Uvod

Moderna Svjetska kultura je vlasnik ogromnog naslijeđa u oblasti svih vrsta vizualna umjetnost. Studiranje najveći spomenici arhitektura, slikarstvo, skulptura i dekorativna umjetnost, još jedna oblast se ne može zanemariti umjetničko stvaralaštvo. Govorimo o ornamentu. Djelujući kao ukras za predmet, ornament (lat. ornamentum – ukras) ne može postojati zasebno, izvan određeni posao umjetnosti, ima primijenjene funkcije. Umjetničko djelo je sam predmet, ukrašen ornamentima.
Pažljivim proučavanjem uloge i funkcije ornamenta postaje očigledno da je njegov značaj u sistemu izražajna sredstva umjetnička djela su mnogo više od dekorativne funkcije i nisu ograničena na čisto primijenjenu prirodu. Za razliku od boje, teksture, plastičnosti, koji ne mogu postojati izvan određenog predmeta, a da ne izgubi svoju sliku, ornament ga može zadržati čak i u fragmentima ili kada se precrta. Osim toga, određeni broj ornamentalnih motiva odlikuje se postojanošću, što omogućava da se određeni motiv koristi u dužem vremenskom periodu. razne predmete, V različitih materijala, ne lišavajući ga logike ornamentalnog oblika.
Pojava ornamentike seže u antičko doba, jer se ljudska želja za ukrašavanjem rodila već u prvim fazama kulturnog razvoja i nalazi se u primitivnom obliku među najstarijim narodima naše planete.
U kasnijim epohama ornament se pojavljuje u neraskidivoj vezi s drugim vrstama umjetnosti: koristi se za ukrašavanje interijera i eksterijera zgrada, u stvaranju tkanina, namještaja, svih vrsta posuđa i drugih proizvoda. Slikarstvo, arhitektura i skulptura široko koriste ovaj oblik dekoracije. Kao složenu i specifičnu umjetničku strukturu najčešće čini ornament sastavni dio objekta, naglašava njegove arhitektonske karakteristike. Može se smatrati da unošenje ornamenta u predmet postaje jedan od oblika manifestacije sinteze u umjetnosti. Primjer takve sinteze može biti bilo koji predmet primijenjene umjetnosti s ornamentiranom površinom, različite vrste odeća od tkanina sa ornamentisanim šarama itd.
Kreativni proces Stvaranje bilo kojeg umjetničkog djela nemoguće je bez korištenja znanja i iskustva prethodnih generacija. Ista stvar se dešava i pri izradi ornamenta. Nove generacije umjetnika oduvijek su u svom radu koristile rasprostranjene ornamentalne motive prošlosti, ali su svaki put, pod utjecajem određenih društveno-istorijskih uvjeta, uspjele ovim motivima prenijeti one specifičnosti koje su kasnije postale sastavni dio novog. stil. Ornamente renesanse, baroka i rokokoa, carstva i secesije objedinjuje sposobnost jasnog izražavanja identiteta stila, bez obzira na djelima arhitekture ili dekorativne umjetnosti, bilo da se radi o namještaju, odjeći ili fasadama i interijerima. novih zgrada.
Prilikom rađanja novog stila, pod uticajem drugačijeg shvatanja lepote, prvo se menja forma, dizajn, silueta, boja i ritam dela, a zatim i ornament koji ga krasi. Međutim, kada se utvrđuje stilska pripadnost određenog umjetničkog djela, ornament, koji se nalazi, kako kažu, "na površini predmeta", predodređen je da postane glavni eksponent stila.
U trenutku rođenja novog ukrasa, ne samo vješto korištenje umjetničko iskustvo prošlosti. Istovremeno, to je uvijek emotivni izraz ličnih čulnih dojmova umjetnika ili arhitekte vezanih za dekorativno uređenje interijera, uz prikaz prirodnih pojava, motiva. narodna umjetnost, uz izradu grafičkih kompozicija.
Ornament je dio materijalne kulture društva. Pažljivo proučavanje i majstorstvo bogato naslijeđe ovu komponentu sveta umjetničke kulture doprinosi razvoju umjetničkog ukusa, formiranju ideja u oblasti historije kulture, čini ga značajnijim unutrašnji svet osoba. Kreativni razvoj dekorativne i ornamentalne umjetnosti prethodnih epoha obogaćuje praksu savremeni umetnici i arhitekte.
Uprkos prilično značajnoj količini stručne literature posvećene ornamentalnoj baštini, većina domaćih i stranih publikacija su dobro ilustrovani albumi sa kratak opis ornamentalni stilovi ili bolje rečeno detaljan prikaz određene faze u razvoju ornamenta i njegovih pojedinačnih vrsta. Naš priručnik nastoji dati širi vremenski obuhvat ovog dijela likovne umjetnosti, počevši od primitivnih vremena pa sve do obilježja ornamenta 20. stoljeća.

dio I

KLASIFIKACIJA ORNAMENTA

Kroz istoriju umjetnosti susrećemo se s beskrajnom raznolikošću ornamenta. Svaka nacionalnost, ponekad čak geografsko područje, ima svoj krug ornamentike.
Odlučujući faktor u procesu rada na ornamentu može biti ne samo oblik predmeta koji se ukrašava, već i materijal od kojeg je izrađen, njegova boja, tekstura. Osim toga, odabir dekora vrši sam umjetnik i podliježe određenom dekorativnom sistemu u kojem je kombinacija korisnog i lijepog njegova sastavna karakteristika.
Ornament crpi svoje motive iz geometrije, faune, flore; mogu se sugerirati obrisima ljudskog tijela ili okolnih objekata. Treba pojasniti da se motiv u ornamentalnom stvaralaštvu naziva dijelom ornamenta, njegovim glavnim elementom. Motiv se može sastojati od jednog elementa (jednostavnog motiva) ili više, plastično oblikovanih u jedinstvenu ornamentalnu cjelinu.
Najčešće su sami majstori stvarali ukrasne motive za svoja djela. Zahvaljujući vještoj upotrebi motiva, raznovrsnim tehnikama različitih oblika, silueta i kompozicionih kombinacija, umjetnici su uvijek uspijevali stvarati nove originalne primjere ornamentalnog stvaralaštva. Stoga se može pretpostaviti da je veći broj jednostavnih ornamentalnih motiva, nezavisno jedan od drugog, mogao nastati u različitim zemljama u isto vrijeme.
Ornament može biti grafičkog, skulpturalnog, geometrijskog ili cvjetnog oblika, ponekad je potrebno fantastičnih oblika; može uključivati ​​slikovne motive. Kombinacija ornamenata, njihova ovisnost o materijalu i obliku predmeta, kao i ritam čine dekor, što je sastavna karakteristika određenog stila.
Stil u umjetnosti bilo kojeg doba je povijesno uspostavljeno jedinstvo figurativnog sistema, sredstava i metoda umjetničkog izražavanja. Osnova svakog stila je jedinstven sistem umetničke forme, koju je stvorila ideološka i metodološka zajednica nastala u određenim društvenim i ekonomskim uslovima. Prilikom formiranja figurativnog sistema novog stila, ornament je jedna od najvažnijih komponenti njegovih elemenata i spada među ona sredstva likovnog izražavanja koja omogućavaju da se tačno odredi pripadnost ovaj stil bilo koji arhitektonski spomenik ili djelo dekorativne i primijenjene art.
U procesu razvijanja stila koji nosi novo umetnički ideali, pojavili su se novi ornamentalni motivi u primijenjenoj umjetnosti i nastala su nova dekorativna rješenja.
Glavna klasifikacijska obilježja ornamenta su njegovo porijeklo, namjena i sadržaj. Uzimajući sve ovo u obzir, ukrasni oblici se mogu kombinirati u sledeće grupe, ili vrste.
Tehnički ukras. Pojava oblika ovog ukrasa posljedica je ljudske radne aktivnosti. Na primjer, tekstura površine predmeta od gline izrađenih na grnčarskom kolu, uzorak najjednostavnijih ćelija tkanine kada je proizveden na primitivnom tkalačkom stanu, spiralni zavoji dobiveni pri tkanju užadi itd.
Simbolički ornament. Formiranje simboličkog ornamenta olakšala je zajednička priroda uvjetno simboličnih slika djela ornamentalne umjetnosti općenito, a ukrasne slike, po pravilu predstavljaju simbole ili sistem simbola.
Ova vrsta slike je sposobna izraziti vrlo široke, raznolike koncepte u lakoničnom obliku. Pojavljivanje u Drevni Egipat i druge zemlje Ancient East, simbolički ornament i danas igra važnu ulogu.
Geometrijski ornament. U početku je ovaj ornament nastao spajanjem tehničkih i simboličkih ornamenata, formirajući složenije kombinacije slika lišenih specifičnog narativnog značenja. Odbijanje osnovu zapleta u ovoj vrsti ornamenta bilo je moguće fokusirati se na strogo izmjenjivanje pojedinih prirodnih motiva. Uostalom, bilo koji geometrijski oblik je u početku postojeći oblik, krajnje uopšteno i pojednostavljeno.
Postepeni razvoj originalnih i istovremeno osnovnih geometrijskih oblika doveo je do umjetničkih formi koje se koriste moderna umjetnost a koji se odlikuju posebnom raznolikošću i gracioznošću u djelima arapsko-maurske i gotičke umjetnosti.
Cvjetni ornament. Ovo je najčešći ornament nakon geometrijskog, odlikuje ga vlastiti omiljeni motivi, a potonji su različiti u različitim zemljama, u različita vremena. Cvjetni ornament, u odnosu na svoje druge vrste, pruža najveće mogućnosti za stvaranje raznovrsnih motiva, tehnika izvođenja, te za originalnu interpretaciju forme.
Cvjetni ornament koristi brojne oblike biljaka: lišće, cvijeće, plodove, zajedno ili odvojeno. Ovo je umjetnička obrada različitih oblika flora. U rukama ornamentalnog umjetnika mijenjaju se izvorni oblici, mjerila i boje i podređuju se zakonima simetrije.
Prilikom stilizacije, sve tipične karakteristike biljke se jačaju u skladu s karakterom biljke, a pojedinačne ili nasumične se uklanjaju ili slabe. Često su te promjene toliko značajne da se originalni materijal transformira do neprepoznatljivosti.
Najčešći biljni oblici od davnina su: akant, lotos, papirus, palme, hmelj, lovor, vinova loza, bršljan, hrast.
Kaligrafski (epigrafski) ornament. Ovaj ornament je sastavljen od pojedinačnih slova ili tekstualnih elemenata, izražajnih u svom plastičnom uzorku i ritmu. Umjetnost kaligrafije najpotpunije se razvila u Kini, Japanu, Iranu i nizu arapskih zemalja, a korištena je i u staroj Rusiji, igrajući, uz samu ornamentiku, značajnu ulogu u ukrašavanju raznih predmeta dekorativne i primijenjene. art.
Fantastičan ukras. Ova vrsta ornamenta zasniva se na slikama imaginarnog, često simboličkog sadržaja. Fantastični ukrasi koji prikazuju prizore iz života bajkovitih životinja postali su posebno rašireni u zemljama Drevnog istoka (Egipat, Asirija, Kina i Indija). U srednjem vijeku je stekao posebnu popularnost zbog vjerskih zabrana (u zapadnoevropskim zemljama, u Vizantiji u doba ikonoklazma, u muslimanskim zemljama Bliskog i Srednjeg istoka).
Astralni ornament(od riječi “aster” - zvijezda). Uspostavlja kult neba. Glavni elementi su slika neba, sunca, oblaka, zvijezda. Najčešći u Japanu i Kini.
Pejzažni ornament. Glavni predmeti ovog ornamenta su raznovrsni motivi: planine, drveće, stijene, vodopadi, često u kombinaciji sa arhitektonskim motivima i elementima životinjskog ornamenta. Posebno veliki razvoj primio u dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti Japana i Kine.
Životinjski ornament. Izgrađen na slikama ptica i životinja s različitim stupnjevima stilizacije: i bliskim realističnim i konvencionalnim. U potonjem slučaju, ornament je nešto bliži fantastičnom.
Predmetni ili materijalni ukras. Nastalo u stari Rim i bio je široko korišćen u svim narednim epohama. Sadržaj predmetnog ornamenta čine slike vojne heraldike, kućni predmeti i atributi muzičke i pozorišne umjetnosti.

Svi ornamentalni dizajni prema njihovim vizuelne mogućnosti dijele se na tri tipa: figurativni ornament, uključujući određeni crtež osobe, životinja, biljaka, pejzažnih ili arhitektonskih motiva, crtež neživih predmeta ili složeni amblem;
nefigurativni ornament, formiran od geometrijskih elemenata, apstraktnih oblika, lišenih specifičnog predmetnog sadržaja;
kombinovani ornament, koji je kombinacija figurativnih motiva ili pojedinačnih elemenata, s jedne strane, i apstraktnih oblika, s druge strane.
Najsloženiji nefigurativni ornamentalni uzorak, odnosno motiv, u suštini se sastoji od najjednostavnijih geometrijskih elemenata pravilnih ili nepravilnog oblika. Počnimo s točkom koja sama po sebi ne znači mnogo, ali vještim ritmičkim ponavljanjem možete postići zanimljiv dekorativni efekat. Primjeri uključuju djela iz Sasanijskog Irana ili kineske proizvode iz perioda Tang. Linija najpreciznije prenosi prirodu obrisa bilo kojeg oblika. To je glavni oblikovni element. A ako je broj neslikovitih apstraktnih oblika vrlo velik, onda postoje samo tri linije koje se međusobno oštro razlikuju:
ravno– vertikalni, horizontalni, nagnuti;
krive– sa konstantnim radijusom zakrivljenosti – kružnice i njihovi lukovi;
krive– sa promjenjivim radijusom zakrivljenosti – parabole, hiperbole i njihovi segmenti.
Ove linije su primarni elementi za sve ornamentalne formacije. Sve tri vrste linija imaju određenu vizuelnu ekspresivnost i nisu slične jedna drugoj.
Ravne i zakrivljene linije same po sebi nisu nosioci likovnog izraza. Ali pod određenim uslovima, oni mogu „otkriti“ emocionalni naboj koji se krije u njima.
Dakle, ravne linije i krivulje sa konstantnim radijusom zakrivljenosti mogu izraziti glatko, mirno kretanje. Priroda ovih linija je postojanost, statičnost, ravnoteža; Istovremeno, smatra se da vodoravne linije u ornamentu simboliziraju sklad, strogost i određenu stabilnost, dok nagnute ravne linije stvaraju utisak stalnog kretanja.
Linija ili traka, bio je naširoko korišten u ornamentici za razgraničenje pojedinačnih motiva.
Cik-cak ili isprekidana linija, u starom Egiptu služio je kao znak vode. Našao je primjenu u ukrasima mnogih naroda u različito vrijeme.
Ševroni– polomljena vrpca sa ritmičnom izmjenom šara. Ševroni su uzorak ponavljajućih cik-cakova. Nalazi se u dekorativnoj umjetnosti Kine tokom perioda Shang i u romanička umjetnost. (slika)
Motiv pletenice nalazi se u ornamentalnoj umjetnosti različitih zemalja: dalekoistočne i grčke, u zapadnoevropskim srednjovjekovnim minijaturama knjiga i na irskim rezbarenim križevima, u muslimanskoj umjetnosti.
Ovaj motiv se često koristio tokom renesanse na uvezima knjiga i Saint-Porcher fajansi. Ni veliki Leonardo da Vinci nije to zanemario i stvorio je poznate primjerke ovog ornamentalnog motiva.
Meander- linija izlomljena pod pravim uglom. Prvi primjeri ovog ornamentalnog motiva datiraju iz doba paleolitika, o čemu će biti više riječi u nastavku. Kasnije je meandar korišten u grčkoj keramici, u umjetnosti starih stanovnika Meksika, na japanskom tekstilu i u dekorativnoj umjetnosti mnogih drugih naroda svijeta.
Kvadrat i pravougaonik su glavni oblik u ornamentu. One prvenstveno služe za ograničavanje površine ispunjene ornamentalnim motivima. Upečatljiv primjer upotrebe ovog motiva u umjetnosti su rodovske grčke vaze; u arhitekturi - kasetirani stropovi renesanse. Uzorci šahovnice su naširoko korišteni u uzorcima tkanina od vremena starog Egipta pa sve do danas.
Rhombus, baš kao i kvadrat, služi za ograničavanje površine koja se ukrašava. Ovaj motiv posebno je bio rasprostranjen u grnčarstvu praistorijskog perioda.
Heksagon i osmougao sami i u kombinaciji bili su vrlo česti u dekorativnoj umjetnosti muslimanskih zemalja.
Neposredni motivi koji su se široko koristili još od prapovijesti uključuju križ i svastiku, koji su prvenstveno služili kao vjerski simboli: krst na zapadu, svastika u zemljama centralnog i Jugoistočna Azija. Motivi u obliku krsta mogu se naći i u antičkoj umjetnosti.
Krug smatra se jednim od najsavršenijih i najpotpunijih oblika. Koristi se i kao čisto ukrasni element, na primjer na kiparskoj keramici, i za ograničavanje površine, koja uključuje i druge motive, kao na japanskim grbovima. Važna uloga igrali krugove u srednjovjekovnim ornamentima (tzv. gotičke „ruže“).
Spiralni motiv bio rasprostranjen još u doba neolita (o čemu svjedoči friz s reljefom u obliku spirale, pronađen na otoku Malti; međaš sa spiralnim reljefnim ornamentom, pronađen u Irskoj). Ovaj motiv se kasnije široko koristio u kritskoj, minojskoj i mikenskoj civilizaciji i postao je omiljeni motiv u drevnoj umjetnosti Egipta, Asirije i Grčke. On je simbolička slika istoriju razvoja sveta.
Linije promjenjivog radijusa zakrivljenosti nose dinamiku, napetost, neravninu i aktivno kretanje (povećavajuće i opadajuće). Prekinute linije sa oštri uglovi- u obliku munje tzv. Motiv „trčećeg talasa” se u antičko doba koristio kao simbol nestalnosti života. Porijeklo ovog motiva je u meandarskoj (isprekidanoj) liniji, od koje se postepeno pretvara u krivulju.
Gore navedenim geometrijskim motivima treba dodati elemente arhitektonskog dekora, koji se koriste samo za ukrašavanje zgrada, a ponekad i namještaja: „upletena vrpca“ - linija spiralno uvijena oko vlastite ose; file, valjak, skot, dvostruki zupčasti ukras itd.
Svaki nefigurativni ornamentalni motiv sastoji se od kombinacije određenih linija ili zatvorenih figura. U nekim slučajevima to su samo ravne ili zakrivljene linije, u drugima - kombinacija raznih linija ili figuriranih elemenata u jednom motivu. Ritmička organizacija elemenata u motivu stvara uslove koji stimulišu ispoljavanje kolorplastičnih svojstava ovih elemenata.
Među ornamentima slikovne grupe najčešći je cvjetni. Pri stvaranju ove vrste ornamenta svi su narodi bili inspirirani lokalnom florom, pozajmivši relativno malo motiva iz nje.
Evo najčešćih iz antičkih vremena.
Lotus na drevnom istoku imao kultno značenje. Lotos je bio posvećen bogu Ozirisu i boginji Izidi i služio je kao simbol plodnosti. Njegov procvat poklopio se s izlivanjem Nila. U najvišem smislu, lotos je bio simbol besmrtnosti i bio je neophodan atribut faraona. U egipatskom stilu, lotos je uobičajen oblik ukrasa: raznim umjetninama i zanatima dat je oblik lotosa; u arhitekturi je kapitel rađen u obliku pupoljka i lotosovog cvijeta, a osnovu stuba činili su listovi korijena iste biljke, dok je deblo (tijelo) stuba podsjećalo na gomilu lotosovih stabljika. Motiv lotosa postao je široko rasprostranjen u ornamentalnim oblicima antičkog istoka (Kina, Japan, Indija itd.).
Palme sa svojim lepezastim i perastim listovima, služio je kao simbol mira i pobjede kod starih Jevreja i Egipćana. Ukrasni oblik biljke naziva se palmeta. Palmete se retko nalaze jedna pored druge, direktno jedna za drugom. Najčešće su pojedinačne palmete uokvirene lučnim linijama.
Nakon palmete i lotosa, bili su popularni među umjetnicima. akantusov list i uvojak. Privukla ih je ljepota nazubljenih listova ove samonikle biljke iz južne Evrope.
Kod starih Grka motiv akantusa postao je temeljni dekorativni element u formiranju korintskog reda; njegovi stilizirani oblici listova ukrašavali su kapitele. IN Drevni Rim akantus je dobio posebnu prednost kao glavni motiv arhitektonskih redova koje su Rimljani voljeli - korintski i kompozitni.
Ornament, nastao na bazi listova akantusa, svoju je najveću gracioznost i raznolikost dostigao tokom renesanse. Biljni izdanci i kovrče akantusa s rozetama postaju gotovo sastavni dio ukrasa bilo kojeg predmeta dekorativne umjetnosti ovog vremena, bilo da je to namještaj prekriven drvenim rezbarijama ili mramorni reljef koji ukrašava zidove prostorije; vidimo ga na posuđu od majolike, zidnim slikama, tapiserijama i tkaninama.
Laurel V Ancient Greece bila je posvećena bogu Apolonu i služila je kao simbol očišćenja od grijeha, jer se za osobu koja se čistila lepila sveta lovorova grančica. Lovorovi vijenci dodijeljeni su pobjednicima na muzičkim i gimnastičkim takmičenjima u Delfima, glavnom centru kulta Apolona. Lovor je služio kao simbol slave.
Hop– kultivirana biljka, čiji je slikoviti izgled doprinio širokoj upotrebi biljnih oblika u ornamentici. Slika hmelja u kombinaciji s ušima korištena je kao ukras na kućnim predmetima.
Vine– grozdovi i grane uživale su posebno poštovanje u antici i srednjem vijeku. U starogrčkoj mitologiji ovo je atribut boga Bacchusa; kod kršćana, u kombinaciji s klasovima (hljeb i vino, što znači sakrament pričesti) - simbol Kristove patnje.
Ivy– zimzeleni penjački grm, ponekad i drvo; kao što je loza bila posvećena Bahusu. Listovi su mu raznih oblika, najčešće srcoliki ili sa šiljastim režnjevima. Često su se koristile u antičkoj umjetnosti za ukrašavanje vaza i posuda za vino.
hrast- kralj šuma, simbol snage i moći. Hrastovo lišće bilo je rasprostranjeno u rimskoj ornamentici. Njihove slike se često nalaze na frizovima i kapitelima, crkvenom srebrnom posuđu i drugim vrstama gotičke primijenjene umjetnosti, kao i u radovima majstora. Italijanska renesansa. Trenutno se slike hrastovog lišća zajedno s lovorom mogu naći na medaljama i novčićima.
Cvećeširoko se koristi u ornamentalnim motivima svih vremena i stilova. Služe kao ukras za tkanine, tapete, posuđe i druge vrste dekorativne umjetnosti.
Najčešći u figurativnoj grupi ornamenata, nakon biljnih, može se smatrati životinjskim. Ali fauna se u ukrasnoj umjetnosti koristi mnogo manje od flore. To se objašnjava kako svojstvima samog materijala, koji je teže umjetnički obraditi, tako i zabranama nekih religija na figurativne slike.
Češće od drugih pojavljivale su se slike lava, tigra, bika, slona, ​​konja, supa, orla, delfina i drugih, koje su uglavnom imale simboličko značenje.

Ornament je niz slika koje se ponavljaju u ravni, gdje odabrani ritam služi kao osnova.

Ornament je najsređenija, gotovo matematički precizna vrsta kompozicione konstrukcije. Ono je prvenstveno podložno zakonima harmonije i proporcija. U ornamentu se mogu uočiti sve vrste simetrije, o kojima je već bilo riječi. Arsenal tradicionalnih tehnika za izradu ornamentalne kompozicije uključuje odraze ogledala, rotacije, translacije i mreže.

Ornament predstavlja izmjenu dijelova koji se identično ponavljaju. Minimalna površina uzorka koji se ponavlja se naziva rapport(od francuske riječi rapport - povratak). Ponavljanje ponavljanja horizontalno i vertikalno formira mrežu ponavljanja.

Uzorak može biti ravan ili obiman. Ravni uzorak nastaje potpunim ili djelomičnim preklapanjem jednog oblika s drugim prožimanjem ovih oblika.

Ravni uzorak se može ponoviti mnogo puta. Ovo ponavljanje uzorka naziva se motiv ili rapport.

Motiv- ovo je dio ornamenta, njegov glavni element. Motiv može biti jednostavan, koji se sastoji od jednog elementa, ili složen, koji se sastoji od više elemenata plastično povezanih u jedinstvenu cjelinu. Ponavljanje ornamenta uključuje motiv (ili grupu motiva) i udaljenost od susjednog motiva (grupe).

Prema prirodi izmjene rapporta, sve ornamentalne kompozicije podijeljene su na sljedeći način.

1. Ornament trake- odnos se ponavlja više puta, razvijajući se u jednom pravcu. U ovom slučaju, motivi u ornamentu trake mogu se nalaziti u pravoj liniji; takav ornament se naziva „ravna pruga“ ili prugasti ornament. U nekim slučajevima, rapport se ponavlja duž zakrivljene konture, nazvane "granica". U arhitekturi, dekorativnoj umjetnosti i nošnji najčešće ornament trake ima horizontalni smjer. Prilikom njegove izgradnje, kompozicija se zasniva na različitim vrstama simetrije: simetrija ogledala, simetrija prijenosa (kada se elementi prenose pravolinijski na udaljenosti konstantne dužine). Možemo reći da je ovo najčešća vrsta ukrasne konstrukcije. Dizajn trake je prikazan na pirinač. 1.

Ponavljajući elementi jednake veličine (sl. 2 , A) stvaraju monotoniju i ujednačenost ritma, naizmjeničnim elementima (sl. 2 , b) dovode do „življe“ kompozicije sa pojačanim ili talasastim ritmom.

Elementi koji se izmjenjuju ili se ponavljaju mogu biti različite veličine, odnosno građeni su na kontrastu oblika (veliki, srednji, mali) sa njihovim različitim pokretima. Kontrast pomaže da se identifikuju figurativne karakteristike upotrijebljenih oblika.

Kontrast se može manifestirati i u raspodjeli crnih i bijelih mrlja tona, kada su neke mrlje ojačane, a druge oslabljene.

Prikazan je redoslijed crtanja prugastog uzorka pirinač. 3.

2. Centrični ornament- zasnovano na centralnoj aksijalnoj simetriji, kada se rapport rotira oko centralne ose. Motivi u takvom ornamentu postavljeni su od središnje točke duž zraka, ispunjavajući cijelu površinu ograničenu krugom, a kada se okreću potpuno su poravnati. Većina tipičan primjer centrični ornament - rozeta koja predstavlja motiv rascvjetalog cvijeta. Ovo je vrlo drevna vrsta ukrasne konstrukcije, poznata još u starom Egiptu i koja je stekla najveću popularnost u gotička umjetnost. On pirinač. 4 prikazuje “gotičku ružu”, koja predstavlja sjajan primjer centrični ornament, koji se često sreće u arhitekturi i dekorativnoj umjetnosti i nije baš karakterističan za nošnju. Prikazan je redoslijed crtanja kompoziciono zatvorenog ornamenta pirinač. 5.

Rice. 1. Vrste ukrasa na trakama

Rice. 2. Ponavljajući (a) i naizmjenični (b) elementi u ornamentu

Rice. 3. Redoslijed crtanja prugastog uzorka: A- stilizirani elementi za stvaranje ornamenta; b- primjer rasporeda ornamenta u traci

Rice. 4. Vrste centričnih ornamenata

Rice. 5. Kompozicijski zatvoreni ornament

Rice. 6. Vrste mrežastih ukrasa Sl. 7. Konstrukcija mrežaste šare

3. Mrežasti uzorak- ponavljajući rapport ispunjava cijelu površinu koju treba ukrasiti, razvijajući se u dva smjera - horizontalno i okomito. Ćelija takve ponovljene mreže može imati različite oblike - u obliku kvadrata, pravokutnika, pravilnog trokuta (jednakostraničnog), romba, paralelograma, pravilnog petougla i šesterokuta, itd. Ova vrsta ornamenta se često koristi u arhitekturi kada ukrašavanje podova, zidova, plafona, kao i u odijelu pri dizajniranju tekstila - gotovo svi uzorci tkanina su mrežasti uzorci. On pirinač. 6 prikazani su primjeri mrežastih uzoraka. Mrežasti uzorci se često nazivaju rapport kompozicije. Prikazan je redoslijed crtanja mrežastog ornamenta pirinač. 7.

Osnovu ornamentalnih konstrukcija čine jednostavni ili složeni, ali uvijek dobro nacrtani, precizno pronađeni motivi. Najčešće se ovi motivi ne prikazuju na naturalistički, već na stilizirani način, odnosno podvrgavaju se modificiranju, obradi i umjetničkoj generalizaciji elemenata kako bi se otkrile njihove dekorativne kvalitete.

Organizacioni princip svake ornamentalne kompozicije je ritam. Ritmičko ponavljanje u ornamentu motiva, njihovih nagiba, prostornih okreta, razmaka između njih i drugih elemenata je najvažnija karakteristika ornament.

Postepeni glatki ili oštriji skokoviti prijelazi od malih prema velikim oblicima, od bliskih ka udaljenim, od jednostavnih ka složenim, od svijetlog ka tamnom, itd. nazivaju se ritmički pokreti. Budući da je uvijek kontinuiran, proteže se u ornamentalnoj kompoziciji do razne karakteristike: veličine elemenata, rastojanje između njih, njihovi nagibi i zaokreti, odnosi boje i svjetline.

Umjetnost ornamenta je vrlo drevna. Nastala je u doba paleolita. Ornamentalne slike pružaju estetski užitak, koji ima snažan utjecaj na čovjeka, izazivajući niz asocijacija koje omogućavaju razumijevanje i vrednovanje rada.Glavni obrazac ornamenta je periodično ponavljanje motiva. Ornament je karakterističan i po prijevodu stvarne forme i predmeta u konvencionalne ornamentalne slike, visok stepen dekorativne generalizacije, nedostatak vazdušna perspektiva(ravna slika).

Ornament se oduvijek široko koristio kao dekorativni dizajn za proizvode koji su ljudima potrebni u svakodnevnom životu i praktične aktivnosti. Ona čini osnovu dekorativne i primenjene umetnosti. Rukotvorine, keramika i tekstil nisu bez ukrasa.

Svi ukrasni dizajni, prema svojim vizualnim mogućnostima, podijeljeni su u tri tipa: figurativni ornament, uključujući određeni crtež osobe, životinja, biljaka, pejzažnih ili arhitektonskih motiva, crtež neživih predmeta ili složeni amblem;
nefigurativni ornament, formiran od geometrijskih elemenata, apstraktnih oblika, lišenih specifičnog predmetnog sadržaja;
kombinovani ornament, koji je kombinacija figurativnih motiva ili pojedinačnih elemenata, s jedne strane, i apstraktnih oblika, s druge strane.

Ornament se klasifikuje 1. prema vizuelnim motivima: biljni, geometrijski, animalistički, antropološki, kaligrafski, fantastični, astralni itd.

2. Po stilu: starinski, gotički, barokni, itd.

3. Po nacionalnosti: Ukrajinac, Belorus, Grk, itd.

4. Prema vizuelnom obliku: planarni, reljefni (mala kota), reljefni (mala depresija prema unutra).
Karakteristike ornamenata na figurativnim motivima.

Primarni oblik ornamenta je tehnički ukras koji je nastao kao rezultat ljudske radne aktivnosti (tekstura glinenih proizvoda obrađenih na lončarskom kolu, uzorak jednostavnih ćelija u tkanini, spiralni zavoji dobiveni tkanjem užadi).

Tehnički ukras

Symbolic ornament je nastao i formiran na osnovu slika životinja, ljudi, oruđa u kamene slike, na tkanini. Evolucija konvencionalnih slika dovela je do činjenice da su ukrasne slike često simboli. Pojavivši se u starom Egiptu i drugim zemljama Istoka, simbolički ornament i danas igra važnu ulogu, na primjer, u heraldici (slika srpa i čekića, dvoglavog orla itd.). Geometrijski ornament je formiran na osnovu tehničkih i simboličkih ornamenata. Uvijek stavlja naglasak na strogu alternaciju ritmičkih elemenata i njihove kombinacije boja. Temeljni princip gotovo svakog geometrijskog oblika je stvarno postojeći oblik, generaliziran i pojednostavljen do krajnjih granica (grčki meandar-val, krug - sunce, itd.)

Povrće ornament je najčešći nakon geometrijskog. Karakteriziraju ga omiljeni motivi, različiti za različite zemlje u različito vrijeme. Ako je u Japanu i Kini omiljena biljka krizantema, onda u Indiji - pasulj, pasulj, u Iranu - karanfilić, u Rusiji - suncokret, kamilica. U ranom srednjem vijeku posebno su bili popularni vinova loza i trolist, u kasnoj gotici - čičak i šipak, u doba baroka - tulipan i božur. U 18. veku je "vladala" ruža, a Art Nouveau je u prvi plan stavio ljiljan i iris. Cvjetni ornament ima najveći potencijal u pogledu raznovrsnosti korištenih motiva i tehnika izvođenja. U nekim slučajevima motivi su interpretirani na realističan, trodimenzionalni način, u drugim – u stiliziranijoj, konvencionalno ravnoj formi.

Kaligrafski ornament je sastavljen od pojedinačnih slova ili tekstualnih elemenata, izražajnih svojim plastičnim uzorkom i ritmom. Umjetnost kaligrafije najpotpunije se razvila u zemljama poput Kine, Japana, arapske zemlje, V u određenom smislu zamena likovne umetnosti.

U srži fantastično Ornament se sastoji od fiktivnih slika, često simboličkog i mitološkog sadržaja. Fantastični ukrasi sa slikama prizora iz života životinja postali su posebno rašireni u zemljama Drevnog istoka (Egipat, Asirija, Kina, Indija, Bizant). U srednjem vijeku, fantastična ornamentika je bila popularna zbog činjenice da je religija zabranjivala prikazivanje živih bića.

Astral ornament je afirmisao kult neba. Njegovi glavni elementi bili su slike neba, sunca, oblaka i zvijezda. Najrasprostranjeniji je u Japanu i Kini.

Pejzaž Ornament je bio i posebno se često koristio na tekstilu proizvedenom u Japanu i Kini.

IN životinja (životinjski) U ornamentu su moguće kako realistične tako i konvencionalnije, stilizirane slike ptica, životinja itd. U potonjem slučaju, ornament se u određenoj mjeri približava fantastičnom ornamentu.

Predmet, ili materijalni ukras nastao je u starom Rimu i kasnije se široko koristio tokom renesanse, u doba baroka, rokokoa i klasicizma. Sadržaj predmetnog ornamenta čine predmeti vojnog života, svakodnevnog života, muzičke i pozorišne umjetnosti.

Antropomorfna u ornamentu se kao motiv koriste muške i ženske stilizirane figure ili pojedini dijelovi ljudskog tijela.

Priroda ornamenta također ovisi o nacionalnim slikama, ideje, običaji itd. Na primjer, ornamentika Ukrajinaca potpuno se razlikuje od ukrasnih oblika Arapa.

Ukrajinski ukras

Arapski ornament

Arabesque od fr. arabesque - arapski) je evropski naziv za ornament srednjovjekovne umjetnosti muslimanskih zemalja. Arabeska, izgrađena na geometrijskoj mreži, zasnovana je na principu beskrajnog prostornog razvoja ponavljajućih grupa ornamentalnih motiva. Arabesque se odlikuje ponovljenim ritmičkim slojevitošću homogenih oblika, što stvara dojam zamršenog, hirovitog uzorka.

Kombinacija ornamenata, njihova ovisnost o materijalu i obliku predmeta, kao i ritam čine dekor, što je sastavna karakteristika određenog stila.Stil u umjetnosti bilo koje epohe je istorijski uspostavljeno jedinstvo figurativnog sistema, sredstava i metoda umjetničkog izražavanja. Osnova svakog stila je jedinstven sistem umjetničkih formi koje je stvorila ideološka i metodološka zajednica koja je nastala u određenim društvenim i ekonomskim uvjetima. Prilikom formiranja figurativnog sistema novog stila, ornament je jedna od njegovih najvažnijih komponenti i spada među ona sredstva likovnog izražavanja koja omogućavaju da se tačno utvrdi pripada li neki arhitektonski spomenik ili delo dekorativne i primenjene umetnosti datoj. stil.

Po stilskim karakteristikama ornament može biti antički, gotički, vizantijski, barokni itd.

Gotički ornament

Renesansni ornament.

Tokom srednjeg vijeka, ukrasi su bili fantastični i fantastični crteži baziran na biljnim i životinjskim motivima. Srednjovjekovni ornament je simboličan. Prirodni motivi interpretirani su konvencionalno i stilizirani. Jednostavni pravolinijski geometrijski oblici pretvaraju se u tkane krivolinijske. Kroz razvijena dekorativna i ornamentalna sredstva u srednjem vijeku posredno su se prenosili unutrašnji svijet, stanje i doživljaji osobe, što nije bio slučaj u antičkoj umjetnosti.

Tokom renesanse se formira sekularna humanistička kultura koja afirmiše vrednost ljudska ličnost. U ovom periodu umjetnost teži jasnoći i harmoniji. U ornamentima se široko koriste motivi akantusa i hrasta, vinove loze, tulipana, smješteni na pozadini biljnih kovrča i šara. Osim toga, životinje i ptice često su prikazivane u kombinaciji s golim ljudskim tijelom.

Ornament baroknog stila izgrađen je na intenzivnim kontrastima, oštro suprotstavljajući zemaljsko i nebesko, stvarno i fantastično, kao što je to slučaj sa svim baroknim umjetnostima. Barokna ornamentika odlikuje se raznolikošću i ekspresivnošću oblika, sjajem, raskošom i svečanošću. Također ga karakteriziraju dekorativnost i dinamika, prevlast krivolinijskih oblika i asimetrija.

Početkom 18. vijeka. Barokni stil se pretvara u rokoko stil. Ornament poprima lakoću, prozračnost, pokretljivost i slikovitost. Karakteriziraju ga otvoreni, zakrivljeni, krivolinijski oblici, nedostatak jasne konstruktivnosti (omiljeni motiv je školjka).

U periodu klasicizma krajem 18. veka. dolazi do revizije ideala antičke estetike. Ornament ponovo dobija statičnost i ravnotežu, jasnoću i preciznost. Sastoji se uglavnom od pravih linija, kvadrata, pravougaonika, krugova i ovala, koji postaju suzdržani u boji.

IN početkom XIX V. dominacija klasicizma završava stilom Empire (od francuskog empire - empire), koji svoje umjetničke ideale crpi iz umjetnosti grčkog arhaičnog i carskog Rima. Ornamentiku u stilu carstva karakteriziraju strogost, shematizam, strogost, svečanost i raskošnost, a kao motivi se koriste vojnički oklopi i lovorov vijenac. Tipične kombinacije boja: grimizna sa crnom, zelena sa crvenom, plava sa jarko žutom, bijela sa zlatnom.

Dakle, ornament svakog perioda otkriva vezu sa duhovnim životom društva, arhitekturom, dekorativne umjetnosti, odražava estetiku tog vremena.

Ornamenti zasnovani na prirodi površine se dijele na ravna i reljefna

Reljefni ornament

Posebna grupa uključuje one koje kombiniraju reljef i boju. Reljefni uzorci, na primjer rezbarenje na ganču (srednjoazijski tip gipsa), su jedinstveni. Na teritoriji postoji tradicija ukrašavanja domova rezbarenim malterom Centralna Azija iz prvih stoljeća nove ere. Lijepi primjeri takvih rezbarenja se mogu vidjeti u arhitektonski spomenici Horezm, Samarkand, Buhara.

Gunch carving

Jasno definisan ritam, kao i stilizacija, osnova je svih ornamenata. Izvještaj(motiv) - ponavljanje iste grupe elemenata u uzorku.

Jedan motiv je obrazac u kojem se isti motiv ritmički ponavlja. Na primjer, jedan od motiva je poznati starogrčki uzorak nazvan “meander”.

Meander

U ornamentu se često nalazi ritmičko ponavljanje dvaju različitih motiva.

U zavisnosti od namjene i namjene Postoje tri vrste ornamenta, koje se smatraju osnovnim: trakasti, mrežasti i kompozicioni zatvoreni.

Ornament od trake izgleda kao traka ili traka. Ovaj uzorak se sastoji od ponavljajućih elemenata i ograničen je s dvije strane - gornje i donje. Ornament trake je podijeljen na friz, obrub i obrub.

§1. Pojava ornamenta. Osnovni koncepti.

Ornament je vrlo drevna vrsta DPI. Jezik svakog ornamenta povezan je sa istorijom i kulturom naroda. Kreatori ukrasa uvijek su se okretali prirodi, koristeći ono što su vidjeli. Ornament je muzika. Redovi njegovih redova slični su melodiji neke vječne pjesme pred svemirom.

Ornament je dio našeg duhovnog života, izražavajući ljudsku potrebu za ljepotom. Izrazivši u svojim ritmovima emocionalni odnos prema životu, ornamentalna umjetnost može postati svojevrsni otisak psihološkog sastava ljudi određenog doba, nacije ili društvenog sloja. Svaka je nacionalnost zadržala u svom ornamentu ono najkarakterističnije, najbliže nacionalni karakter, estetski ukusi, pojmovi lepote. Narodni majstori stvarali su šare koje se odlikuju raznolikošću pojedinačnih motiva, koji su preplitali stvarna zapažanja prirode oko sebe sa fantastičnim idejama.

Osnovni koncepti:

· Ornament (uzorak)– uzastopno ponavljanje pojedinačnih grafičkih motiva ili grupe njih.

· Rapport– ponavljanje dijela ornamenta (grupe elemenata) bez promjene linearnih dimenzija i oblika.

· Ornament može biti rapport I bez odnosa.

Ornament, kao jedan od najstarijih tipova DPI, zadržao je ne samo tradiciju, već i duboku simboliku ornamentalnih motiva, kompozicionog dizajna i sema boja. Proučavajući ornament bilo koje nacije, možete dublje saznati o njegovoj povijesti, tradicijama i svjetonazoru.

Glavna izražajna sredstva ornamenta:

• Ritam–ritmičko izmjenjivanje sličnih ili kontrastnih elemenata.
• Kreativna kombinacija pojedinačnih komponenti se zove kompozicija i sastoji se od naizmjeničnih pojedinačnih figura i njihovih redova raspoređenih vodoravno, okomito i dijagonalno.
• Igra veoma važnu ulogu u svim vrstama kreativnosti - bojanje harmonična kombinacija boja i njihovih nijansi.

Klasifikacija ukrasa.

Vrsta ornamenta – klasifikacija ornamenata prema dizajnerskim karakteristikama (pruga, rozeta, mreža);

Vrsta ornamenta - pruga. Ornament koji se nalazi okomito, vodoravno ili obodno u obliku trake ili vrpce. Ornament u pruzi naziva se i: vrpca, vijenac, friz.

Vrsta ornamenta je rozeta. Rozeta (od riječi "ruža" - centralno simetričan ili zrcalno simetričan ukras.

Vrsta ornamenta je mrežasta. Ponavljanje mrežastog ornamenta može biti ili pruga ili rozeta; kada se ponavljaju više puta, potpuno ispunjavaju ravninu, kao da su prekrivene mrežicom.

Vrsta ornamenta : klasifikacija ornamenata prema osobinama likovnih motiva (geometrijski. floralni...).

Geometrijski ornament. Geometrijski ornament baziran je na figurativnim motivima kao što su geometrijske figure i tijela (linije, cik-cak, tačke, kvadrati, krugovi, zvijezde...).

Cvjetni ornament. Osnovu floralnog ornamenta čine figurativni motivi florističke tematike (cvijeće, lišće, izdanci, pupoljci, drveće itd.).

Zoomorfni ornament.“Zoo” je životinja, “morf” je oblik. Zoomorfni ornament baziran je na figurativnim motivima iz carstva faune (životinje, ptice, insekti, fantastične zvijeri itd.).

Antropomorfni (humanoidni) ornament.“Anthropos” znači čovjek, “morf” znači oblik. Antropomorfni ornament baziran je na slikama ljudskih figura, humanoidnih bogova, anđela i maski.

Font (kaligrafski) ornament. Ornament fonta je baziran na vizuelnim motivima vezanim za slova, fontove, kaligrafiju - rusko i arapsko pismo, kapice, inicijale, hijeroglife itd.

Heraldički (simbolički) ornament.

Heraldički ornament se temelji na motivima povezanim sa slikom grbova, amblema, znakova i simbola.

Potpiši(u umjetnosti, dizajnu) - vizualni dio logotipa, po pravilu, uključuje i naziv (pisani - abecedni ili hijeroglifski - dio, često i umjetnički dizajniran) brendiranog proizvoda, usluge, organizacije, događaja ili osobe.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Sign

Simbol postoji karakteristika u umetnosti umjetnička slika sa stanovišta njegove smislenosti, izraza određenog umjetnička ideja. Za razliku od alegorije, značenje simbola je neodvojivo od njegove figurativne strukture i odlikuje ga neiscrpna dvosmislenost sadržaja.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Symbol

Grb (poljsko bilje od njemačkog Erbe - nasljeđe) je amblem, prepoznatljiv znak koji se prenosi naslijeđem, a koji prikazuje predmete koji simboliziraju vlasnika grba (osoba, klasa, klan, grad, država itd.). Heraldika se bavi proučavanjem grbova.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Grb

Pleteni ornament ili „pletenje“.

Osnova pletenog ornamenta (pletenice) uvijek sadrži figurativne motive tkanja, bez obzira na to koji elementi su uključeni u ornament (cvjetni, zoomorfni, itd.).

Praktičan rad №1:

VLAŽNIJI ORNAMENT (sa elementima zoomorfnog i antropomorfnog) - „teratološki stil.

Istorijski podaci (pročitajte):

Pleteni uzorci u ruskim knjigama pojavili su se s pojavom knjiga iz Bugarske. Uključuje čvrsto isprepletene pojaseve ili pojaseve. Složeno tkanje nalik na užad, vezano na mnogim mjestima čvorovima. Ovako su u osnovi nacrtane trake za glavu: krugovi se ponavljaju i povezuju šarenim ligaturom i čvorovima, inicijali su višebojni.

Pleteni ornament “balkanskog tipa”. Ovo je preplitanje krugova, osmica, pravokutnika i kvadrata. Stroga simetrija. „Balkanski ornament” je došao u Rusiju u 15. veku, kada su se Turci borili za Balkansko poluostrvo. Mnogi umjetnici i pisari otišli su u Rusiju. Do kraja veka, moskovske dvorske radionice razvile su verziju luksuznog „balkanskog“ ornamenta sa višebojnim bojama. I puno zlata. U ornamentu knjige 13.–14. pojavio se "monstruozan" stil. grčka riječ Teratos je čudovište. Blisko preplitanje trakastih završetaka zmijske glave. Noge, jezici, glave, repovi i krila životinja isprepleteni su trakama. Sličan ornament poznat je među balkanskim Slovenima, u Skandinaviji, Irskoj i na mnogim djelima romaničkog stila iz različitim oblastima Evropa. Osnova ovog stilskog jedinstva je zajedničko porijeklo životinjskih ornamenata istočnoevropskih nomada iz doba seobe naroda. Ova umjetnost je nastala u kontekstu velikih pokreta, kada su kontakti između evropskih varvara i nomada evroazijskih stepa odigrali značajnu ulogu.

Najpopularnija slika grabežljive zvijeri u drevnoj ruskoj primijenjenoj umjetnosti. IN u nekim slučajevima možemo govoriti o određenoj želji da se prenese slika lava, koja se često spominje u drevnim ruskim pisanim izvorima - hrabra i snažna zvijer, kralj zvijeri. Važna uloga u drevna ruska umetnost reprodukujte slike stvarnih i fantastičnih životinja. Ukrasili su crkve gradova Vladimira i Suzdalja, kao i nakit: narukvice i obruče. Koristi se u knjižarstvu, počevši od Ostromirovog jevanđelja.

Smjernice:

• Napravite kopiju teratološkog ornamenta, birajući uzorak po želji (internet, knjige, albumi, kartice).
• Veličina lista A4, ukupne dimenzije ornamenta ne veće od 150x220mm.
• Tehnika – ahromatska grafika.

Naši preci su bili vrlo dobro upućeni u simbole i slike iza njih, znali su kako ispravno prenijeti sliku simbolom i bili su mudri.

Ova mudrost je vidljiva iz značenja riječi „ukras“ i „uzorak“. Šta se na ruskom razumelo i razume pod ovim rečima?

Riječ "ornament" pojavila se na ruskom mnogo kasnije od riječi "uzorak". Riječ "ornament" je posuđena iz latinskog "ornamentum" (ukras). Međutim, nakon što se odrazila iz latinskog, ova riječ je na ruskom jeziku počela značiti uzorak, koji se gradi izmjenom u određenom redoslijedu (ritmu) simbola, linija, ponavljajućih elemenata motiva (rapport), koji su osnova.
„Rapport“ iz francuskog rapporta - „odgovor, odgovor, povratak, stav, odgovor“, odnosno dio koji se ponavlja.

Sa stanovišta zapadne kulture, odakle dolazi ova riječ, ornament se ne smatra neovisnim umjetničko djelo a tek ponekad se uzima kao osnova za oblikovanje proizvoda. Smatra se da je glavna funkcija ornamenta dekorativna stilizacija.

Posebnost ornamenta je njegova ravnost, obavezna povezanost sa površinom i materijalom koji nosi ornament, uz izražavanje konstruktivne logike stvari.
Prema prirodi kompozicije, ornament može biti centričan, heraldički, trakasti, obrubljen ili ispunjavajući površinu. Kombinacije ovih tipova također se mogu kombinirati. Zavisi od oblika predmeta koji se ukrašava.

Prema korištenim motivima ornamenti se dijele na:

- antropomorfni ornament, gdje se kao motivi koriste ženske i muške stilizirane figure ili pojedinačni dijelovi ljudskog tijela;

- biljka, stilizirano lišće, cvijeće, voće itd. (lotos, papirus, palmeta, akant, itd.);

- geometrijski, koji se sastoji od apstraktnih oblika (tačke, ravne, isprekidane, cik-cak, mreže koje se seku; krugovi, rombovi, poliedri, zvezde, krstovi, spirale; složeniji specifično ornamentalni motivi - meandar itd.);

- zoomorfne, odnosno životinjske, stilizirajuće figure ili dijelove figura stvarnih ili fantastičnih životinja.

Kao motivi koriste se i oružje, arhitektonski fragmenti, razni amblemi (grbovi) i znakovi. Posebna vrsta ornamenti su stilizovani natpisi na arhitektonskim objektima (na srednjovekovnim džamijama srednje Azije) ili u knjigama (ligatura).

Postoje i složene kombinacije različitih motiva: životinjskih i geometrijskih oblika (teratologija), kao i biljnih i geometrijskih (arabeske).

Ali ornament je još uvijek povezan s materijalom samog djela, oblikom djela, razmjerom, svrhom i slikom. Istovremeno, kroz ornament se pojavljuju osjećaji kao što su: svečanost i suzdržanost, glatkoća i gracioznost, smirenost, lakoća, slobodno kretanje ili unutrašnja napetost. Također možete prenijeti emocije. Po ornamentu se mogu suditi o kulturnim karakteristikama ljudi koji su ga stvorili i doba njegovog pojavljivanja.

Nije svaki uzorak ukras. Na primjer, tkanina s uzorkom s beskrajno ponavljajućim odnosom nije ukrasna.

Od davnina su u Rusiji govorili „uzorak“ umesto reči „ukras“. Ova riječ je figurativnija i dublja, jer su korijeni ove riječi jasno vidljivi. Uzorak - eto - eto. I ovdje, prema Dahlu, postoje dva značenja:
- SAZRETI (sazreti) sazreti, sazreti, sazreti, sazreti, sazreti; pjevati, sazreti, dostići, napuniti. U polju sazrijeva žito, dozrijevaju jabuke. Mali je dugo sazrevao, ali nije sazrevao, polako je rastao i razvijao se. U glavi mi je sazrela bogata misao; Vizija, sazrijevanje boje otisnute na cincu, kojem treba vremena da dostigne i sazri.
- VIDJETI (vidim), buljiti i gledati u nešto ili ono, gledati, gledati; vidi; razumjeti, razumjeti; sazreti do korena, odnosno shvatiti suštinu. Ziral (ZIR AL) Volim svoju djecu.

„Vidjeti“ je značilo doseći, sazreti, shvatiti suštinu (AL). To je ono što ova riječ znači! A za dekoraciju je bila riječ "dekoracija". I često su govorili "ukrasi" šarama, očigledno naglašavajući vanjska svojstva uzorka (lijepo, ukrašavanje, šare koje budi ljepotu).

Odnosno, naši preci su kroz obrasce prenosili i shvaćali svijet oko nas, njegovu suštinu, ljubav i ljepotu. Osim toga, znali su da je potrebno zaštititi rubove odjeće (porub, rubove rukava, kragne), šavove i vitalna mjesta (glava, srce, itd.) zaštitnim simbolima, jer su ta područja obično izložena drugim silama. .

Vezenjem ornamenata i šara ne samo da su se štitile, već su se i usklađivale sa prostorom, birajući određene simbole i uzorke za određeno mjesto i vrijeme. Mi smo, uglavnom, skoro zaboravili ovu veliku mudrost i ponovo je učimo.