Pejzaž u književnosti ima važnu funkciju. Uz nju, autor utjelovljuje svoju viziju svijeta. Opis prirode je ekspresivni element koji omogućava čitaocu da uroni u atmosferu priče, kratke priče, romana ili poetsko djelo. Ali, kao i druge umjetničke slike, ova komponenta u svjetskoj književnosti prošla je složen i dug put razvoja.
Rođenje pejzaža
Pejzaž u književnosti, muzici, slikarstvu je opis urbanog ili ruralnog pejzaža, planinske padine ili prašume, jednom riječju, svega što čovjeka okružuje. Ali ako je u slikarstvu to poseban žanr i nastao je u antičko doba, onda je u drugim vrstama umjetnosti njegova povijest započela mnogo kasnije. Važan alat za kreiranje ideološkog i estetskog sadržaja je pejzaž. U književnosti i muzici dugo je bio predmet proučavanja mnogih istoričara umjetnosti i kritičara. Priroda u djelima velikih kompozitora dobiva novi lijepi zvuk. Ali nigdje drugdje njegov opis nema tako raznoliku i ponekad neočekivanu svrhu kao u prozi i poeziji.
Prije 18. stoljeća pejzaž gotovo da nije postojao u književnosti. U djelima antike i srednjeg vijeka njemu se posvećivalo malo pažnje. Umjesto toga, služio je za označavanje lokacije akcije. Humanističke ideje, koja je nastala u renesansi, izazvala je potrebu za korištenjem umjetničkih oblika i sredstava kojima se odražavaju raspoloženja i osjećaji osobe.
Funkcije
Pejzaž igra veliku ulogu u prozi i poeziji. U književnosti, muzici, slikarstvu ovaj koncept nije ekvivalentan. U likovnoj umjetnosti pejzaž je žanr u kojem je glavna tema netaknuta ili umjetna priroda. U muzici, to je odraz zvukova iz okoline muzički instrumenti. Uloga pejzaža u književnosti je velika jer može nositi ne samo pozadinu, već i semantičko opterećenje. Ovisno o namjerama autora, opis pejzaža može naznačiti mjesto radnje, stvoriti određenu atmosferu ili otkriti karakter junaka.
Stoga je pejzaž u književnosti i slikarstvu moćno sredstvo prikazivanja. Kako je rekao Leonardo da Vinci, ljepota prirode u likovnoj umjetnosti ne može se čuti, može se samo razmišljati. Poezija i muzika ga čine dostupnim uhu.
ruska književnost
Možda u ruskoj književnosti nema djela u kojem nema pejzaža. Klasici su koristili ovaj ekstra-zaplet u različite svrhe. Jedan od najboljih pejzažista svetskog značaja je Ivan Turgenjev. Koristeći opis prirode, ovaj autor je pokazao kako se mijenja raspoloženje glavnog junaka. To je postigao uz pomoć vrlo dinamičnih pejzaža: “ Jak vjetar iznenada zazuji u visinama. Kiša je pljuštala u potocima."
Pejzaž se u književnosti koristi i za prenošenje nacionalnog okusa, što se može vidjeti u romantičnim djelima Nikolaja Gogolja. Ovisno o smjeru, funkcije opisa krajolika mogu se promijeniti. Tako za istog autora u realističkoj prozi slika okolnog svijeta služi otkrivanju unutrašnjih strepnji i doživljaja junaka. A u optužujuće i satiričnoj priči “Šinjel” hladni pejzaž Sankt Peterburga možda služi kao simbol okrutnog birokratskog svijeta.
Cityscape
Sve što okružuje čoveka se brzo promenilo tokom prošlog veka. Život je uglavnom koncentrisan u velikim naseljima i gradovima. I zato je urbani pejzaž postao široko rasprostranjen u književnosti. Roman „Majstor i Margarita“ počinje opisom jednog od istorijskih mesta u Moskvi. Ali Mihail Bulgakov ga koristi ne samo da označi mjesto susreta glavnih likova i početak radnje. Autor crta “Strašno majsko veče” s ciljem stvaranja određene tajanstvene atmosfere, nagovještavajući značajan događaj. užasan događaj. Kao rezultat, čitalac već od prvih redova doživljava osjećaj nadolazeće opasnosti koja prijeti likovima u romanu.
U poglavlju u kojem Bulgakov prikazuje fatalni sastanak Majstor i Margarita, vrlo malo je dato opisu gradskog pejzaža. Ali spominjanje činjenice da je junakinja skrenula iz Tverske ulice u uličicu, a u njenim rukama su bile žuto cvijeće, koji se prvi pojavljuju u Moskvi, stvaraju sliku ranog sivog urbanog proljeća. Ova slika je dosadna i tužna, ali nije lišena romantike i nade.
Seoski pejzaž
U priči Aleksandra Solženjicina „Matrenjinov dvor” u prvom planu nalazi se opis izvanrednog lika glavnog junaka. Ali teška sudbina Nemoguće je prenijeti seljanku u tekstu bez takvog vizualnog sredstva kao što je seoski pejzaž u književnosti. U nastavku možete vidjeti fotografiju siromašne zapuštene kolibe. Ovdje je pisac proveo skoro godinu dana i upoznao ženu koja je poslužila kao prototip za glavnog lika priče. Slika kolibe, zajedno sa slikom ruskog sela, stvara pozadinu bez koje je nemoguća potpuna slika pustoši seljačkog života.
Seascape
Slika mora je živopisno predstavljena u djelima Julesa Vernea. TO putovanje morem pisac je osetio poriv da pravi zivot. Ovu ljubav pokazao je svojim čitaocima uz pomoć živopisnih i živopisnih opisa koji su prisutni u svakom njegovom romanu.
Pejzaž u bajci
Opis pejzaža u književnosti je vizuelno sredstvo koje je često prisutno u bajkama. Tajanstvena gusta šuma, fantastična planina ili čarobni potok pojavljuje se pred očima čitaoca čudesne slike. Bez ovih slika, rad ne bi imao svijetle magične nijanse. Ali mnogi književnici vjeruju da u žanr bajke opisi pejzaža su slabo predstavljeni i ne obavljaju značajne funkcije. Međutim, dovoljno je prisjetiti se djela romantičara. Avanture junaka bajke “Frozen” počinju u slikovitom Švarcvaldu. Narativ njemačkog autora počinje slikom noćne šume.
Neverovatan pejzaž krasi i dela ruskog pisca Pavla Bažova. Ali ipak, u ovom žanru opis prirode ima isključivo dekorativnu svrhu.
Poezija
Iznad svega, Sergej Jesenjin je volio Rusiju i stoga je pridavao veliku važnost opisu ruskog pejzaža velika vrijednost. Priroda u djelu ovog klasika je jedan organizam. Prirodni fenomeni u njegovim radovima nisu samo međusobno povezani („Trešnja sipa sneg“), već i humanizovani („Zima peva, zove…“). I u kasnijim pjesmama one su doslovno utkane osećanja duše heroj.
Teme ljubavi, kreativnosti i prirode prepliću se u djelima Borisa Pasternaka. Primer je pesma „Februar, izvadi mastilo i plači“, gde je opis ranog proleća povezan sa nadom u obnovu života, u njegovu promenu u bolja strana. Ovo djelo sadrži i sjećanja na lirskog junaka i njegove snove. A sve je popraćeno opisom svijeta oko nas, do najsitnijih detalja.
Simbolistička proza
Šta je pejzaž u književnosti? Nije lako definirati ovaj umjetnički fenomen. Mnogi istraživači danas pokušavaju da generalizuju ovo sredstvo izražavanja. Mnogi radovi posvećeni su ulozi pejzaža u stvaralaštvu pojedinih autora. Ali obrasci njegove upotrebe u književnom tekstu nisu identifikovani. Svaki umjetnik u svoj rad unosi pejzaž u onoj mjeri u kojoj je potrebno utjeloviti njegovu filozofsku i estetske ideje. U prozi s početka prošlog stoljeća susrećemo se s opisima prirode koji su osmišljeni da simboliziraju iskustva, sudbinu i karakter junaka.
Primjeri simboličke proze su kratke priče Thomasa Manna. U jednom od njih - "Smrt u Veneciji" - ima mnogo simbola. Glavni je grad koji je zahvatila epidemija. Glavni lik nalazi se u Veneciji, koja se po svojim prirodnim karakteristikama povezuje s romantikom i smrću, s radošću i misterijom. Jedan od najlegendarnijih gradova u djelu služi kao pozadina tragična priča o čovjeku zahvaćenom strašću i u njeno ime namjerno odlazi u sigurnu smrt.
Pejzaž kao sredstvo izražavanja autorovih misli prisutan je i u priči Ivana Bunjina „Gospodin iz San Franciska“. Svijetle slike s prozora ne prijaju glavnom liku, jer je izgubio sposobnost uživanja u ljepoti svijeta oko sebe. Priroda ostrva Kapri simbolizuje sve ono što je gospodinu iz San Francisca propustio tokom svog dugog, ali praznog života.
Pejzaž je sastavni dio klasična književnost. Nemoguće je razumjeti djela velikih pjesnika i pisaca bez analize prirodnih opisa. U njima se često kriju duboke misli i ideje autora.
Pejzaž u književnosti (od francuskog pays - područje, zemlja) je prirodna skica ili opis bilo kojeg otvorenog prostora vanjskog svijeta u umjetničkom djelu.
Funkcije pejzaža u tekstu su različite i određene su žanrom, stilom, kompozicionim osobinama i semantičkom orijentacijom djela. Može imati nezavisno značenje (na primjer, u lirici) ili doprinijeti izražavanju emocija i raspoloženja junaka, biti dio prikazane slike, okruženja ili objasniti suštinu događaja koji se odvijaju (kao u A. Puškinov roman „Evgenije Onjegin“). Ponekad pejzaž postaje oblik i sredstvo utjelovljenja autorovog pogleda na svijet (na primjer, u djelu M. Prishvina „Iza čarobnog koloboka“, pričama i bajkama K. Paustovskog).
Priroda pejzaža se promenila u istoriji književnosti. U folklornim tekstovima priroda je personificirana i djelovala je ravnopravno s likovima. U ranim antičkim i srednjovjekovnim djelima, pejzaž je bio prikazan kao pozadina radnje. I u književnosti 18. - 20. vijeka. počeo je da ima emocionalni i psihološki značaj, počevši od tekstova sentimentalista (J.-J. Rousseau, N. Karamzin i dr.), kao sredstvo za razumevanje unutrašnjeg života čoveka. U romantičarskim delima pejzaž je služio kao oblik izražavanja slobodoljubivih impulsa i težnji pojedinca (to su pejzaži J. Byrona, A. Puškina, M. Lermontova): priroda u njima nije prikazana mirno, poput klasicista u pastoralnom žanru ili sentimentalista, buran je, moćan, nemiran i egzotično šarolik, da odgovara romantičnom junaku. U književnosti realizma pejzaž prenosi suštinu odnosa između čovjeka i svijeta, čovjeka i društva i djeluje kao jedan od načina društvenog psihološke karakteristike karakter. U realističkim tekstovima javlja se nova vrsta pejzaža - urbana, tj. urban. Primere za to možemo naći u delima N. Gogolja („Peterburške priče“, „Mrtve duše“), u lirici N. Nekrasova, u romanima F. Dostojevskog „Zločin i kazna“, „Braća Karamazovi “, itd. Konačno, u modernizmu književnosti, pejzaž je dio haotičnog, apsurdnog svijeta (u romanima A. Camusa), ili jedini harmonični oblik svjetskog poretka, koji se suprotstavlja sferi ljudskih odnosa (u djelima V. Nabokov “Druge obale”, “Proljeće u Fialti” itd.).
Kao element likovnog prostora, pejzaž učestvuje u stvaranju slike hronotopa. Tako, u Čehovljevim pričama, opisi malih gradova sa sivim ogradama, miris prženog luka ili pačulija čine hronotop provincije („Jonjič“, „Dama sa psom“).
Izvor: Priručnik za učenike: 5-11. razredi. - M.: AST-PRESS, 2000
Više detalja:
Književni pejzaž kao takav, pojavljuje se u književnosti 18. veka, inspirisan velikim otkrićima u oblasti prirodnih nauka i pratećim prirodno-filozofskim istraživanjima prosvetiteljstva. Ono što pejzaž u književnosti razlikuje od elementarnih opisa prirode nije samo njegova estetska samodovoljnost, već i relativna umjetnička samostalnost.
Pejzaž, bilo da se radi o pejzažnoj pesmi ili pejzažnim scenama u romanu, nikako nije cilj sam po sebi; svakako je u korelaciji sa osobom, čak i ako ona nije predmet direktne slike. Pričamo o tome romantični pejzaž Na primjer, o elegijama Žukovskog, G. Gukovski je preferirao izraz „pejzaž duše“. Približno istu sliku potpunog stapanja panteistički nastrojenog subjekta s prirodom vidimo u lirici B. Pasternaka. Realistički pejzaž u književnosti je, naprotiv, krajnje objektivan, ali su njegove višedimenzionalne veze s osobom očigledne: može odgovarati ili biti u suprotnosti s raspoloženjem lika, autora-pripovjedača, lirskog junaka, inspirirati ga. određena osećanja i misli, konačno, da bude direktan ili indirektan učesnik u akciji.
Slike prirodni svijet, ne nužno u obliku pejzaža, često zauzimaju zapovjedne visine u djelu, obavljajući, recimo, ulogu naslovnog simbola („Grum“, „Šuma“ A. N. Ostrovskog, „Voćnjak trešnje“, „Stepa“ , “U jaruzi” A. Čehova, " Nightingale Garden„A. Blok).
Budući da je središte poetskog univerzuma, prije svega, kao glavni objekt slike, lik u eksterijeru i unutrašnjosti stvarnosti koja ga okružuje, osoba ujedno konstituiše njegovo drugo središte kao stvaralački subjekt, obilježavajući sferu autorske svijesti u sadržaju književnog djela.
fr. paysage from pays - area, country) jedan je od žanrova slikarstva koji prikazuje prirodu. Postoji više vrsta slikarstva: urbano slikarstvo, arhitektonsko slikarstvo itd.
Odlična definicija
Nepotpuna definicija ↓
SCENERY
francuski paysage, od pays - zemlja, lokalitet), slikarski žanr posvećen prikazu prirode u svoj raznolikosti njenih oblika, pojava, stanja, obojenih ličnom percepcijom umjetnika.
Pejzaž se prvi put pojavio kao samostalan žanr u Kini (oko 7. vijeka). kineski umjetnici postigao izuzetnu duhovnost u pejzažu i filozofska dubina. Na dugim horizontalnim ili vertikalnim svilenim svicima nisu ispisivali poglede na prirodu, već holističku sliku svemira u kojem je čovjek rastvoren (vidi članak Kineska umjetnost).
IN zapadnoevropska umjetnostŽanr pejzaža se formirao u Holandiji u prvoj polovini. 17. vek Jedan od njegovih osnivača bio je I. Patinir, majstor panoramskih pogleda sa malim likovima biblijskih ili mitoloških likova. Svoj doprinos razvoju pejzaža dali su H. Averkamp, J. van Goyen, a kasnije J. van Ruisdael i drugi umjetnici. Odlično mjesto Holandskim pejzažom dominirale su morske vrste - marine. Talijani, posebno venecijanski majstori, okrenuli su se dokumentarnom urbanom pejzažu - veduti. Canaletto je predstavljao Veneciju tokom njenog prosperiteta. Suptilne poetske fantazije o temama venecijanskog života stvorio je F. Gvardi. U Francuska umjetnost 17. vek pejzaž se razvijao u skladu sa stilom klasicizma. Priroda, puna moćnih i herojskih sila, pojavljuje se na slikama N. Poussin; idealni pejzaži koji su oličavali san o zlatnom dobu, pisao je K. Lorrain.
Evropski reformator pejzažno slikarstvo govorio na početku 19. vijek engleski umjetnik J. Constable. Bio je jedan od prvih koji je pisao skice na otvorenom, gledao prirodu sa "nepristrasnim pogledom". Njegovi radovi ostavili su neizbrisiv utisak na francuske slikare i poslužili su kao poticaj za razvoj realističkog pejzaža u Francuskoj (C. Corot i umjetnici Barbizonske škole). Još složenije slikarske zadatke postavljali su umjetnici impresionisti (C. Monet, O. Renoir, C. Pissaro, A. Sisley i dr.). Igra sunčevih odsjaja na lišću, licima, odjeći ljudi, promjena utisaka i osvjetljenja u toku jednog dana, vibracija zraka i vlažna magla oličeni su na njihovim platnima. Umjetnici su često stvarali niz pejzaža s jednim motivom (Moneova katedrala u Ruanu u različito doba dana, 1893–95). Na "sunčanim" slikama impresionista prvi put su radosno zvučale čiste boje, ne miješane na paleti. Pejzaži su slikani u potpunosti na pleneru, iz prirode.
U ruskoj umjetnosti pejzaž kao samostalni žanr pojavio se na kraju. 18. vijek Njegovi osnivači bili su arhitekti, pozorišni dekorateri i majstori perspektivnih pogleda. Na Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu pejsaži su se školovali u skladu sa principima klasicizma. Morali su da stvaraju poglede na zavičajnu prirodu po uzorima na čuvene slike iz prošlosti, a pre svega dela Italijana 17. i 18. veka. U radionici su „sastavljeni“ pejzaži, pa je, na primjer, sjeverna i vlažna Gatčina (kod Sankt Peterburga) izgledala na platnima Semjona Fedoroviča Ščedrina slično sunčanoj Italiji („Kameni most u Gatčini kod Place de la Connetable“ , 1799–1800). Herojske pejzaže kreirao je F. M. Matveev, uglavnom se pozivajući na poglede na italijansku prirodu („Pogled na Rim. Koloseum“, 1816). F. Ya. Aleksejev je sa velikom srdačnošću i toplinom slikao arhitektonske vizure glavnog grada i provincijskih gradova Rusije. U ruskim pejzažima 18. stoljeća, izgrađenim po pravilima klasicizma, glavni "junak" (najčešće drevni arhitektonska struktura) je postavljen u centar; drveće ili grmlje s obje strane služilo je kao scene; prostor je bio jasno podijeljen u tri plana, pri čemu je slika u prvom planu izvedena u smeđim tonovima, u drugom – u zelenoj, au pozadini – u plavoj boji.
Era romantizma donosi nove trendove. Pejzaž se smatra oličenjem duše univerzuma; priroda, kao i ljudska duša, pojavljuje se u dinamici, u vječnoj promjenljivosti. Silvester Feodosijevič Ščedrin, nećak Semjona Fedoroviča Ščedrina, koji je radio u Italiji, prvi je slikao pejzaže ne u ateljeu, već na otvorenom, postigavši veću prirodnost i istinitost u prenošenju svetlo-vazdušnog okruženja. Plodna zemlja Italije, ispunjena svjetlošću i toplinom, postaje ostvarenje sna na njegovim slikama. Kao da sunce ovdje nikad ne zalazi i vlada vječno ljeto, a ljudi su slobodni, lijepi i žive u harmoniji s prirodom („Obala u Sorentu s pogledom na ostrvo Kapri“, 1826; „Terasa na obali mora“, 1928). Romantični motivi sa efektima mjesečine, mračnom poezijom mračne noći ili sjaj munje privukao je M. N. Vorobjova („Jesenja noć u Sankt Peterburgu. Pristanište sa egipatskim sfingama noću“, 1835; „An hrast zdrobljen munjom“, 1842). Tokom svoje 40-godišnje službe na Akademiji umjetnosti, Vorobjov je obučio plejadu izuzetnih pejzažnih slikara, među kojima je bio i poznati marinski slikar I.K. Aivazovski.
U slikarstvu postoji drugi rod. 19. vijek pejzaž je zauzimao važno mjesto u stvaralaštvu Lutalica. Otkrovenje za rusku javnost bile su slike A. K. Savrasova („Grobovi su stigli“, 1871; „Seoski put“, 1873), koji je otkrio skromnu lepotu ruske prirode i uspeo da iskreno otkrije njen najdublji život na svojim platnima. Savrasov je postao osnivač lirskog „pejzaža raspoloženja“ u ruskom slikarstvu, čiju su liniju nastavili F. A. Vasiljev („Odmrzavanje“, 1871; „Mokra livada“, 1872) i I. I. Levitan („Večernja zvona“, 1892; „Večernja zvona“, 1892; Zlatna jesen", 1895.). I. I. Šiškin, za razliku od Savrasova, opjevao je herojsku snagu, obilje i epsku moć ruske zemlje („Raž“, 1878; „Šumske daljine“, 1884). Njegove slike fasciniraju beskrajnošću prostora, prostranstvom visokog neba, moćnom ljepotom ruskih šuma i polja. Posebnost njegovog slikarskog stila bila je pažljivo crtanje detalja u kombinaciji s monumentalnošću kompozicije. Pejzaži A. I. Kuindžija zadivili su njegove savremenike efektima mjesečine ili sunčeve svjetlosti. Ekspresivnost široko i slobodno naslikanih slika "Mjesečeva noć na Dnjepru" (1880), " Birch Grove"(1879) zasniva se na precizno pronađenim kontrastima svjetla i boja. V. D. Polenov u svojim slikama „Moskovsko dvorište“ i „Bakin vrt“ (obe 1878) suptilno i poetski preneo je čar života u drevnim „plemićkim gnezdima“. Njegova djela su oslikana jedva primjetnim notama tuge i nostalgije za kulturom koja prolazi.
Odlična definicija
Nepotpuna definicija ↓
Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Objavljeno na http://www.allbest.ru/
Uvod
Poglavlje I. Pejzaž u fikcija
1.1 Pejzaž kao komponenta književnog teksta
1.2 Klasifikacija pejzaža u književna djela
1.3 Uloga i funkcije umjetničkog pejzaža
1.4 Pejzaž u ruskoj književnosti dvadesetog veka
Poglavlje II. Pejzaž u književnim djelima A. I. Kuprina
2.1 Funkcije pejzaža u djelima "Olesya" i " Narukvica od granata»
2.2 Pejzaž u semantičko-stilskoj strukturi priča A. I. Kuprina
Zaključak
Spisak korišćene literature
Uvod
Istraživači ukazuju na filozofski i estetski sadržaj elemenata objektivnog svijeta, uključujući pejzaž, u umjetničkom djelu. U savremenoj književnoj kritici, pejzažno umijeće se proučava sa aspekta njegove složene povezanosti sa svjetonazorom i estetskom pozicijom pisca, odnosno sa aspekta konceptualne i estetske funkcije slika prirode u fikciji.
Od autorski stav zavisi od značenja uloženog u slike prirode, njihovog odnosa sa drugim komponentama umetničkog dela, a samim tim i od jezičkih sredstava kojima se opisuje priroda i uključuje pejzaž u tekstualni sistem.
Materijal za analizu su opisi pejzaža u pričama A.I. Kuprina. Ovaj izbor nije samo zbog prepoznavanja istraživača umijeća ovog pisca na polju stvaranja verbalnih pejzaža. U Kuprinovom djelu razvijena je realistička metoda prikaza stvarnosti. Književnici povezuju njegov rad s tradicijama ruskih klasika L.N. Tolstoj, I.S. Turgenjeva, A.P. Čehov. Ali različiti pogledi na život, različiti pogledi na svet odrazili su se na idejni i estetski sistem pisca.
Izbor za proučavanje opisa pejzaža u žanru kratke priče je zbog više razloga. Prvo, ovaj žanr je vodeći i najkarakterističniji u stvaralaštvu pisca. Drugo, priča je malog obima, što omogućava njenu holističku analizu.
Target ovog kursa: razmotriti i analizirati pejzaž u fikciji XX vijeka, njegovu ulogu i funkcije u djelima Aleksandra Ivanoviča Kuprina.
Zadaci:
Š Da steknu dublje razumevanje i novo razumevanje pejzaža u ruskoj književnosti dvadesetog veka;
Š Proučiti njegovu ulogu i funkcije u umjetničkom djelu;
Š Prikaži svoje funkcije u djelima Aleksandra Ivanoviča Kuprina.
Objekat Predmetni rad je filozofski pogled na svijet i kritički pogled na pejzaž književnosti dvadesetog vijeka.
Predmet Ovo djelo je djelo A.I. Kuprina.
Relevantnost Radi se o tome da u djelima A.I.Kuprina pejzaž, kao sastavnica umjetničkog teksta, još uvijek izaziva različita tumačenja i tumačenja među književnicima i kritičarima.
Naučna novina Rad se sastoji od pokušaja proučavanja pejzaža u ruskoj književnosti dvadesetog stoljeća i analize djela A. I. Kuprina, te utvrđivanja uloge i funkcija pejzaža u njima.
Metode istraživanja. Glavna metoda je sistematska, koja vam omogućava da sistematizirate stavove i mišljenja kritičara i književnih naučnika o ovim pitanjima. U radu kursa koriste se i metode kao što su komparativ, koji omogućava upoređivanje radova različitih autora; metoda analize koja se manifestuje u delimičnom proučavanju filozofskih dela.
Metodološka osnova radovi kritičara i književnih naučnika: A. A. Volkova, V. N. Afanasjeva, N. O. Džuanišbekova, M. N. Epštejna, V. N. Levina, M. Ja. Bloha.
Teorijski značaj Istraživanje se sastoji od sveobuhvatne analize autorskog koncepta razumijevanja kreativnosti A.I.Kuprina.
Praktični značaj. Rezultat nastavnog rada može se koristiti u školi na časovima ruske književnosti, kao i na praktičnoj nastavi na univerzitetu.
Kurs uključuje: uvod, 2 poglavlja, zaključak, lista literature.
Uvodom se definiše svrha, ciljevi, relevantnost, novina, predmet i predmet istraživanja.
Prvo poglavlje predstavlja i rasvjetljava pitanje razumijevanja pejzaža. Pododjeljci ovog poglavlja ukazuju na ideju pejzaža kao umjetničke komponente u književnosti dvadesetog stoljeća, njegovu ulogu i funkcije.
Drugo poglavlje daje analizu umjetničkih djela A. I. Kuprina.
Prvi pododjeljak posvećen je analizi funkcije pejzaža u nekim od pisacovih priča i priča.
Drugi pododjeljak ispituje pejzaž u semantičko-stilskoj strukturi priča AI. Kuprina
U zaključku su dati zaključci i generalizacije o pitanjima koja su pokrenuta u našem istraživanju.
Lista referenci se sastoji od 36 izvori koji su korišteni u ovom kursu.
PoglavljeI. Pejzaž u fikciji
1.1 Pejzaž kao sastavnica književnog teksta
Scenery(francuski le paysage od le pays - zemlja, lokalitet) - slika slika prirode, izvedena u umjetničkom djelu razne funkcije ovisno o stilu i metodi autora.
Nemoguće je ovom pojmu dati samo jednu definiciju, jer u savremenoj nauci o književnoj kritici postoji problem terminološke raznolikosti. U različitim udžbenici i knjige koncept " pejzaž"tumači se drugačije. Na primjer, u " Rječnik književni termini "termin" pejzaž" je definisan na sljedeći način:
Scenery - prikaz slika prirode, koje obavljaju različite funkcije u umjetničkom djelu ovisno o stilu i metodi pisca .
A u udžbenicima o uvodu u književnu kritiku daju se i druge definicije:
Scenery - jedna od komponenti svijeta književnog djela, slika otvorenog prostora (za razliku od interijera, tj. slike unutrašnjih prostora) .
Scenery - opis, slika prirode, dio stvarnog okruženja u kojem se radnja odvija; naglašava ili prenosi stanje uma likovi: istovremeno unutrašnje stanječovjek je upoređen ili suprotstavljen životu prirode .
Koncept " pejzaž“ nastao u slikarstvu i odatle prešao u književnost. U slikarstvu se pejzaž kao samostalni umetnički žanr ustalio u 17. veku. Estetski odnos prema prirodi u književnosti je takođe prilično kasno osvajanje.
Književnici ( A.I. Beletsky, V.E. Khalizev) povezuju razvoj pejzaža sa razvojem čovekovog osećaja za prirodu.
Osećaj za prirodu karakterističan je za Ruse od davnina. Ali kao estetsko iskustvo povezano sa svešću o zakonitostima sveta, kosmičkom životu i duhovnoj delatnosti čoveka, razvijalo se postepeno, vekovima, i prenosilo se s generacije na generaciju. Književnost i slikarstvo odražavali su različite faze čovjekovog poimanja života prirode i sebe samog.
Pogled na svijet drevni čovek isključuje mogućnost estetska percepcija prirode, ali ne isključuje mogućnost njenog književnog prikaza. Stoga folklor i književnost ranog perioda karakterišu takvi opisi prirode, koji se nazivaju „ nepejzažni slike prirode" IN antičke književnosti i folklora, sile prirode su bile mitologizovane, personifikovane, priroda je personifikovana. U takvom personificiranom obliku, priroda je sudjelovala u životima ljudi prikazanih u umjetničkom djelu (na primjer, u „ Priča o Igorovom pohodu »).
Pejzaž kao objektivno stvarna slika prirode nije postojao u književnosti sve do 18. veka. Pejzaž se pojavljuje tek u trenutku kada opis prirode rekreira unutrašnji svijet čovjeka. Refleksija je ušla u književnost 18. stoljeća kao pratnja promišljanju prirode i upravo je to odredilo konsolidaciju samih pejzaža u njoj.
Prikaz prirode u književnosti 18. stoljeća bio je u velikoj mjeri podložan stereotipima, klišeima i uobičajenim mjestima. U 19. veku, počevši od Puškina, priroda pejzaža se primetno promenila. Došlo je doba individualne autorske vizije i rekreacije prirode. Primjenjivo na sve velikom piscu XIX - XX vijeka možemo govoriti o posebnom prirodnom svijetu.
Književnost i slikarstvo odražavali su različite faze čovjekovog poimanja života prirode i sebe samog. Prikaz prirode kao objektivno postojećeg svijeta u literaturi javlja se istovremeno sa zanimanjem za ljudska ličnost, opuštena osećanja koja su sa sobom donela sentimentalizam i romantizam. Želja samoostvarenog pojedinca za slobodnim ispoljavanjem „ja“ u privatnom i javnom životu sukobila se među romantičarima sa sputavajućom snagom državnih zakona, verskih uticaja, međuljudskih odnosa; željom za slobodom, za stvaranjem novih društveni uslovi karakterisali su rad romantičara. Pejzaž u djelima romantičara, a još ranije sentimentalista, nije imao dekorativno ili alegorijsko značenje, jer je u djelima klasicizma prestao biti samo pozadina za ljudska iskustva, pokazao se integralnim. dio kompleksnih psiholoških karakteristika osobe. Postupno, po prvi put, nastala je veza između pejzaža i karakteristika izgleda junaka, autorovog stava prema onome što se dešavalo i njegovog pogleda na svijet. Pejzaž ruske poezije, a potom i proze, prolazi složenim putem od romantizma do realizma. Pitanje filozofskog i psihološkog značaja pejzaža u delima, veza sa drugim medijima umjetnička slika: portret, govor, autorske karakteristike junaci su često u fokusu pisaca.
Koncept " pejzaž“jedan je od prilično često korištenih i, istovremeno, dvosmislenih pojmova. Autori književnih i umjetničkih studija najčešće polaze od shvaćanja pejzaža kao „crteža, slike koja prikazuje prirodu, kao i opisa prirode u umjetničkom djelu“. Šta je uključeno u koncept „opisa prirode“ nije precizirano. U međuvremenu, ova definicija pretpostavlja široko i usko razumijevanje.
Usko razumijevanje pejzaža predstavljeno je u radovima A.I. Beletsky. Naučnik prirodu dijeli na živu prirodu koja nas okružuje i mrtvu prirodu koju stvaramo, te predlaže opise žive prirode nazvati pejzažima, a mrtve prirode - mrtvom prirodom. .
Književni enciklopedijski rečnik kombinuje dva shvatanja pejzaža. Pejzaž se definira kao „opis prirode, širi od bilo kojeg otvorenog prostora vanjskog svijeta“.
CM. Solovjov u koncept “ pejzaž"uključuje svoj poseban oblik - arhitektonski pejzaž, koji definiše kao „opis zgrada (eksterijera) i unutrašnja dekoracija dom (unutrašnjost)”, odnosno on široko razumije pejzaž.
Široko tumačenje pojma “ pejzaž” daju i V.E. Khalizev. On definira pejzaž kao opis širokih prostora, bilo kojeg otvorenog prostora. Osim toga, V.E. Khalizev govori o drugim oblicima prisutnosti prirode u umjetničkom djelu: mitološko utjelovljenje sila prirode, poetsko oličenje, emocionalno nabijeni sudovi o prirodi, opisi životinja i biljaka (njihovi portreti) .
U vezi s pitanjem različitih oblika prisustva prirode u umjetničkom djelu, nameće se potreba da se sam pejzaž razlikuje od obilježja, elemenata i motiva pejzažnog slikarstva. N. Muradalieva predlaže razlikovanje tri elementa, tri nivoa pejzaža u umjetničkom djelu: pejzažni detalj, pejzažno slikarstvo, pejzažno djelo.
Pejzažni detalj naziva se „figurativni detalj koji sadrži informacije, emocionalni sadržaj, estetsku procjenu i poziciju autora“. Pejzažni detalj u umjetničkom djelu pojavljuje se po pravilu u obliku raznih tropa. Ovo nije predmet slike, već sredstvo za prikazivanje subjekta. Detalji pejzaža igraju uslužnu ulogu u kontekstu. Metaforičke slike zasnovane su na detaljima pejzaža, rekreiraju izgled junaka umjetničkog djela .
Pejzažna slika (sam pejzaž) je sama po sebi predmet opisa i rekonstrukcije.
Kontroverzno je pitanje postojanja pejzažnog djela, odnosno pejzaža kao samostalne književne vrste. Neki istraživači tvrde da “ Pejzaž je samostalan žanr ne samo u slikarstvu, već iu poeziji. Njegovo tlo, umjetnička funkcija i estetska suština su jedno».
Drugi smatraju da se književni pejzaž, za razliku od slikovitog, ne ističe kao samostalna žanrovska forma, već je podređen umjetničkom tekstu, „ulazeći kao komponentni element u djela različitih proznih i poetskih žanrovskih oblika." Stoga bi bilo legitimnije govoriti o zasebnim žanrovima ( opisna pjesma, grobljanska pjesma) i radi ( pejzažne pjesme, priče I.A. Bunina, M.M. Prishvina), u potpunosti izgrađen na detaljnom opisu prirode.
Dakle, u riječi “ pejzaž" znači samo opšti obrisi složena višeznačna pojava.
1.2 Klasifikacija pejzaža u fikciji
Postoji mnogo književnih studija posvećenih pejzažu u delima pojedinih pisaca (A.A. Achatova „Pejzaž u predrevolucionarnim pričama I. Bunina”, G.B. Kurlyandskaya „Pejzaž I. Turgenjeva i L. Tolstoja”, V.F. Savodnik „Osećaj” priroda u poeziji Puškina, Ljermontova, Tjučeva", S.M. Solovjeva" Vizuelni mediji u delima Dostojevskog“ itd.). Pejzaž je proučavan na različite načine književnih žanrova(N.K. Arsenev „Pejzaž u modernom ruskom romanu”, A.V. Barmin „Originalnost pejzaža u eri 19. veka”). Književnici prepoznaju pejzaž kao važnu sadržajnu komponentu umjetničkog djela, sastavni dio umjetnički svijet djela, element figurativnosti. Primjećuje se raznolikost krajolika i njihovih funkcija. Ali većina naučnika se zadržava na onim trenucima koji su najkarakterističniji za individualni autorski stil određenog pisca.
Odsustvo jedinstvene tipologije pejzaža u nauci može se objasniti prisustvom mnogih varijanti samog predmeta proučavanja (osobine pejzaža u umjetničkom djelu zavise od stila autora, od njegovog metoda, od književni pravac u okviru kojeg autor radi, o vremenu nastanka djela) i mogućnosti različitih pristupa proučavanju pejzaža.
Klasifikacija pejzaža kao dijela književnog teksta vrši se po različitim osnovama.
U zavisnosti od estetske funkcije, pejzaž može biti:
Š epic;
Š lirsko-psihološki;
Š historijski;
Š filozofski, itd.
Naučnik M.N. Epstein estetske funkcije dijeli na sljedeći način:
Sh Idealan pejzaž . Formirano u antičkoj literaturi, čiji su elementi:
§ blagi povetarac koji nosi prijatne mirise;
§ vječni izvor, hladan potok koji gasi žeđ;
§ cvijeće koje pokriva zemlju širokim tepihom;
§ drveće rasprostranjeno u širokom šatoru, pružajući hlad;
§ milozvučno pjevanje ptica na granama.
Sh Olujni pejzaž . Za razliku od idealnog krajolika, komponente strašnog ili olujnog krajolika pomaknute su sa svog uobičajenog mjesta. Rijeke, oblaci, drveće - sve juri preko svojih granica opsesivno nasilnom, destruktivnom snagom.
Sh Dull landscape zauzima srednje mjesto između idealnog i olujnog pejzaža. Ovdje je sve uronjeno u mrak, magla zaklanja nebo .
M.N. Epstein smatra da je zadatak identifikacije pejzažnih kompleksa važan za razumijevanje zakonitosti poetizacije prirode, te identificira četiri vrste klasifikacija: sezonske i pejzažne (po vrsti vremena ili lokaciji - zima, proljeće, stepa, itd.); po stepenu obima, tematskoj opštosti (lokalni, egzotični, nacionalni, planetarni, kosmički); žanr i stil (veličanstveni ili dosadni, olujni ili tihi, misteriozni ili napušteni). Fantastičan pejzaž izdvaja kao posebnu grupu. Napominjemo da je M.N. Epstein se, stvarajući svoju klasifikaciju, oslanjao na poetske tekstove.
Postoje klasifikacije na osnovu tematskih, geografskih i vremenskih karakteristika. U skladu s njima razlikuje se sljedeće:
Š planinski pejzaž;
Sh ruralni;
Š urban;
Š night;
Linearni, itd.
U vezi s ulogom pejzaža u umjetničkom svijetu djela, istraživači predlažu funkcionalnu klasifikaciju opisa pejzaža. Isticati se sljedeće funkcije slike prirode:
Š oznaka mjesta radnje;
Š stvaranje određene atmosfere;
Š otkrivanje junakovog karaktera.
U skladu sa ovim funkcijama možemo govoriti o pozadinskom pejzažu, emocionalnom pejzažu i psihološkom pejzažu.
Općenito, pejzaž može ispuniti ogroman brojširok izbor funkcija: nezamjenjiv je za suptilnu analizu psihološkog stanja likova, za poboljšanje slike bilo kojih događaja, za živopisan opis situacije u kojoj se radnja odvija. Slike prirode mogu poslužiti za izražavanje bilo koje misli autora ili njegovih osjećaja i iskustava, za ispunjavanje ideoloških kompoziciona uloga, odnosno pomoći u otkrivanju ideje djela.
Pejzaž je jedno od sredstava građenja parcele i kompozicije. Sa ove tačke gledišta, pejzaž može predstavljati statički ili dinamički opis.
Sh Statički opis nije uključen u vremenski razvoj akcije.
Sh Dynamic Description je uključen u događaj i ne obustavlja radnju (na primjer, pejzaž je dat kroz prizmu percepcije junaka dok se kreće).
Pejzaž predstavlja i emocionalni i evaluativni sadržaj u tekstu. U umjetničkom opisu prirode karakteristike opisanog predmeta autor obično procjenjuje u vidu personifikacija, epiteta, metafora i poređenja. Pejzaž ima posebnu ulogu u formiranju emocionalne i evaluacijske razine stila umjetničkog djela.
Istraživači su uočili posebnosti lingvističke organizacije opisa pejzaža. Sintaktička struktura opisa ukazuje na postojanje paralelne veze između rečenica, nabrajanja i intonacije. Opis je moguć u obliku prošlog, sadašnjeg, budućeg vremena. Književni opisi su najčešće u obliku prošlog vremena. Na leksičkom nivou, opise pejzaža karakterizira prisustvo posebne vrste nominacija, „lokalnih pokazatelja” - grupa riječi koje uključuju toponime, geografske pojmove, etnonime, nazive prirodnih pojava, priloge s lokalnim značenjem, egzotike. Razlikuju se objektivizirani opisi, čiju verbalnu organizaciju karakteriše objektivna dominanta, i subjektivizirani opisi koje karakteriše kvalitativna dominanta. Umetnički govor Drugi tip opisa je tipičniji.
O multifunkcionalnosti pejzaža u književnosti i slikarstvu govori i K.I. Pigarev: „U pejzažu umjetnik ne samo da može uhvatiti vanjski izgled prirode, već i otkriti njen život, izraziti misli i osjećaje koji uzbuđuju čovjeka, pomoći da se osjeti dah. istorijsko doba» . U zavisnosti od toga šta preovlađuje u likovnoj slici prirode, pejzaž, prema Pigarevoj klasifikaciji, može biti epski, lirsko-psihološki, socijalno orijentisan, pejzažno-žanrovski, istorijski pejzaž, filozofski pejzaž. Dodaje: „Ali prije svega krajolik mora biti prožet jednim osjećajem – osjećajem ljubavi prema domovini. Samo pod ovim uslovom postaće istinski nacionalni pejzaž.” .
Prati povijest krajolika, njegovu funkciju i B.E. Galanov. Metodom definira pejzaž klasicizma, sentimentalizma i realizma. Tako klasicizam uvodi, po njegovom mišljenju, princip simetrije u pejzažne slike. Sentimentalizam u prirodi pronalazi prekrasan način otkrivanja, otkrivanja ljudskih emocija u njenoj slici - u ovom slučaju, objektivni raspon pejzaža, njegova stvarna opipljivost mogu biti nejasni, crte zamućene, detalji razbacani. Romantična sanjivost zasjenjena je egzotičnim obrisima prirode, njenom misterijom i otuđenjem od uobičajenog vulgarnog svijeta. Najveće dostignuće ruske umjetničke misli, sa stanovišta B. Galanova, bio je realizam, zahvaljujući kojem je osjećaj za prirodu jasno definiran u čovjeka modernog doba, koji ima širok spektar naučnih saznanja o svijetu oko sebe. njega. . umjetnička pejzažna književnost kuprin
Kao da sažima razmišljanja o raznovrsnosti funkcija pejzaža, B.E. Galanov napominje: „U opšte kretanje U naraciji pejzaž igra raznoliku ulogu: da naznači vrijeme i mjesto radnje, da stvori određeno raspoloženje, da pomogne da se otkriju neke značajne karakteristike u mentalnog života osobu i stvarnost oko njega. Konačno, u pejzažu i kroz pejzaž, umetnik izražava svoje osećanje prema zavičaju, svoju ljubav prema njemu.” .
Opšti rezultati sistematizacije pejzaža u prozi prikazani su u radu T.Ya. Grinfeld-Zingurs „Priroda u umjetničkom svijetu M.M. Prishvina." Analiziranje cela linija monografskim radovima druge polovine 20. veka, autor identifikuje sledeće tipove pejzaža:
1) u odnosu na parcelu i situaciju u kompozicioni sistem: pejzaž-ekspozicija, pejzaž-lajtmotiv, pejzaž-end-to-end detalj, pejzaž-život-“multifunkcionalni”;
2) po dužini u zauzetom području naracije: mikropejzaži, „srednje razmere“, velike pejzažne slike i „panoramske slike“, među kojima se ističu „stvarne slike prirode“ u prozi I.S. Turgenjev i L.N. Tolstoj;
3) u odnosu na temu, na vrstu naracije, na autorsku svrhu, na prirodu likova: radni pejzaž, industrijski, epski, lirski, sa ekonomskom funkcijom, didaktičke ili filozofske orijentacije, psihologiziran;
4) u književnoj kritici, pored toga, razmatraju se: društveni pejzaž, osmišljen da što uverljivije prenese društvenu ideju;
5) zapažen kao vrsta parodije i fantastičnih pejzaža; istorijski, idilični, konvencionalni, apstraktni, portretni, vizuelni, auditivni, retorički;
6) ređe je pejzaž - etnografska slika i pejzaž - tipičan prizor;
7) prirodni opisi se razlikuju prema pripadnosti autora jednom ili drugom književna metoda. Istraživači u odnosu na pejzaže N.M. Karamzina, A.S. Puškina, M.Yu. Lermontova, N.V. Gogol, I.S. Turgenjeva, A.P. Čehov se razlikuje između sentimentalista, romantičara, realista .
L.V. također nudi svoju klasifikaciju pejzažnih sorti. Gurlenova u monografiji "Osjećaj prirode u ruskoj prozi 1920-ih - 1930-ih":
1) po pripadnosti metodi, pravcu i struji: sentimentalistički, romantičarski, realistički, rekreatorski - rekreirajući prirodu, simbolistički, ekspresionistički, avangardni itd.;
2) prema rodu i stilu: epski, lirski, objektivni, subjektivni, ekspresivni, neutralni, alegorijsko-filozofski, generalizovano-simbolički i dr.;
3) prema žanrovskom obliku opisa prirode: minijatura, esej, bajka;
4) u odnosu na druge vrste umetnosti: slikovnu, plastičnu, grafičku, dinamičku, statičnu;
5) u odnosu na aspekte pogleda na svet: filozofski, društveni, metafizički;
6) iz mere korelacije sa stvarnošću: stvarna, konvencionalna, fantastična, konkretna, generalizovana, biblijska, mitološka;
7) prema osnovnoj funkciji: psihološki, slikovni, simbolički;
8) da odražava naučne informacije: prirodno-naučne, florističke, faunističke;
9) prema prostoru i vremenu koje se prenosi: prirodna panorama, planetarna, „pokretni pejzaž“, lokalna, jutarnja, popodnevna, večernja;
10) prema godišnjem dobu i pejzažu prikazanom u pejzažu: zima, proleće, more, planina, ravnica;
11) po emotivnom tonu: tužan, tužan, veličanstven, radostan, veseo;
12) po odrazu svetiljki u njemu: solarno, lunarno;
13) prema stepenu osvetljenosti: svetlo, tamno, „oblačno”;
14) prema prirodi ljudskih senzacija: vizuelni, slušni, motorički .
Navedeni nazivi pejzaža pokazuju koliko su različiti oblici opisa prirode i njihovih funkcija u umjetničkom djelu.
Jedinstvena klasifikacija pejzaža od strane lingvista, kao i književnika, nije razvijena, jer lingvističko proučavanje pejzaža pretpostavlja i mogućnost različitih pristupa objektu.
Možemo iznijeti neke principe za klasifikaciju kompozicionog govornog oblika „opis” (portret, pejzaž, enterijer), razvijene u modernoj lingvistici.
Opisi su klasifikovani prema funkciji kada se prenose tekstualne informacije. Planirano je da se istaknu sljedeće funkcije:
Š simbolička funkcija (transformira opis u znak-simbol objekta opisa).
Prema svom mjestu u kompoziciji umjetničkog djela, opisi se dijele na:
Š početni;
Š intertextual;
Š final.
Ove klasifikacije, naravno, ne iscrpljuju cjelokupnu raznolikost krajolika.
Dakle, u lingvističkim studijama, kao i u književnim studijama, ne postoji opšta karakteristika pejzaža. U književnoj kritici se radi na opisu pejzaža u umjetničkom svijetu pojedinih autora, što je dobra osnova za opšta istraživanja. U lingvistici su identifikovane karakteristike pejzaža kao deskriptivne komponente književnog teksta, ali nije utvrđena njegova povezanost sa drugim komponentama i uloga u organizaciji tekstualnog jedinstva.
1.3 Uloga i funkcije umjetničkog pejzaža
Uloga i funkcije umjetničkog pejzaža prirode u književnom djelu su veoma važne. Pejzaž može biti potreban za geografska oznaka mjesta djelovanja; opisati područje kako bi čitaoci mogli bolje da se upoznaju sa prirodnim uslovima života ljudi, sa egzotične ljepotice i tako dalje.; za dinamičan opis promjenjivih scena putovanja; za snimanje raznih prirodnih fenomena itd. Pejzaž može nositi i pozadinu i semantičko opterećenje, otkrivajući nešto novo u čovjeku. Pozivanje prirodi navodi pisca na filozofska razmatranja, koja, s jedne strane, karakteriziraju osobine autorovog svjetonazora, as druge, karakter junaka djela.
Komponente pejzaža obično djeluju kao pozadina koja karakterizira scenu. Uvođenje pejzažnih elemenata je neophodno u slučajevima kada bez njih izražajna sredstva nemoguće je prenijeti atmosferu onoga što se događa, proniknuti u suštinu ljudskog pogleda na svijet, saznati čovjekov stav prema svijetu oko sebe, itd. U ovom slučaju, pejzaž postaje element koji stvara značenje .
Pejzaž se može koristiti i kao kontrastno poređenje između unutrašnjeg stanja junaka i prirode koja ga okružuje; kao sredstvo otkrivanja ljudskog karaktera; kao podloga za portret junaka; kao tehnika otkrivanja ideoloških pozicija junaka itd.; kao umjetničko sredstvo u postavljanju društveno značajnih problema; da se rekreiraju društveni životi ljudi .
Pejzaž se u radovima koristi ne samo kao ukras ili neka vrsta pozadine. Njegove "servisne" funkcije su vrlo široke. Pejzaž se može koristiti za prikaz mjesta i okruženja, životnu situaciju, ublažavanje napetog narativa, postavljanje društveno značajnih problema, prenošenje na čitaoce određeno raspoloženje i prikazivanje unutrašnjeg stanja junaka djela, i konačno, kako kompozicioni element. Oblici i metode korišćenja opisa pejzaža u velikoj meri zavise od ciljeva i zadataka sa kojima se pisac suočava.
Pejzaž, ovisno o svojoj funkcionalnoj namjeni, može imati različite oblike ispoljavanja u književnim tekstovima. U književnoj kritici prilično su poznati opisi pejzaža, pejzažne slike, pejzaž-preliminari, pejzažni potezi, psihološke i epske pejzažne paralele. Dodatak utvrđenoj terminološkoj shemi mogu biti detalji o pejzažu, koji se često razmatraju u vezi sa radom A.P. Čehova; tačkaste pejzažne linije, pejzažni potezi. U vezi s ulogom pejzaža u umjetničkom svijetu djela, istraživači predlažu funkcionalnu klasifikaciju opisa pejzaža. Istaknute su sljedeće funkcije slika prirode: označavanje scene radnje, stvaranje određene atmosfere, otkrivanje karaktera junaka. U skladu sa ovim funkcijama možemo govoriti o pejzažu-pozadini, emocionalnom pejzažu i psihološkom pejzažu .
Općenito, pejzaž može obavljati ogroman broj vrlo raznolikih funkcija: neophodan je za suptilnu analizu psihološkog stanja likova, za poboljšanje slike bilo kakvih događaja, za živopisno karakteriziranje situacije u kojoj se radnja odvija. Slike prirode mogu poslužiti za izražavanje bilo koje misli autora ili njegovih osjećaja i iskustava, ispuniti ideološku i kompozicionu ulogu, odnosno pomoći u otkrivanju ideje djela .
Pejzaž je jedno od sredstava građenja parcele i kompozicije. Sa ove tačke gledišta, pejzaž može predstavljati statički ili dinamički opis. Statički opis nije uključen u vremenski razvoj radnje. Dinamički opis je uključen u događaj i ne zaustavlja radnju (na primjer, pejzaž je dat kroz prizmu percepcije junaka dok se kreće). Pejzaž predstavlja i emocionalni i evaluativni sadržaj u tekstu. U umjetničkom opisu prirode karakteristike opisanog predmeta autor obično procjenjuje u vidu personifikacija, epiteta, metafora i poređenja. Pejzaž ima posebnu ulogu u formiranju emocionalne i evaluacijske razine stila umjetničkog djela .
Možemo iznijeti neke principe za klasifikaciju kompozicionog govornog oblika „opis” (portret, pejzaž, enterijer), razvijene u modernoj lingvistici. Opisi su klasifikovani prema funkciji kada se prenose tekstualne informacije. Planirano je da se istaknu sljedeće funkcije:
Š modeliranje, ili koordinaciona funkcija (uvodi tri glavne koordinate uvjetnog svijeta: vrijeme, prostor, subjekt);
Š signalna funkcija (označava prijelaz iz jednog kompozicionog govornog oblika u drugi);
Š funkcija estetskog prilagođavanja (privlači pažnju čitaoca na informacije koje se saopštavaju);
Š simbolička funkcija (transformira opis u znak-simbol objekta opisa) .
Sumirajući sva gore navedena mišljenja, možemo reći da u osnovi postoje tri glavne funkcije krajolika:
1) priroda može delovati kao objektivni odraz stvarnosti i istovremeno služi kao pozadina naracije;
2) pejzaž igra ulogu specifičnog sredstva u otkrivanju karaktera karaktera;
3) priroda se može prikazati kao glavni lik književnog djela.
Uloga pejzaža je:
2) u prikazivanju karakterističnih osobina lokaliteta, regiona, države (stvaranje lokalnog kolorita);
3) da ga koristi kao dodatno sredstvo za izražajnije odslikavanje karaktera likova kroz kontrast; poklapanjem prirodne pojave osećanja i misli lika;
4) u simboličkom značenju;
5) u shvatanju prirode kao glavnog lika umetničkog dela.
Upoređujući ove posljednje dvije definicije funkcija i uloge pejzaža u literaturi, možemo zaključiti da je u drugoj definiciji uloga pejzaža detaljnije definirana, identificirane su ne samo glavne, već i pomoćne funkcije opisa prirode. Posebna pažnja ovdje se fokusiramo na princip psihološkog paralelizma, koji je bio raširen u svim oblastima književnosti. Ovaj princip se zasniva na kontrastivnom poređenju ili upoređivanjem unutrašnjeg stanja čoveka sa životom prirode. Prijem personifikacije u u ovom slučaju je glavni .
Postoje dva trenda u istoriji pejzaža koji opravdavaju njegova različita tumačenja:
1) pejzaž – svet uopšte, van čoveka;
2) pejzaž - izraz unutrašnjeg svijeta osobe kroz sliku prirode.
1.4 Pejzaž u ruskoj književnosti dvadesetog veka
U književnosti 20. veka. (naročito u lirskoj poeziji) subjektivna vizija prirode često ima prednost nad njenom objektivnošću, pa se specifični pejzaži i definicija prostora izravnavaju, ili čak potpuno nestaju. Ovo su mnoge Blokove pesme, gde se specifičnosti pejzaža kao da se rastvaraju u magli i sumraku. Nešto je (u drugačijem, „durovom” tonu) uočljivo kod Pasternaka 1910-1930-ih. Tako se u pesmi „Talasi“ iz „Drugog rođenja“ javlja slap živih i heterogenih utisaka iz prirode, koji nisu formalizovani kao prostorne slike (sami pejzaži). U takvim slučajevima, emocionalno intenzivna percepcija prirode trijumfuje nad njenom stranom prostorne vrste, „pejzažom“. Subjektivno značajne trenutne situacije ovdje „dolaze do izražaja, a samo objektivno ispunjenje krajolika počinje kao da igra, sporednu ulogu» . Na osnovu vokabulara koji je sada postao poznat, takve slike prirode mogu se s pravom nazvati „post-pejzažom“.
Slike prirode (i krajolika i svih ostalih) imaju dubok i potpuno jedinstven smisaoni značaj. IN vekovne kultureČovječanstvo je ukorijenjeno u ideji o dobroti i hitnosti jedinstva čovjeka s prirodom, o njihovoj dubokoj i neraskidivoj povezanosti. Ova ideja je umjetnički oličena na različite načine. Motiv bašte – prirode koju je čovjek kultivirao i ukrašavao – prisutan je u literaturi gotovo svih zemalja i epoha. Vrt često simbolizira svijet u cjelini. „Bašta“, primećuje D.S. Lihačov, uvijek izražava određenu filozofiju, ideju o svijetu, čovjekov odnos prema prirodi, to je mikrokosmos u svom idealnom izrazu.” . Prisjetimo se biblijskog Edenskog vrta (Post 2,15; Jezek 36,35), ili Alkinojevih vrtova u Homerovoj “Odiseji”, ili riječi o “manastirskom grožđu” (tj. manastirskim vrtovima) koje boje zemlje u "Priči o ruskoj zemlji". Romani I.S.-a su nezamislivi bez vrtova i parkova. Turgenjev, djela A.P. Čehova (u „Voćnjaku trešnje“ čuju se reči: „... cela Rusija je naš vrt“), poezija i proza I.A. Bunin, pjesme A.A. Ahmatova sa njihovom temom Carskog Sela, tako bliskom autorovom srcu.
Vrijednosti neobrađene, netaknute prirode relativno su kasno postale vlasništvo kulturne i umjetničke svijesti. Odlučujuću ulogu, po svemu sudeći, odigralo je doba romantizma (spominjemo Bernardina de Saint-Pierrea i F.R. de Chateaubrianda). Nakon pojave pjesama Puškina i Lermontova (uglavnom južne, kavkaske), netaknuta priroda počela se naširoko prikazivati domaća književnost i, kao nikada ranije, aktualizirao se kao vrijednost ljudskog svijeta. Ljudska komunikacija sa neobrađenom prirodom i njenim elementima pojavila se kao veliki blagoslov, kao jedinstven izvor duhovnog obogaćivanja individualnosti. Sjetimo se Olenjina (priča L. N. Tolstoja „Kozaci“). Veličanstvena priroda Kavkaza boji njegov život i određuje strukturu njegovih iskustava: „Planine, planine osjećali su se u svemu što je mislio i osjećao.” Dan koji je Olenjin proveo u šumi (20. poglavlje - centar svetlih, „veoma tolstojanskih” slika prirode), kada se jasno osećao kao fazan ili komarac, potaknuo ga je da traži sopstveno duhovno jedinstvo sa okolinom, da veruje u mogućnosti duhovnog sklada .
Rad M.M.-a obilježen je najdubljim poimanjem ljudskih veza sa prirodnim svijetom. Prišvin, pisac-filozof, uvjeren je da „kultura bez prirode brzo nestaje“ i da u dubinama postojanja gdje se rađa poezija „nema bitne razlike između čovjeka i zvijeri“, koja sve zna. Pisac je shvatio šta ujedinjuje životinje i biljni svijet kako sa “primitivnim” ljudima, koji su ga uvijek zanimali, tako i sa modernim, civiliziranim. Odlučno u svemu prirodnom, Prišvin je video početak koji je jedinstveno individualan i blizak ljudskoj duši: „Svaki list se razlikuje od drugog.” U oštroj suprotnosti s Nietzscheovim konceptom dionizijanstva, pisac je mislio i doživljavao prirodu ne kao slijepi element nespojiv s čovječanstvom, već kao srodan čovjeku s njegovom duhovnošću: „Dobrota i ljepota su dar prirode, prirodna sila. Prepričavši u svom dnevniku san koji je usnio (drveće mu se klanjalo), Prišvin rezonuje: „Koliko je dražesne ljubavi, pozdrava i utjehe među drvećem na rubu šume kada čovjek uđe u šumu; i stoga je sigurno zasađeno drvo u blizini kuće; drveće na rubu šume kao da čeka gosta..." S obzirom na ljude neraskidivo povezane s prirodom, Prišvin je istovremeno bio veoma daleko od svih vrsta (i u duhu Rousseaua i u maniri Nietzschea) programa za vraćanje čovječanstva u imaginarno „zlatno doba“ potpunog stapanja s prirodom. : „Čovjek daje zemlji novu, ne trajnu prirodu, već potpuno nove ljudske institucije: novi glas, novi, iskupljeni svijet, novo nebo, novo zemljište- proroci religije "života" to ne priznaju. Pisčeva razmišljanja o čovjeku i prirodi oličena su u njegovoj fikciji, najjasnije u priči „Ginseng“ (1. izdanje -1933), jednom od remek-djela ruske književnosti 20. stoljeća. Prishvinov koncept prirode u njenom odnosu prema čovjeku povezan je sa idejama poznatog istoričara L.N. Gumiljov, koji je govorio o inherentno važnoj i blagotvornoj povezanosti naroda (etničkih grupa) i njihovih kultura sa „pejzažima“ u kojima su se formirali i, po pravilu, nastavljaju da žive .
Književnost XIX-XX veka. shvaćao, međutim, ne samo situacije prijateljskog i blagotvornog jedinstva između čovjeka i prirode, već i njihov razdor i sučeljavanje, koje su osvjetljavane na različite načine. Još od vremena romantizma uporno se čuje motiv tužnog, bolnog, tragičnog odvajanja čovjeka od prirode. Dlan ovdje pripada F.I. Tyutchev. Evo vrlo karakterističnih stihova za pjesnika iz pjesme „U morskim valovima je milozvučnost...“:
smirenost u svemu,
U prirodi vlada potpuni sklad, -
Samo u našoj iluzornoj slobodi
Svesni smo nesloge sa njom.
Gdje i kako je došlo do nesloge?
I zašto u opštem horu
Dusa ne peva kao more,
A trska koja misli mrmlja?
U posljednja dva stoljeća književnost je više puta govorila o ljudima kao o transformatorima i osvajačima prirode. Ova tema je u tragičnom svetlu predstavljena u finalu drugog dela „Fausta“ I. V. Getea i u „Bronzanom konjaniku“ A. S. Puškina (Neva, obučena u granit, pobuni se protiv volje autokrata - graditelja iz Sankt Peterburga). Ista tema, ali u različitim tonovima, radosno euforična, činila je osnovu mnogih radova Sovjetska književnost. „Čovjek reče Dnjepru: / Pregradiću te zidom, / Da, padajući s vrha, / Poražena voda / Brzo pokreće automobile / I gura vozove. Slične pjesme su školarci učili napamet 1930-ih.
Pisci 19.-20. veka. Oni su u više navrata hvatali, a ponekad i iskazivali u svoje ime, arogantan i hladan odnos prema prirodi. Prisjetimo se junaka Puškinove pjesme "Scena iz Fausta", koji čami od dosade na obali mora, ili riječi Onjegina (takođe vječno dosadnih) o Olgi: "...kao ovaj glupi mjesec na ovom glupom horizontu", riječi koje izdaleka prethodila jednoj od slika duboko kriznog drugog toma stihova A.A. Blok: „A na nebu, na sve naviknut, / Disk se besmisleno krivuda“ („Stranac“).
Pjesma V.V. vrlo je karakteristična za prve postrevolucionarne godine. Majakovski „Kabilica je za trećinu otišla u travu...“ (1920), gde se proizvodima ljudskog rada daje status neproporcionalno viši od prirodne stvarnosti. Ovdje se "mravi" i "trava" dive šari i uglačanom srebru, a kutija za cigarete prezrivo kaže: "Eh, ti... priroda!" Mravi i trava, napominje pjesnik, nisu vrijedili „sa svojim morima i planinama / ispred ljudskih poslova/ baš ništa“. Upravo je ovo shvatanje prirode ono što je M.M.-ov pogled na svet interno polemičan. Prishvina .
U modernističkoj, a posebno u postmodernističkoj književnosti, otuđenje od prirode očigledno je poprimilo još radikalniji karakter: „priroda više nije priroda, već „jezik”, sistem modeliranja kategorija koje čuvaju samo spoljašnju sličnost prirodnih pojava” 532. Slabljenje veza književnosti 20. veka. s “divljom prirodom”, po našem mišljenju, s pravom se može objasniti ne toliko “kultom jezika” u spisateljskoj zajednici, koliko izolacijom sadašnjeg književna svijest od velikog ljudskog svijeta, njegova izolacija u uskom profesionalnom, korporativnom krugu, čisto urbanom. Ali ova grana književni život našeg vremena daleko je od iscrpljivanja onoga što je učinjeno i što rade pisci i pjesnici druge polovine 20. stoljeća: slike prirode su nesvodiva, vječno vitalna strana književnosti i umjetnosti, ispunjena najdubljim značenjem .
U književnosti 20. veka. (naročito u lirskoj poeziji) subjektivna vizija prirode često ima prednost nad njenom objektivnošću, pa se specifični pejzaži i definicija prostora izravnavaju, ili čak potpuno nestaju. Ovo su mnoge Blokove pesme, gde se specifičnosti pejzaža kao da se rastvaraju u magli i sumraku. Nešto je (u drugačijem, „durovom” tonu) uočljivo kod Pasternaka 1910-1930-ih. Tako se u pesmi „Talasi“ iz „Drugog rođenja“ javlja slap živih i heterogenih utisaka iz prirode, koji nisu formalizovani kao prostorne slike (sami pejzaži). U takvim slučajevima, emocionalno intenzivna percepcija prirode trijumfuje nad njenom stranom prostorne vrste, „pejzažom“. Subjektivno značajne trenutne situacije ovdje „dolaze do izražaja, a samo objektivno ispunjenje krajolika počinje da igra sporednu ulogu“. Na osnovu vokabulara koji je sada postao poznat, takve slike prirode mogu se s pravom nazvati „post-pejzažom“.
Slike prirode (i krajolika i svih ostalih) imaju dubok i potpuno jedinstven smisaoni značaj. Stoljetna kultura čovječanstva ukorijenila je ideju o dobroti i hitnosti jedinstva čovjeka s prirodom, o njihovoj dubokoj i neraskidivoj povezanosti. Ova ideja je umjetnički oličena na različite načine. Motiv bašte – prirode koju je čovjek kultivirao i ukrašavao – prisutan je u literaturi gotovo svih zemalja i epoha. Vrt često simbolizira svijet u cjelini. „Bašta“, primećuje D. S. Lihačov, „uvek izražava određenu filozofiju, ideju o svetu, odnos čoveka prema prirodi, on je mikrokosmos u svom idealnom izrazu. Prisjetimo se biblijskog Rajskog vrta, ili Alkinojevih vrtova u Homerovoj “Odiseji”, ili riječi o “manastirskom grožđu” (tj. manastirskim vrtovima) koje boje zemlju u “Priči o uništenju ruske zemlje”. ” Romani I.S.-a su nezamislivi bez vrtova i parkova. Turgenjev, djela A.P. Čehova (u Višnjici se čuju reči: „... cela Rusija je naš vrt“), poezija i proza I.A. Bunin, pjesme A.A. Ahmatova sa njihovom temom Carskog Sela, tako bliskom autorovom srcu .
U modernističkoj, a posebno u postmodernističkoj književnosti, otuđenje od prirode je očigledno poprimilo još radikalniji karakter: „priroda više nije priroda, već „jezik“, sistem modeliranja kategorija koje čuvaju samo spoljašnju sličnost prirodnih pojava“1. . Slabljenje veza književnosti 20. veka. sa “živom prirodom” se, po našem mišljenju, s pravom može objasniti ne toliko “kultom jezika” među piscima, koliko izolacijom aktuelne književne svijesti od šireg ljudskog svijeta, njenom izolacijom u uski profesionalni, korporativni krug, i čisto urbani krug. Ali ova grana književnog života našeg vremena daleko od iscrpljivanja onoga što su uradili i čine pisci i pesnici druge polovine 20. veka: slike prirode su nesvodljiva, večno vitalna strana književnosti i umetnosti, ispunjena sa najdubljim značenjem .
PoglavljeII. Pejzaž u književnim djelima A. I. Kuprina
2.1 Pejzaž u djelima "Olesya" i "Garnate narukvica"
Sa oštrim osjećajem za prirodu, Kuprin se u svojim radovima više puta okretao opisu njene spokojne i šarmantne ljepote. Najčešći opis u njegovom djelu je tišina, gdje autor, bojeći se da uplaši ili poremeti ovu divnu sliku mira, prikazuje idealan raspored u prirodi. Korištenje izraza “Zadržao sam dah i ukočio se”, “pokušavajući da ne pravim buku”, Kao da želi da zaviri u ovu tišinu; možda ona sadrži trag njegovog sopstvenog ljudskog postojanja. Upravo se ta veza najjasnije provlači kroz sva djela pisca.
U priči "Olesya" pejzaž igra veoma važnu ulogu važnu ulogu, koji nije samo skica, već direktni učesnik akcije, odražavajući duhovni izgled osobe. Na primjer, pojava Ivana Timofejeviča u pozadini zimske prirode opisano pomoću fraza " bilo je... tiho», « bujne grudve snega», « dan bez vetra», « hladan pogled " Osim toga, ideja o hladnoj prirodi Ivana Timofejeviča naknadno je potvrđena Olesjinim riječima: " Srce ti je hladno i lenjo» .
Događaji priče popraćeni su opisom prirode: radosno, živahno proljeće - pojavljivanje naratorovih osjećaja prema poleskoj vještici, ljetna noć obasjana mjesečinom - sreća mladih ljudi koji se vole, udari groma - tragični rasplet.
Dakle, priroda ne samo da ukrašava narativ pisca, već je oruđe za razotkrivanje ljudskih poroka, način da se skrene pažnja na osjećaje ljubavi, suosjećanja i plemenitosti svojstvene čovjeku od rođenja.
Zimski pejzaž u priči „Olesya“ poprima filozofsku boju: „ Bilo je tiho koliko može biti u šumi zimi po danu bez vjetra. Bujne grude snijega koje su visile na granama pritiskale su ih, dajući im divan, svečan i hladan izgled. S vremena na vrijeme bi s vrha padala tanka grana i moglo se vrlo jasno čuti kako je, padajući, dodirivala druge grane s blagim pucanjem. Snijeg je postao ružičast na suncu, a plav u hladu. Obuzeo me tihi šarm ove svečane, hladne tišine, i činilo mi se da osećam kako vreme polako i nečujno prolazi pored mene...»[ 22, 359 ]. U trenutku komunikacije s prirodom, Kuprinov junak-pripovjedač u stanju je vidjeti vječno u trenutnom, osjetiti svoju uključenost u cjelinu. U ovom trenutku, junak se spoznaje kao dio svemira, oličen u slici tišine i nečujnog protoka vremena, koji stvaraju osjećaj svjetske harmonije („nešto harmonično, lijepo i nježno“).
Slika prirode u “Olesu” je poetizovana. Kuprin daje junaku izgled umjetnika, sposobnost da otkrije ljepotu svijeta i vidi je tamo gdje, čini se, nema ničeg značajnog. Dakle, opisujući “ crna od prljavštine"šumski put za vreme prolećnog odmrzavanja, junak primećuje da je u vodi, koja je bila ispunjena brojnim kolotragama i tragovima konjskih kopita, " odražavao vatru večernje zore" Junak vidi prirodu kao bajku, magiju, ljepotu koja se spaja mjesečinom obasjana noć i misterija ljubavi u jednom lepom trenutku života: “ I cijela ova noć stopila se u nekakvu čarobnu, očaravajuću bajku. Mesec je izašao, a njegov sjaj, zamršeno šareni i tajanstveno rascvetao šumu, ležao je među tamom u neravnim, plavičasto-bledim mrljama na kvrgavim stablima, na zakrivljenim granama, na mahovini mekoj poput plišanog tepiha. Tanka debla breza pobijelila su se oštro i jasno, a njihovo rijetko lišće kao da je prekriveno srebrnastim, prozirnim, plinovitim pokrivačima. I hodali smo zagrljeni među ovom nasmijanom živom legendom, bez ijedne riječi, potišteni našom srećom i tišinom šume» .
Opis prirode u priči igra ulogu pozadine stanja u kojem se nalaze glavni likovi, sjećamo se: prvo, junakov trenutak usamljenosti - dosadan zimski pejzaž, zatim - olujno proljeće, koje se poklapa s pojavom osećanja prema Olesji, i na kraju - bajkovita letnja noć u trenucima sreće za zaljubljene... Ovde je Kuprin postigao efekat u kome čitalac dobija osećaj da sama priroda štiti i patronizuje ljubavnike: mesec “ šuma misteriozno boji", breze se dotjeraju" srebrni prekrivači", mahovina leži" plišani tepih».
Kuprin opisuje opis prirode vrlo živopisno, koristeći najviše prelijepe riječi, bojanje bogato, kao umjetnik s kistom. Opis zimskog pejzaža u priči "Olesya" vrlo je ekspresivan, do kojeg autor postepeno vodi filozofska misao o jedinstvu čovjeka i prirode: “ Snijeg je postao ružičast na suncu, a plav u hladu. Obuzeo me tihi šarm ove svečane, hladne tišine, i činilo mi se da osjećam kako vrijeme polako i nečujno prolazi pored mene.” .
Pripovjedač doživljava prirodu kao stvaran i istovremeno misteriozan i zagonetan svijet, vrijedan promatranja i razumijevanja. Priroda mu pomaže da zaboravi na svakodnevne nevolje i brige i uroni u novi tok vremena. Kuprinov osjećaj za prirodu je kosmički. Pisac ga doživljava kao organsku cjelinu, koja ima direktnu vezu sa ljudski svijet. Ostavši sam s prirodom, Kuprinov pripovjedač doživljava trenutke koji mu omogućavaju da osjeti kretanje vremena, koji čovjeku daju osjećaj uključenosti u vječni tok kosmičkog života.
U priči „Granatna narukvica“ dominira alegorijska funkcija pejzaža, odnosno karakteristične prostorno-vremenske slike prirodnog života (godišnje, dnevne, geografske itd.). Priča počinje slikom avgustovskog lošeg vremena koje je istjeralo ljude iz prigradskih primorskih vikendica u gradove. " Bilo je dosadno, tužno i odvratno gledati kroz blatni veo kiše„na jadne stvari i ljude koji su ih držali . U određenoj mjeri, Verin život u tom periodu ličio je na taj krajolik. Jasno je da je tek avgust, a još nije prava jesen, a ona ima još vremena i mladosti, ali loše vrijeme svakodnevice već je tugom dirnulo njen život, otkrivajući beznačajnost svega što je cijenila.
Pronađena je i alegorijska slika cvijeća. Kuprin daje opis gredice sa koje je Vera makazama sekla cveće za sto: “ Cvjetali su raznobojni dvostruki karanfili, kao i škrinjica - pola u cvjetovima, a pola u tankim zelenim mahunama koje su mirisale na kupus; grmovi ruža još su davali - po treći put ovog ljeta - pupoljke i ruže, ali već isjeckane, oskudan, kao da je degenerisan. Ali dalije, božuri i astre veličanstveno su cvjetali svojom hladnom, bahatom ljepotom, šireći jesenji, travnati, tužni miris u osjetljivom zraku. Ostatak cvijeća, nakon njihove raskošne ljubavi i pretjerano obilnog ljetnog majčinstva, tiho je po zemlji posipao bezbroj sjemena budućeg života» . Nije slučajno što nakon toga slijedi opis portreta dvije sestre - hladne ljepotice Vere, koja liči na dalija, i vesele, ženstvene Ane, majke dvoje djece. Analogija je sasvim očigledna.
Slični dokumenti
Konceptualne i estetske funkcije slika prirode u fikciji. Pejzaž kao sastavnica teksta, kao filozofija i svjetonazorska pozicija pisca, njegova dominantna uloga u ukupnoj semantičko-stilskoj strukturi priča AI. Kuprina.
kreativni rad, dodano 22.11.2010
Opšti koncept o lunarnom pejzažu. Pregled istraživanja književnika, pisaca i pjesnika u oblasti upotrebe tehnike lunarnog pejzaža u književnosti. Funkcija lunarnog pejzaža u djelima ruskih prozaista, u epskim i lirskim djelima.
kurs, dodan 11.07.2007
A. Kuprin - majstor riječi ranog 20. stoljeća, izvanredan pisac. „Narukvica od granata“ je tužna priča-kratka priča o ljubavi malog čovjeka, o ljubavi prema životu i humanizmu. Zvučna simbolika odlomka: intonacija, ritam, ton. Slika književnog teksta.
sažetak, dodan 17.06.2010
Osnovne činjenice biografije ruskog pisca Aleksandra Ivanoviča Kuprina (1870-1938) - vrsnog majstora književnog pejzaža. Priče i romani autora: "U mraku", "Moloh", "Armijski zastavnik", "Olesja", "Na prekretnici", "Jama", "Granatna narukvica".
prezentacija, dodano 06.05.2015
Klasifikacija pejzažnih skica. Analiza evolucije pejzaža A.S. Puškina, promjena njegove uloge i značaja u djelima različitih perioda njegovog rada. Identificiranje tekstualnih elemenata koji uključuju prirodni opisi. Jednostavnost umjetničke tehnike pesnik.
kurs, dodato 24.03.2015
Koncepti jezičke slike svijeta, „pojam“, „konceptosfera boje“. Proučavanje pojma i jezičke slike svijeta u savremenoj kognitivnoj lingvistici. Kognitivna analiza koncepata boja u pričama A.I. Kuprin "Garnatna narukvica" i "Olesya".
rad, dodato 19.11.2014
Realističan u priči o A.I. Kuprin o krimskim ribarima "Listrigons" i priči "Duel". Elementi romantizma u priči "Shulamith" i priči "Olesya". Teorija i metodologija za holističku analizu Kuprinove priče „Narukvica od granata“ na času 11. razreda.
sažetak, dodan 13.10.2014
Odnos slike prirode i ljudskih interesa, impulsa, nada, misli, težnji. Procjena značaja prirode u životu čovjeka. Različite funkcije opisa pejzaža u stranim umjetničkim djelima pisci XIX-XX vekovima.
razvoj lekcija, dodano 10.02.2011
Kuprin kao pevač uzvišena ljubav. Tema priče je "Narukvica od granata". Životni i stvaralački put pisca. Sadržaj priče, tema "malog čovjeka" u Kuprinovom djelu. Verin oproštaj od preminulog Želtkova kao psihološki vrhunac priče.
prezentacija, dodano 30.11.2013
Književni pejzaž kao element kompozicije umjetničkog djela. Sredstva karakterizacije u književnom tekstu, psihološki portret lika. Analiza karakteroloških svojstava pejzaža u priči D.G. Lawrence "Engleska, moja Engleska".
Značenje riječi PEJZAŽ u Rječniku književnih pojmova
SCENERY
- (od francuskog paysage, od pays - zemlja, oblast) - opis prirode kao dela stvarne situacije u kojoj se radnja odvija, slika prirode. P. može naglasiti ili prenijeti mentalno stanje likova, dok se unutrašnje stanje osobe poredi ili suprotstavlja životu prirode. Ovisno o temi slike, stilu i umjetnička metoda P. obavlja različite funkcije u djelu, na primjer: sentimentalistička književnost strogo prikazuje junake u njedrima lijepe, mirne prirode; u romantičnom djelu P., po pravilu, postaje odraz nasilnih strasti junaka, pa stoga tradicionalne komponente romantizma u prikazanom prirodnom svijetu: more, planine, nebo, stepa itd. P. može biti ruralna, urbana, industrijska, morska, istorijska (slike prošlosti), fantastična (izgled budućnosti) itd. P. može izvoditi i društvena funkcija(na primjer, treće poglavlje romana I. S. Turgenjeva „Očevi i sinovi“, urbani P. u romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“). U lirskoj poeziji P. obično ima samostalno značenje i odražava percepciju prirode od strane lirskog junaka ili lirskog subjekta.
Rječnik književnih pojmova. 2012
Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenje riječi i šta je PEJZAŽ na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:
- SCENERY u Rječniku likovnih pojmova:
- (od francuskog paysage, od pays - zemlja, lokalitet) žanr likovne umjetnosti (ili pojedinačna djela ovog žanra), u kojoj je glavni ... - SCENERY u Književnoj enciklopediji.
- SCENERY u Velikom enciklopedijskom rječniku:
(francuski paysage from pays area), pogled, slika nekog područja; u slikarstvu i grafici, žanru (i zasebnom djelu) u kojem je glavna... - SCENERY u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
(francuski paysage, od pays - zemlja, oblast), pravi pogled na bilo koju oblast; u likovnoj umjetnosti - žanr ili zasebno djelo, u ... - SCENERY u Enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Euphrona:
- SCENERY u Modernom enciklopedijskom rječniku:
(francuski paysage, od pays - lokalitet), pogled, slika lokaliteta, žanr likovne umjetnosti u kojem je glavni subjekt slike priroda, ... - SCENERY
[Francuski paysage, iz pays area, country] 1) u umetnosti, prikaz prirode; 2) pogled na prirodu, karakter... - SCENERY u Enciklopedijskom rječniku:
a, m. 1. Pogled na neko područje. Prelepo selo. Gradsko selo.||Prosj. PEJZAŽ. 2. Crtež, slikanje prirode, kao i opis... - SCENERY u Enciklopedijskom rječniku:
, -a, m. 1. Opći pogled neke vrste. teren. Volzhsky paragraf 2. Crtež, slikanje s prikazom pogleda na prirodu, kao i opis prirode ... - SCENERY u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
PEJZAŽ (francuski raysage, od rays - područje), pogled, slika osobe. teren; u slikarskom i grafičkom žanru (i odsjek produkcije), u ... - SCENERY u Brockhaus i Efron Enciklopediji:
Pejzažno slikarstvo u svojoj najvišoj svrsi ima za cilj da slikom prenese senzacije koje je u umjetniku stvorila priroda, koliko je to moguće... - SCENERY u potpunoj akcentovanoj paradigmi prema Zaliznyaku:
pejzaž, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik, krajolik - SCENERY u Veselom etimološkom rječniku:
1) vernizaž jevrejskih frizura; 2) neizrečena zdravica; zdravica ženama (ili životu,... - SCENERY u Popularnom eksplanatornom enciklopedijskom rječniku ruskog jezika:
-a, m. 1) Opšti pogled na smb. teren, okolna priroda. Planinski pejzaž. Sjeverni pejzaž. Prolazila je minuta za minutom, ne dragi -... - SCENERY u Tezaurusu ruskog poslovnog vokabulara:
- SCENERY u Novom rječniku stranih riječi:
(francuski paysage plaća lokalitet, država) 1) stvarni pogled na smb. teren; 2) u umjetnosti - slika prirode, na primjer, slika, crtež... - SCENERY u Rječniku stranih izraza:
[fr. paysage 1. prava vrsta smb. teren; 2. u umjetnosti - slika prirode, na primjer, slika, crtež u ... - SCENERY u Tezaurusu ruskog jezika:
'slika okolne prirode' Syn: pejzaž (knjiga), ... - SCENERY u Abramovljevom rječniku sinonima:
vidi pogled... - SCENERY u rječniku ruskih sinonima:
veduta, pogled, slika, pejzaž, marina, crtež, ... - SCENERY u Novom objašnjavajućem rečniku ruskog jezika Efremove:
m. 1) Opšti pogled na smb. teren. 2) a) Slika ili crtež koji prikazuje prirodu. b) Pojava prirode u žanrovskim slikarskim delima. ... - SCENERY u Lopatinovom rječniku ruskog jezika:
pejzaž, -a, TV. ...
