Rođen 10. marta 1842. godine u selu Grilki, okrug Kremenčug, u porodici veleposednika. Djetinjstvo i ranu mladost proveo u rodnom selu. Ovdje je upoznao ukrajinsku narodnu pjesmu i zaljubio se u nju do kraja života.

Nakon što je diplomirao na Fizičko-matematičkom fakultetu 1864 Kijevski univerzitet Lysenko odlučuje da se posveti muzička aktivnost i odlazi u inostranstvo. U Lajpcigu nastavlja svoje muzičko obrazovanje, započeto u Harkovu, dok je studirao u gimnaziji.

Jedno od prvih djela - "Zapovit", prema riječima T. Ševčenka - donijelo je autoru široku popularnost. Ova pjesma je postala popularna.

Kompozitor je tokom svog života sakupljao, proučavao i razvijao autentične melodije ukrajinske narodne muzike u svojim delima. Njegova zaostavština na ovim prostorima (sakupljeno, evidentirano i obrađeno do 500 narodne pesme, objavljen u mnogim zbirkama) predstavlja velika vrijednost. Mnoge Lysenkove obrade narodnih pjesama i danas krase repertoar koncertne scene.

1874-1876 Lisenko je živio u Sankt Peterburgu i studirao kod N. A. Rimskog-Korsakova.

Godine 1890. Lisenko je završio herojsko-patriotsku operu Taras Bulba.

Kompozitorov izuzetan talenat najjasnije se očitovao u njegovom operskom radu. Pored pomenute opere „Taras Bulba“, kreirao je opere „Noć uoči Božića“ i „Utopljenik“ (po motivima „Majske noći“) prema radnji N. V. Gogolja. Lisenkova opera Natalka-Poltavka izuzetno je popularna. Dugi niz decenija nije silazila sa scene i osvojila je vatrenu ljubav masovnih slušalaca.

Lysenko je autor brojnih djela različitih žanrova. Pisao je opere, romanse, balade, kantate, dume, klavirske rapsodije, svite, komade za violinu, violončelo, flautu i druge instrumente.

U svim kompozitorovim delima preovlađuju ukrajinske narodne muzičke teme, sa svojim karakteristične karakteristike- šarmantna melodičnost, jednostavnost, ekspresivnost.

Nikolaj Vitalijevič Lisenko umro je 1912. u Kijevu.

Prava nacionalnost, jasno izražena Nacionalni karakter, visoka vještina svojstvena je najboljim Lisenkovim operama - "Taras Bulba" i "Natalka-Poltavka". U prvom, slušaoca plene monumentalne muzičke slike, jasno ocrtane umjetničke slike, epske širine. U “Natalki-Poltavki” vas pleni duboka toplina srca i meka lirska iskrenost melodija. Nije uzalud arije iz ove opere postale zaista nacionalno vlasništvo.

Za Lisenkovog života najbolji ruski i ukrajinski muzičari su visoko cenili njegov izuzetan talenat i izuzetne zasluge u razvoju ukrajinske muzičke kulture. Djelo klasika ukrajinske muzike dobilo je najšire priznanje nakon Velike oktobarske socijalističke revolucije. IN Sovjetsko vreme Lisenkova divna operna djela našla su dostojno scensko oličenje. Ne napuštaju pozornice operskih kuća.

(r. 1842 - d. 1912)

Izvanredna muzička ličnost, promoter ukrajinske narodne muzičke kulture, postavila je temelje profesionalnog ukrajinskog horskog, klavirskog, operska muzika i folkloristiku.

U staroj Grčkoj bilo je troje ljudi koje su njihovi sunarodnici počeli zvati ne imenom, već "specijalnošću". Ako je govornik govorio, bilo je jasno da govori o Demostenu; Aristotelu su sasvim dovoljne riječi Filozof, Homera pjesnik. Gotovo svaka zemlja ima svoje heroje, koji postaju ne samo simbol, već i sinonim za nacionalnu umjetnost. U Ukrajini, riječ pjesnik sa velika slova možete nazvati Tarasa Ševčenka, a reč muzičar ili kompozitor najbolje odgovara Nikolaju Vitalijeviču Lisenku. Ukrajinsku muziku je nemoguće zamisliti bez njega.

Predstavnici porodice Lysenko bili su dobro poznati u Ukrajini mnogo prije rođenja Nikolaja Vitalijeviča. Jedan od njegovih predaka, Jakov, navodno je služio u trupama Bohdana Khmelnitskog. I kasnije je Lysenki postao član kozačkog predvodnika. Kompozitorov pra-pra-pradjed je sredinom 18. vijeka bio generalni sudija. Nikolajev otac Vitalij Romanovič je pukovnik kirasirskog puka. Bio je obrazovan čovjek i simpatizirao je dekabristički pokret. Njena majka, Olga Eremeevna Lutsenko, predstavnica poltavske zemljoposedničke porodice, takođe je dobila dobro obrazovanje. Diplomirala je na Institutu Smolni.

Nikolaj je rođen 10. (22.) marta 1842. godine u selu Grinki (danas Globinski okrug, Poltavska oblast). Njegova majka je prvenstveno bila uključena u njegovo obrazovanje, a sina je odgajala aristokratski. Dakle, Olga Lysenko je govorila gotovo samo francuski, a učila je i Nikolaja u istom duhu. Oficir istog kirasirskog puka preuzeo je obavezu da budućeg muzičara podučava ruskom poznati pesnik Alexander Fet. Mali Nikolaj je stalno molio službenike za olovke za bilježenje na Fetovim časovima, zbog čega je dobio nadimak Olovka.

Ljubav prema ukrajinskoj kulturi - jeziku, pjesmama, bajkama - Nikolaju Vitalijeviču su usadile njegove pratetke i djedovi, koji su se prema njemu odnosili kao prema vlastitom unuku.

Olga Eremeevna je posvetila posebnu pažnju muzičko obrazovanje. I sama je bila dobra pijanistica i ubrzo je uočila veliko interesovanje njenog sina za istu aktivnost. Osim toga, mogao je provesti sate birajući neke motive. Dakle, od pete godine, učiteljica muzike je već bila pozvana kod njega. Lisenko se pripremao za gimnaziju u privatnim internatima u Kijevu, dok je nastavio da uči muziku. Već sa devet godina komponovao je polku, koja je objavljena u glavnom gradu Ukrajine.

Godine 1855. Nikolaj je poslan u prestižnu 2. harkovsku gimnaziju. U Harkovu su mu privatne časove muzike davali Dmitrijev i Vilček. Srednjoškolac Lysenko postao je prilično poznat pijanista u harkovskim salonima; posebno je bio pozvan da izvodi predstave i plesove na balovima. Posebno napominjemo da je Nikolaj Vitalijevič proizveo odlične varijacije na teme ukrajinskih narodnih melodija. Često je posjećivao pozorište, gdje je ne samo slušao muzičko oblikovanje, već je pažljivo pratio sve komponente pozorišta kao takvog i gledao predstave na ukrajinske teme, što ga je posebno fasciniralo.

Godine 1859. Lisenko je završio srednju školu sa medaljom i upisao se na Fakultet prirodnih nauka Univerziteta u Harkovu. U isto vrijeme je ušao na isto mjesto rođak Nikolaj Vitalievič Mihail Staricki - budućnost poznati dramaturg, jedan od propagandista nacionalni preporod Ukrajina i, inače, biograf Lisenka. Nikolaj Vitalijevič je studirao u Harkovu samo godinu dana. Neke publikacije upućuju na to da je bio uključen u aktivnosti nekih liberalnih studentskih krugova, koje je policija pomno ispitivala 1860. godine. Kao, zato je morao hitno da napusti Harkov. Drugi kažu, naprotiv, da je Kijevski univerzitet bio napredniji od Univerziteta u Harkovu. Na ovaj ili onaj način, 1860. godine Nikolaj Lisenko je prebačen na Fakultet fizike i matematike Kijevskog univerziteta. Ovim bismo mogli zatvoriti harkovsku stranicu biografije kompozitora, ali to ne bi bilo sasvim tačno. Činjenica je da je rad Nikolaja Lisenka kasnije bio izuzetno blisko povezan sa Harkovom. Evo muzičke kulture bila na izuzetno visokom nivou, opera je radila, da tako kažem, od sveruskog značaja, došli su najugledniji muzičari. Zato su mnoga od najboljih Lisenkovih radova prvi put predstavljena u Harkovu i oduševljeno su prihvaćena u javnosti. Istorija rada Nikolaja Vitalijeviča neodvojiva je od Harkova i njegove opere.

Dolazila su liberalna vremena. Reforme Aleksandra Oslobodioca uzbudile su društvo, a posebno studente. Ukidanje kmetstva i druge transformacije potaknule su mnoge progresivno nastrojene Ukrajince da razmišljaju o pitanjima nacionalnog preporoda. Lysenko počinje aktivno voditi kampanju za ovo preporod. To će postati njegovo životno djelo. Dokazao je svojim prijateljima da je ne samo sa narodom, već i među njima potrebno govoriti ukrajinski, kako bi ovaj jezik bio kulturni. Kako piše Staricki, „Nikolaj se manje bavio skicama, ali je više stvarao u ukrajinskom duhu“. Već tada je Lysenko stvarao studentske horove i režirao ih. On je, naravno, nastojao da bude u toku sa svim muzičkim novitetima Rusije i Zapada, pisao je muziku za melodramu Starickog i sakupljao narodne pesme. Tako je 1861. sa svojim studentskim prijateljem Pavlom Čubinskim (autorom muzike moderne ukrajinske himne) posetio Poltavsku oblast i vratio se u Kijev sa velika kolekcija pjesme. Lisenko je čitavog života bio angažovan na ovoj zbirci narodnih melodija, putujući po selima, primajući prepisku iz cele Ukrajine i lično slušajući bandure i kobzare. Nikolaj Vitalijevič ostavio je neprocjenjiv materijal za folklor i etnografiju Ukrajine.

Lysenko je diplomirao na univerzitetu 1864. godine, a godinu dana kasnije postao je kandidat prirodnih nauka. Ovo je, u stvari, bio kraj nauke. Lysenko se u potpunosti posvećuje muzici. Na porodičnom vijeću odlučeno je da je najbolje da nastavi muzičko obrazovanje na Lajpciškom konzervatorijumu, gdje je upisao 1867. godine. U Lajpcigu su tada radili istaknuti muzičari. Učitelj kompozicije bio je Richter, klavir - Moscheles i Wenzel, teorija - Paperitz. Lisenka su prepoznali kao jednog od najdarovitijih učenika; on je intenzivno savladavao klasične osnove muzike, pretvarajući iste ukrajinske melodije u ispravne klasične kompozicije.

U ljeto 1868. Nikolaj Lisenko se oženio Olgom O'Konor. Na jesen je objavljeno prvo izdanje aranžmana od četrdeset ukrajinskih pjesama. (Lysenko je ovaj broj učinio uobičajenim za svoja izdanja.) Iste godine, na zahtjev zapadnoukrajinskih pokrovitelja, kompozitor je stvorio muziku za Ševčenkovljev „Zapovit“. Djelo Tarasa Grigorijeviča općenito je uvijek inspirisalo oca nove ukrajinske muzike - drugačije nije moglo biti. Tako je “Zapovit” upravo započeo ciklus pod nazivom “Muzika za Kobzara” koji je obuhvatio više od 80 vokalnih i instrumentalnih djela. Poslednja, sedma epizoda ciklusa pojavila se 1901.

Nikolaj Vitalijevič je završio studije u Lajpcigu sa odličnim uspehom 1869. godine. U Lajpcigu, pored navedenih dela, kreirao je i uvertiru na temu pesme „Oj, pio sam, kozače, pio“, prvi deo „Mladičke“ simfonije, kvartet i trio za gudače. Inače, prvi je bio u Lajpcigu puni sastanak djela Nikolaja Vitalijeviča.

U Kijevu, Lysenko već postaje neprikosnoveni lider muzičkog svijeta Ukrajine, i to će ostati do svoje smrti. Uživljava se u svoj posao - piše muziku i predaje, bavi se društvenim aktivnostima. Kažu da bi Lysenko ostavio mnogo više radova, samo da je manje vremena posvećivao studentima, organizovanju raznih društava, horova, obrazovnih ustanova, kolekcionarstvu i porodičnim poslovima. Sam kompozitor je jednom priznao da je morao da komponuje samo noću. S druge strane, ono što je učinio za razvoj muzička umjetnost u Ukrajini, možda, pa čak i sigurno, nije ništa manje vrijedan od samih radova.

Dakle, od 1869. do 1874. Lisenko je živio i radio u Kijevu; 1872–1873. Nikolaj Vitalijevič je bio član ruske direkcije. muzičko društvo, učestvuje na njegovim koncertima, 1872. godine u Kijevu je na njegovu inicijativu osnovano amatersko udruženje horsko društvo, Lysenko predvodi hor pod njim. Iste godine, zajedno sa brojnim ukrajinskim ličnostima (među kojima je bio i njegov verni saborac Staricki), Lisenko je tražio dozvolu da postavi ukrajinske drame. Piše operete „Černomorec” i „Božićna noć” (kasnije je to postala opera). Tako je počelo ukrajinsko nacionalno muzičko pozorište.

Godine 1873. objavljen je muzikološki rad Nikolaja Lisenka u kojem analizira misli i pesme koje je izvodio kobzar Veresai, istovremeno su napisana i mnoga klavirska dela, kao i simfonijska fantazija „Kozak-šumka“.

Istovremeno, Nikolaj Vitalijevič je bio pomalo nezadovoljan svojim muzičkim obrazovanjem. Godine 1874. upisao je konzervatorij u Sankt Peterburgu u klasi Rimskog-Korsakova. Ukrajinski kompozitor je svoj zadatak vidio u usavršavanju svojih vještina na polju simfonijskih instrumenata. U glavnom gradu Nikolaj Vitalijevič upoznaje članove " Moćna grupa“, čije su nesebične ideje, njihova želja za demokratizacijom muzike po duhu bliske Ukrajincima, imaju punu podršku. Lisenku u Sankt Peterburgu ponuđen je dobar posao - dirigent u privatnoj operi sa perspektivom da radi na carskoj pozornici. Općenito, Nikolaj Vitalievič se smatrao jednim od najtalentovanijih pijanista u zemlji, ponudili su mu da nastavi karijeru u ovom smjeru, ali nije bio u iskušenju jednostavnim koncertnim nastupima. I sam organizuje koncerte horova sa izvođenjem ukrajinskih pesama, komponuje dela u tradicionalnom narodnom duhu.

Kompozitor se vratio u Kijev 1876. godine, aktivno učestvuje na koncertima i organizuje “ Slavenski koncerti" Piše velika klavirska djela i organizira horove sjemeništaraca i studenata. Međutim, 1876. godine pojavio se Emski dekret, koji zabranjuje upotrebu ukrajinskog jezika u javnosti, pa ukrajinske pesme Lisenkovi horovi su nastupali na drugim jezicima.

Godine 1878. Nikolaj Vitalijevič je preuzeo mjesto učitelja klavira na institutu plemenite devojke, kasnije radio u drugim muzičkim školama, dajući privatne časove. Zatim se 1878. oženio po drugi put - Olgom Lipskajom. Iz ovog braka Lysenko je imao petoro djece. Prilikom njegovog poslednjeg rođenja 1900. godine, kompozitoru je umrla supruga, a on je sam odgajao svoju decu. Ovo je talentovanom muzičaru oduzelo mnogo vremena, živaca, novca...

Godine 1880. Lisenko je počeo da radi na monumentalnoj operi Taras Bulba. Završen je deset godina kasnije i smatra se vrhuncem kompozitorovog stvaralaštva. Nakon premijere, Lisenka je pohvalio i sam Čajkovski. Pored ove opere, 80-ih godina nastala su i druga sada poznata dela: opera „Utopljenica“ (po Gogolju), kantata „Živeo, nenavodnjeno polje“ (po pesmama Ševčenka) i komadi za klavir. Treće izdanje „Božićne noći“ sa velikim uspehom se održava u Harkovu. Nikolaj Vitalijevič stvara cela linija opere za djecu - “Koza-Dereza”, “Pan Kotsky”, poboljšava i orkestrira muziku za operu “Natalka Poltavka”.

Od 1892. do 1902. Lisenko je nekoliko puta organizovao „horska putovanja“ po Ukrajini. Među kompozitorovim pomoćnicima na ovim turnejama bio je i A. Košic, koji je ubuduće organizovao turneje kapele „Dumka” u inostranstvu, nastavljajući tako rad svog učitelja. (Sam Lysenko je sanjao o uvođenju ukrajinske muzike u Evropu.)

1903. Ukrajina je naveliko proslavila svoju 35. godišnjicu kreativna aktivnost Lysenko. Događaji su bili velikih razmjera, ovdje se ništa slično nije dogodilo. Prijatelji su organizovali prikupljanje sredstava za objavljivanje kompozitorovih dela i kupovinu vikendice, ali Nikolaj Vitalijevič je sav prikupljen novac potrošio na organizovanje Muzičke i dramske škole, koja je postala prva ukrajinska obrazovna ustanova koja je radila po programu konzervatorija (od 1918. Visoki muzički i dramski institut N. Lysenko). Međutim, Lysenko nikada nije mogao dobiti status konzervatorija za ovu školu. U školi se predaje na ukrajinskom jeziku, uveden je ukrajinski dramski kurs i po prvi put čas sviranja bandure. Tako je kompozitor postao osnivač nacionalnog muzičko obrazovanje.

Revolucionarne 1905. godine Nikolaj Vitalijevič je osnovao Bojansko zborno društvo. Ubrzo je kompozitor napisao himnu „Vječni revolucionar“ na osnovu Frankovih pjesama. (Lysenko je stvorio dosta romansi na osnovu pjesama Franka, Lesje Ukrainke, Starickog, kao i Heinea i Mickiewicza). Lisenko je 1908. bio na čelu Društva ukrajinskog kluba, koje je vršilo značajne društvene i obrazovne aktivnosti (vlasti su ga zatvorile 1912.), organiziralo književne i muzičke večeri, organiziralo tečajeve za javne učitelje i stvorilo komisiju za promicanje izgradnje spomenik T. Ševčenku. Iz političkih razloga, događaji vezani za pjesnikovu godišnjicu morali su biti premješteni iz Kijeva u Moskvu. Godine 1911. u Kijevu je postavljena opera „Eneida“ koja je sadržavala očiglednu satiru na autokratiju. Tokom svog života, ukrajinski muzički lik, aktivni promoter ukrajinske renesanse, prirodno je više puta privukao pažnju policije. Godine 1907, kada je u zemlji počela postrevolucionarna reakcija, ova pažnja je čak rezultirala privremenim hapšenjem Nikolaja Vitalijeviča. (Kompozitor je, međutim, proveo samo jedan dan iza rešetaka.)

Na kraju svog života, Lisenko je sve više obraćao pažnju na crkvenu muziku, često posjećujući manastir u Kitajevu, koji se nalazi u blizini Kijeva. Općenito, Nikolaj Lisenko se trudio da "ispravno" slavi sve crkvene praznike, u skladu i sa crkvenim i narodnim običajima.

U ljeto 1912, već teško bolestan (mučilo ga je srce), nastavio je da radi na novim kompozicijama i pronašao nove učenike. 24. oktobra (6. novembra) 1912. godine izvanredan kompozitor otišao. Lisenkova sahrana privukla je desetine hiljada ljudi iz različite regije Ukrajina.

U ukrajinskim gradovima postoji mnogo mjesta i institucija koje čuvaju uspomenu na glavnog ukrajinskog muzičara. U Harkovu su u njegovu čast nazvani opersko i baletsko pozorište i jedna od muzičkih škola. Dirigent koji radi u Kijevu je Lisenkov pra-praunuk, takođe Nikolaj Vitalijevič.

Ukrajinski kompozitor, pijanista, dirigent, učitelj, sakupljač folklornih pjesama i javna ličnost.

Nikolaj Lisenko je došao iz stare kozačke porodice Lisenka. Nikolajev otac, Vitalij Romanovič, bio je pukovnik Kirasirskog puka Reda. Majka, Olga Eremejevna, dolazila je iz poltavske zemljoposedničke porodice Lutsenko. Majka je Nikolasa školovala kod kuće i poznati pesnik A. A. Fet. Majka je sina naučila francuski, profinjenim manirima i plesu, Afanasija Feta - ruskom. U dobi od pet godina, primijetivši dječakov muzički talenat, pozvali su učitelja muzike za njega. WITH rano djetinjstvo Nikolaj je voleo poeziju Tarasa Ševčenka i ukrajinske narodne pesme, ljubav prema kojima su mu usadili praujak i baka, Nikolaj i Marija Bulubaši. Nakon što je završio kućno obrazovanje, pripremajući se za gimnaziju, Nikolaj se preselio u Kijev, gdje je studirao prvo u internatu Weil, a zatim u internatu Geduin.

Godine 1855. Nikolaj je poslat u drugu harkovsku gimnaziju, koju je završio sa srebrnom medaljom u proleće 1859. Dok je studirao u gimnaziji, Lysenko je privatno studirao muziku (učitelj N.D. Dmitriev), postepeno postajući poznati pijanista u Harkovu. Pozvan je na večeri i balove, gdje je Nikolaj izvodio drame Betovena, Mocarta, Šopena, igrao plesove i improvizovao na teme ukrajinskih narodnih melodija. Nakon što je završio srednju školu, Nikolaj Vitalijević je upisao fakultet prirodnih nauka Univerziteta u Harkovu. Međutim, godinu dana kasnije njegovi roditelji su se preselili u Kijev, a Nikolaj Vitalijevič je prešao na Odsjek prirodnih nauka Fakulteta fizike i matematike Kijevskog univerziteta. Nakon što je 1. juna 1864. diplomirao na univerzitetu, Nikolaj Vitalijevič je u maju 1865. godine stekao zvanje kandidata prirodnih nauka.

Nakon diplomiranja na Kijevskom univerzitetu i kratke službe, N.V. Lysenko odlučuje da dobije visoko muzičko obrazovanje. Septembra 1867. upisao je Konzervatorij u Lajpcigu, koji se smatra jednim od najboljih u Evropi. Učitelji klavira su mu bili K. Reinecke, I. Moscheles i E. Wenzel, u kompoziciji - E. F. Richter, u teoriji - Paperitz. Tamo je Nikolaj Vitalijevič shvatio da je važnije sakupljati, razvijati i stvarati ukrajinsku muziku nego kopirati zapadnjačke klasike.

U ljeto 1868. N. Lysenko se oženio Olgom Aleksandrovnom O’Konor, koja je bila njegova druga rođaka i bila 8 godina mlađa. Međutim, nakon 12 godina braka, Nikolaj i Olga, a da nisu zvanično podnijeli zahtjev za razvod, razišli su se zbog nedostatka djece.

Nakon što je 1869. sa odličnim uspjehom završio studije na Konzervatoriju u Lajpcigu, Nikolaj Vitalijevič se vratio u Kijev, gdje je i živio, uz kraću pauzu (od 1874. do 1876. Lisenko se usavršavao u oblasti simfonijske instrumentacije na Konzervatorijumu u Sankt Peterburgu u klasi N. A. Rimskog-Korsakova), nešto više od četrdeset godina, bavio se kreativnim, nastavnim i društvenim aktivnostima. Učestvovao je u organizaciji Nedjeljna škola za seljačku decu, kasnije - u pripremi „Rečnika ukrajinskog jezika“, u popisu stanovništva Kijeva, u radu Jugozapadnog ogranka ruskog Geografsko društvo.

Godine 1878. Nikolaj Lisenko je preuzeo mjesto učitelja klavira u Institutu plemenitih djevojaka. Iste godine sklopio je građanski brak sa Olgom Antonovnom Lipskajom, koja je bila pijanistkinja i njegova učenica. Kompozitor ju je upoznao tokom koncerata u Černigovu. Iz ovog braka N. Lysenko je imao petero djece. Olga Lipskaja umrla je 1900. godine nakon što je rodila dijete.

1890-ih, pored predavanja u institutu i privatnih časova, N. Lysenko je radio u muzičkim školama S. Blumenfelda i N. Tutkovskog.

U jesen 1904. godine u Kijevu je počela sa radom Muzička i dramska škola (od 1913. - nazvana po N.V. Lisenku), koju je organizovao Nikolaj Vitalijević. Bila je to prva ukrajinska obrazovna ustanova koja je pružala visoko muzičko obrazovanje po programu konzervatorija. Za organizaciju škole N. Lysenko je sredstvima prikupljenim od svojih prijatelja tokom proslave 35. godišnjice kompozitorovog rada 1903. godine objavio svoja djela i kupio dače za njega i djecu. Nikolaj Vitalijevič je u školi predavao klavir. I škola i N. Lysenko kao njen direktor bili su pod stalnim policijskim nadzorom. U februaru 1907. Nikolaj Vitalijevič je uhapšen, ali je sledećeg jutra pušten.

Od 1908. do 1912. N. Lysenko je bio predsjednik odbora ukrajinskog kluba. Ovo društvo je vršilo široku društveno-prosvjetnu djelatnost: organiziralo je književne i muzičke večeri i organiziralo tečajeve za javne učitelje. Lisenko je 1911. bio na čelu odbora koje je ovo društvo stvorilo za promociju izgradnje spomenika T. Ševčenku na 50. godišnjicu pjesnikove smrti.

Nikolaj Lisenko preminuo je 6. novembra 1912. iznenada od srčanog udara. Hiljade ljudi došlo je iz svih krajeva Ukrajine da se oprosti od kompozitora. Lisenkova sahrana održana je u Vladimirskoj katedrali. Hor koji je išao ispred pogrebne povorke imao je 1.200 ljudi, a njegovo pevanje se moglo čuti čak i u centru Kijeva. N.V. Lysenko je sahranjen u Kijevu na groblju Bajkovo.

Kreacija

Dok studiram na Kijevskom univerzitetu, pokušavam steći što je više moguće muzičko znanje, Nikolaj Lisenko je proučavao opere A. Dargomižskog, Glinke, A. Serova i upoznao se sa muzikom Vagnera i Šumana. Od tada je počeo da sakuplja i harmonizuje ukrajinske narodne pesme, na primer, koje je snimao svadbene svečanosti(sa tekstom i muzikom) u okrugu Perejaslavski. Pored toga, N. Lysenko je bio organizator i vođa studentskih horova, sa kojima je javno nastupao.

Dok je studirao u Lajpcigu

Konzervatorijum u oktobru 1868. N. V. Lysenko objavio je „Zbirku ukrajinskih pesama za glas i klavir” - prvo izdanje njegovih obrada četrdesetak ukrajinskih narodnih pesama, koje, pored praktičnih svrha, imaju veliku naučnu i etnografsku vrednost. Iste 1868. godine napisao je svoje prvo značajno djelo - "Zapovit" ("Testament") na riječi T. Ševčenka, na godišnjicu pjesnikove smrti. Ovim djelom otvoren je ciklus „Muzika za Kobzara“, koji je obuhvatio više od 80 vokalnih i instrumentalnih djela različitih žanrova, objavljenih u sedam serija, od kojih je posljednja objavljena 1901. godine.

N.V. Lysenko bio je u središtu muzičkog i nacionalno-kulturnog života Kijeva. Kao član direkcije Ruskog muzičkog društva 1872-1873, aktivno je učestvovao u njegovim koncertima širom Ukrajine; vodio hor od 50 pevača, organizovan 1872. pri Filharmonijskom društvu ljubitelja muzike i pevanja; učestvovao u „Krugu ljubitelja muzike i pevanja“, „Krugu ljubitelja muzike“ Y. Spiglazova. Godine 1872. krug predvođen N. Lisenkom i M. Starickim dobio je dozvolu da javno postavlja predstave na ukrajinskom jeziku. Iste godine Lysenko je napisao operete „Černomorci“ i „Božićna noć“ (kasnije pretvorene u operu), koje su čvrsto ušle u pozorišni repertoar, postavši osnova ukrajinskog nacionalnog operska umjetnost. Godine 1873., prvi muzikološki rad N. Lysenka o ukrajinskom muzičkom folkloru, „Karakteristike muzičke karakteristike Male ruske misli i pesme u izvođenju kobzara Ostapa Veresaja.” U istom periodu Nikolaj Vitalijevič je napisao mnoga klavirska dela, kao i simfonijska fantazija na ukrajinski narodne teme"Kozak-Šumka".

Tokom perioda Sankt Peterburga, N. Lysenko je učestvovao na koncertima Ruskog geografskog društva i vodio horske kurseve. Zajedno sa V. N. Pašalovom, Nikolaj Vitalijevič je organizovao koncerte horska muzika u „Slanom gradu“, na čijem programu su bile ukrajinske, ruske, poljske, srpske pesme i dela samog Lisenka. On se veže prijateljskim odnosima sa kompozitorima The Mighty Handful. U Sankt Peterburgu je napisao prvu rapsodiju na ukrajinske teme, prvu i drugu koncertnu polonezu i sonatu za klavir. Tamo je Lisenko započeo rad na operi „Marusija Boguslavka“ (nedovršena) i napravio drugo izdanje opere „Božićna noć“. Njegova zbirka djevojačkih i dječjih pjesama i igara „Molodoši” („Mlade godine”) objavljena je u Sankt Peterburgu.

Vrativši se u Kijev 1876. godine, Nikolaj Lisenko je počeo aktivno da nastupa. Organizovao je godišnje „Slovenske koncerte“, nastupao kao pijanista na koncertima Kijevskog ogranka Ruskog muzičkog društva, na večerima Književno-umetničkog društva, čiji je bio član odbora, i na mesečnim folklorni koncerti u Narodnoj sali. Organizovao godišnje Ševčenkove koncerte. Od sjemeništaraca i učenika upoznatih sa muzički zapis, Nikolaj Vitalijevič reorganizuje horove u kojima su dobili početak likovno obrazovanje K. Stetsenko, P. Demutsky, L. Revutsky, O. Lysenko i drugi. Novac prikupljen od koncerata išao je za javne potrebe, na primjer, u korist 183 studenta Kijevskog univerziteta koji su mobilisani u vojnike zbog učešća u antivladinim demonstracijama 1901. godine. U to vrijeme napisao je gotovo sva svoja velika klavirska djela, uključujući drugu rapsodiju, treću polonezu i nokturno u cis-molu. Godine 1880. N. Lysenko je započeo rad na svom najznačajnijem delu - operi „Taras Bulba“ po istoimenoj priči N. Gogolja sa libretom M. Starickog, koju će završiti tek deset godina kasnije. Osamdesetih godina 18. veka Lisenko je napisao dela kao što su „Utopljenica“ - lirsko-fantastična opera zasnovana na „Majskoj noći“ N. Gogolja sa libretom M. Starickog; „Raduj se, nenavodnjeno polje“ - kantata na pesme T. Ševčenka; treće izdanje “Božićne noći” (1883). Godine 1889. Nikolaj Vitalijevič je unapredio i orkestrirao muziku za operetu „Natalka Poltavka” po delu I. Kotljarevskog, 1894. napisao je muziku za ekstravagancu „Čarobni san” po tekstu M. Starickog, a 1894. 1896. opera “Sappho”.

Među autorskim ostvarenjima N. Lysenka, potrebno je istaći i stvaranje novog žanra - opere za djecu. Od 1888. do 1893. napisao je tri opere za djecu na osnovu narodne priče na libretu Dnjepra-Čajke: “Koza-Dereza”, “Pan Kotsky (Kotsky)”, “Zima i proljeće, ili Snježna kraljica”. “Koza-Dereza” je postala svojevrsni poklon Nikolaja Lisenka njegovoj djeci.

Od 1892. do 1902. Nikolaj Lisenko je četiri puta organizovao turneje širom Ukrajine, takozvana „horska putovanja“, na kojima su se uglavnom izvodila njegova horska dela na osnovu Ševčenkovih tekstova i obrada ukrajinskih pesama. Godine 1892. objavljeno je Lisenkovo ​​istorijsko umjetničko istraživanje "O torbanu i muzici Vidortovih pjesama", a 1894. - "Narodni muzički instrumenti u Ukrajini".

Godine 1905. N. Lysenko je zajedno sa A. Košicem organizovao horsko društvo Bojan, sa kojim je organizovao horske koncerte ukrajinske, slovenske i zapadnoevropske muzike. Dirigenti koncerata bili su on i A. Kosits. Međutim, zbog nepovoljnih političkim uslovima i nedostatak materijalne baze, društvo se raspadalo, postojalo nešto više od godinu dana. Početkom 20. veka Lisenko je pisao muziku za dramske predstave “ prošle noći(1903) i „Hetman Dorošenko“. Godine 1905. napisao je djelo „Hej, za naše domovina" Godine 1908. napisan je hor „Tiho veče” na reči V. Samojlenka, 1912. napisana je opera „Nokturno”, nastajale su lirske romanse po tekstovima Lesje Ukrainke, Dnjeprove Čajke i A. Olesa. IN poslednjih godina Nikolaj Vitalijevič je tokom svog života napisao niz dela iz oblasti sakralne muzike, koja su nastavili ciklus „Heruvimski” koji je osnovao krajem 19. veka: „Prečista Djevo, mati ruske zemlje” (1909.) , „Otići ću od Tvog prisustva, Gospode“ (1909), „Bogorodica danas rađa Najbitnije“, „Kod drveta krsta“; 1910. godine napisan je „Davidov psalam“ prema tekstu T. Ševčenka.

Lua greška u Module:CategoryForProfession na liniji 52: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (nula vrijednost).

Nikolaj Vitalijevič Lisenko(ukr. Mikola Vitaliyovich Lisenko; 10 (22), selo Grinki, okrug Kremenčug, Poltavska gubernija (sada Globinski okrug, Poltavska oblast) - 24. oktobar (6. novembra), Kijev) - ukrajinski kompozitor, pijanista, dirigent, učitelj, sakupljač folklornih pesama i javnost figure.

Biografija

Nikolaj Lisenko je bio iz stare kozačke porodice Lisenka. Nikolajev otac, Vitalij Romanovič, bio je pukovnik kirasirskog puka Reda. Majka, Olga Eremejevna, dolazila je iz poltavske zemljoposedničke porodice Lutsenko. Nikolajeva majka i poznati pesnik A. A. Fet bili su kod kuće. Majka je sina naučila francuski, profinjenim manirima i plesu, Afanasija Feta - ruskom. U dobi od pet godina, primijetivši dječakov muzički talenat, pozvali su učitelja muzike za njega. Nikolaj je od ranog djetinjstva volio poeziju Tarasa Ševčenka i ukrajinske narodne pjesme, ljubav prema kojima su mu usadili praujak i baka, Nikolaj i Marija Bulubashi. Nakon što je završio kućno obrazovanje, pripremajući se za gimnaziju, Nikolaj se preselio u Kijev, gdje je studirao prvo u internatu Weil, a zatim u internatu Geduin.

N.V. Lysenko je sahranjen u Kijevu na groblju Bajkovo.

adrese u Kijevu

• st. Reitarskaya, br. 19 (živjela 1888-1894).
• st. Saksaganskog, br. 95 (živio 1898-1912), sada je ovdje Kuća-muzej Nikolaja Lisenka.

Memorija

Greška pri kreiranju sličice: Fajl nije pronađen

Spomenik Nikolaju Lisenku u blizini Nacionalne opere Ukrajine u Kijevu

• Ulice u Kijevu i Lavovu, Lavovska nacionalna muzička akademija, Harkovsko državno akademsko pozorište opere i baleta (od 1944.) i Kijevska srednja specijalizovana škola internata nose imena N.V. Lisenka.

• Godine 1962. gudački kvartet Kijevske državne filharmonije dobio je ime po N. V. Lisenku. Iste godine je organizovano muzičko takmičenje po imenu Nikolaj Lisenko, koje je do 1992. imalo nacionalni status, a od 1992. postalo je međunarodno.
• 29. decembra 1965. pored Nacionalne opere Ukrajine na Pozorišni trg otkriven spomenik N.V. Lisenku. Kipar A. A. Kovalev, arhitekta V. G. Gnezdilov.
• Spomenik je podignut u zavičaju kompozitora, u selu Grinki.
• 1968. godine objavljena je televizijska predstava "Uvod" , posvećen životu i radu N.V. Lysenka. Ulogu Lysenka izveo je umjetnik P. S. Morozenko.
• Godine 1983. Muzička škola Znamenskaya dobila je ime po Nikolaju Lisenku.
• Godine 1986. u filmskom studiju nazvanom po A. Dovženku, režiser T. Levchuk snimio je istorijski i biografski film “I memorija će odgovoriti u zvucima...” , prikazuje stranice iz života Nikolaja Vitalijeviča Lisenka. Ulogu kompozitora u filmu igrao je umjetnik F. N. Strigun.
• Memorijalni muzej otvoren je u kijevskom stanu N. V. Lysenka u ulici Saksaganskog 95.
• Ukrajinska pošta je 1992. godine izdala poštansku marku i umjetnički označenu kovertu s originalnom markom, posvećenu 150. godišnjici rođenja N.V. Lysenka.
• 2002. godine, povodom 160. godišnjice kompozitorovog rođenja, Narodna banka Ukrajine izdala je prigodni novčić apoen 2 grivna. Na aversu novčića je prikazan muzički odlomak iz kompozicije „Molitva za Ukrajinu“ (1885), a na reversu portret N. Lisenka.
• Ukrajinski muzičari svake godine dobijaju nagradu Nikolaj Lisenko.

Kreacija

Dok je studirao na Kijevskom univerzitetu, pokušavajući da stekne što više muzičkog znanja, Nikolaj Lisenko je učio opere A. Dargomižskog, M. Glinke, A. Serova i upoznao se sa muzikom Riharda Vagnera i Roberta Šumana. Od tada je počeo da sakuplja i obrađuje maloruske narodne pesme, na primer, snimio je svadbeni obred (sa tekstom i muzikom) u okrugu Perejaslavski. Pored toga, bio je organizator i vođa studentskih horova, sa kojima je javno nastupao.

Dok je studirao na Konzervatoriju u Lajpcigu u oktobru 1868. godine, Lysenko je objavio „Zbirku ukrajinskih pesama za glas i klavir” – prvo izdanje njegovih obrada četrdesetak ukrajinskih narodnih pesama, koje pored svoje praktične svrhe imaju i veliku naučnu i etnografsku namenu. vrijednost. Iste 1868. napisao je svoje prvo značajno djelo - "Testament" na riječi pjesme T. G. Ševčenka, na godišnjicu pjesnikove smrti. Ovim djelom otvoren je ciklus „Muzika za Kobzara“, koji je obuhvatio više od 80 vokalnih i instrumentalnih djela različitih žanrova, objavljenih u sedam serija, od kojih je posljednja objavljena 1901. godine.

N.V. Lysenko bio je u središtu muzičkog i nacionalno-kulturnog života Kijeva. Kao član direkcije Ruskog muzičkog društva 1872-1873, učestvovao je na njegovim koncertima širom Male Rusije; vodio hor od 50 pevača, organizovan 1872. pri Filharmonijskom društvu ljubitelja muzike i pevanja; radio u „Krugu ljubitelja muzike i pevanja“, „Krugu ljubitelja muzike“ Y. Spiglazova. Godine 1872. krug predvođen N. Lisenkom i M. Starickim dobio je dozvolu da javno postavlja predstave na maloruskom dijalektu. Iste godine Lysenko je napisao operete „Černomorci” i „Božićna noć” (kasnije pretvorene u operu), koje su bile uključene u pozorišni repertoar, postajući osnova ukrajinske nacionalne operne umjetnosti. Godine 1873. objavljen je njegov prvi muzikološki rad o ukrajinskom muzičkom folkloru - „Karakteristike muzičkih osobina maloruskih misli i pjesama u izvedbi kobzara Ostapa Veresaja“. U istom periodu Nikolaj Vitalijevič je napisao mnoga klavirska djela, kao i simfonijsku fantaziju na ukrajinske narodne teme „Kozak-Šumka“.

Tokom perioda Sankt Peterburga, Lisenko je učestvovao na koncertima Ruskog geografskog društva i režirao horske kurseve. Zajedno sa V. N. Pashalovim organizovao je koncerte horske muzike u „Slanom gradu“, na čijem programu su bile ukrajinske, ruske, poljske, srpske pesme i dela samog Lisenka. Sa kompozitorima "Moćne šačice" razvija prijateljske odnose. U Sankt Peterburgu je napisao prvu rapsodiju na ukrajinske teme, prvu i drugu koncertnu polonezu i sonatu za klavir. Tamo je Lisenko započeo rad na operi „Marusija Boguslavka“ (nedovršena) i napravio drugo izdanje opere „Božićna noć“. Njegova zbirka djevojačkih i dječjih pjesama i igara „Molodoši” („Mlade godine”) objavljena je u Sankt Peterburgu.

Godine 1880. započeo je rad na svom najznačajnijem delu - operi „Taras Bulba“ po istoimenoj priči N. V. Gogolja sa libretom M. Starickog, koju je završio tek deset godina kasnije. 1880-ih Lisenko je napisao djela kao što su „Utopljenica“ - lirsko-fantastična opera zasnovana na „Majskoj noći“ N. Gogolja s libretom M. Starickog; „Raduj se, nenavodnjeno polje“ - kantata na pesme T. Ševčenka; treće izdanje “Božićne noći” (1883). Godine 1889. Nikolaj Vitalijevič je unapredio i orkestrirao muziku za operetu „Natalka Poltavka“ po delu I. Kotljarevskog, 1894. napisao je muziku za ekstravagancu „Čarobni san“ po tekstu M. Starickog, i 1896. - opera “Sappho”.

Među autorskim ostvarenjima N. Lysenka, potrebno je istaći i stvaranje novog žanra - nacionalne opere za djecu. Od 1888. do 1893. napisao je tri dečije opere po narodnim pričama sa libretom Dnjepra-Čajke: „Koza-Dereza“, „Pan Kocki (Kocki)“, „Zima i proleće, ili Snežna kraljica“. “Koza-Dereza” je postala svojevrsni poklon Nikolaja Lisenka njegovoj djeci.

Od 1892. do 1902. Nikolaj Lisenko je četiri puta organizovao turneje po Ukrajini, takozvana „horska putovanja“, na kojima su izvođena uglavnom njegova sopstvena horska dela po Ševčenkovim tekstovima i obradama ukrajinskih pesama. Godine 1892. objavljeno je Lisenkovo ​​istorijsko istraživanje umetnosti „O torbanu i muzici Vidortovih pesama”, a 1894. „Narodni muzički instrumenti u Ukrajini”.

Godine 1905. N. Lysenko je zajedno sa A. Košicem organizovao horsko društvo Bojan, sa kojim je organizovao horske koncerte ukrajinske, slovenske i zapadnoevropske muzike. Dirigenti koncerata bili su on i A. Kosits. Međutim, zbog nepovoljnih političkih prilika i nedostatka materijalnih sredstava došlo je do raspada društva koje je postojalo nešto više od godinu dana. Početkom 20. veka Lisenko je napisao muziku za dramske predstave „Poslednja noć” (1903) i „Hetman Dorošenko”, a 1905. delo „Hej, za našu domovinu”. Napisao je 1908. hor „Tiho veče” na reči V. Samojlenka, 1912. operu „Nokturno” i stvorio lirske romanse na tekstove Lesje Ukrainke, Dnjeprove-Čajke i A. Olesa. U poslednjim godinama svog života Nikolaj Vitalijevič je napisao niz dela duhovne muzike, koji su nastavili ciklus „Heruvimski” koji je osnovao krajem 19. veka: „Prečista Djevo, mati ruske zemlje” (1909. ), „Otići ću iz prisustva Tvoga, Gospode“ (1909), „Bogorodica danas rađa Najbitnije“, „Kod drveta krsta“; 1910. godine napisan je „Davidov psalam“ prema tekstu T. Ševčenka.

Već 1880. godine zrelog kompozitora, Nikolaj Lisenko je nastupio u Elisavetgradu (danas Kropivnjicki) sa velikim koncertom, koji je, prema pisanju tadašnje štampe, postigao zapanjujući uspeh. Tokom koncerta odsvirana je uvertira u „Božićnu noć“, ukrajinska rapsodija „Dumka-Šumka“ i romanse.

Stela i ja smo zapanjene ćutale, duboko šokirane Isidorinom pričom... Naravno, verovatno smo još uvek bili premladi da shvatimo svu dubinu podlosti, bola i laži koje su okruživale Isidoru u to vreme. I vjerovatno su naša dječija srca još uvijek bila previše ljubazna i naivna da razumiju užas iskušenja koja je pred njom i Anom... Ali nešto je već postajalo jasno čak i nama, tako malim i neiskusnim. Već sam shvatio da ono što se ljudima predstavlja kao istina uopšte ne znači da je istina, već da se može ispostaviti kao najobičnija laž, za koju, začudo, niko neće kazniti one koji su izmislili i iz nekog razloga niko nije morao da odgovara umesto nje. Ljudi su sve uzimali zdravo za gotovo, iz nekog razloga svi su bili potpuno zadovoljni, a ništa u našem svijetu nije se ogorčenjem okrenulo naglavačke. Niko nije hteo da traži krivce, niko nije hteo da dokazuje istinu, sve je bilo mirno i „smireno“, kao da je u našim dušama vladalo potpuno „smirenje“ zadovoljstva, ne uznemireno od ludih „tragača za istinom“ , a ne uznemireni našom usnulom, od svih zaboravljenom, ljudskom savješću...
Isidorina iskrena, duboko tužna priča umrtvila je bolom naša dječija srca, ne dajući vremena da se razbude... Činilo se da nema granice neljudskoj muci koju su bezosjećajne duše ružnih dželata nanijele ovoj čudesnoj i hrabroj ženi! .. Iskreno sam se plašila i uznemirila, samo razmišljajući šta nas čeka na kraju njene neverovatne priče!..
Pogledao sam Stelu - moja ratoborna drugarica uplašeno se stisnula uz Anu, ne skidajući šokirane, razrogačene oči s Isidore... Očigledno je čak i ona - tako hrabra i ne odustajala - bila zapanjena ljudskom okrutnošću.
Da, Stella i ja smo vjerovatno vidjeli više od druge djece u dobi od 5-10 godina. Već smo znali šta je gubitak, znali smo šta bol znači... Ali još smo morali da prođemo kroz mnogo toga da bismo razumeli čak i mali deo onoga što je Isidora sada osećala!.. A ja sam se samo nadao da ovo nikada neću morati da doživim da zaista dozivim...
Fascinirano sam gledao ovu prelepu, hrabru, zadivljujuće darovitu ženu, ne mogavši ​​da sakrijem tužne suze koje su mi navirale na oči... Kako su se „ljudi“ usuđivali da se nazivaju LJUDIMA, radeći joj ovo?! Kako je Zemlja uopće tolerisala takvu zločinačku grozotu, dopuštajući da je gaze, a da joj ne otvore dubine?!
Isidora je još bila daleko od nas, u svojim duboko ranjavajućim sećanjima, i iskreno nisam želeo da dalje priča... Njena priča je mučila moju detinjsku dušu, terajući me da sto puta umrem od ogorčenja i bola . Nisam bio spreman za ovo. Nisam znao kako da se zaštitim od takve grozote... I činilo se da, ako cijela ova srceparajuća priča ne prestane odmah, jednostavno bih umrla ne čekajući njen kraj. Bilo je suviše okrutno i izvan mog normalnog razumijevanja iz djetinjstva...
Ali Isidora je, kao da se ništa nije dogodilo, nastavila dalje da priča, i nije nam preostalo ništa drugo nego da ponovo uronimo sa njom u njen izobličeni, ali tako visok i čist, neproživljeni zemaljski ŽIVOT...
Probudio sam se veoma kasno sledećeg jutra. Očigledno je mir koji mi je sjever dao svojim dodirom zagrijao moje izmučeno srce, omogućivši mi da se malo opustim, kako bih uzdignute glave dočekao novi dan, ma šta mi ovaj dan donosi... ne odgovori - očigledno je Karafa čvrsto odlučio da nam ne dozvoli komunikaciju dok se ne pokvarim, ili dok on ne bude imao neku veliku potrebu za tim.
Izolovan od svoje slatke devojke, ali znajući da je u blizini, pokušavao sam da smislim različite, divne načine da komuniciram sa njom, iako sam u srcu dobro znao da ništa neću moći da nađem. Caraffa je imao svoj pouzdan plan, koji nije namjeravao mijenjati, u skladu sa mojom željom. Prije je obrnuto - što sam više želio da vidim Anu, on će je duže držati zaključanu, ne dozvoljavajući sastanak. Ana se promenila, postala veoma samouverena i jaka, što me je malo plašilo, jer sam, znajući njen tvrdoglavi očinski karakter, mogao samo da zamislim koliko daleko može da ode u svojoj tvrdoglavosti... Tako sam želeo da živi!.. Tako da je Caraffa dželat nije zadirao u njen krhki život, koji još nije stigao ni da procveta!.. Tako da moja devojka ima samo budućnost...
Pokucalo je na vrata - Caraffa je stajao na pragu...
– Kako si se odmorila, draga Isidora? Nadam se da blizina vaše ćerke nije izazvala probleme sa spavanjem?
– Hvala vam na brizi, Vaša Svetosti! Spavao sam iznenađujuće dobro! Očigledno me je Anina bliskost smirila. Hoću li danas moći komunicirati sa svojom kćerkom?
Bio je blistav i svež, kao da me je već slomio, kao da mu se već ostvario najveći san... Mrzela sam njegovo poverenje u sebe i njegovu pobedu! Čak i da je imao sve razloge za ovo... Čak i da sam znao da bih vrlo brzo, voljom ovog ludog pape, otišao zauvek... Ne bih mu se tako lako prepustio - hteo sam da se borim . Do poslednjeg daha, do last minute, pušten mi na Zemlju...
- Pa šta si odlučila, Isidora? – veselo je pitao tata. – Kao što sam vam ranije rekao, to određuje koliko ćete brzo vidjeti Anu. Nadam se da me nećete prisiljavati na najbrutalnije mjere? Vaša ćerka zaslužuje da se njen život ne završi tako rano, zar ne? Ona je zaista veoma talentovana, Isidora. I iskreno ne bih želio da joj naudim.
– Mislio sam da me poznajete dovoljno dugo, Vaša Svetosti, da shvatite da pretnje neće promeniti moju odluku... Čak i one najstrašnije. Mogu umrijeti a da ne mogu podnijeti bol. Ali nikada neću izdati ono za šta živim. Oprostite mi, Svetosti.
Karafa me je pogledao svim svojim očima, kao da je čuo nešto nerazumno, što ga je veoma iznenadilo.
– I neće vam biti žao svoje prelepe ćerke?! Da, ti si fanatičnija od mene, Madona!..
Uzviknuvši to, Caraffa je naglo ustao i otišao. I sjedio sam tamo, potpuno otupio. Ne osjećam svoje srce i ne mogu suzdržati svoje utrkujuće misli, kao da sam svu preostalu snagu potrošila na ovaj kratak negativan odgovor.
Znao sam da je ovo kraj... Da će sada on preuzeti Annu. I nisam bio siguran da li mogu da preživim da izdržim sve ovo. Nisam imao snage da razmišljam o osveti... Nisam imao snage da razmišljam ni o čemu... Moje telo je bilo umorno i nije htelo da se više odupire. Očigledno je to bila granica nakon koje je počeo "drugačiji" život.
Baš sam želeo da vidim Anu!.. Da je zagrlim bar jednom zbogom!.. Da osetim njenu besnu snagu, i da joj još jednom kažem koliko je volim...
A onda, okrenuvši se na buku na vratima, ugledao sam je! Moja djevojka je stajala uspravno i ponosno, poput krute trske koju uragan koji se približava pokušava slomiti.
- Pa, pričaj sa svojom ćerkom, Isidora. Možda ona može unijeti barem malo zdravog razuma u vaš izgubljeni um! Dajem ti jedan sat za upoznavanje. I pokušaj da dođeš sebi, Isidora. Inače, ovaj sastanak će biti vaš posljednji...
Karafa više nije želio da igra. Njegov život je stavljen na vagu. Baš kao i život moje drage Ane. I ako mu drugo nije bilo važno, onda je za prvo (za svoje) bio spreman na sve.
– Mama!.. – Ana je stajala na vratima, nesposobna da se pomeri. “Mama, draga, kako da ga uništimo?.. Nećemo moći, mama!”
Skočivši sa stolice, otrčao sam do svog jedinog blaga, svoje devojke, i, uhvativši je u naručje, stisnuo što sam jače mogao...
„Oh, mama, zadavićeš me tako!” Ana se glasno nasmijala.
I moja duša je upijala ovaj smeh, kao što osoba osuđena na smrt upija tople oproštajne zrake sunca koje već zalazi...
- Pa, mamice, još smo živi!.. Još možemo da se borimo!.. Sama si mi rekla da ćeš se boriti dok si živa... Pa hajde da razmislimo da li možemo nešto. Možemo li osloboditi svijet ovog Zla.
Ponovo me podržala svojom hrabrošću!.. Opet je našla prave reči...
Ova slatka, hrabra djevojka, gotovo dijete, nije mogla ni da zamisli kakvoj torturi bi je Caraffa mogao podvrgnuti! U kakvom bi brutalnom bolu mogla da se udavi njena duša... Ali znao sam... Znao sam sve što je čeka ako ga ne sretnem na pola puta. Ako ne pristanem da papi dam jedino što je želio.
- Draga moja, srce moje... Neću moći da gledam tvoju muku... Ne dam te njemu, devojko moja! Severu i njemu sličnima je svejedno ko ostaje u ovom ŽIVOTU... Pa zašto bismo mi bili drugačiji?.. Zašto bi nas i tebe briga za tuđu, tuđu sudbinu?!.
I sam sam se uplašio svojih riječi... iako sam u srcu savršeno shvatio da su one uzrokovane jednostavno beznađem naše situacije. I, naravno, nisam htela da izdam ono za šta sam živela... Za šta su moj otac i moj jadni Đirolamo umrli. Jednostavno, samo na trenutak, poželeo sam da verujem da se možemo samo pokupiti i otići iz ovog strašnog, „crnog“ sveta Karafa, zaboravljajući na sve... zaboravljajući na druge nama nepoznate ljude. Zaboravljam na zlo...
Bila je to trenutna slabost umorne osobe, ali sam shvatio da ni to nemam pravo dozvoliti. I onda, za kraj svega, očigledno ne mogavši ​​više da izdržim nasilje, goruće ljute suze su mi tekle niz lice... Ali sam se toliko trudio da se ovo ne desi!.. Trudio sam se da ne pokažem svoju slatku devojku u Kakve dubine očaja moja iscrpljena, bolom rastrzana duša...
Ana me tužno pogledala svojim ogromnim sivim očima, u kojima je živjela duboka, nimalo djetinjasta tuga... Tiho me je milovala po rukama, kao da me želi smiriti. I moje srce je vrištalo, ne želeći da se ponizim... Ne želeći da je izgubim. Ona je bila jedini preostali smisao mog propalog života. I nisam mogao dozvoliti da mi to neljudi zvani Papa oduzmu!
„Mama, ne brini za mene“, prošaputala je Ana, kao da čita moje misli. - Ne bojim se bola. Ali čak i ako je bilo jako bolno, deda je obećao da će doći po mene. Pričao sam s njim juče. On će me čekati ako ti i ja ne uspijemo... I tata također. Obojica će me čekati. Ali biće veoma bolno ostaviti te... Toliko te volim, mama!..
Ana se sakrila u moje ruke, kao da traži zaštitu... Ali nisam je mogao zaštititi... Nisam je mogao spasiti. Nisam našao "ključ" od Karafe...
- Oprosti mi, sunce moje, iznevjerio sam te. Iznevjerio sam nas oboje... Nisam mogao naći način da ga uništim. Oprosti mi, Annushka...
Sat je prošao nezapaženo. Razgovarali smo o različitim stvarima, ne vraćajući se na ubistvo Pape, pošto smo oboje znali savršeno dobro da smo danas izgubili... I nije bilo važno šta smo hteli... Caraffa je živeo, a to je bilo najgore i najvažnija stvar. Nismo uspjeli osloboditi naš svijet od toga. Pohranjivanje nije uspjelo dobri ljudi. Živeo je, uprkos svim pokušajima, bez želja. Uprkos svemu...
– Samo mu se ne daj, mama!.. Molim te, samo ne daj! Znam koliko ti je teško. Ali svi ćemo biti uz tebe. On nema pravo da živi dugo! On je ubica! Čak i ako pristaneš da mu daš šta želi, on će nas ipak uništiti. Ne slazem se mama!!!
Vrata su se otvorila, a Karafa je ponovo stao na prag. Ali sada je izgledao veoma nesretan zbog nečega. I otprilike sam mogao pretpostaviti šta... Caraffa više nije bio siguran u svoju pobjedu. To ga je zabrinulo, jer mu je ostala samo ova posljednja prilika.
- Pa, šta si odlučila, Madona?
Skupio sam svu hrabrost da ne pokažem kako mi glas drhti i rekao sam sasvim mirno:
– Već sam vam toliko puta odgovorio na ovo pitanje, Svetosti! Šta se moglo promijeniti tokom ovoga kratko vrijeme?
Postojao je osjećaj nesvjestice, ali, gledajući u Annine oči koje sijaju od ponosa, sve loše stvari su odjednom nestale negdje... Kako je blistava i lijepa bila u ovome scary moment moja kćerka!..
-Jesi li luda, Madona! Možeš li stvarno svoju ćerku poslati u podrum?.. Znaš ti dobro šta je tamo čeka! Urazumi se Isidora!..
Odjednom, Ana se približi Karafi i reče jasnim, zvonkim glasom:
– Ti nisi sudija i nisi Bog!.. Ti si samo grešnik! Zato Prsten grešnika peče tvoje prljave prste!.. Mislim da nije slučajno što ga nosiš... Jer ti si najpodliji od njih! Nećeš me uplašiti, Caraffa. I moja majka ti se nikada neće pokoriti!
Anna se uspravila i... pljunula tati u lice. Caraffa je smrtno problijedio. Nikada nisam video da neko tako brzo prebledi! Lice mu je bukvalno postalo pepeljasto sivo u djeliću sekunde... i smrt je bljesnula u njegovim gorućim tamnim očima. I dalje stojeći u "tetanusu" od Anninog neočekivanog ponašanja, odjednom sam sve shvatio - namjerno je provocirala Karaffu da ne odugovlači!.. Da nešto brzo odlučim, a ne da me muči. Da ode u sopstvenu smrt... Duša mi je bila razbijena od bola - Ana me je podsetila na devojku Damjanu... Ona je odlučila o svojoj sudbini... i nisam mogao pomoći. Nisam mogao da intervenišem.
- Pa, Isidora, mislim da ćeš se jako pokajati zbog ovoga. Ti si loša majka. I bio sam u pravu za žene – sve su one đavolje potomstvo! Uključujući moju jadnu majku.
- Oprostite mi, vaša svetosti, ali ako je vaša majka potomak đavola, ko ste onda vi?.. Uostalom, vi ste meso od njenog mesa? – upitala sam, iskreno iznenađena njegovim zabludnim sudovima.

Izrazite svoje mišljenje!

Nikolaj Lisenko – 8 zasluga hetmana ukrajinske muzike narodu Ukrajine

Nikolaj Vitalijevič Lisenko rođen je 22. marta 1842. u selu Grinki na teritoriji savremene Poltavske oblasti, umro je od srčanog udara 6. novembra 1912. u Kijevu. Veliki ukrajinski kompozitor, dirigent, pijanista, učitelj, aktivna javna ličnost i sakupljač folklornih pjesama.

8 službi Nikolaja Lisenka ukrajinskom narodu.

1. Nikolaj Lisenko – osnivač i istovremeno legenda i vrhunac Ukrajine klasična muzika , isto kao i Taras Ševčenko za ukrajinsku književnost,

Ime Mikole Lisenka u istoriji ukrajinske kulture usko je povezano sa erom tokom koje se odvijalo formiranje ukrajinske muzike kao profesionalne delatnosti kreativnih ljudi. U većini slučajeva, Lysenko se doživljava upravo kao kompozitor, ali njegov doprinos razvoju ukrajinskog pozorišta i kulturno obrazovanje zaista ogroman. Među glavnim zaslugama znamenitosti za cijelu Ukrajinu kreativna osoba Mogu se spomenuti sljedeće tačke:

kao kompozitor Lysenko je osnivač nac škola kompozitora u Ukrajini ga nazivaju autorom nacionalnog muzičkog jezika;

u vreme kada ukrajinski jezik nije se ni učilo u školama, ali patriotski pokreti bili strogo zabranjeni od strane carskih vlasti, Lysenko je svoj život posvetio razvoju ukrajinske kulture;

Lisenko je umjetnost koristio kao oružje u borbi za buđenje nacionalne svijesti domorodački ljudi. Sve je posvetio postizanju ovog cilja. sopstveni život, njegov talenat briljantnog virtuoznog pijaniste i horskog dirigenta, izvanrednog učitelja i beskompromisne javne ličnosti u borbi za Ukrajinu.

2. Najvirtuozniji pijanista u Ukrajini svog vremena. Vještina koju je Lisenko posjedovao zadivila je njegove savremenike ne samo među njegovim sunarodnicima. Strani kritičari pohvalili su maestrov nastup najviši rezultat. Jasan dokaz njegovog visokog vladanja tipkama je složenost klavirskih djela koja je napisao kompozitor. Iznenađujuće melodična, pomno osmišljena djela uživaju konstantno veliku popularnost ne samo na ukrajinskoj teritoriji;

3. Nikolaj Lisenko je najveći učitelj ukrajinske klasične muzike. Godine 1904. otvorio je vrata svoje muzičke i dramske škole u Kijevu. Pored direktnog muzičkog obrazovanja, ovo obrazovne ustanove postojale su katedre ukrajinske i ruske drame. Takođe u ovoj školi održan je prvi čas sviranja na celoj teritoriji Ruskog carstva. narodni instrument. U Lisenkovoj obrazovnoj ustanovi učitelji su podučavali osnove sviranja bandure (prva matura učenika, uprkos poteškoćama u organizaciji, održana je 1911.).

Škola koju je kompozitor otvorio tada je prerasla u Muzičko-dramski institut, koji je dobio ime po Lisenku. U periodu od 1918. do 1934. godine ova obrazovna ustanova bila je vodeća među ostalima u kojoj su se predavali osnovni principi stvaralaštva. Diplomci Muzičko-dramskog instituta postali su osnivači ukrajinske umetnosti i autori glavnih kulturnih dostignuća 20. veka.

4. "Muzički revolucionar" ispred svog vremena. Ostala svetila evropske muzike počela su da koriste njegove inovacije tek 10-20 godina nakon njihovog pojavljivanja u Lisenkovim delima.

Likovni kritičari tvrde da Nikolaj Lisenko, kao virtuozni pijanista, ne samo da je svojom kreativnošću formirao temelje profesionalnog muzičkog izvođenja, već je na sve moguće načine pokušavao da vlastite slušaoce „iz okoline sa farme dovede do najšire evropski svijet" „Ukrajinska svita“ koju je napisao majstor stvorila je pravu senzaciju. Do tada nijedan kompozitor nije spojio narodnu umjetnost i kanonske plesne forme.

Osnova za ovo djelo su elementi narodne umjetnosti, ukrajinske narodne pjesme. Ali nakon rezanja od strane juvelira-kompozitora, svaki aspekt, svaka pojedinačna muzička intonacija zablistala je jedinstvenom svetlošću. Tada su muzičari, ocjenjujući rad, tvrdili da se svita ne može nazvati adaptacijom narodne umjetnosti, jer je to bila punopravna originalna muzička kreacija.

5. Lysenko je proslavio Ukrajinca nacionalna muzikaširom svijeta. Njegova djela se i danas izvode u operskim kućama i pozorišne scene po cijelom svijetu. Opere, simfonije, rapsodije i druga njegova djela ostaju aktuelna mnogo godina nakon kompozitorovog života.

6. Lysenko – jedan od prvih vođa “Ukrajinskog kluba”, koji je branio ukrajinsku nezavisnost (naravno, u okviru Carska Rusija Programski uslov kluba bila je autonomija Ukrajine) i demokratizacija političkog života. Svoj vlastiti život položio je na oltar borbe za preporod ukrajinskog nacionalnog duha i svijesti. Jedna od njegovih najjačih želja bilo je ujedinjenje nacije s njenom kasnijom borbom za pravo da bude svoj, slobodno govori maternji jezik i njeguje vlastitu tradiciju.

7. Lysenko je dao ogroman doprinos etnografskom naslijeđu Ukrajine, sakupivši stotine uzoraka narodne umjetnosti (narodne pjesme, obredi) koje je aktivno koristio u svojim muzičkim djelima. Rad sa horske grupe omogućio je prikupljanje podataka o narodnoj umjetnosti različitih ukrajinskih regija. Godine 1874. objavio je knjigu sa analizom kozačkih duma iz repertoara poznatog banduriste Ostapa Veresaja.

8. Lysenko je jedan od osnivača Ukrajinskog nacionalnog operskog teatra u Kijevu. Bio je značajan događaj u životu ne samo kompozitora, već i cijele ukrajinske umjetnosti saradnja Lisenko i njegov rođak, dramaturg Mihail Staricki, na opereti „Noć uoči Božića“ po Gogoljevom delu. Ovo djelo je prvi put izvedeno na sceni Kijevskog gradskog pozorišta od strane amaterske pozorišne grupe 24. januara 1874. godine. Ovaj dan je upisan u istoriju ukrajinske umetnosti kao datum rođenja operskog pozorišta u Ukrajini.

Organizacioni komitet koji je postavio operetu čine značajne ličnosti Ukrajine - Mihail Drahomanov, Pavel Čubinski, Fjodor Vovk, porodica Lindfors i druge osobe. U Kijevu, koji je bio pod imperijalnom vlašću, otvoreno su izjavili svoj jasan proukrajinski stav.

Pejzaž stvoren za produkciju replicirao je unutrašnjost ukrajinske seoske kolibe. Pred očima gledalaca, na jednoj od greda koje podržavaju krov, uklesan je datum uništenja Zaporožje Seča od strane carskih trupa. Jednako je važno da se sama premijera odigrala tačno 200 godina nakon tragičnog događaja za Ukrajinu. Nakon ove predstave i do kraja svojih dana, Nikolaja Vitalijeviča je pomno pratilo budno oko carskih policajaca.

Sa sigurnošću se može reći da su neki od najuvjerljivijih dokaza priznavanja Nikolaja Vitalijeviča kao genija i heroja ukrajinski narod nije samo sjećanje na njega u srcima zahvalnih potomaka, već i izvođenje njegovih djela kao državne himne.

Lysenko je autor muzike 2 djela bez kojih je nemoguće zamisliti ukrajinski narod; ove pjesme potvrđuju duhovnu veličinu pojedinca i cijelog naroda. Kompozitor je kreirao muziku na osnovu riječi poznato delo Ivan Franko "Vječiti revolucionar". Prilično dugo nakon što je napisana ova kreacija je bez ikakvog opravdanja korištena u propagandne svrhe. Sovjetska vlast, iako zapravo veliča duhovnu revoluciju i nema nikakve veze sa komunističkim preuzimanjem vlasti.

Još jedno poznato stvaralaštvo kompozitora je muzika za pesmu „Molitva za Ukrajinu“ Aleksandra Koniskog, poznatiju kao duhovna himna Ukrajine „Bože, Veliki, Jedan“. Godine 1992. ovo djelo je službeno dobilo status himne Ukrajinske pravoslavne crkve Kijevske patrijaršije. Krajem 20. vijeka pjesma je doživljavana kao druga nacionalna himna nezavisne Ukrajine.

Samo pisanjem muzike životni put Lysenko se ne ograničava. Veliku pažnju posvetio je razvoju vokalne umjetnosti. Nikolaj Vitalijevič je osnivač profesionalnog kreativnog obrazovanja u Ukrajini.

Lisenkov kreativni put često se naziva nastavkom podviga Tarasa Ševčenka. Pošto studentskih godina, jedan od glavnih pravaca njegovog djelovanja bilo je očuvanje Ševčenkove kulturne baštine za potomke. Lysenko je posvetio niz svojih djela nezaboravnom Kobzaru; neka od pjesnikovih djela, koje je kompozitor uglazbio, tada su zauzela svoje mjesto u kulturno nasljeđe ukrajinska nacija.

Poznato je da je direktno učestvovao u organizovanju ponovne sahrane Tarasa Ševčenka, a ta činjenica je dobila dokumentarnu potvrdu tek u 21. veku. Ali to nije jedini trag Lisenkovog sudjelovanja u sudbini najpoznatijeg ukrajinskog pjesnika; Lisenko je nastavio i razvio kulturni i obrazovni rad kojim se Ševčenko bavio za života.

Odajući počast uspomeni na Tarasa Ševčenka, Lisenko je postao osnivač nove koncertne forme - mešovitog koncerta. U okviru ovih manifestacija, koje se održavaju svake godine od 1862. godine, kompozitor je nastupao kao pijanista i horski dirigent. Koncertni program uključivao je ne samo njegove obrade folklora i sopstveni radovi, ali i djela drugih autora posvećenih Ševčenku, pjesme velikog pjesnika i fragmenti pozorišne produkcije prema njegovim delima. Nakon mnogo godina, ovakvi koncerti više ne mogu iznenaditi gledatelja, ali ova forma potiče iz Ševčenkijade, koju je organizirao Lysenko.

Djelo Nikolaja Lisenka kao sastavni dio ukrajinske kulture.

Istraživači kompozitorovog rada navode da se Ševčenkovim djelima obraćao oko 100 puta. U Lysenkovim djelima postoji njihova interpretacija kako u obliku solo izvedbe, tako iu monumentalnijim oblicima - vokalnim scenama ili čak kantatama, horovima s muzičkom pratnjom ili a cappella vokalnim ansamblima. Važno je napomenuti da su neka djela iz Lisenkove „Muzike za Kobzara“ dobila vječni život i ubrzo nakon nastanka postala narodne pjesme.

Ševčenkovo ​​djelo je za kompozitora postalo Alfa i Omega. Lisenko je muziku za „Zapovit” napisanu na zahtev Lvovskog udruženja „Prosvita” nazvao svojim prvim delom. Bukvalno uoči dana njegove smrti, kompozitor je napisao hor „Bože, naše uši miriše na tvoju slavu“ na tekst Ševčenkovog 43 „Davidovog psalma“.

Pored 3 kantate i 18 horova, vokalni i horski dio po Ševčenkovim pjesmama kreativno naslijeđe Lysenko također uključuje 12 originalnih horskih djela zasnovanih na tekstovima ukrajinskih pjesnika. Treba napomenuti da se među 12 horova nalaze i 2 djela posvećena Ševčenku - „Marš sažaljenja“ na riječi Lesje Ukrainke i kantata „Do 50-ih godina smrti T. Ševčenka“, posvećena godišnjici g. smrt briljantnog pesnika.

Tokom 70 godina svog života, Lysenko je napisao 11 opera; pored toga, u saradnji sa pozorišnim grupama, pionirima ukrajinske pozorišne umetnosti, stvorio je muzički aranžman za još 10 produkcija. Priče o stvaranju kompozitorovih opera su veoma različite, neke od njih, prema muzičkim kritičarima, ne mogu se smatrati elementima Lisenkovog rada. Na primjer, “Andrisciada” je kombinacija popularnih melodija iz drugih klasičnih opera, svojevrsni “kupus”. Kritičari sumnjaju da je kompozitor stvorio „Natalku-Poltavku“, jer nije pronađena rukom pisana partitura sa Lisenkovim autogramom.

Lysenko nije volio pisati djela na duhovne teme. Muzički kritičari tvrde da se razlog kompozitorovog oklevanja da stvara u ovom žanru objašnjava željom da se izbjegne potreba za pisanjem muzike za riječi na ruskom, što kompozitor iz principa nije učinio. Unatoč malom broju djela koje je Lysenko stvorio u duhovnom žanru, djela na listi su zaista remek-djela. Na primjer, popularna vjerska pjesma je njegov horski koncert „Kuda ću pred licem tvojim, Gospode?“, koji izvode ne samo u Ukrajini, već i pripadnici dijaspore u inostranstvu.

U horskim djelima i radu dirigenta, prema riječima stručnjaka, Lysenko je dostigao vrhunce majstorstva bez presedana za svoje vrijeme. Njegovo djelo “Magla leži sa žabama” (fragment opere “Utopljenik”), čak i nakon mnogo decenija nakon pisanja, smatra se biserom. horsko stvaralaštvo. Famous horski dirigenti Kompozitorovi učenici, Aleksandar Košic, Kiril Stecenko i Jakov Jacinevič, takođe su postali članovi.

Lisenko nikada nije gledao operu Taras Bulba, koju je stvarao tokom 35 godina, na scenu, iako je Petar Iljič Čajkovski ponudio da iskoristi svoje veze i da delo postavi na moskovsku scenu. Mihail Staricki je tada pretpostavio da je razlog odbijanja to što kompozitor nije želeo da predstavi svoju zamisao javnosti na jeziku koji nije maternji.

Treba napomenuti da se Lysenko u svojoj operi udaljio od klasičnog Gogoljevog zapleta. Ličnost Tarasa predstavljao je prvenstveno kao patriotskog kozaka, snažnog i upornog. Jedna od glavnih linija radnje vezana je za sukob sinova kozaka Ostapa i Andreja, problem njihove nacionalne samoidentifikacije.

Kompozitorov sin se prisjetio da je Nikolaj Vitalijevič sebe smatrao nepraktičnom osobom, s potpunim nedostatkom administrativnog duha. Ali to nije spriječilo Lisenka da oko sebe okupi najbolje učitelje svog vremena u školi u kojoj su uglavnom studirala djeca siromašnih i ljudi srednjih prihoda. Nije bilo subvencija za obuku, ponekad je kompozitor bio primoran da se zadužuje kako bi isplatio plate učitelja. Nakon prilično kratkog vremena, škola je okupila talentovane učenike iz cijele Ukrajine koji su nastavili maestrovo životno djelo.

Posljednjih godina svog života kompozitor je bio na čelu prve legalne ukrajinske društveno-političke organizacije, Kijevskog ukrajinskog kluba. Godine 1906. osnovao je „Zajednički odbor za izgradnju spomenika Tarasu Ševčenku“, koji je primao dobrotvorne priloge iz Australije, Kanade, SAD-a i evropskih zemalja. Posljednji javni događaj u Lisenkovom djelovanju bila je proslava 50. godišnjice Ševčenkove smrti.

Zbog ugnjetavanja od strane carskog režima, događaji su bili prisiljeni da se presele iz Kijeva u Moskvu. Kao rezultat toga, policija je pokrenula slučaj u vezi sa zatvaranjem ukrajinskog kluba u Kijevu i „dovođenjem saveta staraca, na čelu sa učiteljem muzike Nikolajem Lisenkom, pod odgovornost za antivladine aktivnosti“. 4 dana nakon pokretanja krivičnog postupka, kompozitor umire od srčanog udara.

Glavna poenta Lisenkovih muzičkih i obrazovnih aktivnosti bila je da je rad sa horovima omogućio putovanje po cijeloj zemlji i okupljanje ljudi koji su po mnogo čemu bili posebni u hor. Počevši od hora studenata Kijevskog univerziteta koji je kompozitor stvorio 1862. godine, čitavog života okupljao je u horove „ne samo basiste ili tenore, već pre svega svesne Ukrajince“.

U policijskim izvještajima, špijuni su izvijestili da Lisenko nije vodio hor, već “krug koji je politički najštetniji”. Upravo je ta apsurdna optužba svojevremeno dovela do prestanka djelovanja Horskog društva, koje je kompozitor osnovao 1871-1872. Ali samo u svom horu okupio je ljude u kojima je vidio potencijal za kasniji preporod ukrajinske nacije.

Aktivno je ujedinjavao kreativnu omladinu oko nacionalne ideje gdje god je bilo prilike za to. Mjesto ovakvog okupljanja rodoljubivih intelektualaca bilo je Kijevsko književno-umjetničko društvo, nastalo 1895. godine kao svojevrsna ispostava ruske kulture. Vremenom su članovi udruženja promenili prvobitni karakter po sopstvenom nahođenju, pretvarajući organizaciju u centar za promociju ukrajinske ideje i nacionalne kulture, što je bio razlog za njegovo zatvaranje 1905. godine.

Lakom rukom maestra nastao je i krug “Mlada književnost”, ukrajinskoj javnosti poznatiji kao “Plejada mladih ukrajinskih pisaca”. Iz ovog „gnezda“ Lesija Ukrajinka, Ljudmila Starickaja-Černjahovska, Maksim Slavinski, Vladimir Samojlenko, Sergej Efremov i mnogi drugi pisci i javne ličnosti ranog 20. veka odleteli su u veliki svet.

Kompozitor pripada poznatoj kozačkoj starinskoj porodici. Njegov predak je u istoriji poznat kao saveznik Maksima Krivonosa Vovgura Lisa. Vođa ustanka dobio je plemićka i imovinska prava od hetmana Demjana Mnogohrešnog. Za pretka kompozitora se pričalo da je on, sa malim odredom kozaka, mogao da odoli napadu turske horde, da je imao snagu vuka i lukavstvo lisice;

Buduća vaspitačica i muzičarka odrastala je kao obično plemićko dete - okruženo somotom i čipkom. Prve muzičke lekcije dobio je od majke, koja je prethodno studirala na Smolnom institutu za plemenite devojke u Sankt Peterburgu. Od djetinjstva dječak je učio 7 jezika, prvenstveno francuski;

Majka je rano prepoznala talenat svog sina, on je već sa 5 godina učio svirati klavir, a sa 9 godina njegov otac je proslavio rođendan mali Nikola objavio u štampanom obliku svoje prvo kompozitorsko delo, stilizovanu polku;

nakon ukidanja kmetstva, kompozitorovi roditelji su bankrotirali; Lysenko je samostalno zarađivao novac za studije, radeći kao mirovni posrednik na sudu;

Muzičar u svom životu nije akumulirao mnogo kapitala. Njegov rad kao kompozitora nije donio nikakvu zaradu, Lysenko je zarađivao predavajući, što je, u kombinaciji sa društvenim radom, zaokupljalo svo njegovo vrijeme. Kompozitor je pisao uglavnom noću;

Budući kompozitor se sa Ševčenkovim radom upoznao sa 14 godina. U leto su on i njegov rođak Mihail Staricki posetili svog dedu, gde su mladi ljudi pronašli zabranjenu zbirku Kobzarovih pesama. Djela koja su čitali ostavila su neizbrisiv utisak na braću. Umjetnički kritičari su sigurni da je upravo ovaj događaj pomogao Lisenku da odredi svoju svrhu u životu;

Kompozitor je cijeli život živio u iznajmljenim stanovima. Sredstva koja su prijatelji prikupili 1903. godine za kupovinu stambenog prostora prilikom proslave 35. godišnjice njegovog stvaralaštva utrošena su na otvaranje škole;

Povjesničari Lisenkovu sahranu nazivaju prvom demonstracijom ukrajinske samosvijesti. Ljudi iz cijele Ukrajine došli su u Kijev da prisustvuju ceremoniji sahrane. Prema istorijskim podacima, od 30 do 100 hiljada ljudi došlo je u Kijev na sahranu maestra. Sadašnji Bulevar Ševčenka bio je potpuno krcat ljudima, čak su na krovovima i drveću sedeli ljudi koji su hteli da se oproste od ukrajinskog genija. Nakon sahrane, carska policija je masovno uništila foto i video materijale snimljene na ceremoniji.

Potomci Nikolaja Lisenka dobro su poznati ukrajinskom društvu. Sada Državni akademski estradni simfonijski orkestar vodi kompozitorov praunuk, protođakon i imenjak slavni predak, Nikolaj Lisenko.

Biografija Nikolaja Lisenka.

1855 - početak studija u privilegovanoj obrazovnoj ustanovi - 2 gimnazije u Harkovu, počinje svirati klavir, steći slavu kao pijanista. Gimnaziju je završio 1859. godine sa srebrnom medaljom;

1864 – završio Fizičko-matematički fakultet „u kategoriji prirodnih nauka“, 1865 – stekao zvanje kandidata prirodnih nauka;

1867. odlazi na studije na Konzervatorij u Lajpcigu. Tamo se upoznaje sa evropskim tradicijama muzička pedagogija, koju je potom želeo da ponovo stvori u Kijevu;

Oktobar 1868. – objavljivanje prvog izdanja obrada ukrajinskih narodnih pjesama, prilagođenih za glas uz klavirsku pratnju;

1869-1874 - bavio se kreativnošću, podučavanjem i društvenim aktivnostima u Kijevu;

1874-1876 - radi usavršavanja simfonijskih instrumenata studirao je na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu u klasi Rimskog-Korsakova;

po povratku u Kijev aktivno se bavi koncertnim aktivnostima, nakon objavljivanja Ensky dekreta njegovi horovi izvode ukrajinske pjesme na stranim jezicima;

1878. preuzeo je mjesto učitelja klavira u Institutu plemenitih djevojaka. Godine 1880. počinje period posebno visoke kreativne aktivnosti;

1905. Lisenko je osnovao hor Bojan, 1908. bio je na čelu ukrajinskog kluba i nije prestao da deluje društvene aktivnostičak i uprkos ugnjetavanju od strane carskog režima;

1912. postalo je jasno da je dugogodišnji intenzivan radni ritam bio razumljiv Negativan uticaj na kompozitorovo zdravlje. 4 dana nakon što je protiv njega pokrenut krivični postupak za "protivvladine aktivnosti", Lysenko umire od neočekivanog srčanog udara.

Ovekovečenje sećanja na Nikolaja Lisenka.

Objavljeno 14. septembra 1913. u Poltavi puna biografija kompozitor;

Poznate umjetničke i obrazovne institucije u Ukrajini nose ime Nikolaja Lisenka - nacionalnog muzička akademija u Lavovu, Akademska opera u Harkovu, Kolonska sala Nacionalne filharmonije, specijalizovana muzička škola u Kijevu, Državni muzički koledž u Poltavi;

vodeća ukrajinska kamerna grupa - gudački kvartet, ulice u Kijevu i Lavovu - nazvana je u čast Lisenka;

29. decembra 1965. otkriven je spomenik kompozitoru u blizini Nacionalne opere Ukrajine na Pozorišnom trgu;

spomenik Lisenku podignut je i u selu Grinki;

1986. godine u filmskom studiju Aleksandra Dovženka snimljen je istorijski i biografski film „I u zvucima sećanja doći će…“, posvećen stranicama iz kompozitorovog života;

1992. godine, u čast 150. godišnjice Lisenkovog rođenja, Ukrposhta je izdala marku i kovertu s njegovim likom;

2002. godine, Narodna banka Ukrajine izdala je prigodni novčić od 2 grivne u čast Lisenka. Na reversu je portret kompozitora, a na aversu je fragment muzičkog teksta „Molitva za Ukrajinu“;

Svake godine ukrajinskim muzičarima se dodjeljuje nagrada Lysenko, koja se povremeno održava u glavnom gradu Ukrajine međunarodno takmičenje nazvan po velikom maestru;

Na adresi Saksaganski 95 u Kijevu, gdje je kompozitor živio 1898-1912, stvorena je Kuća-muzej Nikolaja Lisenka.

Kao što se vidi sa fotografije, korisnici Yandex pretraživača su u novembru 2015. godine 24 puta bili zainteresovani za upit „Mikola Lisenko“.

A prema grafikonu, možete vidjeti kako se promijenilo interesovanje korisnika Yandexa za upit "Mikola Lisenko" u posljednje dvije godine:

najveće interesovanje za ovaj zahtjev zabilježeno je u septembru 2014. godine (6120 zahtjeva);

najmanje interesovanja iskazano je u julu 2015. godine (432 zahtjeva);