Član grupe "Orgije pravednika"

“Objektivna kritika je profesionalna kritika. Odnosno, kritičar mora razumjeti muziku na nivou muzikologa: specijalizovano obrazovanje nije obavezno, ali poželjno. Samo u tom slučaju osoba može razumno izraziti tvrdnje i pohvale, inače ćemo umjesto kritike imati zadovoljno ili nezadovoljno mrmljanje potrošača. Pojednostavljeno rečeno, kritičar je profesija. Nažalost, još od vremena underground rock samizdata imamo muzičko novinarstvo koje govori o bilo čemu drugom osim o muzici. A ako pokuša da govori o toj temi, to je samo emocionalno. Primjer dobrog muzičkog novinarstva je časopis In Rock, koji mogu preporučiti čitaocima.”

Učesnik Tesla grupa Dečko

„Izraz „objektivna muzička kritika” zvuči gotovo isto kao „mirni raketni i bombaški napad” ili „medicinski polonijum (ekspektorans)”. U biblioteci mojih roditelja nalazi se zanimljivo jubilarno izdanje časopisa Niva iz 1901. godine. U njemu, muzički kritičar Vladimir Vasiljevič Stasov, između ostalog, vrlo hladno i čak sa neskrivenim skepticizmom piše o muzici Petra Iljiča Čajkovskog, koja, prema rečima uvaženog autora, najverovatnije neće ostati u pamćenju ljudi kao veoma površna i laka. . Dok će muzika Rimskog-Korsakova, prema Stasovu, prolaziti kroz godine i pamtiće je mnoge generacije. Ne, naravno, i Rimski-Korsakov je poznat u cijelom svijetu. Ali šta će skoro svaki manje-više obrazovan stranac otpjevati prvo? Naravno, Prvi koncert Čajkovskog! To ne znači da je Vladimir Vasiljevič bio loš kritičar i da je pravio greške. I to ne znači da je Čajkovski hladniji od Rimskog-Korsakova. Ovo još jednom dokazuje koliko su sve ocjene o muzici relativne. Svačije linije su različite. I ukusi takođe. Moj učitelj Mihail Mojsejevič Okun imao je jedan vrlo jednostavan kriterijum: rekao je da se sva muzika deli na talentovane i netalentovane. Mislim da stručnjaci za određene, uže žanrove mogu biti što bliži objektivnoj muzičkoj kritici; Recimo, specijalista za srednjovekovni tehno ili stručnjak za oblast prljavog Tolyatti acid housea, poznavalac baroknog ambijenta. Takve ljude je zanimljivo čitati, a ovdje ima mjesta za analizu, jer postoje granice stila – i na njima možete graditi.”

Američki video blog u kojem mi pričamo o tome o muzičkom novinarstvu

Muzički kritičar Publikacije Kommersant

“Ovo je kada osoba koja nikada ranije nije čula muziku i ne posjeduje je muzički instrumenti, opisuje svoja osećanja od dela koje je slušao.”

Glavni i odgovorni urednik javne stranice "Afisha-Govna"

„Muzička kritika je pokušaj da se pomogne slušaocu da shvati njegov odnos prema onome što je čuo. Spasioci su ljudi koji misle da poznaju muziku. Za mene je to binarni fenomen koji postoji u formi nauke i umetnosti. U prvom slučaju radi se o analizi sa stručne tačke gledišta, ocjeni proizvodnog rada, originalnosti i sagledavanju sa tehničke strane problema. U drugom slučaju, kritika tumači muziku, izvodi zaključke, izvodi zaključke, opisuje atmosferu i otkriva njenu dušu. Na našem rastućem Istoku nedostaje profesionalne muzičke kritike. Naravno, postoji, ali izbora praktično nema. Ovo je telefonska žica između bine i dvorane - što je pouzdanija, kultura će se brže razvijati. I čini se da kada govorimo o muzičkoj kritici mislimo na nešto objektivno, ali u svakom slučaju, ovo je trula čaršija. Momci iz susjedstva kao Vitya AK, hipsteri poput Olega Legkyja. Zato će glavni kriterij uvijek ostati “visok” ili “ne visok”. Muzička kritika može biti potpuno objektivna samo sa stanovišta muzički biznis. Tada je glavni kriterijum novac. Ili postoji ili ne postoji. To je činjenica”.

Odgovoriću kao osoba koju ponekad pogrešno nazivaju muzičkim kritičarem:

Sranje. Ne, stvarno. Svaka osoba koja sebe naziva "kritičarom" pati od najdublje faze idiotizma. Muzički kritičar je apogej besmisla, apoteoza nemilosrdnosti i narcizma. Šta je tačno profesionalna aktivnost muzički kritičar (ili bilo koji drugi):
- Ako ovo poznati kritičar ko ima svoju kolumnu, na primjer, u nekoj publikaciji, onda to radi: mladi autori mu šalju svoje radove; savladavajući lenjost, prelistava neke vesti u potrazi za delima već etabliranih stvaralaca (u našem slučaju muzičara). A ako od drugog nema ništa, onda bira mlade koji najviše obećavaju kreativne jedinice i predstavlja ih kao senzaciju “koju je on iskopao”. Ako ih po njegovom mišljenju nema, onda odabere nešto i pažljivo premaže kakicom. IN u rijetkim slučajevima muzički kritičar odabere album koji se svima dopao, pita se "šta dođavola" i namaže ga kakom, namještajući neprolazni oreol preko spržene glave pileći but, vjerujući da ljudi definitivno uzimaju u obzir njegovo veliko mišljenje.
- Ako se radi o malo poznatom kritičaru, onda on generalno pokušava da zamazuje kakicom sve što se može namazati. Dok je već pokakao muzički albumi, pažljivo pere iz ugla iz kojeg gleda na oslobađanje. Malo poznate kritičare ničemu ne čudi, ništa ih ne zanima osim andergraunda, jer samo marginalna muzika je budućnost Ruske Federacije.

I samo u rijetkim slučajevima, kao što su kritičari (ako se tako nazivaju, naravno) sa stranice The-Flow.ru izazivaju poštovanje. Iako ponekad ima nekih očiglednih grešaka, nigdje na ruskom internetu nisam pročitao konstruktivnije kritike i komentare. Na primjer, recenzija Timatijevog “Olympusa” bila je tako pedantno izvedena da je, u poređenju s drugim “Timatijev album je ugrušak fekalija u baleginji”, ovaj prekrasni članak iz The Flowa izgledao zaista profesionalno i vjerodostojno. Ovo je generalno veoma retka veština za novinare: sposobnost da ubede, a ne nametnu svoje tvrdnje čitaocu. I, naravno, Artemy Troitsky stoji i uvek će se izdvajati među muzičkim kritičarima. Barem ima jedinstvena sposobnost kretanje u prostoru pomoću nogu i transporta. Obično muzički kritičari tek povremeno odu na neka vrsta druženja sa „svojim ljudima“, a ostatak vremena provedu razmišljajući o smislu života.

Ali općenito, ako vidite riječ "kritičar", nemojte dalje čitati. Preuzmite albume, kupujte albume, idite na koncerte, ostavite ove ljude bez posla. Nijedan članak bilo kog kritičara ne može zamijeniti vaš dodir kreativnošću, bio on dobar ili loš. Jedini razuman kritičar živi u tvojoj glavi.

Ne slušajte kritičare. Slusati muziku.

U potpunosti se ne slazem. Muzički kritičari su u osnovi muzikolozi. Oni studiraju akademsku muziku više od 20 godina i znaju mnogo o umjetnosti i profesiji muzičara, a vi tvrdite da “kakom pokrivaju tuđi materijal”.

Odgovori

Da li obrazovanje (i to ne svako) a priori čini osobu poštenom? Pametan? Dobro? Savjestan? Daje mu umjereno samopoštovanje i želju da bude objektivan i pošten? Dakle, svi naši poslanici studiraju prvo na pravnim fakultetima, pa dugo rade i uče da upravljaju našom moćnom državom. A naša policija je dobro obrazovana - ljudi polažu standarde, završavaju akademije, 10 godina regulišu saobraćaj na putevima i uče da hvataju kriminalce. Zašto onda svi još uvek ne kakimo kao duga? Možda zato što to ili nije tačno ili nije garancija nečega adekvatnog?

Odgovori

Komentar

Svi kritičari postoje radi jednog cilja/zadatka/misije. Oni opisuju umjetnička djela. Uvijek postoje dvije vrste njuzmejkera: oni koji zapravo kreiraju vijesti i oni koji ih komentiraju. Potonji obavljaju važan zadatak razmišljanja o onome što se dešava. Proizvod njihovog djelovanja bit će opis fenomena kulturnog života. A, najzanimljivije je da to osim njih nema ko drugi, makar samo zato što morate biti strastvena osoba da biste se bavili takvim aktivnostima, da biste doživjeli istinsko i nezasitno interesovanje za umjetnost. Na mnogo načina, na osnovu rezultata izražavanja njihovog mišljenja, doneće se globalni zaključak da li će neko umetničko delo ući u istoriju ili ne.

Jedno je za kritičare koji neopravdano hvale/sraju, a drugo za muzičke novinare koji opisuju svoje utiske, pozivajući se, između ostalog, na svoja osjećanja i analogije. A onda, zavisi i od statusa publikacije i/ili novinara. A ako osoba sebe naziva kritičarem, onda, najvjerovatnije, samo ono što sam opisao na početku. Isti AK Troitsky sebe ne naziva kritičarem, iako ga smatraju, ali on to poriče. Troickog treba poštovati dovoljno zbog njegovih organizacionih sposobnosti.

Odgovori

Komentar

Odgovoriću kao osoba koja često mora da čita kritičke članke razumjeti novu muziku ili vidjeti neke neočekivane aspekte u poznatim i već voljenim osobama.

Kritika se ne odnosi samo na evaluaciju. Značenje ove riječi je šire. Na primjer, u “Kritici čistog razuma” Kant uopće ne postavlja pitanje da li je razum dobar ili loš; njegov zadatak je bio da proučava i opiše kognitivne sposobnosti čovjeka. Slično je i sa drugim vrstama kritike - njen cilj je da protumači, transformiše u tekst i kao strukturu opiše nešto što samo po sebi nije tekst u uobičajenom smislu te riječi. Koji trendovi postoje u muzici? Kako su oni povezani sa aktuelnim događajima? Kakva je veza muzičko nasleđe i modernost i šta je to naslijeđe? Kako je muzička sfera povezana sa drugima? javne sfere- sa ekonomijom, drugim oblastima umetnosti i tako dalje? Muzički kritičari poput Theodora Adorna, Davida Toopea i sličnih bi trebali i postavljaju sebi slična pitanja. Tanka je linija između muzičkog kritičara i novinara; na isti način, muzička kritika je usko povezana sa istorijom muzike, muzikologijom i kulturološkim studijama.

Naravno, najuočljivija je evaluacija kao element rada kritičara - interesi muzičara i njihovih obožavatelja se brzo dotiču; osim toga, većina recenzija - posebno u žanrovima popularna muzika- zaista ima za cilj da donese presudu, da orijentiše slušaoca da li treba da sluša izdanje ili ne, tj. doneti sud po ukusu. Međutim, po mom mišljenju, to nije suština kritičarskog zanimanja: kritičar je, ponavljam, istraživač i tumač koji, zahvaljujući svom spisateljskom umijeću i muzičkom obrazovanju/eruditnosti, pretvara neku zamršenu muzičku oblast u svijet jasno predstavljen. u tekstualnom obliku sa sopstvenim logičkim i asocijativnim vezama, uzrocima i posledicama, itd. Muzika nekih kompozitora je toliko složena, individualna i neobična da zahteva nečiji rad, uključujući i tekstualni rad, da bi bila razumljiva, koliko je ova reč pogodna za muziku, i zanimljiva.

Tekst za naš um ima približno istu funkciju kao štap za našu ruku – to je alat koji nam daje dodatne mogućnosti. U slučaju teksta, to su sjene onih emocija koje sami nismo osjetili, misli koje nam nisu padale na pamet itd.; tekst i kultura su kao moćni egzoskelet za naše umove. Shodno tome, kritičar, kao autor tekstova, ima i edukativnu funkciju, on obogaćuje naše lično iskustvo svoje, daje nam konceptualne alate, koncepte, slike kako bismo mogli razumjeti novu, tuđu, nama neshvatljivu muziku. Kao i svako tehničko sredstvo, a pisanje i tekstovi su tehnička sredstva posebne vrste, mogu nam uliti lijenost (možemo, relativno govoreći, „prestati hodati na vlastitim nogama čak i da odemo do prodavnice u susjedstvu i vozimo auto"), i može biti dobra pomoć - "jedna glava je dobra, ali dvije su bolje."

Profesija kritičara (bilo koje vrste, čak i muzičkog kritičara) izgleda prilično prašnjava. Idite u restorane (predstave, koncerti) i dajte svoju presudu. Ali u praksi sve nije tako jednostavno. Hajde da saznamo šta on radi muzički kritičar i koje kvalitete treba da ima.

Općenito, kritika kao umjetnost analize i evaluacije pojavila se gotovo istovremeno s umjetnošću kao takvom. Zadatak kritičara nije samo da da ocjenu „sviđa mi se ili ne sviđa“. On mora analizirati predmet kritike, utvrditi njegove slabosti i snage i na kraju formulisati objektivan sud i dati ocjenu. Svaki kritičar, uključujući i muzičkog, jeste poznavalac i stručnjak za određenu vrstu umjetnosti, često sa stručnom spremom.

Ranije je muzički kritičar često bio i kompozitor (npr. muzička kritika proučavao Rimsky-Korsakov): ako sami proučavate muziku, mnogo je lakše cijeniti muzičko djelo. Danas je muzička kritika usko isprepletena sa muzičkim novinarstvom, dakle muzički kritičar mora ne samo da razume muziku, već i da bude u stanju da piše da prenesete svoje gledište publici.

Da biste postali muzički kritičar, jednostavno voljeti muziku nije dovoljno (iako je voljeti muziku svakako važno). Veoma je poželjno primati stručno obrazovanje. Ali to je samo gde uče da budu muzički kritičari? Treba li muzički kritičar obavezno primiti muzičko obrazovanje?

Da biste radili kao muzički kritičar, ne morate sami biti certificirani izvođač. Edukacija iz oblasti muzikologije bit će mnogo korisnija: By uglavnom muzički kritičar nije toliko praktičar koliko teoretičar (iako nije zabranjeno kombinovati ove aspekte).

Specijalnost „Muzikologija“ dostupna je na mnogim kreativnim univerzitetima (konzervatorijima, akademijama, itd.). Imajte na umu da za upis na ove univerzitete prvo morate steći srednje stručno muzičko obrazovanje. Budući muzikolozi proučavaju teoriju i istoriju muzike, muzička literatura, naučiti analizirati muzička djela.

Ponekad se i muzički kritičari ispostavi da su sertifikovani novinari, ali, iskreno govoreći, lakše je naučiti muzikologa da piše nego novinara da razume muziku. Biti muzički kritičar ne znači samo pisati o muzici. Muzički novinar bi mogao napisati izvještaj o koncertu ili bilješke za novi album, ali takav materijal neće nužno biti kritika.

Stoga je vrijedno napraviti razliku između muzičke kritike i muzičkog novinarstva: oni se mogu preklapati, ali to se ne dešava uvijek. Nije neuobičajeno da muzički kritičar bude novinar, ali ne može se svaki muzički novinar smatrati muzičkim kritičarem. Naravno, ima primjera uspješnih muzičkih kritičara koji su završili odsjek novinarstva, ali to je prije izuzetak nego pravilo.

Muzički kritičar može se specijalizovati i za klasičnu i za popularnu muziku. Kritičari klasična muzika rijetko su poznati široj javnosti: pišu za specijalizirane publikacije i obično su to ljudi „široko poznati u uskim krugovima“.

I ovdje popularne muzičke kritikeČesto su to javni ljudi. Oni pišu ne samo za specijalizirane, već i za masovne publikacije, a mogu se pojaviti na radiju i televiziji. U suštini, oni kombinuju muzičku kritiku i muzičko novinarstvo.

Ali obrazovanje nije sve za muzičkog kritičara. Jedi određene kvalitete(diskriminirajući ukus, kreativno razmišljanje, analitičke sposobnosti, pažnja, taktičnost), koje ne možete naučiti na fakultetu. Morate ih sami razvijati, neprestano radeći na sebi.. Muzički kritičar mora biti spreman da stalno uči kako bi bio u toku sa novim trendovima u muzici.

Ako mislite da je muzički kritičar profesija bez prašine i profitabilna, varate se. Nije svako u stanju da postane druga Natalija Zimjanina ili drugi Artemij Troicki. Da biste postigli traženi nivo profesionalizma, morate raditi, raditi i ponovo raditi.

Svetla ličnost modernog šou biznisa, neprevaziđen govornik, najekstravagantniji muzički kritičar je Sergej Sosedov. Njegova biografija je veoma bogata i izuzetna. Svojevremeno se pojavio u projektima “X-Factor”, “Superstar” i “Sharks of the Pen”.

On je najnečuveniji šoumen, nepredvidiv, jedinstven i pomalo čudan. Ima veoma neobičan način ponašanja. U jednom intervjuu je priznao: "Uvijek sam bio crna ovca, osoba koja nije od ovoga svijeta. Ovakav sam stvoren. Takav sam rođen."

Djetinjstvo i mladost

Muzički kritičar Sergej Sosedov rođen je u Moskvi. Rođen buduca zvezda 23. maja 1968. Otac mu je bio radnik metroa glavnog grada, a majka po obrazovanju inženjer, brat radi u željezari. Zajedno sa srednja škola Pohađao je i muzičku školu, gde je naučio da svira klavir.

Serjoža je dobro učio. On roditeljski sastanci majka i otac osjećali su samo ponos na svog sina. Ali odnosi sa kolegama iz razreda nisu uspjeli. Sergej je primijetio da mu se otvoreno rugaju, jer nije kao svi ostali.

U jednom intervjuu, Sosedov je ispričao kako su ga u školi nastavnici davali za primjer. Talentovanom dečaku je bilo dozvoljeno mnogo, jer je vredno radio. Ponekad sam uzimao dodatni dan za odmor, jer nisam imao snage za ludu količinu zadataka. Dolazeći na čas, Sosedov je uvek bio spreman. Bio je zainteresovan za sticanje novih znanja.

Nakon diplomiranja, odmah je počeo da radi kao kurir za novine. Mladi Serjoža je napisao odlične eseje, koji su ga odredili dalji put i dovela do novinarstva. U "Gudoku" je dobio svoje prvo iskustvo.

San da postanem spiker i prvi uspjeh u novinama

Ali Sergej Sosedov je sanjao da postane spiker. I dalje sa oduševljenjem priča o sovjetskoj televiziji, diveći se „uglađenom“ kvalitetu materijala koji je emitovan. Ali nije bilo suđeno. Njegova ličnost je previše blistava za voditelja vijesti od kojeg se traži da se drži tiho. Nakon što posao s informativnim emisijama nije uspio, ambiciozni novinar odlazi raditi kao kurir za novine.

Kasnije, budući muzički kritičar Sergej Sosedov počinje da pohađa časove istorije muzički žanr. Zahvaljujući ova dva interesovanja, u novinama objavljuje intervju sa Editom Piekha. Pevačica je, pročitavši je, izrazila svoje oduševljenje u vidu lične zahvalnosti.

Početak novinarske aktivnosti

Sergej Vasiljevič je postao profesionalni novinar nakon što je diplomirao na Moskovskom univerzitetu. Dok je studirao, stažirao je u " Rossiyskaya newspaper“, koji je dao znanje o zamršenostima ovog zanata. Rezultat nije dugo čekao; 1996. godine dobio je diplomu sa odlikom.

Sergej Vasiljevič Sosedov uspio je raditi u mnogima Ruske publikacije: “Relax”, “AiF”, “Seven Days”, “Artist” i drugi. Uglavnom je pisao članke o temama medicine, avijacije, putovanja, šoubiznisa, ali je muzičku kritiku smatrao najvažnijom.

Susjedi u Ukrajini

Godine 2010. muzički kritičar Sergej Sosedov sjedio je u fotelji ukrajinskog žirija vokalna emisija. Njegova izvanredna ličnost odmah je privukla pažnju mnogih televizijskih gledalaca. Sudija se zaljubio u javnost, jer njegova beskrajna kompetencija na muzičkom polju ne može a da ne fascinira. “The X Factor” i Sergej Sosedov postali su sinonimi za ukrajinske gledaoce.

Fenomen njegove prirode je da se pozitivni komentari shvaćaju ozbiljno i postaju eliksir za učesnike, dok negativni ne škode. Kako on to radi? Vjerovatno zato što na sve gleda kroz prizmu umjetnosti.

Suptilna priroda

Uprkos popularnosti, druži se sa svima koji su mu prijatelji. Jedan od njegovih prijatelja je konsijerž koji radi u jednoj od kijevskih kuća u kojoj je Sosedov neko vreme živeo. Imao je čak i ritual: gde god je išao, išao je kod Galine Ivanovne da se javi. Jednoj ženi polaskao je ovakav stav zvijezde. Ali ni ona nije ostala dužna, ponekad ga je razmazila pitama i drugim dobrotama. Ovaj čovjek je postao druga porodica Sergeja Sosedova.

Kaže da ga jednog dana zove i pita: "Kako se hraniš na snimanju? Čini mi se da si neuhranjen. Možda dođem kod tebe da kuvam dva dana? Kako ti je stan? Je li čist ?” Takve reči su ganule Sergeja do suza.

Nakon svega poznati novinar priznao da je njegova rođena majka - jedina osoba ko ga ceka. Sergejev otac je umro prije nekoliko godina. Tata je bio veoma ponosan na uspjehe svog sina i podržavao ga je u svim njegovim nastojanjima. Njegov odlazak je bio veliki gubitak, jer su njegova majka i brat rezervisani prema uspehu muzičkog kritičara.

Poreklo usamljenosti talentovanog novinara

Sergej je shvatio da nije zainteresovan da bude sa svojim vršnjacima. Dok su šetali, on je više volio knjige. Samo je njegova porodica mogla prihvatiti tipa kakav je. Sergej Sosedov je imao sveti stav prema roditeljima, bio je domaći dečak, a od petog razreda praktično nije hodao ulicom. Očigledno je u sebi pronašao ogroman, uzbudljiv svijet i život oko njega je prestao da ga zanima.

Tada talentovani mladić nije mislio da svoju sreću stavlja na kocku. Ni to nije uspjelo lični život. Sergej Sosedov priznaje da je usamljenost složeno stanje, ali se navikao na to.

Nažalost, popularnost, prepoznatljivost, pa čak i ljubav navijača ne mogu pomoći u ovom osjetljivom pitanju. Nisu bili bliski ni sa bratom Vladimirom. Čak i kao odrasli, članovi porodice ne komuniciraju često. Mama je iznenađena koliko su njena djeca različita. Najstariji je uvijek bio duša avlije, volio je da igra fudbal. Jednog dana Vladimir je prisilio Sergeja da igra hokej. 10 minuta kasnije slomio je usnu i to je bio kraj sportskih aktivnosti mlađeg Sosedova.

Glavna tema za diskusiju novinara i javnosti je nesumnjivo lični život. Sergej Sosedov je navikao na činjenicu da oni oko njega mogu tumačiti sve njegove postupke i nerade na svoj način. Mnogi pokušavaju da mu pripišu romane sa svakim muškarcem koji je imao zadivljen pogled izvanrednog šoumena. Sam novinar sve nagađanja svodi na ništa.

Nije krio simpatije prema učesnicima X Factora i Romanu Veremeychiku, jer u tome nema ničeg sramotnog. Zaslužan je za afere sa nekim predstavnicima estrade, na šta je odgovorio: "Imam mnogo prijatelja, muškaraca i dečaka. Da, zašto da ne?" Ipak, poznati novinar ne poriče da se ne vidi u braku sa ženom, jer je to rutina, a on je ptica slobodnog leta, usamljenik.

Njegovo divljenje prema Romanu Veremeychiku svojevremeno je natjeralo zemlju da sjedi otvorenih usta. Izrazio je puno divnih riječi upućenih ovom učesniku, otvoreno priznao da neravnomjerno diše prema njemu. Svi su pomislili da mu je Roma dečko. Sam Sergej Sosedov je izazvao ove glasine, jer se ne stidi svoje homoseksualnosti, za razliku od Roma, koji je bio očigledno šokiran ovakvom situacijom.

Sergej Sosedov 2017

Sada se muzički kritičar Sergej Sosedov pojavljuje kao stručnjak u TV emisijama "Uživo", "Zvijezde u slijedu" i "Mjesto sastanka".

Nažalost, šoumen ne piše blog, nema naloge na društvenim mrežama, tako da o novostima iz života zvijezde možete saznati samo iz intervjua.

Jedno je jasno da ličnost Sergeja Vasiljeviča Sosedova nikoga ne može ostaviti ravnodušnim. Ili ga žestoko mrze, ili ga vole do smrti i spremni su da mu daju sve.

On ne teži luksuzu. Sergej priznaje da bi voleo da kupi muzički centar, ali životni prostor to ne dozvoljava. Njegov stan u Moskvi je veoma mali. Novinar je morao da reciklira arhivu novina sa ličnim publikacijama.

Smije se pitanjima o njegovom imidžu. Uostalom, nije brusio nikakve nijanse, sve je to dala priroda, takav je rođen. Sergej Vasiljevič Sosedov je mnogo pažnje posvetio svom novinarskom stilu, a jedinstveni tembar njegovog glasa i modulacija samo su upotpunili ovu sliku i postali njegova vizit karta.

Mnogi ljudi se dive Sergeju Sosedovu. Biografija ove osobe nikoga ne može ostaviti ravnodušnim, nije trivijalna. Ali ima gledalaca koji ga ne shvataju ozbiljno. To je zbog pretjerane ženstvenosti, načina govora i ekstravagancije. poznati šoumen. Ne stidi se izvanrednosti i smatra je svojim vrhuncem. Ismijavaju ga, ali u duši se slažu sa svakom riječju.

Svi ljudi koji pišu podijeljeni su u dvije kategorije. Prvi uključuje kreatore književna djela. U drugu grupu spadaju oni koji ovim djelima posvećuju kritičke članke. Postoji i treća kategorija, koja uključuje ljude koji ne znaju pisati, ali imaju veliko poštovanje prema tome kreativni proces. Ali današnji članak nije o njima. Moramo shvatiti šta je kritika. čemu služi? Šta je posao književnog kritičara?

Definicija

Šta se desilo književna kritika? Nemoguće je odgovoriti na ovo pitanje u nekoliko riječi. To je bogat, raznolik koncept. Pisci i naučnici su više puta pokušavali da definišu književnu kritiku, ali je svaki od njih došao do svoje, autorske definicije. Hajde da razmotrimo poreklo reči.

Šta je "kritika"? Ovo je riječ latinskog porijekla koja se prevodi kao "presuda". Rimljani su ga posudili od Helena. U starogrčkom postoji riječ κρίνω, što znači “suditi”, “donijeti presudu”. Davanje opšta definicija kritike, vrijedi reći da ona može biti ne samo književna, već i muzička. U svakoj oblasti umetnosti postoje ljudi koji stvaraju dela i oni koji ih analiziraju i vrednuju.

Postoje profesije kao što su restoranski kritičar, pozorišni kritičar, filmski kritičar, likovni kritičar, foto kritičar i tako dalje. Predstavnici ovih specijalnosti nikako nisu dokoni posmatrači i besposleni. Ne znaju svi analizirati i rastaviti djelo, bilo da se radi o književnosti, slikarstvu ili kinu. Za to su potrebna određena znanja i vještine.

Muzički kritičar

Ova profesija je nastala ne tako davno - tek u 19. veku. Naravno, i prije toga bilo je ljudi koji su pričali o muzici i posvetili svoje zapise ovoj temi. Ali tek s pojavom periodike pojavili su se stručnjaci koji su se već mogli nazvati muzičkim kritičarima. Oni su pisali rasprave više ne o općim humanitarnim pitanjima. filozofske teme, spominjući s vremena na vrijeme djela jednog ili drugog kompozitora. Zauzeli su dosad praznu nišu.

Šta je kritika muzičko djelo? Ovo je analiza i procjena zasnovana na dubokom znanju i iskustvu. Ovo je specijalnost koja se stiče na visokom obrazovanju obrazovne ustanove. Da biste postali kritičar u ovoj oblasti, prvo morate diplomirati muzička škola, zatim specijaliziranu školu, pa upišite univerzitet, na primjer, Konzervatorij Čajkovski na istorijsko-teorijskom fakultetu. Kao što vidite, sticanje ovog zanimanja nije lako.

Pojava kritike

Osnovi ove nauke nastali su u Ancient Greece. U antici, naravno, nije bilo teoretičara koji su revnosno kontrolisali književni proces. Atinski građani nisu se okupljali na trgu da slušaju raspravu književnog kritičara koji u paramparčad razbija Eshilovu Orestiju ili Euripidovu Medeju. Ali dugi, dugački argumenti Aristotela i Platona nisu ništa drugo do pokušaj da se shvati zašto je osobi potrebna umjetnost, po kojim zakonima ona postoji i kakva bi trebala biti.

Svrha kritike

Osnova za nastanak i razvoj ove nauke je pojava književnih tekstova. Šta je kritika? Ovo je nešto bez čega ne može postojati fikcija. Kritičar u svom radu teži sledećim ciljevima:

• Identifikovanje kontradikcija.
• Analiza, diskusija.
• Identifikacija grešaka.
• Naučna verifikacija istorijske tačnosti.

Svake godine nastaje veliki broj književnih djela. Najtalentovaniji od njih nalaze svoje čitaoce. Međutim, često se dešava da je delo lišeno ikakvog književnu vrijednost, izaziva značajno interesovanje. Književni kritičari ne nameću svoje mišljenje čitaocima, ali imaju ogroman uticaj na njihovu percepciju.

Nekada se niko nije pojavljivao na književnom polju poznati pisac iz Male Rusije. Mala je romantične priče bili vrijedni pažnje, ali se ne može reći da su bili duboko čitani. Rad mladog pisca dobio je odjek u društvu uz laku ruku eminentnog kritičara. Zvao se Vissarion Belinski. Ambiciozni pisac - Nikolaj Gogolj.

Kritika u Rusiji

Ime Vissarion Belinski je svima poznato školski program. Ovaj čovjek je imao ogroman utjecaj na rad mnogih pisaca koji su kasnije postali klasici.

U Rusiji se književna kritika formirala u 18. veku. IN XIX vijeka dobio je magazinski karakter. Kritičari su se sve više počeli doticati filozofskih tema u svojim člancima. Analiza umjetničkog djela postala je povod za razmišljanje o problemima stvarnog života. IN Sovjetsko doba, posebno dvadesetih godina prošlog veka, došlo je do procesa uništavanja tradicije estetske kritike.

Kritičar i pisac

Lako je pretpostaviti da odnos između njih ne ide baš glatko. Između kritičara i pisca postoji neizbježan antagonizam. Ovaj antagonizam se pogoršava prilikom stvaranja književnih tekstova a na njihovo razmatranje utiču ambicija, želja za primatom i drugi faktori. Kritičar je osoba sa književno obrazovanje, analiziranje umjetničko djelo bez uzimanja u obzir političkih i ličnih preferencija.

Ruska istorija poznaje mnogo slučajeva kada je kritika bila u službi moći. To je upravo ono o čemu se priča širom svijeta. poznati roman Bulgakov "Majstor i Margarita". Pisac je više puta naišao na beskrupulozne kritičare. IN pravi zivot Nije bilo šanse da im se osvetim. Jedino što mu je preostalo bilo je da stvori ružne slike Latunskog i Lavroviča - tipičnih kritičara 20-ih. Na stranicama svog romana Bulgakov se osvetio svojim prestupnicima. Ali to nije promijenilo situaciju. Mnogi prozni pisci i pjesnici i dalje su nastavili da "pišu" na stolu. Ne zato što su njihovi radovi bili osrednji, već zato što nisu odgovarali zvaničnoj ideologiji.

Književnost bez kritike

Ne treba pretpostaviti da kritičari samo hvale ili uništavaju rad ovog ili onog autora. Oni na neki način kontrolišu književni proces i bez njihove intervencije on se ne bi razvio. Pravi umetnik mora adekvatno odgovoriti na kritiku. Štaviše, treba mu. piscu coveka, uvjeren u visoku umjetničku vrijednost svog stvaralaštva i ne slušajući mišljenja svojih kolega, prije nije pisac, već grafoman.