronzu koji su bili u kutiji, krenuo je prijeteći prema njemu.
- Un enfant? - viknuo je Francuz odozgo. - J"ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous... [Dijete? Čuo sam da nešto škripi u bašti. Možda je to njegovo dete. Pa to je neophodno po ljudskosti. Svi mi ljudi…]
– Ou est il? Ou est il? [Gdje je on? Gdje je on?] upitao je Pjer.
- Par ici! Par ici! [Evo, ovamo!] - viknuo mu je Francuz s prozora, pokazujući na baštu iza kuće. – Attendez, je vais descendre. [Čekaj, sad ću sići.]
I zaista, minut kasnije, jedan Francuz, crnooki momak sa nekakvom flekom na obrazu, samo u košulji, iskoči kroz prozor donjeg sprata i, lupivši Pjera po ramenu, utrča s njim u vrt.
"Depechez vous, vous autres", viknuo je svojim drugovima, "započnite faire chaud." [Hej, življi si, počinje da postaje vruće.]
Istrčavši iza kuće na peskom posutu stazu, Francuz je povukao Pjerovu ruku i pokazao ga prema krugu. Ispod klupe je ležala trogodišnja devojčica u ružičastoj haljini.
– Voila votre moutard. "Ah, une petite, tant mieux", reče Francuz. - Au revoir, mon gros. Faut être humane. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Evo tvog djeteta. Ah, curo, tim bolje. Zbogom, debeli. Pa to je neophodno po ljudskosti. Svi ljudi,] - i Francuz sa flekom na obrazu otrča nazad svojim drugovima.
Pjer je, dahćući od radosti, pritrčao djevojci i htio je uzeti u naručje. Ali, ugledavši stranca, škrofuloza, neprijatnog izgleda, skrofuloza, majčinska devojčica je vrisnula i pobegla. Pjer ju je, međutim, zgrabio i podigao u naručje; vrisnula je očajnički ljutitim glasom i svojim malim rukama počela otkidati Pjerove ruke od sebe i grickati ih svojim šmrkavim ustima. Pjera je obuzeo osjećaj užasa i gađenja, slično tome osjećaj koji je osjetio kada je dodirnuo neku malu životinju. Ali potrudio se da ne napusti dijete i potrčao s njim nazad velika kuća. Ali više nije bilo moguće vratiti se istim putem; devojčice Aniske više nije bilo, a Pjer je, sa osećanjem sažaljenja i gađenja, grleći što nežnije bolno jecajuću i mokru devojčicu, potrčao kroz baštu da traži drugi izlaz.

Kada se Pjer, trčeći po dvorištima i uličicama, vratio sa svojim teretom u vrt Gruzinskog, na uglu Povarske, isprva nije prepoznao mesto odakle je otišao po dete: bilo je tako pretrpano ljudima i stvari izvučene iz kuća. Pored ruskih porodica sa svojom robom, bježeći ovamo od požara, bilo je i nekoliko francuskih vojnika u raznim odjećama. Pjer nije obraćao pažnju na njih. Žurio je da pronađe činovnikovu porodicu kako bi svoju kćerku dao majci i ponovo otišao da spasi nekog drugog. Pjeru se činilo da ima još mnogo toga da uradi i to brzo. Upaljen od vrućine i trčanja okolo, Pjer je u tom trenutku još jače nego prije osjetio onaj osjećaj mladosti, oživljenja i odlučnosti koji ga je obuzeo dok je trčao da spasi dijete. Devojka je sada utihnula i, držeći rukama Pjerov kaftan, sela na njegovu ruku i, poput divlje životinje, gledala oko sebe. Pjer ju je povremeno pogledao i lagano se nasmiješio. Učinilo mu se da na ovom uplašenom i bolnom licu vidi nešto dirljivo nevino i anđeosko.
Ni zvaničnik ni njegova supruga nisu bili na svom ranijem mjestu. Pjer je brzo hodao među ljudima, osvrćući se oko sebe različita lica to mu je došlo na putu. Nehotice je primetio gruzijsku ili jermensku porodicu, koja se sastojala od zgodnog, orijentalnog tipa lica, veoma star muškarac, obučen u novu ovčiju kožu i nove čizme, starica istog tipa i mlada žena. Ova vrlo mlada žena Pjeru se činila savršenstvom orijentalne ljepote, sa svojim oštrim, zakrivljenim crnim obrvama i dugim, neobično nježno rumenim i lijepo lice bez ikakvog izraza. Među razbacanim stvarima, u gužvi na trgu, ona je, u svom bogatom satenskom ogrtaču i jarko ljubičastom šalu koji joj je prekrivao glavu, ličila na nježnu stakleničku biljku izbačenu u snijeg. Sjela je na zavežljaj nešto iza starice i nepomično gledala u zemlju svojim velikim crnim izduženim očima s dugim trepavicama. Očigledno je poznavala njenu lepotu i plašila se za nju. Ovo lice je pogodilo Pjera i u žurbi, hodajući uz ogradu, nekoliko puta joj je uzvratio pogled. Stigavši ​​do ograde i još uvijek ne pronašavši one koji su mu bili potrebni, Pjer je zastao, osvrćući se oko sebe.
Lik Pjera sa djetetom u naručju sada je bio još upečatljiviji nego prije, a oko njega se okupilo nekoliko Rusa i Rusa.
– Ili si nekoga izgubio, dragi čovječe? Jesi li i ti jedan od plemića ili šta? čije je to dijete? - pitali su ga.
Pjer je odgovorio da dete pripada ženi u crnom ogrtaču, koja je sedela sa decom na ovom mestu, i upitao je da li je neko poznaje i gde je otišla.
„Mora da su Anferovi“, reče stari đakon, okrećući se bodljikavoj ženi. „Gospode pomiluj, Gospode pomiluj“, dodao je svojim uobičajenim bas tonom.
- Gde su Anferovi! - rekla je žena. - Anferovi su otišli ujutru. A to su ili Marija Nikolajevna ili Ivanovi.
„On kaže da je žena, ali Marija Nikolajevna je dama“, rekao je čovek iz dvorišta.
„Da, znaš je, dugih zuba, tankih“, rekao je Pjer.
- A tu je i Marija Nikolajevna. „Otišli su u baštu, kada su ovi vukovi upali“, rekla je žena, pokazujući na francuske vojnike.

(1912-11-06 ) (70 godina) Mesto smrti Profesije Žanrovi

Nikolaj Vitalijevič Lisenko(ukr. Mikola Vitaliyovich Lisenko) (10 (22), selo Grinki, okrug Kremenčug, Poltavska gubernija (sada Globinski okrug, Poltavska oblast) - 24. oktobar (6. novembra), Kijev) - ukrajinski kompozitor, pijanista, dirigent, učitelj, sakupljač folklornih pesama i publika figure.

Biografija

Nikolaj Lisenko je bio iz stare kozačke porodice Lisenka. Nikolajev otac, Vitalij Romanovič, bio je pukovnik Kirasirskog puka Reda. Majka, Olga Eremejevna, dolazila je iz poltavske zemljoposedničke porodice Lutsenko. Nikolajeva majka i poznati pesnik A. A. Fet bili su kod kuće. Majka je sina naučila francuski, profinjenim manirima i plesu, Afanasija Feta - ruskom. U dobi od pet godina, primijetivši dječakov muzički talenat, pozvali su učitelja muzike za njega. Nikolaj je od ranog djetinjstva volio poeziju Tarasa Ševčenka i ukrajinske narodne pjesme, ljubav prema kojima su mu usadili praujak i baka, Nikolaj i Marija Bulubashi. Nakon što je završio kućno obrazovanje, pripremajući se za gimnaziju, Nikolaj se preselio u Kijev, gdje je studirao prvo u internatu Weil, a zatim u internatu Geduin.

Kreacija

Portret N. V. Lisenka

Dok je studirao na Kijevskom univerzitetu, pokušavajući da stekne što više muzičkog znanja, Nikolaj Lisenko je učio opere A. Dargomižskog, Glinke, A. N. Serova i upoznao se sa muzikom Vagnera i Šumana. Od tada je počeo da sakuplja i harmonizuje ukrajinske narodne pesme, na primer, snimio je svadbeni obred (sa tekstom i muzikom) u okrugu Perejaslavski. Pored toga, N. Lysenko je bio organizator i vođa studentskih horova, sa kojima je javno nastupao.

Dok je studirao na Konzervatoriju u Lajpcigu u oktobru 1868. godine, N. V. Lysenko je objavio „Zbirku ukrajinskih pesama za glas i klavir” - prvo izdanje njegovih obrada četrdesetak ukrajinskih narodnih pesama, koje, pored praktične svrhe, imaju sjajne naučne i etnografske svrhe. vrijednost. Iste 1868. godine napisao je svoje prvo značajno djelo - "Testament" na riječi T. Ševčenka, na godišnjicu pjesnikove smrti. Ovim djelom otvoren je ciklus „Muzika za Kobzara“, koji je obuhvatio više od 80 vokalnih i instrumentalnih djela različitih žanrova, objavljenih u sedam serija, od kojih je posljednja objavljena 1901. godine.

N.V. Lysenko bio je u središtu muzičkog i nacionalno-kulturnog života Kijeva. Kao član direkcije Ruskog muzičkog društva 1873. godine, aktivno je učestvovao u njegovim koncertima širom Ukrajine; vodio hor od 50 pevača, organizovan 1872. pri Filharmonijskom društvu ljubitelja muzike i pevanja; učestvovao u „Krugu ljubitelja muzike i pevanja“, „Krugu ljubitelja muzike“ Y. Spiglazova. Godine 1872. krug predvođen N. Lisenkom i M. Starickim dobio je dozvolu da javno postavlja predstave na ukrajinskom jeziku. Iste godine Lysenko je napisao operete "Černomorec" i "Božićna noć" (kasnije pretvorene u operu), koje su čvrsto ušle u pozorišni repertoar, postavši osnova ukrajinske nacionalne operne umjetnosti. Godine 1873. objavljen je prvi muzikološki rad N. Lisenka o ukrajinskom muzičkom folkloru „Karakteristike muzičkih odlika maloruskih misli i pesama koje izvodi kobzar Ostap Veresaj”. U istom periodu Nikolaj Vitalijevič je napisao mnoga klavirska djela, kao i simfonijsku fantaziju na ukrajinske narodne teme „Kozak-Šumka“.

Tokom perioda Sankt Peterburga, N. Lysenko je učestvovao na koncertima Ruskog geografskog društva i vodio horske kurseve. Zajedno sa V. N. Pashalovim, Nikolaj Vitalijevič je organizovao koncerte horske muzike u „Slanom gradu“, na čijem programu su bile ukrajinske, ruske, poljske, srpske pesme i dela samog Lisenka. Sa kompozitorima Moćne šačice razvija prijateljske odnose. U Sankt Peterburgu je napisao prvu rapsodiju na ukrajinske teme, prvu i drugu koncertnu polonezu i sonatu za klavir. Tamo je Lisenko započeo rad na operi „Marusija Boguslavka“ (nedovršena) i napravio drugo izdanje opere „Božićna noć“. Njegova zbirka djevojačkih i dječjih pjesama i igara „Molodoši” („Mlade godine”) objavljena je u Sankt Peterburgu.

Spomenik Lisenku u blizini Kijevske opere

Vrativši se u Kijev 1876. godine, Nikolaj Lisenko je počeo aktivno da nastupa. Organizovao je god Slavenski koncerti“, nastupao je kao pijanista na koncertima Kijevskog ogranka Ruskog muzičkog društva, na večerima Književno-umjetničkog društva, čiji je bio član odbora, u mjesečnim folklorni koncerti u Narodnoj sali. Organizovao godišnje Ševčenkove koncerte. Od sjemeništaraca i učenika upoznatih sa muzički zapis, Nikolaj Vitalijevič reorganizuje horove u kojima su dobili početak likovno obrazovanje K. Stetsenko, P. D. Demutsky, L. Revutsky, O. N. Lysenko i drugi. Novac prikupljen od koncerata išao je za javne potrebe, na primjer, u korist 183 studenta Kijevskog univerziteta koji su mobilisani u vojnike zbog učešća u antivladinim demonstracijama 1901. godine. U to vrijeme napisao je skoro sva svoja djela za klavir. veliki oblik, uključujući drugu rapsodiju, treću polonezu, nokturno u cis-molu. Godine 1880. N. Lysenko je započeo rad na svom najznačajnijem delu - operi „Taras Bulba“ po istoimenoj priči N. Gogolja sa libretom M. Starickog, koju će završiti tek deset godina kasnije. Osamdesetih godina 18. veka Lisenko je napisao dela kao što su „Utopljenica“ - lirsko-fantastična opera zasnovana na „Majskoj noći“ N. Gogolja sa libretom M. Starickog; „Raduj se, nenavodnjeno polje“ - kantata na pesme T. Ševčenka; treće izdanje “Božićne noći” (1883). Godine 1889. Nikolaj Vitalijevič je unapredio i orkestrirao muziku za operetu „Natalka Poltavka” po delu I. Kotljarevskog, 1894. napisao je muziku za ekstravagancu „Čarobni san” po tekstu M. Starickog, a 1894. 1896. opera “Sappho”.

Među autorskim ostvarenjima N. Lysenka, potrebno je istaći i stvaranje novog žanra - opere za djecu. Od 1888. do 1893. napisao je tri dečije opere po narodnim pričama sa libretom Dnjepra-Čajke: „Koza-Dereza“, „Pan Kocki (Kocki)“, „Zima i proleće, ili Snežna kraljica“. “Koza-Dereza” je postala svojevrsni poklon Nikolaja Lisenka njegovoj djeci.

Od 1902. do 1902. Nikolaj Lisenko je četiri puta organizovao turneje po Ukrajini, takozvana „horska putovanja“, na kojima su se uglavnom izvodila njegova horska dela na osnovu Ševčenkovih tekstova i obrada ukrajinskih pesama. Godine 1892. objavljeno je Lisenkovo ​​istorijsko umjetničko istraživanje "O torbanu i muzici Vidortovih pjesama", a 1894. - "Narodni muzički instrumenti u Ukrajini".

Godine 1905. N. Lysenko je zajedno sa A. Košicem organizovao horsko društvo Bojan, sa kojim je organizovao horske koncerte ukrajinske, slovenske i zapadnoevropske muzike. Dirigenti koncerata bili su on i A. Kosits. Međutim, zbog nepovoljnih političkih prilika i nedostatka materijalnih sredstava došlo je do raspada društva koje je postojalo nešto više od godinu dana. Početkom 20. veka Lisenko je napisao muziku za dramske predstave „Poslednja noć” (1903) i „Hetman Dorošenko”. Godine 1905. napisao je djelo “Hej, za našu domovinu”. Godine 1908. napisan je hor „Tiho veče” na reči V. Samojlenka, 1912. napisana je opera „Nokturno”, nastajale su lirske romanse po tekstovima Lesje Ukrajinke, Dnjeprove Čajke, A. Olesije. Poslednjih godina svog života Nikolaj Vitalijevič je napisao niz dela iz oblasti sakralne muzike, koja su nastavila ciklus „Heruvimski” koji je osnovao krajem 19. veka: „Prečista Djevo, mati ruske zemlje ” (1909), „Otići ću od lica Tvoga, Gospode” (1909), „Bogorodica danas rađa Najbitnije”, „Kod drveta krsta”; 1910. godine napisan je „Davidov psalam“ prema tekstu T. Ševčenka.

Memorija

Glavni radovi

Operas

• "Božićna noć" (1872., 2. izdanje 1874., 3. izdanje 1883.)
• "Utopljenica" (1885.)
• "Natalka Poltavka" (1889.)
• "Taras Bulba" (1890.)
• "Sappho" (1896.)
• "Eneida" (1911.)
• "Nokturno" (1912.)

Dječije opere

• "Koza-Dereza" (1888.)
• "Pan Kotsky" (1891.)
• "Zima i proljeće, ili Snježna kraljica" (1892.)

Operete

• "Černomorci" (1872.)

Djela prema riječima T. Ševčenka

• ciklus „Muzika za Kobzara“ (1868-1901), koji obuhvata više od 80 različitih vokalnih žanrova od pesama do detaljnih muzičkih i dramskih scena.

Muzikološka djela

• „Karakteristike muzičkih karakteristika maloruskih duma i pesama u izvođenju kobzara Ostapa Veresaja“ (1873.)
• "O torbanu i muzici Vidortovih pjesama" (1892)
• "Narodni muzički instrumenti u Ukrajini" (1894.)

Svoje raznolike aktivnosti (kompozitor, folklorista, izvođač, dirigent, javna ličnost) N. Lysenko posvetio je služenju nacionalne kulture, bio je osnivač ukrajinske škola kompozitora. Život ukrajinski narod, njegova originalna umjetnost bila je tlo koje je njegovalo Lisenkov talenat. Detinjstvo je proveo u Poltavskoj oblasti. Sviranje putujućih ansambala, pukovskog orkestra, domaće muzičke večeri, a prije svega - narodne pesme, ples, ritualne igre, u kojima je dječak s velikim oduševljenjem sudjelovao – „sva ta bogata građa nije bila uzaludna“, piše Lysenko u svojoj autobiografiji, „kao da je kap po kap ljekovite i žive vode potonula u mladu dušu. Došlo je vrijeme za rad, preostaje samo da se to gradivo pretoči u note, ali to više nije bilo strano, percipirano dušom od djetinjstva, savladano srcem.”

Godine 1859. Lisenko je upisao Fakultet prirodnih nauka Univerziteta u Harkovu, zatim Kijevskog univerziteta, gde se zbližio sa radikalnim studentima i bezglavo upao u muzički i obrazovni rad. Njegova satirična opera-pamflet “Andriaschiada” izazvala je negodovanje javnosti u Kijevu. Godine 1867-69. Lisenko je studirao na Konzervatorijumu u Lajpcigu, i kao što je mladi Glinka, dok je boravio u Italiji, shvatio da je potpuno ruski kompozitor, Lisenko je u Lajpcigu konačno ojačao svoju nameru da svoj život posveti služenju ukrajinskoj muzici. Završava i objavljuje 2 zbirke ukrajinskih narodnih pjesama i počinje rad na grandioznom (83 vokalne kompozicije) ciklusu „Muzika za „Kobzar““ T. G. Ševčenka. Uopšte Ukrainian Literature, prijateljstvo sa M. Kocubinskim, L. Ukrainkom, I. Frankom bili su snažan umetnički impuls za Lisenka. Kroz ukrajinsku poeziju u njegovo stvaralaštvo ulazi tema socijalnog protesta, koja je odredila ideološki sadržaj mnogih njegovih djela, počevši od hora „Zapovit“ (na stanici Ševčenko) do himne „Vječni revolucionar“ (na Franko), koja je prvi put izvedena 1905. godine, kao i opera „Eneida“ (prema I. Kotljarevskom - 1910.) - najgora satira o autokratiji.

Godine 1874-76. Lisenko je studirao u Sankt Peterburgu kod N. Rimskog-Korsakova, sastao se sa članovima „Moćne šačice“, V. Stasovim, posvetio je mnogo vremena i truda radu u muzičkom odeljenju Salt Town-a (mesto industrijskih izložbi , tamo su se održavali koncerti), gdje je besplatno vodio amaterski hor. Iskustvo ruskih kompozitora, koje je naučio Lisenko, pokazalo se vrlo plodonosnim. Dozvolio je novi, viši profesionalnom nivou izvršiti organsku fuziju nacionalnih i panevropskih stilskih obrazaca. „Nikada neću odbiti da proučavam muziku na osnovu velikih primera ruske umetnosti“, napisao je Lysenko I. Franko 1885. Kompozitor je obavio veliki posao prikupljanja, proučavanja i promocije ukrajinskog folklora, videći u njemu nepresušni izvor inspiraciju i veštinu. Napravio je brojne obrade narodnih melodija (preko 600), napisao nekoliko naučni radovi, među kojima je najznačajniji sažetak „Karakteristike muzičkih odlika maloruskih misli i pjesama u izvedbi kobzara Veresaja“ (1873). Međutim, Lysenko se uvijek protivio uskoj etnografiji i „malorusizmu“. Jednako ga je zanimao i folklor drugih naroda. Snimao je, obradio i izvodio ne samo ukrajinske, već i poljske, srpske, moravske, češke i ruske pesme, a hor koji je vodio imao je na repertoaru profesionalnu muziku evropskih i ruskih kompozitora od Palestrine do M. Musorgskog i C. Saint-Saens. Lysenko je bio prvi interpretator poezije G. Heinea i A. Mickeviča u ukrajinskoj muzici.

Lisenkovim radom dominiraju vokalni žanrovi: opera, horska dela, pesme, romanse, mada je i autor simfonije i niza kamernih i klavirskih dela. Ali upravo su se u vokalnoj muzici najjasnije otkrili nacionalni identitet i autorska individualnost, a Lisenkove opere (ukupno 10, ne računajući omladinske) označile su rođenje ukrajinske klasične muzike. muzičko pozorište. Vrhovi opersko stvaralaštvočelična lirika-domaćinstvo komična opera“Natalka-Poltavka” (prema istoimenoj drami I. Kotljarevskog - 1889) i narodne muzička drama“Taras Bulba” (prema priči N. Gogolja - 1890). Uprkos aktivnoj podršci ruskih muzičara, posebno P. Čajkovskog, ova opera nije postavljena za života kompozitora, a slušaoci su je upoznali tek 1924. Lisenkovo ​​društveno djelovanje bilo je višestruko. Prvi je organizovao amaterske horove u Ukrajini i obilazio gradove i sela sa koncertima. Uz aktivno učešće Lisenka, u Kijevu je 1904. otvorena muzička i dramska škola (od 1918. muzički i dramski institut nosi njegovo ime), u kojoj je najstariji ukrajinski kompozitor L. Revutsky. Godine 1905. Lysenko je organizirao društvo Bayan, a 2 godine kasnije - ukrajinski klub s muzičkim večerima.

Bilo je potrebno braniti pravo ukrajinske profesionalne umjetnosti na nacionalni identitet u teškim uvjetima, uprkos šovinističkoj politici carske vlade usmjerenoj na diskriminaciju nacionalnih kultura. „Nije postojao poseban maloruski jezik, nema ga i ne može biti“, stajalo je u cirkularu iz 1863. Lisenkovo ​​ime je bilo proganjano u reakcionarnoj štampi, ali što su napadi bili aktivniji, to su kompozitorova nastojanja dobijala više podrške od strane Ruska muzička zajednica. Lisenkova neumorna asketska aktivnost je primljena visoko cijenjeno i njegovih sunarodnika. 25. i 35. godišnjica kreativnog i društvene aktivnosti Lysenko se pretvorio u veliko slavlje nacionalne kulture. „Narod je shvatio veličinu njegovog dela“ (M. Gorki).

O. Averyanova

LYSENKO NIKOLAY VITALIEVICH - ukrajinski kompozitor, pijanista, dirigent, direktor hora, narodni pevač, javna ličnost.

Na kraju krajeva, iz porodice. Godine 1865. diplomirao je na Prirodno-matematičkom fakultetu Kijevskog univerziteta. 1867-1869 studirao je na Konzervatoriju u Lajpcigu (u kompoziciji kod E.F. Richtera i V.R. Pap-peritza, dizajn te-pian-ali kod E. Wen-tse-lya i K. Rei-ne-ke), 1874- 1876 ​​- u Sankt Peterburgu (klasa in-st-ru-ment-tov -ki N.A. Rim-sko-go-Kor-sa-ko-va). 1869-1874 živio je u Kijevu, nastupao na koncertima kijevskog odeljenja IRMS-a kao pijanista i dirigent, bio član -nom njegove direkcije. Kao pijanista, nastupali ste i u Sankt Peterburgu, Moskvi, u inostranstvu. Godine 1873. napisao je re-per-tu-ar kob-za-rya O. Ve-re-say, or-ga-ni-zo-val svog st-p-le-niya u Kijevu ve (1874.) i Sankt Peterburg (1875); stvorio ukrajinski hor u Sankt Peterburgu (1874-1876).

U Kijevu (ovde je živeo od 1876) osnovao je Školu muzičke drame (1904; od 1918 Institut za muzičku dramu po imenu N.V. Lysen-ko), u kojoj je po prvi put došlo do uvođenja sviranja na ban-du -re i muzičko društvo “Bo-yan” (1905). Putovao je sa horom (1893, 1897, 1899, 1902) po gradovima Ukrajine, pomažući u razvoju pevanja Tyu lyub-tel-sko-go-ro-vo-go. Pisao sam, proučavao i uređivao narodne pesme – uglavnom ukrajinske, kao i južnoslovenske narode.

Glavno ime ukrajinske com-po-zi-tor škole. Es-tetički pogledi su se formirali pod uticajem poezije T. G. Shev-chen-koa, music-ki com-po-zi-to-drov “Mo-gu-chey kuch-ki”. Osnova muzičkog stila je kombinacija romantične tradicije sa nacionalnim folklorom. Lisenko je autor 10 opera, među kojima je najpoznatija „Na-tal-ka Pol-tav-ka” (libreto I. P. Kot-la-rev-ka) skog, 1889, Odesa); moj najmo-nu-mentalni pro-iz-ve-de-nie - opera "Ta-ras Bul-ba" (prema N.V. Go-go-lyu, 1890, postavljena -le-na 1924. u Harkovu). Stvorio je mnogo pro-iz-ve-de-nija na Šev-čen-kove tekstove: za soliste, hor i orkestar (ili klavir) - "Zapovit" ("For-ve-sha-nie", 1868.), „Tukli su te po licu“ (1878), „Ivan Gus“ (1881), „Raduj se, nećeš“ (1883), „U vječni spomen Kot-la-rev-sko-mu“ (1895) ; 7 serija vokalnih i dobrih produkcija “Muzika za “Kob-za-ryu”” (ukupno preko 80; 1868-1901).

Između ostalih kompozicija: orchestra-ke-st-ro-vaya, chamber-no-in-st-ru-men-tal-naya, klavirska muzika na ukrajinskom te- We; can-ta-ta „Do 50. godišnjice smrti Shev-chen-ko” (riječi V.I. Sa-moi-len-ko, 1911.); vo-cal-nye pro-iz-ve-de-niya na riječi I. Fran-ko, Le-si Uk-ra-in-ki, M. P. Starits-ko-go, A. Ole-sya, A. Mits-ke-vi-cha. Važno mjesto u ukrajinskoj muzici zbog obrade nacionalnog folklora: za glas i klavir (1868-1911), za hor (1886-1903) itd.

Ime Lyseko pripada harkovskom teatru opere i ba-let-ta, Lvovskom con-ser-va-to-rii.

Njegov sin Os-tap Niko-lae-vich Ly-sen-ko, ukrajinski muzički učenjak. Godine 1930. diplomirao je na Muzičko-dramskom institutu N.V. Lysenko. Pre-po-da-val u Lavovu (1945-1951) i Kijevu (1951-1968, od 1967 asistent cent) con-serv-va-to-ri-yah. Autor knjiga, članaka, koautor zbirke članaka „M. V. Li-sen-ko u spo-ga-dah suchasnikiv” (1968) itd.

eseji:

Sakupljena kreativnost. Kijev, 1950-1956. T. 1-20

Lis-ti. Kijev, 1964; Ha-rak-te-ri-sti-ka mu-zy-kal-nyh specijalnih-ben-no-steys Uk-ra-in-skih misli i pe-sena, koje koristi-moj kob-za-rem Mi-re-sa-jedimo. 2nd ed. K., 1978