Objašnjavajući rečnik živog velikoruskog jezika, Dal Vladimir

plot

m. francuski tema, zaplet eseja, njegov sadržaj.

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. D.N. Ushakov

plot

parcela, m. (francuski sujet).

Skup radnji, događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničko djelo(lit.). parcela " Pikova dama„Puškin. Izaberite nešto kao radnju romana.

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

plot

A, m. U književnom ili scenskom djelu - slijed i povezanost opisa događaja; u radu vizualna umjetnost- predmet slike. Fascinantno s.

adj. zaplet, oh, oh. Story line roman.

Novi objašnjavajući rečnik ruskog jezika, T. F. Efremova.

plot

Niz događaja koji se uzastopno razvijaju koji čine sadržaj književnog djela, filma itd.

Predmet slike (u likovnoj umjetnosti).

Tema muzičkog dela.

Enciklopedijski rečnik, 1998

plot

RADNJA (franc. sujet, lit. - subjekt) u epu, drami, poemi, scenariju, filmu - način na koji se radnja odvija, slijed i motivacija za prikazivanje prikazanih događaja. Ponekad su koncepti zapleta i zapleta definisani obrnuto; ponekad se identifikuju. U tradicionalnoj upotrebi - tok događaja u književno djelo, prostorno-vremenska dinamika snimljenog.

Parcela

(od francuskog sujet ≈ predmet),

u književnosti ≈ razvoj radnje, tok događaja u naraciji i dramska djela, a ponekad i u lirskim. Za literaturu riječ "S." prvi put korišćen u 17. veku. klasici P. Corneille i N. Boileau, što znači, slijedeći Aristotela, događaje iz života legendarnih heroja antike (na primjer, Antigona i Kreont ili Medeja i Jason), posuđene od dramatičara kasnijih vremena. Ali Aristotel je u “Poetici” koristio starogrčku riječ “mit” (mýthos) u smislu “tradicije” da se odnosi na takve incidente, što se u ruskoj književnoj kritici obično pogrešno prevodi latinskom riječju “basna”. Latinsku riječ “fabula” (iz istog korijena kao i glagol fabulari ≈ pričati, pripovijedati) su rimski pisci koristili za označavanje svih vrsta priča, uključujući mitove i basne, a postala je raširena mnogo ranije od francuskog izraza “S. ” U njemačkoj klasičnoj estetici (Schelling, Hegel) događaji prikazani u djelima nazivani su “akcija” (Handlung). Razlika u terminima koji označavaju jednu pojavu učinila ih je nestabilnim i dvosmislenim.

U modernoj sovjetskoj književnoj kritici i školsku praksu pojmovi "S." i “zaplet” se shvaćaju ili kao sinonimi, ili se cijeli tok događaja naziva “zaplet”, a “zaplet” je glavni umjetnički sukob koji se u njima razvija (u oba slučaja termini su udvostručeni). U književnoj kritici sukobljavaju se još dva tumačenja. 1920-ih godina predstavnici OPOYAZ-a su predložili važnu razliku između dvije strane narativa: razvoj samih događaja u životima likova, redoslijed i način izvještavanja o njima od strane autora-naratora; davanje veliki značaj Na osnovu načina na koji je djelo "napravljeno", počeli su zvati drugu stranu, a prvu ≈ parcelu. Ova tradicija se i dalje čuva (vidi “Teorija književnosti...” u tri toma, tom 2, M., 1964). Druga tradicija potiče od ruskih demokratskih kritičara iz sredine 19. veka, kao i od A. N. Veselovskog i M. Gorkog; sve ih je S. nazvao razvojem radnje (Belinski V.G.: „U Gogoljevoj pjesmi mogu u potpunosti uživati ​​samo oni koji... važan je sadržaj, a ne „zaplet”” ≈ Kompletna kolekcija soch., tom 6, 1955, str. 219; Gorki M.: „... Zaplet... veze, kontradikcije, simpatije i nesklonosti i uopšte odnosi ljudi...” ≈ Zbornik radova, tom 27, 1953, str. 215). Takva terminologija ne samo da je tradicionalnija i poznatija, već je i etimološki tačnija (S., u značenju te riječi, je „subjekt“, odnosno ono što se pripovijeda, radnja; sa istog stanovišta, sama priča o S.). Međutim, važno je za pristalice ove teorije da asimiliraju teorijsku inovaciju “formalne škole” i, nazivajući S. glavnom, sadržajnom stranom naracije ili scenska akcija, koristite izraz “zaplet” da označite drugu, zapravo kompozicionu stranu (vidi Kompozicija).

C. rad ≈ jedan od esencijalna sredstva utjelovljenje sadržaja ≈ generalizirajuća “misao” pisca, njegovo ideološko i emocionalno razumijevanje stvarnih karakteristika života, izraženo kroz verbalna slika izmišljeni likovi u njihovim individualnim postupcima i odnosima. S. u svoj svojoj jedinstvenoj originalnosti glavni je aspekt forme (a time i stila) djela u njegovoj korespondenciji sa sadržajem, a ne sam sadržaj, kako se često razumije u školskoj praksi. Celokupna struktura priče, njeni sukobi i odnos između narativnih i dijaloških epizoda koji ih razvijaju moraju se proučavati funkcionalno, u svojim vezama sa sadržajem, u ideološkog i estetskog značaja. Istovremeno, potrebno je razlikovati S. u svojoj jedinstvenosti od apstraktnog zapleta, tačnije, konfliktnih „šema“ (A voli B, ali B voli C, itd.), koje se mogu istorijski ponavljati, posuđivati ​​i svaki vreme pronađu novo konkretno umetničko oličenje.

On ranim fazama istorijski razvoj Njegove epske priče izgrađene su na privremenom, hroničarskom principu kombinovanja epizoda ( bajke viteški i pikarski romani). Kasnije su se u evropskoj epici pojavili koncentrični sukobi, zasnovani na jednom sukobu. U koncentričnom stilu epa i drame, sukob se provlači kroz cijelo djelo i odlikuje se sigurnošću početka, kulminacije i raspleta.

Samo na osnovu analize S. može se funkcionalno analizirati radnja djela u svim složenim odnosima njegovih vlastitih aspekata (v. Zaplet).

U vizuelnim umetnostima, određeni događaj ili situacija prikazana u delu i često naznačena u njegovom naslovu. Za razliku od teme, S. je specifično, detaljno, figurativno i narativno razotkrivanje ideje djela. Posebna složenost S. tipična je za djela svakodnevnog i istorijskog žanra.

Lit.: Aristotel. O pjesničkoj umjetnosti, M., 1937; Lessing G. E., Laocoon, ili Na granici slikarstva i poezije, M., 1957; Hegel, Estetika, tom 1, M., 1968: Belinsky V.G., Complete. zbirka soč., tom 5, M., 1954, str. 219; Veselovsky A.N., Poetika zapleta, u svojoj knjizi: Istorijska poetika, L., 1940; Shklovsky V.B., O teoriji proze, M.≈L., 1925; Medvedev P. N., Formalni metod u književnoj kritici, L., 1928: Freidenberg O. M., Poetika zapleta i žanra, L., 1936; Kožinov V.V., Zaplet, zaplet, kompozicija, u knjizi: Teorija književnosti..., tom 2, M., 1964; Pitanja filmske dramaturgije, u. 5 ≈ Zaplet u kinu, M., 1965; Pospelov G. N., Problemi književni stil, M., 1970; Lotman Yu. M., Struktura književnog teksta, M., 1970; Timofejev L.I., Osnovi teorije književnosti, M., 1971; Wellek R., Warren A., Teorija književnosti, 3 izd., N. Y., 1963.

G. N. Pospelov (S. u književnosti).

Wikipedia

Parcela

Parcela- u književnosti, drami, pozorištu, kinu, stripu i igrici - niz događaja (slijed scena, radnji) koji se događaju u umjetničkom djelu (na pozorišnoj sceni) i raspoređeni za čitaoca prema određena pravila demonstracije. Zaplet je osnova forme djela.

Prema Ožegovom rečniku, plot- to je slijed i povezanost opisa događaja u književnom ili scenskom djelu; u likovnom djelu, subjekt slike.

Primjeri upotrebe riječi plot u literaturi.

Za poznata grupa bajkama, Aarne čak odstupa od svojih principa i odjednom, potpuno neočekivano i pomalo nedosljedno, umjesto da se podijeli na priče prelazi na podelu na osnovu motiva.

Poslednji pasus Dakle, imati temu i koncept, prikupljanje i obrada materijala, pravljenje plana i razmišljanje plot, zaštititi se od klišea, savladati otpor prvog pasusa i tako pronaći pravi ton naracije itd.

Takva specifična slika otežavala bi avanturiste plot, ograničilo bi avanturističke mogućnosti.

Zadaci koje diktira njegova vječna ljudska priroda - samoodržanje, žeđ za pobjedom i trijumfom, žeđ za posjedovanjem, senzualna ljubav - definišu avanturističkog plot.

Zadaci koje diktira njegova vječna ljudska priroda - samoodržanje, žeđ za pobjedom i trijumfom, žeđ za posjedovanjem, senzualna ljubav - definišu avanturističkog plot.

Ali to je dovoljno da junak Dostojevskog postane adekvatan nosilac avanture plot.

Formalna sličnost junaka Dostojevskog sa avanturističkim junakom koju smo ustanovili objašnjava samo umjetničku mogućnost uvođenja avanturističkog plot u tkivo romana.

plot, da tako kažem, fizička i fizičko-duhovna osoba.

Ali to je dovoljno da heroji Dostojevskog budu mogući nosioci avanturizma plot.

Odgovarajući na ovo pitanje, Leonid Grosman ističe tri glavne funkcije avanturista plot.

Istina, ovaj vječni čovjek avanturistički plot, da tako kažem, fizička i fizičko-duhovna osoba.

Mnogo tužnija je bila sudbina Melanie Treat - krhke stara djevojka, čija je omiljena zabava bilo slikanje akvarela priče iz života naroda Zenkalija.

Možda je tvoja religija uključena plot legenda koju ste napisali je pomogla u podršci Acceleration u nekom smislu - ne znam, a ni bogovi ne znaju.

A živa ljepota Ramove muzike obično trijumfuje nad hladnim alegorizmom ili dvorskom pompom tradicionalne mitološke priče.

Stiče se utisak da mikrozaplet koji je s njim povezan, izgrađen na alogizmu, sam po sebi predstavlja alogizam, nesklad u okviru većeg plot i samo odvlači pažnju čitaoca, stvara kratko, ali ipak pretjerano usporavanje.

ZAplet - detaljna slika događaja ili lanca događaja, dominantni element figurativnog svijeta i semantike književnog teksta općenito, glavno sredstvo (forma) izražavanja tematskog sadržaja u epu i drami, a ponekad i u lirskoj poeziji . Zauzvrat, zaplet je sadržaj umjetnička poruka(pripovijesti, dramatična radnja), koji služi kao njegov oblik.

Parcele se dijele na koncentrične i kronične. U prvom su događaji i postupci prikazanih likova povezani uzročno-posljedičnom vezom. Da stric Eugena Onjegina nije umro, on ne bi došao na naslijeđeno imanje i ne bi sreo Lenskog. Da ga Lenski, zaljubljen u Olgu (što je zanimalo Onjegina), nije doveo u Larinove, Eugenov susret s Tatjanom ne bi došlo i ne bi došlo do glavnog sukoba. Da mu Lenski, koji je bio mnogo tolerantniji prema svojim susedima zemljoposednicima od Onjegina, nije nehotice obećao da će na Tatjanin imendan biti samo „njegova sopstvena porodica“, Jevgenij mu se ne bi imao za šta osvetiti udvaranjem Olgi, i Lensky ne bi imao za šta da mu se osveti.izaziva prijatelja na dvoboj, sukob romana, koji se završio dvobojom i smrću Lenskog, ne bi se dogodio. Da nije bilo ovoga, Eugene, izmučen svojom savješću, ne bi tako brzo otišao na put, Tatjana ne bi posjetila njegovu kuću i ne bi posumnjala, upoznavši Onjeginovu biblioteku: „Zar nije on je parodija?“ - što je, naravno, uticalo na njenu saglasnost da se uda („...za jadnu Tanju / Svi su bili jednaki...“) i nepravedan tretman Onjegina, koji se zaljubio u nju, kao bivši pobednik žena.

Koncentrične parcele ne isključuju trenutak slučaja. Onjegin se vratio na svijet i tamo zatekao novu Tatjanu, briljantnu princezu, potpuno neočekivanu za sebe. Iznenadni, oštri zaokreti u toku događaja nazivaju se peripetijama. Nekada su preokreti motivisani, nekad nisu, jednostavno izražavaju preokrete sudbine. U " Kapetanova ćerka“Preokreti su pomilovanje Grinjeva od strane Pugačova tik pod vješalima (podstaknuto je intervencijom Savelicha, kojeg je bivši “savjetnik” prepoznao) ili hapšenje Grineva, kada je, čini se, sve išlo glatko za njemu i Maši hvala slučajni susret sa prijateljem - Zurinom (još jedan preokret). U Bulgakovljevom “Majstoru i Margariti” peripetije uključuju Berliozovu smrt, susret Ivana Bezdomnog u psihijatrijskoj bolnici sa majstorom, u majstorovoj priči – njegov dobitak na obveznici od sto hiljada, što mu je dalo prilika da sjedne za pisanje romana o Pilatu, sudbonosnom susretu s Margaritom, katastrofi sa romansom i izdajom Alojzija Mogariha, koja je dovela do razdvajanja ljubavnika, zatim pojavljivanju Azazela pred Margaritom, koji joj daje nadu da će upoznavanje njenog ljubavnika i još mnogo toga.

Peripeteje (na primjer, otkrovenje Nozdreva i Korobočke tajne Čičikova kao kupca „mrtvih duša“) moguće su i u hroničnim pričama, gdje se povezivanje epizoda događa uglavnom manje-više slučajno. Samovoljno, tačnije, prema konkretnom umetnički zadatak Dodatni elementi parcele su također uključeni. Tako je u “Mrtvim dušama” detaljno izlaganje - Čičikovljeva pozadina s motivacijom za njegovu prevaru, koja objedinjuje čitavu radnju - dato u završnom, 11. poglavlju prvog toma. Svrha prestrojavanja događaja u vremenu ista je kao i u “Heroju našeg vremena”: stvara se određena tajanstvena atmosfera, čitalac je zaintrigiran. V.M. Šukšin, nakon što je ispričao nekoliko priča iz života svog lika po nadimku Čudik, posebno se osvrćući na svoje putovanje kod brata na Ural, na kraju radnje (Čudik se vratio sa putovanja), u poslednjem pasusu daje nešto poput ekspozicije - on predstavlja junaka: „Zvao se Vasilij Jegorič Knjažev. Imao je trideset devet godina. Radio je kao projekcija u selu. Voleo je detektive i pse. Kao dete sanjao sam da budem špijun.”

Na vanzapletne elemente svet umetnosti djela uključuju i prolog ili uvod, čija uloga može biti izuzetno velika (u “ Bronzani konjanik„Tema Petra kao velikog transformatora odvija se uglavnom u opisu Sankt Peterburga, koji je on osnovao u uvodu), ili se može ograničiti na zadatak neke vrste lirske pratnje radnje, čak i ako se nešto doda to (okvir prstena - opis herojevog groba i njegove posjete heroine - radnja priče V. P. Astafieva "Pastiri pastiri. Moderna pastorala", koja se sastoji od četiri dijela: "Tuča", "Sastanak", "Rastanak" i "Uznesenje"), sve vrste digresija (lirske u "Eugene Onegin" i " Mrtve duše“, novinarsko – filozofsko-istorijsko – u “Ratu i miru”; kod Tolstoja se digresije povezuju s umjetničkim scenama uglavnom iz pozicije strastvenog i uvjerenog autora; kod Gogolja s antitezom naracije i lirski odlomci teksta, umetnički su povezani čvršće od Tolstojevog rezonovanja i pripovedanja, ova antiteza je bila deo koncepta „pesme“, a u Puškinovim digresijama ponekad uopšte nisu digresije, one pokreću radnju: „...i evo dolazi sama čarobnica zima” - zimskom rutom Tatjana će biti odvedena u Moskvu na brak), epilog ili zaključak, tj. kratka obavijest sabijena u vrijeme o tome šta se dogodilo likovima nakon onoga što je navedeno u zapletu, obično nešto kasnije (tipično za romane Turgenjeva; u Puškinovoj „Kapetanovoj kćeri“ ulogu epiloga igra „izdavačev“ komentar na zapisima Grineva; u „Ratu i miru“ „Epilog je veliki, iz dva dela: narativnog i filozofsko-novinarskog).

Neki teoretičari su poricali potrebu da se uz koncept „zapleta“ razlikuje i koncept „zapleta“. “Fabula” na latinskom znači “priča, naracija”. U Rusiji u prvoj polovini 19. veka. “priča” je značila ne samo samu činjenicu da se o nečemu priča, već i način, način tog pripovijedanja (vidi: Ep). Kritičari su hvalili prozaiste i pjesnike za njihovu umjetnost „u priči“. Belinski je napisao: „Formu romana poput Onjegina stvorio je Bajron; bar način priče, mešavina proze i poezije u prikazanoj stvarnosti, digresije, pesnikova privlačnost samom sebi, a posebno previše opipljiva prisutnost pesnikovog lica u delu koje je stvorio - sve je to Bajronovo delo. ” WITH različita shvatanja“priča” i razlika između zapleta i zapleta je povezana. Zaplet na ruskom književna kritika XIX V. naziv je bio upravo sveukupnost događaja prikazanih u djelu, tačnije, slika događaja. 1920-ih godina predstavnici formalne škole u književnoj kritici V.B. Shklovsky, B.V. Tomashevsky i drugi su ono što se ranije zvalo zaplet nazvali zapletom i klasifikovali ga kao „materijal“ koji nema umjetnička vrijednost. U djelu se “materijal” formalizira i postaje radnja. „Umjetnički konstruirana distribucija događaja u djelu naziva se radnja djela“, napisao je Tomashevsky. „Ipak, u moderna književna kritika Preovlađujuće značenje izraza “zaplet” datira još iz 19. stoljeća.”

Radnja se najčešće shvaća kao manipulacija umjetničkim vremenom, preuređivanje događaja u vremenu; primjer je Lermontovljev roman o Pečorinu. Strogo govoreći, u njemu nema preuređivanja. Čitaocu je samo rečeno o živom Pečorinu, a zatim mu je data prilika da pročita dnevnik preminulog Pečorina. Pozadina Pavla Petroviča Kirsanova u „Očevima i sinovima“ uvedena je s osvrtom na priču Arkadija Bazarova, iako je predstavlja autor. Ali u „Evgeniju Onjeginu” Puškin priča pozadinu svog „prijatelja” počevši od detinjstva nakon što je u prvoj strofi dao unutrašnji monolog ovog „prijatelja”. mlade grablje“, rastajući se sa gradskog života i galopira u selo da poseti svog umirućeg strica. L.N. Tolstoj je u „Ratu i miru“ prvo prikazao oslobađanje grupe ruskih zarobljenika od strane partizanskih odreda Denisova i Dolohova, a zatim je čitaocu ispričao šta je Pjer Bezuhov doživeo u zatočeništvu pre toga. U takvim slučajevima autori, u punom smislu te riječi, vraćaju umjetničko vrijeme unatrag. U međuvremenu, u zapletu to, naravno, ostaje jednosmjerno i jednolično, ne fantastična čuda ne dogodi, junaci „Rata i mira“ nemaju vremeplov kao pronalazač Timofejev u komediji M.A. Bulgakov “Ivan Vasiljevič”. I ovo je daleko od jedine manipulacije koju si autor može priuštiti. Umetničko vreme ima sposobnost da se „skupi“, „rasteže“, „prekine“: jednom se kaže ukratko, drugom se detaljno raspravlja, a trećem se potpuno šuti. U „Bronzanom konjaniku” se jednostavno kaže: „Prošlo je sto godina...” Prostor je takođe uslovljen: autor momentalno, kada mu je potrebno, prenosi radnju sa jednog mesta na drugo („jedinstvo mesta” klasicisti su samo doveli do drugih konvencija: svi događaji su se događali, na primjer, na jednom gradskom trgu). Pisac, koji se ponaša kao sveznajući autor, prenosi misli nekih likova, misli drugih likova ostaju nepoznate čitaocu, a to ne znači da ne mogu misliti i ne misle, jednostavno prenošenje njihovih misli nije dio zadatak koji je umjetnik sam sebi postavio. Dakle, u radnji svi likovi žive u istom vremenu i prostoru, svako treba da ima svoj izgled, neka razmišljanja, ali šta i kako komunicirati, da li dati npr. portrete svih likova - autor odlučuje prilikom kreiranja radnje. Zaplet oblikuje zaplet, izražava ga i njegov je oblik. Stoga se ne mogu nikako poklopiti, kako se često kaže. One su samo jednosmjerne i višesmjerne. Radnja je glavni element semantike teksta (figurativni svijet), a radnja je osnova za kompoziciju figurativnog svijeta u epici i drami. Radnja se završava raspletom, radnja završava finalom. Pečorin je umro usred romana. Ovo je rasplet. U finalu je ponovo živ pun energije i energija, čini njegovu najbolje delo, podvig, spašavanje čovjeka koji je trebao biti strijeljan, a da mu se ne dozvoli da se pokaje, zapravo pred njegovom majkom. Ljermontov je poželio da lik njemu blizak čitalac pamti kao heroja.

Towards lirska djela Umjesto riječi "konačno" koristi se riječ "završetak".

Dvije stvari čine knjigu fascinantnom - lik i njegova sudbina. Ako ste uspjeli stvoriti nešto svijetlo, šarmantno i originalno, tada je pola bitke učinjeno. Interes čitalaca vaša knjiga je zagarantovana. Za prvih sto stranica. Ali opravdati to je zadatak zapleta.

Šta je zaplet?

U književnosti na ruskom jeziku postoje dva koncepta - zaplet i zaplet. Znače otprilike istu stvar, ali postoje razlike.

Ukratko i jednostavno rečeno:

• radnja su činjenice vaše istorije, gole i nepristrasne, poredane hronološkim redom;
• radnja je šta (kroz oči kog lika su prikazani, kakvu su ocjenu dali, možda čak i promijenjeni kronološkim redom, odnosno prvo su ispričali šta se dogodilo, a zatim pokazali razlog za to).

Majstorska klasa “Pisanje priče: od ideje do alfa verzije”

Uvek sam želeo da pišem priče, ali nisi znao odakle da počnem? Jeste li pokušali, ali vam priče nisu uspjele?

Pridružite se majstorskom kursu škole - i za 2 sedmice moći ćete da pošaljete svoju gotovu priču urednicima časopisa.
Datum - od 18. maja do 1. juna 2018. godine.

Na primjer, u romanu Dostojevskog "Zločin i kazna" radnja je sljedeća:

Siromašni student počinio je ubistvo starog lihvara. Nakon toga je dugo patio i kajao se. Ispovjedio se, otišao na teški rad i našao mir i sreću.

A zaplet je komplikovaniji:

Siromašni student, razmišljajući o najnovijim filozofskim konceptima svog vremena, doživljava starog lihvara kao bezlično zlo koje mu stoji na putu, putu prosvijećenog i potencijalno velikog čovjeka, a sve u njegovom životu zavisi od njegove odlučnosti i hrabrosti da priznati da joj je nadređen i da ima pravo da je uništi kako bi postigao sve što može; može li on biti prava osoba, a ne drhtavo stvorenje.

Da bi sebi dokazao da je čovjek, a ne stvorenje, student ubija staricu - sjekirom, nevješto i sa užasom; scena ubistva ga toliko šokira da pada u stanje šoka i postepeno klizi u njega mentalni poremećaj… i tako dalje.

Mislim da je ovo dovoljno da shvatite razliku između zapleta i zapleta.

Zaplet (za razliku od zapleta) može biti unutrašnji i eksterni.

Unutrašnji zaplet je ono što se dešava u glavi i srcu. Put razvoja njegovog karaktera. Uostalom, već znate da je heroj heroj jer se njegov karakter, njegova ličnost mijenja tokom rada. Ove promjene su interni zaplet.

Spoljni zaplet je ono što se dešava oko glavnog lika i uz njegovo direktno učešće. Ovo su sve radnje koje se dešavaju u vašoj priči. Radnje koje utiču na ljude o kojima govorite. Radnje koje stvaraju činjenice.

Najčešće, ove dvije vrste zavjera mirno koegzistiraju i podržavaju jedna drugu. Ali, naravno, ima i priča u kojima jedna od radnji prevladava.

U prethodnom romanu Dostojevskog prednost je, kao što razumete, na strani unutrašnjeg zapleta.

Ali u pričama o Conanu Varvarinu prevladava vanjski zaplet.

Na mnogo načina, omjer unutrašnjeg i vanjskog zapleta priče ovisi o književnoj niši za koju ćete pisati.

Ako je vaš cilj mainstream, onda priče treba dovesti u ravnotežu. Ako je - ili, drugim riječima, zabavna - književnost, onda je bolje raditi na vanjskom zapletu. Ako namjeravate ući u elitnu literaturu, onda možete sigurno samo učiti unutrašnji svet tvoj heroj!

Međutim, zapamtite: najbolje knjige bilo koji od navedenih pravaca je uvijek izgrađen na organskoj fuziji oba tipa zapleta. Rich duhovni svijet glavni lik, njegov aktiv unutrašnji život stimulisati i akutni sukobi u spoljnom svetu.

I obrnuto.

Inspiracija i sretno vam!

novinar, pisac
(stranica VKontakte

Kada čitate ili čujete recenzije o filmovima koje ste gledali ili knjigama koje ste pročitali, nailazite na komentare o radnji kao što su: neobičan, trivijalan, dinamičan, uzbudljiv i mnoge druge razne epitete. Ali šta je zaplet kao koncept? Šta to znači?

Definicija pojma u raznim izvorima

Sama riječ je posuđena iz francuski(subjet), što se doslovno prevodi kao "subjekat". U mnogim izvorima (uključujući u raznim rječnicima) značenje riječi varira. Šta je zaplet? Definicija u prosjeku je sistem događaja i odnosa između likova i njihovog razvoja u vremenu i prostoru. Ukratko, radnja je označena skupom događaja i radnji koje otkrivaju glavni sadržaj djela. Međutim, na primjer, Rečnik estetike iz 1989. naziva radnju dinamičkim aspektom umjetničkih djela, odvijanjem radnje, razvojem odnosa između junaka, njihovih likova i postupaka. Narativnom jezgrom umjetničkog djela smatra se radnja u Rječniku književni termini“, sistem lociranja i međusobne orijentacije osoba u ovo djelo, kao i odredbe i događaji koji se u njemu razvijaju. U velikom enciklopedijski rečnik“ i „Moderna enciklopedija“ (2000), radnja se smatra načinom odvijanja radnje, kao i slijedom prikazanih događaja.

Zaplet i zaplet: identitet ili dodatak

Šta je zaplet i zaplet? Da li su isti ili različiti koncepti, komplementarni ili međusobno isključivi? Moderna ilustrovana enciklopedija navodi da se ovi termini koriste na različite načine za označavanje serije radova o događajima. Generalno, oba koncepta su usko povezana. Moderni ruski književna kritika označava radnju po toku događaja, a radnju glavnim umetnički sukob. Iako, osim ove verzije, postoje mnoge druge koje zaslužuju pravo na postojanje. Vjeruje se da je teorija zapleta u svojoj klasična verzija formirana u Ancient Greece. Prema njemu, glavne komponente zapleta su događaj i radnja. Aristotel je mit smatrao osnovom svake dramske ili epsko delo, a sam mit je nastao od događaja isprepletenih u radnje. Došlo je do zabune sa prevodima, posebno sa latinski jezik, a mit je postao zaplet. Šta je zaplet u Ušakovljevom „Objašnjavajućem rečniku ruskog jezika“? Ovo je skup događaja i radnji koji otkrivaju glavni sadržaj djela, ali radnja je sadržaj samih događaja i njihov slijed. Ali Rusi XIX kritičari vekovima su zamenjena značenja ovih pojmova. Kao rezultat toga, još uvijek nema konsenzusa o ovom pitanju.

Elementi parcele

Skup i slijed radnji i događaja je kompleksan koncept. Ali šta je zaplet u detaljima? To je kombinacija elemenata od kojih svaki ima svoju funkciju. U središtu svake radnje je sukob koji se postepeno razvija. Rad počinje izlaganjem, koje nosi prve podatke o likovima, događajima, vremenu priče i motiviše čitaoca da se dalje upoznaje sa daljom pričom. Slijedi zaplet (ovo je preteča sukoba), dolazi do neke vrste sukoba. Ovo može biti sastanak, razgovor, vijesti, nešto što sugerira dalji razvoj događaji. Sljedeća faza je razvoj same radnje - ovo je najznačajniji trenutak djela, gdje se u preokretima istorije otkrivaju već poznati likovi. U ovoj fazi je nemoguće odustati od posla, jer se već pitate kako će se sve završiti. Vrhunac je trenutak visokog napona, kada su ciljevi i karakteri junaka najjasnije izraženi. Sadrži samu suštinu djela, razlog zbog kojeg ga čitalac ili gledalac upoznaje. U raspletu, napetost počinje da jenjava i sukob se rješava, završavajući događaje koji su s njim povezani. Epilog obično prikazuje stanje stvari nakon nekog vremena od glavnih događaja. Također, djelo može imati prolog, koji otvara djelo, predstavlja svojevrsni uvod u tok naracije i otkriva korijenske uzroke događaja koji će se desiti sljedeći. Svaki od elemenata radnje može, ali i ne mora biti prisutan, ovisno o ideji autora.

Vrste parcela

Postoji nešto kao " lutajuće priče" Odlikuju se prilično velika grupa, Kada mi pričamo o tome o tipologiji parcela. Šta je lutajući zaplet? Ovo se ponavlja u narodna umjetnost različite nacije kompleksi motivi radnje, koji čine osnovu rada. U " Terminološki rječnik-tezaurus u studijama književnosti“ ukazuje se da se takvi lutajući zapleti ponavljaju u različite ere i zemlje zbog blizine društvenog iskustva, sličnosti društvenim uslovima, istorijske veze i druge stvari. Postoje četiri glavne genetske grupe u koje se dijele tradicionalne priče: povijesne, mitološke, književne, folklorne. Međutim, ovo je samo jedna od klasifikacija koju su predložili pisci. Možda jedan od najlogičnijih i najprikladnijih. Tako je najpotpuniji dobijen odgovor na pitanje: „Šta je zaplet u književnosti?“.

Što se tiče pozorišta i bioskopa

Koncept zapleta je općenito prihvaćen za sve smjerove. Koja je radnja filma? Isto kao i zaplet književnog dela, pozorišna produkcija, igre, slike - predstavlja osnovu forme određenog djela. Ovo je niz događaja koji se dešavaju na platnu, preokreti u životima likova, to je nešto bez čega nijedan film ne može postojati.

PLOT

PLOT

(francuski, od latinskog subjectum - subjekt). Sadržaj, splet vanjskih okolnosti koje čine osnovu poznatog. književni ili umjetnosti. radovi; u muzici: tema fuge. Na pozorišnom jeziku - glumac ili glumica.

Rječnik strane reči, uključeno na ruski jezik - Chudinov A.N., 1910 .

PLOT

sam događaj opisan u književnom djelu; trenutak prikazan na slici; predmet razgovora koji sadrži muziku. igra.

Kompletan rečnik stranih reči koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku. - Popov M., 1907 .

Rečnik stranih reči uključenih u ruski jezik. - Pavlenkov F., 1907 .

PLOT

francuski sujet, od lat. sub jectum, subjekat. Sadržaj.

Objašnjenje 25.000 stranih riječi koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku, sa značenjem njihovih korijena. - Mikhelson A.D., 1865 .

Parcela

(fr. sujet)

1) redosled i povezanost opisa događaja u književnom delu;

2) u likovnoj umjetnosti - predmet slike.

Novi rječnik strane riječi.- EdwART,, 2009 .

Parcela

parcela, m. [fr. sujet]. 1. Skup radnji, događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela (lit.). 2. U likovnoj umjetnosti - subjekt slike.

Veliki rječnik strane reči.- Izdavačka kuća "IDDK", 2007 .

Parcela

A, m. (fr. sujet).
1. Redoslijed i povezanost opisa događaja u književnom djelu, u filmu.
|| sri intriga, zaplet.
2. U djelu likovne umjetnosti: subjekt slike. Slike na svakodnevne teme.
Parcela- vezano za parcelu 1, 2, parcele.

Rječnik strane riječi L. P. Krisina - M: Ruski jezik, 1998 .

Pogledajte šta je “PLOT” u drugim rječnicima:

- (iz francuskog predmeta sujet) u književnosti, drami, pozorištu, kinu i igricama, niz događaja (sekvenca scena, radnji) koji se dešavaju u umetničkom delu (na pozorišnoj sceni) i izgrađen za čitaoca (gledaoca, player) ... Wikipedia

1. S. u književnosti, odraz dinamike stvarnosti u obliku radnje koja se odvija u djelu, u obliku unutarnje povezanih (uzročno-vremenska veza) radnji likova, događaja koji čine određeno jedinstvo, čineći neke ... Književna enciklopedija

Parcela- ZABLETA je narativno jezgro umjetničkog djela, sistem efektivnog (činjeničnog) međusobnog usmjeravanja i rasporeda osoba (objekata) koji se pojavljuju u datom djelu, pozicija koje se u njemu postavljaju, događaji koji se u njemu razvijaju... Rječnik književnih pojmova

Cm … Rečnik sinonima

- (od francuskog sujet subjekat, predmet) slijed događaja u književni tekst. Paradoks vezan za sudbinu koncepta S. u dvadesetom veku je da čim je filologija naučila da ga proučava, književnost je počela da ga uništava. U proučavanju C... Enciklopedija kulturoloških studija

PLOT, parcela, muž. (francuski sujet). 1. Skup radnji i događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela (lit.). Radnja Puškinove Pikove dame. Odaberite nešto kao radnju romana. 2. transfer Sadržaj, tema o čemu...... Ushakov's Explantatory Dictionary

Od života. Razg. Šalim se. gvožđe. O tome šta l. epizoda iz svakodnevnog života, obična svakodnevna priča. Mokienko 2003, 116. Parcela za kratka priča. Razg. Šalim se. gvožđe. 1. Nešto o čemu vrijedi razgovarati. 2. Koji l. čudna, zanimljiva priča. /i> Od... ... Veliki rječnik ruskih izreka

- (francuski sujet, doslovno subjekt), u epu, drami, poemi, scenariju, filmu, način na koji se radnja odvija, slijed i motivacija za prikazivanje prikazanih događaja. Ponekad su koncepti zapleta i zapleta definisani obrnuto; ponekad se identifikuju... Moderna enciklopedija

- (franc. sujet lit. subjekt), u epu, drami, pjesmi, scenariju, filmu, način na koji se radnja odvija, slijed i motivacija za prikazivanje prikazanih događaja. Ponekad su koncepti zapleta i zapleta definisani obrnuto; ponekad se identifikuju. U… … Veliki enciklopedijski rječnik

PLOT, ha, mužu. U književnom ili scenskom djelu slijed i povezanost opisa događaja; u likovnom djelu, subjekt slike. Fascinantno s. | adj. zaplet, oh, oh. Linija radnje romana. Inteligentan...... Ozhegov's Explantatory Dictionary

Knjige

• Radnja i stil, V.V. Vinogradov. Knjiga na koju je skrenuta pažnja čitaocima ima za cilj da prati istorijske trendove stilskih varijacija i promena u jednoj shemi radnje tokom 19. veka. u različitim...