Šta govore imena koja govore? Kakva je veza između Khomutovih i Hamiltonovih? Gdje su Ivanovia i Popovia? A šta odgovoriti na pitanje: "Čiji ćeš biti?"

Prezime je ostalo u selu

Jednom je car Aleksandar I, ne čuvši prezime jednog od ljudi koji su mu predstavljeni na prijemu, ponovo upitao: „Da pitam, kako se prezivate?“ Prema legendi, trgovac je odgovorio da je „prezime ostalo u selu, ali ako vladar želi, osoba koja se traži spremna je da odmah pošalje po to“. Činjenica je da se riječ 'prezime' tada koristila samo u svom "iskonskom" značenju - "porodica".

U početku su se tako šalili na račun “zaostalih” plemića, a potom i na račun trgovaca koji su se tek počeli navikavati na svoj novi položaj u društvu. Ali u svakoj šali, kao što znamo, ima istine! Velika većina ruskih prezimena dolazi iz otadžbine (patronim), odnosno dedicizma (patronimski djed), pripisana trećoj generaciji. Šta nije „prezime“, šta nije porodica?

Šta znači "govorno" prezime?

Prije nekoliko stoljeća najpopularnija imena bila su... Malina i Kalina: na to nas danas podsjeća rasprostranjenost prezimena Malinin i Kalinin. Ali kako se to može objasniti? Zašto baš ove bobice, a ne brusnice ili recimo ogrozd?

U stara vremena, ogrozd se zvao riječju "bersen", a naziv "ogrozd" došao je iz poljsko-bijeloruskih dijalekata. I to nije jedina stvar! Sva pažnja posvećena je hronikama: one pokazuju šta je postojalo u stara vremena muško ime Maline. U povelji iz 1498. spominje se novgorodski seljak Malina. A "srodno" i još češće prezime Kalinin duguje svoju popularnost kanonskom crkvenom imenu Kallinik, što u prijevodu sa starogrčkog znači "dobar pobjednik".

Ili evo još jedne stvari: upoznali ste osobu čije prezime izgleda krajnje jednostavno: Khomutov. A, ako se od vas zamoli da izrazite svoje mišljenje o porijeklu ovog prezimena, vjerovatno ćete prezirno slegnuti ramenima. Svi znaju staru riječ "ovratnik": glavni dio konjske orme, stavlja se na vrat konja tako da se na njega mogu pričvrstiti osovine ili konopci.

Kao da je sve u redu, ali kod nas ćete sresti mnoge Homutovčane, čije prezime i časni stari Homutov nemaju baš ništa zajedničko. Njihovo prezime dolazi od drugog prezimena, pa čak i ne ruskog, već engleskog - od plemićkog prezimena Hamilton.

Prema istorijskoj legendi, sredinom 16. veka, predstavnik plemićke škotske porodice Hamilton, Tomas Hamilton, napustio je Englesku sa svojim sinom Petrom. Potomci ovog Petera Hamiltona postepeno su se pretvorili u bojare Hamiltonovih, Gamantovih, Khomentovih i, konačno, u Khomutovove!

Od Moskve do samog...

Ruska prezimena su najvredniji materijal za proučavanje istorije rodnom gradu, regije, pa čak i zemlje. Od riječi do djela: čim je naučnik Vladimir Nikonov "prebacio" imena na mapu, odmah su počeli da se pojavljuju vrlo zanimljivi obrasci. Ovaj eksperiment omogućio je podjelu europskog dijela Rusije u četiri konvencionalne zone, koje karakterizira aktivno širenje prezimena.

Ove zone su nazvane: Ivanovia (sjeverozapad - Pskov, Novgorod, susjedne zemlje), Smirnovia (centralna i sjeverna Volga oblast od Tvera do Nižnji Novgorod), Kuznjecovia (jug - od Orela do srednjeg Volge i dalje na istok) i Popovia (sjever).

Zašto su, na primjer, Ivanovi tako popularni na sjeverozapadu? Možda je razlog tome bio relativno rani datum usvajanja kršćanstva od strane većine stanovnika Novgorodskih zemalja. Možda je „Ivanovia“ povezana sa činjenicom da su u mnogim zemljama postojali takozvani lokalni sveci, čija su imena crkvena reforma u 19. veku nisu bili uključeni u jedinstveni ruski pravoslavni kalendar.

Zvučan i plemenit

„Dve godine pre revolucije znao sam mnogo mlade djevojke, kome je jedno „zvonjenje“ takvog prezimena probudilo najzanimljivije snove. Voleo bih da se mogu udati za tako srećnog čoveka! Volio bih da mogu postati vlasnik takvog super-aristokratskog imena, napisao je Lev Uspenski u svojoj knjizi “Riječ o riječima!”

Prošao je skoro vek, a interesovanje za egzotične, „bogate“, dvospratnice porodična imena sačuvana. Ima nešto u njima što prija ruskom uhu: određeni šik, određena šašavost, evropska pouzdanost, ali što je najvažnije - istorija! Čini se da ljudi s takvim prezimenom jednostavno ne mogu biti Ivani koji se ne sjećaju svog srodstva. Međutim, naše interesovanje je u drugom pravcu: i dalje je zanimljivo, odakle su došli i zašto su bili potrebni Rusiji?

Naravno, oni su nastali među zemljoposednim plemstvom, ali iz različitih razloga i na različite načine. Često je osoba koja je nosila obično patronimsko prezime, sa "-ov" ili "-in", dodala drugi dio, kao da postaje suverena osoba. Na primjer, feldmaršal Suvorov, unapređen u grofa Rimnikskog, da je bio osoba drugačijeg karaktera, mogao bi se u svakodnevnom životu zvati Suvorov-Rimnikski. Ali ne, čak i na njegovom nadgrobnom spomeniku postoji lakonska rezbarija: "Ovdje leži Suvorov."

A poznati ruski bogataš Demidov, oženivši se u Italiji nećakinjom Napoleona I, kupio je cijelu kneževinu San Donato kod Firence i dobio titulu princa od San Donata u nagodbu. Gotovo pola vijeka u Rusiji mu ova titula nije bila priznata, ali su nakon njegove smrti titula i prezime odobreni njegovom nećaku. Tako su jednostavno Demidovi postali Demidovi-San Donato.

Duboko i sveobuhvatno znanje umjetničko djelo nemoguće bez razumijevanja autorove upotrebe sistema vlastitih imenica. Ekspresivna upotreba „govorećih“ prezimena i vlastitih imena jedno je od najmoćnijih sredstava u književnosti. Nije ni čudo što se N. Gogol divio ruskoj riječi „glib“ i „zamašnoj“: „Dobro izgovorena riječ je isto što i napisana, ne može se sjekirom posjeći“, pa čak i ako ruski narod nekoga nagradi nadimak, "ništa neće pomoći: nadimak će zakvrkutati u svom vranom grlu i jasno će reći odakle je ptica doletjela."

Poznato je, na primjer, da je u Rusiji do 17.-18. bilo je imena koja su podsjećala na moderne nadimke; takva imena su istovremeno služila kao jedinstvena karakteristika osobe, glavne kvalitete njegovog karaktera: Balui, Balamut, Biryuk, Krykun, Veseli, Gryaznin, Pohlepni, Zhadenka, Zloba, Žestoki, Tihi, Nesmeyan, Loš, Plačljiva, Šumilo itd.

Prihvatanje „govorećih“ prezimena do sredine prošlog veka bio je veoma popularan. Ime lika sugeriralo je njegov lik, postalo je, takoreći, epigraf slike, odredilo je autorov stav prema junaku i postavilo čitaoca u odgovarajuće raspoloženje. U ruskoj književnosti tehnika semantizacije prezimena postala je široko rasprostranjena u doba klasicizma. Klasični dramski pisci komponovali su izražajna imena i karakteristike. Samo čitam listu karaktera komedija D. I. Fonvizina "Maloletnik" daje potpunu sliku njegovih likova i njihovog karaktera, navika, sklonosti itd.

Osim toga, imena likova u klasičnim djelima omogućila su jasnu podjelu na pozitivne i negativne likove.

Pozitivni junaci su se zvali Pravdin, Milon, Pravdolyubov, a negativni Skotinin, Vzjatkin, Bezrasud.

Galeriju negativnih likova obdarenih „govorećim“ prezimenima popunili su pisci 19. veka: Deržimorda (N. Gogolj), Altynnikov, Groš (N. Nekrasov), Pryshch, Boa constrictor (Saltykov-Shchedrin).

I pisci 20. veka okrenuli su se prezimenima koja „govore“. Tako, na primjer, smiješna „govorna“ prezimena Ilfa i Petrova ne govore direktno o svojstvima heroja, već stvaraju opći okus apsurda i apsurda. Ovdje također možete primijetiti neslaganje između imena knjige Vasisualiy i jednostavnog prezimena Lokhankin. I prezimena nastala od apstraktnih riječi - Gigienishvili, Svyatotatsky, Ukhudshansky ili od klerikalnih riječi - Obostyuk. I prezime bazirano na paronimiji - Poluproizvod: kombinuje reč poluproizvod - poluproizvod koji treba dodatnu obradu i reč proizvođač - vlasnik fabrike. Sve to stvara komični efekat, sliku apsurdnog svijeta.

Postoji nekoliko upozorenja koja će se morati učiniti od samog početka. Prvo, cijela konvencionalnost raznih pojmova, pa i književnih, sasvim je razumljiva, ali upravo je termin „izgovaranje imena“ ono što izaziva najveće odbijanje. Činjenica je da NEGOVORNIH imena nema i ne može biti. Druga je stvar kako se doslovni prijevod datog imena sa grčkog ili recimo aramejskog kombinuje sa karakterom i ličnošću njegovog nosioca.

Drugo, potpuno je besmisleno ulaziti u polemiku sa autorima brojnih književnoznanstvenih članaka, koji su svojevremeno nudili vlastito tumačenje imena junaka književnih djela. Ime književnog junaka nazvat ćemo ne samo imenom, već i prezimenom, patronimom, kao i nadimkom ovog ili onog lika.

Zaista, jedno te isto ime, na primjer, Rodion Romanovič Raskoljnikov, može uzrokovati ogroman broj različite interpretacije, i malo je vjerovatno da će čak i najelegantniji i najvjerovatniji od njih imati pravo da se nazivaju jedinim mogućim.

Treće, ograničenje samo na dramska djela domaćih pisaca od sredine 18. do 19. stoljeća, u pokušaju da se uđe u trag kroz koje faze takve stvari prolaze u svom razvoju. najzanimljiviji fenomen, kao izgovaranje imena, ne slučajno, već namjerno. Naravno, to uopšte ne znači da u proznim ili poetskim delima ovog i drugih epoha, kao i u strane književnosti Nema znakovitih imena. Ali zbog posebnih specifičnosti dramska djela u njima se na najzanimljiviji i najvidljiviji način ogleda pojava koja se proučava.

Osim toga, vrsta rezanja koja se može napraviti unutar naznačenih granica i dalje će omogućiti da se dobije opšta ideja i o ovom fenomenu kao takvom, i o dinamici procesa koji su se odvijali u književnosti sa znakovitim imenima.

Klasicizam. D. I. Fonvizin "Podrast".

Čak iu eri klasicizma, dramaturzi su sastavljali izražajna imena i karakteristike.

14 godina pre pojavljivanja Fonvizinovog „Maloletnika“, 1764. godine, V.I. Lukin je napisao komediju „Mot, ispravljen od ljubavi“, u kojoj je na rusku scenu doveo likove sa vrlo karakterističnim imenima. Jedan, svetli, stub ovog dela čine Dobroserdov i Pravdoljubov. Drugi, oštro suprotstavljen ovim likovima, je Zloradov, Dokukin, Bezotvjazni, Prolazin, koji je, inače, advokat. Junake sa imenima Žehvat i Paskin takođe možemo naći u komediji A.P. Sumarokova „Čuvar“.

Dakle, dva pola u „Minoru“ sa Milonom, Pravdinom, Starodumom i Sofijom, čije se ime, inače, sa grčkog prevodi kao „mudrost“, a Skotinin, Prostakovi i Vralman nisu bili nešto novo za Fonvizinove savremenike.

Osim toga, mnogo prije ovih djela, na ruskoj pozornici pojavili su se heroji narodnog pozorišta sa ništa manje značajnim imenima kao što su Zarez-Golovorez, Preklonsky i Bezobrazov.

Šta tek reći o tome da su se u stranoj klasičnoj drami već odavno na sceni etablirali likovi sa smislenim imenima. Šta vrijede sami junaci Žan-Batista u predstavi “Ljubi iscjelitelja”! O imenima koja nose likovi ove komedije Mihail Bulgakov je napisao u svojoj knjizi „Život gospodina de Molijera“: „Nosili su imena koja je Boilo smislio za Molijera na veseloj večeri, koristeći grčki. Prvi doktor se zvao Defonandres, što znači ubica ljudi. Drugi je Bais, što znači lajanje. Treći je Mokroton, što znači sporo govoreći i, konačno, četvrti je Tomes, krvopisac.

Međutim, pošteno radi, mora se reći da se svi likovi u “Malometniku”, na osnovu njihovih imena, ne mogu klasificirati kao pozitivni ili negativni heroji. Na primjer, Tsyfirkin i Kuteikin su leksički neutralni i govore samo o zanimanju Mitrofanovih mentora.

Što se tiče imena Mitrofan (u doslovnom prijevodu s grčkog znači "pokazati majku", odnosno ličiti na majku), zahvaljujući komediji Fonvizin, kod njega se dogodila vrlo čudna transformacija. Prethodno leksički neutralno vlastito ime se više od dva stoljeća smatra gotovo prokletstvom. Dakle, u Rusiji je uobičajeno zvati lijene ljude, poluobrazovane ljude i neznalice Mitrofanom.

Inače, o imenima junaka ruske drame 18. veka, u svom članku o komediji A. S. Griboedova „Teško od pameti“, Apolon Grigorijev je primetio, ne bez zajedljivosti: „Ovo uopšte nije smešna anegdota, prevedena u razgovor, a ne u onu vrstu komedije u kojoj se likovi nazivaju Dobrjakovi, Plutovatini, Ripoffi.”

Međutim, s Fonvizinovim govornim imenima nije sve tako jednostavno i nedvosmisleno. Naravno, nema sumnje da je to tekovina klasičnog teatra. Ali ne opravdavaju svi heroji svoja imena. O tome pišu u knjizi “ Zavičajni govor"Peter Weil i Alexander Genis: "Fonvizin se obično pripisuje tradiciji klasicizma. To je istina, o tome svjedoče čak i najpovršniji detalji na prvi pogled: na primjer, imena likova. Milon je zgodan, Pravdin je iskrena osoba, Skotinin je razumljiv. Međutim, pažljivijim ispitivanjem, uvjerit ćemo se da je Fonvizin klasik tek kada se bavi tzv. pozitivni likovi. Ovdje su hodajuće ideje, utjelovljene rasprave o moralnim temama.”

Po mom mišljenju, ova fraza je paradoksalna. Na primjer, sadrži stavove koji su međusobno kontradiktorni, jer se Skotinin ni na koji način ne može klasificirati kao pozitivan heroj. Neosporno je, međutim, da se ni Fonvizin, ni njegove komedije, ni likovi “Malenjaka” i “Brigadira” ne uklapaju u prokrustovo ležište tradicije klasicizma.

A prezime Adama Adamiča - Vralman, dijelom ruski, dijelom njemački - daje mnoga takva značajna imena među autorima koji su naslijedili klasike iz doba Katarine Velike.

Prva polovina 19. veka.

3. 1. A. S. Griboedov “Teško od pameti”

Rad A. S. Griboedova od velikog je interesa za problem koji nas zanima. Kao što znate, autor “Jao od pameti” napisao je desetak dramskih djela. Studentski radovi, kao i komedije pisane u saradnji sa A. A. Gendreom i P. A. Vyazemskim, nesumnjivo se ne mogu porediti sa briljantnim „Jao od pameti“. Međutim, imena koja govore u mali posao Gribojedov "Interlude Sample" iz 1818. ne može ne privući pažnju. Ova imena su krajnje jednostavna i gotovo iscrpno karakteriziraju njihove nosioce-glumce: Alegrin, Rezvushkov, Pripryzhkin, Svistalova, Diezina.

Posebnu pažnju zaslužuju i imena likova u predstavi “Filmirano nevjerstvo”, koja je slobodan prijevod komedije. francuski dramaturg N. T. Bart, u kojem je Gribojedov rusificirao imena likova, dajući "starom dandyju" prezime Blyostov, a druga dva lika - Roslavlev i Lensky. Autor recenzije ove komedije, objavljene u časopisu „Sin otadžbine” 1881. godine, između ostalog, napominje: „Prevodioci „Hilnjene nevere” po uzoru na druge najnoviji pisci, dali su gotovo sva njihova sadašnja imena Rusi, pozajmljena od vlastitih imena ruskih gradova i rijeka (na primjer, Roslavljev i Lenski).“ Nepotrebno je reći da su ova imena naknadno prenijeta na djela drugih pisaca - A. S. Puškina i M. N. Zagoskina.

Ali, naravno, komedija “Jao od pameti” je od najvećeg interesa za Gribojedovo djelo u korištenju izgovorenih imena. Vjerujem da N. M. Azarova sasvim ispravno pripisuje „princip „govorenja“ prezimena utjecaju klasicizma, dijeleći ih na tri tipa:

1) stvarni govornici, „koji izveštavaju o jednoj važnoj osobini heroja“ (Famusov, Tugoukovski, Repetilov, Molčalin);

2) ocenjivanje imena: Skalozub, Hrjumina, Zagorecki, Hlestova;

3) asocijativni - Chatsky, što ukazuje na prototip glavnog lika drame. Prezime "Chatsky" nosi rimovanu aluziju na ime jednog od najzanimljivijih ljudi tog doba: Petra Jakovljeviča Čaadajeva. U nacrtima "Jao od pameti", Gribojedov je napisao ime heroja drugačije nego u konačnoj verziji: "Čadski". Chaadaevovo prezime se takođe često izgovaralo i pisalo sa jednim "a": "Čadajev". Upotreba prezimena koja „izgovaraju“ jedna je od Gribojedovih omiljenih tehnika. Njegov Tuguhovski je zaista gluh, hoda, kako se sjećamo, sa slušnom cijevi, Molchalin je tajnovit i naglašeno lakonski: postoje scene u kojima ne izgovara ni jednu jedinu riječ; Skalozub se dolično i neprimjereno šali i smije se – “škripa zubima”. Prezime Pavela Afanasjeviča Famusova povezano je s latinskom riječju "glasina". Tako autor ističe jednu od najvažnijih osobina ovog junaka: njegovu zavisnost od glasina i strast za širenjem glasina.”

Ovome možemo dodati da je prezime Famusov sasvim u skladu s engleskim slavnim, odnosno "poznatim, slavnim", što nije ništa manje važno u karakterizaciji "moskovskog asa". Famusov je prilično poznata osoba u Moskvi: svi koji se bore jedni s drugima pozivaju ga u posjetu - na sahranu, na krštenje. Repetilov je također u ovom nizu: etimologija njegovog prezimena je providna - iz francuskog. Ponavljač „za ponavljanje, ponavljanje, brbljanje“

Osim toga, treba napomenuti da se imena heroja Gribojedova mogu klasificirati s gledišta koliko su jednostavna ili složena. Zaista, Tuguhovski i Skalozub su dešifrovani prilično jednostavno, na isti način kao i junaci prve Griboedovljeve komedije "Student" - husarski kapetan Sablin i Polubin, ljubavnik junaka koji gaji strastvena osjećaj za Varenku. U tom smislu, prezime Repetilov, Khlestova, Zagoretsky ne predstavlja veliku poteškoću. Isto se može reći i za Molchalina. Međutim, kao što ovaj lik nije jednostavan, teško je dešifrirati njegovo prezime, ime i patronim. Na kraju krajeva, Aleksej na grčkom znači „branilac“. A životno iskustvo pokazuje da su Alekseji po pravilu fleksibilni, tihi ljudi. „Slaba volja, dobrodušna osoba“, tako S. D. Dovlatov karakteriše ovo ime u knjizi „Naši“.

Patronim Alekseja Molčalina ukazuje na njegovo skromno poreklo. Tverski čovek sa ulice Stepan Molčalin nije moskovski as Pavel Afanasjevič Famusov.

Ništa manje složeno nije „sagrađeno“ ime glavnog lika „Jao od pameti“, Aleksandra Andrejeviča Čatskog. Zapravo, ime ovog lika, u prijevodu s grčkog, znači "hrabra odbrana", a upareno s patronimom Andreevich - to jest, sin "hrabrog, hrabrog" - sastavljen je vrlo izvanredan "buket". Trebamo li biti iznenađeni temperamentom Chatskog, hrabrošću i sposobnošću da brani svoje mišljenje?! Inače, između ostalog, njegovo prezime ukazuje da je ovaj „vitez bez straha i prijekora“ nasljedni plemić koji pripada plemenitoj i drevnoj porodici, baš kao i Trubetskoy, Volkonskys, Obolenskys. O tome možete pročitati u knjizi A.V.Suslove "Savremena ruska prezimena": "Sufiks -skoy (-skiy) je rjeđi u odnosu na sufiks -ov, pa čak i -in. Njegova relativna rijetkost u prezimenima povijesno se objašnjava porijeklom samih prezimena. U početku je zabeleženo u kneževskim prezimenima.” on je „član engleskog kluba“, poput Famusova, i teško da će zaboraviti razliku između njega i Molčalina bez korijena.

Imena Platona Mihajloviča Goričeva i Sofije Pavlovne Famusove takođe zaslužuju posebnu raspravu.

Obratite pažnju i na to koliko imena i patronima ima u komediji kao što su Sergej Sergejevič, Anton Antonovič, Foma Fomič. Vjerujemo da je ovo još jedan način da se naglasi da predrasude i moral „prošlog vijeka” tiho migriraju u 19. vijek.

Što se tiče „miješanja jezika: francuski sa Nižnjim Novgorodom“, ono je prisutno i u prezimenu, kao što je već napomenuto, Famusov (poznati), i u prezimenu Repetilov, koje je izvedeno od francuskog ponavljača, odnosno ponavljati . Tako se, inače, nemački uticaj ogledao u imenu Adama Adamiča Vralmana iz „Maloletnog“ D. I. Fonvizina.

Ono što mi se čini zanimljivim jeste tumačenje „govorećih“ imena I. N. Medvedeve, poznatog književnog kritičara, koji je 70-ih godina 20. veka o komediji pisao: „Likovi su strogo povezani sa uskim krugom teme komedije. i, prema klasičnoj ruskoj tradiciji, imaju imena-karakteristike: Chatsky (u prvom izdanju - Chadsky) - onaj koji je u djetetu; Molchalin - bez riječi; Famusov - poznat, svima dobro poznat; Skalozub - čovjek sa osmehom; Repetilov - ponavljanje tuđih riječi; Tugoukhovsky - nagluh; Khlestova (od drevne riječi - šibanje, odnosno bičevanje, oštro); Hrjumini - povezani sa dosadnim gunđanjem, gunđanjem (staro). Čak je i ime Sofija (mudrost) heroini dato s razlogom, ironično, kao djevojci koja radi gluposti, iako nije glupa.”

Dakle, u koju svrhu Griboedov koristi prezimena koja govore? Ovo nije samo počast klasicizmu koji dominira na ruskoj sceni, ne samo žanrovska karakteristika komedija, ali i snažna karakterizacija. A ako je vlastito ime izvedeno iz zajedničke imenice („Prostakovi“ od „prostak“, „Skotinins“ od „stoka“), što direktno i nedvosmisleno ukazuje na glavnu i jedinu karakternu osobinu, onda prezimena junaka „Jao od Dosjetljivost” su također često „govorne”, ali njihova funkcija je drugačija nego u klasicizmu: u prezimenima je preciziran određeni krug asocijacija, što općenito ne pojednostavljuje, već, naprotiv, otežava razumijevanje karaktera, otkrivajući novu stranu. u tome. Imena kao što je Molchalin ne samo da zadržavaju u sebi izvorno značenje(“ćutati”), ali su same po sebi potencijalne zajedničke imenice: ta mogućnost je realizirana već u tekstu: (“Tihi ljudi su blaženi na svijetu!”; “Zagorecki neće umrijeti u njemu!”), i kasnije u članku I. A. Gončarova "Milion muka", koji govori, na primjer, o "Chatskyima" u množini. „Tišinu“ možemo smatrati društvenim i kulturni fenomen. Dakle, umjesto sistema uloga i jednoznačnih likova s ​​jednostavnim „govorećim“ prezimenima, u Gribojedovoj komediji nalazimo sistem društveno i kulturno determinisanih tipova, prikazanih po principu realističke tipizacije i individualizacije. Osim toga, može se primijetiti da u Gribojedovoj komediji prezimena koja govore ne samo da ukazuju na neki aspekt karaktera junaka, već se odnose i na temu ljudske komunikacije - "govor" (Famusov s latinskog - "glasina"; Repetilov od francuskog - ponoviti - "goli zube" i "slušati" (Tugoukhovsky), "tišina" (Molchalin) To znači da su imena junaka značajna ne samo pojedinačno, već i zajedno; važna stvar. simbolički ključ razumijevanju problematike “Jao od pameti”: uostalom, ovo je komedija o poteškoćama u komunikaciji (zbog čega su uzastopni motivi u njoj gluhoća i nerazumijevanje). Ovako duboka simbolika nije karakteristična za "govorna" prezimena u klasicizmu. Dakle, možemo zaključiti da Gribojedov samo formalno čuva klasične okvire, ispunjavajući ih psihološkim i socio-psihološkim sadržajem.

3. 2. N.V. Gogolj "Generalni inspektor"

N.V. Gogol u svom radu baštini tradiciju klasicizma. U njegovim dramama možete pronaći nadimke: Deržimorda, Kajgana i Jagoda. Gogolj se maestralno poigrava dvostrukim prezimenima, koja su, inače, pripadala isključivo plemenitim ljudima: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostoli. Sudac iz komedije "Generalni inspektor" takođe ima dvostruko prezime - Lyapkin-Tyapkin, što teško ukazuje na poštovanje autora prema ovom junaku. Kao za dvostruko prezime gradonačelnice, zatim o njoj čitamo u knjizi “Savremena ruska prezimena”: “Sastavljač (prema Dahlu) u figurativno značenje"lukavi nevaljalac", "iskusni nevaljalac", u doslovnom značenju - "nacrt", "kroz vjetar". Dmukhati na ukrajinskom znači "puhati". Dvostruko prezime kao primjer visokorođenog plemića u u ovom slučaju ispostavilo se da je to dvostruki nagovještaj prijevare.”

Nastavak formiranja imena književni likovi Uz pomoć stranog jezika tvorbenih sredstava, Gogol u komediju uvodi dr Gibnera, u čijoj bolnici se, kao što je poznato, svi bolesni, „kao muve, oporavljaju“.

Ime imaginarnog revizora također je vrlo bogato asocijacijama. Ima nešto u tome od zagrizenosti, agilnosti heroja i od fraze „bič preko ivice“, pošto je Ivan Aleksandrovič majstor neobuzdanih laži. Khlestakov, osim toga, neće odbiti da ga "stavi za okovratnik" - "da ga bičem". Nije nesklon zaostajanju za Anom Andrejevnom i Marijom Antonovnom - "bičevanjem".

Naglašavajući sličnost dvojice „urbanih zemljoposjednika“, Gogolj ih lukavo pravi punim imenjacima, a u prezimenima mijenja samo jedno slovo (Bobčinski, Dobčinski). U ruskoj drami, ova tehnika je prvi put korištena u The General Inspector.

Sumirajući, možemo konstatovati da su u djelima N.V. Gogolja primljena govorna imena dalji razvoj, postao još značajniji i počeo da dobija parodijski zvuk.

Druga polovina 19. veka.

4. 1. A. N. Ostrovsky “Oluja sa grmljavinom”

Kao što je poznato, doba ruske drame bilo je djelo A. N. Ostrovskog. Sa stanovišta fenomena „izgovaranja“ imena koji razmatramo, u dramama ovog velikog dramskog pisca može se pronaći mnogo novog, divnog materijala. Dotaknimo se samo najviše zanimljivi trenuci upotreba ovog književnog sredstva u većini poznate drame Ostrovsky.

Na primjer, u predstavi “Gromovina” nema nasumičnih imena i prezimena. Tiho, slabovoljno pijanica i mamin sin, Tihon Kabanov u potpunosti opravdava svoje ime. Nadimak njegove "mame" - Kabanikha - čitaoci su dugo razmišljali o imenu. Nije uzalud tvorac „Gruma“ već predstavlja ovu heroinu na plakatu: „Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), žena bogatog trgovca, udovica“. Inače, njeno staro, gotovo zloslutno ime upareno sa Savelom Prokofjevičem Dikijem sasvim definitivno govori o njihovim karakterima, načinu života i moralu. Zanimljivo je da se u prijevodu sa aramejskog ime Martha prevodi kao "ljubavnica".

Ime Dikoy također sadrži mnogo zanimljivih stvari. Činjenica je da se završetak - ops u odgovarajućim riječima sada čita kao -j(-j). Na primjer, Puškinov "sijač slobode pustinje" (u sadašnjem izgovoru - "pustinja") znači "usamljen". Dakle, Dikoy nije ništa drugo do “divlji čovjek”, jednostavno “divljak”.

Ime i prezime imaju i simboličko značenje u predstavi “Miraz”. Larisa - u prijevodu s grčkog - galeb. Prezime Knurov potiče dijalekatska riječ knur - svinja, vepar, divlja svinja. Paratov je etimološki povezan sa pridevom paraty - živahan, snažan, čvrst, marljiv. Vozhevatov dolazi od fraze „ljudi vozhevaty“, što znači bezobrazan, bestidan. Sve u imenu, patronimu i prezimenu Larisine majke, Kharite Ignatievne Ogudalove, pokazuje se značajnim. Charites (od grčkog kharis - gracioznost, šarm, ljepota) zvali su se Cigani iz hora, a svaki Ciganin u Moskvi zvao se Ignati. Otuda poređenje Larisine kuće sa ciganski logor. Prezime dolazi od riječi ogudat - prevariti, zavesti, prevariti. Julius Kapitonovič Karandyshev, suprotno svom imenu i patronimu sa svojim prezimenom, već sadrži u zrnu sliku ove osobe. Julije je ime plemenitog rimskog cara Cezara, Capito je od latinskog capitos - glava, Karandyshev je od riječi pencil - mršav, nizak čovjek, osoba s pretjeranim i neosnovanim zahtjevima. Tako psihološki polifoni ljudski likovi nastaju već na prvim stranicama drame.

Predstava “Toplo srce” također je iznenađujuće zanimljiva sa stanovišta proučavanja semantike izgovorenih imena, u kojoj postoji čitava plejada najzanimljivijih prezimena, imena i patronima likova. Evo, inače, kako o tome piše V. Lakshin u članku „Poetska satira Ostrovskog”: „Možda je najsjajnija i najzajedljivija figura komedije u političkom smislu Serapion Mardarich Gradoboev. Pa, Ostrovski je izmislio ime za njega! Serapion se lako menja u „škorpion“, kako ga naziva gruba Matrjona, Mardarij zvuči pored disonantne reči „njuška“, a Gradobojev je prezime ispunjeno ironičnom semantikom: ne samo usevi oštećeni gradom, već i bitka nametnuta gradu.” Inače, Gradoboev je niko drugi do gradonačelnik grada Kalinova (sjetite se „Gruma“, „Šume“), koji nije baš bademast u odnosu na meštane.

U "Toplom srcu" je i trgovac Kuroslepov, koji, ili od pijanstva, ili od mamurluka, pati od nečeg poput noćnog sljepila: ne vidi šta mu se dešava pod nosom. Inače, njegov službenik, miljenik gospođe Kuroslepove, ima karakteristično ime - Narkis.

Ako pogledate kroz djela A. N. Ostrovskog, možete pronaći mnogo likova sa smislenim imenima. Ovo su Samson Silih Boljšov, bogati trgovac, i Lazar Elizarih Podhaljuzin, njegov službenik (predstava „Naši ljudi – bićemo na broju“); Egor Dmitrijevič Glumov iz drame „Svakom mudracu je dovoljna jednostavnost“, koji se zaista ruga onima oko sebe; provincijska pozorišna glumica Negina iz „Talenti i obožavaoci“ i trgovac Velikatov, koji voli delikatan tretman.

U predstavi „Šuma“ Ostrovski uporno imenuje likove imenima koja se povezuju s pojmovima „sreća i nesreća“, kao i „raj, arkadija“. Nije ni čudo što je ime zemljoposednika Gurmyzhskaya Raisa. A korijen prezimena Raise Pavlovne upućuje na određene misli. A.V Superanskaya i A.V Suslova pišu o tome: "Ime Raise Gurmyzhskaya - bogatog zemljoposednika - u skladu je sa rečju "raj". Trag do njenog prezimena može se naći u drugoj drami Ostrovskog - "Snjegurica" ​​- Po rečima Mizgira, koji govori o divnom ostrvu Gurmyz u sredini toplo more, gdje ima puno bisera, gdje je rajski život.”

A o umjetničkim imenima provincijskih glumaca Schastlivtseva i Neschastlivtseva, isti autori pišu ovo: „Ostrovsky ostaje neprevaziđeni majstor imena i prezimena. Dakle, u predstavi "Šuma" prikazuje provincijske glumce Schastlivtsev i Neschastlivtsev. Da, ne samo Schastlivtseva, već i Arkadija (usp. Arkadija je legendarna srećna zemlja u kojoj žive pastirice i pastirice). Genady Neschastlivtsev (Gennady - grčki plemić) je plemeniti tragični glumac. A na pozadini ovih imena njihova zajednička sudbina izgleda posebno tragična.”

Dakle, jedna od metoda Ostrovskog za formiranje prezimena je metaforizacija (figurativno značenje). Tako su prezimena Berkutov („Vukovi i ovce“) i Koršunov („Siromaštvo nije porok“) izvedena od imena ptica grabljivica: suri orao – snažan planinski orao, budan, krvožedan; Zmaj je slabiji grabežljivac, sposoban da uhvati manji plijen. Ako je lik s prezimenom Berkut iz rase „vukova“ (što je naglašeno naslovom drame) i „proguta“ čitavo veliko bogatstvo, onda Koršunov u predstavi sanja da, poput kokoške, ukrade svog očeva kuća slabo, krhko stvorenje (Lyubov Gordeevna).

Mnoga prezimena Ostrovskog su izvedena od popularnih riječi (imena životinja, ptica, riba) s izraženim negativnu vrijednost: čini se da karakteriziraju ljude prema svojstvima koja su svojstvena životinjama. Barančevski i Perejarkov su glupi kao ovce; Lisavsky je lukav kao lisica; Kukuškina je sebična i bezdušna, poput kukavice

Prezime Ostrovskog takođe može ukazivati izgled osoba: Puzatov, Borodavkin, Plešakov, Kurčajev, Belotelova; o ponašanju: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov; o načinu života: Baklušin, Poguljajev, Dosužajev; o društvenom i materijalnom statusu: Bolšov, Velikatov A prezimena Golcov, Mikin, Tugina, Kručinina ukazuju na težak život njihovih nosilaca, pun potreba i neimaštine.

Gotovo trećina svih prezimena u dramaturškim djelima dijalektnog je porijekla: Velikatov („Talenti i obožavatelji“) iz velikana, odnosno „ugledni, istaknuti, važni, bahati, ponosni, pristojni, sposoban da se ophodi prema ljudima, izaziva poštovanje“ ; Lynyaev ("Vukovi i ovce") iz lyat-a, odnosno "izbjeći, izbjeći stvar" ( Rječnik V.I. Dalya, tom 2), Khlynov („Vrelo srce“) iz khlyna - „prevarant, lopov, varalica u kupovini i prodaji“, Zhadov („Profitabilno mjesto“) iz zadata - u. drevno značenje: "doživjeti snažnu želju."

Drame Ostrovskog obiluju šaljivim imenima: Razljuljajev („Siromaštvo nije porok“), Malomalski („Ne sedi u svojim saonicama“), Nedonoskov i Nedorostkov („Jokers“)

kao " građevinski materijal“Da bi formirao prezimena likova, Ostrovsky ne koristi često iskrivljene strane riječi: Paratov („Miraz”) iz francuske „parade” (radi sve za predstavu, voli da se hvali, hvali se.

U pozorištu A. N. Ostrovskog imena koja govore toliko su precizna i značajna da je vrijeme da se progovori o virtuoznom, fenomenalnom vladanju ove tehnike pisca.

4. 2. M. E. Saltykov-Shchedrin. Kozma Prutkov.

Poznato je da kada neki fenomen ili kulturni fenomen dostigne određeni nivo, postaje univerzalno poznat i popularan, počinju ga parodirati. Tako je i sa izgovorenim imenima. Već smo se dijelom dotakli činjenice da je Gogolj parodirao neke plemićke porodice. M.E. Saltykov-Shchedrin takođe ima mnogo takvih prezimena: Intercept-Zalikhvatsky iz „Istorije jednog grada“, Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay iz „Inostranstva“, Peresvet-Zhaba iz „Satira u prozi“. Međutim, u ovom slučaju radi se o fenomenu koji je vjerojatnije društveni, politički, pa tek onda književni.

U punom smislu, parodijska imena i, shodno tome, heroji pojavljuju se u djelima Kozme Prutkova, nastalim prijateljskim naporima A.K. Tolstoja i braće Žemčužnikova. Da li je čudno što junaci komedije “Fantazija” nose potpuno parodijska imena? Tako junak, koga autori predstavljaju kao „pristojnog čoveka“, nosi prezime Kutilo-Zavaldajski; “stidljiva osoba” se prirodno naziva Besramnim. "Čovjek koji prodaje sapun" u ovoj komediji ispostavlja se da je princ Kasyan Rodionovich Batog-Batyev. U ovom dvostrukom prezimenu i Batu i batogi su našli mjesto za sebe. Jasan odjek imena Manilovljevog sina je ime Temistokla Miltiadoviča Razorvakija. A u drami “Ljubav i Silin” Kozma Prutkov na scenu dovodi generalovu suprugu Kislozvezdovu, “nijemu, ali sladostrasnu udovicu” i Silvu don Alonza, nitkova, “ Španca u posjeti”.

Ništa manje parodični i smiješni nisu ni nazivi komedije "Skullbreaker, odnosno frenolog". Evo Šiškenholma, „frenologa, veselog staraca, ćelavog, kvrgave lobanje“, evo Vihorina, „državnog službenika. Obrijano lice, ćelav, nosi periku.” Znate, zato je on Vihorin.

Parodija uvijek koegzistira paralelno sa onim što satire.

Može se pretpostaviti da su dramski pisci kasnijim erama govorna imena likova su se morala promijeniti.

4. 3. F. M. Dostojevski.

Imena i prezimena u djelima F. M. Dostojevskog su semantičke prirode. Neprijatno prezime Smerdjakov (roman Braća Karamazovi) pripada liku koji se gadi drugima. Tajnu prezimena Karamazov u romanu otkriva sam pisac. Štab-kapetan Snegireva, pozdravljajući Aljošu, naziva ga Černomazov, a kada je Snegirjev ispravi, ona opet ponavlja: „Pa, Karamazov, ili šta god da je, ali ja sam uvek Černomazov“. Kao što vidite, ovdje se ističu dva korijena: kara- (u prijevodu s turskog „crno“) i maz- („mast, mazati“). Svi Karamazovi su ujedinjeni crnim principom.

Istraživači su dugo obraćali pažnju na neobično ime glavni lik romana "Zločin i kazna": stvara se utisak tutnjavog zvuka (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovič Raskoljnikov). Ali nisu samo zvučne asocijacije dovele do ove kombinacije. Raskoljnikov - "razgrađuje" majku zemlju koja ga je rodila, "cijepi" njegovu domovinu (ime Rodion), a ako uzmemo patronim, onda je sasvim moguće direktno tumačenje: rascjep domovine Romanovih (patronimsko ime Romanovich)

F. Dostojevski naširoko koristi ime Sofija (grčki Sofija „mudrost“) u svojim delima: Sofija Andrejevna (majka tinejdžera), Sofija Ivanovna (majka Ivana i Aljoše Karamazova), Sofija Matvejevna Ulitina (anđeo čuvar poslednjih dana Stepan Trofimovič u "Opsjednutima" ) Konačno, Sonya Marmeladova. Sve njih spaja vjera u konačnu pobjedu dobra. Nije uzalud Sonechka Marmeladova živjela u stanu krojača Kapernaumova, čije je prezime izvedeno iz poznatog evanđeoskog grada Kafarnauma, gdje je Krist često propovijedao.

Dakle, imena i prezimena mnogih heroja nisu slučajna. Otkriti njihovo značenje znači bolje razumjeti namjeru pisca.

4. 4. A. P. Čehov.

U Čehovljevim djelima, ime je tačan opis lika: podoficir Prišibejev, službenik Červjakov, glumac Unylov, berberin Blestkin. Koristeći prezimena, Čehov stvara komične situacije i satirične slike. Tako ponekad stavlja jedno pored drugog prezimena nastala od riječi koje su po značenju vrlo udaljene: Kašalotov i Desdemonov, Vesuvjev i Černosvinski. Kontrastirajući prezimena pisac postiže još više precizne karakteristike glumci. Kako se promijenila tehnika naslijeđena od klasicista može se vidjeti u nevjerovatnom Čehovljeva priča"Prezime konja." "Fronalni napad" sa beskrajnim i potpuno tradicionalnim Uzdečkinom, Žerebcovim i Korenijem, kao što znamo, nije doveo ni do čega. Ispostavlja se da je naziv specijaliste za šarmantnu zubobolju „konj“ upravo sa asocijativne tačke gledišta. Ovsov je problem sa mnogo nepoznanica. Ovo nije primitivan tip Kobylina i Loshadeviča, pa se, naravno, ne možemo složiti sa ljubiteljima paradoksa P. Weil-om i A. Genisom, koji su u članku „Sve je u bašti” o Čehovljevom delu napisali: „Za razliku od dugog -očuvana u ruskoj književnosti tradicija krštenja junaka kazujućim imenima, prezimenima u Čehovljeve drame nasumično, poput telefonskog imenika, ali ih umjesto abecede objedinjuje tipološko jedinstvo, koje je autor stavio u naslov jedne od svojih zbirki - „Tmurni ljudi“.

Vjerujem da prezimena Čebutikin, Trigorin, Treplev Čehov nije slučajno dao svojim junacima. Riječi poput "merlikhlyundiya" i Chebutykin su iz iste kategorije. Isto se može reći i za junake „Galeba“ Konstantina Trepleva i njegovu majku, takođe, inače, po Treplevinom mužu. Nije uzalud sin o svojoj majci kaže: „O njenom imenu se stalno priča u novinama i to me zamara“. Inače, umetničko ime Irine Nikolajevne je Arkadina. Prezime romanopisca Trigorina je do kraja književno! I ne samo Trigorskoe, već i tri tuge padaju na pamet.

Ime Lyubov Ranevskaya (rođena Gaeva) također izaziva mnogo asocijacija. Ovdje je i rana, i ljubav, i planina (prema V.I. Dahlu - hrastova šuma, gaj, crna šuma). Generalno, predstava The Cherry Orchard“ – prava riznica kazivanja imena. Ovdje je Simeonov-Pishchik, a Trofimov se zove Petya.

Naravno, u rane pričeČehovom vladaju isti Kuvaldini, Hrjukini i Očumelovi (sinonimi: zaprepastiti se, izgubiti razum; taj isti detalj je naglašen u njegovom ponašanju, u nedostatku vlastitog mišljenja). A u dramama možete pronaći imena poznata iz vremena Ostrovskog. Na primjer, znak " Tri sestre“Solyony je donekle sličan Skalozubovu - njegove šale odišu neukusom, vrlo su primitivne, glupe - "slane", a njegovo prezime više liči na nadimak poput Ushetelny.

Međutim, ovakva imena jesu Čehovljevo pozorište– prije izuzetak nego pravilo. A u njegovim dramskim remek-djelima vlada drugačije ime, koje odgovara novom heroju, novoj prirodi sukoba, novom pozorištu - Čehovljevom pozorištu.

Zaključak.

Dakle, vidimo da se tehnika korištenja izgovorenih prezimena vremenom podvrgava značajne promjene. Dakle, prezimena D.I. Fonvizina su naslijeđe klasicizma, koji predviđa oštru podjelu heroja na pozitivne i negativne; u djelima A. S. Griboedova, izgovorena prezimena nisu samo počast klasicizmu, već i živopisna karakteristika lika; prezime specificira određeni krug asocijacija, što ne pojednostavljuje, već, naprotiv, otežava razumijevanje karaktera, otkrivajući u njemu novi aspekt. Griboedov je samo formalno sačuvao okvire klasicizma, ispunjavajući ga društveno-psihološkim sadržajem. N.V. Gogol uspeva da se majstorski poigra sa dvostrukim prezimenima (ovu tehniku ​​je kasnije koristio M.E. Saltykov-Shchedrin), kreira prezimena-nadimke, formira imena književnih heroja uz pomoć tvorbenih sredstava stranog jezika. Glavni načini formiranja prezimena A. N. Ostrovskog su metaforizacija, upotreba iskrivljenih stranih riječi, riječi nacionalnog, kao i dijalekatskog porijekla. A.P. Čehov daje prezimena likovima sa asocijativne tačke gledišta.

Tako govorna imena u ruskoj drami sredine 18. i 19. vijeka, počevši od Lukina i Sumarokova pa do Čehova, kako se pokazalo, prolaze kroz niz faza u svom formiranju i razvoju. Naivna, pomalo ukočena, gotovo jednodimenzionalna imena poput Obdiralova i Dobrjakova zamjenjuju se psihološki složenijim i potkrijepljenim Molčalinima i Famusovcima. U nekom trenutku ova tehnika dostiže svoj vrhunac, nakon čega postaje predmet parodije. I konačno, krajem 19. - početkom 20. stoljeća, govorna imena se transformišu, postaju još složenija, dovode se u korelaciju s likovima drama složenim asocijativnim vezama, ali nikako ne nestaju iz ruske drame, jer svoju prirodu oni su osuđeni da imenuju direktno ili indirektno, odnosno tako ili na drugi način karakterišu junake književnih dela.

Dakle, nakon istraživanja najznačajnijih djela ruskih pisaca, došli smo do zaključka da „govorna“ prezimena igraju značajnu ulogu u stvaranju književnog i umjetničkog teksta. One su sastavne komponente stila i jezika pisca i usko su povezane s temom djela, idejnim pogledima autora, prikazanim vremenom i prostorom, te suštinom stvorenih slika.

Izgovaranje prezimena na ruskim djelima pisci XIX veka

Uvod

Izbor ove teme uzrokovan je veoma velikim interesovanjem za izgovaranje imena u ruskoj književnosti. Ako je riječ o umjetničkom djelu u kojem su svi likovi generirani autorovom maštom, onda se čini očiglednim da autor očigledno ima dovoljno slobode pri odabiru jednog ili drugog antroponima za bilo koji od svojih likova. Ali imaginarna proizvoljnost antroponima zapravo je svjesna ili intuitivno naslućena potreba za odabirom ovog imena, a ne nekog drugog, proučavanje semantičkog oreola koji okružuje antroponim književnih junaka u fazi njihovog stvaranja od strane autora, a zatim i njegove percepcije; današnji čitatelj je zanimljiv i relevantan problem.

Duboko i sveobuhvatno poznavanje umjetničkog djela nemoguće je bez razumijevanja autorove upotrebe sistema vlastitih imena. Ekspresivna upotreba vlastitih imena uobičajena je za mnoge pisce. Oslanjajući se na unutrašnji oblik riječi u osnovi junakovog prezimena, pisci su u doba klasicizma nagrađivali svoje junake izražajnim imenima i karakteristikama. Ruski umjetnici perom - Čehov, Gogolj, Ostrovski i drugi - našli su se vrlo svijetli i neočekivani sredstva izražavanja, od kojih su jedno „prezimena koja govore“. Satiričari su svoje junake nazivali "govorećim" imenima i prezimenima. Pozvani su pozitivni heroji Pravdin, Milon, Pravdolyubov, i one negativne - Skotinjin, Vzjatkin, Bezobzirnost. Parodisti su promijenili ime svog književnog protivnika tako da je ono postalo sredstvo ismijavanja.

Svrha rada je da se razmotri upotreba govornih prezimena u delima ruskih pisaca 19. veka.

Govorna prezimena i njihovu ulogu u stilskoj slici umjetničkog djela

Vlastita imena i nadimci zauzimaju značajno mjesto u leksičkom sastavu jezika. Onomastička imena uvedena u strukturu umjetničkog djela, kao najvažniji elementi izražajnih sredstava, organski su povezana sa sadržajem djela: „Pod stilom umjetničkog djela pristajemo da razumijemo sistem. jezičkim sredstvima, koje je pisac svrhovito koristio u književnom djelu, a to je umjetnost riječi. U ovom sistemu je sve smisleno, svi elementi su stilski funkcionalni. Oni su međusobno zavisni i organski povezani sa sadržajem. Ovaj sistem zavisi od književnog pravca, žanra, teme dela, strukture slike i kreativne originalnosti umetnika. U ovom sistemu svi elementi su podređeni jednom cilju - najuspješnijem izražavanju umjetnički sadržaj radi"

Izmišljena imena, nadimci, titule kao uređaji za kucanje pružaju neprocjenjivu pomoć piscima koji ih koriste kao najznačajnije sprave za kucanje. Na primjer, majstori satire, pokušavajući stigmatizirati negativne slike, biraju imena koja od samog početka razotkrivaju osnovnu suštinu, nizak društveni “rejting” ovih likova. Sve to igra značajnu ulogu u stvaranju generalizirane slike satiričnog tipa.

Dakle, u umjetničkom djelu vlastita imena obavljaju ne samo nominativno-identifikacijsku funkciju: povezani s temom djela, žanrom, općom kompozicijom i prirodom slika, nose određeno stilsko opterećenje i imaju stilsku obojenost.

Već antička književnost dala je materijal na osnovu kojeg je, u principu, bila moguća pojava posebne nauke o vlastitim imenima u književnim tekstovima. Mnogo kasnije formiraju se unutarjezički preduvjeti za razvoj književne onomastike. Zapravo, tek u prošlom stoljeću lingvistika je u dovoljnoj mjeri testirala niz najvažnijih ideja koje su činile osnovu nove discipline. To su, prije svega, ideje o sistematičnosti jezika i simboličkoj prirodi riječi, a posebno o vlastitom imenu, koje pretpostavlja identifikaciju u njemu ravni izražavanja i ravni sadržaja, označitelja i a signified. Pri proučavanju znaka u njegovom umetničkom obliku, kada estetska postavka dela aktivira obe ravni znaka, to je posebno važno. Jasna razlika između jezika i govora odigrala je značajnu ulogu u razumijevanju načina na koji onim funkcionira u tekstu, jer upravo u govornoj komunikaciji vlastito ime ostvaruje svoj bogat i raznolik semantički potencijal. Nesumnjivo je i da bi nova disciplina mogla nastati tek u trenutku kada je lingvistika pomjerila opći vektor svojih interesovanja sa jezičkog sistema, gdje onomastika neizbježno zauzima prilično skromno mjesto, na govor, gdje je naziv, zahvaljujući svojoj lingvističkoj priroda, postaje najefikasnije oruđe za generisanje i kondenzaciju različitih značenja. Kada su rigorozne naučne metode razvijene u okviru strukturalizma prenete na proučavanje govornih pojava, to je poslužilo kao jedan od najvažnijih preduvjeta za formiranje i razvoj književne onomastike.

U ruskoj književnosti vlastita imena kao posebna leksička kategorija prvi put su postala predmetom promišljanja u umjetničkoj praksi klasicista. Racionalna normativnost klasičnih djela zahtijevala je strogu kodifikaciju leksičkih sredstava, uključujući onomastički vokabular. Važno je napomenuti da je M. V. Lomonosov, koji je u svom pristupu književnosti spojio pozicije teoretičara i praktičara, vidio vlastita imena kao jedan od moćnih faktora koji oblikuju tekst i stil. Međutim, mnogo češće su se imena koristila u vezi s određenim tumačenjem određenih znakova. Pritom, naziv nije izolovan iz umjetničkog i jezičkog tkiva cjelokupnog djela kao samostalna semantička cjelina i poseban predmet proučavanja, već se doživljavao kao atribut lika ili čak cjeline. književni pravac i bio je uključen samo u vezi sa njihovom analizom.

Izgovaranje prezimena pomaže čitaocu da shvati autorov stav prema heroju: Makar Devuškin, knez Miškin (F. Dostojevski); doktor Gibner, sudija Ljapkin-Tjapkin (N. Gogolj).

Voleo sam da koristim govorna imena A.P. Čehov. Šta vrede, na primer: podoficir Prišibejev, službenik Červjakov, glumac Unilov... Jedno čitanje spiska likova u komediji D. I. Fonvizina „Maloletnik“ daje odličnu ideju o likovima: Vralman, Skotinjin , Starodum, Prostakov, Pravdin, Tsifirkin, Kuteikin (od "kutya" - jelo koje se jede na sahranama i podrugljivo ime za osobu iz sveštenstva).

U komediji A. S. Gribojedova „Teško od pameti“ mnoga prezimena likova takođe „govore“, zasnovana na unutrašnjem obliku reči: -Tuguhovski, on zaista slabo čuje, hoda sa cevčicom za uvo; - Molchalin ne izgovara nepotrebne riječi (u mojim godinama ne bih se usudio da imam svoje mišljenje, a osim toga, sjeća se da danas vole glupe); - izgrdio je Skalozub, vulgarna duhovitost. - Prezime Famusov tumači se, s jedne strane, kao slavan, poznat (od francuskog fameus), s druge strane, plaši se glasina (od latinskog fame glasina).

Svaki pisac pažljivo razmatra koja imena može i treba uključiti u tekst svog djela, a posebno imena likova, kroz koja nužno izražava subjektivni stav prema liku koji se stvara, prikazanim likovima i tipovima ličnosti.

II. Izgovaranje prezimena u djelima ruskih pisaca

2.1 Izgovaranje imena u radovima D.I. Fonvizina

14 godina prije pojave Fonvizinove "Nedoroslya", 1764. godine, V.I. Lukin je napisao komediju "Mot, ispravljen ljubavlju", u kojoj je na rusku scenu doveo likove sa vrlo karakterističnim imenima. Jedan, svetli, stub ovog dela čine Dobroserdov i Pravdoljubov. Drugi, oštro suprotstavljen ovim likovima, je Zloradov, Dokukin, Bezotvjazni, Prolazin, koji je, inače, advokat. Junake sa imenima Zhekvat i Pasquin može se naći i u komediji A.P. Sumarokov "Čuvar".

Dakle, dva pola u „Minoru“ sa Milonom, Pravdinom, Starodumom i Sofijom, čije se ime, inače, sa grčkog prevodi kao „mudrost“, a Skotinin, Prostakovi i Vralman nisu bili nešto novo za Fonvizinove savremenike.

Osim toga, mnogo prije ovih djela, na ruskoj pozornici pojavili su se heroji narodnog pozorišta sa ništa manje značajnim imenima kao što su Zarez-Golovorez, Preklonsky i Bezobrazov.

Šta tek reći o tome da su se u stranoj drami odavno na sceni afirmirali likovi sa smislenim imenima. Šta vrijede sami junaci Žan-Batista u predstavi “Ljubi iscjelitelja”! Upravo o imenima koja nose likovi u ovoj komediji Mihail Bulgakov je napisao u svojoj knjizi „Život gospodina de Molijera“: „Nosili su imena koja je Boileau smislio za Molijera na veseloj večeri, koristeći grčki jezik. Prvi doktor se zvao Defonandres, što znači ubica ljudi. Drugi je Bais, što znači lajanje. Treći je Mokroton, što znači sporo govoreći i, konačno, četvrti je Tomes, krvopisac.

Međutim, pošteno radi, mora se reći da se svi likovi u “Malometniku”, na osnovu njihovih imena, ne mogu klasificirati kao pozitivni ili negativni heroji. Na primjer, Tsyfirkin i Kuteikin su leksički neutralni i govore samo o zanimanju Mitrofanovih mentora.

Inače, o imenima junaka ruske drame 18. veka u svom članku o komediji A.S. Gribojedov "Jao od pameti" Apolon Grigorijev je primijetio, ne bez zajedljivosti: "Ovo uopće nije smiješna anegdota, pretočena u razgovor, nije ona vrsta komedije u kojoj se likovi nazivaju Dobrijakovi, Plutovatini, Ripoffi."

Međutim, s Fonvizinovim govornim imenima nije sve tako jednostavno i nedvosmisleno. Naravno, nema sumnje da je to tekovina klasičnog teatra. Ali ne opravdavaju svi heroji svoja imena. Pyotr Weil i Alexander Genis o tome pišu: „Fonvizin se obično pripisuje tradiciji klasicizma. To je istina, o tome svjedoče čak i najpovršniji detalji na prvi pogled: na primjer, imena likova. Milon je zgodan, Pravdin je iskrena osoba, Skotinin je razumljiv. Međutim, pažljivijim ispitivanjem, uvjerit ćemo se da je Fonvizin klasik samo kada se bavi takozvanim pozitivnim likovima. Ovdje su hodajuće ideje, utjelovljene rasprave o moralnim temama.”

Ova fraza je paradoksalna. Na primjer, sadrži stavove koji su međusobno kontradiktorni, jer se Skotinin ni na koji način ne može klasificirati kao pozitivan heroj. Neosporno je, međutim, da se ni Fonvizin, ni njegove komedije, ni likovi “Malenjaka” i “Brigadira” ne uklapaju u prokrustovo ležište tradicije klasicizma.

A prezime Adama Adamiča - Vralman, dijelom ruski, dijelom njemački - daje mnoga takva značajna imena među autorima koji su naslijedili klasike iz doba Katarine Velike.

2.2 Izgovaranje imena u radovima A.S. Griboyedova

Kreativnost je od velikog interesa za problem koji nas zanima. A.S. Griboyedova . Kao što znate, autor “Jao od pameti” napisao je desetak dramskih djela. Nesumnjivo, studentski radovi, kao i komedije pisane u saradnji sa A.A. Gendre i P.A. Vjazemskog, ne može se porediti sa briljantnim „Jao od pameti“. Međutim, imena koja govore u Gribojedovljevom kratkom djelu iz 1818. „Test interludija“ ne mogu ne privući pažnju. Ova imena su krajnje jednostavna i gotovo iscrpno karakterišu njihove nosioce-glumce: Alegrin, Rezvuškov, Pripryzhkin, Svistalova, Diezina.

Posebnu pažnju zaslužuju i imena likova u predstavi. Glumljeno nevjerstvo" koji je besplatni prijevod komedije francuskog dramaturga N.T. Bart, u kojoj je Gribojedov Rusifikovana imena heroja, dajući "starom dandyju" prezime Bljostov, a druga dva lika - Roslavljev i Lenski. Autor recenzije ove komedije, objavljene u časopisu „Sin otadžbine“ 1881. godine, između ostalog je zabilježio: „Prevodioci „Hilnjene nevjere“, po uzoru na druge moderne pisce, dali su gotovo sve svoje likove. Ruska imena, posuđena iz vlastitih imena ruskih gradova i rijeka (na primjer, Roslavljev i Lenski). Nepotrebno je reći da su ova imena naknadno prenijeta u djela drugih pisaca - A.S. Puškin i M.N. Zagoskina.

Ali najveći interes za Griboedovljev rad u njegovoj upotrebi izgovorenih imena je komedija “ Tuga od pamet."

N.M. Azarova sasvim ispravno pripisuje „princip „govorenja“ prezimena uticaju klasicizma, dijeleći ih na tri tipa:

1) stvarni govornici, „koji izveštavaju o jednoj važnoj osobini heroja“ (Famusov, Tugoukovski, Repetilov, Molčalin);

2) ocenjivanje imena: Skalozub, Hrjumina, Zagorecki, Hlestova;

3) asocijativni - Chatsky, što ukazuje na prototip glavnog lika drame.

Prezime "Chatsky" nosi rimovanu aluziju na ime jednog od najzanimljivijih ljudi tog doba: Petra Jakovljeviča Čaadajeva. U nacrtima "Jao od pameti", Gribojedov je napisao ime heroja drugačije nego u konačnoj verziji: "Čadski". Chaadaevovo prezime se takođe često izgovaralo i pisalo sa jednim "a": "Čadajev". Upravo tako mu se, na primjer, obratio Puškin u pjesmi „S morska obala Taurida": "Čadajev, da li se sećaš prošlosti?"...Čadajev je 1828-1830 napisao i objavio istorijsku i filozofsku raspravu "Filozofska pisma". Ali stavovi, sudovi, ideje - jednom riječju, sam sistem pogleda na svijet tridesetšestogodišnjeg filozofa pokazao se toliko neprihvatljivim za Nikolajevu Rusiju da je autor "Filozofskih pisama" pretrpio neviđeno i strašno kazna: najvišim (tj. lično carskim) dekretom proglašen je ludim. Desilo se da književni lik nije ponovio sudbinu svog prototipa, već ju je predvidio.

Pored N.M. Azarova, mnogi autori su govorili o imenima koja govore u “Jao od pameti”. Na primjer, O.P. Monakhova i M.V. Malkhazov u članku „Problem žanra. Osnovne tehnike stripa“ pišu: „Tehnika „izgovaranja imena“ svakako se može uvrstiti među tehnike stripa. Ovo je jedna od tradicionalnih tehnika svjetske književnosti, predana zaboravu u naše vrijeme. Sve do sredine prošlog veka bio je veoma popularan. Ime lika sugeriralo je njegov lik, postalo je, takoreći, epigraf slike, odredilo je autorov stav prema junaku i postavilo čitaoca u odgovarajuće raspoloženje. Gribojedov vješto koristi ovu tehniku ​​u komediji. Njegov Tugoukhovsky je zaista gluh, Molchalin je tajnovit i naglašeno lakonski. Skalozub se dolično i neprimjereno šali i smije se – “škripa zubima”. Prezime Pavela Afanasjeviča Famusova povezano je s latinskom riječju "glasina". Tako autor ističe jednu od najvažnijih osobina ovog junaka: njegovu zavisnost od glasina i strast za širenjem glasina.”

Ovome možemo dodati da je prezime Famusov sasvim u skladu s engleskim slavnim, odnosno "poznatim, slavnim", što nije ništa manje važno u karakterizaciji "moskovskog asa".

Osim toga, treba napomenuti da se imena heroja Gribojedova mogu klasificirati s gledišta koliko su jednostavna ili složena. Zaista, Tuguhovski i Skalozub su dešifrovani prilično jednostavno, na isti način kao i junaci prve Griboedovljeve komedije "Student" - husarski kapetan Sablin i Polubin, ljubavnik junaka koji gaji strastvena osjećaj za Varenku. U tom smislu, prezime Repetilov, Khlestova, Zagoretsky ne predstavlja veliku poteškoću. Isto se može reći i za Molchalina. Međutim, kao što ovaj lik nije jednostavan, teško je dešifrirati njegovo prezime, ime i patronim. Na kraju krajeva, Aleksej na grčkom znači „branilac“. A životno iskustvo pokazuje da su Aleksej po pravilu fleksibilni, krotki ljudi. „Slaba volja, dobrodušna osoba“, tako S.D. Dovlatov karakteriše ovo ime u knjizi „Naši“.

Patronim Alekseja Molčalina ukazuje na njegovo skromno poreklo. Tverski čovek sa ulice Stepan Molčalin nije moskovski as Pavel Afanasjevič Famusov.

Ništa manje složeno nije „sagrađeno“ ime glavnog lika „Jao od pameti“, Aleksandra Andrejeviča Čatskog. Zapravo, ime ovog lika, u prijevodu s grčkog, znači "hrabra odbrana", a upareno s patronimom Andreevich - to jest, sin "hrabrog, hrabrog" - sastavljen je vrlo izvanredan "buket". Trebamo li biti iznenađeni temperamentom Chatskog, hrabrošću i sposobnošću da brani svoje mišljenje?! Inače, između ostalog, njegovo prezime ukazuje da je ovaj „vitez bez straha i prijekora“ nasljedni plemić koji pripada plemenitoj i drevnoj porodici, baš kao i Trubetskoy, Volkonskys, Obolenskys. O tome možete pročitati u knjizi A.V. Superanskaya i A.V. Suslova “Savremena ruska prezimena”: “ Sufiks -skoy (-skiy) je rjeđi u odnosu na sufiks -ov i čak -in. Njegova relativna rijetkost u prezimenima povijesno se objašnjava porijeklom samih prezimena. U početku je zabeleženo u kneževskim prezimenima...” Naravno, i sam Chatsky se vrlo dobro sjeća plemstva svoje porodice; on je „član engleskog kluba“, poput Famusova, i teško da će zaboraviti razliku između njega i Molčalina bez korijena.

Imena Platona Mihajloviča Goričeva i Sofije Pavlovne Famusove takođe zaslužuju posebnu raspravu.

Obratite pažnju i na to koliko imena i patronima ima u komediji kao što su Sergej Sergejevič, Anton Antonovič, Foma Fomič. Vjerujemo da je ovo još jedan način da se naglasi da predrasude i moral „prošlog vijeka” tiho migriraju u 19. vijek.

Što se tiče „miješanja jezika: francuski sa Nižnjim Novgorodom“, ono je prisutno i u prezimenu, kao što je već napomenuto, Famusov (poznati), i u prezimenu Repetilov, koje je izvedeno od francuskog ponavljača, odnosno ponavljati . Tako se, inače, njemački utjecaj ogledao u imenu Adama Adamych Vralmana iz D.I. Fonvizina.

Dakle, umjesto sistema uloga i jednoznačnih likova s ​​jednostavnim „govorećim“ prezimenima, u Gribojedovoj komediji nalazimo sistem društveno i kulturno determinisanih tipova, prikazanih po principu realističke tipizacije i individualizacije. Osim toga, može se primijetiti da u Gribojedovoj komediji prezimena koja govore ne samo da ukazuju na neki aspekt karaktera junaka, već se odnose i na temu ljudske komunikacije - "govor" (Famusov s latinskog - "glasina"; Repetilov od francuskog . Skalozub - "do golih zuba" (Tugoukhovsky), "tišina" (Molchalin): uostalom, ovo je komedija o poteškoćama u komunikaciji (zbog čega su u njemu uzastopni motivi gluvoća i nerazumijevanje. Ovako duboka simbolika nije svojstvena „govorenju” prezimena u klasicizmu). .

Dakle, možemo zaključiti da Gribojedov samo formalno čuva klasične okvire, ispunjavajući ih psihološkim i socio-psihološkim sadržajem.

2.3 Izgovaranje imena u djelima N.V. Gogol

N.V. je takođe bio majstor u davanju smislenih imena svojim herojima. Gogol. U njegovim dramama možete pronaći nadimke: Deržimorda, Kajgana i Jagoda. Gogolj se maestralno poigrava dvostrukim prezimenima, koja su, inače, pripadala isključivo plemenitim ljudima: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostoli.

Sudac iz komedije "Generalni inspektor" takođe ima dvostruko prezime - Lyapkin-Tyapkin, što teško ukazuje na poštovanje autora prema ovom junaku.

Što se tiče gradonačelnikovog dvostrukog prezimena, ono je opisano u knjizi "Savremena ruska prezimena": "Draft (prema Dahlu) u figurativnom značenju "lukavi hulja", "iskusni nevaljalac", u doslovnom značenju - "nacrt", „kroz vetar“. Dmukhati na ukrajinskom znači "puhati". Dvostruko prezime kao primjer visokog plemića u ovom slučaju ispada kao dvostruki nagovještaj prijevarne prevare.”

Nastavljajući formiranje imena književnih likova uz pomoć stranih rečotvornih sredstava, Gogol u komediju uvodi dr Gibnera, u čijoj bolnici se, kao što je poznato, svi bolesni, „kao muve, oporavljaju“.

Ime imaginarnog revizora također je vrlo bogato asocijacijama. Ima nešto u tome od zagrizenosti, agilnosti heroja i od fraze „bič preko ivice“, pošto je Ivan Aleksandrovič majstor neobuzdanih laži. Khlestakov, osim toga, neće odbiti da ga "stavi za okovratnik" - "da ga bičem". Nije nesklon zaostajanju za Anom Andrejevnom i Marijom Antonovnom - "bičevanjem".

Naglašavajući sličnost dvojice „urbanih zemljoposjednika“, Gogolj ih lukavo pravi punim imenjacima, a u prezimenima mijenja samo jedno slovo (Bobčinski, Dobčinski). U ruskoj drami, ova tehnika je prvi put korištena u The General Inspector.

Mnogo zanimljivosti može se naći i u Gogoljevoj drami „Igrači“, gde imaginarni Krugel, Švohnjev, Glov, Consoling i Psoy Stakhich Zamukhryshkin varaju amaterskog prevaranta Ihareva. Smiješno je što se ispostavilo da je Psoy Stakhich Flor Semjonovič Murzafeikin, a Glov stariji je zapravo Ivan Klimych Krinitsyn. Međutim, ko zna, možda su i ova imena izmišljena.

Inače, prezime Glov je vrlo zanimljivo jer su se na sličan način nazivala i vanbračna djeca među plemstvom. Tako je nastalo prezime junaka romana V. Nabokova Pnin (od Repnin), Myantsev i Umyancev (od Rumyantseva), Betskoy (od Trubetskoy).

Sumirajući, možemo konstatovati da u radovima N.V. Gogoljeva govorna imena dobila su daljnji razvoj, postala još značajnija i počela su dobivati ​​parodijski zvuk.

2.4 Izgovaranje imena u djelima A.N. Ostrovsky

Sa stanovišta fenomena izgovaranja imena koji razmatramo, u dramama ovog velikog dramskog pisca može se pronaći mnogo novog, divnog materijala. Dotaknimo se samo najzanimljivijih aspekata upotrebe ovog književnog sredstva u najpoznatijim dramama Ostrovskog.

Na primjer, u predstavi “Gromovina” nema nasumičnih imena i prezimena. Tiho, slabovoljno pijanica i mamin sin, Tihon Kabanov u potpunosti opravdava svoje ime. Nadimak njegove "mame" - Kabanikha - čitaoci su dugo razmišljali o imenu. Nije uzalud tvorac „Gruma“ već predstavlja ovu heroinu na plakatu: „Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), žena bogatog trgovca, udovica“. Inače, njeno staro, gotovo zloslutno ime upareno sa Savelom Prokofjevičem Dikijem sasvim definitivno govori o njihovim karakterima, načinu života i moralu. Zanimljivo je da se u prijevodu sa aramejskog ime Martha prevodi kao "ljubavnica".

Ime Dikoy također sadrži mnogo zanimljivih stvari. Činjenica je da se završetak -oj u odgovarajućim riječima sada čita kao -j(-j). Na primjer, Puškinov "sijač slobode pustinje" (u sadašnjem izgovoru - "pustinja") znači "usamljen". Dakle, Dikoy nije ništa drugo do “divlji čovjek”, jednostavno “divljak”.

Ime i prezime imaju i simboličko značenje u predstavi “Miraz”. Larisa - u prijevodu s grčkog - galeb. Prezime Knurov potiče od dijalekatske riječi knur - svinja, vepar, vepar. Paratov je etimološki povezan s pridjevom poratoy - živahan, snažan, čvrst, marljiv. Vozhevatov dolazi od fraze „ljudi vozhevaty“, što znači bezobrazan, bestidan. Sve u imenu, patronimu i prezimenu Larisine majke, Kharite Ignatievne Ogudalove, pokazuje se značajnim. Charites (od grčkog kharis - gracioznost, šarm, ljepota) zvali su se Cigani iz hora, a svaki Ciganin u Moskvi zvao se Ignati. Otuda poređenje Larisine kuće sa ciganskim logorom. Prezime dolazi od riječi ogudat - prevariti, zavesti, prevariti. Julius Kapitonovič Karandyshev, suprotno svom imenu i patronimu sa svojim prezimenom, već sadrži u zrnu sliku ove osobe. Julije je ime plemenitog rimskog cara Cezara, Capito je od latinskog capitos - glava, Karandyshev je od riječi pencil - mršav, nizak čovjek, osoba s pretjeranim i neosnovanim zahtjevima. Tako psihološki polifoni ljudski likovi nastaju već na prvim stranicama drame.

Predstava “Toplo srce” također je iznenađujuće zanimljiva sa stanovišta proučavanja semantike izgovorenih imena, u kojoj postoji čitava plejada najzanimljivijih prezimena, imena i patronima likova. Evo, inače, kako o tome piše V. Lakshin u članku „Poetska satira Ostrovskog”: „Možda je najsjajnija i najzajedljivija figura komedije u političkom smislu Serapion Mardarich Gradoboev. Pa, Ostrovski je izmislio ime za njega! Serapion se lako menja u „škorpion“, kako ga naziva gruba Matrjona, Mardarij zvuči pored disonantne reči „njuška“, a Gradobojev je prezime ispunjeno ironičnom semantikom: ne samo usevi oštećeni gradom, već i bitka nametnuta gradu.” Inače, Gradoboev je niko drugi do gradonačelnik grada Kalinova (sjetite se „Gruma“, „Šume“), koji nije baš bademast u odnosu na meštane.

U "Toplom srcu" je i trgovac Kuroslepov, koji, ili od pijanstva, ili od mamurluka, pati od nečeg poput noćnog sljepila: ne vidi šta mu se dešava pod nosom. Inače, njegov službenik, miljenik gospođe Kuroslepove, ima karakteristično ime - Narkis.

Ako pogledate kroz radove A.N. Ostrovsky, možete pronaći mnogo likova sa smislenim imenima. Ovo su Samson Silih Boljšov, bogati trgovac, i Lazar Elizarih Podhaljuzin, njegov službenik (predstava „Naši ljudi – bićemo na broju“); Egor Dmitrijevič Glumov iz drame „Svakom mudracu je dovoljna jednostavnost“, koji se zaista ruga onima oko sebe; provincijska pozorišna glumica Negina iz „Talenti i obožavaoci“ i trgovac Velikatov, koji voli delikatan tretman.

U predstavi „Šuma“ Ostrovski uporno imenuje likove imenima koja se povezuju s pojmovima „sreća i nesreća“, kao i „raj, arkadija“. Nije ni čudo što je ime zemljoposednika Gurmyzhskaya Raisa. A korijen prezimena Raise Pavlovne upućuje na određene misli. A.V. Superanskaya i A.V. Suslova o tome piše: „Ime Raise Gurmyzhskaya, bogatog zemljoposednika, na ruskom je u skladu sa rečju „raj“. Trag za njeno prezime nalazi se u drugom komadu Ostrovskog - "Snjegurica" ​​- Po rečima Mizgira, koji govori o divnom ostrvu Gurmyz usred toplog mora, gde ima mnogo bisera, gde je nebeski život.”

A o umjetničkim imenima provincijskih glumaca Schastlivtseva i Neschastlivtseva, isti autori pišu ovo: „Ostrovsky ostaje neprevaziđeni majstor imena i prezimena. Dakle, u predstavi "Šuma" prikazuje provincijske glumce Schastlivtsev i Neschastlivtsev. Da, ne samo Schastlivtseva, već i Arkadija (usp. Arkadija je legendarna srećna zemlja u kojoj žive pastirice i pastirice). Genady Neschastlivtsev (Gennady - grčki plemić) je plemeniti tragični glumac. A na pozadini ovih imena njihova zajednička sudbina izgleda posebno tragična.”

Mnoga prezimena Ostrovskog izvedena su iz popularnih riječi (imena životinja, ptica, riba) s izraženim negativnim značenjem: čini se da karakteriziraju ljude svojstvima koja su svojstvena životinjama. Barančevski i Perejarkov su glupi kao ovce; Lisavsky je lukav kao lisica; Kukuškina je sebična i bezdušna, kao kukavica...

Prezime Ostrovskog takođe može ukazivati ​​na izgled osobe: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova; o ponašanju: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov; o načinu života: Baklušin, Poguljajev, Dosužajev; po društvenom i materijalnom statusu: Bolšov, Velikatov...A prezimena Golcov, Mikin, Tugina, Kručinina ukazuju na težak život njihovih nosilaca, pun potreba i neimaštine.

Gotovo trećina svih prezimena u dramaturškim djelima dijalektnog je porijekla: Velikatov („Talenti i obožavatelji“) iz velikana, odnosno „ugledni, istaknuti, važni, bahati, ponosni, pristojni, sposoban da se ophodi prema ljudima, izaziva poštovanje“ ; Lynyaev ("Vukovi i ovce") iz lyat, odnosno "izbjeći, izbjeći stvar" (V.I. Dahl's Explantatory Dictionary, tom 2), Khlynov ("Toplo srce") iz khlyn - "prevarant, lopov, varalica u kupovini i prodaja", Zhadov ("Profitabilno mjesto") od zadat - u drevnom značenju: "doživjeti snažnu želju."

Drame Ostrovskog obiluju šaljivim imenima: Razljuljajev („Siromaštvo nije porok“), Malomalski („Ne sedi u svojim saonicama“), Nedonoskov i Nedorostkov („Džadžeri“)…

Kao „građevinski materijal“ za formiranje prezimena likova, Ostrovski ne koristi često iskrivljene strane reči: Paratov („Miraz“) iz francuskog „parada“ (radi sve za predstavu, voli da se hvali, hvali se. U govorna imena pozorišta A.N. Ostrovskog toliko su precizna i značajna da je vrijeme da se progovori o virtuoznom, fenomenalnom vladanju ovom tehnikom.

2.5 Parodijska imena u djelima M.E. Saltykova - Ščedrin, Kozma Prutkova

Poznato je da kada neki fenomen ili kulturni fenomen dostigne određeni nivo, postane univerzalno poznat i popularan, počinje da se parodira. Tako je i sa izgovorenim imenima. Već smo se dijelom dotakli činjenice da je Gogolj parodirao neke plemićke porodice. Inače, i M.E. ima mnogo takvih prezimena. Saltikov-Ščedrin: Intercept-Zalikhvacki iz „Istorije jednog grada“, Serpuhovski-Dogonaj, Urjupinski-Doežaj iz „Stranstva“, Peresvet-Žaba iz „Satira u prozi“. Međutim, u ovom slučaju radilo se o fenomenu koji je bio više društveni, politički, pa tek onda književni.

U punom smislu, parodijska imena i, shodno tome, junaci pojavljuju se u djelima Kozme Prutkova, nastalim prijateljskim zalaganjem A.K. Tolstoj i braća Žemčužnikovi. Da li je čudno što junaci komedije “Fantazija” nose potpuno parodijska imena? Tako junak, koga autori predstavljaju kao „pristojnog čoveka“, nosi prezime Kutilo-Zavaldajski; “stidljiva osoba” se prirodno naziva Besramnim. "Čovjek koji prodaje sapun" u ovoj komediji ispostavlja se da je princ Kasyan Rodionovich Batog-Batyev. U ovom dvostrukom prezimenu i Batu i batogi su našli mjesto za sebe. Jasan odjek imena Manilovljevog sina je ime Temistokla Miltiadoviča Razorvakija. A u drami “Ljubav i Silin” Kozma Prutkov na scenu dovodi generalovu suprugu Kislozvezdovu, “nijemu, ali sladostrasnu udovicu” i Silvu don Alonza, nitkova, “ Španca u posjeti”.

Ništa manje parodični i smiješni nisu ni nazivi komedije "Skullbreaker, odnosno frenolog". Evo Šiškenholma, „frenologa, veselog staraca, ćelavog, kvrgave lobanje“, evo Vihorina, „državnog službenika. Obrijano lice, ćelav, nosi periku.” Znate, zato je on Vihorin.

Parodija uvijek koegzistira paralelno sa onim što satire.

Može se pretpostaviti da su se među dramatičarima kasnijih epoha morala mijenjati govorna imena likova. Rad Antona Pavloviča Čehova jasna je potvrda toga.

2.6 Izgovaranje imena u djelima A.P. Čehov

Kako se tehnika naslijeđena od klasicista promijenila može se vidjeti u Čehovovoj nevjerovatnoj priči „Konjevo ime“. "Fronalni napad" sa beskrajnim i potpuno tradicionalnim Uzdečkinom, Žerebcovim i Korenijem, kao što znamo, nije doveo ni do čega. Ispostavlja se da je naziv specijaliste za šarmantnu zubobolju „konj“ upravo sa asocijativne tačke gledišta. Ovsov je problem sa mnogo nepoznanica. Ovo nije primitivan tip Kobylina i Loshadeviča, pa se, naravno, ne možemo složiti sa ljubiteljima paradoksa P. Weil-om i A. Genisom, koji su u članku „Sve je u bašti” o Čehovljevom delu napisali: „Za razliku od dugog -očuvane u ruskoj književnosti tradicije krštenja junaka kazujućim imenima, prezimena u Čehovljevim dramama su nasumična, poput telefonskog imenika, ali ih umjesto abecede objedinjuje tipološko jedinstvo, koje je autor stavio u naslov jedne od svojih zbirki. - “Tmurni ljudi”.

Prezimena Čebutikin, Trigorin, Treplev Čehov nije slučajno dao svojim junacima. Riječi poput "merlikhlyundiya" i Chebutykin su iz iste kategorije. Isto se može reći i za junake „Galeba“ Konstantina Trepleva i njegovu majku, takođe, inače, po Treplevinom mužu. Nije uzalud sin o svojoj majci kaže: „O njenom imenu se stalno priča u novinama i to me zamara“. Inače, umetničko ime Irine Nikolajevne je Arkadina. Pa, kako se ne prisjetiti predstave „Šuma“ Ostrovskog.

Prezime romanopisca Trigorina je do kraja književno! I ne samo Trigorskoe, već i tri tuge padaju na pamet.

Ime Lyubov Ranevskaya (rođena Gaeva) također izaziva mnogo asocijacija. Ovdje je i rana, i ljubav, i planina (prema V.I. Dahlu - hrastova šuma, gaj, crna šuma). Općenito, predstava “Voćnjak trešnje” je prava riznica kazivanja imena. Ovdje je Simeonov-Pishchik, a Trofimov se zove Petya.

Naravno, u ranim Čehovljevim pričama vladaju isti Kuvaldini, Hrjukini i Očumelovi (sinonimi: zaprepastiti se, izgubiti razum, isti detalj je naglašen u njegovom ponašanju, u nedostatku vlastitog mišljenja). A u dramama možete pronaći imena poznata iz vremena Ostrovskog. Na primjer, lik "Tri sestre" Solyony je donekle sličan Skalozubovu - njegove šale odišu neukusom, vrlo su primitivne, glupe - "slane", a njegovo prezime više liči na nadimak poput Ushetelny.

Međutim, takva imena u Čehovljevom pozorištu su prije izuzetak nego pravilo. A u njegovim dramskim remek-djelima vlada drugačije ime, koje odgovara novom heroju, novoj prirodi sukoba, novom pozorištu - Čehovljevom pozorištu.

1. Azarova N.M. Tekst. Priručnik o ruskoj književnosti 19. veka, deo 1. - M.: Prometej, 1995.

2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P.. Od vlastitih imena do zajedničkih imenica. M.: Obrazovanje, 1989.

3. Vinogradov V.V. Stilistika. Teorija poetskog govora. Poetika. – M: Nauka, 1993.

4. Griboedov A.S. Djela.- M., "Beletristika", 1988.

5. Gogol N.V. Dead Souls. – M.: Detizdat, 1988.

6. Morozova M.N. Vlastita imena u basnama I.A.Krylova. – U knjizi: „Poetika i stilistika ruske književnosti“. – L., Nauka, 1971.

7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. Ruska književnost 19. veka, deo 1. - M., Mark, 1993.

8. Nikonov V.A. Imena likova. – U knjizi: „Poetika i stilistika ruske književnosti“. – L., Nauka, 1981.

9. Ostrovsky A.N. Oluja. – M.: Detizdat, 1980.

10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Savremena ruska prezimena - M., Nauka, 1984.

11. Fedosyuk Yu. Popularni etimološki rječnik. M.: Det. Lit., 1981

12. Čehov A.P. Izabrana djela u dva toma. Tom 1. – M.: Beletristika, 1986.

Prevodioci su svjesni problema takozvanih „govorećih“ prezimena – da li ih je potrebno prevoditi? I kako? Na primer, komedija D. Fonvizina „Maloletnik“, kako i priliči drami iz epohe klasicizma, gusto je ispunjena rečitim imenima - Prostakovi, Skotinjini, Pravdin, Starodum. Ova tehnika je svakako važna za razumijevanje teksta, ali kako je prenijeti stranom čitaocu? Trebamo li se ograničiti na paus papir (Starodum), ispuniti tekst fusnotama ili ipak smisliti prijevod?

Kada je u 18. veku rusko obrazovano društvo otkrilo evropska književnost, problemi izgovaranja prezimena na njemačkom i Francuski autori u principu nije bilo - čitalačka publika je znala te jezike i ili je savladala tekstove u originalu, ili je lako prepoznala značenje prezimena u prijevodima. Opet, zbog rasprostranjenosti ovih jezika, paus papir od njemačkih i francuskih imena prilično je precizno prenio njihov autentičan zvuk. Ali bilo je poteškoća sa engleskim jezikom. Čini se da su oni koji su preuzeli prevod engleski autori, učio jezik isključivo iz knjiga, odnosno koristio se francuskim prijevodima popularnih romana. Stoga su se imena i naslovi najčešće prevodili na osnovu Francuska pravilačitanja ili čitati kao na latinskom.

Čak iu „Belim noćima“ Dostojevskog nailazimo na sledeći dijalog: „Šta, jesi li čitao knjige?“ Odgovorio sam: "Pročitao sam." “Šta je rekao da ti se više sviđa?” Kažem: najviše su mi se dopali Ivangoj i Puškin.” Ali ovo je sredina 19. veka! To znači da prevodioci ni tada nisu imali pojma kako, barem približno, treba izgovoriti ime Ivanhoe, a nije bilo nikoga ni pitati.

Više-manje blizak engleskom originalu, Ivanhoe nam je ipak došao, ali s drugim imenom ispalo je gore, jer je brzo postalo poznato i čvrsto ušlo u ruski jezik. Mislim, naravno, na ime Lovelace. Svi znaju da ova riječ označava beskrupuloznog sakupljača ljubavnih pobjeda. No, čini se da dok je roman Samuela Richardsona Clarissa zaokupljao čitalačku publiku, nisu svi shvatili koliko je autorova igra riječi bila pametna: ime lika je Lovelace, što znači "ljubavna čipka". I ova riječ savršeno prenosi karakter lika koji ženu osvaja ne silom, već vještim i suptilnim tkanjem intriga.

Danas će skoro svi shvatiti da ovo ime treba izgovarati kao "Lovelace" ili "Lovelace". Čak i ako uzmemo u obzir da je u 18. veku njegov izgovor možda bio nešto drugačiji od uobičajenog u naše vreme, ipak je prilično teško razumeti čime se prevodilac rukovodio kada je lik čitaocu predstavljao kao Lovelace - posle sve, čak i na francuskom bi trebalo drugačije da se izgovara. Inače, u Puškinu postoji logičniji „francuski“ paus papir „Lovlas“. Ali Puškinov autoritet nije mogao promijeniti ustaljeni izgovor zajedničke imenice.

Pošto sam se zainteresovao za istoriju ove greške, bio sam iznenađen kada sam otkrio da takvo "govorno" ime zaista postoji na engleskom jeziku, a kada dođete u UK, možete sresti pravog Lovelacea. No, još više me je pogodila priča jednog od nositelja ovog divnog prezimena.

Rođenjem je dobila ime Augusta Ada Byron i bila je jedino zakonito dijete svog slavnog oca, kojem bi joj pristajala titula damskog muškarca. Međutim, nije naslijedila njegov karakter pun ljubavi, već ozbiljnost svoje majke, Ane Izabele Bajron, koja je više od svega volela... matematiku.

Ubrzo nakon rođenja kćeri, Byron je potpisao papire za razvod i zauvijek napustio Englesku. Ispostavilo se da je bebina majka malo brižniji roditelj: odmah nakon rođenja kćerke, prepustila ju je roditeljima i otišla na "zdravstveno krstarenje", očigledno da zaliječi emocionalne rane koje je ostavio nesretan brak. Oporavak se odužio nekoliko godina, a po povratku, Anna Isabella je otkrila da je djevojčica već prilično spremna da percipira matematiku.

Ada je odrasla u komunikaciji sa najbolji umovi tog vremena, od kojih je jedan bio Charles Babbage, tvorac digitalnog „analitičkog” motora. Princip rada ovog prototipa modernog kompjutera je očarao devojku. Uprkos velikoj razlici u godinama, postali su dobri prijatelji, a njihova intelektualna saradnja se nastavila sve vreme kratak život Pakao.

Adin lični život bio je uspešan: udala se za lorda Kinga, koji je kasnije nasledio titulu grofa od Lovelacea. Tako se pojavila Ada Lovelace, koja je ušla u istoriju kompjuterske tehnologije.

Kao majka troje djece, Ada je nastavila intenzivno da usavršava svoje matematičke sposobnosti. At raditi zajedno uz Babbage na komentarima na jedan članak, Ada je uvela koncept radnih ćelija i ciklusa, daleko ispred svog vremena i ovekovečivši svoje ime.

Bolest je zahvatila Adu u trideset sedmoj godini života - u istoj dobi u kojoj joj je umro otac.

10. avgust - Adin rođendan - smatra se Danom programera, a jedan od programskih jezika se zove "Ada".

Ja to dokazujem životni putčovjekov izbor profesije, hobija, karaktera, bračnih preferencija, pa čak i mogućnosti da ostavi trag u istoriji - sve je to strogo određeno nizom faktora. Treba reći da faktori (doduše sekundarni) koji određuju nečiju sudbinu uključuju „konstrukciju“ njegovog prezimena, koje drugima govori kako da se ponašaju prema svom vlasniku. Prezime utiče na izglede za karijeru, radne sukobe, pa čak i na izbor prijatelja i životnog partnera.

Prezime sa naglaskom na 1 slog - “Odlučan”.

U ruskom se naglasak na prvom slogu obično stavlja na riječi koje označavaju nešto brzo i iznenadno (na primjer, vjetar, oluja, kiša, kiša, grmljavina, munja, pa čak i kamen, jer može brzo pasti). U skladu s tim, prezimena s naglaskom na prvom slogu zvuče kao "brzo", a oni oko njih svojim vlasnicima pripisuju odlučnost. Na primjer, „Trocki“, „Begičev“, „Larin“ su nešto što „napada“ odmah, od prvog koraka.

Većina živih predmeta, kao i neživih predmeta, koji su od davnina bili od primarne važnosti za ljude, također imaju naglasak na prvom slogu. Ovo su, na primjer, nazivi većine prehrambenih proizvoda. Prezime s akcentom na prvom slogu također je svojevrsna tvrdnja o veličini. Takvo prezime ne dozvoljava osobi da zaboravi na svoje "visoko porijeklo". To je isto kao da nosite etiketu sa natpisom “Ja sam najjači i najbrži!”, “Izdaleka se vidi – ja sam taj koji se ne krije!”, “Ja sam gazda!”.

Kao što znate, u muzičkom ritmu jaki udarci su prvi i, u manjoj mjeri, treći otkucaji (drugi i četvrti su slabi). U skladu s tim, prezime s naglaskom na prvom ili trećem slogu zvuči snažno i samouvjereno. Osim toga, prezimena s naglaskom na prvom slogu često se izgovaraju oštro, ponekad s intonacijom neprijateljstva, a istovremeno se svi zvuci jasno izgovaraju. Kao rezultat toga, nosilac prezimena osjeća da je opasan protivnik za onoga ko ga izgovara.

Među onima čije prezime ima akcenat na prvom slogu, mnogo je ljudi s kompleksom inferiornosti zbog neslaganja između njihovog stvarnog statusa i onog „deklariranog“ u prezimenu. Čini im se da ih oni oko njih, nazivajući ih prezimenom, zadirkuju, podsjećaju ih da su „niko“. Najviše se vrijeđaju kada im se prezime izgovara glasno, oštro, naglašavajući naglašeni slog. Ako želite da ugodite vlasniku prezimena „zahtjevom da visok status“, izgovarajte ga glatko, “divljujući se svakom zvuku”, ali nema potrebe za smanjenjem “izbočenih” samoglasnika - to se doživljava kao “smanjenje statusa”.

Prezime sa naglaskom na 2. i 4. slog - “Statično”

Riječi na ruskom jeziku koje označavaju dugotrajne procese, nepokretne ili sporo pokretne objekte, u pravilu se izgovaraju s naglaskom na drugom slogu. Na primjer: voda, grmljavina (proces), potok, zemlja, trava, cvijet, itd. Shodno tome, prezimena s naglaskom na drugom slogu sugeriraju neodlučnost i pasivnost vlasnika. Tako, na primjer, osoba po imenu “ Trotsenko», « Semenov», « Ligovsky„nama se pojavljuje kao nešto što „napada“ tek nakon „probnog koraka“. Inače, ovo je najčešća vrsta prezimena, što se lako može vidjeti gledajući bilo koji telefonski imenik.

Takvo prezime, za razliku od onog koje ima naglasak na prvom slogu, ne djeluje „jako“, „brzo“ ili prkosno. U pravilu se izgovara tiho, a ako je prezime dugo (na primjer, "Kirpichnikova"), onda je nerazumljivo. Takva prezimena se obično izgovaraju tako da pojedinačni zvuci nerazgovijetno „preskaču“, a od djetinjstva imate osjećaj da niste osoba na koju je usmjerena pažnja. Istina, ako se spremate da postanete izviđač, to vam neće naškoditi.

Što se tiče drugih, osoba sa sličnim prezimenom im se čini kao nešto pasivno i apsolutno sigurno, pa se rijetko nađe sam. Isto se, u još većoj mjeri, odnosi i na prezimena s naglaskom na četvrtom slogu. Istina, dojam pasivnosti nije toliko izražen ako jedan od slogova "jako strši", kao u prezimenima "Bolkonski", "Rostocki" i tako dalje.

Prezime sa naglaskom na 3 sloga - “Važna ptica”

Kao što je već spomenuto, prezime s akcentom na trećem slogu, sa stanovišta muzikalnosti, zvuči samouvjereno i „snažno“, iako je inferiorno od onog koje ima akcenat na prvom slogu. Istovremeno, vlasniku takvog prezimena pripisuju se kvalitete kao što su razboritost i oprez. Ovo se dešava jer se čini da osoba sa prezimenom " Dobrolyubov», « Balikoev" ili " Kabalevsky„Napada“ neprijatelja ne odmah, već tek nakon što on napravi dva „probna koraka“.

Prezime s naglaskom na trećem slogu ponekad se izgovara s izbočenom usnom, pokazujući prezir prema „visokom statusu“ koji mu je svojstven, ali vaše uho hvata ne samo neprijateljski stav prema vama, već i činjenicu da vas on vidi kao "važna" ptica."

Prezime sa dvosmislenim naglaskom - “Bijela vrana”

Čovjek sa dvosmislenim akcentom u svom prezimenu se osjeća neugodno zbog činjenice da mu je status neizvjestan. Ako takva osoba ima i neobičan izgled ili neobično ime, osjeća se kao „crna ovca“. To ga tjera da ili teži samoći ili troši mnogo energije na stvaranje stabilnog statusa u društvu.

Možda ste primijetili da ponekad članovi iste porodice stavljaju različite akcente na svoja prezimena. Oni od njih koji imaju razvijen osjećaj samopoštovanja, velike ambicije, visoka pozicija, ne plaše se staviti naglasak na prvi ili treći slog (to su, po pravilu, očevi porodica i ugledne starije dame). Oni koji vjeruju da im je stvarni status nizak pokušavaju da „skrenu pažnju sa sebe” prebacujući naglasak na drugi ili četvrti slog (obično mlade žene i djeca). Dakle, svi članovi jedne porodice koju poznajem sebe nazivaju Aleksandrovcima, a otac porodice, doktor nauka, i njegova ćerka pijanistkinja sebe nazivaju Aleksandrovcima, pošto naglasak na trećem slogu zvuči kao pretenzija na viši status.

Prezime sa naglaskom na zadnjem slogu - "Šokantno"

Ako pozicija naglašenog sloga u prezimenu ukazuje na snagu kojom se izjašnjavate, tada prisustvo sljedećeg sloga iza naglašenog potvrđuje valjanost ove tvrdnje.

Na primjer, ako se prezivate „Guščenkovič“, „Guščenkovcev“ ili „Guščenkovski“, percipiraju vas kao biće koje napravi dva „probna koraka“, „udari“ i zatim napravi još jedan „korak“ naprijed. Shodno tome, smatrate se da ste oprezni, ali i dalje sposobni da snažno udarite i uđete u protivničku kožu. Ako se prezime završava na naglašenom slogu (kao u prezimenu „Guščenkov“), stvara se utisak čudnosti i potcenjivanja, jer je „Guščenkov“ za nas nešto što čini dva „probna koraka“ i onda, iznenada, ponosno izjavljuje sebi, iako je to potpuno neprikladno - uostalom, naš kontakt s prezimenom je već prekinut. Veća je vjerovatnoća da će takva osoba steći reputaciju hvalisavca i lažova ili, u najboljem scenariju, ljubitelj šoka.

To se objašnjava činjenicom da se nakon naglašenog sloga, koji simbolizira snagu date osobe, prezime „prekida“. Nosilac prezimena smatra da se izjasnio o svojoj snazi ​​i značaju, ali nije „objasnio“ šta je to. Drugim riječima, tvrdnja o superiornosti u takvim prezimenima nije ničim podržana. Ljudi sa prezimenima poput „Gorbunov“, „Hitrecov“, „Stačencov“, „Kočubej“ često imaju želju da svoj status pojačaju nečim vizuelnim, pa ne propuštaju priliku da se pohvale. Nije uzalud Gogol imenovao glavnog lika svog "Generalnog inspektora" Hlestakova.

Sličnu želju, iako, u pravilu, u manjoj mjeri, imaju oni čije se prezime ne sastoji od tri sloga, već od dva („Skačkov“, „Baškin“, „Duhnov“ itd.). Njihovo ponašanje je često neshvatljivo drugima. Na primjer, agresija ljudi čije prezime završava naglašenim slogom izražava se drugačije nego kod onih čiji je „agresivni“ slog prvi. Potonji prvo “eksplodiraju”, a zatim objašnjavaju razloge svog ogorčenja, a oni čije je prezime naglašeno na zadnjem slogu imaju tendenciju da šokiraju druge u posljednjem trenutku i ostave ih u tom stanju.

Broj slogova - sposobnost dovršavanja stvari

Zvuk prezimena percipiramo na isti način kao i zvuk muzičkog takta. Ako prezime ima paran broj slogova, čini se skladnim i potpunim. Jednosložno prezime se također doživljava kao jedinstvena cjelina. Dakle, prezimena koja se sastoje od tri sloga upućuju na to da njihovi vlasnici nisu samodovoljne osobe i ne znaju kako da dovedu do kraja ono što započnu.

Ruska književnost u prezimenima

Isti obrasci se mogu vidjeti u ruskoj književnosti. Aktivne junake pisci nazivaju prezimenima s naglaskom na prvom slogu, bespomoćne na drugom, a važne, bogate ili mudre na trećem. Po pravilu, autori daju prezimena s naglaskom na prvom slogu junacima koji predstavljaju strane u sukobu, kao i negativnim likovima (na kraju krajeva, zlo mora biti aktivno!), a njihove žrtve najčešće imaju prezimena s naglaskom na drugi slog. Procijenite sami - evo radova iz školskog programa:

U “Jao od pameti” A.S. Griboyedova glavni lik- Chatsky - ponaša se izuzetno uvredljivo, kako i priliči osobi s naglaskom na prvom slogu. Njegov ideološki protivnik je Famusov - također čovjek sa "odlučnim" prezimenom, ali onim koje zvuči dosadnije. Glavni objekt Napadi Chatskog su Molčalin, koji želi svima ugoditi (naglasak na drugom slogu), koji je potpuno nesposoban da izvrši uzvratni napad. Lik koji šokira druge (svojom grubošću) je pukovnik Skalozub. Naglasak u ovom prezimenu pada na zadnji slog, a ovaj slog je treći, što simbolizira prilično visok status pukovnika - nije slučajno da Famusov želi udati svoju kćer za njega.

Obratimo pažnju na sekundarne likove. Gorich, Chatskyjev prijatelj, jedini ne vjeruje u njegovo ludilo. Goričeva unutrašnja solidarnost s Chatskyjem simbolizira se istim naglaskom na prvom slogu. Autor jasno stavlja do znanja da su prijatelji Famusova prilično bogati i na položaju. Nije uzalud da među njegovim gostima vidimo ljude s prezimenima koja počinju na prvi i treći slog: to su Tugoukhovskys, prevarant Zagoretsky (ljudi sa slovom "c" u prezimenu često se pripisuju lukavstvu), Repetilov , kao i dame Khlestova i Khryumina. Ove žene su zauzete kritikom svih. I jedni i drugi imaju naglasak na prvom slogu, koji u literaturi simbolizira takvu kvalitetu kao što je agresivnost.

Razmotrimo radove A.S. Puškina. Priča "The Station Agent" svodi se na sukob dvoje ljudi - Vyrin I Minsky, "Seljačka mlada dama" - do svađe između zemljoposjednika Berestov I Muromsky.

U romanu "Dubrovsky" glavni lik (drugi slog) gubi imanje, a potom i nevjestu, trudom jednog bogataša. Troekurova(treći slog).

U priči "Kapetanova kći" negativan heroj je agresivni nitkov Shvabrin, a njegove žrtve su pozitivni Peter Grinev i Maša Mironova. U ovom djelu postoji još jedan negativan lik s naglaskom na prvom slogu - Zurin- čovjek koji upoznaje Grineva u kafani, uči ga da igra bilijar, napije ga i osvaja 100 rubalja od njega.

U romanu "Eugene Onegin" postoje tri glavna lika: Tatjana Larina, koji je najaktivniji lik (akcenat, odnosno na prvom slogu), izbjegavajući Onjegin i pjesnik Lenski, koji je izazvao Onjegina na dvoboj. Pismo izazova Onjeginu donosi Zaretski (u njegovom prezimenu postoji „lukavi“ glas „c“!), koji u romanu ima sledeći opis: „nekada kavgadžija, poglavica kockarske bande, glava grablje, kafanska tribina.”

U “Heroju našeg vremena” M.Yu Lermontova crvena nit se provlači kroz ideju o nedostatku životnih ciljeva likova. Prema tome, svi imaju prezimena koja počinju drugim slogom. Naglasak na prvom slogu javlja se samo jednom, in strano ime Werner, koji pripada sporednom liku.

"Taras Bulba" N.V. Gogolj je, naravno, odlučujući heroj i jake volje- patriota, hrabri ratnik, otac koji je ubio sopstvenog sina zbog izdaje. Ali prezime nesretnog Andrija, inače, nije bilo Bulba, već Bulbenko, kao i njegov skromni brat Ostap.

U "Generalni inspektor" N.V. Gogoljev glavni lik je hvalisavac i lažov Hlestakov. Naglasak u prezimenu pada na zadnji slog, a ovaj slog je treći (jaka pozicija). Kao što je već spomenuto, prezimena s naglaskom na zadnjem slogu predisponiraju za hvalisanje i šokiranje drugih.

glavni lik" Mrtve duše» N.V. Gogolj - avanturista Čičikov. “Šokantni” lik s naglaskom na posljednjem slogu je veleposjednik Nozdrjov.

U "Oluji" N. Ostrovskog, neuspješni pronalazač nosi prezime Kuligin, žena bogatog trgovca - Kabanova, a trgovac Dikoy šokira okolinu svojim ponašanjem.

Najpasivniji lik ruske književnosti je, bez sumnje, Oblomov iz istoimeni roman I. Gončarova. Njegova lenjost i nedostatak životne svrhe još su radoznaliji od onih drugih „drugih slogova“ - Onjegina i Pečorina. Prema zapletu, Nevesta Oblomova izabrala je čoveka sa energičnim prezimenom Stolz, a Oblomov se oženio drugom "ženom drugog reda" - udovicom Pšenjicinom, nakon čega je ubrzo umro, očigledno od besposlice.

U romanu "Očevi i sinovi" I.S. Turgenjeva, sve nihilističke teorije E. Bazarova (2. slog) razbijene su u paramparčad kada se zaljubio u Odintsovu (3. slog) - inteligentnu, hladnokrvnu ženu. Slikovito rečeno, njegovo prezime se sukobilo sa prezimenom višeg ranga, pa je poraženo.

Roman „Gospodo Golovljevi“ M.E. Saltykova-Shchedrina opisuje život bogate zemljoposedničke porodice Golovljeva (3. slog).

U pjesmi N.A. Nekrasova "Ko živi dobro u Rusiji" narodna mudrost utjelovljuje Grišu Dobrosklonova (treći slog).

Roman "Zločin i kazna" F. M. Dostojevskog posvećen je sumnjama i kolebanjima Raskoljnikova (2. slog), koji se nikada nije mogao naviknuti na sliku aktivnog negativca, a mudrost i razboritost utjelovljuje Sonechka Marmeladova (3. ). Drugu stranu značenja prezimena na trećem slogu predstavlja negativan lik - bogati Svidrigailov. Još jedan svijetli negativni lik je nitkov Luzhin.

U “Ratu i miru” L.N. Tolstoja, Andrej Bolkonski (2.) je prikazan kao osoba s visokim ambicijama. Od svih likova u Ratu i miru, on ima najprkosnije prezime (drugi slog zvuči življe od ostalih likova). Nažalost, ovi snovi se ne ostvaruju, a nakon toga autor potpuno "ubija" Bolkonskog.

Ostali junaci romana - Bezuhov, Rostova, Kurakin, Karagina - imaju prezimena sa akcentom na drugom slogu, a za razliku od prezimena "Bolkonski", naglašeni slog je gotovo nevidljiv. Prezime "Bezukhov" zvuči posebno glatko, što je sasvim u skladu s karakterom ovog lika. Svi oni „idu sa tokom“. Nijedan od njih nije prikladan za ulogu vođe, osobe koja zna kako i zašto treba živjeti. Tolstoj očito ne voli herojske vođe, a jedini likovi u romanu s naglaskom na prvom slogu su neprivlačni supružnici po imenu Berg, koji, iskoristivši rat, jeftino kupuju stvari. Samo oni znaju tačno šta im treba.

Očigledno, sa stanovišta Lava Tolstoja, najmudriji lik u romanu je seljak Platon Karatajev (3. slog), razgovor s kojim je u zatočeništvu kod Francuza Pjeru Bezuhovu izazvao neku vrstu duhovnog uvida. Vojnik po imenu Žerkov (prezime koje se završava naglašenim slogom) šokira ljude oko sebe svojim odnosom prema ratu kao zabavi.

U „Prevrnuto devičansko tlo” M. Šolohova, predstavnici Sovjetska vlast Davidov, Nagulni i Razmetnov razvlastili su seljake po imenu Gaev i Borodin. Kulaci se, pak, okupljaju na sastanku sa seljakom po imenu Ostrovnov (bogate podržava, naravno, seljak, s naglaskom na trećem slogu). Neprijatelj sovjetskog režima, Polovci, namiruje se sa ovim potonjim i odlučuje da podigne ustanak (najodlučniji karakter!). U romanu više nema junaka s naglaskom na prvom slogu, svi ostali seljaci - žrtve kolektivizacije - imaju prezimena s naglaskom na drugom slogu.

(Nastavlja se)

Sljedeći put, čitaoci PSI-FACTOR-a će saznati kako prezime utiče na mogućnost da napravimo karijeru u određenoj oblasti, dobijemo visoku poziciju, pobijedimo na izborima, kao i naše lične odnose - izbor prijatelja, supružnika, pa čak i funkcije sukobi.

© Vladinata Petrova, 2013
© Objavljeno uz ljubaznu dozvolu autora