U početku sam htio da se ograničim na standardnu biografiju, ali onda sam naišao na esej ništa manje poznatog Boris Viktorovič Raušenbah, koji je dobro poznavao Gerasimova. Štaviše, njegovu suprugu Veru Mihajlovnu s Gerasimovim povezivali su zajednički profesionalni interesi i saradnja.
Esej je veoma živ, pa sam odlučio da ga citiram uz malu skraćenicu.
„Gerasimov je rođen 1907. godine u Lenjingradu, njegov otac, doktor, 1908. je otišao sa svim svojim domaćinstvom u Irkutsk na preseljenje - tih godina su mnogi migranti otišli u Sibir - lečio je sve u okolini, bio je veliki ljubavnik prirode, u njegovoj biblioteci uz medicinsku literaturu stajale su knjige o svijetu prošlih geoloških era i Darvinovih djela. Nije iznenađujuće što se Mihail Mihajlovič zainteresovao za „starine“ i posvetio se naučna djelatnost u ovoj oblasti. Imao je devet godina kada se pridružio prvim iskopavanjima - nalazište je pronađeno u blizini Irkutska drevni čovek. Njegov razvoj kao naučnika je tipičan za talentovanih ljudi U 20-im i 30-im godinama „sve je došao sam“, mnogo je radio i na kraju postao naučnik priznat ne samo u SSSR-u, već iu cijelom svijetu. 1931-1932 studirao je u Lenjingradu na Državnoj akademiji materijalne kulture 1937. godine rukovodio je restauratorskom radionicom Ermitaža. A počeo je kao arheolog u Irkutsku zavičajni muzej. Pa, naravno, učestvovao sam u iskopavanjima i istraživao drevne grobove. Tada je, očigledno, nastala ideja o rekonstrukciji izgleda iz lubanje, jer je Mihail Mihajlovič dobro znao da je još u prošlom stoljeću Georges Cuvier pokazao koliko koštani ostaci izumrlih životinja mogu reći pronicljivom naučniku. Kao i njegovi prethodnici u ovoj oblasti, Gerasimov je počeo sa akumulacijom činjenični materijal, nije počelo sa ljudima, već sa životinjama - diplodokom i pterodaktilom, sa sabljozubim tigrom, mastodontom, mamutom. Zatim - glava čimpanze, njegov prvi rad o majmunima, izložen je u Muzeju antropologije i etnografije u Sankt Peterburgu. On je dokazao da postoji određena korelacija između koštanog dijela lubanje i mekih tkiva. Na osnovu toga, bilo je moguće rekreirati mišićno tkivo iz lubanje; Tako je Volcker jednom stvorio Raphaelov profil na osnovu njegove lubanje, a pitanje autentičnosti sahrane velikog umjetnika visoke renesanse je riješeno. Na svijetu ne postoje dvije identične lobanje, kao što ne postoje dva identična lica. Jedan od prvih testovi Gerasimova je proizvedena u Lenjingradu, u Etnografskom muzeju Miklouho-Maclay: dobila je lobanju, čiju, nisu rekli, i napravio je portret koristeći svoju metodu.
Kasnije se ispostavilo da postoji, ispostavilo se, doživotna fotografija ovog čovjeka - Papuanca, kojeg je Miklouho-Maclay svojevremeno odveo u Rusiju; Papuanac se razbolio i umro u Sankt Peterburgu, ali je njegova fotografska slika sačuvana. Dajući Gerasimovu papuansku lobanju, skeptici su htjeli pokazati nesavršenost njegove tehnike. Bili su sigurni da će dobiti skulpturu Evropljanina, ali ono što su dobili je Papuanac. Ovako je izvršena jedna od provjera Gerasimovljeve umjetnosti. Za još jedan kontrolni eksperiment 1940. Gerasimov je dobio lobanju pronađenu u jednoj od kripti moskovskog groblja. Čovjek je živio prije stotinjak godina i bio je rođak poznatog ruskog pisca - Gerasimovu je rečeno o tome, ali ništa više! Krenuo je na posao; pokazalo se da je to bilo vrlo mukotrpno, ali Gerasimov je uspio utvrditi da je lobanja pripadala relativno mladoj ženi. Stoga joj je, obnavljajući lice, poklonio frizuru kakva je bila u to vrijeme. Nakon završetka radova, Mihailu Mihajloviču je rečeno da su restaurirali glavu Marije Dostojevske, majke Dostojevskog, i da je ona sačuvana. životni portret, jedina napisana kada je imala dvadesetak godina. Umrla je kasnije, u trideset sedmoj, ali je sličnost između rekonstrukcije i portreta bila upadljiva - jedno lice!.. Kriminolozi su vrlo brzo saznali za rad M. M. Gerasimova, a on im je pružao stalnu i vrlo značajnu pomoć. Ispričao nam je nekoliko slučajeva. Dečak je nestao u Lenjingradu, dugo nisu mogli da ga pronađu, na kraju je otkriven kostur, lobanja je data Gerasimovu, napravio je rekonstrukciju, a onda su počeli da traže ko je vlasnik slike. Kada su dečakovi roditelji dobili gomilu fotografija, odmah su odabrali one koje su preuzete sa Gerasimovljeve oslikane i odevene rekonstrukcije. Prije rata u Staljingradu izvjesni muž je objavio da mu je trudna žena nestala. Godinu dana kasnije, učiteljica i djeca otišli su u šumu da sakupe herbarijum i naišli na ostatke skeleta i lubanje. Novi gradski tužilac, žena, koja je prolazila kroz slučajeve, pronašla je slučaj nestanka, učinilo joj se da pronađena lobanja možda pripada nestaloj osobi, stavila ju je u paket i poslala Mihailu Mihajloviču. Napravio je rekonstrukciju, frizuru koju je nosila nestala žena, a kada je skulptura pokazana njenom mužu, odmah je priznao ubistvo...
Ponavljam da je Gerasimov počeo kao arheolog, antropologijom i skulpturom se bavio kasnije, a prije toga je vodio mnoga iskopavanja u Sibiru. Njegova sibirska iskopavanja drevnih paleolitskih naselja su među najboljima u zbirkama naše zemlje. Kasnije je prešao na rekonstrukciju iz lubanja. I sam je o tome napisao: „Ideja o mogućnosti vraćanja izgleda drevnog čovjeka pojavila se u meni jako davno. Implementacija je zahtijevala višegodišnje pripreme, jer sam morao samostalno razviti tehniku vraćanja lica iz lubanje. Paralelno sa svojim arheološkim radom, proučavao sam antropološki materijal, secirao glave, mjerio debljinu mišićnog omotača... Prošlo je dosta vremena prije nego što sam riskirao da svoj rad ponudim antropolozima.” Bog ne daje čoveku samo jedan talenat, on ili daje mnogo odjednom, ili ne daje ništa. Tako je i sa Gerasimovim. Naravno, bio je veoma talentovan ne samo kao naučnik, već i kao umetnik i vajar. Uvijek ga je zanimala restauracija antičkih tipova - sinantropa, neandertalaca, paleolita i neolita. I volio je reći kada je napravio skulpturu bez brkova i bez brade, bez ukrasa primjerenih epohi, bez nagađanja – „Za to sam ja odgovoran“. Godine 1938., u Uzbekistanu, u pećini Tašik-Taš, A.P. Okladnikov, kasnije akademik, pronašao je drevnu grobnicu kulture kamenog doba. Tu je sačuvan cijeli skelet dječaka neandertalca. Gerasimov ga je obnovio u punoj visini, i to je, naravno, naišlo na širok odjek. Mnogi su vjerovali, mnogi nisu vjerovali, strasti su uzavrele nad njegovim djelima.
Nekoliko njegovih najvećih radova ima ne samo arheološka, već i istorijska, kulturni značaj. Na primjer, Jaroslav Mudri, čija je grobnica otvorena u katedrali Svete Sofije u Kijevu. Tada niko nije bio siguran da li je to Jaroslav ili ne. U hronikama su ga zvali „princ hromonogi“, a kostur je imao jednu nogu kraću od druge. Odnosno, sve je bilo zbog činjenice da je to bio kostur Jaroslava. I Gerasimov mu je vratio izgled! Oklevanja je, naravno, bilo sve dok 1941. godine u Katedrali Svete Sofije nije otkrivena freska sa prikazom kneza Jaroslava ispod sloja kasnog maltera, i iako su freske uvek generalizovanije od portretne minijature, sličnost sa obnovljenim izgledom bila je neosporna. .
Jaroslav Mudri
Proces restauracije je nevjerovatno mukotrpan.
Pa, evo barem jednog detalja: očne duplje i kruškoliki otvor na mjestu gdje je nekad bio nos. Ko zna kakav je ovo nos bio? Na kraju krajeva, nosne kosti završavaju visoko, zatim dolazi hrskavica. Čini se da možete zamisliti bilo koji nos: okrenut, zakačen - šta god želite. By veliki iznos Gerasimovljevi eksperimenti su utvrdili da ako je prošao poslednja trecina nacrtajte tangentnu liniju od nosnih kostiju, a također povucite ravnu liniju od subnazalne kralježnice, kao da je nastavljate, tada će tačka presjeka sto posto označiti vrh nosa. A oblik nosa, njegova širina zavise od širine kruškolikog otvora... Najteže mu je, priznao je Gerasimov, uvo. Uvo, kako je rekao, nikada nije u potpunosti ovladao.
Iskopavanja sahrane Andreja Bogoljubskog, sina Jurija Dolgorukog, bila su veoma interesantna. Kao što znate, odbio je da živi sa svojim ocem u Kijevu i otišao je da vlada u Vladimir, gde je sagradio veličanstvenu palatu i katedralu u Bogoljubovu. Bojari i prinčevi, prisiljeni da mu se pokoravaju, potajno su ga mrzeli. Hronika kaže: „Mrzio sam kneza Andreja... i bilo je žestokih zlostavljanja u Rostovu i Suzdalsko zemljište" 1175. godine knez Andrej je ubijen u svojoj palati. Nije imalo smisla raspravljati da je u sahrani bio princ Andrej Bogoljubski: pored njega je ležala prinčeva sjekira sa slovom "A". Ali u procesu obnavljanja izgleda nastao je određeni tip, za koji je, kako je rekao Gerasimov, odgovoran - jasno mongoloidni tip. Prilično širok krug Gerasimovljevih zlobnika stalno je ponavljao: kakav je sin Jurij Dolgoruki? Kako Rus može imati tako mongoloidno lice? Na kraju su pronašli u dokumentima: ispostavilo se da je Jurij Dolgoruki bio oženjen kćerkom polovskog kana u drugom braku, Andrej ih je naslijedio od majke karakterne osobine. Štaviše, položaj njegove glave bio je veoma čudan. Hronike kažu da je knez Andrej bio toliko arogantan da im se nije poklonio kada su se pojavili ambasadori stranih sila. Mihail Mihajlovič se pozabavio ovim pitanjem i ispostavilo se da je princ patio od neke teške bolesti, vratni pršljenovi su mu srasli i nije mogao nagnuti glavu.
Andrey Bogolyubsky
Zanimala ga je ne samo istorija Rusije, već i istorija Centralne Azije.
S tim u vezi, ne može se ne govoriti o njegovoj restauraciji portreta Timurida: samog Timura, njegovih sinova i unuka. Za Timura Guragana se vežu mnoge legende, jedna od njih govori o njegovoj povredi, a imao ih je mnogo. Jednom su se Timur i njegova konjica vraćali iz pohoda, a na zalasku sunca ušli su u polumračnu klisuru. Sreće ih neka vrsta odreda. Prema tadašnjim običajima, susret sa nepoznatim odredom gotovo je uvijek dovodio do tuče. Već se smračilo, a nad Timurovom glavom, kako kaže legenda, vođa nadolazeće konjice podigao je sablju, vičući svoj pradjedovski bojni poklič. Po ovom kriku Timur je prepoznao svog oca i u hodu mu presreo sablju... Kada je Gerasimov otvorio grobnicu, ispostavilo se da je kroz ceo Timurov levi dlan, uz poleđinu, prošao koštani kalus, što znači da je ruka je i dalje bila posečena. Evo legende za vas!
Tamerlane
U mauzoleju Gur-Emir otvoreni su grobovi Timurovih sinova - Shahrukha i Miranshaha, kao i Ulugbeka, Timurovog unuka, poznatog naučnika svog vremena, astronoma, pjesnika i iscjelitelja. Ulugbek je bio tako sjajan kao astronom da je čak i u srednjovjekovne Evrope Zajedno sa Ptolomejem i još nekoliko naučnika, smatran je stubom astronomije; njegove astronomske tablice su bile zapanjujuće u svojoj preciznosti, a koristile su se čak i vekovima nakon njegove smrti. Ulugbek nije bio samo naučnik, već i progresivni vladar, što se nije moglo svidjeti dvorskim krugovima. Bio je primoran da abdicira s prijestolja i krene pokajnički put do njega muslimanska svetinja. Odmah po izlasku iz glavnog grada, ubice koje je poslao novi vladar, kan Abas, sustigle su ga i odsjekle mu glavu. Otvaranje groba pokazalo je da je Ulugbekova glava zaista bila odsječena. Ova činjenica, poput Timurovog posečenog dlana, omogućila je Gerasimovu da kaže: „Rijetko se arheolozi susreću sa takvim dokumentarnim dokazima, koji ilustruju dokaze hronike i narodne priče, kao u ovom slučaju.”
Ulugbek
Ministarstvo mornarica raspisao je konkurs za izradu skulpturalnog portreta Ušakova za Ušakovljevu godišnjicu, a Mihail Mihajlovič je predložio da se u tu svrhu otvori admiralov grob. Ispostavilo se da je posao bio veoma težak, tlocrtne oznake sahrane nisu sačuvane, morali smo da donesemo sve dokumente da je tamo bila kapela, a u blizini kapele, tamo je sahranjen Ušakov. A ni kapela, moram reći, nije sačuvana. Ali ovdje je, naravno, Gerasimov, kao arheolog, pronašao ostatke kapele, pronašao grob i otvorio ga. Nije bilo sumnje da je kostur Ušakova tamo; njegove admiralske pruge su sačuvane. I tako Gerasimov pravi portret. I strasti su ponovo počele da ključaju. Postoji životni portret Ušakova, prikazuje plemića plemenito izduženog lica. Kada je Mihail Mihajlovič kreirao svoju rekonstrukciju, pokazalo se da Ushakov ima potpuno drugačiju bradu, tešku, gotovo četvrtastu, jaku volju. Naravno, na portretima tadašnjih dostojanstvenika uočeni su određeni kanoni; plemić je trebao biti sofisticirani dvorjanin, ali, kako kažu, s činjenicom se ne može raspravljati. A kada su snimili film "Admiral Ušakov", glumac je već bio našminkan da odgovara izgledu koji je stvorio Gerasimov.
Ushakov
Mikhail Mihajlovič je dugi niz godina želio da napravi portret Ivana Groznog - nema pouzdanih slika Groznog, samo skulptura Antokolskog (naravno, ne portret) i neka vrsta drevne parsune, napravljene u tradicionalnoj ikoni- stil slikanja. Gerasimov se mnogo bunio oko Groznog za života Staljina i rekao je da je to, naravno, bilo veoma primamljivo, upućujući Vorošilova da se sastane sa Gerasimovim, a Vorošilov je preneo Staljinove reči da bi u principu bilo dobro, ali sada nije vreme - u toku je rat. Nakon Staljinove smrti, odlučeno je da se Gerasimovu dozvoli da napravi takav portret, ali s dobrim razlogom: gradila se Kongresna palata, a režim vode na brdu Kremlj je bio poremećen. Arhanđelska katedrala, grobnica ruskih careva, počela je da se deformiše jer je stajala na štulama, a štule su počele da umiru. Počeli su radovi na jačanju Arhanđelske katedrale, a tada je dozvoljeno da se istovremeno otvori i grob Ivana Groznog. Dok je pravio portret cara, Gerasimov je otkrio da je on, očigledno, bio teško bolestan od vodene bolesti u poslednjim godinama života. Skulptura pokazuje karakterističnu natečenost.
Ivan groznyj
Tokom rata, ne mogavši da otvori grobnicu Ivana Groznog, Gerasimov je dobio dozvolu da otvori grobnicu Borisa Godunova i njegove porodice, na sreću nije bila u Kremlju, već u Zagorsku. Grobnica Godunovih nalazi se odmah ispred Uspenja i nakon otvaranja ispostavilo se da je uništena: stanje očuvanosti je zadivljujuće, mogle su se napraviti savršene rekonstrukcije, čak su i svilene tkanine koje su prekrivale kovčeg Marije Fjodorovne preživjele. , košulja careviča Fjodora, napravljena od traka kože, je preživela, cipele princeze Ksenije su preživele, ali... lobanje su bačene. A Ksenija se smatrala prvom ljepotom u to vrijeme! Moja supruga je učestvovala u otvaranju grobnice i sjeća se da su otvaranju bili novinari, a jedan od njih, mještanin, ju je nakon završenog rada pitao za rezultate. Uznemiren, odgovorio je da je glavni rezultat nula, jer nije bilo lobanja i nemoguće je ponovo stvoriti izgled Godunova. Novinar se osramotio i rekao: “Mi smo krivi”. Kao dečak, on i njegovi vršnjaci već su „otvarali” grobove, nadajući se da će u kraljevskim sahranama pronaći blago, i, ne pronašavši ništa, iz gneva su izbacili lobanje. Mihail Mihajlovič je do kraja života radio u Etnografskom institutu Akademije nauka, imao je laboratoriju u ovom institutu, koja i danas postoji. Na osnovu svoje debele knjige „Restauracija lica iz lobanje“, Gerasimov je odbranio doktorsku disertaciju, bio je pozvan u mnoge zemlje, posebno u Ameriku - dođite, platićemo vam tri hiljade dolara za svaku skulpturu (to je bilo u to vreme !). Ali on je to odbio i otišao samo u Njemačku, u DDR, gdje su se nalazile tri lobanje koje su "pripale" Schilleru. Kada ih je ugledao, odmah je odbio jednu: jasno je da je žensko. Inače, kada su Mihaila Mihajloviča pitali kako na prvi pogled razlikuje mušku lobanju od ženske, on je odgovorio da je to jednostavno očigledno, i, objašnjavajući, dodao: "Ženska je uvek ljepša..." Od dva preostala muška, odabrao je onaj koji je više odgovarao slavnim Schillerovim portretima. I rekao nam je da kada je restaurirao, vajao, nanosio sloj po sloj, a Nemci su stajali iza njega, odjednom je jedan od njih počeo da viče: „He-he-he!” - Šiler je počeo da se pojavljuje pod rukama Gerasimova.
[ Istina, relativno nedavno u medijima se pojavila informacija da Gerasimov na kraju nije rekonstruirao Schillerov izgled, jer se zabuna s lobanjama nastavila ]
Gerasimov me je zanimao ne samo kao osobu; Iako se naše profesije međusobno isključuju, uvijek sam bio fasciniran njegovim radom. Prvi sam svojoj ženi „otkrio“ da postoji takav Gerasimov, čak sam prije rata pročitao članak u lenjingradskim novinama o stručnjaku koji je mogao rekonstruirati izgled lubanje. Nekoliko godina kasnije upoznali smo se i sprijateljili. Vedar, zanimljiv sagovornik sa kojim je prijatno sedeti i razgovarati, spekulisati o ovome i onom. S njim nikad nije bilo dosadno. Rekao nam je svašta fascinantne priče Bilo je zadovoljstvo komunicirati s njim, bez obzira na temu.
Naravno, posjedovao je i nevjerovatnu maštu i ekstralogičko znanje - nama potpuno neshvatljivo znanje, a pored toga i fenomenalne moći zapažanja. Mihail Mihajlovič je sve video, uključujući i ono što drugi nikada ne bi primetili. A ovo prirodno zapažanje, koje nije zahtijevalo mnogo truda od njega, bila je bitna komponenta njegovog talenta. Bez ovog neverovatnog dara, teško da bi mogao da razvije metodu za rekonstrukciju izgleda osobe iz njegove lobanje.
Svaka nauka ima svoje izvanredan covek možda genije. Ovo je Gerasimov. Kada je iskopavao, primetio je čak i pepeo: neko je pušio pre mnogo godina kada su opljačkali grob. Na Altaju, gdje je tlo permafrost, pronašao je stvari koje drugi arheolozi nisu ni vidjeli, ma koliko željeli.
Karakteristično je da ga naučnici isprva nisu prepoznali, već ga je prepoznao Ugrožisk, prvi koji mu je izdao službene naredbe i koristio njegove rezultate. Naravno, on se uvijek pomalo plašio ovog svijeta, a ovi njegovi radovi se nisu reklamirali, ne zato što su bili tajni, već da ga ne bi „dobili“. Mihail Mihajlovič je takav posao tretirao kao neophodan, nikada nismo čuli da je za to primao neki poseban novac. Prijetnja je bila državna organizacija, okrenula se drugoj vladina agencija, institutu u kojem je Gerasimov radio, a za svoju platu im je napravio nevjerovatno složene rekonstrukcije.
M.M.Gerasimov sa studentima - laboratorijskim osobljem
U tome je bio i plus: Ugrožisk se ne može zbuniti skeptičnim teorijskim brbljanjem, tako da je sva početna priča da je Gerasimovljev rad bio nadrilekarstvo opovrgnuta praksom Ugrožiska. I ovo je bilo uvjerljivo: ako se zločini rješavaju na osnovu Gerasimovljevih rekonstrukcija, onda je sve istina.
Sada posao koji je započeo Gerasimov nastavljaju njegovi učenici i učenici njegovih studenata ne samo u Moskvi. Ovi radovi pokrenuli su slična istraživanja i stvaranje portretnih rekonstrukcija u drugim zemljama. Međutim, rekonstrukcije Mihaila Mihajloviča mogu na neki način i dalje biti vrhunac majstorstva. Uostalom, iako tehnika koju je razvio omogućava, kako je sam tvrdio, svakom obučenom stručnjaku da napravi rekonstrukciju portreta, u njegovim radovima ovu opštu tehniku dopunjavali su njegove fantastične moći zapažanja: radeći s lobanjom, vidio je mnogo toga u njoj. to običan specijalista jednostavno nije u stanju primijetiti, ali što je razjasnilo ovu rekonstrukciju.
"Gozba" Prijateljski crtani. MM. Gerasimov okružen drevnim ljudima i istorijske ličnosti, čiji je izgled on rekonstruisao
U stručnim razgovorima sa vajarima, kada su tvrdili da njegovo djelo nije skulptura, nije umjetničko djelo, odgovorio je: tako je, nije umjetničko, to je dokument. I napravićete umetničku verziju toga. Odnosno, uvijek je vjerovao da se bavi "dokumentacijom", a ne visoka umjetnost. A on je, inače, bio vrlo umjetnički nadarena osoba. Glavni zadatak kipara je da svojim izgledom prenese duhovno stanje lika, baš kao i umjetnik. A za Gerasimova - da postigne portretnu sličnost, i to najbližu. Napravio je portret na osnovu stanja osobe na dan smrti, a ne općenito.
Istina, da je htio, mogao je da ga "podmladi", koristeći zdrav razum i iskustvo, ali općenito je zabilježio njegov izgled na dan smrti.
Ne znam da li je verovao u Boga. Mislim da nije... Nikada nisu pričali o tome, u to vrijeme to je bilo nebitno. I nije imao osjećaj da se bogohulno ponaša u odnosu na sahrane. Ne, on je bio pravi naučnik. Ali ne za crkvu, već za muzej, vratio je u Novgorod izgled arhiepiskopa Vasilija, ne samo religiozne, već i velike političke ličnosti svog vremena, jedne od značajnih ličnosti u istoriji Novgoroda. Crkva je tada potpuno ravnodušno reagirala na ovo njegovo djelo.
Mihail Mihajlovič se čitavog života bavio mrtvima, ali je zadržao vedrinu, entuzijazam i izuzetnu društvenost. I to je u redu. U Shakespeareu su svi dželati veliki šaljivdžije, a grobari su duhoviti. Stvar je u tome da se na sve navikneš. Osim toga, mora se reći da kada se bavio mrtvima, više ih nije doživljavao kao mrtve. Samo stvari za rad, lobanje i kosti. Ali on je takođe morao da proučava glave mrtvih u mrtvačnicama, baš kao što je Michelangelo Buonarotti morao da secira leševe da bi razumeo strukturu ljudskih mišića. Radeći s leševima, Gerasimov je došao do zaključka da nakon smrti u tkivima ljudsko tijelo nešto se mijenja, pa sam zbog kontrole i pojašnjenja počeo dodatno raditi na radiografiji. Zamolio je svoje prijatelje doktore da mu daju takve rendgenske snimke. Jedan od njih je odlučio da se našali i stavi svoj u gomilu radiografija. Prolazeći kroz njih, Gerasimov je upitao: "Kada ste snimali?" Bilo ga je nemoguće prevariti; bio je nevjerovatno pažljiv.
Prije njegovog rada, širom svijeta se vjerovalo da je nemoguće napraviti portret od lubanje. Niko nije vjerovao u ono što je uradio, jer general svjetska nauka Mislio sam da je moguće napraviti generalizirani tip, ali ne i portret konkretnu osobu, neki Ivan Ivanovich. Nije iznenađujuće što je jedan američki antropolog tih dalekih godina rekao o Gerasimovljevom kontrolnom radu: „To ne može biti. Odbijam da verujem sopstvenim očima!..”
Sa ovim čovekom je prošla čitava era.”
Započeću priču o Gerasimovu činjenicom koja na prvi pogled nije najznačajnija: jednom smo supruga i ja kupili „tobogan“ posebno za radove Mihaila Mihajloviča, za fantastične male figure koje je spretno napravio od srebra čokoladna folija tokom naših brojnih čajanki; od pića Mich. Mih., kako smo ga neformalno zvali, samo je prihvatao čaj i nije uzimao alkohol u usta. Tokom razgovora stvoreno je mnogo životinja različitih rasa, stvorenja iz bajke, primitivne životinje; oni su pohranjeni u našem brdu i, nažalost, već su stradali od vremena, iako želimo da sačuvamo sve što je on dao. Evo, na primjer, figurice - određeno čudovište proguta ribu. Ovo je Anti-Rybinsk. Činjenica je da je u najnemirnije doba mog života trebalo da me pošalju u Ribinsk na nezanimljiv posao, a figurica je napravljena kao "amajlija", neka vrsta vještičarenja, kako me ne bi poslali u Rybinsk. . Moju suprugu su dugi niz godina povezivali zajednički profesionalni interesi sa Mihailom Mihajlovičem Gerasimovim i uključivala ga je u rad na poboljšanju izložbe Historical Museum, gdje je obavljala dužnost zamjenice direktora za naučne poslove i gdje do danas više ne postoje strip minijature od srebrne folije, već velike skulpture laureata Staljinova nagrada Gerasimov, na primer, slika od prsa do prsa slavnog kneza Vsevoloda, brata kneza Igora, Buy-Tur Vsevoloda, koju peva hroničar „Priča o pohodu Igorovom”: „...gde blista njegov zlatni šlem, tamo leže glave Polovca.” Naše prijateljstvo je bilo dugo i jako čvrsto – upoznao sam ga i sprijateljio se posle rata, kada sam se vratio iz logora, a Vera Mihajlovna se upoznala tokom rata. Porodica Mihaila Mihajloviča je tada evakuisana u Taškent, a sam se preselio iz Lenjingrada u Moskvu, a kasnije se porodica preselila kod njega.
Gerasimov je rođen 1907. godine u Lenjingradu, njegov otac, doktor, 1908. je otišao sa svim svojim domaćinstvom u Irkutsk na preseljenje - tih godina su mnogi migranti otišli u Sibir - lečio je sve u okolini, bio veliki ljubitelj prirode , u njegovoj biblioteci u blizini Uz medicinsku literaturu bile su knjige o svijetu prošlih geoloških era i Darwinova djela. Nije iznenađujuće što se Mihail Mihajlovič zainteresovao za "antikvitete" i posvetio naučnoj aktivnosti u ovoj oblasti. Imao je devet godina kada se pridružio prvim iskopavanjima - nalazište drevnog čovjeka pronađeno je u blizini Irkutska. Njegov razvoj kao naučnika tipičan je za talentovane ljude 20-ih i 30-ih godina; "sve je postigao sam", veoma je radio i na kraju postao naučnik priznat ne samo u SSSR-u, već i širom sveta. 1931-1932 studirao je u Lenjingradu na Državnoj akademiji materijalne kulture, a 1937. vodio je restauratorsku radionicu Ermitaža. A počeo je kao arheolog u Irkutskom muzeju lokalne nauke. Pa, naravno, učestvovao sam u iskopavanjima i istraživao drevne grobove. Tada je, očigledno, nastala ideja o rekonstrukciji izgleda iz lubanje, jer je Mihail Mihajlovič dobro znao da je još u prošlom stoljeću Georges Cuvier pokazao koliko koštani ostaci izumrlih životinja mogu reći pronicljivom naučniku. Kao i njegovi prethodnici na ovom polju, Gerasimov je počeo sa akumulacijom činjeničnog materijala, nije počeo sa ljudima, već sa životinjama - diplodokom i pterodaktilom, sa sabljozubim tigrom, mastodontom, mamutom. Zatim - glava čimpanze, njegov prvi rad o majmunima, izložen je u Muzeju antropologije i etnografije u Sankt Peterburgu. On je dokazao da postoji određena korelacija između koštanog dijela lubanje i mekih tkiva. Na osnovu toga, bilo je moguće rekreirati mišićno tkivo iz lubanje; Tako je Volcker jednom stvorio Raphaelov profil na osnovu njegove lubanje, a pitanje autentičnosti sahrane velikog umjetnika visoke renesanse je riješeno. Na svijetu ne postoje dvije identične lobanje, kao što ne postoje dva identična lica. Jedan od prvih Gerasimovljevih testova obavljen je u Lenjingradu, u Etnografskom muzeju Miklouho-Maclay: dali su mu lobanju, čiju, nisu rekli, i napravio je portret koristeći svoju metodu. Kasnije se ispostavilo da postoji, ispostavilo se, doživotna fotografija ovog čovjeka - Papuanca, kojeg je Miklouho-Maclay svojevremeno odveo u Rusiju; Papuanac se razbolio i umro u Sankt Peterburgu, ali je njegova fotografska slika sačuvana. Dajući Gerasimovu papuansku lobanju, skeptici su htjeli pokazati nesavršenost njegove tehnike. Bili su sigurni da će dobiti skulpturu Evropljanina, ali ono što su dobili je Papuanac. Ovako je izvršena jedna od provjera Gerasimovljeve umjetnosti. Za još jedan kontrolni eksperiment 1940. Gerasimov je dobio lobanju pronađenu u jednoj od kripti moskovskog groblja. Čovjek je živio prije stotinjak godina i bio je rođak poznatog ruskog pisca - Gerasimovu je rečeno o tome, ali ništa više! Krenuo je na posao; pokazalo se da je to bilo vrlo mukotrpno, ali Gerasimov je uspio utvrditi da je lobanja pripadala relativno mladoj ženi. Stoga joj je, obnavljajući lice, poklonio frizuru kakva je bila u to vrijeme. Nakon završetka radova, Mihailu Mihajloviču je rečeno da su restaurirali glavu Marije Dostojevske, majke Dostojevskog, i da je sačuvan njen životni portret, jedini naslikan kada je imala dvadeset godina. Umrla je kasnije, u trideset sedmoj, ali je sličnost između rekonstrukcije i portreta bila upadljiva - jedno lice!.. Kriminolozi su vrlo brzo saznali za rad M. M. Gerasimova, a on im je pružao stalnu i vrlo značajnu pomoć. Ispričao nam je nekoliko slučajeva. Dečak je nestao u Lenjingradu, dugo nisu mogli da ga pronađu, na kraju je otkriven kostur, lobanja je data Gerasimovu, napravio je rekonstrukciju, a onda su počeli da traže ko je vlasnik slike. Kada su dečakovi roditelji dobili gomilu fotografija, odmah su odabrali one koje su preuzete sa Gerasimovljeve oslikane i odevene rekonstrukcije. Prije rata u Staljingradu izvjesni muž je objavio da mu je trudna žena nestala. Godinu dana kasnije, učiteljica i djeca otišli su u šumu da sakupe herbarijum i naišli na ostatke skeleta i lubanje. Novi gradski tužilac, žena, koja je prolazila kroz slučajeve, pronašla je slučaj nestanka, učinilo joj se da pronađena lobanja možda pripada nestaloj osobi, stavila ju je u paket i poslala Mihailu Mihajloviču. Napravio je rekonstrukciju, frizuru koju je nosila nestala žena, a kada je skulptura pokazana njenom mužu, odmah je priznao ubistvo...
Ponavljam da je Gerasimov počeo kao arheolog, antropologijom i skulpturom se bavio kasnije, a prije toga je vodio mnoga iskopavanja u Sibiru. Njegova sibirska iskopavanja drevnih paleolitskih naselja su među najboljima u zbirkama naše zemlje. Kasnije je prešao na rekonstrukciju iz lubanja. I sam je o tome napisao: „Ideja o mogućnosti vraćanja izgleda drevnog čovjeka pojavila se u meni jako davno. Implementacija je zahtijevala višegodišnje pripreme, jer sam morao samostalno razviti tehniku vraćanja lica iz lubanje. Paralelno sa svojim arheološkim radom, proučavao sam antropološki materijal, secirao glave, mjerio debljinu mišićnog omotača... Prošlo je dosta vremena prije nego što sam riskirao da svoj rad ponudim antropolozima.” Bog ne daje čoveku samo jedan talenat, on ili daje mnogo odjednom, ili ne daje ništa. Tako je i sa Gerasimovim. Naravno, bio je veoma talentovan ne samo kao naučnik, već i kao umetnik i vajar. Uvijek ga je zanimala restauracija antičkih tipova - sinantropa, neandertalaca, paleolita i neolita. I volio je reći kada je napravio skulpturu bez brkova i bez brade, bez ukrasa primjerenih epohi, bez nagađanja – „Za to sam ja odgovoran“. Godine 1938., u Uzbekistanu, u pećini Tašik-Taš, A.P. Okladnikov, kasnije akademik, pronašao je drevnu grobnicu kulture kamenog doba. Tu je sačuvan cijeli skelet dječaka neandertalca. Gerasimov ga je obnovio u punoj visini, i to je, naravno, naišlo na širok odjek. Mnogi su vjerovali, mnogi nisu vjerovali, strasti su uzavrele nad njegovim djelima.
U našoj kući nalazi se mala zbirka Gerasimovljevih radova, uključujući skulpture Ivana Groznog, Kineskinje iz kineske šoping arkade u drevnom Kazanju i žene iz petog milenijuma pre nove ere iz Karavajevskog groblja u Vologdskoj oblasti. Mihail Mihajlovič je poklonio ove skulpture (tonirani gips) mojoj supruzi, jer je posljednja lobanja uzeta iz iskopina Vere Mihajlovne. Ne sećam se da li je nešto radio u bronzi, ali kada je restaurirao Šilerov portret, toliko mu se dopalo pesnikovo lice da ga je Gerasimov isklesao u mermeru; Ovu bistu čuva supruga Mihaila Mihajloviča, Tamara Sergejevna. Nekoliko njegovih najvećih djela imaju ne samo arheološki, već i istorijski i kulturni značaj. Na primjer, Jaroslav Mudri, čija je grobnica otvorena u katedrali Svete Sofije u Kijevu. Tada niko nije bio siguran da li je to Jaroslav ili ne. U hronikama su ga zvali „princ hromonogi“, a kostur je imao jednu nogu kraću od druge. Odnosno, sve je bilo zbog činjenice da je to bio kostur Jaroslava. I Gerasimov mu je vratio izgled! Oklevanja je, naravno, bilo sve dok 1941. godine u Katedrali Svete Sofije nije otkrivena freska sa prikazom kneza Jaroslava ispod sloja kasnog maltera, i iako su freske uvek generalizovanije od portretne minijature, sličnost sa obnovljenim izgledom bila je neosporna. . Proces restauracije je nevjerovatno mukotrpan.
Pa, evo barem jednog detalja: očne duplje i kruškoliki otvor na mjestu gdje je nekad bio nos. Ko zna kakav je ovo nos bio? Na kraju krajeva, nosne kosti završavaju visoko, zatim dolazi hrskavica. Čini se da možete zamisliti bilo koji nos: okrenut, zakačen - šta god želite. Kroz ogroman broj eksperimenata, Gerasimov je ustanovio da ako se tangentna linija povuče kroz posljednju trećinu nosnih kostiju, a ravna linija se povuče i iz subnazalne kralježnice, kao da je nastavlja, tada će tačka presjeka biti stotinu procenat označava vrh nosa. A oblik nosa, njegova širina zavise od širine kruškolikog otvora... Najteže mu je, priznao je Gerasimov, uvo. Uvo, kako je rekao, nikada nije u potpunosti ovladao. Iskopavanja sahrane Andreja Bogoljubskog, sina Jurija Dolgorukog, bila su veoma interesantna. Kao što znate, odbio je da živi sa svojim ocem u Kijevu i otišao je da vlada u Vladimir, gde je sagradio veličanstvenu palatu i katedralu u Bogoljubovu. Bojari i prinčevi, prisiljeni da mu se pokoravaju, potajno su ga mrzeli. Hronika kaže: „Mrzio sam kneza Andreja... i bile su žestoke borbe u Rostovskoj i Suzdaljskoj zemlji.” 1175. godine knez Andrej je ubijen u svojoj palati. Nije imalo smisla raspravljati da je u sahrani bio princ Andrej Bogoljubski: pored njega je ležala prinčeva sjekira sa slovom "A". Ali u procesu obnavljanja izgleda nastao je određeni tip, za koji je, kako je rekao Gerasimov, odgovoran - jasno mongoloidni tip. Prilično širok krug Gerasimovljevih zlobnika stalno je ponavljao: kakav je sin Jurij Dolgoruki? Kako Rus može imati tako mongoloidno lice? Na kraju su pronašli u dokumentima: ispostavilo se da je Jurij Dolgoruki u drugom braku bio oženjen kćerkom polovskog kana, Andrej je ove karakteristične osobine naslijedio od svoje majke. Štaviše, položaj njegove glave bio je veoma čudan. Hronike kažu da je knez Andrej bio toliko arogantan da im se nije poklonio kada su se pojavili ambasadori stranih sila. Mihail Mihajlovič se pozabavio ovim pitanjem i ispostavilo se da je princ patio od neke teške bolesti, vratni pršljenovi su mu srasli i nije mogao nagnuti glavu. Zanimala ga je ne samo istorija Rusije, već i istorija Centralne Azije. S tim u vezi, ne može se ne govoriti o njegovoj restauraciji portreta Timurida: samog Timura, njegovih sinova i unuka. Za Timura Guragana se vežu mnoge legende, jedna od njih govori o njegovoj povredi, a imao ih je mnogo. Jednom su se Timur i njegova konjica vraćali iz pohoda, a na zalasku sunca ušli su u polumračnu klisuru. Sreće ih neka vrsta odreda. Prema tadašnjim običajima, susret sa nepoznatim odredom gotovo je uvijek dovodio do tuče. Već se smračilo, a nad Timurovom glavom, kako kaže legenda, vođa nadolazeće konjice podigao je sablju, vičući svoj pradjedovski bojni poklič. Po ovom kriku Timur je prepoznao svog oca i u hodu mu presreo sablju... Kada je Gerasimov otvorio grobnicu, ispostavilo se da je kroz ceo Timurov levi dlan, uz poleđinu, prošao koštani kalus, što znači da je ruka je i dalje bila posečena. Evo legende za vas! U mauzoleju Gur-Emir otvoreni su grobovi Timurovih sinova - Shahrukha i Miranshaha, kao i Ulugbeka, Timurovog unuka, poznatog naučnika svog vremena, astronoma, pjesnika i iscjelitelja. Ulugbek je bio toliko sjajan kao astronom da je čak iu srednjovjekovnoj Evropi smatran, zajedno sa Ptolomejem i još nekoliko naučnika, stubom astronomije; njegove astronomske tablice su bile zapanjujuće svojom preciznošću, a koristile su se čak i vekovima nakon njegove smrti. Ulugbek nije bio samo naučnik, već i progresivni vladar, što se nije moglo svidjeti dvorskim krugovima. Bio je primoran da abdicira s prijestolja i pokajnički putuje do muslimanskih svetilišta. Odmah po izlasku iz glavnog grada, ubice koje je poslao novi vladar, kan Abas, sustigle su ga i odsjekle mu glavu. Otvaranje groba pokazalo je da je Ulugbekova glava zaista bila odsječena. Ova činjenica, poput Timurovog odsečenog dlana, omogućila je Gerasimovu da kaže: „Rijetko se arheolozi susreću sa takvim dokumentarnim dokazima koji ilustruju dokaze hronike i narodne priče kao u ovom slučaju. Rad u Gur-Emiru odvijao se u ljeto 1941. godine. Budući da je Timurova grobnica mjesto vjerskog štovanja njegovog pepela od strane stanovništva zemlje, da ne bi izazvalo nezadovoljstvo naroda, odobrenje je dobijeno ne samo od uzbekistanske vlade, već i od vjerskih vlasti, koje su se pobrinule da šerijatski zakoni ne budu prekršen bilo gdje. Ovo je omogućilo mirno okruženje dok radite. Mihail Mihajlovič je uspešno završio svoj posao do sredine juna. Međutim, kad je krenuo, došli su mu lokalni starci i rekli: uzalud si otvorio grobnicu. On je odgovorio: kako može, sve sam radio vodeći računa o vjerskim pravilima, mule su pratile svaki moj korak.
Sve je to tačno, odgovaraju, ali postoji legenda da ako otvorite Timurov grob, iz njega će izaći duh rata, a sada ćete vidjeti šta će biti dalje. Nekoliko dana kasnije, nacistička Njemačka je napala SSSR. Ovo je tako „mistična“ činjenica. On je to sam ispričao; njegova priča je sadržavala i iznenađenje i ironičan stav prema njegovoj osobi. Mihail Mihajlovič je općenito posjedovao sve vrste mističnih svojstava. Pa, na primjer, rekao je da dok je kopao paleolitsko nalazište nije mogao postići uspjeh, a noć prije nego što je tamo našao ono što mu je trebalo, sve je to vidio u snu. A ujutro je već znao gdje da kopa i šta će tamo biti. Ovo je i njegovo sopstvene reči . Vratimo se, međutim, Rusiji. Ne mogu a da ne spomenem restauraciju portreta admirala Ušakova. Ministarstvo mornarice raspisalo je konkurs za izradu skulpturalnog portreta Ušakova za Ušakovljevu godišnjicu, a Mihail Mihajlovič je predložio da se u tu svrhu otvori admiralov grob. Ispostavilo se da je posao bio veoma težak, tlocrtne oznake sahrane nisu sačuvane, morali smo da donesemo sve dokumente da je tamo bila kapela, a u blizini kapele, tamo je sahranjen Ušakov. A ni kapela, moram reći, nije sačuvana. Ali ovdje je, naravno, Gerasimov, kao arheolog, pronašao ostatke kapele, pronašao grob i otvorio ga. Nije bilo sumnje da je kostur Ušakova tamo; njegove admiralske pruge su sačuvane. I tako Gerasimov pravi portret. I strasti su ponovo počele da ključaju. Postoji životni portret Ušakova, prikazuje plemića plemenito izduženog lica. Kada je Mihail Mihajlovič kreirao svoju rekonstrukciju, pokazalo se da Ushakov ima potpuno drugačiju bradu, tešku, gotovo četvrtastu, jaku volju. Naravno, na portretima tadašnjih dostojanstvenika uočeni su određeni kanoni; plemić je trebao biti sofisticirani dvorjanin, ali, kako kažu, s činjenicom se ne može raspravljati. A kada su snimili film "Admiral Ušakov", glumac je već bio našminkan da odgovara izgledu koji je stvorio Gerasimov. Mikhail Mihajlovič je dugi niz godina želio da napravi portret Ivana Groznog - nema pouzdanih slika Groznog, samo skulptura Antokolskog (naravno, ne portret) i neka vrsta drevne parsune, napravljene u tradicionalnoj ikoni- stil slikanja. Gerasimov se mnogo bunio oko Groznog za života Staljina i rekao je da je to, naravno, bilo veoma primamljivo, upućujući Vorošilova da se sastane sa Gerasimovim, a Vorošilov je preneo Staljinove reči da bi u principu bilo dobro, ali sada nije vreme - u toku je rat. Nakon Staljinove smrti, odlučeno je da se Gerasimovu dozvoli da napravi takav portret, ali s dobrim razlogom: gradila se Kongresna palata, a režim vode na brdu Kremlj je bio poremećen. Arhanđelska katedrala, grobnica ruskih careva, počela je da se deformiše jer je stajala na štulama, a štule su počele da umiru. Počeli su radovi na jačanju Arhanđelske katedrale, a tada je dozvoljeno da se istovremeno otvori i grob Ivana Groznog. Dok je pravio portret cara, Gerasimov je otkrio da je on, očigledno, bio teško bolestan od vodene bolesti u poslednjim godinama života. Skulptura pokazuje karakterističnu natečenost. Tokom rata, ne mogavši da otvori grobnicu Ivana Groznog, Gerasimov je dobio dozvolu da otvori grobnicu Borisa Godunova i njegove porodice, na sreću nije bila u Kremlju, već u Zagorsku. Grobnica Godunovih nalazi se odmah ispred Uspenja i nakon otvaranja ispostavilo se da je uništena: stanje očuvanosti je zadivljujuće, mogle su se napraviti savršene rekonstrukcije, čak su i svilene tkanine koje su prekrivale kovčeg Marije Fjodorovne preživjele. , košulja careviča Fjodora, napravljena od traka kože, je preživela, cipele princeze Ksenije su preživele, ali... lobanje su bačene. A Ksenija se smatrala prvom ljepotom u to vrijeme! Moja supruga je učestvovala u otvaranju grobnice i sjeća se da su otvaranju bili novinari, a jedan od njih, mještanin, ju je nakon završenog rada pitao za rezultate. Uznemiren, odgovorio je da je glavni rezultat nula, jer nije bilo lobanja i nemoguće je ponovo stvoriti izgled Godunova. Novinar se osramotio i rekao: “Mi smo krivi”. Kao dečak, on i njegovi vršnjaci već su „otvarali” grobove, nadajući se da će u kraljevskim sahranama pronaći blago, i, ne pronašavši ništa, iz gneva su izbacili lobanje. Mihail Mihajlovič je do kraja života radio u Etnografskom institutu Akademije nauka, imao je laboratoriju u ovom institutu, koja i danas postoji. Na osnovu svoje debele knjige „Restauracija lica iz lobanje“, Gerasimov je odbranio doktorsku disertaciju, bio je pozvan u mnoge zemlje, posebno u Ameriku - dođite, platićemo vam tri hiljade dolara za svaku skulpturu (to je bilo u to vreme !). Ali on je to odbio i otišao samo u Njemačku, u DDR, gdje su se nalazile tri lobanje koje su "pripale" Schilleru. Kada ih je ugledao, odmah je odbio jednu: jasno je da je žensko. Inače, kada su Mihaila Mihajloviča pitali kako na prvi pogled razlikuje mušku lobanju od ženske, on je odgovorio da je to jednostavno očigledno, i, objašnjavajući, dodao: "Ženska je uvek ljepša..." Od dva preostala muška, odabrao je onaj koji je više odgovarao slavnim Schillerovim portretima. I rekao nam je da kada je restaurirao, vajao, nanosio sloj po sloj, a Nemci su stajali iza njega, odjednom je jedan od njih počeo da viče: „He-he-he!” - Šiler je počeo da se pojavljuje pod rukama Gerasimova. Originalna rekonstrukcija se čuva u Nemačkoj, a mermerna slika dužine poprsja, kao što sam već rekao, je u vlasništvu supruge Mihaila Mihajloviča. Kakva je on osoba bio? Neobično društven, iznenađujuće pažljiv, vrlo dobro vaspitan. Razgovarate s njim deset minuta i imate utisak da poznajete njegove godine. Dobar otac, dobar muž... Njegove ćerke su 1994. godine odlučile da organizuju malu izložbu očevih radova, isprosile su nekakvu sobu od uprave kuće, kao crveni ugao, i tu postavile izložbu; trajalo je dva mjeseca. Na svoju ruku, ćerke Gerasimova su napravile ovu izložbu svojim novcem, ali koliko je ljudi moglo da je vidi u ovom „crvenom uglu“! Nažalost, izgubljeno je svako interesovanje za autora izuzetnih, talentovanih dela. Ali on je bio potpuno jedinstvena osoba i doživio je samo šezdeset i dvije godine.
Gerasimov me je zanimao ne samo kao osobu; Iako se naše profesije međusobno isključuju, uvijek sam bio fasciniran njegovim radom. Prvi sam svojoj ženi „otkrio“ da postoji takav Gerasimov, čak sam prije rata pročitao članak u lenjingradskim novinama o stručnjaku koji je mogao rekonstruirati izgled lubanje. Nekoliko godina kasnije upoznali smo se i sprijateljili. Vedar, zanimljiv sagovornik sa kojim je prijatno sedeti i razgovarati, spekulisati o ovome i onom. S njim nikad nije bilo dosadno. Pričao nam je razne fascinantne priče, bilo je zadovoljstvo komunicirati s njim, bez obzira na temu.
Naravno, posjedovao je i nevjerovatnu maštu i ekstralogičko znanje - nama potpuno neshvatljivo znanje, a pored toga i fenomenalne moći zapažanja. Mihail Mihajlovič je sve video, uključujući i ono što drugi nikada ne bi primetili. A ovo prirodno zapažanje, koje nije zahtijevalo mnogo truda od njega, bila je bitna komponenta njegovog talenta. Bez ovog neverovatnog dara, teško da bi mogao da razvije metodu za rekonstrukciju izgleda osobe iz njegove lobanje.
Svaka nauka ima svoju izuzetnu osobu, možda genija. Ovo je Gerasimov. Kada je iskopavao, primetio je čak i pepeo: neko je pušio pre mnogo godina kada su opljačkali grob. Na Altaju, gdje je tlo permafrost, pronašao je stvari koje drugi arheolozi nisu ni vidjeli, ma koliko željeli.
Karakteristično je da ga naučnici isprva nisu prepoznali, već ga je prepoznao Ugrožisk, prvi koji mu je izdao službene naredbe i koristio njegove rezultate. Naravno, on se uvijek pomalo plašio ovog svijeta, a ovi njegovi radovi se nisu reklamirali, ne zato što su bili tajni, već da ga ne bi „dobili“. Mihail Mihajlovič je takav posao tretirao kao neophodan, nikada nismo čuli da je za to primao neki poseban novac. Na kraju krajeva, odjel za istraživanje prijetnji je bio državna organizacija, okrenuo se drugoj državnoj instituciji, institutu u kojem je radio Gerasimov, i za svoju platu ih je napravio nevjerovatno složene rekonstrukcije.
U tome je bio i plus: Ugrožisk se ne može zbuniti skeptičnim teorijskim brbljanjem, tako da je sva početna priča da je Gerasimovljev rad bio nadrilekarstvo opovrgnuta praksom Ugrožiska. I ovo je bilo uvjerljivo: ako se zločini rješavaju na osnovu Gerasimovljevih rekonstrukcija, onda je sve istina.
Sada posao koji je započeo Gerasimov nastavljaju njegovi učenici i učenici njegovih studenata ne samo u Moskvi. Ovi radovi pokrenuli su slična istraživanja i stvaranje portretnih rekonstrukcija u drugim zemljama. Međutim, rekonstrukcije Mihaila Mihajloviča mogu na neki način i dalje biti vrhunac majstorstva. Uostalom, iako tehnika koju je razvio omogućava, kako je sam tvrdio, svakom obučenom stručnjaku da napravi rekonstrukciju portreta, u njegovim radovima ovu opštu tehniku dopunjavali su njegove fantastične moći zapažanja: radeći s lobanjom, vidio je mnogo toga u njoj. to običan specijalista jednostavno nije u stanju primijetiti, ali što je razjasnilo ovu rekonstrukciju.
U stručnim razgovorima sa vajarima, kada su tvrdili da njegovo djelo nije skulptura, nije umjetničko djelo, odgovorio je: tako je, nije umjetničko, to je dokument. I napravićete umetničku verziju toga. Odnosno, uvijek je vjerovao da se bavi "dokumentacijom", a ne visokom umjetnošću. A on je, inače, bio vrlo umjetnički nadarena osoba. Glavni zadatak kipara je da svojim izgledom prenese duhovno stanje lika, baš kao i umjetnik. A za Gerasimova - da postigne portretnu sličnost, i to najbližu. Napravio je portret na osnovu stanja osobe na dan smrti, a ne općenito.
Istina, da je htio, mogao je da ga "podmladi", koristeći zdrav razum i iskustvo, ali općenito je zabilježio njegov izgled na dan smrti. I Ivan Grozni, koji stoji na našem brdu, bio je takav na dan svoje smrti od vodene vode. Pitao sam: da li se nešto menja u strukturi kostiju lobanje kao posledica bolesti bliske smrti? Naravno, odgovara on, menja se. Ali opet smo govorili o takvim suptilnostima koje običan stručnjak najvjerovatnije ne bi primijetio, ali je sve to osjetio sto posto. Ima takvih fenomenalnih ljudi koji vide ili čuju više od drugih, možda bi mogli čuti nešto što mi ne čujemo. Muzika sfera...
Ne znam da li je verovao u Boga. Mislim da nije... Nikada nisu pričali o tome, u to vrijeme to je bilo nebitno. I nije imao osjećaj da se bogohulno ponaša u odnosu na sahrane. Ne, on je bio pravi naučnik. Ali ne za crkvu, već za muzej, vratio je u Novgorod izgled arhiepiskopa Vasilija, ne samo religiozne, već i velike političke ličnosti svog vremena, jedne od značajnih ličnosti u istoriji Novgoroda. Crkva je tada potpuno ravnodušno reagirala na ovo njegovo djelo.
Mihail Mihajlovič se čitavog života bavio mrtvima, ali je zadržao vedrinu, entuzijazam i izuzetnu društvenost. I to je u redu. U Shakespeareu su svi dželati veliki šaljivdžije, a grobari su duhoviti. Stvar je u tome da se na sve navikneš. Osim toga, mora se reći da kada se bavio mrtvima, više ih nije doživljavao kao mrtve. Samo stvari za rad, lobanje i kosti. Ali on je takođe morao da proučava glave mrtvih u mrtvačnicama, baš kao što je Michelangelo Buonarotti morao da secira leševe da bi razumeo strukturu ljudskih mišića. Radeći s leševima, Gerasimov je došao do zaključka da se nakon smrti nešto mijenja u tkivima ljudskog tijela, te je stoga, radi kontrole i pojašnjenja, počeo dodatno raditi koristeći radiografiju. Zamolio je svoje prijatelje doktore da mu daju takve rendgenske snimke. Jedan od njih je odlučio da se našali i stavi svoj u gomilu radiografija. Prolazeći kroz njih, Gerasimov je upitao: "Kada ste snimali?" Bilo ga je nemoguće prevariti; bio je nevjerovatno pažljiv.
Prije njegovog rada, širom svijeta se vjerovalo da je nemoguće napraviti portret od lubanje. Niko nije vjerovao u ono što je radio, jer je opća svjetska nauka vjerovala da je moguće napraviti generalizirani tip, ali ne i portret određene osobe, nekog Ivana Ivanoviča. Nije iznenađujuće što je jedan američki antropolog tih dalekih godina rekao o Gerasimovljevom kontrolnom radu: „To ne može biti. Odbijam da verujem sopstvenim očima!..”
Sa ovim čovekom je prošla čitava era.
- (1907 70) ruski antropolog, arheolog i vajar, doktor istorijskih nauka. Radovi na obnavljanju (na osnovu skeletnih ostataka) spoljašnjeg izgleda fosilnih ljudi i niza istorijskih ličnosti (Ivan Grozni, Ulugbek, Ušakov, itd.)...... Veliki enciklopedijski rječnik
Sovjetski antropolog, vajar i arheolog, doktor istorijskih nauka (1956), šef laboratorije za plastičnu rekonstrukciju u Etnografskom institutu Akademije nauka SSSR (1950–70). Poznat po svom radu na terenu ... ... Veliki Sovjetska enciklopedija
- (1907 1970), antropolog, arheolog i vajar, doktor istorijskih nauka. Radovi na obnavljanju, na osnovu skeletnih ostataka, spoljašnjeg izgleda fosilnih ljudi i niza istorijskih ličnosti (Ivan IV Grozni, Ulugbek, F.F. Ušakov, itd.)...... enciklopedijski rječnik
Rod. 2 (15) septembra 1907, u St. Petersburg, u porodici doktora, um. 21. jula 1970. u Moskvi. Vajar, antropolog i arheolog, tvorac metode plastične rekonstrukcije portreta, student Irkutske škole paleoetnologije. Kreator metodologije...... Veliki biografska enciklopedija
- ... Wikipedia
Wikipedia ima članke o drugim osobama s ovim prezimenom, vidi Gerasimov. Wikipedia ima članke o drugim osobama s ovim prezimenom, vidi Gerasimov, Mikhail. Gerasimov Mihail Mihajlovič Datum rođenja: 8. avgusta 1936. (1936. 08. 08.) (76 godina) ... Wikipedia
Wikipedia ima članke o drugim osobama s ovim prezimenom, vidi Gerasimov. Gerasimov, Mihail Kuzmič (1920. 1993.) potpuni gospodin Orden slave. Gerasimov, Mihail Mihajlovič (1907 1970) antropolog, arheolog i vajar. Gerasimov, Mihail... ... Wikipedia
Mihail Mihajlovič Gerasimov (1907— 1970),
antropolog-vajar i arheolog,
razvio metodu za rekonstrukciju izgleda osobe na osnovu oblika lubanje.
Mihail Mihajlovič Gerasimov rođen je u Sankt Peterburgu, u porodici lekara. Moj otac je bio obrazovan čovek i odličan lekar, mamin deda je bio umetnik.
Djetinjstvo i mladost proveo je u Irkutsku. Dječakova interesovanja su se rano formirala, čemu je doprinijela bogata biblioteka njegovog oca. WITH mladost sanjao je da rekreira izgled starih ljudi. Od 13 godina, Misha Gerasimov studirao je u anatomskom muzeju na Irkutskom medicinskom institutu, a radio je i u Muzeju lokalne nauke. Ovi časovi su postavili temelje budućem Gerasimovljevom radu u oblasti rekonstrukcije lica na osnovu njegove koštane baze. Njegovi prvi eksperimenti na polju plastične rekonstrukcije datiraju iz 1927. godine, kada je za muzej izradio skulpture pitekantropa i neandertalca.
Uspjehu su doprinijeli umjetnički dar, prirodna zapažanje, odlična vizualna memorija i velika odlučnost.
Prije rata Gerasimov je napravio najmanje 17 rekonstrukcija lica fosilnih ljudi i dvije rekonstrukcije izgleda ruskih prinčeva - Jaroslava Mudrog i Andreja Bogoljubskog.
U Lenjingradu je naučnik radio u Institutu za istoriju materijalne kulture i vodio restauratorske radionice Ermitaža.
U Samarkandu je učestvovao u otvaranju groba Timura i Timurida u mauzoleju Gur-Emir.
Godine 1938., u pećini Tešik-Taš, koja se nalazi u ograncima grebena Gissar južno od grada Samarkanda (Uzbekistan), otkriveni su ostaci neandertalskog dečaka koji je umro u dobi od 9-10 godina, na nadmorskoj visini od oko 1500 m nadmorske visine.
MM. Gerasimov je potpuno rekonstruisao izgled deteta iz Tešik-Taša. Lobanja je, rekao je, „mnogo veća i moćnija od moderne lobanje djeteta istog uzrasta. Veličina obrve premašuje stepen njenog razvoja kod moderne odrasle osobe. Čelo je nagnuto. Glava je velika, teška, posebno u prednjem dijelu, mala visina, torzo dugačak. Ima samo 9-10 godina, ali izgleda starije od svojih godina. Ova disproporcija u veličini glave i figure kombinirana je s vrlo snažnim ramenima i osebujnim nagnutošću cijelog gornjeg dijela trupa. Ruke su veoma jake. Noge su kratke i mišićave. Cijeli ovaj kompleks karakteristika tipičan je za neandertalske oblike.".
Skulpturalna rekonstrukcija dječaka iz pećine Teshik-Tash. Gips.
Od 1944. Gerasimov je živio u Moskvi, radio u Institutu za istoriju materijalne kulture i u Etnografskom institutu Akademije nauka SSSR-a.
Tokom godina mukotrpan rad MM. Gerasimov je detaljno proučavao anatomski odnos između strukture skeleta lica i mekih tkiva lica. Razvio je detaljnu skalu debljine mekog tkiva na različitim nivoima glave i lica. Proučavane su rodne i starosne razlike u distribuciji ovih indikatora. Proučavana je asimetrija mekih tkiva koja je usko povezana sa asimetrijom skeleta lica i u velikoj meri određuje jedinstvenu individualnost ljudskog lica. Otkrio je niz obrazaca u varijabilnosti debljine mekih tkiva u zavisnosti od stepena razvijenosti reljefa lobanje. MM. Gerasimov je prvi dokazao da je rekreiranjem izgleda osobe iz lubanje moguće postići blisku portretnu sličnost ako se vodi cijelim kompleksom pojedinačnih morfoloških karakteristika skeleta lica.
Gerasimov je poznat po svojim radovima: “Osnove rekonstrukcije lica iz lobanje” (1949), “Rekonstrukcija lica iz lobanje” (1955) i “Ljudi kamenog doba” (1964). Na osnovu metode koju je razvio stvorio je rekonstrukcije mnogih predstavnika najstarijih (Pitekantropi, Sinantropi) i drevnih naroda (ukupno preko 200). Gerasimovljeva djela daju ideju o izgledu ljudi koji su živjeli na različitim teritorijama (od Francuske do Kine) u različitim epohama.
Napravio je desetine dokumentarnih skulptura, uključujući i portrete istorijske ličnosti- Timur, Ulugbek, Rudaki, Ivan Grozni, Ushakov, Schiller i mnogi drugi. Gerasimovljeva djela su nadaleko poznata u našoj zemlji i inostranstvu.
Pokušaji da se rekreiraju izgled ljudi iz prošlosti bili su prije njega, ali zahvaljujući Gerasimovu, rekonstrukcija lica iz lubanje postala je samostalna naučna disciplina.
Godine 1950. u Etnografskom institutu je osnovana Laboratorija za plastičnu rekonstrukciju. Njen rad M.M. Gerasimov je vodio dvadeset godina, sve do svoje smrti. Mihail Mihajlovič Gerasimov preminuo je u 62. godini.
Od djetinjstva, osjećajući svoj poziv, pronašao je svoj put i, ne skrećući ni koraka, pratio ga do samog kraja. Uspio je ostvariti nevjerovatan iznos, ali je mnogo toga ostalo nedovršeno. Ruska škola plastične rekonstrukcije koju je stvorio Gerasimov i danas postoji.
Mihail Mihajlovič Gerasimov rođen je 2. (15.) septembra 1907. godine u Sankt Peterburgu. Njegov otac, zemski lekar, 1908. godine otišao je sa svim svojim domaćinstvom na preseljenje u Irkutsk - tih godina je mnogo migranata otišlo u Sibir - i, zauzevši mesto šefa medicinske jedinice naselja, lečio je sve u okolini, bio je veliki zaljubljenik u prirodu. U njegovoj biblioteci, pored medicinske literature, nalazile su se knjige o svetu prošlih geoloških era i Darvinovih dela. Nije iznenađujuće što se i Miša zainteresovao za "antikvitete". Osim toga, od djetinjstva je bio dobar u vajanju i crtanju. Škola ga nije zanimala. Pravi zivot počela tamo, iza školskog praga. Goruće zanimanje za to kako su naši preci živjeli i izgledali odredilo je Mihailove aktivnosti. Imao je 9 godina kada se pridružio prvim iskopavanjima - nalazište drevnog čovjeka pronađeno je u blizini Irkutska. Od 11. godine, zajedno sa profesorom Petrogradskog univerziteta Bernhardom Eduardovičem Petrijem, kojeg je kasnije smatrao svojim učiteljem, učestvovao je u arheološka iskopavanja Verholenskaya Gora (predgrađe Irkutska). Od 13 godina radio je u anatomskom muzeju na Medicinskom fakultetu Univerziteta Irkutsk, provodio je dosta vremena u mrtvačnici, proučavajući veze između mekih tkiva lica i kostiju lubanje. Studirao je pod vodstvom sudskog ljekara profesora Grigorijeva i anatoma Kazanceva. Prvi sahranu ljudi iz kamenog doba otvorio je u Irkutsku sa 14 godina, drugi sa 17 godina. Sa 18 godina objavio je svoj prvi naučni članak o arheološkim iskopavanjima paleolitskog lokaliteta u blizini mesta preseljenja - stanice Innokentyevskaya (sada Irkutsk II). Njegova sibirska iskopavanja drevnih paleolitskih naselja su među najboljima u zbirkama naše zemlje. Kasnije je prešao na rekonstrukciju iz lubanja.
Njegov razvoj kao naučnika tipičan je za talentovane ljude 20-ih i 30-ih godina; "sve je postigao sam", veoma je radio i na kraju postao naučnik priznat ne samo u SSSR-u, već i širom sveta. Godine 1927–1928 bile su značajne. Gerasimov otkriva mezolitsko naselje u Habarovsku, noseći višeslojni mezolitski spomenik na Angari - Ust-Belaya, groblje iz perioda Kitoi u Irkutsku i, konačno, najvažniji predmet u njegovoj arheološkoj praksi i jedan od bisera doba paleolita - nalazište na Malti (nedaleko od Irkutska). Godine 1928., kao zaposlenik Irutskog zavičajnog muzeja (od 1922.), Gerasimov je stigao u selo Malta (okrug Usolski u Irkutskoj oblasti), gdje je malo prije toga lokalni stanovnik otkrio kljovu mamuta. Njegov istraživački rad doveo je do otkrića svjetski poznatog gornjopaleolitskog nalazišta Malte, što je bila svjetska senzacija: pronađene su skulpture od kostiju, koje su ranije bile poznate samo iz iskopavanja u zapadna evropa. Među nalazima je bilo 15 nastambi sa zidovima od kostiju mamuta, kamena i koštanog oruđa, djela rane umjetnosti („Malta Venera“, crteži na kljovama mamuta), te ukop četverogodišnjeg djeteta. Prvi pokušaji Mihaila Mihajloviča da rekonstruiše izgled fosilnih ljudi datiraju iz 1927. Rekonstrukcije drevnih ljudi - pitekantropa i neandertalca - koje je napravio - i danas se čuvaju u irkutskom zavičajnom muzeju. U isto vrijeme, Mihail Mihajlovič je proveo eksperiment na preradi mamutske slonovače, cjevastih kostiju i rogova jelena. Rezultat je članak koji je jedini te vrste do danas.
Kada je nastala ideja o rekonstrukciji izgleda iz lubanje (što je kasnije rezultiralo tzv. „metodom Gerasimova“), pouzdano se ne zna. Sam Gerasimov je ovo napisao: „Ideja o mogućnosti vraćanja izgleda drevnog čovjeka pojavila se u meni jako davno. Implementacija je zahtijevala višegodišnje pripreme, jer sam morao samostalno razviti tehniku vraćanja lica iz lubanje. Paralelno sa svojim arheološkim radom, proučavao sam antropološki materijal, secirao glave, mjerio debljinu mišićnog omotača... Prošlo je dosta vremena prije nego što sam se usudio da svoj rad ponudim antropolozima.”
Ali najvjerovatnije su ga iskopavanja navela na ovu ideju, jer je Mihail Mihajlovič bio fasciniran radovima francuskog prirodnjaka i prirodnjaka Georgesa Cuviera iz 19. stoljeća i njegovim eksperimentima u rekonstrukciji izgleda izumrlih životinja. Kao i njegovi prethodnici na ovom polju, Gerasimov je počeo sa akumulacijom činjeničnog materijala, nije počeo sa ljudima, već sa životinjama - diplodokom i pterodaktilom, sa sabljozubim tigrom, mastodontom, mamutom. Zatim - glava čimpanze, njegov prvi rad o majmunima, izložen je u Muzeju antropologije i etnografije u Sankt Peterburgu. On je dokazao da postoji određena korelacija između koštanog dijela lubanje i mekih tkiva. Na osnovu toga, bilo je moguće rekreirati mišićno tkivo iz lubanje; Tako je Volcker jednom stvorio Raphaelov profil na osnovu njegove lubanje, a pitanje autentičnosti sahrane velikog umjetnika visoke renesanse je riješeno.
1931-1932 studirao je u Lenjingradu na Državnoj akademiji materijalne kulture. Godine 1932, u vezi sa predstojećim Međunarodnim kvartarnim kongresom, Mihail Mihajlovič je pozvan u Lenjingrad, gde je kombinovao studije arheologije sa radom, a zatim, od 1937. godine, sa rukovodstvom restauratorskih radionica Ermitaža. Međutim, čak i nakon preseljenja na obale Neve, stalno je išao na iskopavanja u regiji Angara.
  |
| Dječak iz pećine Teshik-Tash. |
 |
| Sinantrop / Homo erectus Lokacija: Zhoukoudian (Kina) |
 |
| Homo heidelbergensis (ženka) Lokacija: Steinheim (Njemačka) |
 |
| Homo neanderthalensis (ženka) Lokacija: Gibraltar |
 |
| Homo sapiens Lokacija: Sungir |
Karakteristično je da ga naučnici u početku nisu prepoznali. Prepoznao ga je Ugrožisk - prvi koji mu je dao službena naređenja i koristio njegove rezultate. Naravno, on se uvijek pomalo plašio ovog svijeta, a ovi njegovi radovi se nisu reklamirali, ne zato što su bili tajni, već da ga ne bi „dobili“. Mihail Mihajlovič je takav posao tretirao kao neophodan, čak se ne zna ni da je za ovaj posao dobio neki poseban novac. Na kraju krajeva, odjel za istraživanje prijetnji je bio državna organizacija, okrenuo se drugoj državnoj instituciji, institutu u kojem je radio Gerasimov, i za svoju platu ih je napravio nevjerovatno složene rekonstrukcije. U tome je bio i plus: Ugrožisk se ne može zbuniti skeptičnim teorijskim brbljanjem, tako da je sva početna priča da je Gerasimovljev rad bio nadrilekarstvo opovrgnuta praksom Ugrožiska. I ovo je bilo uvjerljivo: ako se zločini rješavaju na osnovu Gerasimovljevih rekonstrukcija, onda je sve istina.
Evo samo nekoliko slučajeva iz tog rada. Dečak je nestao u Lenjingradu, dugo nisu mogli da ga pronađu, na kraju je otkriven kostur, lobanja je data Gerasimovu, napravio je rekonstrukciju, a onda su počeli da traže ko je vlasnik slike. Kada su dječakovim roditeljima dali hrpu fotografija, odmah su odabrali one koje su preuzete iz Gerasimove rekonstrukcije. Još jedan incident dogodio se u Staljingradu i prije rata, kada je izvjesni muž objavio da mu je trudna žena nestala. Godinu dana kasnije, učiteljica i djeca otišli su u šumu da sakupe herbarijum i naišli na ostatke skeleta i lubanje. Novi gradski tužilac je, prolazeći kroz slučajeve, pronašao slučaj nestanka, učinilo joj se da pronađena lobanja možda pripada nestaloj osobi, stavila ju je u paket i poslala Mihailu Mihajloviču. Napravio je rekonstrukciju, frizuru koju je nosila nestala žena, a kada je skulptura pokazana njenom mužu, odmah je priznao ubistvo...
Želja da otkrije stepen aproksimacije autentičnosti nastalih portreta potaknula ga je na niz probnih radova. To je značilo rekonstrukciju lica moderne osobe, čija je životna slika sačuvana. Jedan od prvih Gerasimovljevih testova obavljen je u Lenjingradu, u Etnografskom muzeju Miklouho-Maclay: dali su mu lobanju, čiju, nisu rekli, i napravio je portret koristeći svoju metodu. Kasnije se ispostavilo da postoji, ispostavilo se, doživotna fotografija ovog čovjeka - Papuanca, kojeg je Miklouho-Maclay svojevremeno odveo u Rusiju; Papuanac se razbolio i umro u Sankt Peterburgu, ali je njegova fotografska slika sačuvana. Dajući Gerasimovu papuansku lobanju, skeptici su htjeli pokazati nesavršenost njegove tehnike. Bili su sigurni da će dobiti skulpturu Evropljanina, ali ono što su dobili je Papuanac. Ovako je izvršena jedna od provjera Gerasimovljeve umjetnosti.
Za još jedan kontrolni eksperiment 1940. Gerasimov je dobio lobanju pronađenu u jednoj od kripti moskovskog groblja. Čovjek je živio prije stotinjak godina i bio je rođak poznatog ruskog pisca - Gerasimovu je rečeno o tome, ali ništa više! Krenuo je na posao; pokazalo se da je to bilo vrlo mukotrpno, ali Gerasimov je uspio utvrditi da je lobanja pripadala relativno mladoj ženi. Stoga joj je, obnavljajući lice, poklonio frizuru kakva je bila u to vrijeme. Nakon završetka radova, Mihailu Mihajloviču je rečeno da su restaurirali glavu Marije Dostojevske, majke Dostojevskog, i da je sačuvan njen životni portret, jedini naslikan kada je imala 20 godina.Umrla je kasnije, u 37. godini, ali sličnost između rekonstrukcije i portreta bilo je upečatljivo - jedno lice!
Prvi masovni eksperiment izveo je krajem 1940. - početkom 1941. u mrtvačnici Lefortovo u Moskvi. Kontrolni materijal su fotografije koje su snimili predstavnici kriminalističkog odjeljenja i protokoli pohranjeni u mrtvačnici Lefortovo. Naravno, Gerasimov nije vidio ove dokumente prije nego što je prikazana rekonstrukcija. Urađeno je ukupno 12 kontrolnih eksperimenata na lobanjama Rusa, Ukrajinaca, Poljaka i Kineza. Dobijeni rezultati su premašili sva očekivanja: u svih 12 slučajeva konstatovana je očigledna sličnost portreta.
Metodološke tehnike koje je naučnik razvio ne pretenduju da budu apsolutno tačne, a poenta je ne samo da nauka još nije savladala znanje o korelacijama koje povezuju ljudsko telo u jedinstvenu celinu, već i da sama priroda organizma ne može bez određenog stepena nezavisnosti varijacija. Međutim, Gerasimov, prema riječima njegovog starijeg kolege, poznatog antropologa Ya.Ya. Roginsky, postigao je maksimalnu korespondenciju između lubanje i lica i bio je daleko ispred svojih prethodnika u tom pogledu.
Tokom godina mukotrpnog rada, Mihail Mihajlovič je prikupio bogat materijal i poboljšao istraživačke tehnike. Otkrio je da je veza između oblika skeleta lica i elemenata izgleda mnogo jača nego što se uobičajeno vjerovalo. Proučavajući ga, naučnik je koristio različite metodološke tehnike: disekciju i punkcije dimljenom iglom, poprečne i uzdužne rezove i radiografiju. Poslednji je dao značajne informacije o varijacijama u obliku i debljini mekih tkiva, omogućilo je proučavanje rodnih razlika i starosne dinamike, te razvoj skale debljine.
Uz pomoć disekcije bilo je moguće proširiti razumijevanje asimetrije mekih tkiva, koja je usko povezana s asimetrijom lubanje, koja pri reprodukciji lica u velikoj mjeri određuje njegovu individualnost. Metoda zahtijeva obavezno razmatranje mjesta pričvršćivanja, smjera, opsega i oblika pojedinih mišića i njihovu varijabilnost u skladu sa varijabilnosti koštane baze. Restauracija pojedinih dijelova lica – nosa, usta, očiju i ušiju – određena je veličinom, oblikom i strukturnim karakteristikama nosnih kostiju, oblikom kruškolikog otvora, širinom zubnog luka, oblikom i veličina zuba, zagriz, strukturne karakteristike donje čeljusti, oblik orbite, njena dubina, struktura njenih rubova itd. i tako dalje.
 |
| Timur Guragan |
 |  |
| Shahrukh (1377. - 1447.) - sin Timura, vladar Samarkanda. | Ulugbek (1394. - 1449.) - unuk Timura, vladara Samarkanda |
Rad u Gur-Emiru odvijao se u ljeto 1941. godine. Budući da je Timurova grobnica mjesto vjerskog štovanja njegovog pepela od strane stanovništva zemlje, da ne bi izazvalo nezadovoljstvo naroda, odobrenje je dobijeno ne samo od uzbekistanske vlade, već i od vjerskih vlasti, koje su se pobrinule da šerijatski zakoni ne budu prekršen bilo gdje. Ovo je omogućilo mirno okruženje tokom rada. Mihail Mihajlovič je uspešno završio svoj posao do sredine juna. Međutim, kad je krenuo, došli su mu lokalni starci i rekli: uzalud si otvorio grobnicu. On je odgovorio: kako može, sve sam radio vodeći računa o vjerskim pravilima, mule su pratile svaki moj korak. Sve je to tačno, odgovaraju, ali postoji legenda da ako otvorite Timurov grob, iz njega će izaći duh rata, a sada ćete vidjeti šta će biti dalje. Nekoliko dana kasnije, nacistička Njemačka je napala SSSR. Ovo je tako „mistična“ činjenica. On je to sam ispričao; njegova priča je sadržavala i iznenađenje i ironičan stav prema njegovoj osobi. Mihail Mihajlovič je općenito posjedovao sve vrste mističnih svojstava. Pa, na primjer, rekao je da dok je kopao paleolitsko nalazište nije mogao postići uspjeh, a noć prije nego što je tamo našao ono što mu je trebalo, sve je to vidio u snu. A ujutro je već znao gdje da kopa i šta će tamo biti. Ovo su i njegove vlastite riječi. Inače, 20. juna 1941. Leningradskaja Pravda je objavila da je poklopac kovčega od žada podignut. “Narodna legenda koja je preživjela do danas pripisuje ovom kamenu uzrok okrutnih ratova...”, napisao je dopisnik.
Igor Bunich smatra da je pravi cilj Gerasimovljeve ekspedicije bila potraga za blagom. „Zadatak koji je Staljin postavio da sve zlato, platinu i drago kamenje koncentriše u rukama države, nastavio je da se energično izvršava. Ako su u samoj Rusiji i Ukrajini do sredine 30-ih sva groblja već bila preorana i gotovo svi grobovi otvoreni u nadi da će se pronaći zlatni sat ili lažne čeljusti, onda na teritoriji srednjoazijskih republika, za sada ovakvi događaji nisu sprovedeni. Skrnavljenje grobova i mauzoleja, prema islamskom zakonu, jedan je od najstrašnijih zločina. A pošto je oslobodilački rat u Srednjoj Aziji, koji je izbio 20-ih godina, besneo nesmetano i ugušen tek 1939. godine, dobivši romantično ime „borbe protiv Basmačija“, tada je sam Staljin i njegovi satrapi i dalje na terenu imao dovoljno da ne daje nepotrebne razloge za iritaciju lokalno stanovništvo. Ali na red su došla centralnoazijska svetišta. Veličanstveni Tamerlanov mauzolej u Samarkandu posebno je privukao pohlepne poglede nomenklature. Prema legendama, potvrđenim arhivskim dokumentima, veliki azijski osvajač u svojim pohodima pljačkao je basnoslovno, bezbroj blaga, od kojih je većinu naredio da se s njim stave u grobnicu. U maju 1941. veliki tim moskovskog NKVD-a, u pratnji stručnjaka iz Lenjingradske Ermitaže, otišao je u Samarkand da otvori grobnicu. Čuvar spomenika, osamdesetogodišnji Masud Alajev, bio je užasnut i pokazao je posetiocima natpis upozorenja uklesan na grobnici u godini Tamerlanove smrti. Natpis je upozoravao da će onaj ko se usudi narušiti mir preminulog vladara i otvoriti grobnicu osloboditi strašne demone razornog rata na njegovu zemlju. Za svaki slučaj, da budemo sigurni, ovo je prijavljeno Moskvi. Odatle je stigla naredba: Alajeva treba uhapsiti zbog širenja lažnih i paničnih glasina, a grobnicu treba odmah otvoriti. Dana 19. juna 1941. podignuta je ogromna ploča od zelenog žada koja je prekrivala Tamerlanov sarkofag. Izveštaj TASS-a o ovom događaju uoči rata preštampavale su mnoge novine. Ako je to slučajnost, onda je vrlo čudna” (I. Bunich. Partijsko zlato. St. Petersburg, 1992.). Dodajmo da su kalkulacije Staljina i bezbednosnih oficira da steknu blago imale potpuno naučnu osnovu. „Magnetna zapažanja iz 1925. nad grobom Timura“, napisao je poznati arheolog M.E. Masson, “potvrdio je prisustvo paramagnetnog tijela u njemu, vjerovatno ostataka lijesa, a možda i drugih predmeta” (Berezikov E. Timurov magični kamen // Eastern Star. 1990. br. 4).
Bog ne daje čoveku samo jedan talenat, on ili daje mnogo odjednom, ili ne daje ništa. Tako je i sa Gerasimovim. Komunikacija sa visokokvalifikovanim istoričarima umetnosti odigrala je veliku ulogu u njegovom oblikovanju kao naučnika i umetnika. Naravno, bio je veoma talentovan ne samo kao naučnik, već i kao umetnik i vajar. Uvijek ga je zanimala restauracija antičkih tipova - sinantropa, neandertalaca, paleolita i neolita. I volio je reći kada je napravio skulpturu bez brkova i bez brade, bez ukrasa primjerenih epohi, bez nagađanja – „Za to sam ja odgovoran“. U stručnim razgovorima sa vajarima, kada su tvrdili da njegovo djelo nije skulptura, nije umjetničko djelo, odgovorio je: tako je, nije umjetničko, to je dokument. I napravićete umetničku verziju toga. Odnosno, uvijek je vjerovao da se bavi "dokumentacijom", a ne visokom umjetnošću. A on je, inače, bio vrlo umjetnički nadarena osoba. Glavni zadatak kipara je da svojim izgledom prenese duhovno stanje lika, baš kao i umjetnik. A za Gerasimova - da postigne portretnu sličnost, i to najbližu. Napravio je portret na osnovu stanja osobe na dan smrti, a ne općenito.
Napravio je preko 200 skulpturalnih portreta i rekonstrukcija istorijskih ličnosti. Uključujući: Ivana IV Groznog, F. F. Ušakova, Jaroslava Vladimiroviča Mudrog, Andreja Jurijeviča Bogoljubskog i druge.
Proces restauracije je nevjerovatno mukotrpan. Pa, evo barem jednog detalja: očne duplje i kruškoliki otvor na mjestu gdje je nekad bio nos. Ko zna kakav je ovo nos bio? Na kraju krajeva, nosne kosti završavaju visoko, zatim dolazi hrskavica. Čini se da možete zamisliti bilo koji nos: okrenut, zakačen - šta god želite. Kroz ogroman broj eksperimenata, Gerasimov je ustanovio da ako se tangentna linija povuče kroz posljednju trećinu nosnih kostiju, a ravna linija se povuče i iz subnazalne kralježnice, kao da je nastavlja, tada će tačka presjeka biti stotinu procenat označava vrh nosa. A oblik nosa, njegova širina zavise od širine kruškolikog otvora... Najteže mu je, priznao je Gerasimov, uvo. Uvo, kako je rekao, nikada nije u potpunosti ovladao. Iskopavanja sahrane Andreja Bogoljubskog, sina Jurija Dolgorukog, bila su veoma interesantna. Kao što znate, odbio je da živi sa svojim ocem u Kijevu i otišao je da vlada u Vladimir, gde je sagradio veličanstvenu palatu i katedralu u Bogoljubovu. Bojari i prinčevi, prisiljeni da mu se pokoravaju, potajno su ga mrzeli. Hronika kaže: „Mrzio sam kneza Andreja... i bile su žestoke borbe u Rostovskoj i Suzdaljskoj zemlji.” 1175. godine knez Andrej je ubijen u svojoj palati. Nije imalo smisla raspravljati da je u sahrani bio princ Andrej Bogoljubski: pored njega je ležala prinčeva sjekira sa slovom "A". Ali u procesu obnavljanja izgleda nastao je određeni tip, za koji je, kako je rekao Gerasimov, odgovoran - tip je očito mongoloid. Prilično širok krug Gerasimovljevih zlobnika stalno je ponavljao: kakav je sin Jurij Dolgoruki? Kako Rus može imati tako mongoloidno lice? Na kraju su pronašli u dokumentima: ispostavilo se da je Jurij Dolgoruki u drugom braku bio oženjen kćerkom polovskog kana, Andrej je ove karakteristične osobine naslijedio od svoje majke. Štaviše, položaj njegove glave bio je veoma čudan. Hronike kažu da je knez Andrej bio toliko arogantan da im se nije poklonio kada su se pojavili ambasadori stranih sila. Mihail Mihajlovič se pozabavio ovim pitanjem i ispostavilo se da je princ patio od neke teške bolesti, vratni pršljenovi su mu srasli i nije mogao nagnuti glavu.
Ne mogu a da ne pomenem restauraciju portreta admirala Fjodora Fjodoroviča Ušakova. Ministarstvo mornarice raspisalo je konkurs za izradu skulpturalnog portreta Ušakova za Ušakovljevu godišnjicu, a Mihail Mihajlovič je predložio da se u tu svrhu otvori admiralov grob. Ispostavilo se da je posao bio veoma težak, tlocrtne oznake sahrane nisu sačuvane, morali smo da donesemo sve dokumente da je tamo bila kapela, a u blizini kapele, tamo je sahranjen Ušakov. A ni kapela, moram reći, nije sačuvana. Ali ovdje je, naravno, Gerasimov, kao arheolog, pronašao ostatke kapele, pronašao grob i otvorio ga. Nije bilo sumnje da je kostur Ushakova bio tamo - sačuvane su njegove admiralske pruge. I tako Gerasimov pravi portret. I strasti su ponovo počele da ključaju. Postoji životni portret Ušakova, prikazuje plemića plemenito izduženog lica. Kada je Mihail Mihajlovič kreirao svoju rekonstrukciju, pokazalo se da Ushakov ima potpuno drugačiju bradu, tešku, gotovo četvrtastu, jaku volju. Naravno, na portretima tadašnjih dostojanstvenika uočeni su određeni kanoni; plemić je trebao biti sofisticirani dvorjanin, ali, kako kažu, s činjenicom se ne može raspravljati. A kada su snimili film "Admiral Ušakov", glumac je već bio našminkan da odgovara izgledu koji je stvorio Gerasimov.
 |  |
| Rekonstrukcija portreta Ivana Groznog (početna faza) | Skulpturalni portret Ivana Groznog |
Godine 1944. on i njegova porodica preselili su se u Moskvu. Radio u Institutu za istoriju materijalne kulture. Iste 1944. Gerasimov je dobio Staljinovu (državnu) nagradu. III stepen. Godine 1950. stvorena je laboratorija za plastičnu rekonstrukciju na Etnografskom institutu Akademije nauka SSSR (koja još postoji) pod vodstvom naučnika, što je značilo priznanje njegove metode. Gerasimov ga je vodio 20 godina, do kraja života. Na osnovu svoje debele knjige „Vraćanje lica iz lobanje“, Gerasimov je odbranio doktorsku disertaciju, bio je pozvan u mnoge zemlje, posebno u Ameriku – dođite, platićemo vam tri hiljade dolara za svaku skulpturu (ovo je bilo u onim dana!). Ali on je to odbio i otišao samo u Njemačku, u DDR, gdje su se nalazile tri lobanje koje su "pripale" Schilleru. Kada ih je ugledao, odmah je odbio jednu: jasno je da je žensko. Inače, kada su Mihaila Mihajloviča pitali kako na prvi pogled razlikuje mušku lobanju od ženske, on je odgovorio da je to jednostavno očigledno, i, objašnjavajući, dodao: "Ženska je uvek ljepša..." Od dva preostala muška, odabrao je onaj koji je više odgovarao slavnim Schillerovim portretima. I rekao je da kada je obnavljao, vajao, nanosio sloj po sloj, a Nemci su stajali iza njega, odjednom je jedan od njih počeo da viče: „He-he-he!” — Šiler se počeo pojavljivati pod Gerasimovim rukama. Originalna rekonstrukcija se čuva u Nemačkoj, a mermerna slika dužine poprsja je u vlasništvu supruge Mihaila Mihajloviča.
U tom periodu pojavljuju se i rekonstrukcije portreta osnivača farsi poezije Rudakija i jednog od vođa oslobodilačke borbe kavkaskih gorštaka, Hadži Murata.
 |
| MM. Gerasimov (lijevo) i A.N. Rogačev na poslu na parkingu Kostenki 14 (Markina Gora) 1954 Foto arhiva MAE RAS |
 |
| Homo sapiens Lokacija: Markina Gora (Kostenki XIV) |
Rezultat dugogodišnjeg istraživanja Mihaila Gerasimova bila je knjiga "Ljudi kamenog doba", koju je ilustrovao sam autor. Na međunarodnom kongresu Udruženja za proučavanje kvartarnog perioda 1969. godine u Parizu organizovana je izložba radova naučnika na kojoj je prikazano 20 skulpturalnih rekonstrukcija primitivnih ljudi.
Kakva je on osoba bio? Neobično društven, iznenađujuće pažljiv, vrlo dobro vaspitan. Razgovarate s njim deset minuta i imate utisak da poznajete njegove godine. Dobar otac, dobar muž. Mihail Mihajlovič se čitavog života bavio mrtvima, ali je zadržao vedrinu, entuzijazam i izuzetnu društvenost. I to je u redu. U Shakespeareu su svi dželati veliki šaljivdžije, a grobari su duhoviti. Stvar je u tome da se na sve navikneš. Osim toga, mora se reći da kada se bavio mrtvima, više ih nije doživljavao kao mrtve. Samo stvari za rad, lobanje i kosti. Ali on je takođe morao da proučava glave mrtvih u mrtvačnicama, baš kao što je Michelangelo Buonarotti morao da secira leševe da bi razumeo strukturu ljudskih mišića. Radeći s leševima, Gerasimov je došao do zaključka da se nakon smrti nešto mijenja u tkivima ljudskog tijela, te je stoga, radi kontrole i pojašnjenja, počeo dodatno raditi koristeći radiografiju. Zamolio je svoje prijatelje doktore da mu daju takve rendgenske snimke. Jedan od njih je odlučio da se našali i stavi svoj u gomilu radiografija. Prolazeći kroz njih, Gerasimov je upitao: "Kada ste snimali?" Nije ga bilo moguće prevariti, bio je neverovatno pažljiv...
Privlačna snaga ličnosti Gerasimova naučnika, nakon što je jednom zarobio osobu, nikada nije napustila. Njegovi učenici i dalje rade u Irkutsku, obučili su i poslali više od 85 visoko kvalifikovanih arheologa na univerzitete, muzeje i istraživačke institute u Sibiru - a to je direktan rezultat rada arheologa Gerasimova.
Mihail Gerasimov je umro u Moskvi 21. jula 1970. godine. Godine 1994. njegove ćerke su odlučile da prirede malu izložbu očevih radova, isprosile nekakvu sobu u kućnoj upravi, kao crveni kutak, i tamo postavile izložbu; trajalo je dva mjeseca. Kćerke Gerasimova su same napravile ovu izložbu, svojim novcem, ali koliko je ljudi moglo da je vidi u ovom „crvenom uglu“! Nažalost, izgubljeno je svako interesovanje za autora izuzetnih, talentovanih dela. Ali on je bio potpuno jedinstvena osoba i doživio je samo šezdeset i dvije godine.
Od vremena Gerasimova, metode za rekonstrukciju lica iz lubanje ostale su gotovo nepromijenjene. Prvo se obrađuje sama lubanja - ako je potrebno, eliminira se njena fizička oštećenja. Zatim se ocrtava, detaljno mjeri i opisuje; ako je lubanja rijetka, s nje se uzima odljevak. Zatim se utvrđuje spol i starost objekta rekonstrukcije. Starost se, u pravilu, određuje stepenom istrošenosti zuba i zacjeljivanjem šavova na lobanji, a spol - stepenom glatkoće i razvijenosti reljefa lubanje. Poznavanje starosti i pola je neophodno da bi se primenila odgovarajuća vrednost sa skale debljine, razvijene na osnovu proučavanja debljine mekih tkiva lica. Prema ovim vrijednostima se određuje i obilježava posebnim svjetionicima opšti profil lica. Nakon toga restaurator počinje oblikovati žvačne i temporalne mišiće od tvrdog plastelina, koji određuju obris lica, odnosno njegov oblik i proporcije. Referentna tačka za ovo je reljef lubanje na početku i umetanje mišića. Sljedeći korak je nanošenje mreže grebena na površinu lubanje, koji pokazuju debljinu tkiva u svakom dijelu lica u skladu sa već spomenutom skalom debljine. Prostori između grebena se popunjavaju i tako se formira površina lica. Nakon toga trebate modelirati usta i nos. Ovo su najteži trenuci rekonstrukcije i najranjivije tačke u Gerasimovljevom položaju, koje su najčešće bile kritikovane. Pretpostavljao je da se podaci o strukturi usta i nosa mogu "čitati" i iz lobanje, ali je o tome imao vrlo grubu ideju. Gerasimova učenica Galina Vjačeslavovna Lebedinskaja puno je radila na problemu restauracije nosa. Koristeći rendgenske snimke, uspjela je otkriti da je struktura nosa određena rubovima kruškolikog otvora lubanje, kostima koje se nalaze pored njega, posebno pomakom ležišta. Usta su jedan veliki mišić, koji, naravno, nestaje. Unatoč tome, obris usta može se odrediti mjestom pričvršćivanja na lubanju, širina - strukturnim karakteristikama zuba i čeljusti, a visina obojenog dijela usana - visinom caklinu sjekutića. Oči nisu samo ogledalo duše, već i veoma važan detalj čovekovog izgleda. Prilikom njihovog obnavljanja koriste se do dvadeset i dva znaka. Među njima su međuočne udaljenosti, struktura nosnih kostiju u korijenu nosa, te visina, širina i dubina orbite, struktura njenih rubova. Ali najteže je sa ušima. Iz lubanje možete odrediti stupanj njihove izbočine i približnu veličinu. Antropolog proizvodi takozvani „čist portret“. Nakon toga, rezultirajuća skulptura se „češlja“ i „odeva“. Gerasimov je insistirao na tome da antropolog mora biti što je moguće nepristrasniji, tako da nastalo lice mora biti lišeno emocija. I današnji antropolozi rade po Gerasimovljevom metodu: uzimaju lobanju i pokrivaju je sloj po sloj mekim tkivom, fokusirajući se na reljef kostiju. Neki to još uvijek rade ručno, ali većina preferira kompjutersku tehnologiju za izradu impresivnog 3D modela.
Kleopatra
IN masovna svijest i kino Kleopatra - lijepa žena Kavkaska rasa. Međutim, egiptologinja sa Univerziteta Kembridž Sally Ann Ashton tvrdi da je Kleopatrina porodica do njenog dolaska na vlast već 300 godina živjela u Egiptu, što znači da su se u njoj pomiješale egipatska i grčka krv i da je njena koža bila tamna. Ashton je stvorila svoj imidž Kleopatre 2008. godine nakon ozbiljnog istraživanja koje je trajalo više od godinu dana. Osnova za trodimenzionalnu rekonstrukciju bile su preživjele drevne slike egipatske kraljice i analiza njene genealogije. Kompjuterski generisana slika mračne, prijateljske žene baš se ne uklapa u sliku fatalne lepotice koja je bila ljubavnica Julija Cezara i Marka Antonija.
Nikole Čudotvorca
Škotska antropologinja Caroline Wilkinson, profesorica na Univerzitetu u Dandiju, rekreirala je izgled Svetog Nikole, koji je u Rusiji cijenjen kao Nikola Čudotvorac, a na Zapadu se smatra prototipom Djeda Mraza.
Osnova za 3D modeliranje bili su rezultati ispitivanja moštiju koje se čuvaju u bazilici Sv. Italijanski grad Bari. Godine 1953. profesor Luiđi Martino, koji je učestvovao u obdukciji moštiju, napravio je crno-bijele fotografije lobanje, kao i rendgenske snimke lobanje ispred i profila. Osobine kostiju pomogle su Wilkinsonu da rekonstruira oblik njenog lica, zubi su ukazivali na oblik njenih usana, a očne duplje sugerirale su njene oči. Detalje su upotpunili stručnjaci za grafiku: na trodimenzionalnu sliku postavili su strukturu kože, a modelu su dodali i bore, kosu i bradu.
Međutim, nisu svi kršćani bili zadovoljni rezultatima - mnogi su smatrali da slika nije toliko duhovna kao što su navikli da vide sveca na ikoni. ruski umetnici stvorio duševniji lik Svetog Nikole Čudotvorca, oslanjajući se na ikonografski lik svetitelja i moderne tehnologije.
Tutankamon
U jesen 2014. svijet je bio zadivljen objavljivanjem trodimenzionalne slike Tutankamona, koju je stvorio tim naučnika koji istražuje njegovu grobnicu. Prvi portret egipatski faraon u punoj veličini baziran je na analizi anatomskih karakteristika mumije - ukupno je napravljeno oko 2000 skeniranja sačuvanih ostataka. Dobivena slika se pokazala iznenađujuće ružnom i daleko od veličanstvene slike koja je snimljena u zlatnoj pogrebnoj maski faraona, koja se čuva u kolekciji Muzeja u Kairu. Kompjuterski generisani Tutankamon je prikazan kao hromi, ženstveni mladić sa istaknutim zubima, prezagrizanim, širokim bokovima i uskim ramenima.
vilijam šekspir
Šekspirolozi se još uvijek ne mogu složiti kako je slavni čovjek zapravo izgledao. engleski dramaturg: svi portreti i biste klasika nastali su nakon njegove smrti. Mnogi ljudi pogrešno shvataju posmrtnu masku pronađenu 1849. godine u Nemačkoj kao pravu sliku Šekspira. Njemački kriminolozi nedavno su potvrdili da pripada Shakespeareu, jer se poklapa s drugim slikama, posebno s bistom koju su na grobu pisca postavili njegovi rođaci. Upravo je ova posmrtna maska postala osnova za rekonstrukciju britanskih stručnjaka na čelu sa Stuartom Clarkom: 2010. rekreirali su 3D model Shakespeareovog lica posebno za film “Maske smrti” na History Channelu 13. Međutim, Shakespeare naučnici su odbili da prepoznaju rezultate rekonstrukcije kao pouzdane, jer nisu potpuno sigurni da je maska iz Darmstadta zapravo skinuta sa Shakespeareovog lica.
Richard III
2012. godine na parkingu u Leicesteru pronađen je kostur legendarnog engleskog kralja Ričarda III, koji je poginuo u bici kod Bosvorta 1485. godine - ranije se vjerovalo da je njegovo tijelo bačeno u rijeku Suar i zauvijek izgubljeno. Ovo otkriće pokrenulo je globalnu studiju koja je uključivala analizu DNK kraljevih ostataka i živih potomaka. Jedan od rezultata bila je i rekonstrukcija izgleda Ričarda III, što je posebno važno s obzirom da nisu sačuvane doživotne slike. Obnavljanje izgleda izvršila je ista istraživačica kao i u slučaju Svetog Nikole, Caroline Wilkinson: ovoga puta pošla je od podataka genetskog pregleda i oblika kraljeve lubanje. Slika je bila slična portretima naslikanim nakon monarhove smrti, uključujući i najraniju verziju - portret Ričarda III iz zbirke Društva antikvara iz Londona, nastao 1520-ih.
Johann Sebastian Bach
Još jedno Wilkinsonovo djelo je rekonstrukcija izgleda kompozitora Johanna Sebastiana Bacha. Ovaj rad, izveden kao rezultat detaljne analize Bachovih posmrtnih ostataka 2008. godine, izazvao je mnogo kritika, jer se pokazalo da slika nije nalik poznatim portretima i bistama kompozitora. Međutim, kopija je bila izložena u Bach House muzeju u njemačkom gradu Ajzenahu i prepoznala je niz stručnjaka.
Dante
Istraživači sa univerziteta u Bolonji i Pizi su 2007. godine vratili izgled autora Božanstvene komedije Dantea Aligijerija. Portret je zasnovan na detaljnim opisima i gipsanom odljevu koji je napravio italijanski antropolog Fabio Frassetto prilikom posljednjeg otvaranja pjesnikovog groba 1921. godine. Vraćanje oblika brade bilo je posebno teško, jer je nedostajala vilica Danteove sačuvane lobanje, a naučnici su odabrali odgovarajuću iz kolekcije Frassetto, pregledavši 90 lobanja iz Muzeja antropologije. Kao rezultat toga, najnoviji Dante se pokazao humanijim i nježnijim nego što je predstavljen na posthumnim slikama stvorenim iz sjećanja njegovih suvremenika. Njegov karakterističan orlovski nos postao je primjetno kraći.
Robespierre
Možda najizrazitiji sa vizuelne tačke gledišta je rad francuskog studija Visualforensic. Slika revolucionara Maximiliana Robespierrea rezultat je 3D rekonstrukcije zasnovane na posmrtnoj maski koju je izradila Madame Tussauds. U kreiranju slike nisu uključeni samo stručnjaci kompjuterska grafika, ali i antropolozi, patolozi i kriminolozi koji istražuju stvarne zločine. Jedan od kreatora portreta, francuski antropolog i specijalista za rekonstrukciju lica Philippe Frosch, ovako je prokomentarisao njegov rad: „Nema sumnje da vidimo strah u njegovom pogledu. Visoka pouzdanost i jasnoća rekonstrukcije omogućena je zahvaljujući 3D skeneru. To je ono što nam je omogućilo da rekonstruiramo detalje maske pomoću metode snimanja koju koristi FBI."
isus krist
Pitanje pojave Isusa Krista uzbuđuje umove ljudi već 2000 godina. Pošto nema dostupnih stvarnih ostataka ili uzoraka DNK, antropolozi traže alternativne načine da rekreiraju njegov izgled. Na primjer, forenzički umjetnik sa Univerziteta Manchester Richard Neave zasnovao je svoj prikaz Krista na arheološkim dokazima i biblijskim izvorima. U Jevanđelju po Mateju pronašao je potvrdu da su Isusove crte lica bile karakteristične za Semite iz Galileje u to vrijeme. Izraelski arheolozi uspjeli su Nivu dati nekoliko lobanja Jevreja - suvremenika Krista, a tri od njih su podvrgnute kompjuterskoj tomografiji. Na osnovu ovih podataka, istraživači su napravili 3D digitalnu rekonstrukciju lica, a zatim i šablon lobanje. Neve je analizirao sve dostupne opise Isusa iz biblijskih izvora i crteže iz 1. stoljeća koje su pronašli arheolozi. Tako su riješena pitanja o boji očiju, dužini kose, boji kože, visini i tjelesnom tijelu Krista. Pokazalo se da je portret, koji su programeri modelirali na osnovu podataka Niv 2002. godine, upadljivo drugačiji od poznatih Isusovih slika i izazvao je bijes među vjernicima. Kao odgovor, Neve je izjavio da je samo rekreirao izgled odraslog čovjeka koji je živio na istom mjestu iu isto vrijeme kad i Isus.
Drugi izvor za rekonstrukciju Hristovog izgleda je Torinski pokrov. Veruje se da ova hrišćanska relikvija, koja se čuva u katedrali Svetog Jovana Krstitelja u Torinu, prikazuje originalno lice Spasitelja. Prema vjerovanjima, u tu tkaninu je umotano Isusovo tijelo nakon mučenja i smrti. Prvi pokušaj da napravi 3D rekonstrukciju na osnovu otiska sa pokrova napravio je Amerikanac John Jackson 1976. godine: analizirao je lice na platnu pomoću mikrodenzitometra (uređaja koji mjeri stepen zatamnjenja slike), a zatim rekonstruisao trodimenzionalni oblik tela koristeći kompjuterske programe za obradu aerofotografija.
2010. godine pokušali su da rekreiraju Hristov izgled iz plaštanice američki umjetnici iz Studija Macbeth za dokumentarni film"Pravo lice Isusa" na The History Channelu. Koristeći moderne 3D tehnologije, stručnjaci predvođeni Rayom Downingom transformisali su sliku dobijenu sa pokrova iz dvodimenzionalne u trodimenzionalnu. Kao rezultat toga, ispostavilo se da je Downingov Isus tamnoput, tamnokos, dobro građen, visok otprilike 1,72 cm. Prije toga, Isus je bio prikazan kao svijetle puti, mršav i svijetle kose. Također se pokazalo da se razlikuje od kanonskih slika Krista. To je postalo razlogom za ogorčenje mnogih, kao i sama činjenica da je za rekonstrukciju korišten otisak iz Torinskog pokrova, u čiju autentičnost mnogi sumnjaju. Downing nema sumnje da je stvorio “najtačniju sliku Isusovog lica”.
Inače, treba napomenuti da su neki ezoteričari, kao i ljudi koji podsvijesti putuju u daleku prošlost pod hipnozom (u svoje prethodne inkarnacije), opisivali Isusa Krista otprilike na isti način - zdepast, mračan i sa crnim grubim lokne, iako sa prosvetljenijim, duhovnijim licem, što su i postigli savremeni kompjuterski naučnici.
