Koja je razlika između tipa i lika u književnosti? Poznati književni likovi

Književni arhetip predstavlja ponavljajuće motive, zaplete i slike glavnih likova u književnim djelima.

Arhetipovi u književnosti

Arhetipovi se mogu mijenjati, ali ih objedinjuje jedno integralno etičko jezgro. Književni arhetipovi klasifikovane u slike od kraja do kraja, vječiti heroji, i simbolične slike (more, kamen, grmljavina).

“Kroz slike”: Don Žuan, Don Kihot, Hamlet

Unakrsne slike su umjetničke književne slike koje su nastale u određenom istorijsko doba, ali je uspio ostati u kulturnom sjećanju čovječanstva. Unakrsne slike odlikuju se svojevrsnim putovanjem u vremenu i prostoru, jer imaju onu semantičku stabilnost koja će biti važna za svaku generaciju čitatelja.

Najsjajniji kroz slike u književnosti su Don Žuan, Don Kihot i Hamlet. Slika Hamlet povezana s fragmentacijom svijeta uzrokovanom tranzicijskim stanjem kulture. danski princ predstavlja kontradikciju između suštine i fenomena; ovaj književni junak sadrži čitavu dramu rascijepljene svijesti.

Zbog toga se mnogi pisci vrlo često okreću slici Hamleta, koji je, po diktatu sudbine, morao da stvara na prekretnicama za društvo, posebno na prelazu vekova.

Na slici Don Kihot uhvaćena je cijela tragedija ljudskog idealizma: želja da se postane heroj u pragmatičnom svijetu. Slika Don Kihota, nastala početkom 17. veka, nastavila je svoj književni pohod u delima Dostojevskog i Dikensa.

Ništa manje poznati heroj, Don Huan, postao je simbol osobe koja u potrazi za snom gubi moral.

Ženski zavodnik, bezosjećajno je slamao srca svojih ljubavnica nakon što im se nije otkrio u licima ženski ideal. Slika Don Juana se pokazala toliko arhetipskom da je uključena u više od 150 književnih djela.

Vrste književnih heroja: Bašmačkin, Hlestakov, Pečorin, Onjegin

Tipovi književnih heroja su odraz duhovni razvoj društvo. Rođenje jednog ili drugog tipa književni heroj može biti zbog društvenog poretka, odnosno potrebe društva da vidi heroja sa određenim skupom lični kvaliteti, ili na inicijativu samog pisca.

Često tipovi književnih heroja dobijaju imena koja najtačnije karakterišu njihove kvalitete, na primjer: "dodatna osoba", "nihilist", " mali čovek", "skitnica".

Upečatljiv primjer tipa "malog čovjeka" je Gogoljev Bašmačkin. Autor jasno pokazuje oskudno i nezanimljivo unutrašnji svet glavnog junaka, kao i njegove sive svakodnevice. Međutim, Gogol i dalje naglašava da čak i tako manjkavo, bespomoćno stvorenje zaslužuje poštovanje društva.

Glavni lik "Heroja našeg vremena" Pečorin i junak istoimeni roman A. S. Puškin Jevgenij Onjegin pripada tipu " extra osoba" Mladi plemići, pred kojima su svi blagoslovi bili otvoreni drustveni zivot, shvatili svoj prezir prema spoljašnjem sjaju, otuđenost od dokonog aristokratskog života.

Gogoljev junak Hlestakov, mladić koji je, uprkos svom prijatnom izgledu, važio za neznalicu, dolazi u sukob sa Jevgenijem Onjeginom i Pečorinom. Ono što je Onjeginu i Pečorinu postalo strano, za Hlestakova je glavno dostignuće života.

2. Mjesto junaka u sistemu slika i njegova uloga u otkrivanju autorove namjere.

3. Tipičan lik književnog junaka; prisustvo ili odsustvo prototipova.

4. Osobine književnog junaka.

5. Sredstva za stvaranje književnog lika

1. određivanje obima teme (šta tačno treba zapamtiti, ne možete pisati o svemu, čak i ako savršeno znate tekst rada).

2. Naučite da postavljate pitanja (sam sebi da biste postavili problem): zašto je autor uporedio određene događaje i likove? Kojim umjetničkim sredstvima autor prikazuje događaje i likove? Kakvu ulogu imaju ovi događaji ili likovi u kontekstu djela?

3. Tačnost, fokus dokaza (ako možete jasno i koncizno odgovoriti na svoja pitanja, onda znate šta ćete dokazati u svom radu).

4. Odabir argumenata, planiranje pojedinih paragrafa eseja.

5. Majstorstvo u pisanju uvoda (za ispitivača: autor eseja potpuno tečno vlada materijalom i bira najbolji način za izlaganje teme).

6. Ne "za mir", nego "za zdravlje" (zaključak): ovo nisu samo zaključci, ovo je izlaz iz vaše teme u široki svijet Ruska književnost - zaključak svega navedenog.

7. Provjerite: najmanje dva puta! prvi put - provjeravanje opće ode dokaza, logike, usklađenosti s normama književnog jezika. Drugi put je samo test pismenosti. U tom slučaju treba čitati tekst od kraja do početka (apstrahujete od sadržaja i provjeravate samo pismenost).

8. I još nekoliko savjeta:

nikada ne pišite o onome što ne znate ili znate loše;

Nemojte koristiti riječi u čije pravopise niste sigurni;

ne budite pametni, ne komplikujte svoje fraze, u ovom slučaju se lako možete zbuniti;

pišite jednostavno, oslonite se na tekst umjetničkog djela, dobro poznavanje teksta uvijek ostavlja povoljan utisak.

Predmet		Posao
		"19. oktobar 1825." U Mihajlovskom, u " u tamničkoj tami", pjesnik je usamljen, ali njegova mašta" poziva svoje drugove", a pomisao na njih zagrijava vrijeme razdvojenosti. P. zove Kuchelbecker" moj brat po muzi, po sudbini» "pushchina"« Moj prvi prijatelj, moj neprocjenjivi prijatelj / I blagoslovio sam sudbinu, / Kad moje dvorište na osami, / Tužnim snijegom prekriveno, / Tvoje zvono zazvoni!» Dadilja P. zove “ prijatelju mojih teških dana", i voljena" divan prijatelj»
	B. Okudzhava	"Udružimo se za ruke, prijatelji"« Držimo se za ruke, prijatelji, / Da ne izginemo sami»
	V.Vysotsky	« Pesma o prijatelju"(Ako se prijatelj iznenada pojavi)" Pusti ga da bude u vezi sa tobom - / Tada ćeš shvatiti ko je on" "Dakle, poput sebe / Osloni se na njega»
		o da" sloboda» « Hoću da opevam slobodu svetu,/hoću da pobedim poroke na prestolima!» « Za Chaadaeva"Sloboda je prilika za realizaciju" duše lepih impulsa» « Zatvorenik» « Slobodne smo ptice, / vrijeme je, brate, vrijeme je»
	M. Lermontov	"Zatvorenik"« Otvori mi zatvor/Daj mi sjaj dana» « Sail(vječni duhovni nemir, vječna potraga i strepnja rađaju želju za slobodom)
		« Voleo sam te», « Na brdima Gruzije», « Sjećam se divnog trenutka»( TO**). Ljubav za sve uzraste:* “Ne pristaje mi i prevazilazi moje godine... Vrijeme je, vrijeme je da budem pametniji! Ali prepoznajem ga po svim znacima Bolest ljubavi u mojoj duši" "ispovijest"
		Ljubav je maksimalna bliskost ljudi, „jedinjenje duše sa dragom dušom„i neravnopravnu borbu; „unija“, „spajanje“, „kombinacija“ i – „fatalni duel“(« Predestinacija»)
		Pjesme o ljubavi su impresionističke, fokus je na samom lirskom junaku. " Šapat, stidljivo disanje“- 12 redova oslikava strasni ljubavni izlazak od prvih sekundi kasno uveče do rastanka u zoru.
	V. Mayakovsky	« Lilichka!“ – uzbuđeni lirski monolog, koji izražava nepromišljenost ljubavni osećaj hero st. Ljubavna tema nastavlja da se razvija u umetnosti. " Pismo drugu Kostrovu iz Pariza o suštini ljubavi». « Pismo Tatjani Yakovlevoj“- intimno ljubavno iskustvo prevedeno je u društveno-politički plan. IN ljubavni tekstovi Evolucija Majakovskog od lirski pjesnik pesniku-tribunu, građaninu.
	A. Akhmatova	A. po pravilu beleži nijanse misli i osećanja odbačene žene, koja shvata da je zajedno sa ljubavnikom napušta i sam život. „Pobegao sam ne dodirujući ogradu, Potrčao sam za njim do kapije, Dahćući, povikao sam: „To je šala, to je sve Ako odeš, umrijet ću!" Nasmejao se, mirno i jezivo, I rekao mi je: "Nemoj stajati na vjetru" « Sklopila je ruke pod tamnim velom"A.-ova ljubav se pretvara u dvoboj jakih ličnosti (čl." Voleo je», « I ja sam mislio da sam takav», „Jeste li pokorni? Ti si lud!") U kolekciji " Perle„Pojavljuju se pesme koje govore o prevazilaženju ljubavne melanholije, o shvatanju da je život lep, beskrajan, neshvatljiv, da priroda i Bog mogu da izleče nezaceljene rane ljubavi: „Naučio sam da živim jednostavno, mudro, Pogledaj u nebo i moli se Bogu. I lutaj dugo pred veče, Da izmori nepotrebnu anksioznost. Kad čičak šumi u jaruzi I gomila žuto-crvene vrane će izblijedjeti, Pišem smiješne pjesme O životu koji je propadljiv, kvarljiv i lijep.” “Naučio sam da živim jednostavno i mudro”
	M. Lermontov	« Molitva“- lirski se junak moli ne za sebe („Ne molim se za svoju napuštenu dušu”) već za svoju voljenu. " Prosjak"- ljubav ne donosi radost, već bol i patnju: „Pa sam se molio tvojoj ljubavi, Sa gorkim suzama, sa čežnjom, Da, moja najbolja osećanja Zauvijek prevaren od tebe!
		“Kavkaz”, “Zimsko jutro”, “Jesen”, “Demoni”, “ Zimski put», « Zimsko veče» - pejzaž služi kao sredstvo otkrivanja stanje uma pesnik.
	F. Tyutchev	priroda znači " svet, univerzum"(cijela slika) « I buka šume, i buka planina - Sve veselo odzvanja grmljavinom!» « Proljetna grmljavina» T.-ova priroda je produhovljena, obdarena dušom i svešću. O jesenjoj večeri: „Taj blagi osmeh koji bledi, Što u razumnom biću zovemo Božanska skromnost patnje." Priroda i čovjek su međusobno povezani (“ Kako okean obavija globus”, “Silentium!»)
		Fet veliča ljepotu i posebnost svakog trenutka ljudski život, jedinstvo prirode i čovjeka, ličnosti i univerzuma. „I kao mala kap rose, jedva primetna Prepoznat ćeš cijelo lice sunca, Tako ujedinjeni u dubinama dragih Pronaći ćete cijeli univerzum." "dobro i zlo" „Reci mi da je sunce izašlo, Šta je sa vrućim svjetlom Plahte su počele da drhte. Reci im da će se šuma probuditi. Svi su se probudili, svaka grana. Svaka ptica je bila preplašena I pun prolećne žeđi" « Došao sam kod tebe sa pozdravima»
	B. Pasternak	Priroda, vječnost je referenca, kriterij svih radnji i osjećaja. Pjesnik se klanja tajanstvenom šarmu zime: « I bijelo, mrtvo kraljevstvo, Mentalna drhtavica. Tiho šapućem: „Hvala! Daješ više nego što traže.". « Zazimki»
	M. Lermontov	« Kada je žuto polje uznemireno“- jedinstvo čovjeka i prirode
Usamljenost	M. Lermontov	« I dosadno i tužno"Pesnik je sam među ljudima..." i niko da pruži ruku", za njega nema mesta među gomilom i svetlošću -" koliko često okružen šarolikom gomilom». “Izlazim sam na put” “Jedrim”
	V. Mayakovsky	Art. " Violina i malo nervozan"nastavlja se tema usamljenosti, ravnodušnosti jednih prema drugima i razjedinjenosti ljudi, tema pjesnika i njegove misije, odnosa pjesnika i gomile, podignuta u " Slušaj!». « Dobar odnos prema konjima“- pokreće se tema usamljenosti i čovjekovog nerazumijevanja čovjeka. Dirljiva priča o palom konju - ovo je samo izgovor da se čitaocu ispriča o sebi, o svom “ životinjska melanholija" Konj koji plače je svojevrsni dvojnik autora: „Dušo svi smo mi mali konj, Svako od nas je konj na svoj način.” Pokreće se i tema pesnika i gomile: “Kuznjecki se nasmejao,
	M. Tsvetaeva	“Čužnija za domom! Dugo vremena…”
Izgnanstvo	M. Lermontov	"oblaci" « vječni lutalice", "nebeski oblaci" upoređeni su sa izgnanikom, lirskim junakom.
		“Evo me lutam high road/ U tihom svjetlu zalaznog dana"
	N. Nekrasov	“Ko dobro živi u Rusiji”
Kreacija		Kreativnost je podsvesni proces, to su nesvesni impulsi duše « ne znam šta ću biti Pevaj - ali samo pesma sazreva» “Došao sam ti sa pozdravima”
	B. Pasternak	Kreativnost je podsvesni proces. Univerzum ulazi u koautorstvo sa pesnikom (čl. Definicija poezije“, „Februar. Uzmi malo mastila i plači») Najveća složenost života je jednostavnost. Jednostavnost poetskih formulacija sa dubinom značenja. To objavljuje jedan od njegovih najpoznatijih članaka: « Želim sve Pređi na stvar: Na poslu, tražeći način, U slomljenom srcu. Sve vreme hvatajući konac Sudbine, događaji. Živi, misli, osećaj, voli, Dovršite otvaranje.» Veza između pjesnika i vremena u umjetnosti. " Noć»: « Ne spavaj, ne spavaj umjetnik, Ne daj se spavanju Ti si talac vječnosti Zarobljeni vremenom»
	M. Tsvetaeva	Oseća se pripadnost visoka poezija, obraća se Deržavinu, Puškinu, Bloku u svojim člancima. ne zato što sebe smatra jednakim njima, već zato što sebe smatra osobom istomišljenika, koja služi istoj velikoj i žarkoj umjetnosti kao i oni: « Znam: naš dar je nejednak, Šta ti treba, mladi Deržavine, Moj nevaspitani stih!» « Niko ništa nije oduzeo»
Tema pjesnika i poezija/ Svrha pjesnika	M. Lermontov	« Smrt pjesnika“, „Pesnik“ – tema pesnika i gomile « Ali vaš jednostavan i koristan jezik nam je dosadan Zabavljaju nas iskrice i obmane»
		“Same sam sebi podigao spomenik”, “Prorok”, “Pesnik”
	N. Nekrasov	Stvara sliku svog “ neljubazna i nevoljena Muza, tužna saputnica tužnih siromaha». Pesnik se ne odvaja od gomile: « ja sam od tvojih kostiju i mesa, Pomahnitala gomila» « Zašto me kidaš?»
		Prava poezija je sposobnost da se patnja transformiše u radost, da se razumeju drugi ljudi i da se sa njima podele osećanja, da se sagleda lepota i beskonačnost sveta: « Dajte životu dah Daj slast tajnim mukama, Odmah osjetiti tuđe kao svoje, šapući šta mi jezik utrne, Ojačajte borbu neustrašivih srca - To je ono što samo nekoliko odabranih pjevača posjeduje, Ovo je i njegov znak i kruna!» « Odvezite živi čamac jednim pritiskom»
	V. Mayakovsky	U pesmi" Oblak u pantalonama"M. je proglasio proročku misiju umjetnika - vidjeti ono što niko ne vidi (" gdje ljudima oči završavaju kratko"). U zemlji Sovjeta, poezija se mora pridružiti tvorcima nove stvarnosti: « Uvijek blistajte! Sjaj svuda! Do poslednjih dana do kraja» « Neverovatna avantura...» Mogućnosti umjetnosti su neograničene (" Pjesnikova rima je milovanje, parola, bajonet i bič.“ – čl. " Razgovor sa finansijskim inspektorom o poeziji») pjesma " Na sav glas. Prvi uvod u pjesmu“- učešće u izgradnji novog života afirmiše se kao glavna prednost poezije i glavni kriterijum za procenu njenog nivoa. Sumirajući svoj rad, pjesnik se obraća svojim potomcima, osvrće se na „ komunista je daleko»
	A. Tvardovsky	« Čitava suština je u jednom - jedinom savezu» Centralna ideja članka je pravo kreatora na apsolutnu slobodu. « O onome što znam bolje od bilo koga na svetu, Želim reći. I onako kako ja želim y"
	M. Lermontov	« Domovina"ljubav" čudno", neobjašnjivo - "za šta, ne znam ni sam"
		U čl. " Jesen će"Pesnik govori o nemogućnosti života bez Rusije, oseća srodnost sa njom: " Sklonite se u nepregledne dionice“, „kako živjeti i plakati bez vas!" Otvoreni prostori otadžbine dragi su bloku, tužna sudbina ljudi - obrađivač tla: “ Plakaću nad tugom tvojih polja, / Voleću tvoj prostor zauvek» U čl. " Rus„Otadžbina se pojavljuje kao bajkovito začarano kraljevstvo. U čl. " Rusija"Otadžbina se pojavljuje kao" jadna Rusija", ona " sive kolibe», « rutted ruts" Izražen je osjećaj neodvojivosti između sudbine pjesnika i sudbine domovine. Art. " On željeznica ». « Na Kulikovom polju“ – ciklus članaka u kojima se pjesnik poziva na istoriju. U čl. " Grešite besramno,solidno"pojavljuje se slika strašna Rusija. Ali ovo je domovina s kojom osjeća neraskidivu vezu: « I tako, moja Rusija, Ti si mi draži iz cijelog svijeta» Art. " Zmaj»
		U čl. „Rus„gotovo intimno obraća domovini, kao voljenoj osobi: « O, ti, Rus, moja krotka domovino" U Ljermontovljevom stilu svoju ljubav prema Rusiji naziva neobjašnjivom: « Ali volim te, nežna domovino, Zašto, ne mogu da shvatim» Tema zavičaja u umjetnosti interpretirana je na filozofski način. “Trava perja spava. Obicno draga" « daj mi u mojoj voljenoj domovini, Voleci sve, umri u miru!» Art. " Goy, moja draga Rus'»: “Ako Sveta vojska viče: “Baci sve, živi u raju!” Reći ću: „Nema potrebe za nebom, Daj mi moju domovinu!” Art. " Omiljena zemlja», « Tesani rogovi počeše pjevati»
		"Ne možete razumjeti Rusiju svojim umom"
Filozofski tekstovi		Žali zbog prolaznosti života: « Šta je život i smrt? Kakva šteta zbog te vatre To je obasjalo ceo univerzum, I unutra noć dolazi, i plače dok odlazi...» « daleki prijatelj»
		Umetnost je večna. U čl. " Noć je sjala. Vrt je bio pun mjesečine„Pjevanje žene pobuđuje u pjesnika razmišljanja o vječnosti, o velikom značaju umjetnosti, koja svojom neshvatljivom ljepotom može pomiriti i ujediniti ljude: « Nema kraja zivotu, i nema drugog cilja, Čim legneš u zvuke jecaja, Da te volim, grlim te i plačem nad tobom»
	M. Tsvetaeva	U čl. " Drugi sa svijetlim očima i licima“Ona govori o smislu svog postojanja na zemlji: « Drugi lutaju svim svojim mesom, Gutaju dah sa isušenih usana... I imao sam ruke širom otvorene - Smrznuo sam se - tetanus! Neka mi ruski propuh oduva dušu!»
	M. Lermontov	« Sail“- smisao ljudskog života je u potrazi i borbi. " Tri palme"- problem smisla života: palme ne žele da žive" nema koristi».
	B. Pasternak	« Pada snijeg“ – prolaznost života
Civil lyrics	N. Nekrasov	Tema građanske službe je da bude " osuđivač gomile, njenih strasti i zabluda»
	A. Akhmatova	1917. godine, kada mnogi pjesnici napuštaju Rusiju, zahvaćeni revolucionarnim ludilom, ona to odbija, shvaćajući nemogućnost života bez onoga s čime je duša zauvijek srasla. Ona ne smatra mogućim odgovoriti na ponudu da napusti domovinu. Ne želi ni da čuje ove riječi koje vrijeđaju njeno dostojanstvo: « Ali ravnodušan i smiren pokrio sam uši rukama, Tako da sa ovim nedostojnim govorom, Žalosni duh nije ukaljan» Dobrovoljno izgnanstvo je zaista jadno, jer je njegov život besmislen. U godinama teških iskušenja, ne treba spasavati sebe: « I ovde, u dubini vatre, Izgubiti ostatak mladosti, Ne pogađamo ni jedan ritam Nisam se okrenuo od tebe» “Nisam sa onima koji su napustili zemlju» Tokom Drugog svetskog rata, A. piše čl. " Zakletva", "Hrabrost", koji izražava osjećaj zajedničko cijelom narodu: « Kunemo se decom, kunemo se u grobove, Da nas niko neće naterati da se pokorimo!»
		„Čadajevu“, „U dubinama sibirskih ruda»
	V. Mayakovsky	Satirične himne - " Himna ručku“, „Himna naučniku“, „Himna kritičaru“. Glavni predmet satire je filistizam i birokratija. U čl. " Oh smece„M. stigmatizuje filistarski način života. filistejska svijest, " Murlo trgovac“ činilo mu se kao prepreka za sprovođenje tog utopije idealan model novi život o kojem je sanjao. U čl. " Oni koji su seli za sastanak„Slika beskrajnih sastanaka sovjetskih zvaničnika - birokrata je groteskno rekreirana. Vulgarnost, filistarstvo kao ideologija kojoj ne bi trebalo biti mjesta u novoj stvarnosti satirično se ismijavaju u komediji" Bug».
	Moral plemića	Fonvizin " Minor» Gogolj" Dead Souls» Saltykov-Shchedrin" Priča o tome kako jedan....» Nekrasov" Ko može dobro da živi u Rusiji?»
	Moral zvaničnika	Gogolj" Revizor» Majakovski" Oni koji su seli za sastanak» Bulgakov "Majstor i Margarita" Puškin" Kapetanova ćerka»
	N. Nekrasov	« Posvetio sam liru svom narodu“ – elegija « Trojka“ – strašna sudbina Ruskinja, bespomoćan pred životom. "Odrazi na prednjem ulazu"“ - apel narodu: « Gdje su ljudi? Tu je stenjanje... O, od srca! Šta znači tvoje beskrajno stenjanje? Hoćete li se probuditi puni snage...» Art. " Željeznica»

Konkurs za autorska prava -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) znači polubog ili oboženu osobu.
Među starim Grcima, heroji su bili ili polukrvi (jedan od roditelja je bog, drugi je čovjek), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. Ali, u svakom slučaju, titula heroja dala je osobi mnogo prednosti. Obožavali su ga i komponovali pjesme i druge pjesme u njegovu čast. Postepeno je koncept „heroja“ prešao u književnost, gdje se zadržao do danas.
Sada, po našem shvaćanju, heroj može biti ili „plemenit čovjek“ ili „bezvrijedan čovjek“ ako djeluje u okviru umjetničkog djela.

Termin “heroj” je u blizini pojma “lik”, a često se ovi pojmovi doživljavaju kao sinonimi.
Osoba u Drevni Rim masku koju je glumac stavio pred nastup nazvali su - tragičnom ili komičnom.

Heroj i lik nisu ista stvar.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent radnje radnje koja otkriva sadržaj djela.

KARAKTER je bilo koji glumac u radu.

Riječ “karakter” je karakteristična po tome što ne nosi nikakva dodatna značenja.
Uzmimo, na primjer, pojam "glumac". Odmah je jasno da mora djelovati = izvoditi akcije, a onda se cijela gomila heroja ne uklapa u ovu definiciju. Počevši od Pape Pipi Duge Čarape, mitskog pomorskog kapetana, pa do ljudi u „Borisu Godunovu“, koji, kao i uvek, „ćute“.
Emocionalna i evaluativna konotacija pojma “heroj” podrazumijeva isključivo pozitivne kvalitete = herojstvo\herojstvo. A onda još neće potpasti pod ovu definiciju više ljudi. Pa, kako bi bilo, recimo, nazvati Čičikova ili Gobseka herojem?
A sada se književnici bore sa filolozima - koga treba zvati "herojem", a koga "likom"?
Vrijeme će pokazati ko će pobijediti. U međuvremenu ćemo računati na jednostavan način.

Heroj je važan lik za izražavanje ideje djela. A likovi su svi ostali.

Malo kasnije ćemo govoriti o sistemu znakova u umjetničko djelo, biće reči o glavnim (herojima) i sporednim (likovima).

Hajde da napomenemo još par definicija.

LYRICAL HERO
Koncept lirskog heroja prvi je formulisao Yu.N. Tynyanov 1921. godine u odnosu na rad A.A. Blokiraj.
Lirski junak - slika heroja u lirsko djelo, iskustva, osećanja, misli koje odražavaju autorov pogled na svet.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
ne možeš reći " lirski lik" - samo "lirski heroj".

SLIKA JUNAKA je umjetnička generalizacija ljudskih osobina, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je uopštena slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određeno vrijeme. Povezuje dvije strane - pojedinačnu (pojedinačnu) i opštu.
Tipično ne znači prosječno. Tip koncentriše u sebi sve ono što je najupečatljivije, karakteristično za čitavu grupu ljudi - socijalno, nacionalno, starosno itd. Na primjer, tip Turgenjevske djevojke ili dame Balzakovih godina.

KARAKTER I KARAKTER

IN moderna književna kritika karakter je jedinstvena individualnost lika, njegova unutrašnja pojava, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta koje se ne kombinuju slučajno. Svaki lik ima glavnu, dominantnu osobinu.

Karakter može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik odlikuje se integritetom i statičnošću. Heroj je ili pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi tradicionalno se kombinuju u parove, najčešće na osnovu opozicije "loše" - "dobro". Kontrast izoštrava vrline goodies i omalovažava zasluge negativnih heroja. Primjer - Švabrin i Grinev u "Kapetanovoj kćeri"
Složen karakter je stalna pretraga sam heroj, duhovna evolucija heroja, itd.
Složen lik je vrlo teško označiti kao „pozitivan“ ili „negativan“. Sadrži nedosljednost i paradoks. Poput kapetana Žeglova, koji je umalo poslao jadnog Gruždeva u zatvor, ali je lako dao karte za hranu Šarapovljevom komšiji.

STRUKTURA KNJIŽEVNOG LIKA

Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva izgleda - spoljašnji i unutrašnji.

Da bi stvorili izgled heroja rade:

PORTRET. Ovo lice, figura, karakteristične karakteristike fizičke građe (na primjer, Kvazimodova grba ili Karenjinove uši).

ODJEĆA, koja može odražavati i određene karakterne crte junaka.

GOVOR, čije osobine karakteriziraju junaka ništa manje od njegovog izgleda.

STAROST, koja određuje potencijalnu mogućnost određenih radnji.

PROFESIJA, koja pokazuje stepen socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.

ŽIVOTNA PRIČA. Podaci o poreklu junaka, njegovim roditeljima/rođacima, zemlji i mestu u kome živi, daju junaku senzualno opipljiv realizam i istorijsku specifičnost.

Unutrašnji izgled heroja sastoji se od:

POGLED NA SVJET I ETIČKO VJEROVANJE koje daje heroju vrijednosne smjernice, daju smisao njegovom postojanju.

MISLI I STAVOVI koji ocrtavaju raznolik život junakove duše.

VJERA (ili nedostatak iste), koja određuje prisustvo heroja u duhovno polje, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.

IZJAVE I RADNJE, koje ukazuju na rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne samo da može razumjeti i voljeti, već i biti svjestan emocija, analizirati vlastite aktivnosti, odnosno razmišljati. Umjetnička refleksija omogućava autoru da identificira junakovo lično samopoštovanje i karakterizira njegov odnos prema sebi.

RAZVOJ KARAKTERA

Dakle, lik je izmišljena animirana osoba s određenim karakterom i jedinstvenim vanjskim karakteristikama. Autor mora doći do ovih podataka i uvjerljivo ih prenijeti čitaocu.
Ako autor to ne učini, čitalac doživljava lik kao karton i nije uključen u njegova iskustva.

Razvoj karaktera je prilično radno intenzivan proces i zahtijeva vještinu.
Najefikasniji način je da na posebnom listu papira zapišete sve osobine vašeg karaktera koje želite da predstavite čitaocu. Pravo u poentu.
Prva tačka je izgled junaka (debeo, mršav, plav, brineta, itd.). Druga tačka je starost. Treći je obrazovanje i profesija.
Obavezno odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
- kako se lik odnosi prema drugim ljudima? (društven\zatvoren, osjetljiv\bezdušan, pun poštovanja\grub)
- Kako se lik osjeća o svom poslu? (vrijedan/lijenji, kreativan/rutinski, odgovoran/neodgovoran, proaktivan/pasivan)
- Kako se lik osjeća o sebi? (ima samopoštovanje, samokritičan, ponosan, skroman, arogantan, tašt, arogantan, osjetljiv, stidljiv, sebičan)
- kako se lik osjeća prema svojim stvarima? (uredno/aljkavo, oprezno sa stvarima/nepažljivo)
Odabir pitanja nije slučajan. Odgovori na njih će dati POTPUNU sliku o ličnosti lika.
Bolje je zapisati odgovore i držati ih pred očima tokom čitavog rada na radu.
Šta će to dati? Čak i ako u radu ne pominjete SVE KVALITETE ličnosti (za manje i epizodni likovi nije racionalno to činiti), onda će svejedno autorovo POTPUNO razumijevanje njegovih likova prenijeti čitatelju i njihove slike će učiniti trodimenzionalnim.

UMETNIČKI DETALJI igraju veliku ulogu u stvaranju/otkrivanju slika likova.

Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Svijetli detalj zamjenjuje čitave opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zamagljuju suštinu stvari.
Ekspresivan, uspješno pronađen detalj svjedoči o umijeću autora.

Posebno bih želio napomenuti trenutak kao što je IZBOR IMENA LIKA.

Prema Pavlu Florenskom, „imena su suština kategorija ličnog znanja“. Imena nisu samo imenovana, već zapravo deklariraju duhovnu i fizičku suštinu osobe. Oni formiraju posebne modele lične egzistencije, koji postaju zajednički svakom nosiocu određenog imena. Imena su unaprijed određena duhovnih kvaliteta, akcije, pa čak i sudbina osobe.

Postojanje lika u umjetničkom djelu počinje odabirom njegovog imena. Veoma je važno kako ćete nazvati svog heroja.
Uporedite opcije za ime Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija se kristalizira određene kvalitete ličnost, daje ključ karakteru.
Kada se odlučite za ime lika, nemojte ga (nepotrebno) mijenjati dok idete dalje, jer to može zbuniti čitaočevu percepciju.
Ako ste u životu skloni da svoje prijatelje i poznanike zovete omalovažavajuće i omalovažavajuće (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolirajte svoju strast pisanim putem. U umjetničkom djelu upotreba takvih naziva mora biti opravdana. Brojne Vovke i Tanke izgledaju užasno.

CHARACTER SYSTEM

Književni junak je osoba koja je jasno individualna i istovremeno jasno kolektivna, odnosno generisana je društvenim okruženjem i međuljudskih odnosa.

Malo je vjerovatno da će u vašem radu biti samo jedan heroj (iako se to dogodilo). U većini slučajeva, lik je na presjeku tri zraka.
Prvi su prijatelji, saradnici (dobri odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlobnici (neprijateljski odnosi).
Treće – drugi stranci (neutralni odnosi)
Ova tri zraka (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SISTEM KARAKTERA.
Likovi se dijele prema stepenu pažnje autora (ili učestalosti prikazivanja u djelu), svrsi i funkcijama koje obavljaju.

Tradicionalno postoje glavni, sporedni i epizodni likovi.

GLAVNI LIKOVI su uvijek u centru djela.
Glavni lik aktivno savladava i transformira umetnička stvarnost. Njegov karakter (vidi gore) predodređuje događaje.

aksiom – glavni lik mora biti svijetao, odnosno njegova struktura mora biti detaljno opisana, bez razmaka.

SEKUNDARNI LIKOVI nalaze se, doduše, pored glavnog lika, ali nešto iza, da tako kažem, u pozadini umjetničkog prikaza.
Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljni, češće se pojavljuju točkasti. Ovi junaci pomažu glavnim likovima da se otvore i osiguraju razvoj akcije.

aksiom – sporednog karaktera ne može biti svjetlije od glavne stvari.
U suprotnom će navući ćebe preko sebe. Primjer iz srodne oblasti. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjetite se djevojke koja je gnjavila Stirlitza u jednom od njih najnovije epizode? (“Za nas matematičare kažu da smo strašni krekeri.... Ali zaljubljeni sam Ajnštajn...”).
U prvom izdanju filma, epizoda s njom bila je mnogo duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je ukrala svu pažnju i iskrivila scenu. Da vas podsjetim da je tamo Stirlitz trebao dobiti važnu enkripciju iz centra. Međutim, niko se nije sjetio šifriranja, svi su uživali u blistavoj klaunariji EPIZODIČNOG (potpuno prolaznog) karaktera. Uljanovu je, naravno, žao, ali direktorica Lioznova je u potpunosti prihvatila ispravna odluka i iseći ovu scenu. Ipak, primjer za razmišljanje!

EPIZODSKI JUNACI su na periferiji svijeta djela. Možda nemaju nikakav karakter, djelujući kao pasivni izvršioci autorove volje. Njihove funkcije su isključivo službene.

POZITIVNI i NEGATIVNI JUNACI obično dijele sistem likova u djelu na dvije zaraćene frakcije („crveni“ – „bijeli“, „naši“ – „fašisti“).

Zanimljiva je teorija podjele likova prema ARHETIPIMA.

Arhetip je primarna ideja izražena u simbolima i slikama i koja leži u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu treba da služi kao simbol nečega.

Prema klasicima, u književnosti postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik bi mogao biti:
- Protagonista – onaj koji „ubrzava akciju“, pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotno od Heroja. Mislim, zlikovac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomoćnik - oni koji pomažu protagonisti

Manji likovi su:
- Najbliži prijatelj – simbolizira podršku i vjeru u Glavnog lika.
- Skeptik - dovodi u pitanje sve što se dešava
- Razuman – donosi odluke zasnovane isključivo na logici.
- Emocionalno – reaguje samo emocijama.

Na primjer, Rowlingovi romani o Harryju Potteru.
Glavni lik je nesumnjivo sam Harry Potter. Suprotstavlja mu se Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore=Mudrac se periodično pojavljuje.
A Harryjevi prijatelji su razumna Hermiona i emotivni Ron.

U zaključku, želio bih govoriti o broju znakova.
Kada ih ima mnogo, to je loše, jer će početi da se dupliraju (postoji samo sedam arhetipova!). Konkurencija među likovima će izazvati neusklađenost u umovima čitalaca.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje heroje po arhetipovima.
Na primjer, u vašem romanu postoje tri starice. Prva je vesela, druga pametna, a treća samo usamljena baka sa prvog sprata. Zapitajte se – šta oni predstavljaju? I shvatićete da je usamljena starica suvišna. Njene fraze (ako ih ima) lako se mogu prenijeti drugoj ili prvoj (staricama). Na ovaj način ćete se riješiti nepotrebne verbalne buke i koncentrirati se na ideju.

Na kraju krajeva, “Ideja je tiranin djela” (c) Egri.

Književnost je amebni koncept (baš kao i vrste književnosti): svuda vekovni razvoj ljudske civilizacije, neminovno se menjao i po formi i po sadržaju. Možete sa sigurnošću govoriti o evoluciji ove vrste umjetnosti na globalnoj razini ili biti striktno ograničeni na određene vremenske periode ili određenu regiju ( antičke književnosti, srednji vek, ruska književnost 19. veka. i drugi), ipak, mora se doživljavati kao prava umjetnost riječi i sastavni dio svjetski kulturni proces.

Umetnost reči

Tradicionalno, kada pojedinac govori o književnosti, misli na fikciju. Ovaj koncept(često se koristi sinonim „umjetnost riječi“) nastao je na plodnom tlu usmenog narodna umjetnost. Međutim, za razliku od nje, književnost u dato vrijeme postoji ne u usmenoj, već u pisanoj formi (od latinskog lit(t)eratura - doslovno "pisano", od lit(t)era - doslovno "slovo"). Beletristika koristi riječi i strukture pisanog (prirodnog ljudskog) jezika kao jedinični materijal. Književnost i drugi oblici umjetnosti slični su jedni drugima. Ali njena specifičnost je određena u poređenju sa vrstama umetnosti koje koriste drugi materijal umesto jezičko-verbalnog ( art, muziku) ili zajedno s njom (pjesme, pozorište, kino), s druge strane - s drugim vrstama verbalnog teksta: naučnim, filozofskim, publicističkim itd. Osim toga, fikcija objedinjuje djela bilo kojeg autora (uključujući i anonimna), u razlici od folklornih djela koja očito nemaju određenog autora.

Tri glavna roda

Vrste i vrste književnosti značajne su asocijacije prema kategoriji odnosa „govornika“ (govornika) prema umjetničkoj cjelini. Zvanično postoje tri glavna roda:

Vrste i žanrovi književnosti

U najčešćoj klasifikaciji, sve vrste fikcija raspoređeni unutar Mogu biti epski, što uključuje priču, roman i kratku priču; lirske pjesme uključuju; balade i pjesme su liroepske; dramaturške se mogu podijeliti na dramu, tragediju i komediju. Književne vrste mogu se razlikovati jedni od drugih po broju heroja i priče, volumen, funkcije i sadržaj. U različitim periodima istorije književnosti može se predstaviti jedna vrsta različitih žanrova. Na primjer: filozofski i psihološkim romanima, detektivskih romana, društveni i pikarski. Aristotel je počeo teorijski dijeliti djela na vrste književnosti u svojoj raspravi pod nazivom “Poetika”. Njegov rad u moderno doba nastavili su francuski pjesnik-kritičar Boileau i Lessing.

Tipizacija književnosti

Uređivačku i izdavačku pripremu, odnosno odabir pisanih radova za naredne publikacije, obično vrši urednik izdavačke kuće. I ovdje običan korisnik Prilično je teško precizno navigirati u ogromnom moru sistematski pristup Naime, potrebno je jasno razlikovati vrste književnosti i njihovu namenu.

Roman je impresivan oblik rada koji ima velika količina heroji sa prilično razvijenim i usko povezanim sistemom odnosa među njima. Roman može biti istorijski, porodični, filozofski, avanturistički i društveni.
Ep je niz djela, rjeđe pojedinačnih, koji uvijek pokrivaju značajnu historijsku epohu ili značajan događaj velikih razmjera.

Kratka priča je primarni žanr narativne proze, mnogo kraća od romana ili priče. Skup priča se obično naziva kratka priča, a pisac se naziva pisac kratkih priča.

Ne najmanje značajno

Komedija je kreacija koja ismijava individualne ili društvene nedostatke, fokusirajući se na posebno nezgodne i smiješne situacije.

Pjesma - najstarije vrste poezije, bez koje kategorija „vrste fikcije” ne bi bila potpuna. Djelo je u poetskoj formi sa mnogo stihova i refrena. Postoje: narodni, lirski, herojski i istorijski.

Basna je prozaično, ali češće poetsko djelo moralističke, moralizatorske i satirične prirode.

priča - književno djelo određene, često male veličine, koja govori o posebnom događaju u životu jednog lika.

Mit - naracija je također uključena u odjeljak „vrste književnosti“ i donosi budućim generacijama ideju predaka o svemiru, herojima i bogovima.

Lirska pjesma je izraz autorovih emocionalnih doživljaja u poetskoj formi koja mu odgovara.

Esej je narativ, podvrsta epa koji pouzdano govori o tome stvarni događaji, činjenice.

Priča je djelo po strukturi slično kratkoj priči, ali se razlikuje po obimu. Priča može ispričati o nekoliko događaja u životu glavnih likova odjednom.

Melodrama - zasluženo nastavlja listu kategorije „vrste književnosti“, ovo je narativna dramsko djelo, koju karakterizira kategorička podjela heroja na pozitivne i negativne.

Književnost i modernost

Sam život svakim danom sve upornije uvjerava sve da je nivo konzistentnosti i jedinstva knjižnih publikacija, novinskih i časopisnih materijala jedan od glavnih kriterija djelotvornosti obrazovanja društva. naravno, Prva faza upoznavanje književnosti (ne računajući dječiju književnost) počinje u školi. Stoga svaka književna literatura za nastavnike sadrži raznovrsnu literaturu koja pomaže u prenošenju potrebnih znanja u obliku koji je razumljiv djetetu.

Individualni izbor

Teško je precijeniti ulogu književnosti u životu savremeni čovek Uostalom, knjige su obrazovale više od jedne generacije. Oni su bili ti koji su pomogli ljudima da razumeju i svijet, i sebe, ohrabrili su željom za istinom, moralnim principima i znanjem, te su učeni da poštuju prošlost. Nažalost, književnost i drugi oblici umjetnosti u modernog društvačesto potcijenjen. Postoji određena kategorija pojedinaca koji izjavljuju da je književnost već nadživjela svoju korist, da su je potpuno zamijenili televizija i kino. Ali da li iskoristiti priliku koju knjige pružaju ili ne, individualan je izbor za svakoga.

- (grčki otisak, model). Problem T. i tipizacije nije specifičan problem književne kritike. To se dešava u nauci različitim oblastima znanje. Pitanje T. i tipizacije u literaturi karakteriziraju vlastite karakteristike koje ... ... Književna enciklopedija

Tip- VRSTA (Τυπος udarac, znak udarca, pečat, slika, kod Aristotela opšta ideja). Tipičnim smatramo predmet ili fenomen koji sadrži karakteristike koje se ponavljaju u velikom broju drugih sličnih pojava ili objekata. Osnovno... ... Rječnik književnih pojmova

tip- a, m tip greške otisak, obrazac, uzorak. 1. zastarjelo Slovo, slovo, font. Štampani listovi su se do sada nazivali njihovim radom Fryazhsky. Odakle je ovaj grydar i njegov tip počeo u Rusiji, ne znamo sa sigurnošću...... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

Literary House- Ovaj članak govori o kući I. F. Lopatina na Nevskom prospektu 68 O kući I. F. Lopatina na Nevskom prospektu 100. Ovaj članak govori o kući Dekhterev na Nevskom prospektu. O Dekhterevoj kući sa... ... Wikipedije

Književni jezik- je osnovni, naddijalekatski oblik postojanja jezika, koji se odlikuje većim ili manjim stepenom obrade, normalizacije, polifunkcionalnosti, stilske diferencijacije i sklonosti regulaciji. U svom društvenom i... Enciklopedijski rečnik medija

KNJIŽEVNI ŽIVOT- KNJIŽEVNI ŽIVOT, posebni oblici života, međuljudski odnosi i ponašanje koje generira književni proces i čine jednu od njih istorijski konteksti; termin su uveli B. M. Eikhenbaum i Yu. Tynyanov (1927. 1929.). L.b., ne.....

književni lik- (grčki karakter, osobina) umjetničko oličenje skup stabilnih mentalnih karakteristika koje formiraju ličnost književnog lika; V književni lik je utisnut kao uslovljen društvenom istorijom...... Terminološki rječnik-tezaurus na studijama književnosti

Književni jezik - Književni jezik osnovni, naddijalekatski oblik postojanja jezika, koji karakterizira manje ili više obrađenost, polifunkcionalnost, stilska diferencijacija i sklonost regulaciji. U svom kulturnom i društvenom ... ... Lingvistički enciklopedijski rječnik

KNJIŽEVNI PROCES- KNJIŽEVNI PROCES, istorijsko postojanje, funkcionisanje i evolucija književnosti kako u određenom periodu tako i kroz istoriju jednog naroda, zemlje, regiona, sveta. L. str istorijski trenutak uključuje oba verbalno... Književni enciklopedijski rječnik

Književni jezik- – glavni oblik postojanja nacionalni jezik, prihvaćen od svojih nosilaca kao uzoran; istorijski uspostavljen sistem uobičajeno korišćenih jezičkim sredstvima, prošavši dugogodišnju kulturnu obradu u djelima autoritativnih majstora...... Stilski enciklopedijski rečnik ruskog jezika

Knjige

ruski arhiv. Povijesna i književna zbirka. 1901, . Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. Originalni naziv: Russian i th archive. Povijesna i književna zbirka. 1901. Brojevi 5-8 “Ruski... Kupite za 1770 rubalja
ruski arhiv. Povijesna i književna zbirka. 1863, . Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. „Ruski arhiv“ je mesečni istorijski i književni časopis koji je izlazio u Moskvi od 1863. do 1917.…