Zadaća Franz Liszt "Mađarska rapsodija br. 2"

I Franz Liszt (22. oktobar 1811 - 31. jul 1886) - mađarski kompozitor, virtuozni pijanista, učitelj, dirigent, publicista, jedan od najsjajniji predstavnici muzički romantizam. Osnivač vajmarske muzičke škole. Leaf je bio jedan od najveći pijanisti XIX veka. Do danas, njegova virtuoznost ostaje referentna tačka za moderne pijaniste, a njegova djela ostaju vrhunac klavirske virtuoznosti.

Mađarska rapsodija br. 2 u cis-molu, druga je u setu od 19 Mađarskih rapsodija kompozitora Franza Lista, i daleko je najpoznatija u setu. U originalnom solo klaviru iu orkestralnoj verziji, ova kompozicija se široko koristi u crtanim filmovima. Njegove teme su takođe poslužile kao osnova za nekoliko popularnih pesama.

II Klasična muzika (takođe - muzički klasici) je koncept bez terminološke strogosti, koji se, ovisno o kontekstu, koristi u različita značenja, koji ima sasvim određeno istorijsko značenje i manje određeno evaluativno. U kolokvijalnom jeziku, koncept „klasične muzike” se često koristi kao sinonim za „akademsku” muziku.

III Kompozitor i pijanista mađarskog porekla Franz List bio je pod jakim uticajem muzike koju je slušao u mladosti, posebno mađarske narodne muzike, sa svojim jedinstvenim , ritmička spontanost i direktni, zavodljivi izrazi. Ovi elementi se na kraju igraju važnu ulogu u sastavu lista. Iako su djela ovog plodnog kompozitora veoma raznolika u stilu, relativno veliki dio njegovih radova jeste lik, Mađarske rapsodije su savršen primjer.

IV Napisano 1847. godine i posvećeno grofu , Mađarska rapsodija br. 2 je prvi put objavljena kao solo klavir 1851. od strane Senffa i Ricordija. Njegov trenutni uspjeh i popularnost na koncertnoj sceni ubrzo su doveli do orkestarske verzije koju je kompozitor aranžirao u suradnji s , a objavio Schubert. Pored orkestarske verzije, kompozitor je bio zadovoljan i verzijom klavirski duet 1874. godine, koju je Šubert objavio sljedeće godine.

Nudi izuzetnu razliku od ozbiljnog i dramatičnog , sljedeći ima ogromnu privlačnost za publiku, jednostavno naizmjeničnom toničkom i dominantnom harmonizacijom, energičnim ritmovima prstiju i uzbudljivom "pijanistikom".

Najneobičnija stvar u ovoj kompoziciji kompozitora je poziv izvođaču da nastupi , iako većina pijanista odlučuje da odbije poziv. komponovao kadencu koja se proslavila svojom originalnošću, muzikalnošću i razigranošću, i takođe je napisao čuvenu kadencu za njeno tumačenje. List je sam napisao nekoliko kadenca po komadu, ali to se rijetko izvodi. Drugi pijanisti su aranžirali svoje verzije Rapsodije sa modifikacijama osim jednostavnog dodavanja kadence, posebno 1953. godine.

Franz Liszt(mađarski Liszt Ferencz, njemački Franz Liszt) (1811-1886) - mađarski kompozitor, poznati virtuoz pijanista, dirigent, učitelj, kapelnik, muzička i javna ličnost i pisac o muzici, koji je umnogome doprinio napretku muzičke umjetnosti u XIX vijeka. Vaga.

Tvorac novog pravca u pijanizmu. Dao je klavirskom orkestru snagu i živopisni zvuk, obogatio klavirski repertoar (fantazije o operske teme, aranžmani i transkripcije za klavir, simfonijska djela.). Bio je na čelu vajmarske škole.

Romantični kompozitor, Franz (Franz) Liszt, nastojao je da u svojim djelima otkrije unutrašnju vezu između muzike i poezije (mnoga Listova djela imaju literarnu fabulu). Oratorijumi, „Simfonija Fausta“ (1857), 13 programskih jednostavnih simfonija-poema (on je stvorio ovaj žanr i u njemu primenio princip monotematizma); 2 koncerta za klavir i orkestar (1856, 1861); sonata u h-molu (1853), klavirski ciklusi, 19 mađarskih rapsodija, etida, valcera i druga djela za klavir; horovi, pjesme (oko 70 komada), vjerska muzika (bio je iguman). Jedan od osnivača (1875) i prvi predsednik Muzičke akademije u Budimpešti (nazvane po Listu). Doprineo je osnivanju niza nacionalnih muzičkih škola, posebno mađarske.

Rođen je Franz List 22. oktobra 1811. u Doborjanu, kod grada Šoprona, u Mađarskoj. Kao dete naučio je da svira klavir od svog oca (muzičara amatera) i počeo je da izvodi koncerte sa 9 godina. Usavršavao se kod Karla Czernyja (klavir) i Antonija Salijerija (kompozicija) u Beču, kod Ferdinanda Paera i Antonina Reicha (kompozicija) u Parizu (od 1823.), gdje je Listova opera “ Don Sancho, ili Dvorac ljubavi” (žanr u kojem autor nikada nije stvorio ništa potpunije), nastala su njegova prva klavirska djela – 12 etida, “Bravura Allegro”, “Bravura Rondo” i dr. Istovremeno, muzičar je uspješno nastupao kao pijanista.

Strast za filozofijom prosvjetiteljstva, romantična poezija i uglavnom komunikacija sa Hectorom Berliozom, Nicolom Paganinijem i Fryderykom Chopenom uticali su na formiranje Listovih estetskih principa, koji su se odrazili u njegovom muzičkom radu, kao i u člancima pisanim zajedno sa Marie d'Agoux. (objavljeno pod pseudonimom Daniel Stern). U njihovom demokratskom duhu književnih djela Ferenc je postavljao pitanja o položaju umjetnika u buržoaskom društvu, o društvenom značaju umjetnosti, o programiranju u muzici itd.

Franz List je pozdravio Julsku revoluciju 1830; pod utiskom revolucionarnih događaja napisao je „Revolucionarnu simfoniju” (nedovršenu), nakon ustanka lionskih tkalja (1834) – komad za klavir „Lion”. Godine 1838 - 1847, trijumfalno gostujući po svim evropskim zemljama, postao je poznat kao pijanista snažnog umjetničkog temperamenta, spajajući briljantnu virtuoznost s poezijom i dramom, kao veliki transformator klavirske svirke i inovativni kompozitor, koji ne samo da je proširio opsegu klavira, ali i koji je razvio nove tehnike za interpretaciju klavira. Klaviru je dao orkestarski zvuk, proširio opseg njegovog umjetničkog utjecaja, pretvarajući klavir od salonsko-kamernog klavira u instrument za masovnu publiku, što je odgovaralo njegovoj ideji ​demokratizacije umjetnosti.

Listove reformističke težnje posebno su se jasno očitovale u operskim fantazijama, virtuoznim transkripcijama i aranžmanima za klavir - Berliozova Fantastična simfonija (1833), simfonije Ludviga van Betovena, uvertira Vilijama Tella G. Rosinija (1838), kapica Bravura Pagana E. (1838), mnoge pjesme Franza Šuberta (1838 - 46); fantazije na teme opera F. D. E. Obera, V. Belinija, G. Donicetija, G. Meyerbeera, Wolfganga Amadeusa Mocarta, K. M. Webera, Giuseppea Verdija i drugih Tokom turneja po Rusiji (1842, 1843, 1847) L. se sastao sa M.I. Glinka, Mich. Yu Vielgorsky, V. F. Odoevsky; razvio je ljubav prema ruskoj muzici, napravio je transkripciju „Slavuja“ A. A. Aljabjeva i „Černomorov marš“ Mihaila Ivanoviča Glinke.

Krajem 1830-ih, Franz List je stvorio niz originalnih djela za klavir koja su ga proslavila: „Putnikov album” (3 toma, 1835 - 1836), 12 velikih etida (2. izdanje 1838, kasnije revidirano - „Etide za Transcendentalna izvedba”, 1851), “Tri Petrarkina soneta” (1. izdanje 1839); “Ples smrti” (s orkestrom, 1838 - 1859) itd. Kompozitorova dostignuća su velika u simfonijskom stvaralaštvu, čiji se procvat vezuje za prvo, “vajmarsko razdoblje” (1848 - 1861), kada je, napustivši karijeru koncertnog virtuoza i prihvativši mjesto dvorskog dirigenta u Weimaru, stvorio najveća programska djela za orkestar : “Simfonija Fausta” (1854 - 1857) , “Simfonija za” Divine Comedy"Dante" (1855 - 1856), 12 simfonijskih pesama (13. - "Od kolevke do groba" - napisana je kasnije, 1881 - 1882), uključujući i "Taso. Žalba i trijumf" (po Geteu, 1849 - 1854), "Preludiji" (po Autrandu i Lamartinu, 1848 - 1854), "Mazepa" (po Hugu, 1851), "Ideali" (po Šileru, 1857); "Dvije epizode iz Lenauovog Fausta" ("Noćna procesija" i "Mefisto valcer", oko 1860.) i druge, kao i broj horski radovi. List je stvorio novi muzički žanr - programsku jednostavnu simfonijsku poemu.

Kompozitor je u muzici utjelovio "vječne slike" svjetske umjetnosti (Faust, Prometej, Orfej, Hamlet itd.). Umetnički zadatak F. List je želeo da muzičku umetnost približi naprednim idejama tog vremena; privukla ga je snažna, slobodoljubiva ličnost koja se borila za humanističke ideale. Prevođenje u simfonijske pjesme koncept poetskog zapleta, nastojao je da stvori muziku koja je figurativno konkretna, efektna i time pristupačnija. Programska simfonijska djela upotpunjuju najveća klavirska djela - sonata u h-molu (1853), ciklus drama "Godine lutanja" (1. godina - 1836 - 54, 2. godina - 1838 - 1860, 3. godina - 1867 - 1877), na osnovu utisaka sa putovanja po Švajcarskoj i Italiji i slikama umetnosti, „Poetske i religiozne harmonije“ (1845 - 1852).

Tokom 1840-1860-ih, Franz Liszt je stvorio 2 koncerta (oko 1849 - 1856, 1839 - 1861) i "Fantazija na mađarskom narodne teme“(1852) za klavir i orkestar, kao i druga djela na mađarsku tematiku, koja svjedoče o Listovoj neraskidivoj stvaralačkoj vezi sa domovinom. Autor je mađarski muzički folklor koristio u djelima različitih žanrova - “Mađarske rapsode” za klavir (15 rapsodija napisanih 1846 - 1851; posljednje 4 1882 - 1885), “Pogrebna povorka” (za klavir, 1849), simfonijska pjesma Mađarska“ (1854) i „Lament za herojima“ (1854), „Mađarske istorijske slike“ i drame „Rakoczy marš“, „U sećanje na Petőfija“, „Sahrana Mosonyija“ (za klavir) i dr.

U Weimaru, gdje su se istaknuti muzičari ujedinili oko Lista (kao što su H. Bülow, I. Raff i drugi), formirajući takozvanu Weimarsku školu, Ferenc je ostvario svoje demokratske ideje i kao dirigent promovirao djela savremenih kompozitora (uključujući i opere Riharda Vagnera), i kao muzički publicista (članci o delima Berlioza, Šumana, Vebera i drugih; knjiga o Šopenu). Sa demokratske pozicije, razvio je plan reformi opera, koji je naišao na otpor konzervativnih aristokratskih krugova.

Godine 1861., kao rezultat intriga, List je napustio Vajmar, gdje se potom povremeno vraćao, živeći ili u Rimu ili Budimpešti. Razočaran okolnom stvarnošću, obuzet pesimističnim raspoloženjima, 1865. godine prima čin igumana. Godine 1860 - 1880. stvorio je niz crkvenih djela - orgulja i kora, kao i mnoga djela za klavir, uključujući 2. i 3. "Mefisto valcere", čuvene "Tri zaboravljena valcera", transkripcije scene "Smrt Izolde“ „iz opere „Tristan i Izolda“ Vagnera, kao i poloneza iz opere „Evgenije Onjegin“ Petra Iljiča Čajkovskog; brojni horovi, romanse i pjesme (oko 70), uključujući remek djela stihova pjesama i dr. Istovremeno je nastavio da promoviše razvoj napredne umetnosti, posebno mađarske: učestvovao je u osnivanju Muzičke akademije u Budimpešti 1875. (nosi njegovo ime) i bio njen prvi predsednik; doprinijelo formiranju izvođačkih i stvaralaštvo kompozitora Mađarski muzičari, kao i ličnosti nacionalne muzičke kulture drugih zemalja.

U Vajmaru su Franca Lista posjetili i iskoristili njegove savjete pijanisti Aleksandar Iljič Ziloti, Vera Viktorovna Timanova, Eugene d'Albert, Alfred Reisenauer i drugi; kompozitori Aleksandar Porfirijevič Borodin, Bedrich Smetana, Edvard Grig, S. Frank, Camille Saint-Saens, Isaac Albeniz, Aleksandar Konstantinovič Glazunov Glazunov i drugi. List je imao posebno bliske veze sa ruskim muzičarima, čiji je rad visoko cijenio. Ne bez kontradiktornosti, ali generalno progresivne, kompozitorove svestrane aktivnosti imale su velika vrijednost za razvoj svjetske muzičke kulture, podstičući formiranje mnogih nacionalnih kompozitorskih škola, prije svega mađarske.

Franz Liszt otkrio je izvanredno muzičke sposobnosti i zaradio ime Wunderkind. Od sedme godine čita muziku bez pomoć izvana i općenito sam se s čitanjem muzike upoznao ranije nego sa čitanjem i pisanjem. Nakon tri godine nastave sa ocem, dječak je, sa oko devet godina, prvi put nastupio na javnom koncertu.

Šest mađarskih magnata omogućilo je budućem velikom kompozitoru da stekne ozbiljno muzičko obrazovanje. Od 1821. studirao je klavir u Beču kod Karla Czernyja i teoriju kod Salijerija.

Nastupajući na koncertima, List je izazvao veliku senzaciju u bečkoj javnosti; Tokom jedne od njih, Betoven ga je, nakon što je improvizovao dječaka, poljubio. Godine 1823. muzičar je otišao u Pariz, gdje je studirao kod Paera, zatim kod Rajha. Njegova jednočinka, Don Sanjo, izvedena je u Parizu 1825. Njegov rad na klaviru datira iz istog vremena. Manji koncert, skice i drugo.

Godine 1827. umro je otac Franza Lista, zbog čega ga je mistično raspoloženje, koje je ranije bilo uočeno u njemu, još više obuzelo; crkva mu je postala utjeha. Čitanje, a potom i upoznavanje ljudi kao što su Viktor Igo, Honore de Balzak, Hajnrih Hajne, Alfred de Muse, Žorž Sand, razvili su Lista u umetnika-mislioca. Od malih nogu do kraja života trudio se da promoviše sve što zaslužuje pažnju, ali ostaje u senci. Na primjer, 1829. godine prvi je odsvirao Betovenov Es major koncert u Parizu, čija je klasična muzika u to vrijeme bila nedostupna Parižanima. Paganini, koji je došao u Pariz 1831. godine, imao je veliki uticaj na kompozitora.

Nastup briljantnog violiniste ohrabrio je Lista da postigne još veće savršenstvo u svojoj izvedbi. Neko vrijeme odustaje od koncerata, vredno radi na svojoj tehnici i prepisuje Paganinijeve kapriče za klavir, objavljene pod naslovom šest etida. Ovo djelo je bio prvi i izuzetno briljantan eksperiment u aranžiranju klavira, koji je Ferenc kasnije doveo do tako visokog stupnja.

List je, kao virtuoz, bio pod velikim uticajem Šopena, a kao kompozitora Berlioza.

Oko 1835 velika pažnja Pažnju su privukli Ferencovi članci o društvenom statusu umjetnika u Francuskoj, o Schumannu i drugima. Kompozitor je rano počeo i pedagoška djelatnost koju nikad nisam napustio. Sredinom 30-ih, List je krenuo na putovanje u Švicarsku i Italiju. Ovaj put uključuje njegovu zbirku drama “Album d’un voyageur” (kasnije objavljena pod naslovom “Annees de pelerinage”), fantazije o “Puritancima”, “Luciji”, “Jevrejini”, adaptacije pastoralna simfonija Beethovena i mnogih Berliozovih djela.

Nakon nekoliko koncerata u Parizu i Beču, List se 1839. vratio u Italiju, gdje je napisao čuvenu dramu „Venezia e Napoli” i završio transkripciju Betovenovih simfonija za klavir.

Listova slava dostigla je izuzetne razmjere između 1839. i 1848. godine. U tom periodu je nekoliko puta putovao širom Evrope, ne isključujući Rusiju, Španiju, Portugal i Tursku. Bio je u Rusiji 1842. i 1848. godine. Prvi je nastupio na koncertima, izvodeći cijeli program sam, bez učešća vanjskih umjetnika. Rezultat njegovih umjetničkih putovanja bilo je veliko bogatstvo koje mu je dalo priliku da unaprijedi rad na podizanju spomenika Betovenu u Bonu: priložio je nedostajući iznos od 18 hiljada talira.

Za muzičko slavlje koje je pratilo otvaranje spomenika (1845), List je napisao kantatu, posvetivši je uspomeni na Betovena. Kao virtuozni pijanista, probio je nove korake. Muzičar je dominirao publikom ne samo zahvaljujući svojoj tehnici i novosti tehnika, već uglavnom zahvaljujući svom duboko umjetničkom izvođenju. Svoju umjetnost znao je prenijeti na svoje učenike i stvorio je čitavu Listovu školu, čiji su predstavnici Tausig, Bülow, gospoda Menter, Bronsard i mnogi drugi. Najveći pijanista kako u sviranju tako iu klavirskim kompozicijama, pokazao je duboko razumijevanje bogatih resursa klavira.

Godine 1848. Franz Liszt se posvetio aktivnostima Kapellmeister-a, nastanivši se u Weimaru. Zahvaljujući njemu, Vajmar je postao centar muzički život Njemačka. On operska pozornica i koncerti, pod vodstvom Ferenca sve izvanredno u muzička umjetnost, svi mladi i talentovani. Wagnerov Tannhäuser, koji nije bio uspješan u Drezdenu, dobiva dužnu pohvalu u Weimaru; Lohengrin je tamo postavljen po prvi put; Obema ovim operama List posvećuje posebnu brošuru. Berlioz, koji je podbacio u Parizu s operom Benvenuto Cellini, ima pun uspjeh s njom u Weimaru. Ista stvar se dešava i sa Šumanovom operom Genovefa, koja je u Lajpcigu potpuno pogrešno shvaćena.

List se s jednakim simpatijama odnosio prema kompozitorima svoje zemlje i stranih zemalja. Ruski kompozitori su uvek izazivali njegovo veliko interesovanje i velike simpatije. Tokom Vajmarskog perioda napisano je: Velika misa i gotovo sva njegova orkestarska djela, simfonije i simfonijske pjesme, dosta klavirskih djela - 15 rapsodija, 18 etida, poloneza, nokturna.

Početkom 60-ih List se preselio u Rim, a 1865. je položio manje zavjete i titulu opata. Sada je svoju stvaralačku aktivnost usmjerio uglavnom prema crkvi. Njegovi plodovi bili su oratoriji: „Sveta Elizabeta“, „Hristos“, četiri psalma, zadušnica i mađarska krunidbena misa.

Početkom 70-ih kompozitor je kao dirigent nastupao u Vajmaru i Beču, a od 1875. njegove aktivnosti su koncentrisane uglavnom u Pešti, gdje je izabran za predsjednika novoosnovane muzička akademija. 70. godišnjica njegovog rođenja proslavljena je u mnogim evropskim muzičkim centrima (uključujući i Sankt Peterburg) koncertima sastavljenim od njegovih dela. Godine 1886. List se, takoreći, oprostio od Evrope: njegov oratorij „Sv. Elizabeth“. U Luksemburgu su pozdravi publike na koncertu toliko dirnuli uvaženog umetnika da je, iako je odavno odustao od javnog nastupa, odlučio da svira pred više hiljada publike. U jesen ove godine Ferenc je odlazio u Sankt Peterburg, ali je umro u julu u Bajrojtu, gde je i sahranjen.

Njegova posljednja djela kao kompozitora bili su drugi Mefisto valcer, simfonijska poema “Od kolijevke do groba” i nekoliko komada za klavir. Oratorij „Sv. Stanislava”, čije je uvođenje izvršeno daleke 1884. godine, ostalo je nedovršeno, kao i škola klavira: "Method de piano".

Ima 647 komada svih djela Franza Lista: 63 za orkestar, oko 300 aranžmana za klavir. U svemu što je kompozitor napisao vidi se originalnost, želja za novim putevima, bogatstvo mašte, hrabrost i novina tehnika, te jedinstven pogled na umjetnost. Njegovo instrumentalne kompozicije predstavljaju izuzetan iskorak u muzičkoj arhitekturi. Varaju se oni koji misle da se List u svojim djelima vrtio u području bezoblične fantazije; naprotiv, njegovih 14 simfonijskih pjesama, simfonije Faust i Divina komedije i klavirski koncerti predstavljaju najbogatije novi materijal za istraživača muzičke forme.

Od muzičkih i književnih dela Franca Lista su brošure o Šopenu (preveo na ruski Pavel Aleksejevič Zinovjev, 1887), o Berliozovom „Benvenutu Čeliniju“, Šubertu, članci u „Neue Zeitschrift fur Musik“ i veliki esej o mađarskom muziku ("Des Bohemiens et de leur musique en Hongrie").

Franz Liszt

Hungarian Rhapsody

pripremila nastavnica muzičkog Danilina N.S.

Franz Liszt je rođen 22. oktobra 1811. godine u selu Doborjan (Mađarska). Kao dete bio je fasciniran ciganskom muzikom i veselim igrama mađarskih seljaka. Listov otac, upravnik velikog imanja grofa Esterhazija, bio je amaterski muzičar i podsticao je zanimanje svog sina za muziku; Učio je dijete i osnovama sviranja klavira.

Sa 9 godina Ferenc je održao svoj prvi koncert u susjednom gradu Šopronu. Ubrzo je pozvan u veličanstvenu palatu Esterhazy; Dječakov nastup toliko je impresionirao grofove goste da je nekoliko mađarskih plemića dobrovoljno platilo njegovo dalje muzičko obrazovanje. Ferenc je poslan u Beč, gdje je studirao kompoziciju kod A. Salijerija i klavir kod najvećeg učitelja u Evropi K. Czernyja.

Nakon smrti oca (1827), List je počeo da drži lekcije. U isto vrijeme upoznaje mlade kompozitore G. Berlioza i F. Chopena, čija je umjetnost imala snažan utjecaj na njega: uspio je „prevesti na jezik klavira“ kolorističko bogatstvo Berliozovih partitura i spojiti Chopinovu mekoću. lirizam sa svojim burnim temperamentom.

Početkom 1830-ih, Listov idol postao je italijanski virtuoz violinista N. Paganini; List je krenuo da stvori stil klavira jednako briljantan kao

i čak je od Paganinija preuzeo neke od karakteristika njegovog ponašanja na koncertnoj sceni. Sada List praktično nije imao rivala kao virtuozni pijanista .

• Sudbina kompozitora bila je takva da je dugo godina živio odvojeno od svoje domovine - Mađarske. Ali on joj nikada nije prestao vjerno služiti i uvijek je ostao mađarski kompozitor.
• U mnogim njegovim djelima možete čuti nacionalne melodije, posebno poznate čarde. Red najbolji eseji List je nastao na temama preuzetim iz života i istorije Mađarske. Među njima su i čuvene „Mađarske rapsodije“, koje su postale svojevrsni muzički ep mađarskog naroda, to su klavirska dela na narodne teme. List posjeduje 19 “Mađarskih rapsodija” sa ciganskim motivima.

• "...Moj klavir je za mene ono što je njegova fregata za mornara, ili njegov konj za Arapa, Nadalje, do sada je bio moj ja, moj jezik, moj život! On je čuvar svega što je ganulo moju dušu u žarkim danima moje mladosti; Njemu ću povjeriti sve svoje misli, svoje snove, svoje patnje i radosti.” To je rekao Franz List. List je prvi otkrio ogromne mogućnosti klavira. List je "pretvorio" klavir u orkestar, izvodeći na njemu Betovenove simfonije i operske fantazije Mocarta, Berlioza, Wagnera i Verdija. Listov klavir je pjevao Šubertove pjesme i pretvorio se u orgulje kada je pijanista izvodio Bachove fuge.

• List je odlučno izveo klavir iz soba i kućnih sala na koncertnu binu. Bio je prvi pijanista koji se usudio sam nastupiti na koncertu, okupirajući nekoliko sati pažnju publike samo sviranjem klavira. "Počevši od Lista", rekao je V.V. Stasov, "sve je postalo moguće za klavir."

• List je naslutio veliku budućnost instrumenta, koji u to vrijeme nije bio previše cijenjen, ostavljajući ga za svira domaća muzika. List je jednom uporedio klavir s gravurama: „u odnosu na orkestarsku kompoziciju, to je isto što je gravura prema slikarskom djelu, koje reprodukuje i distribuira.

• List je bio muzičar koji je smatrao svojom prvom dužnošću da ljudima (a ne samo nekolicini - masi ljudi!) donese najbolje muzičke kreacije prošlosti i sadašnjosti. I to je radio do poslednjih dana svog života.

Saslušanje.

pitanja:

• - Intonacije kog žanra ste čuli;
• - Ko je izvodio muziku?;
• - Koliko se slika čulo u radu;
• - Opišite posao.

Slušali smo muziku pod nazivom “Rapsodija”.

• Priča o Rapsodiji će nas dovesti do toga Ancient Greece, gde na svečanim gozbama pripovedači, zvani rapsode, recituju svoje velike, fascinantne pesme, poput Homerove „Odiseje“ ili „Ilijade“. Rhapsode se sa grčkog prevodi kao onaj koji komponuje pjesmu.
• Rapsodija je svoj preporod doživjela u 19. vijeku. To je uzrokovano interesom romantizma za folklor. Rapsodija do sada liči na fantaziju na narodne teme, kasnije će se približiti pjesmama, solističkih koncerata za klavir i orkestar, pa čak i za kantate.
• Šta je rapsodija u naše vrijeme?
• Rapsodija (grčka riječῥαψῳδία, “rapsodija” - narodno epska pjesma) - instrumentalno ili vokalno djelo slobodne forme od nekoliko suprotstavljenih dijelova, najčešće koristeći narodne nacionalne motive.

Franz (Franz) List (22. oktobar 1811 - 31. jul 1886) austrougarski kompozitor, pijanista, pedagog, dirigent, publicista, jedan od najvećih predstavnika muzičkog romantizma.

Kreativni put

Vrlo svijetla i višestruka romantična ličnost 2. polovine 19. vijeka. Briljantan pijanista i kompozitor. Inovator. Muzički kritičar koji je napisao mnoge članke o muzici („Pisma lutajućeg neženja“, „Studija o muzici mađarskih Cigana“). List je učitelj ogromne veličine. Tokom svog života imao je oko 300 učenika iz različite zemlje. Nesebičan po prirodi, posvetio je veliki dio svog života promoviranju drugih kompozitora. Ukupno, List ima oko 1.200 radova. Otprilike polovina njih su transkripcije i parafraze tema drugih kompozitora. Podržavao je kompozitore različitih nacionalnih škola: Šopena, Smetanu, Griga, Šumana, Vagnera, Berlioza, Borodina, Rimskog-Korsakova. List je jako volio Kučkiste.

List je rođen u Mađarskoj. Nacionalnost: Mađar. Mnoga njegova djela povezana su s Mađarskom. U njegova djela uneseni su elementi narodnih igara i pjesama, obogaćeni panevropskim dostignućima, ali ima i elemenata mađarskog folklora. Djela povezana s Mađarskom: kantata „Mađarska“, simfonijska poema „Mađarska“, herojski korač u mađarskom stilu, nekoliko bilježnica nacionalnih mađarskih rapsodija, kao i još 19 mađarskih rapsodija, „Mađarska krunidbena misa“.

List je bio strastveni promotor ideje o programiranju u muzici. U muzici je utjelovio slike djela Dantea, Petrarke i Getea. Muzikom je prenio sadržaj Rafaelove slike („Veridba“) i Mikelanđelove skulpture („Mislilac“). List je inovativni kompozitor. U vezi sa programiranjem, preispitao se klasičnih žanrova i oblikuje i stvorio svoje novi žanr- simfonijska poema. Simfonijska pjesma je jednostavno simfonijsko djelo koje kombinuje karakteristike cikličnosti i drugih oblika, kao što je sonata. List ima 13 simfonijskih pjesama. Metoda razvijanja gradiva u njima je monotematska (iz jedne teme rastu druge). Listovu muziku odlikuje poseban patos, ushićenost i govornički patos, budući da je uvijek pokušavao utjecati na veliku masu ljudi. Većina njegovih djela su djela za klavir.

Životni put

List je rođen 1811. godine na imanju princa Esterhazija. Od detinjstva volim mađarski narodne pesme i pesme mađarskih cigana. Sa 9 godina igrao je pred pokroviteljima. Oduševio ih je svojim nastupom. Pokrovitelji su Listu davali novac, s kojim su on i njegov otac 1820. otišli u Beč na studije. Tamo radi privatno. Za klavir - Czerny, a za kompoziciju - Salieri. Tamo je List upoznao Beethovena, koji ga je blagoslovio. Listovo prvo djelo bile su “varijacije na valcer od Diabellija”, koje je napisao sa 11 godina.

Godine 1823. List i njegov otac otputuju u Pariz, gdje nije primljen na konzervatorijum jer je bio stranac. Ali studirao je privatno, u kompoziciji kod Paera, u teoriji kod Rajha (Reich je predavao na konzervatorijumu). Jedan od Listovih najranijih kompozicionih eksperimenata bila je opera „Don Sančo, ili Dvorac ljubavi“, postavljena 1825. u Velikoj operi u Parizu.

Godine 1827. Listov otac je umro. List je počeo da se obrazuje. Održao mnogo koncerata. 1930. toplo je prihvatio revoluciju. Gostovao je u Engleskoj, Švajcarskoj, Francuskoj. Nakon revolucije zainteresovao se za utopijski i pravoslavni socijalizam. List je upoznao mnoge poznate ličnosti. Posebno su utjecali Berlioz, Chopin (poslije njegove smrti List je napisao knjigu o Chopinu) i Paganini, koji je impresionirao Lista kao izvođača. List je napisao fantaziju na temu „Kampanela“, a kasnije Paganinijeve transkripcije kaprica i etida.

Godine 1834. List je upoznao Marie d'Agoux. Od 1835. do 1839. išli su na putovanje u Švicarsku i Italiju. Ovo je 1 plodan period Listov život. Svoje utiske o Švajcarskoj izneo je u ciklusu klavirskih komada „Putnički album“. Godine 1950., u Vajmaru, List je preradio ovaj ciklus, i on je postao dio “Godina lutanja” – “Prva godina” – Švicarska.

U Švajcarskoj je List predavao na konzervatorijumu. Otišao je u Pariz da se takmiči sa Thalbergom (List je pobijedio). Sva svoja razmišljanja o sudbini umjetnika i svrsi umjetnosti iznosi u knjizi “Pisma lutajućeg neženja”.

1837. List putuje u Italiju. Impresioniran radovima Italijanska renesansa piše klavirske komade “Veridba”, “Mislilac”. Nakon toga ih je uključio u "Godine lutanja" - "Druga godina" - Italija. Napisao je 3 "Petrarkina soneta" i fantastičnu sonatu "Po čitanju Dantea". Na kraju svog boravka u Italiji, List je počeo da daje više koncerata(većina je dobrotvorna). Održao je koncert u Beču za žrtve poplava u Mađarskoj, kao i koncert za izgradnju spomenika Betovenu u Bonu.

1839-1847

Ovo je period intenzivne koncertne aktivnosti Lista u svim evropskim zemljama. Veliki trijumf u Francuskoj, Rusiji, Španiji, Portugalu, Mađarskoj, Rumuniji. Izveo je mnoga dela drugih kompozitora (Listove transkripcije za klavir simfonija Betovena, Berlioza, pesme Šuberta, Medela, Šumana, kaprice Paganinija itd., kao i fantazije na teme Mocarta, Belinija, Mejerbira). U Mađarskoj je List primljen kao nacionalni heroj. Održao je humanitarni koncert za stvaranje Mađarskog konzervatorijuma. List je posjetio Rusiju 3 puta (1842., ’43. i ’47.). Održao je trijumfalne koncerte u Moskvi i Sankt Peterburgu. Upoznao sam Glinku. List je napravio transkripciju "Černomorovog marša". Kasnije je redovno dirigovao Glinkina dela. U Rusiji je List upoznao Verstovskog i Varlamova. Napravio sam transkripciju “Slavuja” od Alyabyeva. Sprijateljio se sa Rusima muzički kritičari- Stasov i Serov. Na kraju ovog perioda upoznao je Caroline Wittgenstein (ćerku poljskog zemljoposjednika) i nastanio se kod nje u Weimaru.

Vajmarski period

1848-1861

List je imao rastuću potrebu za kreativnošću komponovanja. Nastavlja da promoviše djela drugih kompozitora kao dirigent. Diriguje simfonijskom i operskom muzikom. U tom periodu napisao je 12 od 13 simfonijskih pjesama; 15 od 19 mađarskih rapsodija; “Godine lutanja” - “Godina 1” – Švicarska (55) i “Godina 2” – Italija (58).

Godine 1849. diplomirao je na 2 klavirski koncert, “Ples smrti” za klavir i orkestar, 2 epizode iz “Fausta” Lenaua (ne Getea), sonata u b-molu (53), “Utehe” za klavir, nokturno “Pogrebna povorka za smrt junaka Mađarska revolucija”, 2 programske simfonije – “Faust” i “Dante”, “Velika misa”.

Zahvaljujući Listu, mali Vajmar je postao centar muzičke kulture Evrope i skoro sveta. List je u pozorištu postavljao opere Vagnera, Berlioza, Šumana, Verdija, Gluka, Rubinštajna, Mocarta i Vebera. Za 11 godina postavio je 43 opere (!!!). Izveo je sve simfonije Betovena, Šuberta i Berlioza. List je također promovirao ove kompozitore u štampi. Pisao je knjige o Šopenu, o proučavanju muzike mađarskih Cigana. Započeo je svoju nastavničku karijeru. Ja sam samo besplatno predavao studente.

List je 1854. osnovao Neu-Weimar-Verein. Godine 1861 Pojavila se „Opšta nemačka muzička unija“. Svrha ovih sindikata je promoviranje programiranja, klasičnog naslijeđa, nove napredne umjetnosti i kompozitora. List je podržavao mlade muzičare: Smetanu, Bramsa, Serova, Antona Rubinštajna. Wagner je postao Listov blizak prijatelj. List je postavio mnoge svoje opere.

Godine 1858. List se povukao iz opere.

Rimski period

1861-1869

Rimski period. Pod uticajem Karoline, List je otišao u Rim. Tamo prihvata poziciju sanskog opata. Napisao je duhovna djela – oratorije „Sveta Elizabeta“, „Hristos“, „Mađarska krunidbena misa“. U to vreme pisao je i laku muziku - studijske programe, Špansku rapsodiju i razne transkripcije.

Drugi vajmarski period

Godine 1869 List se vratio u Weimar. Raskid sa Caroline. Poslednjih 17 godina živi u Vajmaru, ali putuje u Pariz, Beč, Rim i Budimpeštu.

Godine 1871 Zahvaljujući Listu, otvoren je Mađarski konzervatorijum (u Budimpešti). List je postao njen predsjednik i učitelj. Novi studenti su hrlili kod njega. Držao je lekcije pijanistima, među kojima su bili i Rusi - Ziloti (Rahmanjinov brat) i drugi Pomagao je Grigu i Albenizu. Nastavio je da promoviše Wagnerovu muziku. List je učestvovao u organizaciji i otvaranju pozorišta u Bayreuthu. Tamo je bio i u produkciji “Prstena Nibelunga” (4 Wagnerove opere) 1876.

List se sve više približavao ruskim muzičarima. Borodin, Cui i Glazunov su došli da ga vide. Na inicijativu Lista 1880. Izvedena je Borodinova 1. simfonija. List je napravio transkripcije muzike ruskih kompozitora. Na primjer: poloneza iz "Eugene Onegin".

Poslednjih godina List je malo pisao: „Godine lutanja“ – „Treća godina“ – Rim, „Čempresi Vile d’Este“, „Angelus“, 3 „Zaboravljena valcera“, Fluoroi i treći „ Mefisto valceri”, Mađarske rapsodije (16-19). List je ponovo počeo s koncertima. Poslednji koncert održao je u Luksemburgu 1886. Nakon toga sam otišao u Bayreuth da slušam Wagnerove opere. Nakon što je dobio upalu pluća, List je umro u Bayreuthu 31. jula 1886. L

Listovo klavirsko djelo

List, kompozitor, neodvojiv je od Liszta izvođača. Njegov pijanizam je uticao na njegovu muziku. S druge strane, on je kao genijalni kompozitor, ažurirao je zvuk klavira. U njegovom klavirska muzika List je bio propovjednik i govornik. Želio je da prenese svoje ideje velika publika, pokušavajući da očarate i uvjerite ljude u vaše ideje. Zato je njegova muzika tako poletna, patetična i ima strastveni govornički ton. Imao je herojski stil izvođenja, što se odrazilo i na njegovu muziku. List je imao neverovatnu tehniku. Najvažniji princip njegove muzike bio je programizam. Ovaj program nije berliozovog tipa, već je generalizovaniji (opšte raspoloženje, opšte stanje, bez zapleta). Interpretacija klavira je inovativna. List je svom zvuku dao orkestarsku snagu. Prenosi tembre različiti instrumenti na klaviru - prijeteći zvuk limenih, nježni zvuk violina, melodije lule. List je koristio akordske trilove, tremolo, probe na jednom zvuku, pasaže karakteristične za gudačke instrumente, bogate melodije violončela, pasaže u oktavama ili dvostrukim notama. Ponekad piše klavirske note u 3 reda (zbog orkestarske teksture).

“Godine lutanja”

“Godine lutanja” je klavirski ciklus iz programskih predstava. Ima 3 dijela: “Prva godina” – Švicarska, “Druga godina” – Italija, “Treća godina” – Rim. Istorija nastanka ovog ciklusa je složena. U početku su drame 1. toma bile uvrštene u zbirku „Putnički album“ i odražavale su dojam Švicarske. Zatim ih je preradio (50-ih) i napravio od njih “Godine lutanja” - “Godina prva”. Putujući kroz Italiju, List je napisao nekoliko drama inspirisanih umetnošću italijanske renesanse. Zatim su ušli u 2. tom. To su: „Veridba“, „Mislilac“, „Petrarkini soneti“, sonata-fantazija „Po čitanju Dantea“. Njima je List dodao 3 igre ispod uobičajeno ime– “Venecija i Napulj” – “Gondolijera”, “Canzona”, “Tarantela”. Za stvaranje “Treće godine” bilo je potrebno 10 godina – 1867-1877. Tu su se odrazili rimski utisci: „Čempresi Villa d’Este“, „Fontane Villa d’Este“. Odrazili su se vjerski utisci: “Angelus”, “Hearts Up”. U predstavama 3. toma raspoloženje je žalosno; epigrafi iz Biblije. Muzika je bliska impresionizmu, nestabilnim harmonijama, kamernijim komadima.

U ovom ciklusu List je izrazio svoja razmišljanja, stvorio slike prirode i izrazio svoj utisak o stvaralaštvu velikih majstora. Sve predstave su veoma slikovite, sa svetle teme. U 1. tomu nalaze se različite slike prirode, na primjer: “Na jezeru Wallenstadt” ili “Ženevska zvona”, “Na izvoru”; tu su slike olujne prirode - „Grmljavina“. Postoje predstave koje oslikavaju spokojnu sliku - “Ekloga”, “Čežnja za domovinom”; ima i herojskih, nasilnih romantične predstave– „Kapela Vilijema Tella.” Glavni princip razvoja je varijacija.

(Na osnovu materijala sa stranica wikipedia.org, cl.mmv.ru)

22. oktobra 1811. godine rođen je Franz List - mađarski kompozitor, virtuoz pijanista, učitelj, dirigent, publicista, jedan od najvećih predstavnika muzičkog romantizma, osnivač Vajmarske škole u muzici, jedan od najvećih pijanista 19. veka. Njegova era je bila vrhunac koncertnog pijanizma, List je bio na čelu ovog procesa, sa neograničenim tehničkim mogućnostima. Do danas, njegova virtuoznost ostaje referentna tačka za moderne pijaniste, a njegova djela ostaju vrhunac klavirske virtuoznosti.

Listov otac, čuvar ovčara princa M. Esterházyja, glumio je mnoge muzički instrumenti, pevao, komponovao muziku. Pod njegovim vodstvom, List je sa 6 godina počeo učiti svirati klavir, a tri godine kasnije uspješno je nastupao u javnosti. Godine 1821-22 nastavio studije u Beču kod K. Czernyja (klavir) i A. Salijerija (kompozicija). Godine 1822-23 održao nekoliko koncerata u Beču (na jednom od njih je bio i L. van Betoven); maja 1823. nastupio je sa velikim uspehom u Pešti, a u jesen se preselio u Pariz da završi muzičko obrazovanje. Međutim, direktor Pariškog konzervatorija L. Cherubini nije prihvatio Lista kao stranca. List je neko vrijeme uzimao privatne časove kod F. Paera i A. Reicha. Godine 1824-27 Održao je trijumfalne koncerte u Francuskoj i Velikoj Britaniji. Tokom ovih godina napisao je niz djela za klavir (12 etida, “Bravura Allegro”, “Bravura Rondo” itd.), kao i jednočinku operu “Don Sancho ili Dvorac ljubavi” (1825. Pariz). Od 1827. godine, usled neočekivane smrti njegovog oca, List je bio primoran da mnogo nastupa i drži časove muzike. Po prvi put razmišlja o ponižavajućem položaju umjetnika u društvu, opterećen je vulgarnim ukusima buržoaske javnosti. Pokušavajući da popuni praznine u obrazovanju, mnogo čita, zanima ga poezija J. G. Byrona, filozofija F. M. Voltairea, J. J. Rousseaua, J. Lockea; je pod jakim uticajem romantičarskih pisaca - V. Hugoa, F. Chateaubrianda, A. Lamartinea. Posebno ga privlače radovi usmjereni protiv društvene nejednakosti. List je sa oduševljenjem dočekao junsku revoluciju 1830. Postao je pristaša učenja Saint-Simona. Pod direktnim utiskom revolucionarnih događaja, napisao je “Revolucionarnu simfoniju” (ostala je nedovršena). Godine 1834., nakon ustanka lionskih tkalja, List je stvorio klavirski komad „Lyon“, uzevši kao epigraf čuveni slogan pobunjenika „Živi u radu ili umri u borbi“. Komunikacija sa izuzetnim muzičarima (G. Berlioz, N. Paganini, F. Chopin) i progresivnim piscima (V. Hugo, J. Sand, O. Balzac, G. Heine, itd.) dodatno je učvrstila Listova demokratska uvjerenja i imala plodan utjecaj o formiranju njegovog pijanizma i kompozicionih principa. List se takođe zbližio sa opatom F. Lamennaisom i ozbiljno se zainteresovao za njegovo učenje (hrišćanski socijalizam). Velika uloga u kreativna biografija List je imao sastanak 1833. sa piscem M. d'Agouxom (koji je kasnije objavljivao članke pod pseudonimom Daniel Stern). Godine 1835. List i d'Agoux su otišli u Švicarsku, gdje su počeli zajednički život; 1837-39 putovali su po Italiji. Tokom ovih godina, List je puno i plodno radio - komponovao je, koncertirao i predavao na Ženevskom konzervatorijumu. U saradnji sa d'Agouxom napisao je 6 članaka (serije) „O položaju ljudi umetnosti i uslovima njihovog postojanja u društvu” (1935) i „Pisma diplomiranog muzičara” (12 pisama, 1938-39). ). Uz oštru kritiku buržoaskog društva i položaja umjetnika, sadrže niz progresivnih estetskih sudova (o društvenom značaju umjetnosti, o programiranju itd.). List je povremeno održavao koncerte u Parizu, promovišući klasičnu muziku, uglavnom djela L. Beethovena. Godine 1837. List je tamo nastupao, takmičeći se sa austrijskim pijanistom Z. Thalbergom. U tom periodu napisao je brojna originalna djela za klavir - „Putnikov album“ (neka vrsta muzičkog putopisnog dnevnika, koji je dijelom poslužio kao materijal za ciklus „Godine lutanja“), 12 velikih etida (kasnije prerađene u „Etide o Transcendentalna izvedba“), „Tri Petrarkina soneta“ (1. izdanje), „Ples smrti“ i drugi, kao i niz transkripcija i aranžmana za klavir (uključujući „Bravurne etide po Paganinijevim kaprisima“, transkripcije Berliozovih "Fantastična simfonija", 5., 6. Betovenova 1. i 7. simfonija, Rosinijeva uvertira Vilijam Tel, Šubertove pesme, fantazije na teme iz opera "The Hugenots", "Puritans", "Lucia de Lammermoor" itd.). Svojom praksom transkripcija i operskih fantazija, List ne samo da je proširio obim upotrebe klavira, već je doprinio razvoju i učvršćivanju novih principa programiranja. instrumentalno stvaralaštvo, razvio novi stil klavira.

Od 1838. intenzivno koncertna aktivnost List kao virtuozni pijanista. Povod za velika koncertna putovanja bila je vijest o poplavi u Mađarskoj, koja je u njemu pobudila patriotska osjećanja; Prihode od većine koncerata održanih u Beču uplatio je u fond za pomoć žrtvama. Godine 1839-40. List je nastupao u Mađarskoj, donirajući sav prihod od koncerata u dobrotvorne svrhe (uključujući osnivanje konzervatorija u Pešti). Svuda su ga dočekivali i slavili kao narodnog heroja.

1840-ih godina. List je bio na turneji po svim većim gradovima Evrope. Tri puta je boravio u Rusiji (1842, 1843. i 1847.), a sa velikim uspjehom je održao koncerte u Sankt Peterburgu, Moskvi, Kijevu, Odesi i Elizavetgradu. U Sankt Peterburgu je List upoznao M.I. Glinku i postao jedan od najvatrenijih poštovalaca njegovog stvaralaštva (na svojim koncertima improvizovao je na teme iz opera „Ivan Susanin“ i „Ruslan i Ljudmila“), zbližio se sa Mihom. Yu Vilyegorsky, posjetio je V.F. Odojevskog (u njegovoj kući sam odsvirao nekoliko brojeva iz "Ruslan i Ljudmila"). Istovremeno, List je napravio niz transkripcija dela ruskih kompozitora, uključujući „Slavuja“ A. A. Aljabjeva i „Černomorov marš“ Glinke. Tokom turneje u Kijevu, List je upoznao K. Wittgenstein, sa kojom je blisko prijateljstvo nastavljeno do kraja života (sve Listove simfonijske pesme posvećene su njoj). U Elizavetgradu septembra 1847. godine održao je koncert kojim je završio karijeru virtuoza.

Koncertna aktivnost Listu nije donijela potpuno zadovoljstvo. Veliki transformator klavirskog sviranja, koji je plijenio slušaoce elementarnom snagom svog umjetničkog temperamenta, izuzetnom virtuoznošću, poezijom i dramatičnošću izvedbe, koji je nastojao da remek djela svjetske muzičke umjetnosti učini dostupnim širokoj publici, često je ostajao neshvaćen u svojim najboljim težnjama. . Godine 1848., prihvativši mjesto dvorskog dirigenta u Weimaru, List je napustio svoj rad kao virtuoz. Vajmarski period Listovog djelovanja (1848-61) povezan je s procvatom njegovog kompozitorskog stvaralaštva. Ovdje je stvorio dvije simfonije - "Simfoniju Fausta" (po Geteu, 1854-57) i "Simfoniju Danteovoj Božanstvenoj komediji" (1855-56) i 12 simfonijskih pjesama. Istovremeno je kreirao "Dve epizode iz Lenauovog Fausta" za orkestar i mnoge horske i solo vokalna djela(među njima su remek-dela tekstova pesama), ali uglavnom najznačajnija dela za klavir, uključujući sonatu u h-molu (monumentalno delo, po konceptu, uz programsko simfonijsko delo Lista), „Godine lutanja” (a ciklus programskih delova ujedinjenih zajedničkim poetsku ideju), “Etide transcendentalne izvedbe”, “Poetske i religiozne harmonije” (ciklus od 10 predstava), dva koncerta (Es-dur i A-dur), “Fantazija na mađarske narodne teme” itd. U Weimaru, gdje je List ujedinila grupu istaknutih muzičara (H. Bülow, J. Raff, P. Cornelius, K. Tausig i dr.), formirana u tzv. Vajmarsku školu, Listova muzička i popularizatorska djelatnost također se široko širi. Kao šef dirigenta i umjetnički direktor Opera House u Weimaru, postavio je rijetko izvođene klasične opere W. A. ​​Mozarta, K. W. Glucka, L. Beethovena i niz opera savremenih kompozitora. List je posebno mnogo učinio na promociji djela R. Wagnera (uključujući i prvu produkciju Lohengrina), s kojim je dugo bio u bliskom kontaktu. prijateljskim odnosima. Pod Listovom palicom, prvi put su izvedena i mnoga simfonijska djela drugih kompozitora. U svojim muzičko-kritičkim člancima iz tog perioda (oko 1855.), direktno vezanim za promociju operskih i simfonijskih djela (uključujući “Berlioz i njegovu Haroldovu simfoniju”, “Robert Schumann”, Gluckov “Orfej”, Weberovu “Euryanthe” , “ Leteći Holanđanin”), kao i u monografiji o Chopinu, svjedočeći o Listovim slovenskim simpatijama i njegovom divljenju Chopinovom genijalnosti, List je branio (iako ne u svemu dosljedno) principe demokratske umjetnosti, oštro se suprotstavljao formalističkom trendu, na čelu sa E. Hanslickom, borio se protiv zanatskog profesionalizma, aktivno je doprineo organizovanju „Generalne nemačke muzičke unije“. Razvio je plan za demokratsku reformu opere, što je izazvalo snažno protivljenje konzervativnog dvora i buržoaskih krugova Weimara. U nemogućnosti da nastavi rad u atmosferi klasnih predrasuda, inercije, ravnodušnosti, filisterstva i intriga, List je 1861. dao ostavku na mjesto dvorskog dirigenta. Od tada je živio naizmjenično u Rimu i Pešti, vraćajući se povremeno u Weimar. Nezadovoljan svojim društvenim i muzičkim aktivnostima, počeo je sve više da podleže pesimističkim raspoloženjima. 1865. godine, ubrzo nakon što je postala jasna nemogućnost njegovog braka sa Vitgenštajnom, sa kojom je živio dugi niz godina i koja je imala određeni uticaj na Listove estetske i ideološke stavove, on (ne bez njenog uticaja) prihvata čin opata. Ipak, List je nastavio svoju stvaralačku aktivnost (pored brojnih crkvenih kompozicija, u tom periodu je stvorio 2. i 3. „Mefisto valcere”, u kojima je dobio dalji razvoj slike Listovog skepticizma, “Fantazija i fuga na temu BACH-a”, “Tri zaboravljena valcera”, transkripcija Wagnerove “Smrt Izolde”, transkripcija Poloneze iz opere “Eugene Onjegin” itd. List je još uvijek bio pronicljiv i budni, temperamentni i nepokolebljivi u svojim umjetničkim uvjerenjima. Provodio je nekoliko mjeseci svake godine u Budimpešti, kao jedna od glavnih ličnosti mađarske muzičke kulture; aktivno učestvovao u osnivanju Muzičke akademije 1875. godine, bio njen prvi predsednik, kao i profesor; doprineo kreativni rad najbolji mađarski muzičari: F. Erkel, M. Mossonyi, E. Remenyi, K. Abranyi i drugi; školovao niz istaknutih mađarskih pijanista: A. Juhasz, I. Toman, A. Szendi, G. Zichy i drugi predavao je i u Weimaru, gdje su muzičari iz različitih zemalja, često već poznati pijanisti, dolazili kod njega da se usavršavaju. svojim vještinama: A. I. Ziloti, V. V. Timanova, A. Reisenauer, E. d'Albert, E. Sauer i drugi, a List je besplatno podučavao sve svoje učenike.

List je koristio svoj ogroman autoritet da promoviše novu naprednu umjetnost, pratio je rast mladih nacionalnih muzičkih škola i podržavao kompozitore koji su razvijali muzičku kulturu svojih naroda (među njima B. Smetana, E. Grieg, S. Frank, C. Saint- Saens, I. . Ali posebno je pažljivo pratio (kao 1840-ih) rad savremenih ruskih kompozitora i promovisao njihova dela na Zapadu. Osim Glinkine muzike, visoko je cijenio djela S. A. Dargomyzhskog, pozdravio demokratsku kritičku aktivnost A. N. Serova i V. V. Stasova i sa simpatijama govorio o kompozitorima “ Moćna grupa“, proučavali njihove radove. On je predvideo veliku budućnost ruske muzike i hrabro stavio sav dalji razvoj svetske muzičke umetnosti u tesnu vezu sa razvojem ruske kulture. List je radosno pozdravio razvoj ruske scenske umjetnosti, visoko cijenio igru ​​braće A. G. i N. G. Rubinsteina i drugih. da uspostavi još bliži kontakt sa progresivnim muzičarima u Rusiji, ali se u leto iste godine, tokom Vagnerovog festivala, razboleo i umro u Bajrojtu.

Kompleksno i višestruko kreativna aktivnost List ima više od 60 godina. Duboko progresivna, edukativna u svom glavnom fokusu, nije bila oslobođena kontradikcija. Njegova ličnost je zamršeno ispreplitala progresivne poglede, simpatije prema nacionalno-revolucionarnom oslobodilačkom pokretu sa utopijom, slijepu vjeru u učenje kršćanske ljubavi, sa razočaranjem i političkim skepticizmom; vjera u narodne snage i mržnja prema kapitalističkom sistemu koegzistirali su u njemu sa malograđanskim predrasudama i društvenim zabludama. Ove ideološke kontradikcije se odražavaju u njegovom radu. Iskrenost i istinitost osećanja u njegovoj muzici ponekad se kombinuju sa romantičnim preuveličavanjem, izveštačenošću i patetikom, direktnom emocionalnošću sa namernim promišljanjem, dubinom sadržaja sa spoljašnjim sjajem.

Postoji mišljenje koje iskrivljuje istinit sadržaj Listova umjetnost: njegove veze s francuskom i njemačkom kulturom (nesumnjivo značajne i određujuće mnoge aspekte Listovog stvaralaštva) su snažno naglašene, a njegova mađarska nacionalna osnova se zanemaruje; neki kritičari pokušavaju da joj pripišu „panevropski“, „anacionalni“ karakter. U stvari, Listov rad je bio čvrsto utemeljen na nacionalnom tlu. List se u svojim djelima često obraćao slikama narodnog života, života svoje domovine, njenih pjesama i plesova. Koristio ih je i u svojim simfonijskim djelima, oratorijumima i komadima za klavir. Mnogi nacionalne karakteristike, karakterističan za mađarski stil verbunka (posebno završnih ritmičkih i melodijskih formula i bogate raznovrsne figuracije) i čardaša (sinkopirani tačkasti ritam, jaka akcentuacija, itd.), kao i nekih melodijskih, ritmičkih i harmonijskih elemenata koji se nalaze u mađarskoj narodnoj muzici. primjena u Listovom djelu. One su se odrazile ne samo u njegovim brojnim obradama mađarskih narodnih melodija (posebno u “Mađarskim rapsodijama”, nastalim uglavnom na materijalu gradskog folklora i predstavljajući svojevrsni muzički ep mađarskog naroda, njegovu “patriotsku antologiju”), već takođe u delima inspirisanim mađarskim narodnooslobodilačkim pokretom, kao što je „Pogrebna povorka“, posvećena sećanju na mađarske revolucionare pogubljene 1849. godine i sa podnaslovom „1849, oktobar“, „Lament za herojima“, takođe posvećena sećanju borci za nacionalno oslobođenje i po muzičkom sadržaju susedni „Revolucionarnoj simfoniji“, simfonijskoj pesmi „Mađarska“, koja govori o herojskoj prošlosti zemlje, i klavirskim komadima „U sećanje na Petefija“, „Herojski marš na mađarskom Stil”, “Mađarski istorijske slike"i drugi. Stilske odlike mađarske muzike manifestovale su se i u simfonijskim pjesmama "Bitka Huna" i "Mazeppa", "Esztergom (Gran) misa", "Mađarska krunidbena misa", oratorijum "Sveta Elizabeta", itd.

Glavni princip Listove kreativnosti je programičnost; Većina njegovih djela zasnovana je na konceptu poetskog zapleta. List je uz pomoć programa nastojao uspostaviti međusobno razumijevanje umjetnika i publike, približiti muzičku umjetnost naprednim idejama svog vremena, učiniti je djelotvornom, figurativnom i konkretnom. Programska muzika privukao je Lista uglavnom kao žanr koji sadrži elemente istinske demokratije. Basic estetski principi List - obnavljanje muzike kroz njenu vezu sa poezijom, oslobađanje umjetničkog sadržaja od šematizma - otkrivaju se s najvećom snagom i cjelovitošću u novom stvaralaštvu koje je stvorio. muzički žanr- programska jednostavačna simfonijska pjesma. U simfonijskim pjesmama List je ocrtao različite načine razvoja ovog žanra. Uspio je u muzici živopisno utjeloviti slike svjetske umjetnosti (Faust, Prometej, Orfej, Hamlet itd.). U središtu Listove kreativne pažnje je snažna intelektualna ličnost, koja se bori za visoke humanističke ideale, koja teži svjetlosti, slobodi i sreći.

Hrabar inovator, List je obogatio i proširio sredstva izražavanja muzička umjetnost (melodija, harmonija, instrumentacija). U instrumentalnu melodiju List je uveo elemente govornih intonacija, naglašenu deklamaciju, koja ponekad dolazi iz tehnika govorništva, uveo princip monotematizma koji se sastoji u formiranju tema koje su po prirodi potpuno različite od jedne tematske osnove (sam List smatrao je da je ovakva transformacija tema zasnovana na tehnici slobodnog variranja, rasporeda motiva glavno obeležje svog kompozicionog metoda). List je često pribjegavao takozvanoj karakterističnoj melodiji, kao da ocrtava određene životne situacije, misli, osjećaje, a smjer u kojem se događa karakteristična „transformacija“ motiva je potpuno unaprijed određen. poetski. Posebno su značajna Listova dostignuća na polju harmonije. U njegovom muzičkom stvaralaštvu prvi put su korišćena sredstva harmonske koloritnosti na tako svestran način (kontrastna poređenja, izmenjene harmonije, enharmonijske zamene, upotreba starih prirodnih modusa itd.). List je bio jedan od najvećih majstora instrumentacije, koji je koristio niz novih tehnika zasnovanih na dubokom prodiranju u prirodu orkestralnih tonova. Karakteristično je da je revolucija koju je napravio u umjetnosti pijanizma zasnovana na simfonijskoj interpretaciji klavira. Upotreba instrumenta u svoj njegovoj registarskoj punoći, raznobojnosti i dinamičnosti pružila je univerzalne mogućnosti za reprodukciju orkestarskih zvukova i doprinijela demokratizaciji klavirskog sviranja, izvodeći ga iz ograničene sfere kamerne muzike i salona u masovnu publiku, u veliku koncertna sala. Kako je Stasov zgodno rekao, počevši od Lista, „za klavir je sve postalo moguće“; List je započeo “novu eru pijanizma”. Živopisne slike, romantično ushićenje, dramatični izraz i orkestarska briljantnost bili su sredstva pomoću kojih je List dosegao visine izvođačke umjetnosti dostupne širokom krugu slušatelja. Virtuozni domet njegovog sviranja, bez presedana prije Lista, i neograničena sloboda izvođenja odražavali su i nacionalne karakteristike njegove umjetnosti. Listov način interpretacije reprodukovao je i razvio crte mađarske nacionalne improvizacije.

Poslednjih godina njegovog života Listove stvaralačke težnje su se značajno promenile - došao je do stvaranja posebnog, asketskog, lakonskog stila, oslobođenog romantičnih ekscesa i preterivanja, i po mnogo čemu anticipirao muzička izražajna sredstva 20. veka.

Listove aktivnosti odigrale su veliku ulogu u formiranju mađarske nacionalne kompozicije i pijanističkih škola i imale značajan utjecaj na veliki uticaj za razvoj svjetske muzičke kulture.

I. Milshtein. Music Encyclopedia, izdavačka kuća "Sovjetska enciklopedija", Moskva, 1973.

Franz Liszt – Mađarska rapsodija br.2 (orkestarska verzija)